《申曲涅盘演变到沪剧的艰难历程》 第3章 正月十五闹元宵 元宵节是上海农村最热闹非凡的节日了，大户人家都要请客亲戚朋友来家里相聚，共同庆祝这个团圆的日子。 这天中午，上海滩第四大佬，杜先生要在高桥老宅、《杜家大祠堂》，举办一场盛大的聚会。邀请上海滩众多的达官贵人来吃饭、看戏、打麻将，饭后还安排到黄浦江边看龙舟比赛。 邀请的帖子早几天就派人送出去了，有回执来赴会的名单有：上海防区司令马赫，上海大哼黄金生，上海小开张小森，上海戏剧联合会会长吴琼，法国神父亚瑟，阳澄湖商贸公司总经理郭建军，鸠山先生等名人数十个及他们的家属。 黑宏大反派，杜老大的高桥大祠堂的大管家、《高桥申曲社》的老板，这天他早早地就开始忙碌起来，他要安排警卫的、烧饭的、演戏的、停车的、还有龙舟赛的机船、龙舟等事物。一切都需要从他这颗总舵手的手中，安排的井井有条。 佣人们早早起来，开始为今天上百号人的三餐做准备，有杀鸡，杀鸭的宰猪烹羊的，大炉子上开始炖肉了，空气中弥漫着垂涎欲滴肉香味。 今天，黑宏一反常态的脸上始终挂着微笑，眼中闪烁着智慧的光泽 他身着黑西装，带着墨镜，1.68米的魁梧身材，挺着大肚子在门口站的笔直。不时的摸一下脖颈上的还没有痊愈的伤口，为了掩盖引人注目的疤痕，他在头颈上带了一根红丝巾，远看特别显眼精神。 早春的天气仍然冷的刺骨，太阳被云层遮盖着，阴沉沉的。房间内显得灰暗，他令人马上点灯，瞬间杜家府邸被灯光点缀如梦如幻。上午11点钟，陆续有客人抵达，门前的迎宾小姐热情的把客人迎到堂屋歇息，客人送的礼物，都放在天井里，贴上标签，送的红包由账房清点，登记收好。 客堂里热闹异常，黑宏的戏班，在高高的戏台上，演唱高桥流行的申曲小调迎接客人的到来，跑堂提着长嘴壶川流不息的为客人的红木茶几上的茶杯不断的添水。 大管家在门口，头发上抹了不少凡士林，分成三七开头路，梳的精光闪亮，挺着大肚子，站的毕恭毕敬。今天他要在上海滩名人前要特别表现一番，他要让主人看到他把一切都安排的妥妥帖帖、万无一失。 最后一辆奥斯汀轿车停在了门口，黑宏带着白手套，连忙上前，弯着腰，右手拉门，左手挡在车门框上，让客人一一下车。他抬头一看是个外国人，连忙打招呼，“哟，亚瑟先生，欢迎光临！”“小姐你好！噢爱丽丝，你怎么跟亚瑟先生一起来的?”“他是我老爹呀！”黑宏的脸上略显尴尬，内心有种不详的预感。但他马上变得更殷勤的在前面领路。“伯母，你们车开了多少时间？”“就一会儿！”亚瑟夫人不想跟这个下人搭讪。 大管家把亚瑟一家领到杜老面前，“杜老，亚瑟一家到了！”“你好！亚瑟！”杜老大用低沉的声音跟亚瑟打了招呼并热情的与夫人握手，当他看到亚瑟身后一位年轻漂亮的法国女郎时，心里一怔，轻轻的说，“alice,how are you？”小姑娘越长越漂亮啦！爱丽丝马上回答，“meser ！谢谢！杜伯伯！”“以后有什么事情需要帮忙的，尽管找我噢！”说着从口袋里拿出一叠名片，拿了一张金质的名片，给了alice，黑宏在边上看的眼睛翻白，妒忌的很。 黑宏见人都到齐了，便走上戏台，让正在演戏的演员站成一排，他站在当中，用他特质的声调说，“女士们！先生们！今天是一年一次团聚的元宵节，我们杜老大特意请各位贵宾前来参加隆重的聚会，这是我们杜老大跟大家交情深厚的体现，现在请杜老大上台祝酒！” 然后他迅速跑下戏台，来到杜老大的面前恭敬的挽着他的手，一起走上戏台。杜老大身着粗呢质地的长袍马褂，头上带了一顶黑色的礼帽，鼻梁上一副金丝边眼镜，特别显眼，中等身材有点发福。他用含有高桥口音的普通话说，“今天我很高兴在这个团圆的日子，与你们相聚，你们的到来，使我这个老宅蓬荜生辉，请大家举杯，祝大家生意兴隆，身体健康干杯！”大家都站起来，举起酒杯互相干杯，互致心愿，一派喜气洋洋的氛围。 大家品尝着美味佳肴的同时，欣赏着《高桥申曲社》的申曲大戏《贤惠媳妇》，黑宏用不太标准的普通话，轻轻的用旁白，介绍了这部戏。这部戏讲述了徐婉贞，幼年失去双亲、秉性贤淑，嫁给郑仲青为妻的故事。表达了上海人的家庭和睦、夫妻恩爱的主题。黑宏选用了头牌小生唐宋和头牌彩旦秦花，二人见台下都是上海滩的名人，因此演的更加精湛卖力，着名琴师钱彦，二胡技艺超群，一个过门奏出神仙飘飘欲仙的旋律，配合彩旦神女下凡的演绎，陶醉了台下的达官贵人。 此时，窗外阴云密布，餐厅里面灯光摇曳，富丽堂皇的宴会厅里，一场无形的暗流正在悄然酝酿。 主桌上，杜老大、黄大哼、鸠山、张小森，吴琼、爱丽丝，他们各自坐在自己的贵宾席位，看似平静，实则暗流涌动。杜老大的左边，马赫、郭建军、亚瑟和夫人陈轶成，他们面带微笑，眼神中却藏着对未知的警惕。而爱丽丝正对面坐着的鸠山，他看似平静，实则波涛泛滥。 突然，一个假冒的服务员冲出，手握小刀，直奔鸠山，他的目标明确。 说时迟那时快，爱丽丝豪不犹豫地操起碗里的调羹，以迅雷不及掩耳之势，奋力一击。哐当一声，高高举起的小刀落地。那个人显然没有想到会有这样的反击，他愣了一下，左手按住右手的伤口，猛然转身跳上窗沿，撞碎了玻璃，跳出了窗口。 此时，马赫迅速站起身，拔出手枪、子弹上膛、瞄准，突然目标被挡住了。原来是黑宏飞速冲向窗沿，想跟着跳下去追刺客，但他高大的身躯，怎么也钻不出去，正抬脚去踢碎玻璃，想把洞口搞大一点，可以跳出去。此时马赫赶到，对着外面就是三枪，那个目标早已消失在小树林中。 枪声惊飞了林子里的鸟、野兔子的四处逃窜，突然有两只野兔无路可跑，从玻璃窗洞，窜进了餐厅，在人群中乱窜，吓得妇人们大声尖叫，黑宏身手极快，徒手两下子制服了两只野兔。 整个过程发生的太快，让人有些措手不及，杜老大等人瞪大眼睛，张小森更是惊得手中酒杯差点掉落，所有人都看向爱丽丝，她的脸上虽然有些紧张和汗水，但更多的是决断和勇气。 宴会厅内的气氛一时间凝固了，只有撞碎玻璃的声音和“砰砰”两声闷闷的枪声回荡在空气中。 马上，大厅里爆发出一阵热烈的掌声，他们为爱丽丝的英勇行为而鼓掌，并感到敬佩不已。杜老大走过来微笑的拍了拍爱丽丝的肩膀，“好样的！爱丽丝！”黄大哼也竖着大拇指，“真是巾帼不让须眉。”鸠山先生则走过来，对着爱丽丝一个90度的鞠躬，“alice ！aligaduo ! 爱丽丝，谢谢你的救命之恩！ 我佩服你的勇气和机灵！” 郭建军对亚瑟夫人夸奖到，“你女儿真厉害，手速真快，击断了那人手上的麻筋！”陈轶成傲娇的点点头说，“真是内行人看门道！”亚瑟也骄傲的说，“她小时候，我教她的飞刀，功夫没有白费噢！”大家对亚瑟夫妇更是刮目相看。 而爱丽丝只是微笑着回应他们，她知道这只是她生活中的一个小插曲，但这个插曲却让她更加坚定了自己的信心和勇气。 宴会被爱丽丝的英勇行为达到了高潮，而她内心想的是，那个小伙子才是真正的英雄。如果不及时终止他的行动，他可能就会葬送自己年轻的生命，而且还会影响在场的所有人，会变成嫌疑人而被牵连，带来麻烦，得不尝失。 饭后，参加聚会的部分嘉宾分乘几条游船去黄浦江边看龙舟，黑宏和亚瑟一家坐在“前进”号指挥船，这艘柴油机船上坐着6个人，爱丽丝的闺蜜丽娜，和钱宏的琴师钱彦一起坐在这艘宽敞的视线良好的机船上。黑宏亲自驾驶着这艘快艇，开得飞快。 同时，在这个特殊的日子，钱殊和他的“钱家班”，驾驶着摇撸船，从自己的码头出发，穿过大治河，沿河缓缓的而行。目的是去外白渡桥附近唱一场堂会。他们到黄浦江时，天已近黄昏，天空被雾霾笼罩，一场大雨将近来临，压抑而神秘。钱殊迅速将船驶向苏州河岸边，准备靠岸。 此刻有一艘机船快速驶来，在黄浦江和苏州河交汇处，遇到两股水的交汇带来了独特的景象。突然刮起了狂风，河水波涛汹涌。突然间，船体倾覆，转眼间就消失在迷雾中。船上的人们掉进水里，拼命挣扎、尖叫、惊呼声在苏州河回荡。 而钱殊和他的戏班正要泊船，眼睁睁地看着这一切发生的如此突然，在这个危机时刻，看到有一个大汉从水中冒出头来，他救起了一个外国人并托着他的头，向钱殊的船游过来。钱殊仔细的观察，立刻意识到这个大汉就是二哥钱彦。 与此同时，钱殊发现一个长发女郎正在水中一沉一浮的挣扎，他顿时要跳水相救，“慢！喝口白酒！”二姐晚秋大叫一声，递过来一瓶白酒，钱殊对着瓶口喝了几口，脱了棉袄，就一个猛子扎入水中。。河水冰冷刺骨，直接冷到心口，全靠晚秋的酒维持了身体的热量。当他游到女郎的面前时，人失踪了，钱殊迅疾潜入河底，一把抓住了一个模糊的人影，浮到水面，他惊呼“雪儿！”那女子已经没有知觉了，钱殊立即把她的头托出水面，游到了摇撸船。 这时钱彦也托着外国人的头游到了船边，船上的大哥钱凯一手一个把两人拉上了船。晚秋惊呼，“是雪儿 ！”由于气温下降，雪儿人事不省，仿佛被寒冷和恐惧所吞噬。 晚秋知道如何处理这种情况，她跪在雪儿身边，开始为她做人工呼吸，轻轻地压她的胸膛，敲打她的背部。每一次的呼吸显得那么珍贵，每一次的拍打都显得那么有力。一会儿，雪儿吐出一大口脏水，她慢慢的睁开眼睛，当她看清身边的人时，她的心瞬间加速——救她的人竟然是殊殊和晚秋！雪儿对这个事实感到震惊，她对钱殊的英勇所为深深感激，是殊殊让她度过了一次灾难。钱殊赶紧把自己的棉袄给雪儿穿上。 雪儿突然看到她爸爸亚瑟也被救上来了，“彦彦把他交给我吧！”晚秋叫到。“彦彦不是殊殊的小哥吗？”雪儿来不及去搞清这件事，就与晚秋一起投入了施救工作。雪儿赶紧对父亲做人工呼吸，有节奏的压胸，晚秋轻轻地敲背，一会儿亚瑟吐出一股难闻的脏水，他也醒了，钱凯也脱下了外衣保住了亚瑟的身体。 不多时，河中又出现了一个年轻女子托着一个老妇人的头游到船边，钱凯又一手一个一起拉上了船。雪儿见妈妈被丽娜救了上来，高兴的说不出声，连忙对母亲施救，晚秋也一起投入了抢救，一会儿也醒了。 “大哥快靠岸！上岸去！”钱殊大叫一声奋力摇着撸，钱凯撑着竹竿在船尾用力向前顶，船直冲岸边。突然钱凯听到一声微弱的喊叫，“大哥，救我！”钱凯回头一看，还有一个黑脸汉子在河面上挣扎，二话没说就飞身跳到那人身边，一把抓住他的衣服，就往河岸游去，不能再上船了，人多了船承受不住了。 这时钱殊已经靠岸了，钱凯也游到了岸边，他顺着楼梯，捞着晕过去的黑脸汉子，爬到了岸上。钱凯见还是人事不省，一只手把他倒提起来，另一只手拍他的肚子，一会儿黑脸汉子吐出了一大堆脏水，然后慢慢的睁开了眼睛，看到了救他的钱凯，赶紧向钱凯跪着磕头，“谢了，壮士！小弟将终身不忘你的救命之恩！” 钱凯拎起他，就往对面的上海大厦冲去，在服务员的指引下，到了客房的淋浴间，轻轻地把他一摔，“自己用热水好好泡泡，等一会到餐厅喝酒去！” 那时，晚秋早已跟接待处订了10间客房，并要求派来10几名年轻小伙子，把这些落汤鸡似的残兵败将接到客房，用热水冲洗。晚秋又要求酒店准备好2桌便饭，备一些清谈的食物和一些白酒，再准备一些面衣和内衣内裤，所有费用由她来结账。 在酒店服务员周到辛苦的协助下，有条不紊的把所有人都梳洗的干干净净，穿上了新棉衣棉鞋，使他们个个都恢复了元气，每个人都庆幸自己能大难不死。人们陆陆续续来到了餐厅，经过刚才的折腾，都饿的慌，都想吃点东西，以释放忘记刚从鬼门关走过的痛苦经历。 钱殊穿着宽舒的棉袄在餐厅门口等候，突然想起今天他要违约了一个场重要的堂会演出，他马上写了张便条说明了情况，请酒店迎宾送到附近黄浦路宋先生府上。一会儿服务员把回执带回来了，宋先生同意改期并表示如果需要他帮忙的话，尽管吩咐。钱殊看了字条，会心一笑。 一会儿，那个黑脸汉子也来到了餐厅，他见到了钱殊站在门口，他一紧张，内心在想，“怎么？他在这儿等谁呢？”，此时，钱凯也来了，看到了钱殊大声的嚷着，“小弟，你都好吗？”“我没事，就是肚子有点不舒服。”“噢，等会儿喝点白酒暖暖胃！”黑宏惊讶的听着他们哥俩的对话，内心在想，“钱殊，以德报怨，救了他，多么高尚的情操啊！” 钱凯看到了黑脸大汉，亲热的用肩膀撞了他一下，亲切的问，“大汉，恢复了吗？还不知道你的尊姓大名？”“在下黑宏，大哥受我一拜，您呢？”“粗人，钱凯。来见过我的小弟，钱殊！” 黑宏面对钱殊尴尬的笑着跪下道：“不是冤家不碰头，兄弟我向你磕头，感谢救命之恩。”起来吧！”钱殊冷冷的说。 在二楼餐厅，昏暗的灯光下，大家享用着美味的米粥、面条等清淡的饭食。他们刚刚经历了一场惊心动魄的灾难，在冰冷刺骨的河水中浸泡过，人还很虚弱，然而他们却喝着白酒，互相干杯，庆贺重生。 黑宏举杯面对钱殊道，“钱殊，感谢你和你的团队人员，以自己的生命为代价，成功的救了大家，特别是杜老大的贵宾亚瑟一家人，”黑宏停了一下，喝掉杯中酒继续说到，“”你们用自己的行动诠释了什么是真正的英雄，也正是你们的勇敢和无私，才使落水者得以生还。”说着说着长叹了口气到，“上次我被人当枪使了，做了不该做的事，被杜老大很批了一顿。大人不记小人过，我不该贪小干出那种事。”钱殊用眼白嫖了他一下，摆摆手然后一甩。 亚瑟走到钱彦身边，拍了拍他的肩膀，“谢谢你！我的救命恩人！”“没什么，伯伯。”钱彦客气的回答。黑宏看着钱彦竖着大拇指笑笑。 坐在亚瑟旁边的夫人陈轶成对丽娜说，“谢谢你！救了我！”“伯母，没事。我从小在河里游泳，水性可好呢！” 黑宏坐到钱凯旁边的位子上，先帮他斟满酒杯说，“大哥！感谢你救命之恩！”“哪里哪里，”两人连饮三杯酒。黑宏又笑着问道，“听说你一只手把我提起来，一只手拍打我，结果我吐了你一身脏水，是吗？”“对的，你得赔我新衣服呢！” 接着大家都轮流向晚秋敬酒，亚瑟夫人说，“晚秋在处理这种复杂的场面，沉着、精心的施救，和冷静、专业、仔细的应对，我们看到了都很放心。” 黑宏对晚秋说，“今天的所有费用，又我来付，谢谢你们舍命相救，以后需要小弟帮忙的事，尽管吩咐！”说着拿出一大叠红包，递到晚秋手中，“帮我给每个人发一个，一点小心意！” 黑宏马上向杜老大汇报了这起事件，杜老大听了，震惊之余，立即组织救援队打捞沉船，他们在苏州河中发现了许多残片和失物，于此同时，调查队发现前几天，有人在附近看到一辆可疑的皇家马车和一群可疑的人影，种种迹象变得更加扑朔迷离，杜老大决定派侦探来处理这件事，看看背后到底是什么人在策划这起阴谋。 第1章 冲突的萌芽 在杜行农闲的打谷场上，一群6、7岁的孩子无忧无虑的赤着脚在玩耍、戏闹，有翻跟斗的、摔跤的、打鸟的，小朋友的笑声和欢叫声此起彼伏。 一个邻家的黑脸胖娃子，总是欺负弱小的小六子，让绿豆芽阿六苦不堪言。每当这时，阿六的赤膊兄弟连华，总会出场用智慧和摔跤技术，制服阿胖，逼他求饶。 阿五、阿六和兄弟姐妹们一起跟着爷爷钱富春，学习戏剧的唱腔、说、念、做、打等舞台功夫。梦想着有朝一日，成为一个出色的戏剧演员。 阿胖不甘寂寞，也要求参加了钱富春爷爷的戏班，学习戏剧。 但他生性顽劣，总是学不到点子上，满脑子的坏点子，爷爷发现这个小黑胖子的品行不端，怕他长崴了害人，小捣蛋到处惹事的行为惹怒了爷爷，最终被爷爷逐出了戏班，也因此两家结下了世仇。 一晃10年过去了，阿六钱殊，长成了足有1.8米以上的健壮的青年汉子，将成为父亲钱盘春的钱家戏班的栋梁。 而那个小黑胖子黑宏，真的成为了当地老大，仗着家里有钱有势，在杜行一带作威作福，特别是巴结了上海滩第四大佬杜家，由于背景实力雄厚，他看到谁不顺眼，就要被他置于死地。 钱殊的爷爷被他折腾的卧病在床，留下的戏班已入不敷出，父亲钱盘春一身本事，都难逃黑宏的魔掌。戏班濒临破产。 钱家三兄弟三姐妹，虽然艺高人胆大，但经不起黑宏势力的长期打压纠缠，只能卧薪尝胆，等待时机。 黑宏也一直等待机会要蚕食钱家戏班，从而可以独霸一方戏坛。 他瞅准了刚来的鸠山队长到任的机会，妄图借刀杀人。 临近春节，他带着厚礼来到外白渡桥旁的废弃的英国领事馆，找到了驻扎在这里的鸠山队长，密谋了一场在堂会上灭掉被出错的钱家戏班的计划。 黑宏带了数10个家丁，荷枪实弹的武装，进入了钱家老宅《华巍山庄》，拿出了鸠山队长邀请唱堂会的邀请贴子，要求钱殊签收。 钱家三姐妹，三兄弟，严阵以待，抄起了家伙围住了黑宏。 黑宏见钱家早有准备，便换了一副笑脸， “鸠山队长，过年请客，邀请你们钱家戏班去唱一场堂会，是一笔好生意哦！” 钱殊拿着铁扇子冷眼看着他说：“你是代人送请帖，来一帮带枪的喽啰干什么？” “赶快给我滚出去！我们不去唱堂会！” “你们如果不去，不要敬酒不吃吃罚酒！” 说着，黑宏手一挥，几个提着长枪的家丁围过来。这时黑宏也早被提着两个200斤重的石锁的大哥钱凯用石锁夹住了他的身体。 “快放手，夹死我啦！” “叫他们枪放下，不然我要用力了！”钱凯嘿嘿的说着，两只手各提着一个石锁，一点一点的夹紧着黑宏。 “快！快！放下枪！不去就算了！”黑宏大声命令。 家丁们不得不放下了枪，站到一边去了。 钱殊叫手下的提了一只大箱子，迅速把枪锁进了箱子里。 这时只见黑宏的小弟黑三，迅速掏出手枪对准钱凯就是一抢，说时迟那时快，钱殊往大哥身前一扑，挡住了飞向钱凯的子弹，自己身中子弹倒地。 黑宏马上命令砸了房子，烧了道具、戏服。 钱家老少同仇敌忾，一起拼了，终究敌不过人多势众的黑宏，被打的伤的伤残的残，戏班一片狼藉。 黑宏见目的已经达到，顺手劫走了一个女演员，收兵返回，去报告鸠山，要彻底除掉钱家班。 钱殊被抬到床上，钱盘春仔细检查了一下他的伤口，子弹穿过了他的左肺，人事不省，微弱的心脏跳的很慢，很慢。 与此同时，21世纪70年代的沪剧泰斗同名同姓的钱殊，因遭人暗算，被杀死在佘山大教堂，魂穿到了睡在床上心脏刚停止的钱殊身上。 一会儿围坐在床边的家人，发现钱殊眼角微微一动，妈妈顾真用手按住他的胸口，感觉到心脏跳的有力一点了，她面露喜色，这个最小的儿子是她的最爱，他最懂事，虽调皮了一点，但很是孝顺。 此时的钱殊已经听得到那些陌生的声音，他的脑子里哄的一声，大量的信息喷涌而来，那原主16年的经历往事向电影一样，一幕一幕的呈现在穿越来的钱殊脑海里，使他的记忆里增加了许多原主的东西。 钱殊被一阵激烈的冲击感，唤醒时，睁开眼睛，才知道不是一场梦。 当熟悉的府邸瞬间消失，发现自己身处一座古老的宅子里 ，周围的一切都与自己的记忆中有所不同。 看到熟悉而又陌生的家人，他试图找出改变的原因，但很快的就得知了自己已经穿越了时空。从一个现代的社会穿越到了这个受苦受难的穷苦的生活中来了。 他看到了许多陌生的但很亲切的脸，他意识到自己没死，侥幸的穿越到了可怜的原主这里，他想自己还有一次继续活下去的机会，就得好好的帮原主活下去，帮他做他没有做完的事。 同时完成自己没有完成的事业，找出陷害我的人，建立我的戏曲王国。想着想着突然有一种不熟悉的声音响起。 “小弟，你醒啦！”钱彦开心的说。 “是二哥吗？”钱殊想了一下问道， “是的，是的，小弟脑子没有坏啊！” 钱彦兴奋的告诉钱殊，家里人除了你一个人外，没有人受重伤的，只有爸爸为了扑火被烟呛了，咳嗽较厉害一点，其他人都是小伤。 “咱们最好赶快出去避一下，防止黑宏带鸠山前来报复。” 钱殊脑子里马上梳理到一条信息，原主有一个师傅在阳澄湖郭家庄。 “二哥咱们先到阳澄湖，我师傅郭建军家去疗伤，然后再商量复仇的计划。” 钱殊说了自己想法，钱彦点点头。 妈妈顾真说：“那很好，小郭过去是我老家常熟的邻居，他是个神人，疗伤、生意、武功样样在行，他的妈妈是我的堂姐妹，去那里最放心。” 三个姐姐看着钱殊，对他醒来的表现感到困惑和异样，也不知道如何看待他。 原来的他是那么的窝囊，出了事后怎么变得如此礼貌得体，还充满了自信。两个哥哥都是胆小怕事，唯恐小弟也担当不起家里的重任。 钱殊复仇的火焰在胸中燃烧，立志东山再起，便带着众人立即投奔到了阳澄湖原主的师父那里。 很快在神人郭建军的细心调理医治下，戏班人员的身体都恢复如初，真是妙手回春，男女演员个个俊俏的脸上又呈现出灿烂的精、气、神。 第2章 先把现代生活搬来再唱戏 一周后的 一个清晨，钱殊静静的坐在老宅昏暗的舞台台阶上，望着那些熟悉又陌生的场景。 那是一个破旧的钱家戏班呀，曾经的辉煌已不再，只剩下艰辛和无奈，他唯一能依靠的也只有那一曲曲熟悉的戏腔。 钱殊加紧晨练想凭借自己的戏曲才华，试图改变戏班的困境，但黑宏的打压却让他举步维艰。家人对他懒散的生活表示不快，都用异样的眼光不看好他。 阳光透过窗户，洒在钱殊的脸上，他默默的沉思了许久，心中已经有了新的计划。 利用时空之差暂且做一个精明的商人，干一番事业。先生活后唱戏，殊途同归，走出一条不平凡的唱戏之路，摆脱目前的困境，让钱家人改变对自己的看法。 他考虑了很久，先做几件为家里人造福的事，然后惠及周围的村民，合众连横击败黑宏。 钱殊与法国宜和洋行的经理杰克密谈了半天，他谈了自己一个宏大的计划，并且把详细的工作步骤 ，可行性方案都做了解说。 杰克是个精明的商人，听了钱殊的计划，发现了一个特大的商机，便一拍即合。 他们商定了一揽子经营发展规划，两人立即签订了合作协议，同意钱殊带着生平经验入股宜和洋行的50%股权并任命为行政总监全权处理公司业务。 双方表示要遵守商业上的保密规定，迅速启动经营计划。 钱殊凭借现代的知识和技能为钱家引进了发电设备，设计并安装了供电系统，在每个房间安装了电灯，让钱家告别了黑暗。 他又引进了过滤水设备，让家里人喝上了纯净水，告别了用河里脏水的生活方式。 村里人纷纷前来参观钱家的老宅《华巍山庄》，看到了电灯的光芒和尝到了纯净水的甘甜，无不感到惊奇和羡慕。 他们开始传说着这个家庭的神秘力量并把这神奇的事情作为了村里人谈论的焦点。 他们见到钱殊的父母时，都竖起大拇指赞叹他们有一个“奇迹之子”。 然而钱殊并未满足于此，他决定为村里的其他家庭安装供电系统和滤水设备，让更多的人受益。 有人提议让他成为村里的领袖。钱殊谦虚地拒绝了这些荣誉，他只想为这个时代的人们更快更多的带来光明和纯净水。 他的所为，赢得了人们的尊重和爱戴。钱殊立即通知了杰克，宜和团队很快进了村，人们放着鞭炮迎接着安装队伍的到来。 不仅如此，钱殊又做出了一项创新的奇迹。他用面粉制作了香喷喷的面包，用咖啡机煮出了香浓美味的咖啡，这一切的改变比传说中的田螺姑娘还要神奇。 钱殊带着家人走出了逆袭的人生，开始脱离了贫穷，钱家的生活发生了翻天覆地的变化，每个人都过上了幸福的生活，对钱殊的表现更是刮目相看。 不仅如此，钱殊还制作了电影放映机，让家人平生第一次看到了电影，这个新奇的玩意儿让他们惊叹不已，仿佛打开了新世界的大门。 这一切都是穿越时空给予他的机会，他成为了家里一个勇敢、智慧、充满创造力的男人，他所做的一切，得到了家人的支持、鼓励、赞誉。 钱殊又怀揣着改变村庄的渴望，毅然决然的投入到拼搏的改变中。 经过两个星期的辛苦努力，他陪着杰克来到了《华巍山庄》的大门前，跨过门槛，抬头一看，眼前的一切让人惊喜万分 。 清晨的面包房里，一位坐在窗边喝茶的老人吸引了他的目光，店门口熙熙攘攘的前来购买刚出炉的新鲜面包的村民络绎不绝，再往里走。 上午的阳光洒在村里孩子们身上，他们正忙着参加沪剧普及班，一会儿剧场里充满了欢快笑语声，孩子们纯真的面孔和专注的眼神，让人感到温馨。 下午，《华巍山庄》的咖啡厅成为了年轻人的聚集地，他们正在喝着香浓美味的咖啡，品味着美妙的音乐，享受闲暇时光，咖啡厅的角落里，杰克看到一个年轻人独自阅读，他的眼神充满了对知识的渴望，而在另一边，一些年轻人正在低声交谈，他们的脸上洋溢着自信和喜悦。 当夜幕降临，《华巍山庄》的后院挤满了村民，他们正在紧张的看一部新片电影《魂断蓝桥》。 再走到里面的剧场，一周一场的沪剧大戏正在上演。 钱家戏剧社的精湛演出更是吸引了全村人的目光，演员们悠扬婉转的唱腔让村民们陶醉其中，这些新编的沪剧不仅展示了杜行村庄的风土人情，也反映了村民们幸福生活的向往和追求。 钱殊和杰克看到这一切的变化，由衷地感到他们所干的事业，不仅在物质上，更是在精神上让村民们充实和满足，这条能获得双丰收的路要继续走下去。 杰克在《华巍山庄一日游》后，感动的握着钱殊的手说： “钱殊，你真是个神奇的人，你竟能把我法国故乡美丽的科而马小镇的那种充满生机和活力的乡村生活画卷搬到你们杜行来了，太有魅力啦！” “杰克，我们还有很多惊喜的事要做啊！必须只争朝夕噢！”钱殊高兴的说。 然而，随着名声的扩大，钱殊也面临着新的挑战，有人开始觊觎他的成功，试图破坏他的生意和家人的安全。 在这个关键时刻，钱殊凭借着他的聪明才智和坚韧不拔的精神，用电网高架在高墙大院上，威慑不良企图人的用心，保护着神圣不可侵犯的家人。 在老宅《华巍山庄》外墙上《华巍面包房》，《华巍大剧场》霓虹灯招牌在夜幕中忽闪忽闪，成为杜行乡村的招牌。 杜行村，位于黄浦江的第一弯，风景如画，仿佛人间仙境。 这里的人们世世代代过着悠闲的生活，一年种一季大米，其他时间都享受着大自然的恩赐。 然而 除了一季的收成一大半时间，土地荒废、生活贫困，村民们的懒散的生活习惯更令钱殊担忧。 钱殊权衡了许久，决定在《华巍山庄》的咖啡厅里，他自己对于如何种植果树的科普知识开设了宣讲。 引导村民种果树攒钱，改善生活。他的提议，不仅可以解决饥饿的问题，还能改变懒散的生活习惯，这个议题引起了村民的热议。 反对者认为，种果树需要时间和精力，而且他们已经习惯了懒散的生活。 然而支持者看到了改变的可能，他们渴望摆脱贫穷过上更好的生活。 经过一番讨论，村民们最终决定尝试这个新计划。他们逐渐学习掌握了果树种植的专门知识，如种植、防病、防灾等技术。 村民们享受着钱殊杰克的宜和团队的技术、资金、产销一条龙的优厚政策。 村民们信赖钱殊，信赖宜和团队。很快村民们在除了口粮地以外的闲余田里，种上了无息贷款统一采购的梨树、桃树等各类果树。 村民们兴奋的翻土，比试着谁家种的好，种的快。一个小伙子干得最欢，穿着背心一边挥土一边大叫着，“嘿嘿！看这泥土翻滚的样子，好像在跟我说（加油）呢！” 当然这里也有反派角色出现了， “哎呀呀，这有好戏看了！看村民们如何应对这个捣蛋的家伙！” 经过一系列的斗争和努力，钱殊和村民们最终战胜了反派角色，保护了他们的家园、村庄。 “哈哈，终于胜利了，村民们欢呼雀跃，仿佛在庆祝一场盛大的丰收节日！” 第3章 营救女主慕容雪 钱家班， 疗伤回来已有2周了。戏班的演出越来越忙，要排练新戏，又要带十几个沪剧班培训的小演员，还要协调村民们的惠民工程，钱家每个人的工作排的满满当当的。 钱家掌柜，大姐晚雪见在洋行单立的钱家账户上的钱不断的增加，满心欢喜。 她跟钱殊商量给每个人发一笔奖金，慰劳慰劳大家在这段时间的辛苦工作。 钱殊说“大姐，你是雪中送炭，就按你说的办吧！” “你放心吧！我已留足了发展和备用资金。”大姐高兴的见钱殊爽快的答应。 钱彦也跟小弟钱殊说：“看来营救女演员的时机已到了 。” 钱殊点点头，“是啊，现在条件成熟了，郭老的助理小冲已找到了关押慕容雪——虹口日租界山阴路的地址了。” 钱殊决定实施二哥钱彦提出的营救计划，智取山阴路《普安里》，营救慕容雪的方案，钱殊召集大家在他的办公室里，宣布了作战计划。 丽娜领命，去普安里给慕容雪送衣物和日常生活用品，争取留在她身边，名义是料理她的后勤生活，实则为保镖。 钱彦领命，去普安里应聘琴师，打入黑宏的戏班子，作为一颗钉子，长期卧底，监视黑宏。 大哥钱凯领命，去普安里设伏，推一辆独轮车，载有蔬菜水果，内藏两把大板斧，在黑宏家门口策应，以备不时之需。 次日，正值除夕，天近黄昏。钱殊手持铁扇子，身旁跟着助理丁悌云，二人暗藏短刀，悄无声息地潜入了虹口山阴路。 他们此行的目的只有一个，那就是营救被黑宏劫持的慕容雪。 “钱彦的木马计进行的怎么样？” 钱殊压低声音问丁悌云。 “二哥已经在普安里安顿下来了，据说黑宏对他的二胡技艺大为赞赏，每天都让他伴奏。” 丁悌云回答。 钱殊听了大喜。 两人穿过几条弄堂，来到了普安里。这里灯火通明，人们正在吃年夜饭，一片繁华喜庆的景象。但钱殊无心欣赏，他的心里只有早点把女演员安全救出来。 他们悄悄地靠近了黑宏的住所，只见钱彦正在天井里拉着二胡，那悠扬的曲调在黑夜里显得格外动听。钱殊向二哥使了个眼神，钱彦心领神会，曲调一转，变得高亢激昂起来。 就在这时，黑宏从里屋走了出来，似乎被这激昂的曲调所吸引。他来到了钱彦的身边，拍的拍他的肩膀赞赏道，“好曲子！你今晚就随我去个地方，给我的贵宾演奏一曲。” 钱彦心中一喜，面上却不露声色，点点头道：“好的！老爷！” 他暗自庆幸，自己的计划已经成功了一半。 钱殊和丁助理则趁机混入人群中，他们跟着黑宏和钱彦，来到了一个偏僻的角落。钱凯见状立即保持一段距离尾随着。 只见那里停着一辆漂亮的皇家马车，马车上坐着一个蒙面纱的年轻女子，身旁坐着一个穿着皮衣皮裤留着短发的女子，是慕容雪的闺蜜丽娜，那个蒙面的女子，就一定是慕容雪了。 钱殊见状，心中一紧，但他知道现在不是冲动的时候。他示意丁悌云道：“准备好短刀！” 自己则紧握铁扇子，静静地等待着机会。 就在这时，黑宏和钱彦跳上了马车。钱彦开始演奏起那首激昂的曲子，这首曲子是与钱殊约定好的，是准备战斗的序曲。而黑宏却笑眯眯的对慕容雪说：“我要带你去一个神秘的地方，品尝那里的特别的风味菜，你一定会喜欢的！” 接着就聊起了家常。 钱殊蒙上了头套，趁机靠近了马车，他趁着黑宏不注意，一跃而上，手中的铁扇子直取黑宏的咽喉！ 黑宏大惊失色，想要反抗，却已经来不及了，钱殊的铁扇子已经狠狠的砸在他的脖子上，将他击晕了过去。他还是手下留情的，没有直接灭了他。就给他教训教训，点到为止。慕容雪见状，惊呼一声，钱殊拉下了头套，轻声说道：“别怕！女士，我们是来救你的！” “你是谁，为什么要救我？” “我们是钱家戏班的。” “如果我不想走呢？” “那别怪我不客气了。” 慕容雪因为听不出那人的声音，特意跟蒙面人对话，那个声音和蔼可亲，不知是谁。 此时丁悌云也跳上了马车，同时丽娜早已亮出了二级棍，两人三下五除二，将车上的守卫一一制服。 钱彦立刻放下二胡，用眼神与钱殊交流了一下，便扭打在一起。丁悌云见了冲过来，被钱彦一脚踢的飞出马车。钱殊也 乘机拉着慕容雪和丽娜跳下了马车消失在现场。在远处警卫的钱凯见战斗结束，便悄悄地隐没在夜色中。 第4章 慕容雪到钱家吃年夜饭 慕容雪脱身后，在钱殊和丽娜的簇拥下，来到了山阴路口，见丁助理早已坐在一辆黑色轿车里等待他们。丽娜迅速环顾一下车厢，确保安全后，自己先坐到了副驾驶的位子上，然后把车窗的窗帘拉上，向钱殊点点头。 钱殊快速拉开后车门，让慕容雪上车，但是慕容雪不愿上车，“你到底是谁，你的声音我听不出来，” 丽娜感觉奇怪到，“你是慕容雪吗？” “你是丽娜，我听得出你的声音，他是谁呢？” “爱丽丝，他是钱殊呀！你怎么听不出他的声音呢？”丽娜急了。 慕容雪怀疑自己是否被黑宏打过一记耳光，可能耳朵听觉不太好，所以听不出钱殊的声音吧。 丽娜急着又催促她上车“爱丽丝快上车，没事的。” 慕容雪刚上了车，只见后面有人向小车追来。 丁助理立即发动了引擎，向前急驶而去，迅速离开了危险区域。这辆奥斯汀轿车可以在10秒内，很快拉到150马力。这是慕容雪的父亲亚瑟，前两天，约丁悌云去开来隐藏在虹口公园内，以备慕容雪之需。 慕容雪坐在车里，回想刚才钱殊救她时的惊心动魄，心情还没有平静下来。她看着车窗外快速倒退的景色，心中五味杂陈，钱殊，这个曾经只是她生命中的过客的窝囊男人，现在却成为了她生命中的英雄，她心里产生了对他有一丝丝的敬意。 她轻轻的问道：“钱殊，我们现在是去哪儿？” 钱殊用自信的眼神看着她道：“去咱家，吃年夜饭、守岁、领压岁钱，这是我们杜行历朝道内的习俗。” 慕容雪看着他心中涌现起一股暖流。“钱殊，我不想去！我被关押20多天，你才来救我！”慕容雪轻声的回答。 钱殊看着她不想辩解，“今天我的三个姐姐都回娘家来，一家人聚在一起吃顿年夜饭，你去跟他们一起认识一下吧！” 雪儿看着钱殊的期待的眼神，她的眼睛眨了眨，钱殊又说：“我爸妈做了丰盛的大餐，餐后还要进行一场精彩的家庭音乐会，” “大家都要表演吗？” “是的，我爸爸拉二胡，每个人都有一个精彩的申曲表演，” “你不想也表演一个节目？”钱殊看着慕容雪轻轻的问道。 慕容雪听着钱殊的劝说，心中的不快慢慢消散，她想这个机会也许是她与钱殊的一个新的开始，原来的他根本不入她的法眼的。这也是重新认识钱殊和这个家庭的好机会，但她仍旧没有表示同意。 钱殊的脸突然严肃起来说：“那请你去为我爸看病吧！” 慕容雪立即瞪大了眼睛道：“怎么啦？” “我爸爸上次被黑宏侵袭时，为了灭火被浓烟熏昏后，一直咳嗽不断。” “啊噢！” 这时，闺蜜丽娜拍了拍雪儿的肩膀，轻声细语道：“去吧！” 她最能理解主人的意思，慕容雪感激的看着丽娜，然后又看看钱殊，从他的眼神里看到的是饱含着鼓励和期待。 助理丁悌云见状，从钱殊的眼光里看到了期望的表情，他知道，这该是他的机会了。于是，调转车头，直接向杜行——钱殊的老宅《华巍山庄》驶去。 慕容雪原名，爱丽丝（alice），这位法国后裔有着东方美女和欧美女郎的姣好面容，她具有法兰西人种的外向、浪漫的性格，她的运气真好，经常会碰到窘境，由于她的聪明机智，总能转危为安。她善于倾听，善于表达，能给人带来温暖和安慰。 她的到来，一定会让这个大家庭带来更加热闹和温馨。 她还没有体验过上海大家庭的过年的盛况，一直怀着既紧张又期待的心情踏进了钱殊的家。她见房间里灯火通明，还闻到了烤面包的香味，证实了钱殊确实做了一些改变。 她的到来引发了一阵小小的骚动。她一进钱家门，就见一大家子人围坐在餐桌旁，品尝着爸妈烧的红烧肉、清蒸鳜鱼、麻辣豆腐等美味佳肴，阵阵香味激起了她的味蕾，很是欣慰。 大姐晚雪站起来让座，慕容雪和钱殊及丽娜、丁悌云，向大家施礼后便入座了。这时他们都饿的饥肠辘辘，便大块的吃红烧肉和其它的美味佳肴。 大家在欢声笑语中，边吃边互相交流中法民俗过节的不同，交谈过节最开心的事，尽管习俗不一样，但都交谈的很有艺术、很是温馨。 慕容雪得到了钱殊家人的热情款待，但似乎都对她有所保留。在好奇心的驱使下，她开始探寻这个家庭的秘密。一场围绕着家庭、亲情和误解的谜团就此展开。 酒过三巡，钱殊带着慕容雪去向各位长辈和哥哥姐姐敬酒。妈妈顾真看到儿子陪着漂亮女郎走过来，心里高兴的劲，喷涌而出，但很矜持。 她内心想，“这个傻小子，怎么像变了个人似的，现在多么优秀啊！” 又看着他们俩，“谈话举止都很高贵，这么漂亮的女人，如果做老婆，他有能耐吗？” “妈妈好！” 慕容雪尊敬的向妈妈鞠躬道： “妈妈好美丽啊！怪不得钱殊和哥哥姐姐，都是一窝美人儿，哈哈！” 慕容雪用法国式的幽默口吻与妈妈交谈，妈妈大笑道：“是他爸爸俊俏，才有了一窝俊男靓女啊！” “雪儿，我家的菜吃得惯吗？” 妈妈疼爱的问道。 “妈妈，我可喜欢你烧得菜啦，可好吃了！跟我妈妈烧得菜差不多”， “你妈妈也会烧中国菜？” “我妈妈是浙江平湖人，烧的菜偏咸一点，我喜欢您烧的甜甜的上海菜。” 妈妈大笑着说：“嘴巴真甜，真会说话！” 钱殊和慕容雪来到了父亲钱盘春的席位，她举着酒杯道：“爸爸！我们敬你一杯！” 然后两人干完了杯中酒。雪儿看着爸爸问：“爸爸！您咳嗽好点了吗？” 爸爸马上笑着回答： “已好了，全靠你二姐晚秋，每天扎针、按摩所以恢复的很快！” 慕容雪点点头说： “爸爸！您以后有什么不舒服，您就叫我好了！” “雪儿！你最近在唱什么申曲新段子啊？” “爸爸！我在跟殊殊学唱现代沪剧经典段子《魂断蓝桥 翩翩起舞》和《魂断蓝桥 诀别》。” 爸爸在想，我也不会，他怎么会呢？“真的！爸爸！殊殊唱的真不错，我们准备好好排练，去参加上海春季戏文汇演 ！” “那太好了，待会儿，你们表演一下哦。” 钱殊和慕容雪一起回答：“好的！爸爸！” 钱殊和慕容雪，来到了大姐晚雪身边，“雪儿，这是我最尊敬的大姐姐，” “大姐姐好！” “她是我们家的王熙凤，但她不是很凶的大管家，她唱的申曲堪称浦东第一大牌，她的嗓音像百灵鸟在歌唱！” 慕容雪听了介绍道：“大姐姐！以后请多多指教！” 晚雪笑眯眯的回答：“我们互相学习吧！” 然后握着雪儿的手说：“欢迎你加盟我们的大家庭！” 接着来到了1.86米的身躯强悍的大哥钱凯身旁，“大哥，我们敬你一杯！”钱殊说道： “大哥的力气好比鲁智深，可以倒拔杨柳树啦！” 慕容雪说：“大哥，这次行动时，你手提大板斧在暗中保护我，谢谢你救命之恩！” 钱凯喝掉了杯中酒说：“弟妹！有我保护，可以保你万无一失！” “谢谢大哥！” “雪儿，这是二姐晚秋，伊跟侬是同行，医学院毕业的，从小就是学霸，” “二姐好！以后可以跟你一起研究疑难杂症了。” 晚秋笑笑说了句法语：“bonjour（哺熟 音译）!你好！” 雪儿也笑着回答：“bonjour（哺熟 音译） !二姐你也会讲法语啊！” 晚秋点点头说：“会一点。” “雪儿，二姐唱申曲，一直是与爸爸一起对唱的，她的声线与爸爸的声线是绝配啦！” “殊殊你讲笑话了！”晚秋大笑着说。 钱殊带着雪儿来到了三姐晚夏面前，“nice to meet you！” “me too ! ”晚夏用英语与雪儿互相打起了招呼。 钱殊说：“三姐，本领可强了，她在经销法国时装、化妆品等名牌商品，以后你们可以合作哦！” 慕容雪听了非常高兴道：“三姐，以后我们可以合作开一家进出口贸易公司啦！哈哈！” 酒足饭饱，钱家掌门人顾真拿出一叠红包，每人发了一个厚厚的红包，大家开心齐声道，“谢谢爸爸妈妈，祝你们身体健康，恭喜发财！” “殊殊，等你二哥彦彦出差回来，把这个红包给他。” “好的！爸爸！”钱殊看着爸爸，心中一阵难受。 二哥为了我们大家的安全，与狼共舞，了不起的英雄啊！ 钱殊悄悄地告诉了雪儿二哥在黑宏戏班子做琴师的事。 “是钱彦吗？怪不得我当初看到他，模样太像你了，真是艺高人胆大啊！” 慕容雪惊讶的瞪大眼睛，安静的听着。 “他是卧底在敌方的秘密人员，他为我们的家族安全，为郭建军的生意服务的。这个秘密现在只有我和你知道哦！” 慕容雪眼中闪烁着好奇和期待的光芒，对小哥用自己的音乐才华和智慧来获取情报，充满了敬意。 第5章 申曲世家新年家庭音乐会 年夜饭把每个人灌的酒足饭饱，休息片刻后 ，家庭音乐会就要开始了，此时总舵主——钱盘春拿起一支家传的保存很好的红木二胡，校了一下琴弦的音。大家围坐在他的身旁，有的站着，有的坐在小凳子上。 老祖母卞林娣也坐在太师椅上，眯笑着眼睛，看着一大家子高兴的人儿，欢度家庭音乐会激动的劲儿。 钱盘春开始讲话：“今天我们申曲表演分五个奖项，因为申曲快要淘汰了，如果唱沪剧的可以加分。谁先来。” 接着他就拉着动听的胡琴过门，看着大家。 晚雪站起来说：“我来唱一支申曲，是咱们杜行的山歌——庆丰收。” 然后就用高亢的音调和本地口音唱了起来。 “春风上九天，桃辫轻如翦，正飞绵作雪，落红却成?。” 这是申曲十大名段的一个经典句，已经流传了近百年了。晚雪的这曲甜美的杜行山歌，唱的曲调宛如梦幻，嗓音恰似百灵，声线犹如蜜糖，甜到大家心坎。 晚夏说：“我也唱一曲申曲十大名段。” 然后用了浦东悲情小调唱道：“情不知所起，一往而深，生者可以死，死者可以生，梦长梦短俱是梦，年来年去是何年。” 晚夏的低沉美嗓子，唱出了百年申曲的艺术魅力，也深刻反映了人性的复杂与生活的真实，晚夏的悲伤唱腔唱哭了所有在场的女人。 接下来的节目是钱盘春和晚秋父女档，演唱着名申曲大戏《捉牙虫娘子》。 钱盘春演丑角，晚秋演彩旦两人合演。钱盘春边拉着胡琴边唱，晚秋站在他身旁唱的曲调婉转动听，钱盘春唱腔悠扬，声音配合的完美无缺，所有人被这百年申曲所吸引。 他们的说白，带有杜行农村乡谈习俗和特有的拖腔声调，这是一段讲述捉牙虫娘子与以偷窃为生的朱阿狗之间的爱情故事。 钱盘春演的丑角幽默生动，演唱形式独特，整个段子没有基本调和板腔体唱腔，只用了浦东流行的经典小曲。剧中每一句台词，都蕴含着丰富的情感和深刻的哲理，体现了申曲成为中国传统文化戏曲中不可或缺的一部分。 听的慕容雪、晚雪、晚夏都泪流满面，深深地被戏中的人物以及他们精湛的演绎折服。 钱盘春接着报幕：“下面的压轴戏关系到我们传承三代的钱家班的生死存亡。” “殊殊和雪儿闭门多时，编制了新戏《魂断蓝桥》，我们将参加《沪上春季汇演》，争取一炮走红。” 钱殊和慕容雪一边唱一边舞着华尔兹的节奏随着音乐上场。 “蹁跹共舞度良宵，看来你不会再忘记，” “你已经印在我的心坎里，但不知今后能否再见面。” “借用这苏格兰民歌表心意，祝愿你一路平安身康健。” “允许我也将这歌词一句话，地久天长存友谊，请你等我到胜利，” “但愿等到这一天，这一天。” 唱完，两个人还沉浸在送君上战场的生离死别的角色之中，都泪流满面。 一刹那，房间里爆发出雷鸣般的掌声。太好了！太好了！大家都含着泪水，深深的被剧情感动，又被一对新人的努力感动！ 钱盘春站起来眼睛里饱含着深情，“你们的精湛表演，将解救我们钱家戏班，解救了百年申曲。” 他看着殊殊想，原来的他连戏曲的发声、吐字都不准的，怎么现在能够把沪剧的尖音、甩调都掌握了，而且把握的这么好！真是刮目相看！ 难道是你爷爷托鸿运给他了吧！怪不得他爷爷曾经说做了一个梦，要他成为第三代钱家掌门人了。而且雪儿是一个法国后裔，文化血统差异很大，却能够唱出现代高难度的沪剧，真是不可思议啊！ 钱盘春提议：“殊殊和雪儿要继续闭门研究创新、编制现代沪剧段子、沪剧新戏。” “研究引进越剧、苏剧、评弹、黄梅戏、宁波滩簧、京剧等中国着名曲艺的精髓，把它移植到现代沪剧中来。” “沪剧《魂断蓝桥》的女口b角，让晚秋扮演，从今天起你们三个人一起排练，” “争取在汇演时一炮全新亮相，获得浦东唯一一张现代沪剧演出经营证书。” 钱殊和慕容雪、晚秋站起来一起向大家鞠躬，表示决不辜负大家的期望！ 钱殊说：“刚才大家的精彩的表演，给我们留下了美好的印象和宝贵的资料，虽然申曲将被禁止，但她一定不会死亡。” 雪儿握紧拳头接着说，“我们要让她重生，让她在涅盘后重生为精彩纷呈的现代沪剧，因为这百年申曲是根植在上海人血脉里的dna，也是上海人融入血脉里的戏文基因，永远抹杀不了的！” 大家一阵鼓掌声，回荡在《华巍山庄》。 晚秋也激动的表示：“继承和创新是我们的责任，也是我们的广阔发展空间，这个使命在召唤着我们钱家戏班！” 紧接着顾真为大家颁发了家庭音乐会的奖项： 第一名，钱殊、慕容雪获得现代沪剧创新奖。 第二名，钱盘春、晚秋获得经典申曲传统戏曲优秀奖。 第三名，晚雪、晚夏并列获得杜行申曲山歌调传承奖。 大家都乐呵呵的捧着厚厚的奖金，心里甜滋滋的。 慕容雪感慨道，“今天除夕晚会表演的申曲和沪剧，不仅反映了当时社会的风貌和人们生活的状态，是研究中国传统文化和戏曲发展的重要资料。” 这对于这个研究中国戏曲的学生——圣约翰大学中国文学、曲艺的大学生，真是获益不浅，使她收获了满满的中国文学、曲艺、精神财富啊。 夜已深了，钱殊和慕容雪告别了钱家人，一起走出了《华巍山庄》，月光洒在他们身上，仿佛给他们披上了一层银色的光晕。钱殊亲自驾车送她回《思南公馆》，见她父母去了。 第6章 思南公馆慕容雪的家 钱殊开着奥斯汀轿车，行驶在寂静的街道上。他结束了一天的工作，此刻正疲惫不堪，但他的目光始终紧盯着前方的路，以确保安全行驶，慕容雪的安全比他更重要。 慕容雪坐在车里，思量着钱家所遇见的每一个人，她从观察和交流中发觉。这家人对于她的到来，表面上的热情，内心并不感到惊喜，反而有些冷淡。 她发现他们的生活并不像表现出来的那样舒适，他们的衣服虽然是新的，但并不昂贵。他们的房子虽然古老，但缺乏现代化的设施和装潢。 她开始怀疑，他们是否真的快乐？她从交流的谈吐中分析，揭开了真相。 原来，钱殊的家人并非不满足于他们的生活，而是他们无法改变现状。 他们都是社会的精英，有着卓越的才华和远大的理想，但他们却无法改变自己的生活环境，他们渴望改变，但却无力改变。 慕容雪心里有底了，怎样改变这样的生活，她在法国的生活实践中早已经历过了。她要为钱殊助力，完成一个宏大的计划。 想着想着她在平稳的行驶的车里睡着了。 在月光下，钱殊驾驶着车沿着霞飞路缓缓的驶入了法租界《思南公馆》附近。 思南公馆，一个充满历史韵味的地方，它是上海市中心，唯一一个坐拥51栋历史悠久的花园洋房。 它是上海的历史文化地标，是上海法租界的住宅区，许多名人曾住在这里，一大批当时的军政要员，企业家、知名艺术家迁入。 思南公馆的历史始于1920年，当时沿着法国公园、辣斐德路、马斯南路、吕班路一带建造了形式各异的洋房别墅。 这些洋房融合了多种风格，包括法国式、西班牙式、伊斯兰式。 而且每一栋都有独栋的韵味，有古典主义，巴洛克式，现代简约等等。仿佛穿越了时空、地点，回到了那个时代又富有生命力的建筑。成为当时上流社会的居停和会聚之所。 到达公馆后，钱殊轻轻地把车停在慕容雪的家门口。 慕容雪的父母已经在那里等候女儿的到来，他们见雪儿安全地回到了家，心中的忧虑也终于得以释放。她母亲泪眼婆娑地拥抱着女儿，情绪激动不已。 看到这一幕，钱殊心里十分感动，他知道雪慕容雪父母对他没有敌意，只是出于对女儿的关心和爱护，雪儿累了回到了自己的房间去睡了。 慕容雪就住在一栋美丽的法国巴洛克式的洋房里，她父亲亚瑟是佘山大教堂的着名神父，交际甚广，许多上海名流都是他的朋友或门徒。 她母亲陈轶成是圣约翰大学文学教授，也是宝贝女儿慕容雪研究申曲的指导老师。 这座洋房充满了温馨、活力和神秘的气氛。因为它曾经发生过一段令人难以忘怀的故事。 一天慕容雪在洋房的花园里，发现了一个神秘的地下室。在好奇心的驱使下，慕容雪举着火把一个人探索了地下室，她发现地下室什么也没有，正要出来。 突然脚被什么东西绊了一下，差点跌倒。她用火把照过去，原来是一个不起眼的铁盒子。她去搬那个铁盒子，怎么也搬不动，好像是固定在地上的。 她蹲下来仔细查看，盒子靠左边有一把钥匙，她拿起钥匙将铁盒上的缝就插进去，插到第三个小缝的时候，铁箱离奇的打开了。 她蹲下来，用火把照着铁盒，里面有一本用牛皮包装的精美的日记本。 由于光线太暗，看不清用法文写的什么，慕容雪赶紧逃出了地下室，洞口还是用树枝遮盖好，外表一点也看不出有什么异样。 她迅速的回到自己的闺房，查看了日记本，里面全是法文，记载着法国大革命时期的领导人的地址，还有隐藏在这栋洋房的几处密道和进入的秘诀。 慕容雪赶紧把这情况告诉了父母亲，亚瑟听了大喜，他多年来要找的宝物，被女儿轻易的找到了。他连忙关好了门窗，仔细的查看日记本上记载的内容。 原来法国大革命失败后，领导人之一冉大达逃到了上海，把一些贵重资料和组织经费转移到最安全的上海法租界里。这栋洋房就是根据他的要求建造的内藏许多秘密。 亚瑟和陈轶成，随着秘密调查的深入，逐渐发现自己的家族与这个领导人，有着千丝万缕的联系。为此，他们不仅要面临重重困难和危险，还要面对神秘组织的追杀，更重要的是面对彼此之间的的信任危机。最终他们的感情经受住了考验。 亚瑟和夫人陈轶成，有时还经常因为学术和宗教信仰而发生分歧，然而在共同的生活中，他们互相尊重对方的立场。 陈轶成的教学理念和方法总是被否定。 在一天晚餐之后，他们突然接到有人送来的匿名信件。后来调查结果，原来是反派黑宏也看中慕容雪而为。信中提到他们的女儿慕容雪被一位神秘的男子追求。 陈轶成感到十分担忧，她决定寻找女儿的追求者，并揭开这个神秘事件的真相。 他们拜托杜老大的探长约翰去了解情况。原来追求慕容雪的男子竟然是他们多年老友，申曲前辈钱盘春的小儿子，曾参加在他们家举办过的多次派对的钱殊。 钱殊是在圣约翰大学旁听中国戏曲的学生，指导老师就是陈轶成。由于他聪明、好问，对申曲颇有研究，深得老师喜欢。 钱殊第一次到老师家参加派对，见到慕容雪就被她的聪明美丽所吸引，他深知老师家的复杂情况，所以决定不透露自己的身份，而选择用默默的追求来表达对慕容雪的爱慕之情。 然而，当陈轶成和亚瑟发现钱殊真实身份时，他们感到十分震惊和矛盾，他们担心钱殊是否会带来家庭的和谐，但同时又为女儿找到真爱而感到欣慰。 最终，他们共同决定为女儿的幸福而努力，并帮助钱殊完成在圣约翰大学学完中国戏曲的课程。 接下来的时间里，钱殊和慕容雪的父母聊起了家常，他们谈到了彼此的工作、家庭、人生的经历。 在谈话中，钱殊发现慕容雪的父母都是非常开明的人，他们并不希望女儿嫁入豪门，而是希望女儿能够找到一个真心爱她、愿意和她共同奋斗的人。 他们还鼓励雪儿去追求自己的梦想和幸福，不必为金钱和物质所困。 快三更夜了，钱殊准备离开，临别时，慕容雪的父母送他到门口，表达了对他的感激之情，同时嘱咐他和雪儿的沪剧演艺事业要继续走下去，希望他们能够幸福美满地发展下去。 钱殊带着感激和感慨的心情离开了《思南公馆》。他知道这一晚的经历，对他来说是一份宝贵的财富。回想起与慕容雪家人的相处时光，心中涌起一股暖流。 第7章 龙舟之战 黄浦江的荣耀 且说， 元宵节那天的傍晚，夕阳西下，天色阴沉沉的，而18支龙舟队伍，他们身着各色队服，手持鲜艳夺目的划桨，准备在江面上展开激烈争逐，每个队伍都有自己的故事和目标，他们都在为了荣誉而战。 各队经过了几个月的刻苦训练，队长们则忙着调配策略。比赛前的紧张气氛，让每个队员都感到压力山大，但每个人都充满了斗志和期待。 黄浦江边龙舟赛的起点，放在上海六马路的洋泾浜码头。这里早已经人声鼎沸，熙熙攘攘的观赛人群挤满了江边 码头，人们等待着下午5点钟大赛开始的发令声。 还有5分钟就要开始了，组委会成员焦急的等待着黑宏总指挥长发令。付总指挥长白先勇已做好了应急替补，发号令的准备。还有1分钟准备，急死人的黑宏还没有出现。 外滩海关钟声敲响了5次，只见站在高高的发令台上的白先勇举起了发令枪，高声发出指令： “各队注意！” 此时18条龙舟上的运动员，刷的一声全部做好了准备出发划桨的姿态，发令员大声宣布： “预备！” 紧接着“砰！” 一声枪响后只见红、黄、蓝、三色信号弹在黄浦江上空划过，龙舟大赛正式开始！ 只见18支，红、黄、蓝、绿、紫色的龙舟队像箭离弦似的急速的在江面，向着东方直冲而去。队员们奋力划桨，你追我赶，争夺第一。 黄浦江边的观众们的加油声、呐喊助威声不断，像海浪一样翻滚，声浪响彻两岸，他们为每一个精彩瞬间欢呼雀跃，屏息的气氛达到了顶点，紧张的氛围在黄浦江边弥漫。 每个队伍都全力以赴，展现出惊人的速度和技巧。比赛过程中，意外和惊喜不断，让人目不暇接。 激烈的竞争使比赛进入了白热化阶段，每个队伍都使出浑身解数，力争上游。 观众们的情绪也达到了高潮，他们激动地挥舞着手中的旗帜，为他们的队伍加油助威，紧张、刺激的比赛让人们热血沸腾。 龙舟赛的终点站，设在外滩公园外沿——黄浦江与苏州河交界处，此时公园已经成为了欢乐的海洋，竞技成败，成为了人们关注的焦点，这里将是决出胜负的比赛终点。他们的胜利不仅仅是一场龙舟赛的胜利，更是他们坚韧不拔精神的象征。 比赛进行一半时，在这个关键时刻一场意外事故突然发生，让比赛变得更加扑朔迷离。 一条绿色的龙舟的舵手激动过分而落水，龙舟突然失控，偏离了航道，向着江边冲去。 观众们惊呼起来，所有人都为这个意外感到揪心。 然而，就在此时，一个勇敢的青年跳入江中，奋力游向失控的龙舟，将舵手救回龙舟，绿色的龙舟在两个舵手的指挥下，又奋力的向前急追。 这一幕，让所有人都为之动容，鼓掌声、喝彩声，在黄浦江畔此起彼伏。观众们沸腾了， 红队的表现令人惊喜，一路过关斩将，经过激烈的角逐，红队获得了冠军。那条出状况的绿舟却神奇的获得了亚军。队员们齐声欢呼，观众们也为他们的胜利鼓掌。他们叫着队员的名字。 然而，比赛的结局并非一切的结束。在领奖之后，外滩公园的欢声笑语并没有立即消散。 原来紫队获得的第三的名次，被总指挥白先勇摘下了，让第四名的黄队晋升到了第三名。 原因是裁判组三个裁判都判了紫队，在发令枪声没响前“2秒，”首先敲鼓指挥龙舟滑行了。 被判为“抢航犯规”的处分，真是几家欢喜几家愁，紫队惺惺作态接受了宣判。 突然，在人群中一个年轻人，即刚才救人的青年白天，决定挑战下一届的龙舟赛，他的眼中闪烁着坚定的光芒。指挥长白先勇用赞赏的眼光看向白天，人群中爆发出雷鸣般的掌声，赞扬白家父子兵。 杜老大闻讯龙舟大赛获得圆满成功，大喜！重重的奖励了龙舟赛组委会成员，并宣布来年的龙舟大赛正副指挥长由白先勇先生和白天领衔，摘取黑宏的总指挥的权利。 第8章 《慕钱沪剧团》筹建成立 再说慕容雪在沉船风波中，失去了所有，她被卷入了混乱之中，却也得到了新的机会。 她决定立即回到《杜行申曲剧社》与钱殊一起投入到新建沪剧团的筹建工作中。 他们的共同目标是将《杜行申曲剧社》改名为，以慕容雪和钱殊名字命名的剧团——《慕钱沪剧团》，成为一家专门以说新闻演新闻，抓住目前社会发生的时事热点，创编有各种唱腔特色的以现代沪剧为主的沪剧演艺团体。 沪剧团的建设面临各种挑战，包括资金、场地、人员等问题，慕容雪和钱殊不断寻找解决问题的方法，同时也不断提升自己的能力。 《慕钱沪剧团》的筹建工作取得了巨大的进展，吸引了更多的观众和演员的关注，也引起了其他剧团的注意。 就在筹建工作稳步推进时，遇到了一个巨大的挑战，有人恶意诋毁慕容雪的名誉，传言慕容雪与黑宏在龙舟大赛时乘游船观光，亲密的在黄浦江上看龙船，甚至有人企图阻扰新剧团的出世。 上海各类报刊、杂志，一时兴起，连篇累牍的登载特大新闻： “前进号翻船”、 “慕容雪和黑宏在前进号上看龙船”， ”杜老大的龙舟赛受困” “龙舟赛纪实” “总指挥黑宏的助理，黑三破坏龙舟赛，被青帮处死” 各种新闻报道，吸引了人们的眼球，轰动了整个上海滩，这个沉船题材成为人们茶余饭后的津津有味的话题。 经过一系列的斗争和努力，《慕钱沪剧团》终于挺过了难关，慕容雪的名誉得到了恢复，也得到了更多的支持和认可。 钱殊借机以此事件编创了沪剧新戏《黄浦江边看龙船》，扫清近期沉船和龙舟大赛谣传的阴霾，并发出了大量海报： 《七重天举行中法文化交流展既慕钱沪剧团成立》。 《新型沪剧黄浦江边看龙船》 演出一周。 《法国生活用品展销》一周。 人们迅速被这个热点吸引，大家翘首以盼为获得一张票子努力，七重天门口的黄牛借机屯票，翻跟斗，高出3倍的价格转让，戏迷们真是一票难求。 演出当日，正直民国建立30年纪念日。 夕阳无限，华灯初上。 置立在南京路云雾中的七重天大舞台，迎来一个上海滩隆重的盛况。 《首届中法文化交流展既慕钱沪剧团成立》仪式，和首场改编的时事沪剧上演。 七重天门口的法国乐队的迎宾曲悠扬响起，门外的奥斯汀轿车、豪华马车、黄包车交织成一幅繁忙的交通图，甚至堵塞了交通。 虽然警局派了10几名身高马大的印度阿三在维持秩序，但还是显得闹腾腾 。周围的永安公司、西施公司的停车位也都塞满了各种车辆。 邀请出席仪式的达官贵人和戏迷们在迎宾小姐的引领下陆续入场，两台奥特斯电梯上下忙碌的穿梭。 观众们进场，凭邀请函领到了一份精美的礼品，礼品袋里装有：法国糖果、法国香水、法国7件套化妆品、法国雪茄烟、一套精美的沪剧《黄浦江边看龙船》演员剧照，一包法国哈力克玉米花。 大家拎着沉甸甸的礼品袋，喜滋滋的排队等侯着电梯。 今天有重要贵宾出席，所以宪兵队也出场了，加强了保卫工作。 出席开幕仪式的贵宾有： 上海市长 吴铁城 上海市保安局长 杨虎 上海巨商 杜月笙 上海文化交流中心会长 吴琼 法国驻沪总领事馆书记 范尔迪 着名外商 鲍氏 上海佘山大教堂神父 亚瑟 上海文艺联合会会长 吴琼 一群闻人大亨齐聚一堂，谈笑风生，气派实足。他们的到来让整个七重天栩栩生辉。 在法国总领事范尔迪的带领下，先出席了七重天一楼大厅举办的《法国现代生活用品展销会》并参加了隆重的开幕仪式的剪彩活动。 承接这项目的《丽黎外贸公司》董事钱晚夏和慕容雪，陪着重要贵宾参观了琳琅满目的现代法国生活用品，从吃穿用品到舒适、昂贵的法国汽车、游船、飞艇，样样俱全。 保安局长杨虎，坐在陈列的防弹吉普车上，摆弄着方向盘，当场跟钱晚夏订下了第一笔交易。 “谢谢杨局长，你是这次展销会上的第一个客户，你可以享受最大优惠50%的价格。”钱晚夏微笑着说。 杨虎笑眯眯的看着东方美人钱晚夏董事说：“我是中大奖了！” 说着从口袋里拿出一刀精美的厚纸片，取出三张给了钱晚夏，“以后有什么事情需要我帮忙的，直接打电话给我噢！” 钱晚夏恭敬的点点头表示感谢道：“叔，您的爱车明天一早，给你送到四马路，您的公务处，噢！”， “谢谢，晚夏啦！”杨局长喜滋滋的大声称谢。 钱晚夏拿出精美的厚纸看着——“法租界特别通行证”，几个大字要染眼前，这是一张十分昂贵的纸片，凭这张纸片就能免予检查，这是法国特权阶层才拥有的通行证啊。 当时租界汽车进出，汽车装的货物必须持这张特别通行证，否则别想进出，随时被扣车扣物。 钱晚夏的外贸公司进出特别多，现在轻易的解决了最伤脑筋的事，她高兴的如获珍宝一样，笑开了怀。 紧接着，上海巨商杜月笙在一艘豪华游艇上仔细观察，满脸堆笑着对慕容雪说：“爱丽丝，我订下了这艘游艇，早点交付哦！” 法国女郎慕容雪笑着回答：“杜伯伯，三天后游艇就停靠在你的高桥富春游船码头。” “动作好快啊！”杜月笙竖着大拇指夸奖道。 “是跟杜伯伯学的，干事要讲效率！” 哈哈！哈哈！笑声引来了更多人的关注。 社会名流参观后，留下了墨宝，有的写祝贺的词，有的题字，而杜月笙却画了一幅漫画，画面上有两个东、西方美女，亭亭玉立的站在七重天的门口，手上都提着法国名牌包包。 出席仪式的每个人都用一手好字签名留念。这些墨宝，都给《丽黎外贸公司》增添了重要财富。 仪式结束，马上涌出好多喜欢法国商品的人群和消费者，女士们冲向名包柜，选择心仪的包包、香水、化妆品，男人们选择体育用品，冲浪、滑板、溜冰鞋等，雪茄烟、名酒香槟等，展销期间全部优惠半价，人们大包小包的装满了货车，如获珍宝的淘到了钟爱的商品。 钱晚夏和慕容雪看到此，喜上眉梢。慕容雪与晚夏打了个招呼，迅速离开展销会场，赶到顶楼的大舞台，准备一场叱咤人心的沪剧演出。 七重天顶楼大厅闪烁的霓虹灯《慕钱沪剧团》几个大字开始绽放其光彩。 一会儿舞台后面发出了“钉铃！钉铃！钉铃！”3声铃声，告诉大家赶快坐下，演出就要开始了。 舞台旁白响起：各位贵宾，女士们，先生们，欢迎来到这个充满活力与繁荣的地方，我们的舞台正在等待你们的添彩。一个女性的声音如丝绸般划过每个人的耳畔，让人感到无比的舒适和愉悦。 慕容雪身着华丽的旗袍，穿着很高的法国名牌高跟鞋，身姿曼妙、气质轩昂的边讲边走到了舞台中央，继续着刚才糯糯的音调用法语、英语，欢迎来宾们大驾光临并邀请重要贵宾上台致词。 舞台布置的如梦如幻、霓虹灯闪烁、乐曲悠扬，一群记着打开了照相机的闪光灯照向重要人物。 上海市长吴铁城首先发表了热情洋溢的讲话，他首先赞扬了中法两国友谊，赞扬了法国生活用品登陆上海滩，给上海人民带来的物质舒适享受。再赞扬了年轻的沪剧在上海文化曲艺中的重要地位，并表达了对新的《慕钱沪剧团》成立的祝福。 接下来是上海保安局长杨虎的发言，他强调了保护和支持上海曲艺的重要性。 杜月笙则以他独特的幽默和机智，为新剧团送上祝福，他说：“慕容雪和钱殊的目前沪剧团，就像一块美玉，要我们大家共同去雕琢，才能绽放出更加璀璨的光芒。” 他的讲话引起了一阵又一阵的掌声。 法国驻沪总领事范尔迪则以国际文化的视角，来评判沪剧。他认为沪剧是上海与世界文化交流的重要桥梁，是上海的一张名片，他的一口标准的普通话发言，充满了对这个城市沪剧发展的期待。 最后是上海文艺联合会会长 吴琼手里拿着一个镜框，上台宣布：“上海百年申曲，正式改名上海沪剧。” 然后向钱殊和慕容雪颁发了证书，上海沪剧沪剧演艺经营许可证书 （编号0001）。 钱殊和慕容雪兴奋的捧着镜框与吴琼会长合影，接受记者们闪光灯的咔嚓咔嚓。 在所有人的祝福和颁发证书仪式结束后，一场精彩的时事沪剧《黄浦江边看龙船》的演出序幕开始了。 就在所有人都沉浸在表演中时，突然间，天空中传来一阵轰鸣声，一架飞机低空飞过，机身写着“慕钱沪剧团成立大喜”的横幅。顿时，全场掌声雷动，为这一意外的惊喜欢声雷动。 这时，上海市长吴铁城出现在舞台中央，他宣布，“我代表上海市政府和所有在场的朋友们为《法国生活用品展暨慕钱沪剧团成立仪式》，送上最热烈的祝贺，一时间，整个剧场 成为了欢笑的海洋。 这天，七重天不仅是一群喜爱法国商品的人，更是热爱上海沪剧戏迷的聚集地，也是一次历史与现代的交汇，中外商品的对比，对传统戏曲和现代戏曲的交接，是见证历史的时刻。 演员们的全新的唱腔，结合上海热点的唱词在舞台上回荡，每一个词都充满了热情和决心，剧情跌宕起伏，情感真挚，观众们仿佛置身于当下幸福时光。 舞台背景是用法国现代的投影仪，投射出逼真的背景。 涛涛的黄浦江水向东流，江面上几只海鸥飞翔，天色渐晚，有点朦胧，其美感像一幅中国的水墨画。 18条红、黄、蓝、绿、紫、五色斑斓的龙舟，在江面上穿梭，显得格外醒目。 江边成千上万的观众兴高采烈的呼唤着自己钟爱的龙舟队，气势磅礴，汇成了欢乐的海洋。 一阵悠扬婉转动听的男口嗓音在幕后响起，“黄浦江边话龙船，见五色龙舟在水面上穿” 一个年轻高挑的男子穿着西装，气宇轩昂的边唱边走到了舞台中央，钱殊（白）：“老娘娘，快来看呀，今年格龙船真好看！” 慕容雪（白）：“噢！来啧！是呀，好看来！侬看喏，五色格龙船，活龙活现！” 男口 钱殊继续唱：“绿龙像碧云，黄龙金光闪闪，赤龙是蓝光炎炎。” 女口慕容雪身着旗袍，一身富态挂着一张欧美女郎的脸蛋，接着唱到“龙眼睛膛出昆仑月色，” 那金丝鸟般的嗓音被观众的掌声打断了，女口礼貌的鞠躬致谢，还不等掌声中断，她又用高腔更响亮的继续 “那龙鳞是彩画俱全，龙嘴里是珠光炎炎，龙须飘在水面，龙尾也是泼水朝天。” 男口接着用长腔唱，“它头带束发紫金冠，它是前发齐眉，后发披肩，鼻正口方，身穿黄金锁子甲，内衬一件大蟒翦。” 女口接着用中板唱腔，“腰里玉带盘三转，粉底快靴在脚上穿，手执一把方天画戟，要系青锋宝剑，脚踏龙角尖沿，活像三国志里吕布与貂蝉。” 慕容雪的演唱击倒了戏迷，震撼了戏迷们的戏曲神往，不可思议，一个外国人唱沪剧，如此了得。 钱殊的长腔中板更是高难度，他的唱腔技术已经突破了申曲的顶点，这就是现代沪剧的魅力啊！ 钱殊的编剧能力真的把一条条龙舟，编的活灵活现，仿佛是真龙天子下凡，在金色的民国30年代里，在上海人的母亲河里戏水玩耍，跟上海人一起做划龙舟的游戏，保护着这一片美丽的家园。 38分钟后，全剧圆满结束，戏迷们雷鸣般的掌声持续了10来分钟。 “伲是第一次看到阿拉上海人做格戏，太精彩了。好多年没有看到嘎好看格戏了！”一个老大爷笑的合不拢嘴的说。 演员们分批分次的登台——谢幕，观众们涌上台与演员们纷纷合影留念。 这场景真是多年不见了，观众与演员亲如一家，如此亲密。 慕容雪和钱殊激动的泪流满面，多日的辛苦努力，结出的成果都融化在这幸福的气氛之中。 戏迷们一直担心的告别申曲，迎来的沪剧不知啥样的心终于放下了。 第9章 慕钱沪剧团改编电影《魂断蓝桥》演出成功 演出圆满结束后，剧团收到了来自一位资深戏迷的挑战，她要求剧团在一周内，准备一场更精彩的演出。 如果成功，约定赠送一栋新建的设施齐全，装饰全新的《新乐大戏院》作为股东30%股份入股 《慕钱沪剧团》。 约定如果演出失败，剧团解散，演员全部遣散，剧院收回，另找他人合作。 面临这个挑战，剧团成员们感到了压力和契机，但他们并没有放弃更没有吓到，反而更加坚定了他们的决心，大家用自己的努力和才华战胜困难，准备迎接挑战。 特别是钱殊感到这是天赐机缘，一定要把握机会，好好的施展一下自己的才华。 他决定把国外正在上映的电影大片《魂断蓝桥 》，改编成现代沪剧《魂断蓝桥 诀别》，其实他与慕容雪已经辛苦演练了多时，有十分把握。 慕容雪和钱殊在荣小姐的热情陪同下，参观了建设一新的《新乐大戏院》。 这座180个沙发座椅的剧场，有两层楼。设施齐全，二楼十几个包厢装饰奢华，在上海滩可以算，数一数二的剧院了。 看了新剧场的设施，唯一在灯光音效上，有点缺乏。慕容雪答应，由她马上从法国采购最新款的舞台灯光、音响、和背景投影等设备，为沪剧演出添上了新衣，插上了翅膀。 他们在一周时间的紧张准备 后，一场沪剧《魂断蓝桥 诀别》在四马路《新乐大戏院》，隆重登场。最终他们的表演不仅赢得了挑战者的认可，还赢得了戏迷们的热烈掌声。 风靡一时的电影 《魂断蓝桥》故事简介：第一次世界大战时，德机空袭英国。贵族出身的军官罗伊与舞蹈演员玛拉邂逅，渐生爱情并立下海誓山盟。罗伊出征后，误传阵亡，玛拉迫于生计沦为妓女。 战争结束，罗伊与玛拉重逢，由于门第观念，有情人难成眷属。玛拉留书诀别，驾车魂断蓝桥。 沪剧《魂断蓝桥 诀别》就是以电影情节为背景，选用的诀别经典片段，使剧情跌宕起伏、情感真挚。 舞台道具、灯光摇曳、音响效果十分逼着，使观众们仿佛置身剧情的那个现场，感受着战争的残酷和人性的光辉。 演出开始了，舞台中央，一个魁伟的身着中尉肩章的军官罗伊（钱殊饰），和穿着华丽舞蹈服饰的一位修长的长发女郎玛拉（慕容雪饰），也出现在舞台中央，观众们马上给于热烈的掌声。 男口侃侃而唱：“这件东西太珍奇，曾做月老牵红线。方才我粗心又大意，不小心失落在花园里，生怕万一再丢失，由你收藏更安全。” 女口半推半就道：“当初桥头我亲手赠，此物已经属于你。为纪念我俩曾相识，还是你永远留身边。” 男口兴奋的：“现在我俩是一家人，何必再分我与你。它曾将幸福带与我，也会赐予你好运气。” 女口心情沉重：“手捧吉祥符，见物更沧泣，今宵宴席散，重聚已无期。花不再开月不再圆，生离死别在眼前。” “压不住满腔诀别苦哇，禁不住两行伤心泪。” 男口欢快的节奏：“燕儿不久将永双栖，枝儿转眼成连理，莫非你内心太激动，不由得留下幸福泪。” 女口唱出生死离别的感觉：“幸福泪幸福泪啊，让我再好好看看你。情丝长良宵短，衷心向你进一言，悲欢离合是寻常的事，人生有苦也有甜。” “多情善感要添烦恼，意志清醒能身康健，盼将壮志寄事业，儿女私情少萦牵。我……我……我已感到太疲劳，向你告别道再见。” 这段唱词，通过细腻的情感表达和对话形式，展现了剧中人物在面对生死离别时的复杂情感。 罗伊表达了对过去美妙时光的怀念和对未来的美好祝愿。 玛拉则更多地表达了对离别的痛苦和对未来的不确定感，整段唱词情感真挚，令人动容。 戏迷们听到此时，按捺不住心中的悲哀，有的直接哭出了声，现场观众们，为一对恋人生死离别难过的泪如雨下。一阵又一阵鼓掌声，为演员们的投入，喝彩。 挑战者荣冰也禁不住两行泪水打湿了脸上涂的粉彩，激动不已。原来挑战者荣冰是荣家的千金，荣小姐从小喜欢中国戏曲，在国外名牌哈弗大学学的mba工商管理，刚留学回来。 正想干点啥，家父懂得她的心思，在上海先建造了3栋影剧院。 上海正处于民国30年代的十年黄金时期，特别是上海开埠以来，吸引了国外商家，各阶层冒险家的进入，各地的商贾汇聚上海滩。人们追求文化艺术享受的需求日益增长。 荣小姐是荣氏家族的唯一千金，国外学成归来，荣氏集团发展前途无量，家父为了培养她独立创业的本领，教给她一些小产业，让她试试商海的水有多深。 而她正好遇到了发展初期的《慕钱“目前”沪剧团》，她正是慧眼相中了演艺界杰出的沪剧团，正在蓬勃向上发展，与其合作正是她创业的契机。 上海各大影剧院的《魂断蓝桥》与全球影剧院同步放映，影迷日日爆满，《慕钱沪剧团》恰好找准了时机，踏准了与国际热点同步接轨，沪剧《魂断蓝桥 诀别》应运而生，一炮打响，成为上海滩一大盛况。 慕钱的沪剧表演生动逼真，情感丰富，观众们被他们对剧情人物的精湛演绎，深深的吸引，他们的这台完美的现代沪剧，让人们告别了上海百年申曲时代，预示着崭新的上海沪剧发展空间的到来。 第10章 沉船疑云终于明朗 杜老大在春节请客 ，酒足饭饱后，一部分人继续打麻将，一部分人看黑宏《高桥申曲社》上演的申曲大戏，剩余的大部分客人，分乘三艘游船到黄浦江边看龙舟大赛。 黑宏是今年龙舟大赛的指挥长，他亲自驾驶指挥船“前进号快艇”带路，他这艘快艇，豪华、宽敞，设施齐全。 他请老朋友亚瑟和夫人陈轶成女儿慕容雪一家三口，乘上他的游艇一起享受一路风光，慕容雪的助理丽娜，还有黑宏的二胡乐师钱彦，一共6个人乘坐在这艘豪华游轮上。 船行一个多小时，“前进号”抵达了黄浦江和苏州河交界处，这里两股水流的落差很大。天空阴沉，狂风四起，突然刮起了10级大风，“前进号”突然熄火在原地打转，3分钟后沉入了苏州河里。 这起怪异的事件，使杜老大伤透脑筋，他邀请好友约翰探长前来，要搞个水落石出。 沉没的疑云，让探长约翰深感重视，决定深入调查。 船上共有六人： 亚瑟——佘山大教堂的神父，夫人陈轶成，女儿慕容雪， 黑宏——杜老大的管家，驾驶机船的船长， 钱彦——黑宏戏班的琴师， 丽娜——亚瑟女儿慕容雪的助理。 他们都有嫌疑，都有作案的可能。 约翰探长看了当天的航行记录： 下午3点，黑宏的助理黑三，做了机船出发前的检查，用油壶加满了机油，锁上了油箱盖子。 下午4点，机船准时启航，黑三站在码头上，挥手与前进号告别。 下午4点到5点 出事前，船上的生活如往常一样平静和谐。 亚瑟一家三口，正在嗑着瓜子聊天， 黑宏指挥长，正在熟练地驾驶着前进号指挥船， 钱彦坐在黑宏的旁边，悠扬的拉着二胡，在乐曲声中陶醉， 丽娜拿着照相机正在捕捉每一个美丽的瞬间。 约翰探长在杜老大的堂屋里仔细的查看着，被送到这里来研究的前进号船上的柴油机。 查看了活塞，上下都活动灵活。电路系统，油路管道都完好。 唯一的柴油滤芯器被蒙上了一层薄薄东西，不像是正常滤油芯上的积碳厚重，积累的时间也不长，偏偏堵住了油管。 他用小刀挑了一小块，从马甲袋里，掏出了一把很厚的玻璃镜片的放大镜，仔细观察。 导致柴油机供油断档而停船，这层薄薄的东西化验结果，“哇，”是进口的环氧树脂，这种胶水经过1—2小时就会粘合成固体，牢不可破。 约翰探长根据环氧树脂胶水，这个疑点，追寻疑团。使得他开始怀疑这是一起谋杀案。 这6个人中，究竟是谁有动机和机会进行这样的犯罪呢？ 约翰要从错综复杂的人物关系中找答案。 约翰调查亚瑟一家，看似和睦，但他们生活充满了压力和矛盾，他们似乎是无辜的，但他们可能隐藏了一些事情。他们与杜老大家人关系密切，对黑宏反感。 黑宏指挥长是个严谨的人，但这天为什么偏离了航道，他是否隐藏了什么秘密？他在执行谁的指令？ 钱彦是个睿智的人，他隐藏了他的家族与黑宏的矛盾与世仇。他在拉二胡，可能是掩盖他的行动。他有动机要除掉黑宏。 丽娜活泼可爱，她用照相机拍下了许多不为人知的东西，似乎在揭晓一些事情，而且她对船上每个人的行为都了如指掌，她有动机想除掉黑宏，为主人报仇。 他们每个人的背景、动机、行为都是个谜，但是究竟谁是真正的作案者呢？这个问题的答案，在约翰侦探与每个人的深入交流中慢慢揭晓。 再查看了当天苏州河水文报表和气象资料，发现当时17点钟，正好刮起10级西北大风。 黄浦江水文报表表明处于涨潮，从黄浦江到苏州河交界处的水流落差很大。 河面波涛汹涌，这时最危险的停机事故发生了，黄浦江和苏州河波浪的冲击力和着十级大风，轻易的将船掀翻了。 探长吸了一口烟，放下板烟斗在桌上敲了敲：这起事故并非意外，而是人为因素。 经过调查反映，黑宏，一个勇敢而狡猾的反派，两面人的行为分析。那天他微微喝了几口酒。 他驾驶着前进号从高桥出发，沿着黄浦江驶向洋泾浜码头，他一向以谨慎和精准着称，但这次他犯了致命的错误。 他的航道偏离了预定的航线，带到了，黄浦江和苏州河落差交界处的领域，船上的人对此议论纷纷，黑宏假装镇定，安慰大家。 鸠山一个神密而阴险的人物，一直在暗中操控前进号。从而向杜老大施压，对杜老大将药品卖给阳澄湖郭先生的买卖进行报复。 阳澄湖的芦荡深处，有一支队伍，与敌人作英勇斗争，要赶走侵略者，揭露其霸占中国的大好河山的野心。 在名族危亡时刻，杜老大出面，利用他的航运公司，分批分期的向郭建军，以及苏南地区运送药品，甚至军火。杜老大痛恨鸠山，命令青帮时刻监视鸠山势力的行动。 并警告鸠山不得越雷池一步，并划好了区域，如果违约，小心10万青帮兄弟，把鸠山势力撵出大上海，赶回东海角落去。 黑宏心中明白，他是杜老大的手下，要听老大的话。但是鸠山想突破黑宏这个贪婪的嘴脸，给点好处，他就会像哈巴狗一样为他效劳。 他拿了鸠山的好处费，鸠山命令他想尽办法，找点茬子，弄点声响，让杜老大出错。一定要在一年一度的上海龙舟大赛上搞出乱子，来打垮杜老大，独吞杜老大的势力范围。 黑宏知道自己已经成为了鸠山阴谋的牺牲品，不做不行了，两害相权取其轻，拼了，杜老大终归会看在他多年的跟随，不会置于他死地，而鸠山可险恶的狠啊！ 他带了一些上等的烟叶去见黑三，“哟！大哥劳你亲自来一趟，一定有什么好事啊！” “没什么，给你发点钱，你也该娶亲了。”黑宏说着拿出很厚的一沓钱，和2根金条“咣当”一声放在桌上。 黑三立即领会了大哥的意思， “干掉谁？听大哥的，小弟只管照办！” 黑宏笑笑说，“不是杀人，是让一只船自己沉下去，而且我也在船上一起沉下去。” “大哥，这么冷的天，不说淹死，冻也要把人冻死哦！” “这是苦肉计，避开嫌疑。”黑宏嘿嘿的笑着说，然后从口袋里掏出一只小塑料瓶，交给黑三， “你加油时同时把这放进油箱！” “明白！”黑三眼里出现了生死离别的眼神。 两个相处10多年的兄弟，就此别过，黑宏头也不回的走了，黑三看着大哥的背影越来越小，眼睛里不由得流出了眼泪。 机船上 每个人都有自己的故事和秘密，每个人都可能是凶手，而黑宏的命运却因一个令人难以置信的事件而发生了巨大的转变。 经过一系列的调查和推理，约翰逐渐揭开了这谜团的真相。 原来是为机船加油的黑三，作为黑宏的助理，他为了减轻指挥长的负担，决定以自己的方式表达对黑宏的忠诚，为他的主子顶罪。他承认了自己接受鸠山的好处，并用他给的环氧树脂，在加油时一起放进油箱，并由他锁好油箱，只有他有钥匙。是他的行为导致停机翻船的一大原因。 约翰报告了杜老大，杜老大直接派青帮手下，立即除了黑宏的助理黑三。对黑宏敲响了警钟。对钱殊戏曲团队舍身救人，记住了钱殊的恩惠。对鸠山这个阴险狡诈的恶人，燃起了复仇的火焰。 前进号是这次杜老大组织的一年一度，最大的龙舟大赛的指挥船，鸠山要搞掉前进号，在上海造成一大新闻，以此来打击杜老大在上海的垄断地位。 杜老大，一个豪爽而机智的上海滩老大，他虽然破了案，除了黑三，但感到一股不祥的预感，鸠山势力直接与他作对了。 黑宏告诉了杜老大，鸠山的真面目。原来他想利用前进号达到自己的目的，把前进号当做牺牲品来摧毁杜老大。 而几天前那些可疑的人影和马车，正是鸠山手下，为了掩护计划而安排的。仿造了杜老大的豪华马车，套上同款马鞍，这些人影都是鸠山派来的水文、气象专家，来踩点，从而导致事件在精准的时间，精准的地点发生了。 当一切尘埃落定，杜老大看着那台柴油发动机，眼中闪烁着坚实的光芒。黑宏知道他不是唯一的受害者，杜老大却也反败为胜，龙舟赛顺利的按规则取得了圆满结局。 第11章 钱殊慕容雪改造装修老宅《华巍山庄》 钱殊自从接收了《新乐大戏院后，原本在《华巍山庄》大舞台的演出，都移到了新戏院演出。 原来的戏迷观众都流向了宽敞、设施完备的《新乐大戏院》，华巍山庄的人流，一下子变得冷冷清清。 大姐钱晚雪见此机会难得，跟父亲钱盘春谈了打算改造老宅的项目计划。 主要原因是： 1，设在宜和洋行里账户上的钱，每日成倍的增长。除了留足了发展资金和投资房地产的大笔资金外，还有一大半闲钱，没有急需使用的地方。 2，老宅多年失修，已经出现部分危房，墙面几乎剥落，屋顶漏水，积水现象严重。特别是钱殊安装了电灯，排设了电线，容易受潮短路，出现了危险的隐患，改造刻不容缓。 3，72间石库门房间，目前荒废的有50间，造成资产损失，装修后出租，可以换来许多真金白银啊！ 4，一座法式洋房，自从大舞台迁移到《新乐大戏院》，几乎成了空楼。装修后洋房的经营要调整一下，开设和重新装潢舞厅、咖啡厅、面包房。二楼继续做展会、戏曲收藏馆、钱氏传家之宝成列馆，半搂书屋内，家传的10万卷古书，也从石库门里迁移过来。做图书馆，供读者看书阅览。 钱盘春听了大女儿一番计划，感觉正合自己的心意，他高兴的说： “晚雪，你真是个好管家，你了解我的心思。你的铁算盘越打越精了，我全部同意，马上行动吧！” “谢谢爸爸支持，我会跟钱殊一起合计着办的，让你尽快看到一个修旧复旧的《华巍山庄》！” 钱晚雪找与钱殊谈了改造老宅工程的打算，钱殊马上激动的表示： “大姐姐，您真是说到了我的心坎里了，跟我不谋而合 ，我也真想这么做呢！” 同时钱殊补充了一些想法： 1，组织一个专家团队，由熟悉这栋房子的主人——钱盘春，专业古建筑工程队——宜和洋行杰克，法国文化历史艺术研究所——亚瑟、陈轶成，丽黎外贸公司——钱晚夏、慕容雪，组成一个筹建小组，组长钱晚雪，执行副组长慕容雪、钱殊。 2，为了提高工作效率，大家各司其职，遇事放在每天的晨会解决。其他时间大家继续做好各自的工作。 3，装修原则：以修旧复旧，保持古典本色。保持结构完整，做旧如旧，材料要达到坚固耐用，要有长远考量的目光。 第二天一早，一支考察队伍已经出现在了《华巍山庄》的现场。慕容雪和钱殊将准备好的，安全服、安全帽、安全工作鞋，发放给大家。 一会儿穿戴齐全的队伍，在钱殊的引领下，跨进了石库门1号的大门。将开始对72间石库门建筑，开展逐一检查，做好记录。 《华巍山庄》总建造面积5780平米，拥有三排石库门裙楼，每排有三栋英式连体别墅式样的石库门建筑。 钱殊提着喇叭介绍道： “这批石库门房屋，是在太平天国起义时期建造的， 慕容雪接着说：“当时战乱，迫使江浙一带的富商、地主、官神，纷纷举家涌入租界，寻求庇护。” 杰克马上插话：“外国房产商见机，大量修建了价廉物美的石库门建筑群，攒得盆满钵满啊！”杰克感到失去了一次机会，他哪里会想到，他跟钱殊的合作会有挖不完的金矿啊！ 陈轶成教授谈道，“石库门融汇了西方文化和中国传统民居特点的新型建筑，它拥有对外较为封闭的特征，虽身居闹市，但关起门来却可以自成一体，恬静舒适。” 慕容雪带着队伍慢慢的来到了石库门1号大门前，只见有两扇黑漆大门， 门框、门槛用粗石条做成。进门有一个横长的天井，两侧为东西厢房。正对面，是落地长窗门的大客堂间。门上木雕是两组，福、禄、寿、喜，和红楼梦、西厢记的故事。真是宝贵的木雕艺术品，图样精细，雕工精湛，雕刻工艺用漏雕、浮雕组合的完美无缺。 钱盘春带大家进了客堂间，中间是长条红木供堂，前面放了两组红木太师椅，太师椅靠背上镶嵌自然山水大理石画，他跟大家说：“请大家坐下，喝杯茶，” 慕容雪和钱殊端上了紫砂壶和紫砂杯，泡上了上等龙井茶，放到了每个专家的座椅前的茶几上。 然后他继续讲解：“这个客堂宽4米深约6米，是我们会客和宴请的地方。可以放6桌圆台。” “客堂两侧为次间，一般我们是给宾客住的，供桌木板隔开的地方，就是通往二层楼的木扶梯，在半层的地方往左是通向亭子间，我们的半楼书屋就在这里，亭子间上面是露天晒台，有空心围栏隔开。” “二楼房子跟一楼相似，有东、西厢房，中间是客堂间，东、西厢房后间是次间，窗户都对着晒台，阳光可以晒进屋内。” 大家在晒台上远眺，三排连体石库门楼群间距很近，在斜坡的屋顶上向前排的晒台上，小心的一跳就过去了，几乎只有2米的距离。正是节省空间，真有道是72家房客，螺蛳壳里做道场，每一个空间都利用了。 再往后是天井，其进深仅是前面天井的一半，有水井一口。后天井后面为单层斜坡的附屋，我们是做厨房，和放杂物的储藏间。 整座住宅，前后各有出入口，前立面由天井、围墙、厢房山墙组成。正中大门采用两扇实心黑漆木门，以木轴开转，配有铜门环，进出发出的撞击声，在古老的石库门弄堂里回响。 三排石库门的侧面有，门楣做成传统砖雕青瓦顶门头，外墙细部采用西洋建筑的雕花刻图，二楼侧面有出挑的阳台，总体布局采用了欧洲联排式风格，配有欧式壁炉、屋顶烟囱、通风口、大卫生间。楼前庭院葱绿，居住环境优美。 石库门建筑群体现了上海混血文化的精神,能看到源自西方的山花、供券，还能看到江南传统民居的空间组织，这是文化混血的产物和结晶。 亚瑟看完后，感慨的说：“除了72间石库门房子按修旧复旧的方案改造外，我对于柳暗花明又一座的法式小洋房很有感触，我对这栋深藏的不露富的小洋房建造结构很熟悉，跟我在法国的小洋楼没有什么差别，不过地点是在杜行罢了。等杰克把舞厅、咖啡厅、面包房等装修方案出来后，我会仔细观察一下，提出要求的。” 钱盘春说：“关于小洋楼的改造方案需要再议，石库门房子基本就是修旧复旧，慕容雪钱殊尽快把今天的现场勘测纪要整理出来，明天由杰克带队伍入场开工！” 钱盘春真是个爽快人，干事效率高，工作作风严谨，是干大事的人。钱殊心里喜滋滋的有这样的好父亲掌舵，自己和慕容雪干劲更足了。 第12章 鸠山二派黑宏送请帖邀请钱殊和慕容雪 自从鸠山被慕容雪相救后，一直惦记着回报她一个大礼。想到还是叫黑宏去邀请一下吧！ 刚有这个念头，黑宏倒是上门来了。这段时间黑宏好郁闷啊！ 1，自己被杜老大轻视了，助理黑三被青帮要了小命，管家的工作被杜老大辞了。 2，《高桥申曲社》几乎散了，两个男女主角投奔钱殊去了，好的演员走的走，散的散。自己也打不起劲，戏社无法经营下去了。 只有钱彦最忠心，一直坚守在日落西山的《高桥申曲社》，帮黑宏处理日常事务，外表显得好苦闷啊！但内心深处还是比较高兴的，他深知在黑宏身边埋藏的越深，以后钓的鱼，就会更大。 3，黑宏眼看到手的《沪剧演出经营许可证》被钱殊捷足先登。《慕钱沪剧团》创立大会上，自己买了张票。 偷偷的躲在角落里观察。看到这么多军政要员，市长、保安局长，法国总领事，都出席了《钱殊沪剧团》成立仪式，心里嫉妒的很，钱殊现在的公关能力这么强，真把他甩了几条马路了。 又恨自己只吊死在了杜老大一棵树上，指挥船沉了，自己又给甩了，没有人为他做主。又恨鸠山，一点也不搭救黑三，任凭杜老大把他杀了。 到底是个久经沙场的人了，黑宏嘿嘿一声冷笑，“你们逼我上梁山了，以后也不要怪我心狠手辣了，都是被逼的。” 原来他又心生一计，还是投靠鸠山吧！鸠山的地盘越来越大，借他的刀杀人最爽快。 那天一早，他就从高桥出发，坐着马车，将近一个多小时，来到了鸠山营地——外白渡桥桥堍，原来荒废的英国领事馆。 英国人怕鸠山的势力，待在上海怕有危险，于是全部撤出了领事馆。鸠山见机，在此扎营在这块上海宝地。 黑宏来到了鸠山营地门口，等了半个多小时，有士兵通报，请黑宏进去。 鸠山的办公室坐落在外滩33号内，进入围墙大门，是一大片起伏、修剪齐整的大草坪，这是他平时晨练，打草地网球的地方。草坪的周围绚丽的花卉，竞相绽放。 鸠山的办公室，就设在这块草坪旁。这是一幢文艺复兴时期的哥特式的浪漫主义建筑。 建筑的外墙，底部是使用红色手工砖砌墙，上面是奶黄色防水涂料外墙。上下两种外墙颜色，带有皇室贵族的气息，体现一种优雅感，展现了建筑的庄重和高贵。 它的气质出众，一眼望去就能感受到宏伟的氛围。 走进那间房屋，通过进深较大的入口和宽广的门廊，走到鸠山的办公室，室内宽阔、光线明亮、有优美的空间。 室内护墙柚木板上，刻有英伦风情的浅浮雕，圆形房顶，是用柚木排列的人字形坡顶，高端大气。 鸠山办公桌就设在凸出的圆形玻璃窗旁，朝南的一个半圆弧落地窗，足有20扇窗户，外景宽敞、气派十足。 “老黑！好久不见，身体无恙？”鸠山想用些什么词来打招呼，可是书到用时方觉少。 “还好！还好！”黑宏大声回答。 “今天来见我，有何贵干？” “我是来看看你，叙叙旧” “真没事？那我要出去了，你在这里吃了饭再走！” 鸠山狡猾的逼他讲出来由。 “不，不。我有事要与你商量！” “说吧！”其实鸠山要他去请钱殊和慕容雪来唱戏，但就是要先听听，黑宏要说什么。 黑宏说：“你知道吗，钱殊已经拿到了沪剧经营许可证了，我的剧团快散了，您能帮帮我吗？” “那好说！你就跟着我办，你的这些小小要求，一定会满足你的啦！” ”那太感谢你了，请受我一拜！” 说着就要跪下，被鸠山一把拉住。 “不必了，只要你跟着我，一定会让你满意的！” 鸠山邀请慕容雪、钱殊前来唱戏，让他太太真由美智子出来比试比试，看看日本艺妓和上海沪剧艺术的差距，来做一次较量。 鸠山是一个中国通，特别对上海的文化生活方式非常热衷，特别是对申曲研究颇深，现在变成沪剧，他一点都不懂，想学习了解一下，他还是比较好学的。 他拿出一张请帖，当着黑宏的面，拿出中国的文房四宝，用毛笔在请帖上写着。写好后，把纸摊开晾干。 “老黑，这次请慕容雪和钱殊，要客客气气的，不能荷枪实弹的去请人家来做客哦！” “是！是！小的不敢这么做了！” “你以后做事不能太冲动，要学会曲径通幽，笑着办事！” “明白！有道理啊！”黑宏是个聪明人，马上领悟了鸠山的话。 第二天，《华巍山庄》改造装修小组的晨会刚刚过。黑宏就出现在《华巍山庄》，管家安排他在1号楼的客堂间，休息、喝茶，等待他去通报。 一会儿钱殊和慕容雪来到了客堂间，黑宏马上礼貌的站起来，钱殊见状：“坐！坐！不必客气！今天是什么风把你吹来啦！” 黑宏站的笔挺的说：“帮鸠山送请帖来了。” “噢！是第二次送请帖了，没有好事吧！” “不！不！是好事，鸠山要答谢慕容雪的救命之恩，设宴招待，还要与鸠山夫人真由美智子一起唱戏呢！” 钱殊斩钉截铁的说：“”我们不去，我们不是阿狗阿猫的人，可以随便请的！” 哈哈，看来咱们的钱殊兄是个有个性的人物啊！黑宏这哥们儿，一脸诚恳地要请他去鸠山家做客，结果钱殊却摆出一副“打死我也不去”的架势，简直比武打片里的主角还要酷！ 黑宏一脸尴尬地站在那儿，双手合十，不停地鞠躬：“钱兄啊！你就赏个脸，跟我去鸠山家走一趟吧！他们的家好漂亮啦！他们家的饭菜可是出了名的美味啊！” 钱殊却不为所动，他双手抱胸，一脸不屑：“哼！鸠山家的饭菜再好吃，能有我老钱的手艺好吗？再说了，我们可不是随便什么人的邀请，都会去的！” 黑宏一听这话急了：“哎呀！钱兄，你这是什么话吗嘛？” “我黑宏可是真心实意地邀请你，你怎么能这么不给面子呢？” 钱殊嘿嘿一笑，摆出一副武打片里高手武打的架势：“面子？面子是自己挣的，不是别人给的！” “你要是真想让我去，那就得拿出点诚意来！” 黑宏一听这话，眼睛一亮： “诚意？好！那我就跟你比划比划，你要是能赢了我，我就不再提这茬儿！你要是输了，就乖乖跟我去鸠山家！” 钱殊一听这话，顿时来了精神： “哈哈，好！那我就陪你玩玩！” 于是，两人就在天井里摆开了阵势。 只见钱殊身法灵活，招式犀利，特别是轻功了得，忽而腾空跃起，在黑宏头顶上戏弄，忽而腾挪，来了个鹞子翻身，登上了6米高的围墙，使得黑宏找不到人了。 而黑宏则力大无穷，拳拳到肉。两人打得难解难分，引来了一大群围观的群众。 就在这时，鸠山家的管家，突然跑了过来：“哎呀呀！两位大侠别打了！我们家主人，已经准备好了饭菜，就等你们快点去品尝呢！” 钱殊一听这话，顿时停下了手： “哈哈！看来还是鸠山家懂事啊！既然饭菜都准备好了，那我们就勉为其难地去一趟吧！” “那少夫人一定也要去噢！”管家得寸进尺的说道。 “好吧！让慕容雪跟你们的艺妓比试比试，也不错啊！”钱殊挺胸傲气的说。 黑宏听了这话，顿时哭笑不得： “你……你这家伙，真是太狡猾了！比过去滑头多了！” 于是，在众人的哄笑声中，钱殊挽着慕容雪的手，来到了《华巍山庄》门口，看到了黑宏开来的黑色的奥斯汀轿车停在门口，黑宏打开了车门站的笔直，把门打开，迎接贵宾们坐上他的车。 而钱殊和慕容雪却坐到了助理丁悌云开的，一样标牌的奥斯汀私家车，钱殊大声说：“黑宏！你在前面带路！” 慕容雪的闺蜜丽娜也带着慕容雪的名牌包包，里面放了一副二级棍，上了车。钱殊带着1公斤重的铁扇子坐在慕容雪旁边，出发了。 第13章 慕容雪与真由美智子斗戏 钱殊和慕容雪做客鸠山家，那可真是一场别开生面的盛宴！ 鸠山家的大厅里，灯光柔和，气氛温馨。钱殊和慕容雪一踏进门，就被一群花枝招展的艺妓们，给围了个水泄不通。 钱殊一边尴尬地笑着，一边试图挣脱这些热情的“包围圈”。 “哎呀，钱先生，您可算是来了！”鸠山热情地迎了上来，一把拉过钱殊将他按在了一张软乎乎的沙发上， “今晚，我们特地为您准备了一场艺妓表演，您可得好好欣赏啊！” 钱殊点点头，心里却在嘀咕：这鸠山真是个懂生活的人啊，连艺妓表演都搞得这么有声有色。 表演开始了，真由美智子先带着艺妓们翩翩起舞为节目的开始前暖场。 这时，鸠山大舞台的灯光璀璨，大家翘首以盼，期待着那位传说中的法国后裔慕容雪。 主持人穿着木屐，身着华丽的和服来到了舞台中央，“今天鸠山先生举办一场精彩夺目的《家庭融洽，歌舞表演》。” “今天的演出非常精彩，节目全部有我们的贵宾慕容雪和钱殊，我们的主人真由美智子和鸠山来担任主要演员。” “ 这是一场艺术的饕餮美餐，这也是一场令人难忘的艺术演出盛会，大家一定会喜欢的。” “现在有慕容雪表演女声独唱，《我的故乡诺曼底》”，台下爆发出热烈的掌声。 当幕布缓缓拉开，慕容雪身着华丽的礼服，缓步走上舞台，那气质简直比巴黎的香水还要迷人。 艺妓们缓缓的跳起了婀挪多姿的日本舞，为慕容雪配舞，慕容雪身姿曼妙，看得钱殊眼花缭乱。就在这时，慕容雪走到了舞台中央。 她的妆容精致，一开口，竟然唱起了法国歌曲《我的故乡诺曼底 ma normandia》歌声嘹亮，音高8度，声线就像百灵鸟在歌唱，委婉动听。 一曲唱完，不等报幕员出来，慕容雪马上用中低音唱起了《saika》的日本经典民歌，那歌声，声声入耳，听的观众激动的泪花，不禁流了出来，感受着日本文化魅力。 慕容雪唱完，向观众微笑的鞠躬致意，走进了后台。 观众还没来得及消化慕容雪的东、西方的美声，就结束了。 有人高呼：“再来一个好不好？” 只见大家接口：“好！好！好！” 报幕员此时来到了舞台：“感谢慕容雪美妙动听的演出！等一会儿她还有一个更精彩的沪剧表演呢！” 钱殊顿时惊呆了，这慕容雪也太厉害了吧！不仅会唱沪剧，还会唱日本传统歌曲，唱的法国歌曲又是那么溜，真是多才多艺啊！ 慕容雪的歌声悠扬动听，仿佛将整个大厅都填满了。听得大家如痴如醉，完全忘记了自己身在何处。 二曲唱罢，慕容雪向大家微微鞠躬，看着人群中的钱殊，脸上露出了得意的笑容。钱殊回过神来，连忙鼓掌叫好，心里对慕容雪的敬佩之情油然而生。 这场慕容雪的表演让钱殊大开眼界，他高兴的享受了这场美妙的艺术盛宴 。 慕容雪微微欠身，向观众们致谢。但与众不同的是，她没有用中文，而是用法文说了一句：“merci，mesdames et messieurs!”（谢谢，女士们，先生们！）这一下，全场都沸腾了。 “哇，她还会说法文啊！” “太酷了，这慕容雪真是个全能人才！” “看来我得好好学学法语了，不然以后怎么跟她交流啊！” 大家的议论声此起彼伏。 而慕容雪只是一笑，优雅地鞠了一躬，然后迈着轻快的步伐走下了舞台。她的身影在灯光下显得愈发娇艳。 从此以后，慕容雪的名字在上海传开了。她不仅是一个出色的沪剧演员，还是一个精通法语的才女。每当她上台演出，观众们都会为她欢呼喝彩，她的每一个动作、每一个表情都成为了大家津津乐道的谈资。 而慕容雪自己呢？她只是默默地享受着这一切，用她那俊美的面容和优雅的韵律，继续唱着那悠扬婉转的沪剧。 鸠山夫人真由美智子赞叹的说：“ 慕容雪真像油画里走出来的公主，不过，这可不是什么巴黎的街头，而是咱们大上海的鸠山大舞台噢！” 话说，在繁华的东京街头，有一个传说般的存在——真由美智子，这位日本艺妓可是个了不起的角儿。她不仅容貌如花似玉，更有着那独特的艺术魅力，每一次的舞台演出都让人陶醉其中。 今天，又是美智子登台的日子。她身穿一袭华美的和服，上面的刺绣图案仿佛能随风起舞，闪烁着耀眼的光芒。那飘逸的裙摆，随着她的步伐轻轻摇曳，仿佛一片彩色的云朵在舞台上飘荡。 “各位亲爱的观众，欢迎您来到今天的演出现场！上海鸠山大舞台！” 随着主持人的介绍，美智子迈着轻盈的步伐走上了舞台。她微微一笑，那双明亮的眼睛闪烁着星光，仿佛能穿透人心。 “接下来，请大家欣赏我的经典日本民歌《千本樱》的唱腔。”美智子轻轻张开嘴巴，那清脆悦耳的歌声如泉水般流淌出来，仿佛将整个舞台都包围在了一片美妙的音乐之中。大家听得如痴如醉，仿佛置身于一个梦幻般的世界，鸠山听的入了迷，手舞足蹈的折腾着。 随着音乐的节奏，美智子开始翩翩起舞。她的舞姿轻盈而优雅，每一个动作都充满了韵味。她的手指轻轻摆动，仿佛在弹奏着无形的琴弦；她的脚尖轻轻点地，仿佛在敲击着隐形的鼓点。观众们看得目不暇接，纷纷为她的表演喝彩。 就在这时，突然发生了一件趣事。美智子不小心踩到了自己的裙摆，整个人差点摔倒在地。观众们见状，纷纷发出了惊呼声。然而，美智子却丝毫不慌，她迅速调整了自己的状态，继续跳起了舞蹈。 “看来，今天我的裙摆也想成为舞台上的明星呢！” 美智子俏皮地一笑，引得观众们哈哈大笑。她的这一举动不仅化解了尴尬，还让整个舞台的气氛更加活跃起来。 就这样，在观众们的欢笑声和掌声中，美智子完成了她的舞台演出。她向观众们鞠躬致谢，然后优雅地走下了舞台。这一刻，她不仅是舞台上的明星，更是人们心中的女神。 这就是真有美智子，一个用艺术魅力征服人心的日本艺妓。她的每一次演出都充满了惊喜和欢乐，让人们感受到了艺术的无限魅力。 “下面一个节目是歌舞伎剧《bunraku》有真由美智子歌舞，有鸠山先生用三味线伴奏，欢迎他们的精彩演出。”报幕员在幕后报幕，接着她用旁白介绍了三味线乐器。 三味线乐器，不仅是日本歌舞伎的主要伴奏乐器，它承载着日本400年的音乐文化历史。如今，它已经成为日本传统文化的重要标识，它代表日本的一种独特的艺术精神和文化传承。 鸠山先生坐在舞台则面，开始用玳瑁制成的拔子，轻轻的拨弄琴弦，一首《bunraku》悠扬的旋律在他的妙手弹出清幽而纯净的音乐。 真由美智子在清纯的音乐节奏下翩翩起舞，两人配合十分默契。鸠山演奏的曲调加上真由美智子的舞伎，就像穿越时空的隧道，让在座的人，感受到了古老江户时代的文化韵味。 此时旁白响起：三味线乐曲这么动听，您知道它什么样的吗？ 三味线由细长的琴杆和方形的音箱，两部分巧妙组合而成。其 弦通常由丝或尼龙丝制成，演奏者用象牙或玳瑁制成的拔子，拨弄琴弦演奏美妙的音乐。 三味线与中国的三弦有着深厚的渊源。在16世纪末，它经冲神传入日本，逐渐演变成为独特的日本乐器。 鸠山的三味线演奏的如同流水潺潺， 感觉到清脆悦耳，如珠落玉盘。 而真由美智子的艺妓舞在鸠山的乐曲声中，跳的似仙女下凡，妖娆不凡，夫妻俩心心相连，把这个高超的艺术完成的淋漓尽致。 表演结束，鸠山挽着真由美智子来到舞台中心，鞠躬致谢！ 顿时现场爆发出雷鸣般的掌声。 “ 最后一个压轴戏，由慕容雪和钱殊表演，自创的沪剧《人盼成双月盼圆》”有请演员登场。”报幕员报好节目走下舞台。 只见慕容雪换了一身紫红色的丝绒旗袍，钱殊一身西装款款入场。 钱殊男口唱： “人盼成双月盼圆， 蜂儿恋花鱼恋水， 想我们新婚燕尔多甜蜜， 要珍惜人生唯有的这一回。 一月来你吟诗，我作画。 含情脉脉喜心怀， 朝暮相聚在一起， 形影相随情似海。 若兰啊， 你向那不谢的花儿永远好， 愿我们向池中的鸳鸯不分开。” 慕容雪女口马上接着唱： “花开花落年年有， 就怕美景不常在， 池中的鸳鸯共戏水， 就怕风吹浪打两分开， 惠卿啊， 自从我到你家来， 你与我情投意合相敬爱， 今日里， 你要出门去， 我有千言万语无从谈。” 唱完两个人携手鞠躬答谢，心情还没有平复就走下了舞台。 此时鸠山被这段新颖的沪剧表现形式，感动的老泪纵横。第一次听到比申曲还要好听的上海戏剧，他实在难以想象，中国的戏剧可以推陈出新，勾住人们的心灵，发展前景无限啊。 黑宏，张大了嘴巴，吃惊不小： “喔！我真的不能与钱殊他们搭脉了，距离太大了，赤脚赶都赶不上啦！” 报幕员旁白：刚才两位演员，用了对唱腔表现形式，演绎了经典沪剧，采用的是长腔长板，曲调优美，富有江南乡土气息，这种腔体擅长表现现代生活 。 沪剧唱腔既善于叙事，又长于抒情。其曲调主要分为板腔体和曲牌体两大类。板腔体唱腔，包括以长腔长板为主的一些板式变化体唱腔，一般称为基本调。 在沪剧演变形式的过程中，已实现了男女分腔。曲牌体腔多数是采用，明清俗曲，民间说唱的曲牌和江浙俚曲，也有从其他剧种吸收的曲牌及山歌、杂曲。 精彩的表演结束了，报幕员出现在舞台上： “各位贵宾，上午的精彩纷呈的表演秀结束了，我们都享受了一次难以忘怀的精神饕餮大餐，” “想必大家都饥肠辘辘的等待品尝，一次香醇美味的日本之味了吧！” 突然鸠山上台拿起话筒提议：“尊敬的慕容雪小姐，尊敬的钱殊老师，尊敬的各位来宾以及我的家人，现在我要出一次风头，” 大家听了张大嘴巴，惊奇万分，怎么出风头？ “ 我想请你们品尝我亲手烧制的日本菜。” 下面鼓掌声响起，欣然同意鸠山的请求，慕容雪好奇的眼光看着鸠山： “你能烧一顿，这么多人吃的日本菜，那我做你的帮手吧！” 钱殊看着慕容雪点点头，于是她与鸠山走进了整洁明亮的厨房，撸起了袖子，开始做着辅助工作。 大家又是一阵鼓掌声，鼓励美丽的慕容雪助人为乐的精神！ 鸠山是一位对美食有着极高追求的人爱好烹调，他马上用心挑选每一种食材，精心烹饪每一道菜。 他的工作效率真快，一会儿在他的巧手下，一道道色香味俱全的日本菜呈现在大家的面前。从清新的生鱼片到浓郁的烤鳗鱼，从酥脆的炸豆腐到鲜美的寿司，每一道菜都让人赞不绝口。 慕容雪品尝着每一道菜，脸上露出了惊喜的表情。她赞叹道： “这些菜真是太美味了！我以前从未品尝过如此精致的日本菜。” 鸠山听了，心中充满了满足感。他微笑着说： “慕容雪，这是我的一次享受。” 突然警卫送来了一封匿名信，鸠山拆开一看，信中质疑鸠山烹饪的日本菜引起了轰动。 原来，一位美食评论家想要揭开这位神秘厨师的真实身份。鸠山决定接受挑战，他邀请这位评论家马上来到家中，跟客人坐在一起品尝他当场烧的日本菜。 当美食评论家品尝着鸠山的菜肴时，他露出了惊讶的表情。 他赞叹道：“这些菜肴的色、香、味都达到了完美的平衡，真是令人难以置信！” 评论家决定将鸠山的菜肴推荐给更多人，让更多人能够品尝到这位神秘厨师的佳作。 鸠山的名声逐渐传开，他的日式菜肴成为了人们争相品尝的对象。而慕容雪和钱殊也成为了他的忠实粉丝，每次品尝鸠山的菜肴都会发出由衷的赞叹。他们的友谊也因为这次美食之旅变得更加深厚。 在这天鸠山家里，我们看到了美食带来的美好体验，以及友谊在其中的重要性。通过精心烹饪的美食，鸠山的另一面，不仅赢得了人们的赞誉，还收获了一段珍贵的友谊。 第14章 神秘暗洞 今天的晨会，房屋改造小组全体成员，没有一个缺席的。 杰克的古建筑施工队队长路易斯，早早等在《华巍山庄》1号楼的客堂间议事厅里了。 今天他有重要事情，要在晨会上披露。 8点整，会议开始了。钱盘春首先发言：“这两天石库门的勘探工作，还比较顺利，施工队已经对2号—5号房屋开始进行施工了。” “现在请杰克披露一件重要消息。” 杰克站起来：“各位早上好！昨天傍晚5点，勘探队在6号楼的后天井，发现了一个暗洞。” “因为时间近傍晚，天色灰暗，我立即叫大家停工，” “ 马上请了钱凯的保安队，连夜值班，不得让外人靠近 ，5人一组8小时一班，守卫在现场。” “路易斯，你把昨天发现的情况汇报一下吧！”钱盘春对着施工队长说。 路易斯站起来清了清嗓子： “大家早上好！昨天傍晚，我们在6号楼后面天井处理积水时，发现水道被人为堵住了。” “我们按着水管一路检查下去，发现了一个暗洞，水管在洞口被水泥封住了，不让水往下流，在地面上能看到，有人为的，排了一个露天的水沟，一直排到后门外，接通了弄堂的排水沟。” “我判断，后天井下面可能会有怕潮湿的物品，所以今天我汇报完毕后，想请大家一起到现场去察看一下，我们施工队已经派了考古专家在现场等候指令。” 陈轶成说：“我认为这下面可能是藏着书籍什么的，而且防水做的特别好，跟我上次在高桥发现的那个案子有点相像哦。” 大姐，钱晚雪提醒大家：“我爷爷钱富春曾经跟我说，先祖好几代人都是唱戏的读书人，会不会是他们藏着字画什么的？” 钱盘春接着讲道：“是有这回事，我父亲钱富春，除了唱申曲外，还会唱京戏、昆曲等其他戏曲。” “他说过他是跟他爷爷钱老四学习戏文的。” 钱盘春说了一下现在自己的打算：“马上开工挖掘，做好保护工作，要求做到： 一，是人员安全， 二，是挖掘物品安全， 三，是按考古规则办事，细致再细致。” “大家还有什么吗？没有？好！就开工吧！” “去现场穿好工作服，带好防护帽，穿好工作鞋，” “注意你们所有人现在还不能下去，只有施工队可以进入挖掘地点。” 钱盘春一声令下： “出发！” 施工人员都是一批专家，他们手里拿着猪皮做的铲子，一寸一寸的把土铲进桶里，然后把所有的土都倒在后院的一个角落里，集中堆放。猪皮铲子如果碰到古物不会伤到宝物，特别好使。 半小时后已经挖到1个台阶了，陈轶成说： “这里可能就是个地下室” 突然一个施工人员一只脚陷进了一个洞里，大家被突如其来状况发愣。钱殊第一个反映，是让他把脚往前后挪一下。 那个人真的把脚往前一用力，一大块泥土掉下去了。抽出脚来，没有伤到皮肉。 钱殊认为可以安全的用铁铲来铲了。判断这里石阶楼梯往下大概还有5——6个台阶。 他们换了稍大一点的铲子来试了一下，果然效率提高了，石阶上一般不会放贵重东西的，可以大胆挖。 半小时后五级台阶全部清理干净了。 洞穴正面露出了一扇厚重的大石门。 通向地下室的石门挡住了过程的进展，大家无能为力了。 钱殊仔细查看了厚重的石门，突然办法有了。他对路易斯说：“你去准备几根3米左右的粗壮木棍，木棍一头裹上多层白布，防滑，裹上布的那头撑住石门上方，另一头撑在台阶上固定好，不得松动。” 其目的是，防止石门打开后，石门可能往外倒而发生伤亡事故。 很快路易斯和施工人员完成了石门保护工作，钱殊上去检查一遍，拿手用力拨弄着，所有木柱子纹丝不动，达到要求了。 然后钱殊命令，所有人离开现场5米。他检查了一下自己的装备：防护服、安全帽、工作老开皮鞋等，处于安全状态后。 钱殊 取了大、小两把金属铲子、榔头、大小合金钎子。 小心的爬到石门旁，轻轻的趴在地上，从工具包里掏出小铲子。在石门左则底部的裂缝中，开始了开门的第一步。 他用铲子，小心的伸进裂缝的口子，促摸到了石门底部的砧石，铲子铲上去一点都不动，他大铲子伸进去，把周围的泥土全部铲掉，发觉石门有点往下沉。大喜！有希望了，开门方法精准，慢慢坚持下去，会成功的。 接着他拿着钎子伸到了石门的砧石，用榔头轻轻的击打，还好石头不是很坚实，被击打的一小块一小块的掉落下来，他赶快把那些小碎石清理出来。 路易斯到底是行家，一看就明白了，钱殊原来是要把石门的砧子打平，让门沉下来，石门上面的轴心脱离了门扣，就可以推进去了。真是中国的好办法。 路易斯马上轻轻的爬到了钱殊身边：“师傅！让我来吧！我明白了你的操作方法了，我会干好的，你放心吧！” 钱殊信任的看着路易斯， “注意安全哦！” 然后慢慢的倒退着，让出位置，回到了地面。 路易斯到底是个专家，加上西方人有蛮力，一会儿功夫：“轰！”的一声响。 石门向里面摇摇欲坠的向里面倒了下去，一阵灰尘喷涌而出，就像一股沙尘暴袭来。 路易斯捂着嘴，迅速逃离现场，大吸几口新鲜空气。 所有人欢呼雷动，庆贺成功的第一步！ 钱殊带领着团队，小心的进入了隐藏的地下室，众人小心翼翼，都希望揭示这个洞穴的真相。 未知的宝藏到底是什么？所有人心中充满了紧张和期待，猜测可能发现的宝藏或文物。 当他们打着火把，走进地下室，惊奇的感觉是，怎么这么干净整洁，如同刚刚做过大卫生似的。 钱殊意识到这个地下室，可能是先人避难用的，或恐是他家先人的秘密藏宝室。 大家惊奇的往前走，突然有几只白木箱子，耀然眼前，旁边还有一个铁皮盒子。 由于光线太暗，人多不安全。 钱殊取过铁皮盒子，要求大家到6号楼的客堂议事厅去，启封铁盒后，再商议对策。 在那里轻轻松松、舒舒服服的去研究这个铁盒子，那几个箱子不急着打开，或者铁盒子里会有说明的字条，留给我们怎样去打开箱子的秘密。 原来 ，在钱殊的先人居住在这里的时候，他们发现了这个秘密地下室，他们把当时与唱昆曲的泰斗送的戏曲原件，和所有戏服、道具。 放在了一个箱子里。 发现在另外一个白木箱子里有，三本戏曲原着藏着，还有许多戏曲谱子，以及收藏的字画。 最后一个箱子放了许多古董瓷器、珠宝、玉气。 铁皮盒打开，里面有一本牛皮封面的日记本，上面记录着三个箱子放的物品清单。有三把打开箱子的钥匙，以及收藏的古董瓷器的清单。 三本古书分别是明清时代的， 《牡丹亭》，《长生殿》， 和《桃花扇》。 所有人心中充满了紧张和期待，猜测着可能发现的宝藏或文物。 经过一番惊心动魄的挖掘，终于打开了这些宝藏。 陈轶成开始解说这本牡丹亭的故事。 陈轶成在圣约翰大学教授的就是中国文学及中国戏曲的课程。对牡丹亭有过专门的研究。 她用专家的口吻讲起《牡丹亭》的故事。 《 牡丹亭》主要讲述了杜丽娘和柳梦梅的爱情经历。?? 杜丽娘是南安太守杜宝的女儿，她聪明、娴静而又美丽，不甘于封建礼教的压抑，追求理想的爱情生活。在梦中，她与岭南书生柳梦梅幽会，但梦醒后一切都没有了。 《牡丹亭》作为明代剧作家?汤显祖的代表作，通过杜丽娘与柳梦梅的爱情故事，展现了青年男女对自由爱情的追求，体现了对封建礼教的反抗。这部作品不仅是一部昆曲，更是一个文化符号，承载着丰富的文化内涵。 昆曲作为一种独特的音乐表演形式，结合了诗歌、舞蹈和音乐，是中国古典艺术的重要组成部分，而《牡丹亭》则是昆曲中的经典之作，通过歌唱、弹词等多种形式展现，让观众能够深入理解并感受到戏剧所蕴含的情感纠葛与哲理深度。 从艺术风格上看，《牡丹亭》以其文辞典雅清丽着称，曲词兼具北曲的爽朗干练与南词的婉转悠扬。 全剧采用抒情诗的笔法来倾泻人物的情感，语言精巧华丽，许多唱词成为脍炙人口的名句，表现出极高的艺术水准。 “梦回莺啭,乱煞年光遍,人立小庭深院,炷尽沉烟,抛残绣绒,恁今春关情似去年?晓来望断梅关,宿妆残。” 这段唱词不仅展示了莺啭催梦醒,春光撩心旌的美好光景,也呈现出身居闺阁的寂寥与落寞。 《牡丹亭》的社会影响也非常深远。它不仅被视为文学经典，更是乐坛上一首永恒之歌。在今天，我们可以从不同角度重新审视这部作品，从而推动其文化内涵与历史价值得到更广泛的认识，并促进各类艺术形式间相互借鉴、创新发展，为后世留下更多珍贵遗产。 欣赏《牡丹亭》，让年轻人可以获得一个全面的了解，中国古典文学的内涵，并从中汲取智慧与启示，培养他们对传统文化认同感及责任心，从而继承并发扬中华优秀传统文化。 《牡丹亭》不仅在文化内涵上深刻反映了人性的追求与挣扎，在艺术表现上达到了极高的水准，而且在社会影响力，促进了文化的传承与发展，成为了一部跨越时代的经典之作。 钱殊立即接着老师的话题介绍了第二部小说。他曾经在圣约翰大学文学戏曲学院，作为旁听生时，上过陈轶成教授2个课时，专题就对《长生殿》的研究课程。 他涛涛不绝的谈起了对《长生殿》的研究体会： 《长生殿》是清初剧作家?，洪昇创作的传奇戏剧，共二卷，全剧共五十出。该剧主要讲述了?唐明皇与?杨贵妃之间的爱情故事，并穿插了?安史之乱等历史事件。? 长生殿故事梗概： 唐明皇宠爱贵妃杨玉环，两人情意绵绵，并在长生殿上立下“生生死死共为夫妻”的盟誓。 然而，由于唐明皇的昏庸和?杨国忠的专权，导致了安史之乱的爆发。在逃离长安的过程中，唐明皇被迫将杨贵妃缢死，以平息众怒。 安史之乱平息后，唐明皇日夜思念杨贵妃，派人上天入地寻觅她的灵魂。 同时，杨贵妃也在月宫中深深想念唐明皇，并为自己生前的罪愆忏悔。最终，在织女星等的帮助下，两人在月宫中团圆。 《长生殿》不仅描写了唐明皇与杨贵妃之间生死不渝的爱情，还深刻揭示了唐朝天宝年间皇帝昏庸、政治腐败给国家带来的巨大灾难，以及安史之乱前后广阔的社会背景。 剧本在谴责统治阶级荒淫误国的同时，也寄托了对美好爱情的理想。 《 长生殿》主要内容包括： 人宫受封、杨国忠弄权、春困人乏、姐妹争宠、横生枝节、贵妃被逐、剪发传情、重召贵妃、不详的预兆、梦中闻仙乐、谱写霓裳曲、将相不和、神笛偷学霓裳曲、无人知是荔枝来、初演霓裳、安禄山野心膨胀等。 钱殊讲完大家热烈的鼓掌，为他拥有中国文学戏曲深厚的底蕴，深感佩服。 慕容雪接着钱殊的话，继续介绍第三本《桃花扇》。 慕容雪现在还在，圣约翰大学攻读中国文学、戏剧、曲艺的硕士学位。 她曾经写过《桃花扇》内容的，一篇研究论文，刊载在《文学史论》杂志，她正在《华巍山庄》的专家考古研讨会上做了经典的发言： 《桃花扇》是中国古代戏曲中的一部经典之作。它是清代戏曲家李时中所创作，是一部集喜剧与豪华场面于一体的戏曲作品。 桃花扇以其生动有趣的情节、精彩的唱腔以及华丽的舞台布景而出名，成为中国昆曲艺术中的一颗璀璨明珠。 《桃花扇》的故事发生在唐朝，讲述了一个叫韦茂的穷书生意外得到了一把魔力无穷的桃花扇，并由此展开了一系列精彩纷呈的故事。 整个剧情围绕着《桃花扇》展开，通过一系列糟糕的事件、搞笑的笔墨刻画和精彩的唱段，将观众带入了一个欢乐的戏剧世界。 在剧中，《桃花扇》象征着主人公的梦想、希望和机遇。 韦茂本是个贫穷的书生，但得到《桃花扇》后，他能够借助其魔力迅速改变自己的命运。 《桃花扇》不仅影响了韦茂的生活，也影响了其他人的命运。通过《桃花扇》，韦茂与美丽的人妖，桃花精相遇并相爱，最终打败了恶势力，收获了真正的幸福。 《桃花扇》的音乐是其魅力的一大亮点。剧中融合了多种戏曲唱腔，包括评剧、京剧以及越剧等，充分展现了不同的地方特色和表演风格。在《桃花扇》中，不仅有欢快的快板唱腔，还有温情的抒情唱段，使整个剧目的音乐更加多样化和富有层次感。 除了音乐，《桃花扇》的舞台表演也非常精彩。剧中的舞台布景丰富多样，有山水园林，也有宫殿和街市。 舞蹈和动作表演的设计巧妙，充分展现了人物的性格特点和故事发展的情节变化。 此外，桃花扇还采用了一些特技和道具，如隐形牵线、宝塔旋转等，增加了整个演出的视觉效果和观赏性。 对于观众来说，观赏《桃花扇》不仅是一种娱乐享受，更是一次对中国传统文化的体验和感受。《桃花扇》中融合了中国古代文学、音乐、舞蹈和绘画等多种艺术形式，让观众在欣赏戏曲的同时，也能感受到中国传统文化的广阔魅力。 《桃花扇》的影响也不仅限于舞台上，作为中国戏曲文化的重要组成部分，桃花扇不断在国内外进行演出和推广，赢得了广大观众的喜爱和好评。 它不仅在中国戏曲界具有重要的地位，也成为了中国文化走向世界的一张名片。 总的来说，古代戏曲《桃花扇》以其生动的故事情节、精彩的唱腔和华丽的舞台布景，成为了中国戏曲艺术中的一座瑰宝。 通过《桃花扇》，我们不仅可以欣赏到精彩的舞台表演，还能感受到中国传统文化的博大精深。 《桃花扇》的成功也证明了中国戏曲艺术的独特魅力和影响力，它将继续在世界舞台上闪耀光芒，传承发展下去。 《桃花扇》是中国古代戏曲中一部浪漫悲凉的爱情剧，以其动人的故事情节、精彩的表演和优美的曲调而为人津津乐道。《桃花扇》中的爱情故事，让人感受其中的浓情蜜意与人间悲欢。《桃花扇》共分6幕： 第一幕：相遇与相知：这是一个雷雨交加的夜晚，场景设置在东海之滨，描绘了一个被海水所包围的小岛。 主人公——画匠西门吹雪不期而遇了白玉堂，一位美丽聪明的女子。白玉堂正是公主，但她并不向往皇宫的华丽与权势，更渴望自由与真爱。 她和吹雪一见如故，用一把《桃花扇》作为信物，展开了一段跌宕起伏的爱情故事。 第二幕：深情与相思：白玉堂在花前月下回忆与吹雪的相遇，她心生深情，却又饱受相思之苦。 白玉堂深知吹雪与自己身份的悬殊，但她情不自禁地陶醉于甜蜜的回忆之中。她用笔纸书写了许多情书，倾诉着内心深处的思念之情。 第三幕：劫难与分离：在《桃花扇》这部戏剧中，白玉堂为了追求自己的爱情，体验着种种艰辛与困苦。 尤其是皇帝发现她与吹雪之间的关系后，白玉堂被迫嫁给了别人。 这一幕表现了白玉堂面对逆境时的坚韧和勇气，同时也展现了爱情面临挑战时的坚决与不屈。 第四幕：守候与重聚：尽管白玉堂被迫嫁给了他人，但吹雪依然深深地守候在她的身边。 他不顾一切，用尽各种方式向白玉堂表达心意，包括在白玉堂新房前唱出对她深深的思念。 最终，他们终于在悲欢离合中再度重逢，真爱战胜了一切困难和阻碍。 第五幕：永恒与告别：《桃花扇》的故事以悲剧收场，但爱情的力量却在这一刻达到了永恒。 最后一幕中，白玉堂不幸去世，吹雪悲痛欲绝。他将《桃花扇》置于白玉堂的棺木旁，寄托了对爱人的思念和眷恋。 他们的爱情虽然被残酷的命运所阻断，却成为了经典中最美丽的风景。 《桃花扇》中的爱情故事，让我们领略到了古代戏曲所独有的浪漫情怀和深邃内涵。 这个故事不仅告诉了我们爱情的美好，更揭示了生活的艰难和残酷。 《桃花扇》中的爱情故事将爱情的喜、怒、哀、乐，展现得淋漓尽致，正是因为《桃花扇》中的爱情故事如此感人，使得这部戏成为了中国古代戏曲中的经典之作。 它以它优美的曲调、悲凉的爱情故事、动人的表演，触动了人们的内心深处，引发了无限的共鸣。 《桃花扇》中的爱情故事流传至今，成为了中国戏曲文化的一部分，也给人们留下了许多珍贵的回忆。 《桃花扇》是中国古代戏曲中一部浪漫悲凉的爱情剧，以其动人的故事情节、精彩的表演和优美的曲调而为人津津乐道。 大家对三本古戏曲的精华交流结束后，深深为钱氏家族的先人自豪。看了先人收藏的古代戏服做工考究、绣花真实、针脚缜密，衣服的做工精良，每一针每一线都凝聚着，古代匠人的心血和汗水。 钱殊对今天的收获非常的满意和感动，为在坐的每一位专家资深的才艺和渊博的知识而倾倒，也深深的为先人能留下宝贵的遗产而骄傲。 钱殊站起来先向大家鞠躬感谢，然后激动的提议：“各位老师，各位前辈，首先感谢大家为今天《华巍山庄》的考古付出的努力并为取得的成绩表示感谢！” “每一个在坐的专家都富有各自的两把刷子，这是一支力量无比的专业队伍，能解决一切问题。希望我们精诚携手，去排除我们发展之路上的一切艰难险阻，去争取最大的收获！” “最后我提议：我们将这些宝物捐献给博物馆收藏，使我们钱家家族的宝物让更多的人享受，让年青人了解、继承先人的伟大杰作。” 钱殊慷慨激昂的话语结束，在《华巍山庄》6号石库门房子的客堂议事厅里，爆发出了阵阵的鼓掌声！ 第15章 隐藏在梧桐树后的大别墅 黄浦江第一湾，晨曦的阳光透过浦江水反射出波光粼粼的浪花，它好像欢快的向你翻滚而来。有着百年老宅历史的杜行钱家的《华巍山庄》，被初升的太阳披上一件金纱，耀眼夺目。 按惯例，钱家最小的儿子钱殊，在开晨会前，先要晨练1小时。这正是戏剧人的手不离剑、曲不离口的好传统，他是忠实的实践者。 今天一早，他提着练舞的《行云剑》，穿过第三排9号楼，后天井的小门，走到了里面坡形的法式大草坪。 他放下手中的宝剑，开始练10组蛤蟆跳，跳了5组后就感觉好累，满脸滴汗。 他想找个地方歇歇，就走到草坪后边的围墙旁，他屏住呼吸用力往上一跳，他想窜到围墙上坐着休息。 钱殊有一种爬高墙的轻功能力，他能像走平地一样，小跑一段然后提速在围墙的立面上走3步，就能攀越近10米高的围墙。 平时他都是在石库门1号天井的围墙上练轻功，几乎每天都成功走一遍高墙。 今天咋啦，往上窜了两次都滑下来了，他查看了一下围墙，原来围墙壁上长满了青苔，所以飞速2脚过后第3脚还没有跨出，就滑下来了。因为踏在青苔的支点不固定，承受不住重力，虽然快速一个重力即刻过去，还是要滑下来了。 钱殊不甘心失败，这次他脱了鞋子，赤脚往后一点起步，1、2、3，起步，他加快速度用力冲向围墙，往上一窜，双手抓到了围墙顶部，乘势一个引体向上，窜到了围墙上面。 然后他在围墙上面打坐休息，远眺前面的钱家三排白墙黑瓦的石库门房子，犹如一幅中国水墨画。 钱殊真是个闲不住的人，坐在1尺不到的围墙边缘，两只脚后跟还要交替踢着围墙上打着节奏，哼唱沪剧，《三国开篇》。 他拉开特有的嗓门，大声的把东汉历史上的三国争斗的故事来练声。陪伴他的只有古老的梧桐树、大别墅、围墙、和草坪，这是戏曲人最惬意的练功环境了。他开始唱道： （唱腔短板） 董卓欺君汉运重，吕布无谋狂逞凶。 （三送） 王司徒巧使连环计，嗯— — — — 。 （唱腔短板） 貂蝉为国除奸雄，桃园结义三兄弟。 刘备张飞共关公，三请军师上卧龙。 博望坡夏侯淳，烧得真苦楚。 烧得他焦头烂额满身红。 初出茅庐第一功，曹操称霸中原地。 孙权虎穴踞江东，赤壁大战兴兵马。 用火攻孔明妙计借东风， 华容道释放奸雄曹孟德。 三分鼎足各称雄。 （迂回） 勇马超，赵子龙。 （唱腔中板） 还有那百步穿杨老黄忠， 先取荆州为根本，得了西川得汉中。 （阳血夹三送） 荆襄九郡归刘主。嗯— — — — 。 （腔中板） 八门金锁服江东，七擒孟获来收服。 六出祁山恨无功。 （懒画眉） 五丈原， （唱腔中板） 诸葛亮一命归西去，四野同声哭卧龙。 姜维一计三贤害， （四四调） 二虎相争郑与重，司马江山归一统。 唱完一曲，钱殊好得意啊！想伸个懒腰舒缓一下身子，刚伸了一半，突然坐着的城墙，发出一阵“轰隆”声，只见脚下离地3米的城墙晃悠悠的，动起来了，他马上反应过来，一个鹞子扑食跳落在草坪上。 而那扇门毫不客气的像一把扫帚，把他横扫出去，他趁势滚了3圈，门也停了。只见一扇大门半开半掩着。 “哇，城墙中隐藏着一扇大门哟！” 钱殊大声的嘀咕着，马上从门缝里，蹑手蹑脚的往里走去，他壮着胆子，吹着口哨穿过了围墙。 里面有一块跟外面一样大的草坪，草坪后有两棵粗壮的百年梧桐树，他来了个鹞子翻身窜上了梧桐树，登高观察。 突然他从茂密的梧桐树叶的缝隙之中，看到了隐藏着一栋巨大的房子，那房屋被爬山虎这种植物包裹着，好似翡翠白玉大型雕塑。 钱殊看看快到开晨会的时间了，连忙按原路退了回去，赶快跑到了石库门1号楼的客堂间议事厅。 他见大家都到齐了，他跟父亲钱盘春打了个招呼就站了起来说： “大家早上好，我有一个急事向大家汇报一下。” “今天一早，我在9号石库门，后天井出去的草坪上练功，在最后边的草坪边上发现了一扇巨大的门，我钻进去，一看有一块草坪，草坪尽头，有一座巨大的法式巴洛克大别墅，现在被植被包裹着，等一会开好会，咱们一起进去考察一下！” 他话音刚落，大伙都群情激昂，都要欲欲一试，钱盘春说： “我一直在寻找这间大别墅，我小时候就听大人说过，咱家原来是住在大别墅里的。” 大姐钱晚雪也说：“我祖母卞林娣，告诉我，咱家祖先是唱大戏的，经常被请到京城里，给王爷唱戏，一去就是一个月，每次回来总要带回很多赏银、珠宝、也有整跟的金条。她说买几栋大别墅，真是不在话下的。” 杰克听了钱殊的报告，眼睛笑的更绿了，他拍拍坐在他身旁的路易斯说，“咱又有活干了！”说着真的卷起了袖子准备大干的样子。 路易斯说：“那可能是封存好的房子，先人的建筑水平很高，不需要改动的，另外，被绿植包裹着的房子更值得保护啊！” 陈轶成教授点点头：“我们立即去查看，石库门房子的改造快完工了，我们可以马上投入这个，大别墅露出新面孔的工作中去了。” 慕容雪也说：“我们要再接再厉把大别墅还他一个真面目，不过再等一会儿，杜行博物馆的罗萧馆长要来接收，石库门6号楼出土的三部戏剧唱谱和一些戏曲文物。” 说到曹操，曹操就到，门外来了一个40岁开外，带着秀郎眼镜的身穿长袍马褂的男子。慕容雪马上，上前迎接进来，在主桌位子上让座。 钱盘春上前鞠躬行礼：“罗馆长，辛苦你了，这么早，惊动您了，亲自来一次。” 然后把一本捐献出土器物的清册，递到罗萧的位子前。 罗馆长站起身，把清册往钱盘春身边退去， “我跟上司汇报了，你们要捐献出土文物的事情后，马上得到了回复。” “希望你们留着这些宝物，在你们条件许可的情况下，建一个博物馆，将这些宝物陈列出来，让更多的人，到现场来参观考察。” “ 博物馆的名字《杜行戏曲博物馆》，你们说好不好？” 大家不需要商量，马上说： “太好了！”然后大家一起鼓掌同意了。每个人的脸上绽放出激动、欢快、幸福的光芒。 罗萧馆长拿出了上面的批文，盖着大红印章的由罗萧签名的文件，交给了钱盘春。钱盘春接过证书，流出了幸福的泪水。 一会儿罗萧因有公务要走了，全体古建筑工程技术人员，文物专家们一起在门口欢送罗馆长，钱盘春跟罗馆长握手道别并发出邀请：“罗馆长，不久博物馆开张，您要出席剪彩哦！” “好的！一定来！一定来！” 一辆黑色的奥斯汀轿车，在大家目送下，缓缓的开走了。 “走！咱们去看看大别墅！”钱盘春手一挥，大家穿戴整齐，跟着钱殊穿过了9号楼的后天井，再走过一块法式草坪，来到了高大的围墙边。 看到一扇大门半开着，仿佛在欢迎我们这些贵宾的到来。 钱殊带着大家从门缝里小心的跨进了大门，眼前的草坪跟刚刚穿过的草坪小了一半，只不过草长得高一点罢了。 走到草坪尽头见两棵参天大树挡住了去路，这是两棵百年梧桐树，一般法式别墅前都种有法国梧桐，它的树冠简直跟一栋独栋别墅一样大。 在别墅后面，一栋气派十足的大别墅呈现在大家的眼前。钱盘春激动的说，“这就是我日思夜想的祖先造的钱家大别墅啊！” 杰克和路易斯来劲了，冲在最前面，仿佛就像自家的屋子，熟悉的冲到了大厅转悠了一圈，马上又冲到了二楼浏览了全部房间，他们很熟悉，这是标准法国路易时期的巴洛克大别墅。在法国是作为高官的官邸住的。 大别墅里面有四种雕刻——砖雕、石雕、木雕、玻璃雕。 大门入口处的“福、禄、寿、喜”四组石雕，是这座古宅石雕的代表作品， 除了砖雕与石雕，里面的东阳木雕也是精美绝伦，无论是建筑本身的木雕，还是里面家具的雕花都非常漂亮。全部用上等纱布包裹着，保护着家具。 通往二楼楼梯的木扶手上有精美的木雕，木柱子上雕着精细的花纹，扶栏上，线条灵动，韵味独特。 在门口的走廊上，能看到这些当年从法国进口回来的瓷砖、精致的马赛克图样，有西洋花卉，葡萄叶还有东方的牡丹花图案，都保存完好，非常精美。色泽鲜嫩靓丽。 另一绝是玻璃雕，在小姐楼的二楼上，扇窗装有当初从法国进口的彩色花玻璃，以绿色为主，在阳光照射下就像绿宝石特别是太阳光线亮的时候，呈现出贵重的祖母绿的宝石色彩。让我们深深的为古老的法国工匠，高超的玻璃制作工艺惊叹！ 玻璃上的图案大多是花卉、农作物、瓜果等，这在当时是非常少见的。 底楼大厅的地板是用法国马赛克图案拼接的花卉图案，这里有两个衣帽间，有专门存放衣物的大橱，这里是，钱家宴请文人名流、举办舞会之所，是杜行典型的中西合璧建筑。 西洋楼的外形结构深受当时流行于欧洲的“折中主义”思潮影响，遍求形式美而不拘一格，采用了多种风格式样。 大别墅立面虽然爬满了爬山虎植物但仍可以见到以巴洛克建筑形式为主体，而糖部和卷形门。 又具有文艺复兴时期的建筑形式。 它的柱式较为独特，全部由白色大理石材料，看上去就像羊子白玉， 门廊外两个八角形的多立克柱子，在绿植缠绕下，一圈又一圈绿色的植物真好比纯绿色的翡翠包住了羊脂白玉。 柱头部分模仿克林斯柱式，外面门楼由罗马卷柱式构成。这种建筑只有在巴黎的上等区才能见到的美景，怎么会在杜行出现，说明钱家的生意、人脉通四海哦！ 楼上突起的半圆形阳台采用了法国路易时期的铁花栏杆。 其中浮雕图案综合了欧式忍冬草叶和中国葡萄叶、牡丹花做装饰，墙体和柱头饰有大量中国传统花卉图案。 一个乡村小镇怎么会藏有一栋这样的建筑呢？这是很多专家留下的疑问，这要让陈轶成教授好好研究的课题啦！ 钱殊说：“留给慕容雪做毕业论文的课题吧！” 慕容雪听了手舞足蹈，高兴的她，无从回答？ 这栋楼的建成，可以充分的说明当时中西文化的交流，以及主人对西方建筑文化的接纳。 亚瑟问：“ 为什么不直接建在外面，而要藏在里面呢？” 钱晚雪回答：“据说是为了不让外边的人看到。 一是财富不外露， 二是怕别人说三道四， 毕竟那时候，大家都还留着长辫子，女人还是裹着小脚——3寸金莲啊！” 钱殊问：“那么怎样跳舞呢？” 路易斯回答：“这是供外国人玩的舞厅啦！ o k! ” 陈轶成总结： “这座具有西欧色彩的舞厅。” “石膏、天花顶、欧式水晶吊灯、西式壁炉以及乡村风景油画地砖，无不体现出欧洲十八世纪的建筑装饰风格。这在当时是非常少见的，也是江南地区最早的西洋舞厅。” “现在我们看到的地砖都还是当时从法国进口回来的地砖。舞厅后面，设有化妆间、衣帽间和休息室，如此充满异国情调的私家舞厅，在那个男人还留着辫子、女人还裹着小脚的时代里是非常少见的。” 大家发言完了，钱殊看着父亲钱盘春，对大家说：“这个项目，好比开封一个新的宝贝，大家要规范工作，特别对绿植、环境保护，要十分小心，这里都是名贵物品，务必重视，明天开工！” “同时，杰克在施工图设计时，要考虑，将舞厅、博物馆、大舞台、咖啡厅、面包房，要妥善布局。完成后放到晨会上让大家过目，今天的现场会结束。” 第16章 暗影刺客 随着慕容雪的努力，工作日益显赫，钱殊的业绩如日中天。 反派黑宏却因嫉妒愤怒不已，气愤透顶，他决定要除掉这个钱殊这个眼中钉，于是他策划了一场暗杀。 准备对钱殊和慕容雪，实施致命一击。黑宏开始策划刺杀行动，他派出了一支精锐的杀手团队，准备在钱殊慕容雪最不经意的时候下手。 然而慕容雪并非等闲之辈，她察觉到了异常开始秘密布置防线。 慕容雪也得到了神秘援助。 在慕容雪的办公室里，她正在办公桌前，面对着堆积如山的文件，她眼神坚定而专注。 她知道只有通过自己的努力，才能让公司更上一层楼，然而黑宏反派的行动却让她感到不安。 那天傍晚，天色阴沉沉的。突然一阵阴冷的风，划过慕容雪的办公室，只见黑宏身影一闪而过，手中匕首，对准了慕容雪。 然而，他尚未出手，一股强烈的气场从慕容雪身上，散发出来，令黑宏望而生畏。 黑宏的计划败露，惊慌失措的他只能逃离现场。 此时，一个神秘人物出现了，这个人物的出现给人们，带来了更多的悬念和可能性。 由于， 钱殊的实力日益壮大，引起了其他势力的注意。一场明争暗斗在钱殊和慕容雪周围展开，慕容雪和钱殊背靠背，联手应对这场危机。 处在危机四伏的慕容雪和钱殊，始终保持着警惕。 黑宏的反击计划再次失败后，他决定孤注一掷，用更极端的方式对付慕容雪。 他设计了一场险恶的陷阱，企图一举将慕容雪置于死地，然而，在这个关键时刻，神秘人物再次出现，救下了慕容雪。 随着争斗的深入，真相大白，谜团逐渐解开。 原来神秘人物是黑宏身边的卧底，钱殊的二哥钱彦，他的任务一是收集黑宏的情报，二是保护钱家家族任何人的安全，三他有一套百变化妆术。 他跟踪黑宏，见黑宏一直在慕容雪和钱殊身边搞事，每次出现危险状态，的关键时刻，他就会以不同的方式解救，解难。 他在最危险时刻帮助钱家家人，是因为他对黑宏的恶行早已不满，不是郭建军的要求，早把他做了。 神秘人物，骤然出现，黑宏最后的反击未能得逞。 但他在最后的绝境中突然反击成功，他把慕容雪击昏，正要绑架她时。 神秘人物又出现了，黑宏又一次失败。 他一直在监视着黑宏的行动，这次他为了保护小弟钱殊和慕容雪的安全，不惜暴露自己的身份。 他精准的百变化妆，躲过了黑宏的眼光。 最终的决战来临了，钱殊与黑宏的决斗在一家豪华酒店的顶楼对峙，一场惊心动魄的枪战在夜空中上演，双方你来我往紧张的令人窒息。最终钱殊凭借着聪明和勇气，成功的击败了黑宏及反派团队。 警方赶到现场，一个中年妇人与警察擦肩而过，地上却躺着一个人，裤脚管里正在隐约的淌着血，警察一看就是黑宏，“又是这个惹事生非的老客户了。” 警察立即将黑宏反派组织一网打尽。判了黑宏杀人未遂3年徒刑，监外执行的决定。终于，社会上可以有一段太平的时间了。 慕容雪和钱殊在上海滩引起了轰动，他们不仅成功的保护了自己，还为正义事业作出了贡献。 钱殊和慕容雪回到了《华巍山庄》客堂间，两人紧紧相拥，仿佛整个世界都只剩下他们两人。慕容雪眼含热泪，轻声说道：“殊殊，你为了我，不惜一切，我此生定不负你。” 钱殊轻轻拍了拍慕容雪的背，笑着说：“傻丫头，为了你，我什么都愿意做。只是，我们得小心那个黑宏，他可不是个省油的灯。” 就在这时，常熟郭建军大侠风尘仆仆地闯了进来，一边抹汗一边大笑道：“哈！哈！哈！ “你们两个可真是郎才女貌啊，我这次可是给你们送来了一个大好消息！” 慕容雪和钱殊好奇地看着郭建军，问道：“什么好消息？” 郭建军神秘地笑了笑说：“我听说那个鸠山大队长，因为调戏法国女郎被法国领事馆狠狠训斥了一顿，现在正忙着擦屁股呢！” “ 而且，他还被撤了职，调到了苏区偏远的乡村去了！又要害那里的老百姓了，但是看来，他没有斗胆敢胡作非为了，如果那样，他随时会被干掉！” 慕容雪和钱殊闻言大惊，相视而笑。慕容雪更是激动地跳了起来说： “太好了！这下我们可以安心地在一起了！” 然而，就在这时，门外突然传来了一阵急促的敲门声。三人面面相觑，郭建军率先走过去打开门，只见一个身着黑色西装、戴着墨镜的陌生人站在门口。 陌生人摘下墨镜，露出一张英俊的脸庞，正是二哥钱彦。他微笑着说： “慕容小姐，小弟！那次黑宏闹的事，好危险啊。” “以后发现这种苗子，先告诉我，我要把他杀死在萌芽之中。” 慕容雪和钱殊见状，心中高兴，但是又很紧张，只怕二哥在这里会有危险，后面有没有尾巴啊！ 很难见到二哥钱彦的钱殊和慕容雪想，二哥一定与郭建军有事，要商量国事。 而钱彦却像是没看到他们的紧张样子，自顾自地走了进来，坐在客厅的沙发上，与郭建军一起悠然地品着茶。 郭建军见状，立马悄悄地走到钱殊身边，低声说：“这家伙不像钱彦，来者不善啊，我们得小心应对。” 钱殊说：“怎么啦？”他对郭建军点了点头，微笑着走到钱彦面前： “钱彦先生，您的大名我们可是如雷贯耳啊。不过，我们夫妻二人只想过平淡的生活，不想与任何人结仇。还请您高抬贵手，不要为难我们。” 钱彦闻言，哈哈大笑道：“钱殊，真是会说笑啊。我大名鼎鼎的钱彦，虽然不是什么好人，但也不会无缘无故地为难别人，何况你 是我小弟。我今天来，只是想和慕容小姐聊聊沪剧的事情。” 慕容雪闻言，心中一紧，但还是强作镇定地说：“好啊，钱彦先生对沪剧有研究，我也很想向您请教呢。” 就这样，一场关于沪剧的讨论在《华巍山庄》的客厅中展开。虽然气氛有些紧张 。 但慕容雪和钱殊，凭借着机智和勇气，成功地与假钱彦周旋，化解了危机。 原来，郭建军及时提醒钱殊的事是正确的，他锐利的眼光，一眼就看出了这个钱彦是特务假扮的。好险啊！ 原来特务跟踪郭建军一路来到华巍山庄》，特务化妆成钱彦的模样，想看看钱家与郭建军有什么交易，想在他们物品交接的时候，一网打尽。 谁知狐狸再狡猾也斗不过好猎手啊！ 在这次事件中，慕容雪对钱殊才华有了更深的了解，决定放弃对他的偏见，转而支持他和钱家人的工作，她加深了对钱殊的的感情。 最终，慕容雪和钱殊在常熟郭建军大侠的帮助下，成功地摆脱了鸠山和黑宏的威胁和阴影，等慕容雪和钱殊离开后。 大侠一刀砍掉了特务的一个手指大声警告：“今天老子给你留了小命，听好！以后不得再跟踪老子，不得再假扮钱彦，不得再干坏事，否则我随时送你回老家去。” 那个特务忍着剧痛回答：“小的不敢了，谢谢大爷饶我一命！” 然后向着郭大侠，鞠躬、磕头，一只手提着断指，一溜烟的逃出了《华巍山庄》。 第17章 慕容雪与钱殊:凤求凰 慕容雪， 一个美丽而独立的女子，她在繁华的都市中有着自己的梦想。 钱殊， 一个智慧而神秘的男子，以其独特的魅力一直吸引着慕容雪。 慕容雪被钱殊的聪明才智和善良品质所吸引，而钱殊也被慕容雪的坚韧和独立所吸引。两人逐渐了解对方，慕容雪对钱殊聪明才智深深折服，他们开始从相识、相知、到相爱，开始了一段漫长的，充满激情、曲折，和挑战的爱情故事。 两人情投意合为了共同的沪剧爱好，走到了一起。 经过一系列的考验，他们的感情更加深厚，他们彼此承诺，无论何时何地，都要长相厮守，他们的爱情在上海滩传为佳话，人们都为他们的坚贞爱情所感动。 但是一桩安全事故，使钱家发生了危机，在钱家大别墅改造工程正要结束时。由于一个工人没有穿工作服，没有带安全帽，擅自进入工地，不慎发生了工伤事故。 工程被迫停工，工程技术团队被迫解散，钱殊被工部局关押了起来。 慕容雪和钱殊这对恩爱鸳鸯，被迫分离拆开。 慕容雪凭借父亲亚瑟的关系，和自己的智慧和才能，成功的帮助钱氏家族度过了难关，钱殊与慕容雪最终重逢，开始有了实现长相厮守的愿望。 回想，两个人从认识的一刻起就充满了，喜剧到悲剧再到喜剧的人生历程，坎坎坷坷、磕磕碰碰的事，已经习以为常。 一年前，他们在上海一座有名的大学——圣约翰大学的食堂邂逅，正值午餐时间，学生们，在10个窗口有序的排着队，买饭菜。 突然，“啊！”的一声，只见一个女同学，手上端着的盘子一斜，一碗滚烫的番茄汤，眼看要向旁边的一个女同学身上倒去，排在队伍里的钱殊，眼尖手快，冲上去抓住了装番茄汤的碗。 “喔！呦！好烫啊！”钱殊不由得叫出了声。被救的女同学连忙拿盘子一托，钱殊快速把番茄汤碗放在了盘里。由于抓的太快，钱殊的手给烫着了。 那个拿着番茄汤的女同学，忙打招呼： “ i am sorry , sir ！” 对不起，学长！ “ that is nothing ! ” 没什么！ “ no problem ！” 没问题！别介意啦！ 那个被救的女同学却马上说： “thank you very much ! ” 谢谢学长！ 烫伤了吗？ “我这儿有万能药膏，一抹就好！” 说着就从书包里，拿出了一个小药膏，不由分说就给钱殊的烫伤的部位，抹上了膏药。 “哇，真好啊！这是什么神药？一抹就不痛了，谢谢啦！” “要谢还得谢你呢？学长你贵姓啊？” “钱殊！一个旁听生，一个蹭课的学生！” 钱殊连忙回答，“那么你呢？” “慕容雪 研究生院的学生。” 他们都被对方的气质所吸引，心中不禁燃起了爱的火花。一个是中国文学，戏曲专业的研究生，一个是中国戏曲戏剧课程的旁听生。 奇怪的是两个人都是陈轶成教授的弟子，但从来没有见过面。特别是钱殊一直蹭课，只要是陈教授的课程，他大多，都要去听的。 他心中的秘密，在穿越前，由于得罪了上司，读大学的梦，没法实现，没有上司的同意，你就是孙悟空也别想逃出如来佛的手掌。 现在到了民国了，没有人限制他读书，所以他要拼命补上这些知识。 钱殊穿越前唱了30多年的沪剧，就是凭实践出真知，根本不需要什么理论，也一样越唱越好，而且唱成了泰斗。 他唱的曲子就是教科书，你要问他为什么这样唱，他会结巴的说不出道理，很是窘迫。 如果你问陈教授为什么这样唱，她倒可以讲的头头是道，你叫她示范的唱一曲，她一句也不会唱。 为此钱殊要加快补课，成为全能的沪剧演唱艺人。 所以陈教授最喜欢钱殊，不断的提出问题，有时真回答不上来。 比如： “为什么，要让申曲进化到沪剧？” “为什么，申曲单一的曲调就不好听？” 陈教授说：“我根据资料上说的，举个例吧，只能说人为什么要长大一 样，” “申曲单一的曲调好比是小孩，总要长大。” 申曲从小在农村长大，在田头、谷场生长，然后营养不良，一直不长个头。 钱殊瞧着慕容雪问：“你能跟陈教授讨论学术问题？” 慕容雪回答 ”她可凶了，得理不让人的，老跟我爸为学术问题，争吵不休的。” “你爸也在圣约翰大学教书？ 那不成私塾了吗？” “没有啊！” “谁是你妈妈？” “陈轶成！” “啊！她是多么的了不起呀！我对她万分崇拜噢 ！” “幸好我没有说你妈妈的坏话！” “你真有福气，有一个教授妈妈咯！” 慕容雪边吃饭边跟钱殊交谈，旁若无人，她要也是很有个性的人物，钱殊喜欢这种独立的女孩子。 食堂里的学生们都走了，两人还喋喋不休的谈论着，真有点相见恨晚，有说不完的话啦！ 钱殊看看手上的烫伤处，恢复如初，赞叹慕容雪医术高明，两人愉快的离开了学生食堂。 凤求凰以一个美好的结局结束了危机。 慕容雪是一个天真无邪的、活泼、开朗的女子，她虽然在读书，也一直梦想着能靠自己的努力，过上幸福的生活。 而钱殊则是一个英俊潇洒，聪明能干的年轻人，他一直在为自己的事业努力奋斗着。 他们相爱了，每天都在彼此的怀抱寻找安慰和温暖。 然而他们的爱情并非一帆风顺，钱殊的商业帝国面临着世界经济萧条，华尔街金融崩溃，影响到了全球经济。 钱殊的产业大幅缩水，遇上了巨大的危机，他需要大量资金来拯救公司。 慕容雪为了帮助他，不惜卖掉了自己的家产，甚至向朋友和家人借钱，来拯救钱殊的公司。 她的爱让钱殊感到无比感动，他发誓要为慕容雪过上好日子，而奋发努力。 在经历了一系列的困难和挑战之后，钱殊终于拯救了公司，让公司员工看到了希望，公司彻底的转危为安。他们的爱情也因此变得更加坚定和深厚，他们， 一起经历了生死， 一起面对了困难， 一起分享了快乐和悲伤。 然而，就在他们以为一切都会好起来的时候，一个意想不到的危机出现了。 第18章 逃婚翡翠小岛的桃源生活 在圣约翰大学的图书馆里，经常可以看到慕容雪和钱殊的身影，他们一边看着图书馆厚厚的藏书，一边轻声讨论中国文学、戏曲的伟大成就。 两个人谈到了戏曲话题，就会滔滔不绝于耳，钱殊对沪剧发展趋势，以及未来的沪剧往哪里发展走势，都说的头头是道，而且非常精准。殊不知，他可是过来之人啊！ 久而久之，慕容雪和钱殊互相产生了很好的印象。两人频繁地交流，发现他们彼此有很多共同点，对文学、历史、诗词、表演、音乐、戏曲都有深厚的兴趣。 他们整天讨论中国的故事： 一起探讨中国历史和文学， 一起欣赏古琴和二胡的悠扬旋律， 一起研究历史上的风云人物。 他们的感情，日渐深厚，彼此成为了生命中不可或缺的人。 一次偶然的机会，慕容雪进入了钱家的《杜行申曲剧社》，开始与钱殊表演文明戏了，两人表演的戏中的情人、夫妻，越来越好，信手拈来都是戏，真情演出，获得了更多的粉丝戏迷的热捧。 然而，他们的爱情之路，并非一帆风顺。就在他们以为一切都会好起来的时候。 一个意想不到的危机出现了。 慕容雪的父亲亚瑟，一直反对他们的恋情，希望女儿找一个法国小伙子结婚。 他认为，钱殊只是看中了慕容雪的财富，他设计了一场阴谋，企图破坏他们的爱情。 而钱殊也面临着家族给予他的压力，母亲顾真认为， “讨一个洋媳妇，怎样相处啊？” “慕容雪这个法国后裔，一大半生活是习惯法国的浪漫主义色彩，这里的人都很封建，会看不惯怎么办？” 于是， 钱家要帮钱殊介绍一个上海滩大家族的千金。 慕容雪和钱殊都来自家庭和社会的巨大压力，他们非常苦恼。 想到中国古典戏曲，《梁山伯与祝英台》，着名古典文学《红楼梦》中的贾宝玉和林黛玉的悲剧，难道要轮到我们头上啦？这怎么行呢？！ “喔嘁，我可不做砧板上的肉，被人随意宰割，” “我不做旧意识的牺牲品！” 钱殊和慕容雪坚信，他们爱情的力量能够战胜一切，寻找机会逃婚，逃出这愚昧的旧社会，奔向自由的新世界。 在一次偶然的机会，钱殊带着慕容雪逃出了上海滩，开始了他们的流浪之旅。 他们经历了无数艰辛和困苦，住屋檐、啃芦根，卖唱，日晒雨淋，但他们的爱情却越发坚定。 在一次街头卖场时，碰到了一个神秘的人邀请，当他看到钱殊拉着二胡长腔长板的过门，慕容雪一曲沪剧《霸王别姬》，震撼了在场的所有人。 接着慕容雪用古琴伴奏了一曲，《穆桂英挂帅》，钱殊用高亢的嗓音演唱了沪剧穆桂英那悠扬婉转的女声，从一个身高瘦长、俊俏的男子口中表现出一个英雄女声的淋漓尽致，真是绝技啊！ 那个商人听得入迷，便邀请他们到他的豪宅去唱了几天堂会。给钱殊和慕容雪安排的上好的住处，上好的酒菜款待。 临走，还给了好多银子钱币做盘缠，这下他们俩有钱了，暂时不会再受冻挨饿了。 一个晴朗的天空下，几朵白云，忽闪忽闪的飘来仿佛欢迎着他们，慕容雪和钱殊来到了美丽的太湖边。 太湖边的石头千奇百怪，有的像羊在吃草，有的似牛在耕地，有的如鸟儿展翅，有的像竹子节节高。 太湖一望无际，远远望去，水天相连，水中泛起的波浪，在阳光的照射下，发出一闪一闪的耀眼的光芒。 在离岸边不远有一座翡翠小岛，这正是慕容雪和钱殊的避世之所，他们逃离了世俗的束缚，选择了这个神秘而美丽的小岛，准备开始过与世隔绝的田园生活。 远看小岛上的风景如画，绿树成荫。 他们在街市上，买一些生活用品，柴米油盐酱醋茶以及各类工具，如斧子、砍刀、锯子、厨房用具，应有尽有，包括药品小药箱。甚至大帐篷，橡皮筏子。 他们把这些东西全部装在橡皮筏子上，慢慢的摇着双桨，向着小岛划去。 他们开始在这个小岛上建造自己的家园，他们用心地选择： 每一块太湖石， 每一片杉木， 每一根竹子做的瓦片。 他们在小岛上种下了粮食和植物，用双手创造了一个充满生机的世外桃源。 钱殊和慕容雪，一个豪放不羁，一个温婉柔情，他们的性格互补，却也相互吸引。 他们一起劳作，捕鱼捉虾。 他们一起分享生活中的喜悦和困难， 他们一起面对生活中的挑战。 他们的爱情在田园生活中慢慢生长，如同小岛上的植物一样，坚韧而美丽。 小岛上的生活，虽然简单，但却充满了乐趣和满足感。 钱殊和慕容雪，每天清晨醒来，看着日出照亮着小岛，听着鸟鸣声声，感受着大自然的恩赐，这时是他们晨练，唱沪剧的时间。 随后，钱殊燃起炊烟， 一起做饭， 一起品尝自己种的果实， 一起欣赏小岛的美景。 他们的生活就像，陶渊明的《桃花源记》，中的生活一样，衣食无忧，幸福安康。 然而，平静的生活并没有持续太久。 一天，一个神秘的陌生人，出现在小岛上，他声称这座小岛拥有着巨大的宝藏，吸引了无数人的，贪婪目光。 这个消息如同一颗炸弹在周围炸开，钱殊和慕容雪的生活，再次陷入了混乱和危险之中。 面对这个突如起来的威胁，钱殊和慕容雪并没有选择逃避和妥协。他们决定勇敢面对这个挑战。保护他们的爱情和家园。 他们用武器，战胜了贪婪和恐惧，最终揭示了真相，那个神秘的人又是黑宏势力的小爪牙，后来被跟踪而来的二哥钱彦给干掉了。 钱殊和慕容雪非常感谢二哥，每次在危难之际出现，出手犀利不露痕迹。 “谢谢二哥，你怎么知道我们在这儿的？” 钱殊好奇的问。 “我是你们的保护神呀！” 钱彦幽默的说，然后从包包里拿出了一个鸽子窝， “你们有事，把它放出去，半小时它可以飞遍上海滩！” “你们的事我会保密的。” 说着就跟他们告别了。 钱彦保护了小岛的宁静和钱殊和慕容雪的爱情。 危险过后，他们重新回到了平静的生活中，他们更加珍惜彼此、珍视他们的家园，他们的爱情变得更加深厚和坚定，他们的生活也变得更加充实和美好。 这座翡翠小岛也因为他们的存在而变得更加美丽和神秘。吸引了更多人前来观光、探索和寻找它的秘密。 又一天的清晨，他们按惯例，晨练跑步。他们俩穿着运动装沿着小岛的湖畔慢跑，跑了一段时间累了，就躺在厚厚的杂草上，看日出。阳光淡淡的照在身上，就像披着一件金沙，好惬意啊！ 钱殊伸了一个懒腰，然后转动腰，从左到右从右往左，转到右边时不动了。慕容雪问：“咋啦？腰闪啦？” 钱殊说：“你把腰转到这部位看！” 慕容雪真听话，弯下了细腰，转到右边45度角的时候，正好看到，刚初生的太阳光照在了一个发着金光的洞穴。 “哟！我看到了，是一个洞穴，里面有光线反射出五彩缤纷光泽，走！咱们去看看。” 说着，慕容雪就小跑步的朝洞穴方向奔去。“慢！你对着那个方向别动，站着，我回去拿武器！3分钟就回来！” 说着，钱殊急速跑回了营地，取了两把猎枪，一把大砍刀，就回来了。 “真准时，正好3分钟。” “接住！” 钱殊把枪竖着，离慕容雪3米远的地方，小心的抛过去，慕容雪神速的，稳稳的接住了猎枪，然后背在身后，好神奇哦。 他们把脚步放轻，慢慢的走到洞口，俩人分别在洞口埋伏，听了一阵，里面静谧无声。 钱殊在前慕容雪在后，猫着腰进入了洞穴。 想不到走到里面，非常宽敞。那种太湖石山洞非常奇特，廋、漏、皱、透的特征尤为明显，在阳光照耀下显得千奇百怪。 山洞里面有许多洞穴，钱殊每走一步都用砍刀做标记。里面几百个洞口，容易进去，但有出不来的危险呀！ 他们在里面第19个洞穴，发现了用羊皮封面包着的一本古老的书籍，钱殊粗粗一看，书中记载着一种失传已久的种植技术。 写着，这种技术可以使粮食，物产量翻好几倍。而且种出的粮食品质也更高。 “太好了！我们要在小岛上试种，效果好的话，推广出去，可以救活好多人了。”钱殊读到此，自言自语的说了起来。 慕容雪听了也十分高兴， “这是意外的宝藏噢！” 钱殊说：“咱们今天收获真大，以后普及这种种粮方法，我们杜行乡村要发福咯！” “回去了好吗？” “再走进去看看！”慕容雪兴致勃勃，还想玩玩，探险的经历真好噢。 钱殊在发现藏书的位置做了特别标记后，跟着慕容雪继续前进。 他们摸摸索索的再走了十几个洞穴，发现洞穴越来越大，其中有一个十分平整的洞穴里面堆着许多大小石块，石块样子像软石，外表光溜溜的，倒蛮好看的。 钱殊取了一块3公斤左右的石块，在太湖石上面摩擦一下，他用唾沫吐到那石块上，然后用袖子在石块上擦了擦，石块马上呈现出灿烂的颜色，有一种菠菜的颜色和大白菜的淡黄的颜色交织在一起，非常好看。“这是翡翠原石呀！” “ 我们要发大财啦！”钱殊轻轻地对慕容雪说， “是吗？真的吗？” “那么什么叫翡翠，它是什么石头？” “怎样去分辨呢？” 钱殊说：“我家里也有许多先人传下来的这种翡翠石头。” “其实翡翠是一种多晶体的石头，它是一颗颗晶体，排列组成的宝石，它像很薄很薄的棉一样，肉眼很难看到。” “它的明亮度分为透明、亚透明、半透明、微透明、和不透明五种。” “透明度越高，反射光泽越强，即荧光泽越好。” “它由高级到低，分五种：玻璃种、冰种、糯米种、糯种、豆种。” “” 这种原石要加工后才能看到庐山真面目哦。” 慕容雪摇摇头说： “我一点都不懂” “你是珠宝商，懂得这么多，” “不，是我妈妈教的，她就喜欢收藏翡翠了，所以懂得好多翡翠知识，我们小时候六个兄弟姐妹一直缠着她，把宝物给我们看，我们边看，边听她讲解翡翠知识，所以记得牢。” 慕容雪说：“这个洞穴里藏着这么多未知的翡翠原石，这种宝石，它可以给他们带来无尽的财富和力量咯。” 然而，这个宝藏不是那么容易获得的，他们需要面对一个强大的敌人，一个贪婪的商人海盗，他企图抢夺这个宝藏。 钱殊和慕容雪决定联手 抵抗这个敌人，保卫他们的家园和财富。 他们展现出了惊人的能力，打败了敌人，保护了小岛的安宁和财富，最后他们一起在翡翠小岛上，享受着和平富裕的幸福生活。 第19章 太湖翡翠乐园的奇迹 慕容雪和钱殊在太湖翡翠小岛，惬意的享受着天伦之乐。但他们不甘躺平在现有的舒适环境中，他们决定要把这个翡翠小岛改造成为《太湖翡翠乐园》，成为人们休闲游乐的天堂。 慕容雪曾在法国巴黎高中毕业时，曾经就是一个才华横溢的建筑设计师，法国巴黎的《巴黎春天乐园》就是她跟工程师杰克一起设计的杰作。 她决定跟钱殊一起把这座太湖荒岛，设计改造成一个全新的乐园——《太湖翡翠乐园》。她怀揣着梦想，带着对未来的憧憬，开始了她的设计之旅。 慕容雪将她设计的《巴黎春天乐园》的精髓融入了太湖荒岛《太湖翡翠乐园》的设计中，打造一个集游乐、养生、赛艇、赛马，休闲、运动冒险于一体的独特场所。人们在乐园中，享受各种奇妙的设施和奇特的活动，让人们流连忘返。 他们遇到了一个神秘的投资人，竟然是曾经邀请他们唱堂会的富商，这次是跟他第二次邂逅了，这是缘分啊！记得那是在逃婚流浪途中卖唱，碰到的汤无锡富商。 自从上次邂逅相识后，他已经嗅到了这对青年的前景，无比宽广，从他们身上可以寻觅无限商机。分手后，他就十分懊丧， “为什么不留住他们？为什么连一个地址都没有留？” 自从那时起，他就在江湖，秘密的寻找他们的下落。 有一次他从朋友口中，得知在太湖边的一个小岛上有一对唱沪剧的小夫妻，唱的无人可比就像天仙配。 他一点也不声张，寻寻觅觅，几乎找遍了所有太湖小岛。终于第二次成功的邂逅他们，并得知他们的计划，高兴的不得了，抢先一步先跟他们合作，投资他们肯定不会错的啦！ 当钱殊陪他进入小岛的翡翠洞穴，看到了山洞里的一长条隐藏的翡翠矿脉时，那个富商汤无锡激动不已，像碰到了走失的孩子那样，抚摸着矿脉，真想把它抱下来，他用嘴巴亲了亲翡翠原石。 当钱殊和慕容雪陪汤先生，走进另一个洞穴时，他一看到里面堆满了翡翠原石，一个个比西瓜还要大，都没有开过皮，割过印痕，就能看到绿的、紫的、黄的石块的表皮，有老皮子、老坑矿的，看的他，激动的两眼发直。 钱殊开玩笑的，用手在他眼前，扇了扇，老汤才像梦醒过来，马上上去抱起一个绿色大西瓜似的翡翠原石， “哎呦！还抱不动噢！” 汤无锡连抱了3次，换了不同的姿势就是没法提起来，这个石西瓜，起码有50—60公斤重。 翡翠的质地结构细密，比一般的同样大的石头要重好多，所以像汤先生，这样大福便便，中年发福，不锻炼的胖子，怎么能搬得动呢？ 可他真是个慧眼识货的商人，当场让钱殊出让一部分翡翠原石。变了现，开了一张支票。 合股一起打造《太湖翡翠乐园》的工程项目。 钱殊马上要求他整合部分无锡鼋头渚，无锡锡惠公园的精兵强将，过来建立了一支，《太湖翡翠乐园》的经营管理团队。 委托汤无锡为执行总裁，择期开张。 钱殊和慕容雪，以德报德，答谢汤无锡在他们逃婚路上窘迫的日子里，被汤先生资助过碎银子、钱币，而感恩回报，钱殊慕容雪真是知恩图报的一对情侣。 汤先生笑得合不拢嘴来，连连称谢，表示一定不辜负对他的信任和期望，把工作做好，作为回报。 没过几天，一个阳光明媚的早晨，《太湖翡翠乐园》正式开放了，他们不搞仪式，不大声喧哗，让利给前来的游人。 这个乐园设施齐全，有各种各样的令人眼花缭乱的游乐设施，令人目不暇接。 如旋转木马、摩天轮、勇敢者滑梯等，吸引了无数的大人、小孩。孩子们在这里欢笑、玩耍、各种欢笑声和尖叫声此起彼伏，人们都沉浸在这个新奇的世界中。 乐园中有湖泊、大草地、成片的梧桐树，与浩瀚的太湖风景，浑然一体。保持了 湖中小岛的本色，就是游船码头都是用太湖石、鹅卵石，巧妙的组合而成的。游船也是设计成独木舟、竹筏子原始、冒险的风格。 汤无锡陪同钱殊和慕容雪，边走边汇报工作的进展以及下一步的工作计划，只见钱殊和慕容雪不时的点头称赞。 钱殊也真是慧眼识珠，用了老汤这样的精明的商人，周密的管家，能给他和慕容雪腾出时间来做其他更大的事业，想到此他与慕容雪会心的一笑，眼神中表示，这招棋走对啦！ 他们在乐园中遇到了形形色色的人，老人们享受着怀旧的游乐设施，孩子们则在新的冒险的高科技设施中紧张、欢笑，青年人们则在各种竞赛中展现出惊人的才华，如帆船、赛艇、赛马、游泳、冲浪等。 每个人都在《太湖翡翠乐园》，找到了属于自己的乐趣和冒险的项目。 然而，随着时间的推移，游人发现这个乐园并非表面上的那么简单，一些设施似乎隐藏着秘密，他们开始怀疑这个乐园背后是否隐藏着什么不为人知的秘密。 真相大白：在一场惊心动魄的冒险之后他们终于揭开了《太湖翡翠乐园》的真相。 这是慕容雪在设计时，特意利用各种设施来测试人们的勇气、智慧和友谊，以此来甄别谁是英雄、谁是懦夫、谁是朋友，谁不可以做朋友。 大家都带着满满的回忆和成就感依依不舍的离开了富有人性、乐趣、冒险精神的乐园，也成为了他们一生中最难忘的记忆。 这个乐园中最喜人的是做到了，《人性关怀》，对特殊人群的冒险节目，唤醒了智障人士特殊人群的正常心理。起到了康复，疗愈、唤醒的作用。 神秘事件突然发生：一个班主任，王老师带来了一班智障儿童来游园。 他们到了一个神秘的儿童乐园，在悦耳的音乐声中，开始了冒险游览活动。 不一会儿，一些孩子发现了一些不寻常的事情，他们发现乐园里的设施似乎会自己移动，而且总是出现在他们最需要的地方。 孩子们开始互相猜测，讨论这个神秘的乐园，到底是谁在控制。问了王老师，她也无奈。 几个勇敢的喜欢探险的孩子，决定深入调查这个神秘的乐园。 他们发现了一个隐藏的入口，走进去，穿过漆黑的长廊。听到了里面有一种世纪前的粗犷的音乐声，在这种音乐的伴奏下，来到了一个巨大的地下世界。 他们在这里遇到了各种奇异的生物和谜题，最终发现了一个惊人的秘密。 乐园真相，原来《太湖翡翠乐园》建造在一个小岛的上面，小岛的下面是一个古老的魔法王国。 王国里的设施都是由魔法驱动的，这个王国的国王为了寻找勇敢的孩子来继承他的王位，才创造了一地下世界。 孩子们要通过解开谜题和帮助他人，证明了自己的勇敢和智慧，最后才能成为了国王选定的继承者。 国王安排了新的使命，孩子们在接受了新的使命后，回到了地面上的《太湖翡翠乐园》，他们用学到的知识和技能来维护这个王国的和平与繁荣，他们成为了这个王国的守护者，用他们的勇气和智慧保护着这个神奇的乐园。 当孩子们揭开这个秘密时，他们被带到了地下世界中心的神秘大厅，那里有一个巨大的魔法水晶球，它可以预见未来并控制整个王国的魔法力量。 但是，水晶球突然爆裂开来，一部分力量消失了，孩子们意识到这是他们的责任，他们必须找回失落的力量。保护乐园和地下世界和平。 于是他们开始了，一场冒险之旅，寻找失落的力量并克服了各种困难，经受了各种挑战。 这个冒险将带他们走出了森林、沙漠、山川和湖泊，最终他们发现了一个意想不到的真相。 孩子们在经历了无数次的挑战和冒险后，终于找到了失落的力量并成功的将其归还给地下世界的居民。 最后乐园的设计师慕容雪，接见了这批小朋友，她和王老师一起在乐园的贵宾厅里，请小朋友喝咖啡、茶和饮料，并端来了各种水果，款待他们。 小朋友坐在沙发椅上，大家发表了对这个冒险活动的体会。 慕容雪也谈了这个乐园的设计思想，设计这些情节的意图等。 小朋友谈体会都是涛涛不绝，还谈了许多改进的意见。 王老师惊奇的对慕容雪说：这个班她带了2年了，今天看到同学们都能踊跃发言，而且调理清晰、都有主见。真是神奇了，是不是这个冒险活动，促使了他们的神经元恢复了，脑子思路重新焕发了。 慕容雪笑着回答，“我的设计意图就在此，要让智障儿童以及老年痴呆都可以参加类似活动打通神经元，恢复如常，回归社会！” 第20章 《新乐大戏院》演出《庵堂相会》 《 新乐大戏院 》，一座刚落成的建筑，每天都在上演着各种戏剧，有沪剧、越剧、昆曲、京剧、评剧、评弹等戏曲，甚至还有精彩的演唱会、音乐会、全球最新上演的电影等。 在这个星期天，一场特殊的活动即将上演。观众们将有机会自演自唱，与演员一起互唱，好可以听到着名戏曲评论家的当天评论和讲解。 众多观众和戏迷慕名而来，期待着这场未知的沪剧表演。 随着幕布的慢慢升起，舞台上的灯光逐渐亮起，观众们屏住呼吸，期待着即将上演的精彩演出。 突然，一个陌生的身影出现在舞台上，她穿着戏服，手持麦克风，开始了她暖场的演唱。 观众们惊讶不已，纷纷猜测这个神秘人物的身份。揭开谜团：随着演唱的进行，观众们逐渐被神秘人的一曲“地久天长，”的歌声所吸引。 他们开始猜测这个人的身份？ 是一位音乐天才？ 还是来自戏剧团体的演员？ 正当观众们议论纷纷时，一个熟悉的面孔露出来了，她揭去了面纱——原来就是新乐大戏院的老板——容冰。 荣小姐为了给观众带来惊喜，经常隐藏在幕后，出其不意想出各种办法让观众惊喜。 然而，她的真实身份，却隐藏着一个巨大的谜团。随着戏迷们搜素，扒到了她的真实身份。原来她在美国留学的时候，参加了美国费城交响乐团的独唱女高音演员。 原来，她是一个音乐家，她回上海来创业。她想在上海滩打造一个连锁影剧院集团，然后发展到长江三角洲到华东三省一市，着名的荣冰集团。 为了追求自己的梦想，她隐藏在《新乐大戏院》里体验生活，她的演唱赢得了观众们的热烈掌声和赞赏。 接着她来到舞台中央，出乎意料的宣布：“为了庆祝咱们《新乐大戏院》的满月”纪念。 《慕钱沪剧团》推出了一台大戏，连演一周。主要演员由着名的申曲老戏骨钱盘春，和沪剧新秀钱盘春的女儿钱晚秋，亲情搭档。 这次为了答谢戏迷们的热情，专门挑选了5位有名的高级票友一起加入了《庵堂相会》的演出。 钱盘春和钱晚秋，这对备受瞩目的优秀沪剧演员，将在这里为大家带来一场精彩的《庵堂相会》。观众们陆续入场他们对这场演出，充满了期待。 观众们、戏友们，闻声大喜，今天真是好福气啦！可以饱饱眼福，观看刚刚改良过的《慕钱沪剧团》排的新戏《庵堂相会》。 幕后突然传出3声铃声，叮铃—叮铃—叮铃的开场声。 沪剧《庵堂相会》演出开始。剧情跌宕起伏，钱盘春和钱晚秋的表演更是出人意料，他们在舞台上演绎了一段感人至深的情感纠纷，吸引了所有观众的目光。 随着剧情的发展，使得观众们紧张不已，金学文与女儿金秀英的矛盾也逐渐升级。他们在舞台上进行的表演，将观众的情绪推向了顶点。他们的表演不仅仅是一场戏剧表演，更是一次情感的释放和心灵的触动。 这时， 在舞台两边的侧面幕布上，打上了旁白词，解说着《庵堂相会》的故事情节。 金秀英自幼许配陈阿兴。九年后，金秀英的父亲发了财，嫌贫爱富，想赖掉陈家的婚事，金秀英不允。 后来，金秀英得知陈阿兴，自从家遭不幸。栖身百草庵中。 金秀英便利用清明节，上香名义，瞒着父母，去会陈阿兴，途径一座小桥，摇晃难行， 金秀英恳请，随后走来的一位书生带她过桥，书生推说：“男女授受不亲”，不肯答应。 金秀英再三请求，对方才扶她过桥。 两人同行，金秀英觉得书生好似陈阿兴，陈阿兴也觉得这姑娘好似金秀英。 但因分别九年，不敢冒认。他们来到百草庵后，经过互道姓名，才敢相认。 他们商定，等到端阳节，金秀英父母去看龙船时，陈阿兴打发花轿来迎娶金秀英。 两人谈到红日西沉，陈阿兴才送金秀英过小桥。 金秀英来到百草庵，才知庵内并无别的人家，心中料定五分。 陈阿兴见秀英虽是借口烧香，并未带香烛，更加看出破绽。还是金秀英借口感谢他沿途帮助。 他们想到金学文决不肯善罢甘休。倒是金秀英想出一条妙计： 等到五月端阳，父母去看龙船，陈阿兴就打发花轿到她家，放了爆竹，先把金秀英迎娶过门。 纵然金学文得知此事，那时已经拜过堂想赖婚也不成了。等两人谈好，已是红日西沉，彩霞满天。陈阿兴才送金秀英过了小桥，等待端阳。 这部剧中文名：《庵堂相会》 外文名：《meeting in the buddhist convent》 金秀英自幼许配陈阿兴，俩人青梅竹马，情投意合。谁料九年后，金秀英的父亲金学文发了横财，起了嫌贫爱富之心，竟想赖掉陈家婚事。 但陈阿兴坚决不肯退婚，金秀英整日在家哭闹。金学文虽想赖婚，总也不成。 陈阿兴见见秀英虽是借口烧香，并未带香烛，更加看出破绽。还是金秀英借口感谢他沿途帮助，请他留下名姓。待两人道出姓名，真是悲喜交集，分别九年的未婚夫妻终于相会。 舞台， ?剧情表演开始了，在一座老式石库门房子的客堂里，在长条中堂几前放着一张长凳，中堂几上有两对，香烛正在燃烧，一缕青烟袅袅升起。 长凳上坐着两个青年，一男一女，分得老远。 金秀英（女）唱：问叔叔，出生家住何方地？ 陈阿兴（男）唱：也不远来，也不近，我是本乡本土本地人。 金秀金（女）唱：叔叔啊，尊姓大号要请教。 陈阿兴（男）唱：耳朵边旁本姓陈，奶名两字叫阿兴，从小进过学堂门，故而先生提名叫陈宰庭。 金秀英（女）唱：问叔叔，府上昆仲有几位？ 陈阿兴（男）唱：上无兄，下无弟，像枯庙旗杆，独一根。 金秀英（女）唱：叔叔啊，今年贵庚有多少？ 陈阿兴（男）唱：话格年大不算大，话格年轻也不轻，虚度光阴一十八春。 金秀英（女）唱：再请问，叔叔你可曾配亲事？ 陈阿兴（男）唱：问长问短多多有，哪有初次相逢来问婚姻。 金秀英（女）唱：配亲配在何方地？陈阿兴（男）唱：九年之前早配亲，配得亲来讨补齐，好像当年是未配亲。 金秀英（女）唱：再请问，小姐的芳名叫什么？她有几岁？ 陈阿兴（男）唱：小姐奶名叫定金姐，先生提名叫金秀英，大凡中的夫妻大小配，叫我伲夫妻少少能。男的今年十八岁，女的今年十八春，同年同月同时辰，在那红灯落地子时生。 金秀英（女）唱：果然不错是夫君，不由我喜在眉头笑在心。 陈阿兴（男）唱：莫非她是表妹？ 金秀英（女）唱：待我上前。 陈阿兴（男）唱：待我上前。 合：去相认。 金秀英（女）唱：你就是表哥。陈阿兴。 陈阿兴（男）唱：你就是表妹。金秀英。 金秀英（女）唱：陈宰庭。?哭声：嗯—嗯—嗯。 ?金秀英（女）唱：自从爹爹想赖婚，九年不见你的人。我叫红云打听你，好容易知道你在庵堂门。 陈阿兴（男）唱：纵然你对我心肠好，我连累你受苦怎安心。 金秀英（女）唱：受苦受难我不怕，永远与你心连心。 陈阿兴（男）唱：秀英说话令人敬，你父阻挡难成婚。 金秀英（女）唱：这我倒有一个好主意，待等五月端午节，你请副小轿来娶亲。我爹娘都去看龙灯，我在高楼装生病。小小包裹打一个，等你轿子上我门。炮仗乒乓响几声，我背上包裹就动身。 陈阿兴（男）唱：好啊！好啊！不好！不大好！。 金秀英（女）唱：什么不好？ 陈阿兴（男）唱：你父亲回来怎么办？ 金秀英（女）唱：等我爹爹回家时，轿子已到你陈家门。爹爹若是追得来，我与你拜过堂来成过亲。 在大家集中思想，关注者剧情的进展，心情时而高兴，时而忧愁，最后在两个青年突破旧传统，勇敢反抗旧意识，争取到了圆满的结局，印证了，有情人终成眷属这句老话。? 戏看完了，着名国外回来的音乐家、戏曲评论家，荣冰老板，一直在思考：《新乐大戏院》推出的《庵堂相会》为何能够成功？ 她认为《庵堂相会》有以下2个特点： 1：剧本编撰成功 戏迷都知道《庵堂相会》是沪剧传统骨子老戏。剧本由钱殊编撰，情节极佳。尤其民国30年代的版本，更是广为流传。 原剧本时长为2个多小时。考虑到戏迷欣赏习惯，钱殊对剧本进行了浓缩，删去了剧中过于繁琐的念白和过场，情节推进的节奏加快，戏剧冲突更加集中，整出戏一气呵成。 时长改为1小时18分钟，全场戏中《搀桥》、《盘夫》、《拷红》、《看龙船》、《放婿》广为流传的经典段落得以较为全版的保留。既使沪剧的新戏迷能领略到现代沪剧的风貌，又兼顾了沪剧老票友的需求。 2：唱腔的原汁原味 现代沪剧注重唱腔，《庵堂相会》中采用少量脍炙人口的山歌调外，全部采用了现代沪剧着名的长腔中板、长腔慢中板、阴阳血、赋子板、十字板唱腔。 申曲小调类的唱段也予以保留，如金学文的浦东说书调、红云的流水板、陈宰庭的进花园调、阿大、阿二的四句头山歌。无疑使整个剧目的唱腔更为丰厚多彩。 荣冰小姐继续说：这场《新乐大戏院》的《庵堂相会》演出成功，还在于演员们的精湛技艺和戏迷们的全力棒场。 她希望钱殊继续把曲调整的更完美，改变略显单调的唱腔，还有好多唱腔板式和曲调还未见用。 希望通过这部戏，使这一曲调能重新被运用，从而丰厚剧目中的唱腔板式。让听众能更加全面地领略沪剧唱腔的魅力。 中午场结束后，已过吃饭时间了，演员们和戏迷们，都饥肠辘辘，饿着演戏，饿着看戏，那专注的精神，感动到了荣小姐。 荣冰立即把所有演员，所有戏迷都留下来，在舞台前面让餐厅送上了自助午餐。 服务员们，迅速搭好了餐台，上面摊好了雪白的桌布，四周围，用紫红色的丝绒台裙围着，桌上布置，点缀了朵朵鲜花。 然后放上金器、银盘，点上火蜡保温，盛器里装满了美味佳肴，瓜果蔬菜，最显眼的是一个三层楼的特大鲜奶油蛋糕，上面标注，“庆祝满月，”艳丽的四个大字。 荣冰站在舞台上说：“首先感谢演唱人员的精彩表演，使我们享受了精神上的饕餮大餐，现在请演员们和戏迷们一起开始，享受《新乐大戏院》的美味佳肴，请开怀畅饮，细细品味，这里为你们准备的饕餮大餐。 然后，她举杯提议，“让我们为《新乐大戏院》满月干杯！” 大家举起来手中酒杯干杯，杯子的撞击声和人们的欢笑声，凑在一起，奏出了一曲欢乐的歌。 最后，她宣布：“今后每月10号的戏迷会，邀请我们的戏迷们和演员们，有空都要来参加中午的免费自助午餐会，同时又是沪剧演艺的研讨会，戏曲表演的评论会。” 大家，边吃边交流，评论沪剧的演出情况，研讨戏曲发展趋势，批评、点赞，发表各自的见解，创造《新乐大戏院》的亲和氛围，从而推进沪剧的发展，赢得更多观众的青睐！ 接着，《浦江戏曲评论协会》正、副会长，兄弟俩陈远中和陈运中迈步走上戏台。 陈远中先发言：“首先感谢荣冰主席，为我们安排了这么舒适的环境，在享用美味佳肴的同时，让我们一直在幕后的评论家，走到了前台。” “同时，我要感谢，《慕钱沪剧团》的优秀演职人员，今天的成功演出，你们把中国刚转型过来的现代沪剧，演绎的如此精湛，是我没有想到的，希望你们再接再厉，演出更多更好的上海沪剧，争取把沪剧走出国门，走向世界！” 下面我将看了沪剧，学习了沪剧，谈些体会，可能不成熟，如有不当，请指正，权当抛砖引玉吧！ 陈远中先生开始以评论员的身份开始了评论： 大家所知，由申曲改良的现代沪剧，作为中国传统戏曲之一，有着悠久的历史和文化底蕴。 申曲出生已有100多年了，她好像沪剧的先人，有着优良的基因，她是上海人流淌在血脉中的戏文，生生不息，不断改良，不断优化，成为了现代沪剧。 1，我们学习现代沪剧，不仅可以感受其独特的音乐和唱腔，还加入了舞蹈动作，更能领略到中国沪剧的魅力。 感受沪剧独特音乐之美在学习沪剧的过程中，最让人难忘的便是它独特的音乐。 沪剧的音乐结合了浦东山歌调和戏曲的特色，奏出了优美动听的旋律，形成了鲜明的风格。学习上海沪剧时，我们要做的就是认真聆听老师的讲解，学好字正腔圆，特别是沪剧特有的尖音和团音。沪剧学校的学生进校，首先第一年学习吐字发声如下表，过不了这一关就淘汰。 尖字为：[] [奖]金 今后 金黄 [七]斤 手巾 筋骨 软禁 问[津] 胸襟 可[亲] [侵]犯 [精]华 降低 务虚 热[心] 革[新] 欢欣 琴声 追[寻] 荒淫 [酒][精] 吃惊 北京 [取]经 眼[睛] 水[晶] [青]年 [清]洁 源[泉] 轻量 左倾 书[写] [星]球 振兴 [相]对 [腥]气 [象]征 形成 行路 政权 立[即] [齐][心] 技巧 喷香 [秋]菊 [情]况 [晴]天 缰绳 田径 长久 [饯]行 畸形 典型 轻盈 营长 用型 萤火 凶残 拘谨 什锦 抓紧 敏[捷] 安[寝] 激[进] [尽]管 [接]近 用劲 [浸]没 英[俊] 严[峻] 轻信 [寻]衅 [迅]雷 [殉]难 训导 喜[讯] 机警 顷刻 惊[醒] 矿[井] 颈项 [新]颖 竞[选] 风景 干[净] [寂][静] [险]境 镜子 毕竟 庆贺 不幸 [性]别 同[姓] 动机 根基 危机 假期 茶几 饥荒 神奇 垃圾 讥[笑] 畚箕 夫[妻] 欺压 熙攘 古稀 [凄]惨 [西]方 希奇 轻骑 旗号 分歧 [象]棋 肚[脐] 崛起 欣喜 [洗]涤 献计 交[际] [切]记 [济]南 妒忌 四季 世纪 寄托 演技 调[剂] [秀]气 器具 扬弃 企业 [集]团 汽油 默契 戏剧 [详][细] 侨居 牧区 [趋]向 [前]驱 必[须] 急[需] 渠道 [选]举 规矩 [窃][取] 容许 具备 [聚][集] 恐惧 艰巨 盘踞 笔据 火炬 恐惧 艰巨 艰险 油[煎] 差距 警觉 有[趣] 秩[序] [情][绪] 奇遇 针[尖] 坚决 肩膀 [信][签] 逐[渐] 围[墙] 围歼 [千][秋] 牵[线] [迁][就] [千]姿 [签]字 自谦 [抢]险 [抢][先] [先][进] 经验 神[仙] [宣]传 教育 [喧]闹 [钱]财 [潜]伏 [前]途 [全]面 解决 讨厌 [旋]转 [节]俭 裁[剪] [洗]澡 [浅]显 [消]遣 明显 检讨 [选]举 [抢]险 健壮 物件 建筑 [借]鉴 利剑 [践]踏 自[荐] 关键 毒[箭] 贵[贱] 拖欠 抱歉 涌现 捐献 缺陷 虚[线] [鲜]艳 紧[接] 揭露 结论 密[切] 关系 一歇 归结 交[接] 皎洁 [接]触 杰出 揭穿 [细][节] 半[截] [截]击 枯竭 打劫 [捷]报 断[绝] 关系 奇[迹] 感激 威胁 利诱 残[雪] 盗[窃] [妻][妾] 纸[屑] [泄]气 堆[积] 功[绩] [七]巧 反击 悲[戚] 油[漆] 姑[息] [迁][就] [夕]阳 [吸]收 熟[悉] 梳[洗] 剖[析] [聚][集] 吉[祥] 立[即] 普及 急救 书[籍] 逻[辑] 狼[籍] 救[星] [酒][席] 学[习] 惋[惜] 今[昔] 气[息] 奇[袭] [袖]手 铁[锈] [详]略 滑[翔] [镶]嵌 巧[匠] 暗礁 [信][箱] [心][想] [新][鲜] [悄][悄] [取][消] [消]极 [取][笑] 通[宵] 通晓 云[霄] 边疆 影响 教育 不要怕这些字掌握不好，是有规律的，过去老师不会公开的。为了普及沪剧，我斗胆披露了学习沪剧的绝招，对你们一定会有帮助的。 认真掌握了吐字，压准了韵律你就能，深入理解这种字所表达的情感和意境，从而更好地理解和演绎沪剧中的角色。 2、领悟沪剧强烈的文化底蕴，沪剧不仅有美妙的音乐，还蕴含着丰富的文化内涵。它的剧情、角色形象、服装造型和舞台布景等方面，都反映出中国传统文化的重要方面。 在学习沪剧时，我们要通过深入了解沪剧的历史渊源和文化背景，以及领会其中展现出来的中华民族的精神、志向和情感，从而更好地感受、理解和演绎现代沪剧。 3、体验沪剧独特的表演艺术除了音乐和文化之外，沪剧的表演艺术同样不可忽视。沪剧有着严谨的唱腔和舞蹈动作，特别是舞蹈的小幅动作，柔美温婉。还特别注重表演的形象和气质。 学习沪剧时，我们要认真学习唱腔、动作和表演技巧外，还要锤炼所需的表演功底，如说、念、做、打、唱，全套戏剧功夫要过硬，才能更好地展现沪剧的美感和特色。 4、体会沪剧所展现的情感，沪剧多以爱情、家庭、友情为骨干剧情，反映了人心、人性和人生的方方面面。 在学习沪剧时，我们要通过深入剖析剧情和角色，理解其所表达的情感，从而将情感融入到角色的表演中。 只有真正体会沪剧所表达的情感才能将其表演得更加生动、动人。 5、发扬沪剧的传统文化，学习沪剧，并不仅仅是为了学习一种艺术形式，更是在传承和发扬中国传统文化。通过学习沪剧，我们要深入了解中国文化的内涵和特点，增强文化自信和认同感。 正是这种独特的艺术形式，在传承发展中充分展现了中华民族的精神、志向和情感，沉淀了人民的智慧和创造力，为中华民族的文化繁荣和发展做出了重要贡献。 评论家涛涛不绝，头头是道，叫他唱几句，那可要出洋相了。 陈远中会长讲完，礼貌的向台下的同行深深的鞠了一躬，吃饭去了。 此时，副会长陈运中接着开始评论《慕钱沪剧团》的编剧、主要男演员钱殊。 副会长也礼貌的向大家欠欠身，开始认真的评论沪剧男口——钱殊。 钱殊，中国近现代戏曲界的传奇人物，是中国戏曲艺术的瑰宝。作为一位着名的沪剧表演艺术家，他的每一次演出都成为观众心中难以磨灭的记忆。 在这里，我将分享我对钱殊沪剧表演艺术的观后感。钱殊的沪剧绝技稳坐戏剧界的前列，他对于角色的塑造和舞台形象的表现可谓独具一格。 每一次的表演，无论是面部表情、动作、声音还是身段，都展现出他对于角色深入的理解。 他的演出不仅仅是简单地扮演一个人物，而是通过他的表演将角色的精神、情感以及社会背景完美地呈现在观众面前。 钱殊擅长婉转、柔和的表演风格，不管是男性角色，青年还是老年，他都能通过细腻而精准的演技将角色的情感传递给观众。 钱殊在演出中最令人难忘的就是他的嗓音和唱腔。 他的嗓音浑厚低沉，表现了男性角色中的刚毅与阳刚之气；无论是现代戏剧还是古典戏剧，他都能准确地把握到角色心理的内外，通过嗓音、唱腔与动作的结合，完美地展现了角色的个性和情感。 在观看钱殊的演出中，深深体会到了沪剧的委婉和深厚的文化底蕴。 沪剧作为中国传统的艺术形式，承载着丰富的历史和文化内涵。演员的演出将这种内涵完美地展现出来，使我们更好地理解和感受到沪剧的独特魅力。 他的演出不仅仅是一场表演，更是对申曲传统曲艺的传承和发扬。通过他的表演，我们可以感受到中华文化的深厚底蕴和传统价值观的独特魅力。 除此之外，钱殊在舞台上的表演功底也是非常了不起的。说、念、做、打、唱，他都演绎的精准而流畅，每一个唱词都充满了力量和美感。 他的身体语言和肢体表现也极具艺术性。每一个动作都准确而富有韵律感，而不是简单的动作堆砌。 他深知舞台上的每一个细节都会影响到观众的感受，因此他在每一次的演出中都力求完美，呈现出最好的一面。 在观看钱殊的戏曲演出后，使人能感受到了沪剧艺术的魅力所在。 沪剧是一种充满传统和文化内涵的艺术形式，钱殊通过他的表演将这种传统艺术带给了现代观众，让戏迷从中受益匪浅。 他的演出不仅仅是一场舞台表演，更是一种文化的传承和对传统价值观的传达。 通过观看他的戏曲演出，我们不仅能够欣赏到沪剧的唯美和艺术性，更能够领略到传统文化的博大精深以及深深的人文思想。 总之，钱殊的戏曲演出，带给了观众深刻而难以忘怀的印象。 他的表演技艺和舞台形象以及他对于角色的深入理解，使他成为了中国戏曲界的传奇。 通过观看钱殊的戏曲演出，我们能够更好地理解和感受到沪剧艺术的魅力，领略到中国传统文化的宝贵之处。 钱殊的戏曲演出将沪剧的精髓展现得淋漓尽致，让我们对中国传统艺术有了更深入的认识和理解。 他的演出不仅是消遣娱乐，更是一种对传统文化的传承和发扬，为我们弘扬了中华民族的文化艺术，燃起了对戏曲艺术的热爱和追求。 副会长对钱殊的一番评论，引起了钱殊女戏迷的尖叫欢呼声，鼓掌声经久不衰。演员们惊叹，两位评论家的演说，句句说中要害，精准的评论，比大学专业教授还讲得深，讲得透，一语中的啊！ 第21章 寡不敌众 钱殊负伤 钱彦，一个满身伤痕的铁血男儿，突然出现在了太湖翡翠小岛，他寻找着钱殊的住处，他身上藏着一份机密文件。 这份文件，似乎是他唯一的目标，驱使他踏上了这段未知的旅程。 钱殊，他的小弟，惊讶的看到哥哥的突然出现，钱彦马上递过这份文件，“快去…送到郭建军处…，万分紧急…，快！快！快！” 说完躺倒在地，慕容雪马上赶到，把他放平身体，检查了一下有几处伤正在流血，她立即拿出随身小包里的急救包，给钱彦止血、清理伤口、涂上药、裹上纱布，跟钱殊一起把他抬到了洞穴深处。 钱殊把重要文件藏在胸口，背着一只草框，里面放好了之前慕容雪给他的一部机枪，mg42机枪藏在草框里，身上别着一把瓦尔特p38手枪，这是一把半自动手枪，它接替鲁格p08手枪装备在纳粹德国的军队里的那种。 他看了一眼哥哥，然后吻了一下慕容雪的嘴，立即动身，消失在夜幕中。 他将要行军60公里，到常熟阳澄湖，郭家庄要找到神人郭建军大侠，这是他急需的文件，钱殊深知这份文件比他生命更重要。 慕容雪给钱彦喝了几口水，见他有点缓过气来了，拿出压缩饼干给他充饥。给钱彦一支psg1自动步枪，让他防身，这种枪是世界上最精确的半自动步枪，被用于狙击，其可靠性和良好的表现，是野战部队寻觅的宝贝。 再给他一支小手枪，p08手枪，这支德国最着名的手枪，采用的独特的滑动口结构，具有高度的可靠性和耐久性。 慕容雪安排好了钱彦，自己也武装齐全，撤出了山洞，在小岛深处埋伏准备打一场伏击战过过瘾。 自从她父亲亚瑟，交办她把一批军火送到阳澄湖后，手里就痒痒的，就想试试这批武器的性能，就是缺乏活靶子让她试枪，她可是一个军迷哦。 钱彦一个人身处山洞之中，面对几十个手持三八大盖的敌人，一场激烈的枪战正在上演。 敌人如同潮水一般涌来，钱彦则像一只猎豹，在山洞中灵活穿梭，每一次射击都精准无比。 他的眼神坚定，手中的枪，犹如他的生命线，每一次开火都带着他向胜利迈进。 敌人不断的倒下，但更多的敌人却像潮水一般涌来。钱彦的弹药开始告急，他不断地换弹药夹，将剩余的生命力发挥到极致，他的嘴角挂着一丝微笑，眼中闪耀着坚韧的光芒。 最终，在一轮又一轮的射击之后，敌人终于被全部击退。 钱彦坐在一块太湖石上，大口喘着粗气，他看着手中的枪，心中充满了自豪和满足。 他感谢慕容雪递给他这支宝枪，帮他击退击毙了10多次敌人的进攻。 这支g22狙击步枪，采用了300英寸温彻斯特.马格努姆枪弹，在1公里内的首发，命中率达到90%，能在百米内穿透20mm的装甲钢板，它在战场上发挥了重要作用。 另一支手枪p08也是他的护身佛，它是德国制造的着名的手枪，采用的独特的滑动口结构，具有高度的可靠性和耐久性。 慕容雪武装的瓦尔特p38手枪，是德国的一种半自动手枪，它接替鲁格p08手枪，它是装备纳粹军队的重要武器。 慕容雪身上背着的一支mp40冲锋枪更厉害了，它是二战期间德军最具代表的武器之一，以其可靠性和精准性，成为世界上最受喜爱的冲锋枪之一。 钱殊走着走着，突然听到小岛上的枪声嘎然而止，“不好，我得回去救他们！可是…” 就在这时一辆摩托车向他冲来， “他娘的，找死啊！”钱殊看见一个背着三八大盖的人恶狠狠要想撞他。 在千金一刻，钱殊抬腿踢到了敌人的右肩膀，敌人失去平衡翻出了摩托，钱殊上去一刀见血，骑上摩托车就拐头往小岛冲去。 他想有了摩托车，时间不会耽误，让我再干倒几个三八大盖，减轻二哥和慕容雪的负担。他把摩托车开到了一个废弃的院子里，将树枝伪装好。找了一间三层楼的空房，准备打他一个伏击战。 一会儿，小路上来了一批增援的敌军，他们大摇大摆的往小岛方向走来。钱殊用破布遮掩着狙击枪，开始瞄准领头的大佐，一声枪响小，大佐毙命。 接着，密集的子弹发给了每一个三八大盖。 一批倒下，没头脑们又挺着胸上来，又挨了子弹，顷刻之间小路被那些躺着的三八大盖堵住了。 钱殊又换了一个地方，为了节省子弹，一个一个点射。最后还剩下几个命大的逃命去了。 这场战斗前后不到10分钟，埋葬了敌人的精锐部队，给予了沉重的打击。 来小岛的敌人，被钱彦和钱殊前后夹攻，几乎被团灭。 钱殊，因要事在身，不得恋战，立即找到摩托车藏身的地方。跳上摩托车，急驶的向郭家庄奔去。 一个多小时，钱殊就到了阳澄湖，好一派湖光山色，他没时间赏景。快速找到了郭建军大侠，把深藏在胸口的文件，交给了郭大侠。 大侠问：“你小哥的伤，重吗？” “看来不重，他还打了一个阵地战，击毙了10多个敌人呢！加上我打的伏击战，总共打死了三八大盖39名！” “好样的！你表现跟你小哥一样，不赖啊！你马上回去，增援你小哥钱彦，敌人还会反扑过来的！” 当钱殊赶到翡翠小岛时，敌人清一色的提着三八大盖，乘着机船驶来，一共有6只船，每只船上坐了12个三八大盖。 钱殊不由分说，快速提起狙击枪对着船用柴油机部位就是一梭子，只听到5串声响，5只船就像钉一样钉住了，一会儿船沉了，钱殊继续点射，没有一个生还的。 钱彦和慕容雪从山洞口探出头来，招呼着钱殊，战友重逢，喜出望外。 钱彦：“完成了？” 钱殊：“完成了！郭大侠要我来增援你们！” 钱彦：“太好了，不过我得马上去苏南，区委书记交办的任务还没有完成啊。” 钱殊不必细问：“好吧！不知下次什么时候才能见面了！” 钱彦趁敌人还没有进攻，一闪身就隐身在夜色之中。 慕容雪握着钱殊的手，两人心心相映，没有什么话语能比两个人在一起更好了。 “我们的任务已经完成，撤了吧！回家还有更大的事要做！”慕容雪轻声细语道， “让我再干掉一些三八大盖，就走，减轻太湖老百姓的痛苦！” “”好吧再打一个胜仗，我们就衣锦还乡！” 钱殊叫慕容雪待在屋里把武器都上了子弹，隐蔽好。 自己进入洞穴，以洞穴为屏障，打一场游击战，声东击西，让三八大盖有劲使不出。他手上提了2把德国造重枪械。 一支 g36突击步枪，5.56?45mm制式步枪，携带方便。 一台mg42重型机枪。 身上裹满了子弹袋。埋伏在一块神奇的太湖石后边，等待机会。 等了10分钟不见动静，他就在太湖石洞穴里拿出一支三八大盖来看看。 这三八大盖真的是二战中最差劲的，杀伤力很差，甚至有一枪穿两眼，两边一样大的说法。 它这种三八大盖，装备时间长，装备数量大，是三八大盖最标志性的枪械。 钱殊拆开了枪机组件，发现设计得非常简单。仅有枪机、栓体、抽壳钩、机尾、击针簧，这5个零件，降低了维护保养的难度。 枪机栓体上的拉柄，采用了独立的椭圆体的设计，而不是传统的圆球体，这样的设计旨在提高射手在各种条件下的操作的便利性，尤其是在严寒条件下，戴大手套时的操作。 此外，三八式步枪的机夹上方和右侧各有一道纵向沟槽，用于安装和规其独特的防尘盖。 三八式步枪的弹仓，镶嵌在枪身内，容量为5发子弹，并且有空仓提示的功能，当弹仓内最后一发子弹射出后，枪机后拉到位时，托弹板会顶住枪机头，提醒射手需要装填子弹。 正在这时，敌人在一位大佐的引领下，胆战心惊的扑来了。几十个三八大盖，被引导进了小山洞里，山洞里有几十个洞穴，哪个洞穴里藏着人，谁能知道呢？ 只有钱殊对这里的所有洞穴，熟门熟路。他内心想，再等一会，多等一会儿，可以消灭更多的敌人。 突然一个敌人好像看到他了，刚想提起三八大盖，就被暗中的钱殊一颗子弹毙命。 然后，钱殊一连几梭子把前面的6个三八大盖一扫而光。 过了片刻，三八大盖纠集了一伙敌人，发起了又一次冲锋。 只见钱殊，两只手各提了一部机枪，向着王八大盖，开火。 边打边边往前走。他视线所及之处，敌人一片一片倒下。10分钟后没有再进来一个敌人。 钱殊不敢轻举妄动，不动声色的继续埋伏在暗处。 而此时在他们小屋那儿，出现了动静。一部分敌人摸到了钱殊和慕容雪的住处，想偷机来个关门打狗。 想不到，慕容雪早就等着王八羔子上门了。她手里拿着父亲亚瑟给的一部重机枪，等到敌人全部到齐。突然跃起，只见枪口吐着火舌，一下子把所有敌人，全部烧死了。 这部德国造，威力之大，她没有想到。 钱殊等了许久不见动静，想站起来观望。突然，被一个小王八羔子，扔过来的一个瓶子击中。 他突然感觉有点异样，他马上站起身提起一把机枪边走边吐着火舌，踉踉跄跄的向慕容雪冲去，此时敌人已经全部消灭了。 慕容雪赶紧扶着钱殊，席地而坐，“我……我……中了神经毒素，快……解毒！”说着钱殊闭上了眼睛。 正在这时，富商汤无锡赶来了，带来了一支年轻的荷枪实弹的《太湖翡翠乐园》的特警。 他们接替了钱殊慕容雪的保卫小岛的重任。 汤无锡，令医护人员，抬着担架把钱殊接到了医院。 院长是个留美医学博士，顶级外科、神经科的主任医生。 他检查了钱殊全身说 “没有一点枪声，这可问题大了，如果枪伤就好办了，这是一种被王八羔子用神经毒剂伤害的。” “不过，还不会有危险，只要家人有耐心，他一定能够康复的。” 慕容雪也在钱殊身上检查了一下，搭了脉象，面露喜色。她有把握医治好钱殊，她的最爱。 汤无锡派了救护车，连夜把钱殊和慕容雪一起送回了上海杜行的《华巍山庄》，并派了一个班的特警另外开了一辆警车在前面领路。 慕容雪坐在车里，看着太湖景色一幕一幕往后走，她的心已向着前方慢慢靠近了家。 经过这次出走逃婚，她对人生有了更深的领悟，一个人要有大志，最终有情人终会成眷属。 没有想到两家人，全部都在《华巍山庄》，焦急的等在客堂里，等待着各自的宝贝，衣锦还乡。 在《华巍山庄》的疗伤日子里，钱殊的日子可谓是水深火热。原本风光无限的沪剧小生，如今却落得个失去视力、瘫痪在床的下场。这一切，都源于那场突如其来的暗害，让他的人生从此跌入谷底。 而慕容雪，这位医术高明的医者，却成了他命运中的转折点。她以精湛的医术，一点点地护理着他，将他从死亡的边缘拉回。然而，对于钱殊来说，这却是一场又爱又恨的较量。 慕容雪是个性格古怪的女子，她既温柔又粗暴，既细心又粗心。 在治疗钱殊的过程中，她时而轻手轻脚，如春风拂面；时而又粗手粗脚，弄得钱殊痛不欲生。钱殊一边忍受着身体的疼痛，一边还要应对慕容雪那变幻莫测的脾气，简直是苦不堪言。 然而，就是在这样的日子里，钱殊却发现自己对慕容雪的感情越来越深。他虽然口是心非，总是抱怨着慕容雪的种种不是，但心里却是深深地爱着她。他明白，是慕容雪给了他第二次生命，让他有了重新站起来的机会。 于是，在慕容雪的精心护理下，钱殊渐渐康复了。他的视力虽然无法完全恢复，但已经能够模糊地看到周围的一切。而他的身体，也在慕容雪的帮助下，逐渐恢复了行动能力。 然而，就在钱殊即将完全康复之际，他却突然向慕容雪提出了一个惊人的要求——他要和她签订一份三个月的婚约。慕容雪听后，先是惊愕，继而愤怒。她不明白，为什么钱殊要在这个时候提出这样的要求。 但钱殊却坚决地表示，这是他对慕容雪的一种感激和承诺。他说，虽然他对慕容雪又爱又恨，但他知道，如果没有她，自己早就命丧黄泉了。因此，他愿意用这三个月的时间，来偿还慕容雪对他的恩情。 慕容雪虽然心中不满，但最终还是答应了钱殊的要求。于是，两人便开始了这段奇特的婚姻生活。在这三个月里，他们争争吵吵，却又相互扶持着走过了许多艰难的时刻。 最终，当三个月的期限到期时，钱殊和慕容雪都发现，自己已经深深地爱上了对方。虽然他们仍然会争吵不休，但他们的心中却充满了对彼此的爱意。 而钱殊也明白了，自己真正想要的，并不是那个虚无缥缈的沪剧梦，而是慕容雪这个真实存在的人。于是，他决定和慕容雪一起唱好沪剧。同时，过上平凡而幸福的生活。 至于慕容雪，她也终于明白了钱殊的心意。她虽然对钱殊的口是心非感到无奈，但却也深深地爱着他。她决定放下过去的恩怨，和钱殊一起面对现实的生活，一起把共同的事业进行到底！ 第21章 《华巍山庄》举办五月端阳游园活动 阳光明媚的端阳那天，黄浦江第一弯的杜行镇上的人们都云集在《华巍山庄》举办的一场盛大的端午游园活动中。 那天很多年轻的龙舟运动员早早的来到了黄浦江第一弯，根据参赛的要求，参赛龙舟彩画要由运动员来彩绘，他们聚在一起，用他们手中挥舞着五彩斑斓的画笔，给龙舟涂上鲜亮的颜色。 画龙舟的技巧不仅需要丰富的想象力，还需要精湛的手艺，一会儿画好的龙舟被放在江边，等待下一阶段的龙舟大赛。 黄浦江第一弯的江边，显得格外热闹，江面上一艘艘龙船破浪而来，岸上的人们兴奋的挥动手中的彩旗，期待着即将开始的大赛 ，这个热闹的场面，成为了《华巍山庄》举办的端阳游园活动的序幕。 龙舟大赛开始了，观众们为参赛者们助威加油，龙舟在江面上急驶，仿佛真的变成了一条条活生生的龙，争先恐后抢第一。 紧张刺激的比赛让人热血沸腾，每个人都置身到激动人心的场景中。 游园活动的另一个亮点，就是各种各样的端午美食，人们品尝着粽子、绿豆糕、五色丝线等传统美食，感受节日的氛围。这些美食不仅美味可口，还蕴藏着丰富的文化内涵。 小朋友这天最开心了，小明和他的小伙伴们结伙来到了游园会的入口处，他们按照邀请函上的指示，来到了一扇隐藏在树林中的神秘入口，一进门，就好像进入了一个魔法世界。 在这个奇幻的世界，他们遇到了各种奇妙的角色和古怪的娱乐设施。有会说话的粽子娃娃、飘着香气的艾草滑梯、神秘的五彩绳迷宫等等。 他们在游戏中结识了新朋友，一起经历了许多冒险和挑战，他们感到了无尽的欢乐和友谊的温暖。 然而，欢乐的时光总是短暂的，游乐园中突然出现了一个邪恶的粽子妖怪，它企图破坏端午乐园并夺走小朋友的欢乐。 小明和他的小伙伴们勇敢地站出来，他们团结一致与妖怪展开了一场惊心动魄的战斗。 在关键时刻，小明和小伙伴们得到了神秘力量的帮助，原来端午节的神仙们降临了，帮助他们战胜了邪恶的粽子妖怪，小朋友们终于战胜了妖怪的邪恶，恢复了端午游园的欢乐与和谐。 在游园活动过半时，有一件事在人群中传说，说有一个宝藏隐藏在游园活动中的一个角落里，这传说引起了人们的兴趣和好奇心，纷纷寻找宝藏的线索。 人们深入寻找，逐渐揭开了这个神秘事件的谜团。原来这个宝藏是为了纪念一个曾经在这片土地上的英雄而设立的。这个惊喜的揭开，让人们更加深刻的了解了屈原的故事。感受到了端午节的传统文化和历史背景。 端午游园活动，让小镇上的人们再次体验了中国传统文化和历史的厚度，再次充满了欢乐与笑容，一天的惊喜的龙舟大赛、刺激的大型游乐设施驾驭、传统的端午美食、经典沪剧大戏的观赏、领略了神秘的宝藏，使游客们度过了一个难忘的一天，同时也给《华巍山庄》带来了无限生机和活力。游人们陆陆续续的离开了游乐场，而《华伟沪剧学校》的灯光闪亮，新生们还在听校长的讲课，他们如此专注，如此认真。这是我们沪剧的希望啊！ 钱殊由于伤病还没有完全康复，所以参加五月游园活动，是慕容雪让他坐在轮椅车，到《华巍山庄》老洋房的大舞台，把他推来参加学校开学典礼的，作为校长对新生上第一堂课 。 副校长钱晚秋，见大舞台下的同学们都坐好了，用眼神看向班长，班长马上大声喊口令：“全体起立！” 副校长钱晚秋走到台前，“请坐！” 哗啦一声，学生们都一起坐下了。 “同学们今天开学了，第一堂课按惯例由我们的校长，上课。” “但是他是坐在轮椅上上课，他3个月前与敌人进行了枪战，负了伤，现在还没有完全康复。” “他听到我们100名学沪剧的新生，今天开学，他一定要来，所以大家要认真听他讲课，现在我们欢迎，英雄钱殊校长上课！” 在同学们一阵鼓掌声中，钱殊校长开始上课了。 “今天我们《华伟沪剧学校》开业典礼，看到这么多同学们喜欢上海沪剧，我很高兴。” “我今天要跟同学们讲述，我们上海沪剧发展中的那些人、那些事。 在沪剧界，钱富春老师被大家尊称为“钱老牌”，也就是老牌名家的意思。钱老师从艺八十余年，一直魅力无穷、光芒四射，在舞台上从未间断唱戏，如此长的艺术生命，在戏曲界也是不多见的。 在继承前辈的基础上，钱老师广泛吸取其他戏剧艺术的养料，突破了申曲原先重唱不重做的理念，结合人物个性，加强表演手法，开创了唱做合一的“钱派”艺术，成为了真正的表演艺术家。 钱富春祖籍上海杜行，父辈们则早已在大治河定居，1879年农历三月初三，他就出生在杜行。 钱富春三岁那年母亲去世，之后父亲就给他取了个大名钱富马，即铭记皇上驸马友情的意思。 为了谋生，父亲带着年幼的钱富春来上海打拼，在小南门附近租了一间旧房子。 父亲是个木匠，凭借自己手艺帮别人家修房子度日。父亲又当爹又当娘，用微薄的收入钱富春上学。钱富春天赋聪慧，学习成绩非常不错。 但家庭的状况打破了他美好的读书梦。高小毕业后因家庭经济困难再无力量供他继续就读，父亲只得让钱富春继承自己的衣钵，把他送到打浦桥新新里，朋友开办的成衣铺里当学徒，当起了一名小裁缝。 裁缝的工作是很枯燥的，富春最高兴的事就是听隔壁邻居家无线电里传来的唱戏声。空闲时，他也去游乐场看各种演出。小时候的钱富春，对上海的本地剧种申曲并不太感兴趣，觉得申曲表演平淡不精彩，偏偏喜欢看京剧，觉得京剧热闹、武打场面精彩激烈。不过在他看了申曲文月社的演出后，突然改变了他对申曲的认识，也改变了他日后的人生道路。 钱富春饰演《陆雅臣》： 一次偶然的机会钱富春去“大世界”玩，申曲场内正在演出《陆雅臣》，被戏中陆雅臣扮演者的唱腔所吸引，第一次看了完整的一出申曲。尤其是戏中“回娘家”一场，两位演员演来感情细腻动人，一下子打动了钱富春的心。 看完演出后才知道刚才在台上饰演罗母和罗秀珍的分别是申曲界鼎鼎大名的“文月社”当家人筱月珍和素有“悲旦皇后”之称的杨月英。 从此钱富春迷上了申曲，心里还萌发了拜师学艺念头。后得到父亲的同意，那中秋佳节将近的一天，十七岁的钱富春身穿长衫由一位姓曹的先生引荐来到八仙桥“鼎吉里”拜申曲大王、一代宗师筱文滨为师，老师看钱富春聪明伶俐、人也活络，特地请了一位本事比较大的老先生陈阿东来作为抱徒师，行过拜师礼后钱富春正式成为了申曲界的一员，也成了筱文滨先生的第三名入室弟子。因为筱文滨的老师是邵文滨，算起来，他是邵文滨的徒孙辈，就易名为钱富春，从此开始了他长达八十多年的艺术生涯。 钱富春从敲板跑龙套开始熟悉舞台，由于天赋聪明又读过书，进步非常快，经常得到前辈老师的夸奖，为此老师也有意安排他饰演陆雅臣，用多种角色来培养锻炼他。钱富春的嗓音好、口齿清，在演唱表演上富有激情。 他所演唱的文派代表作《三国开篇》《陆雅臣》等，都融入了自己的特色。民国27年，文滨剧团进入恩派亚剧场上演《白艳冰雪地产子》，剧中筱月珍饰演白艳冰、凌爱珍饰演白艳芳、钱富春饰演唐志士、杨月英饰演婆婆、钱富春扮演唐志士的书童唐寿。 唐寿这类角色在沪剧中被称为童子生，如果演员不重视的话，根本没什么戏份，过过场而已。钱富春却非常认真对待每一个角色，不管主要次要，只要上台就要卖力。 他感觉虽然饰演的只是一个小小的书童，但在唱腔安排上也应该要动一番脑筋。 因为书童唐寿从小迈入唐府，是唐志士少爷的贴身仆人，主仆关系特别好，少爷突然去世，怎不让唐寿伤心，去灵堂祭奠、哭灵全发自内心，表达对主人的忠心耿耿，且唐寿是个小孩子，还带有几分童真。 钱富春注重人物外形，掌握人物内心，表演逼真、唱来朴实，有些咬字上带有一点奶声奶气，深受观众喜欢。 一段简单的唱段，因钱富春的唱腔真切动人被观众认可，这段唱腔，后来被大家称为“唐寿哭少爷”。 在唱腔上，钱富春也有重大的突破，为了达到感情的充分释放，钱富春在文派平稳的唱腔基础上节奏放慢了一倍，原来的一板三眼变成了一板七眼，形成了新的板式“慢腔慢板”，为日后沪剧的唱腔发展做出了贡献。 民国元年，筱文滨还出资把学生钱富春的这段成名唱段灌制成唱片发行，成为上世纪民国30年代申曲时期最流行的唱段之一。 钱富春从饰演“唐寿”开始渐渐被观众所熟悉，钱富春，开始担任一些主要的角色。就在这时，钱富春与沪剧结下了良缘，走上戏台，成了上海滩家喻户晓的申曲后起之秀。 沪剧有史以来总共有100多部大戏，民国17年富春剧团的《贤惠媳妇》、民国18年施家剧团的《阎瑞生》、民国30年富春剧团的《恨海难填》，钱富春曾改编过一部纪实作品《春阿氏》，这是清朝光绪末年的一件冤案，完全真人真事。 慕容雪饰演女主角春阿氏、钱殊饰演与春阿氏自幼订婚的聂玉吉、卫鸣歧饰演春阿氏父母包办下的丈夫。这种新颖别出心裁的手法令人惊讶。民国36年，中艺沪剧团在东方剧场首演造成了不小的轰动。 钱富春老师不但为西装旗袍戏的发展做出了贡献，在传统戏的继承和传承上也发挥了重要的作用。在文滨剧团时期，钱富春演出过许多传统老戏，如《陆雅臣》等，堂会上要唱《送花楼会》等一些比较喜庆吉利的折子戏。 为了学好老戏，钱富春也是下了许多功夫的。虽然筱文滨老师儒雅洒脱的文派是钱富春学习继承的主要唱腔，但是文派唱腔有一定的局限性，要演一些丑角或反面人物，就免不了要融入一些别的唱腔特色。 曹掌生老先生是文滨剧团的老前辈，是筱月珍的先生，乃申曲界的老戏骨，尤其擅长丑角，他的“尤里青”、“阿牛三”无人能及。为了向这位太先生学习，钱富春特地花钱在大陆饭店开了包房，请曹老先生单独传授。 曹老先生除了教授一些传统戏外，还把一些好的手面动作和形体表演教育传授给钱富春。 此外，钱富春还时常模仿王筱新的唱腔和表演。为自己塑造各类人物吸收养料。 钱富春成功地塑造了《庵堂相会》里的金学文，他把剧中人物的势利、吝啬刻画得极其逼真。 特别在“看龙舟”一场中，金学文的第一句叫头“老娘娘！”和起腔“五月端阳地腊天”，就是继承了前辈艺人的特色，每次演唱这句时必定博得观众的满堂彩。 钱富春在演出实践中感到申曲的表现手段还比较单调，不能适应现代戏剧变化的要求，由此他想到了向话剧、越剧、锡剧、评弹、京剧等汲取养料。 从小欢喜京剧的钱富春，一心想着要向京剧学习借鉴某些程式化动作来丰富沪剧舞台艺术的表演手法，增加戏剧感染力。 钱富春，最崇拜的就是京剧麒派创始人周信芳，在“文月社”时期他就经常和筱文滨、筱月珍等一起去看周先生的戏，回家后又一起讨论表演动作，钱富春感觉沪剧不能只注重唱腔，也要提高手、眼、身、法、步的运用。 民国成立时，钱富春组织京剧票房，与票友一起学唱京剧。周信芳先生经常来票房指导。从这时开始，钱富春就与周先生结下了深厚友谊，并产生了拜师的念头。民国32年经着名京剧演员麒派弟子高百岁的介绍，钱富春正式投帖，终于成了周信芳先生门下唯一的一位沪剧弟子。 因为钱富春痴迷麒派，拜师后更是勤于学习，一有空就去看周先生的戏，回家后还要回忆、模仿，他最爱学唱的麒派名段当数《徐策跑城》、《宋士杰》。 为了能在沪剧舞台上一展身手，他把麒派的代表作《董小宛》、《斩经堂》、《香妃恨》、《投军别窑》移植到沪剧舞台。周先生非常欣赏钱富春，把他视作儿子一般，经常来看他的戏。 钱富春把麒派的蹉步、跪步、抖手、抢背、甩辫等形体动作融入沪剧戏中。就连手中的铁链，钱富春老师也能充分利用设计些小动作，以体现人物的内心情感。所以钱富春老师被观众誉为“沪剧麒麟童”，亦当之无愧。 富有激情的麒派艺术对钱富春影响很大，聪明的他努力根据自身的嗓音条件，在唱腔中加以发挥和创新，并博采众长，渐渐形成了唱做并重、声情并茂为表演风格和特征的沪剧邵派艺术。钱富春的艺术，表演细腻富有激情，无论传统戏、时装戏，或者是工农兵形象的戏，只要钱富春老师演，一定出彩。 钱富春老师观察生活注重细节，穿西装的动作与穿长衫的动作，一个台步、一个手势，他都处理得非常好。 钱富春自幼受家庭的影响与环境的熏陶，有着浓厚的滩簧、戏曲情结。尤其，本滩、申曲他情有独钟。有关滩簧的相关内容，他全部收藏，仿佛“他就是为滩簧而生”。 自17岁起，钱富春四处寻访沪剧老师，20多年来，他与二百多位沪剧老艺人结缘、求教，竟成了忘年交。 从中，他记录整理抢救了多部即将失传的滩簧老戏，使它们有了传承、有了延续，有了流传，他的“滩簧斋”便成了一个研究滩簧的“库房”和平台，从而也成就了他一位“草根”的沪剧研究第一人。 听完，同学们热烈的鼓掌。 副校长钱晚秋，同学们，我们大家一起努力吧，把沪剧艺术学好，传承好，争取早日成为沪剧演艺事业的中坚力量，为把沪剧艺术走出国门，分献给世界而努力吧。 刚才我们听了校长的精彩报告，使我们了解了很多沪剧界的人和事，收获不小吧！下面我们一起观看、欣赏，由着名沪剧演员钱盘春男口，与慕容雪女口，表演，《庵堂相会 看龙船》。 3声铃声后，幕布徐徐拉开，灯光摇曳，五月里阳光格外明媚，好似欢迎观众们的到来。 钱盘春徐徐走上戏台唱： 我说老娘娘，五月端阳地腊腊的 天。 慕容雪搀着钱盘春开口唱： 到黄浦江边去看龙船。 男： 我说老娘娘，这人山人海多热 闹，闹猛来。 女： 红男绿女人头挤，大的搀来小 的牵，十番锣鼓闹喧天。 男： 好看来佛，好看洛，东边找西 边看，为啥不见穷鬼到江边来看 龙阿船。 女： 见朱砂渐见正中天，想必阿兴 已经进花园老身像蚂蝗，钉牢螺 蛳脚，我定要缠住伲老相公看龙 船。 女： 老相公啊！人家才勒讲呀，今 年龙船比往年好，五颜六色真鲜 艳，喃喃来呀。 男： 看呀，黄浦江边看龙船比往年 好，五色龙船在水面上窜。 女： 青龙船盘旋绕阵， 男： 绿龙像碧玉困在中间，那黄龙 是金光闪闪，赤龙是蓝火炎炎。 女： 小白龙是紫白金线，龙头是 活灵活现。 男： 龙眼睛膛出了昆仑月色，龙 鳞是彩画俱全，龙嘴里是珠光 炎炎，龙须飘在水面，哎龙尾 巴 ，泼水朝天。 女： 骑龙头的太子啥打扮。 男： 头戴束发紫金冠，他是前发 齐眉，后发披肩，鼻正口方， 是两耳垂肩，身穿黄金锁子 甲，内衬一件大红蟒翦，腰里 玉带盘三转，粉底快靴脚上穿 手执一把，方天画戟，腰系清 锋宝剑，脚踏龙角尖泥，活像 那三国志里吕布戏貂蝉。 女： 真好看，真好看，活像那吕 布戏貂蝉，好看来。 男： 戏貂蝉，戏貂蝉，为啥不见 穷鬼到黄浦江边来看龙船，莫 非是那王司徒巧施连环计，老 夫中了她的圈。 女： 见老相公东张西望心不安， 会不会我们的巧计他识穿，我 有心缠，索性缠，缠得伲老相 公团团转，好忘记了阿兴婿 官，老相公侬来看喃，阴阳花 红布幔，丹凤朝阳立顶盘，有 八顶黄梁逍遥伞，绣着的是啥。 男： 绣的是三十三天上八洞神 仙。 女： 啥地方来上八洞神仙，怎么 没有张果老、汉钟离、蓝采 和、铁拐李。 男： 叫你缠么不要缠，我讲上 八仙，当然没有啥张果老、 汉钟离、蓝采和、铁拐李。 男： 老太婆，越看越有劲，她横 也看，竖也看，横也缠，竖也 缠莫非他们三人做了圈，要我 老夫钻，你们有调虎离山计， 老夫会金蝉脱壳转家园。 全剧完。 观众们沉浸在精彩剧情中，跌宕起伏，为演员精湛的表演所吸引，游园会结束了，大家还是依依不舍的离开大舞台。 演员们出来谢幕，一次又一次的鞠躬，戏迷们的热情感动了所有演员。 最后全体演员和观众一起唱了一曲 黄浦江边看龙船的第一幕。 第22章 《慕钱沪剧团》到杜行养老院进行端阳公益演出 随着端阳佳节的脚步，越走越近，黄浦江第一弯的空气中，弥漫着粽子的香甜和节日喜庆的气氛。 在这个充满传统韵味的日子里，杜行养老院院长，钱晚秋忙着张罗，安排场地、安排座位、检查音响喇叭， 采购粽子糕点、布置烘托端午节气氛的彩旗、灯笼等。 准备好一切，迎接一场特别的公益演出，让老人们在欢声笑语中感受到节日的温暖和文化的魅力。 当天，着名沪剧小生钱凯和花旦钱晚雪将亲临现场，为老人们带来一曲曲动人心弦的沪剧经典，和一台沪剧大戏。 老人们都知道，钱凯的嗓音清亮悦耳，表演深情细腻，仿佛将沪剧的灵魂注入每一位老人的心田。他们会将剧情推进到老人们捧腹大笑，热泪盈眶，仿佛回到了那个青春年少的时代。 老人们翘首以盼，《慕钱沪剧团》赶快到来，让他们享受一顿戏曲文化艺术的饕餮大餐。 端阳节那天，阳光和煦，微风不燥，正是适宜观赏演出的好时光，在这个充满传统韵味与温馨氛围的节日里，《慕钱沪剧团》带着他们的爱心与才华，为这里的老人们带来了一场名为《关爱》的公益演出慰问活动。 更令人期待的是，沪剧界的两位大明星钱晚雪和钱凯沪剧兄妹亲临现场，为老人们带来他们的拿手的沪剧好戏。 这一活动是上海首创，消息像长了翅膀般迅速传开，《关爱》公益演出，所有演员全部自我奉献，不收钱财的贡献，传遍了当地乡村百姓。 申报、上海滩晚报等媒体纷纷报道，使得这场公益演出成为了上海滩的头号新闻。 演出开始前，养老院内外已经热闹非凡。闻讯而来的沪剧戏迷们从四面八方赶来，他们中有的是沪剧的忠实拥趸，有的是特地为了一睹明星风采而来。 尽管免费票子已经发放完毕，但人们的热情并未因此减退。电工们迅速行动，在围墙上安装了两只大扩音器，确保墙外的观众也能清晰地听到演出声音。 当钱晚雪和钱凯走上舞台，准备演绎沪剧经典节目《人盼成双月盼圆》时，现场的气氛达到了高潮。 钱晚雪穿着紫红色的丝绒旗袍，非常合身，纤细的腰身柔美阿娜，来到了舞台，钱凯穿着合身的灰色双排纽扣西装，神气的走到舞台中心，开始用磁性的嗓音唱了起来。 男： “人盼成双月盼圆，”一句唱词刚唱完，台下像雨点一样的掌声响起。 男：“蜂儿恋花鱼恋水，想我们新婚燕儿多甜蜜，要珍惜人生唯有的这一回，一月来，你吟诗，我作画，含情脉脉喜心怀，早暮相聚在一起，形影相随情似海，若兰啊，你像那不谢的花儿永远好，愿我们像池中的鸳鸯，不分开。” 钱晚雪接着唱到：“花开花谢年年有，就怕美景不常在，池中的鸳鸯能戏水，就怕风吹浪打要两分开，惠卿啊，自从我到你家来，你与我情投意合相敬爱，今日里你要出门去，我纵然有千言万语无从谈，” 男：“难道你，忍心催我离家走，” 女：“惠卿不要生误会，我的心情你不了解，怎舍得与你两分开，只为婆婆要你走，昨夜的情景，” 男：“昨夜你为我受委屈，” 女：“这些话，你我之间就不必谈，惠卿啊，百年鸾凤常相守，日后的生活怎么办，如今是小辈全靠长辈养，你说光彩不光彩，” 男：“我是心有余而力不足，” 女：“你迟早总得有准备” 男：“若兰啊，今天我不想走，” 女：“只要婆婆不反对。” 他们的表演实在好听，字正腔圆，情感真挚，仿佛将人们带入了那个充满故事与情感的沪剧世界。 老人们听得津津有味，不时点头称赞，年轻的观众们则被这种传统文化的魅力所吸引，纷纷拿出时新的“135”型号的照相机，拍照留念。 演出过程中，现场不时爆发出热烈的掌声和喝彩声。而当演出达到高潮时，许多人更是被深深打动，泪流满面。他们被沪剧的艺术魅力所感染，更被这场公益演出的温情所打动。 这场《关爱》公益演出不仅为老人们带来了欢乐和温暖，也让更多的人感受到了传统文化的魅力和公益活动的意义。在这个端午节，《慕钱沪剧团》用他们的行动诠释了“关爱老人”的真谛，让爱与温情在这个特殊的节日里流淌不息。 此时，舞台上出现了两兄弟。 养老院院长钱晚秋上台报幕，“现在我们请到了上海市戏曲评论协会的正副会长，陈远中先生和他的弟弟，副会长陈运中先生，为我们讲解端阳节的来历以及关于这个隆重的节日的故事。 接着，身穿黑西装，皮鞋锃亮的会长陈远远中，向着老人们鞠了一躬，致礼，开始了他的涛涛不绝的讲话。 各位前辈：“我非常高兴的跟你们一起参加，庆祝端阳节的活动。” “我现在在关公面前舞大刀，讲的不好请见谅，请多多指教。” ? 他开始用男低音、标准的普通话讲了起来。端午节，也称端阳节、龙舟节、重午节、重五节、天中节等，是中国四大传统节日之一，时间为农历五月初五。 ?端午节是集拜神祭祖、祈福辟邪、欢庆娱乐和饮食为一体的民俗大节，具有深厚的文化内涵和历史背景。? 端午节的起源有多种说法，其中最广为人知的是纪念?屈原。 屈原是春秋时期楚国的大臣，他倡导举贤授能、富国强兵，力主联齐抗秦。 但遭到贵族的反对，最终在公元前278年，屈原在农历五月五日投汨罗江自尽。 当地百姓为了纪念他，划船打捞他的尸体并投入米粮，后来演变成赛龙舟和吃粽子的习俗。 此外，端午节还与天象崇拜有关，古代人们认为五月五日是龙升天的吉日，因此有祭龙的习俗。 赛龙舟?：为了纪念屈原，人们划龙舟竞渡，祈求平安和丰收。 ?吃粽子?：粽子是用粽叶包裹糯米和各种馅料制成的食物，象征着对屈原的纪念和对健康的祈愿。 ? 挂艾草和菖蒲?：人们在家门口或室内悬挂艾草和菖蒲，认为它们有驱邪避疫的作用。 ? 佩香囊?：香囊内装有香草、艾草等，可以驱邪避疫，保佑平安。 ? 喝雄黄酒?：在一些地方，人们会在端午节饮用雄黄酒，认为可以驱邪避疫，保护身体健康。 ? 挂钟馗像?：钟馗是中国传统打鬼英雄。 ? 躲端午?：一些地方有躲端午的习俗，即在端午节当天避免外出，以避邪气。 副会长：陈运中接着哥哥的发言，继续说着。 这些风俗不仅丰富了端午节的文化内涵，也寄托了人们对健康、平安的美好祈愿。 纪念屈原：屈原在农历五月初五投江，端午节的主要习俗有。 赛龙舟：祈求平安和丰收 吃粽子：象征健康祈愿 挂艾草和菖蒲：驱邪避疫 端午节起源于屈原的爱国精神。屈原提出改革建议，却被流放，最终在农历五月五日投江自尽。人们为了纪念他，演变成吃粽子、赛龙舟的习俗。 端午节，是中国四大传统节日之一，时间为农历五月初五，是集拜神祭祖、祈福辟邪、欢庆娱乐和饮食为一体的民俗大节，有端阳节、龙舟节、重午节、重五节、天中节等二十多个别称。 是汉族、水族、纳西族、藏族、彝族、傣族、仡佬族、普米族等民族的传统节日。 端午节作为节日，形成于汉代。东汉应劭《风俗通义》中就有农历五月五日人们防避兵役鬼魅、防病防疫的记载。 端午节的起源，自古到今说法不一，主要说法有：纪念屈原说、迎涛神说（伍子胥含冤死后化为涛神）、恶日说、龙的节日说（即祭祀龙图腾说）、夏至说。 端午节的起源涵盖了古老星象文化、人文哲学等方面内容，蕴含着深邃丰厚的文化内涵，在传承发展中杂糅了多种民俗为一体，各地因地域文化不同而又存在着习俗内容或细节上的差异。 端午节主要风俗有躲午、帖午叶符、悬挂菖蒲、艾草、游百病、佩香囊、备牲醴、赛龙舟，比武、击球、荡秋千、涂雄黄、饮用雄黄酒、菖蒲酒，吃五毒饼、咸蛋、粽子和时令鲜果等，除了有迷信色彩的活动渐已消失外，其余流传至中国各地及邻近诸国。 2006年5月，国务院将端午节列入首批国家级非物质文化遗产名录。2008年起，端午节被列为国家法定节假日。2009年9月，联合国教科文组织正式批准将其列入《人类非物质文化遗产代表作名录》，端午节成为中国首个入选世界非遗的节日。 老人们似懂非懂的听完了两位会长的涛涛不绝的讲解，原来吃粽子与纪念屈原有关，而且还是世界非遗的节日——中国的端阳节。 第23章 《杜行果园》丰收的喜悦 杜行乡村，位于黄浦江第一弯的美丽景色中，但是这里的村民一直过着贫苦的生活。 然而这一年，一切都改变了，村民们听从了钱殊的劝告，开始尝试种植各种果树，来弥补一年只种一季稻米，家庭仍旧口粮缺乏的窘境。。 经过一年多的辛勤劳动果树终于丰收了，村民们幸福的忙碌着收获着果实。他们品尝着自己的劳动成果，感到无比的满足和喜悦。 杜行果园推出了《庆丰收游园会》，给游人赠送水果手伴大礼，礼包袋里摆放了杜行果园生产的，苹果、鸭梨、橘子、猕猴桃、火龙果、红枣，山楂、大黄桃，八件水果，游园结束时取。讨个大口彩。 秋天来了，金风送爽，一片片金黄色的叶子飘落下来，因为她们的使命已经完成了，走在秋天的果园里，闻着各种水果的清香，让人心旷神怡。 钱殊家，兄弟姐妹除钱彦出差，5个人结伴来自家的果园漫步，享受秋天赐予的快乐。大姐钱晚雪领队来到了，她圈地500亩种植各类果树，汇成的飘香的白果园。 五兄妹像小时候一样，挽着手进了自家的《华伟果园》，刚踏进门一阵风吹来，一股沁人心脾的香味儿飘来 ， 原来是从葡萄园传来的芳香，饱满的葡萄一串一串挂在藤上，仿佛一颗颗黑色的大珍珠，被串在一起，晶亮极了。这么多颜色美艳、味道香甜的水果，让人看了垂涎欲滴。 首先映入眼帘的是一排排的果树，钱凯说：“果园里的果树真多呀！据我所知，有苹果树、梨树、香蕉树、橘子树等等，都等着让农民伯伯去把他们抱下来呢！” 钱凯风趣的介绍，如数家珍，他已经在这个果园待了整整一年了，这是他分管的地盘。 看着500亩农田，种上了各种各样的水果，把宜和洋行的杰克忙坏了，进口的高级树种报关、检验、运输、种养，一条龙服务，现在又要一条龙销售。 把钱晚夏的外贸公司都拉来一起进货，还有好多名贵品种还在港口等待验关哦！ 钱晚夏接着说：“我可变成老农啦，爬在树堆里数数，检验，海关的人，见我们公司是信的过的公司，把检验的事情都扔给我们了，好懒啊！” 钱殊对三姐说：“法国的产品你很熟，法国的果树苗都进口了吗？” “小弟，我们大多进的法国高档水果苗，不止我们的果园订单，几乎浦东的所有果园树苗，都从我们一个口子进的货呀！” “太好了，三姐不愧是搞外贸的行家，现在本领快超过杰克了吧！” “还没有，我正在学着他呢！”钱晚夏谦虚说，其实她的路道比杰克粗多了，可以甩他几条马路了。 慕容雪对着大家说了：“哟！你们在背地里说我堂哥杰克的坏话啦，不过，他是我们家族最没有出息的人了，连大学都没有考上，他没有脸面在法国混，前几年到大上海来冒险，现在还不是钱殊给了他机会，让他攒的盆满钵满的。” 钱殊听了张大了嘴巴吃惊不小，原来他的法国搭档不是很优秀的，但是在这里还是算聪明的人，差距好大啊！ 钱凯带着大家往前走，看到了，果园里一派丰收的景象，果农们忙碌的身影在果园里流淌。 你们看果园里的果实成熟了，一个个柿子，笑红了脸，就像一个个小红灯笼悬挂在枝头，石榴也俏皮地咧开了小嘴，有的笑破了肚皮，露出了晶莹剔透的籽儿。 金灿灿的大鸭梨挂满了枝头，就像缀满了金色的葫芦。最引人注目的是 苹果、红彤彤的红富士，它们有的昂着头，像威武的战士，有的躲在树叶下，像害羞的小姑娘，有的三两个聚在一起，显得格外亲热。 钱晚秋笑着对大哥说：“大哥你是不是在果园呆的时间长了，所以你已经混到水果大家庭里了吗？” “是吗？跟水果近了跟兄弟姐妹们疏远了吗？能跟美丽的果实说说话，一个人在这里闷的慌啦！” 钱殊见晚雪在她前面跟大哥调侃，就问： “二姐，你办的沪剧学校，在外面名声很大，你考虑搞成连锁吗？” “什么叫连锁那？” “就是多搞一些沪剧学校，不用投资建造校园，是人家造好了学校，你派人指导他们，跟你们一样的管理学校，上的课跟你们一样的课程。” “我一直有这样的想法，但是担心投资太多，想在我们办学攒了钱再搞这类沪剧学校。” “你大胆办吧！钱已经不是问题了，告诉你，我与慕容雪这次长时间在外面，已经攒了我们在这里几辈子都难攒到的钱啦！” “还有影院连锁、戏院连锁、学校连锁，你都搞个可行性分析报告，然后再我们一起来完成这项任务。” “very nice! 太好了，我有事干了！” 大姐听了很高兴，“晚雪！殊殊说的对，我们抓紧时间大发展，走在人家的前面，钱我都给你们留足了，告诉你我们的发展基金是取之不尽用之不竭的咯！” 然后大姐跟殊殊说，：“我已经根据你的意思，留足了公司发展基金，其余富裕的资金全部转化为购置地产、田地、沿江的码头用地。准备在房产上，先人一步。坐着等它发财吧！” “大姐，你做的太好了，真是知我者大姐哟” “小弟，我已经帮你把太湖翡翠小岛的宝贝，大部分都变现了，可是那个矿脉还在不断的长，真是取之不尽咯！” “很好！大哥你的安全措施很不错，要做到万无一失噢！” “小弟， 知道了！” 钱凯抬头看到，一个个大鸭梨挂满了树上，就像一个个胖娃娃在枝头玩闹。咦！金灿灿的果实是什么呢？就像弯弯的月牙儿，高高的挂在前方，走近一看，原来是一串串跳着舞的香蕉呀！他拿了一串给走累了的兄弟姐妹们一人一个。 再看过去，是葡萄藤上挂满了葡萄，有紫的、有白的、有深的、有红的，在阳光照耀下，这些葡萄五光十色，魁丽无比，真像晶莹剔透的玛瑙。 柿子树上结满了红红的柿子，像一个个荧光灯笼，真美丽哟！ 最有趣的就要算苹果了，苹果们你挤我碰，像一群孩子挤在一起玩游戏，有两个苹果坐在叶子上，好像在说悄悄话，还有一个苹果藏在树叶中，好像在玩捉迷藏呢？ 忽然，吹来一阵风，一些苹果从树上掉下来。钱凯想：如果这时牛顿坐在树下，一定会被砸的满头是包，而脑洞大开，不止是牛顿定的产生，还有更多的定律产生。正在摘苹果的小姑娘看到这番丰收的景象，脸上露出了苹果一样甜美的笑容。 在前方果园里，橘子像一个个小灯笼，高高地挂在树上，摘下一个尝一尝，酸酸甜甜好吃极了。那只苹果，白里透红，又大又圆，让人见了直流口水，大风吹来，苹果摇来摇去，好像在说：“我已经熟了，快来搞我吧！” 果农们忙的没法顾及苹果，有的忙着手摘，有的忙着搬运，有的手里拿着纸和笔在写着什么，他们一边忙碌着，一边哼着沪剧的小曲，幸福极了。用“硕果累累”来形容秋天的果园一点也没有错！ 这时，农民伯伯最高兴了，因为这些水果都是他们付出辛劳的汗水换来的呀！ 一会儿天暗下来了，秋天的果园夜晚，也是很美，美的让你无法形容。 在朦胧的月光下，夜色又增添了一丝神秘，你可以隐隐的听到果子成长的声音。仰望星空，月亮睡得沉沉的，而小星星却一点也不安分，一闪一闪的眨着眼睛，让人想到了牛郎织女的故事。 从前，有一个牛郎，织女看上了他，但织女犯了天条，被上帝抓了去，牛郎带着孩子，骑着牛皮飞上了天空找织女。但王母娘娘在天上画了一条银河，他们只能隔着桥相望，每年的七月七日才能相会一次，好可怜啊！ 参观果园结束，果园为每一个客人准备了一份厚重的伴手礼，那礼盒里装了，鸭梨、苹果、橘子、石榴、猕猴桃、火龙果、红枣、山楂，八件水果每一样水果都有五份，寓意福、禄、寿、喜、财。杜行的果农真是大方又可爱，挺实诚的！ 然而他们也明白，这一切的改变并非易事，他们付出了巨大的努力和汗水。 丰收的喜悦并没有让村民们停下脚步，相反他们更加坚定了改变生活的决心。 市场上的竞争越来越激烈，如何将产品推销出去，成为他们面临的新问题。 转折点，宜和洋行的杰克解决了他们的难题，他决定将他们的产品推向市场。在他的帮助下，村民们开始学习如何包装、宣传和推销产品。 丰收的盛宴在果农的田野里，举办了一场盛大的丰收典礼，邀请了所有邻近的村庄和城市的人们来分享他们的喜悦和成功。 每个人都为丰收的盛宴而欢笑，跳舞亲和。意想不到的是在庆典的最后一天，宜和洋行带来了惊喜的消息，他们决定将杜行的产品推广到欧洲去，杜行的“sh1上海蜜梨”“sh2上海黄桃”，已经分享到了法国有钱人家里，走进了更广阔的市场中去了。 这让杜行的村民们感受到震惊和感激。这个以奋斗、实干摆脱贫困的村庄感染了周围的村庄，大家纷纷效仿，杜行村庄的人们的生活又迎来了新的希望和挑战。 第二天，村民们请钱殊讲讲种植果树的农科知识，钱殊就在他的《华巍山庄》的咖啡馆里为许多杜行村民和邻村的果农，特别是青年人居多，开始讲起了种植果树的技术。 1，桃子科目，蔷薇科李属植物，原产于中国，是世界上最受欢迎的水果之一。它果肉香甜多汁，营养丰富，深受人们喜爱。那么，桃子几月结果几月成熟呢？ 桃子结果时间 桃树是落叶乔木，花期一般在3-4月，果期在6-8月。具体结果时间会因品种、气候和栽培管理等因素而有所不同。 早熟品种：果期在6月上旬至中旬。 中熟品种：果期在6月下旬至7月上旬。 晚熟品种：果期在7月下旬至8月上旬。 2，科桃子成熟时间 桃子的成熟时间，是指果实能够完全软化、可食用的时间。具体成熟时间也会因品种、气候和栽培管理等因素而有所不同。 早熟品种：成熟时间在结果后15-20天。 中熟品种：成熟时间在结果后20-25天。 晚熟品种：成熟时间在结果后25-30天。 3，影响桃子结果和成熟时间的因素 品种：不同品种的桃树，结果和成熟时间差异较大。 早熟品种结果早、成熟早，晚熟品种结果晚、成熟晚。 气候：温暖的气候有利于桃树生长发育，结果早、成熟早。寒冷的气候不利于桃树生长发育，结果晚、成熟晚。 栽培管理：合理的水肥管理、光照管理和修剪管理，可以促进桃树生长发育，提前结果和成熟。 4，如何判断桃子是否成熟 外观：成熟的桃子果皮光滑、有光泽，果色鲜艳，果形饱满。 触感：成熟的桃子果肉软糯，轻轻按压有弹性。 香气：成熟的桃子会散发出浓郁的香气。 5，桃子的营养价值 桃子味道香甜可口，营养丰富。主要营养成分包括： 维生素c：桃子是维生素c的良好来源，每100克桃子含有约8毫克维生素c。维生素c是一种强大的抗氧化剂，可以帮助保护细胞免受损伤，并支持免疫系统功能。 维生素e：桃子也是维生素e的良好来源，每100克桃子含有约1.5毫克维生素e。维生素e是一种脂溶性维生素，可以帮助保护细胞免受氧化损伤，并支持皮肤和眼睛健康。 钾：桃子是钾的良好来源，每100克桃子含有约180毫克钾。钾是一种矿物质，可以帮助调节血压，并支持肌肉和神经功能。 膳食纤维：桃子含有膳食纤维，每100克桃子含有约1.3克膳食纤维。膳食纤维可以帮助促进消化系统健康，并降低患心脏病和2型糖尿病的风险。 其他营养素：桃子还含有少量其他营养素，包括叶酸、镁、磷和锌。 桃子的营养价值与品种、成熟度和储存条件等因素有关。一般来说，成熟的桃子比未成熟的桃子营养价值更高。新鲜的桃子比储存时间长的桃子营养价值更高。 你们知道吗？果实来自平时的辛苦付出才能获得的。 种桃树到接水嫩嫩的桃子，要经过好多程序，离不开或缺一项程序都不行，按科学规律操作，你就会得到圆满的报酬喔。 同时，应广大果农的要求，我再讲一些利用科学技术种好果树，产量翻番的诀窍。 先说说大家都喜爱的， “梨的起源：” 梨起源于中亚地区，在中国分布于河北、山东、陕西、甘肃、江苏、浙江、上海。 在意大利、美国、西班牙、俄罗斯、法国，也有栽培。 “根系发达：” 梨耐寒、耐旱、耐涝、耐盐碱。根系发达，喜光、喜温，宜选择土层深厚、排水良好的缓坡山地种植尤以砂质土壤、山地为理想。梨的根系发达，垂直根系2—3m以上，水平根系分布较广，约为冠幅2倍左右。 “梨的繁殖方法：” 主要是嫁接繁殖，喜光喜温，结果早、结果期长，盛果期可维持50年以上。 “单叶生长：” 单叶、互生、有锯齿或全缘、在芽中呈席卷状，有叶柄和托叶。 “开花期：” 梨树因分布范围广，物候期，差别很大，就开花期而言，有的从2月上中旬开花呈白色，有的5月中旬开花。 各地花期相差近2个月，同一地区 正在栽培的梨树，因种类、物候期、有差异，从芽萌动到开花。秋子梨最早，白类梨种稍晚，砂梨类品种晚于白类梨，而以西洋梨品种为最晚，变动范围大约为10天左右。 “”果实：” 少数品种花叶，同时开放或先展叶，后开花，花粉受精后，果实开始发育、花托发育为果肉，子房发育为果心，胚芽发育为种子。 果实生长发育过程中，前期主要是细胞分裂、组织分化。 后期则是细胞膨大和果肉成熟，果实体积生长曲线呈s型。 “生长环境：” 梨树早丰、早产栽培技术的应用，需要保证良好的生长环境，其中对环境气候的要求比较严格。 “生长温度：” 为了保证梨树的正常生长发育，种植户需要选择适宜的温度进行栽培，其中白梨为7—15度，黄花梨为10度，砂梨15—30度。 “梨树光照：” 梨树是一种喜欢光照的树种，在光照充足的环境下，产量会增加，梨树一年所需的光照，时长为1600h小时。相对光照强度达到35%时梨树对生产速率加快，低于15%时，生产速率变慢。 “需要水分：” 梨树果实中，水分占达80%以上，是梨的最主要成分，所以梨树生长中对水的需求最大。整体的蒸腾系数保证在340上下，可浮动范围为60立方米的叶面积，蒸发水分需高于10克，否则将会阻碍梨树的生长。 “梨树分布：” 中国梨的栽培面积和产量，仅次于苹果。 “播种方式：” 春季以及冬季是进行梨树播种育苗工作的最佳季节，对于梨树育苗，一般采用条播的方式进行。 “梨枝扦插：” 梨树的扦插育苗主要是在夏季进行，夏季中国南方温度较高，因此扦插育苗应当选在凉爽晨间完成，保证梨树幼苗及土壤所含的水分不会因为蒸发而流失。 扦插好的幼苗在一个半月左右就会生根发芽，在其生根发芽之前，要定期进行浇水，保证其正常生长。 另外要注重：疏花、疏果、套袋工作，保护果实。 夏季做好：修剪、除萌、疏枝、摘心、环剥、扭梢、拉枝。 冬季做好：新植树修剪、幼龄修剪、初果期修剪、盛果期修剪，都要按规矩，步步落实。 要做好防病工作：如梨锈病、梨树黑星病。 做好防虫害：食心虫、蚜虫、梨黄粉虫。 只有科学维护，才能保你到手的果实不被虫害，抢夺。牢牢的 保住丰硕的果实不让任何敌人抢去！ 钱殊讲完，艰难的站起身，谦恭的向大家鞠躬致谢，咖啡厅里爆发出雷鸣般的掌声！ 一个老农听了感叹道：“今天收获真大呀！这小钱把家里的秘诀都向我们公开了，我们得很好细化，按他说的去做，一定会成功的。他做什么都比别人领先20—30年，研究的一切都是头头是道，真是我们的福分啊！” 第24章 《新乐大戏院》第28次戏迷会，上演《孔雀东南飞》 《新乐大戏院》，坐落在上海城市中心，这里是热爱戏曲的人们聚集的地方，每周日的戏迷、票友、评论会，是这里最热闹的时刻。 戏迷们，为了看一场精彩的演出，不惜早早的从各地赶到戏院占座。 王琳琳和董婉婷这两个年轻的戏迷，每周都会准时来到戏院。 她们为了节省钱，有时不惜步行一个多小时从大杨浦赶来，而且都是准时到达戏院。 她们俩每次来都要表演上周看的沪剧经典段子，而且模仿的逼真，唱腔，甩调、唱腔短板都演绎的淋漓尽致。 日久，戏迷们就推举她们做星期日 戏迷会的正副会长，为戏迷服务，帮戏迷票友预定票子、抄写唱谱、教唱新的沪剧小腔、小调，成为了戏迷们的大姐大。 今天她们早早的来到剧场，就为了一睹新剧上演的《孔雀东南飞》，由着名小生钱殊和着名花旦慕容雪，联袂演出。王琳琳说：“今天这部沪剧，将在《新乐大戏院》，引起一场情感风暴啊！” 大戏开幕前，主要演员钱殊和慕容雪，老板荣冰小姐，着名评论家陈远中和陈运中正副会长，着名票友会会长王琳琳和董婉婷，上海连锁影剧院联合会会长钱晚秋一并出席了这场脍炙人口的大戏，都礼貌的上台来与观众见面致意。 钱殊站在舞台上，紧张而兴奋，200张位子神奇的都爆满了，有的人干脆席地而坐，他被深深的感动到了， 台下鼓掌声一浪高过一浪，这些着名人物把观众当上帝，用感激的心情对待前来看戏的每一个人，怎能不令人感动。 三声铃响后，大幕徐徐拉开了。大幕两边字幕打上了《孔雀东南飞》故事的介绍，与演员表演同步。 两块醒目字幕板同时打出一样的内容： 《孔雀东南飞》是中国古代文学中的一首长篇叙事诗，原题为《古诗为焦仲卿妻作》，出自南朝徐陵所编《玉台新脉》。 这首诗以东汉献帝年间发生在庐江郡（安徽怀宁、潜山一带）的一桩婚姻悲剧为主线，通过刘兰芝与焦仲卿这对恩爱夫妻的爱情悲剧，控诉了封建礼教的残酷无情，歌颂了焦仲卿和刘兰芝的真挚感情和反抗精神。 故事梗概： 开端：在东汉末年，庐江府小吏焦仲卿迎娶了美丽、善良、聪明而又能干的刘兰芝为妻。 两人婚后，情深意笃，但焦仲卿的母亲却对刘兰芝百般挑剔，认为她不够勤快，更焦仲卿长期在外工作，而怀疑她与别的男子有染。最终，焦母逼迫焦仲卿将刘兰芝休弃。 发展：面对婆婆的刁难和丈夫的无奈，刘兰芝主动请求被遣送回娘家。临行前，她精心打扮，以最美的姿态告别，并誓言永不再嫁。 回到娘家后，刘兰芝的兄长为了攀附权贵，强迫她嫁给太守的儿子。刘兰芝坚决不从，但内心却充满对焦仲卿的思念和绝望。 高潮：焦仲卿得知刘兰芝将被迫改嫁的消息后心如刀绞，他匆匆赶回家中，与刘兰芝相约在太守迎亲之日两人，两人以死明志，共赴黄泉。 在太守迎亲的那一天，刘兰芝在青庐内投水自尽，焦仲卿也在庭院中自缢身亡 。 结局： 两人死后，两家请求合葬，将他们安葬在华山旁边。在坟墓的东西南北种了各种树木，葱郁繁茂，而坟前则有一对雌雄鸟，常常相向而鸣，声音哀婉凄切。似乎诉说着他们生前的爱恋与无奈。 路过的行人无不为之动容，感叹他们的忠贞与不辛。 主题思想： 《孔雀东南飞》通过刘兰芝和焦仲卿的爱情悲剧，深刻揭示了封建礼教对人性的摧残和压迫，以及人们对自由、平等、真爱的渴望与追求，同时，也赞扬了刘兰芝和焦仲卿敢于反抗封建礼教，追求自由幸福的勇敢精神。 这场沪剧大戏《孔雀东南飞》，以其深邃的反封建思想，完美的艺术形式，用沪剧表演手法，成功演绎了中国古代文学史上的瑰宝。 观众在悠扬顿挫的沪剧小腔小调的乐曲声中了解了《孔雀东南飞》的故事。 正在这时表演开始了，钱殊饰焦仲卿，身着绣有孔雀图案做工精致的汉服，边走边唱着沪剧旋律上场了。慕容雪饰刘兰芝，头上蒙着一块红纱巾，坐在床旁的红木圆凳子上，等待新郎来掀起她的红盖头。 《 孔雀东南飞 洞房 》 （男）钱殊唱： 闻说你十三岁已能织娟素， 十四岁学会裁衣裤， 十五岁已懂弹箜篌， 十六岁提笔作诗赋， 今年十七入青庐， 与我仲卿成夫妇。 只是我任职府吏爵禄低， 贫贱夫妻要受折磨， 望娘子莫嫌低微莫嫌苦， 相亲相爱光阴过。 （女）慕容雪唱： 结发夫妻同甘苦， 论什么贫贱论什么富， 只是我 自小生长在村野里， 孤陋寡闻少礼数， 望郎君莫嫌我俚俗， 莫负深情长相顾。 （男）： 蒙娘子垂伶我，一片深情永不负， 永不负长相顾，生同罗帐死同墓。 （女）：恩爱夫妻心连心， 纵然清贫乐趣多， （男）：从今后我清晨进衙办公案， （女）：我在家侍奉婆婆理家务， （男）：红日西沉我忙回家， （女）：端茶送饭全有我， （男）：我在等下作诗赋， （女）：我到机房织娟素， （男）：你一天劳碌多辛苦， （男）：理该歇息陪伴我， （女）：我一旁针锈陪伴你， （女）：我就陪你作诗把墨磨， （女）：若是仲卿嫌寂寞， （男）：你为我弹一曲箜篌情瑟和。 剧情跌宕起伏开始从新婚到工作分离，由于工作需要，焦仲卿经常出外办事，离家较长时间。 v《孔雀东南飞 惜别离》 （女）：惜别离，惜别离， 无限情丝弦中寄，弦声淙淙似水流，怨郎此去无归期。 （男）：惜别离，惜别离，无限情丝弦中寄。弦声习习似秋风， 仲卿难舍我爱妻。 （女）：惜别离，惜别离， （男）：惜别离，惜别离， （女）：无限情丝弦中寄， （男）：弦声切切似细语， （女）：新婚怎能长别离，好夫妻长相聚， （男，女）一对孔雀永双栖。 前两段戏剧表演，观众看了，真羡慕这一对俊男靓女恩爱夫妻，展望他们有一个美满幸福生活。 这时幕布旁的字幕打上了《孔雀东南飞》编剧的介绍，帮助观众看懂这出古典名作。 沪剧《孔雀东南飞》编剧： 一，背景设置： 时间：东汉末年，建业年间。 地点：安徽庐江府。 二，主要人物： 焦仲卿：庐江府小吏，刘兰芝的丈夫。 刘兰芝：焦仲卿的妻子，美丽、善良、聪明、能干。 焦母： 焦仲卿的母亲，对刘兰芝有偏见，最终逼迫焦仲卿休妻。 河东大娘：邻居，其闲言闲语，影响焦母对刘兰芝的看法。 刘兄：刘兰芝的哥哥，个性暴烈，贪图聘礼，逼迫刘兰芝改嫁。 剧情概述： 1，新婚之喜与家庭矛盾。 焦仲卿与刘兰芝新婚之际，亲友、邻里对他们都非常称颂，并把他们俩比作一对孔雀。然而，刘兰芝并未能博得焦母的欢心，焦母认为她过于随便和无礼节。 焦母又因听信河东大娘闲言闲语，开始有意驱遗兰芝，希望为焦仲卿另选高门。 2，休妻与别离 经过二，三年的生活，焦母终于借故逼令焦仲卿将刘兰芝休弃。面对母亲的逼迫，焦仲卿虽然痛苦，但最终还是无奈的同意了。 休妻之日，焦仲卿与刘兰芝悲痛不已，相互立下了誓言，彼此永不俞盟，以图日后鸾梦重回。 3，刘兰芝的遭遇： 刘兰芝回到娘家后，遭到了兄长的逼迫他贪图聘礼，强迫刘兰芝嫁给太守的儿子，刘兰芝坚决不从，但内心却充满了对焦仲卿的思念和绝望。 4，最后的诀别与殉情： 在太守之子迎娶刘兰芝的婚期之日，焦仲卿夜入府衙，与刘兰芝相遇，两人互诉心曲，决定共同殉情。 最终，刘兰芝投水自尽，焦仲卿也在庭院中自缢身亡。两人以死明志，扞卫了他们的爱情和尊严。 5，艺术特色： 沪剧《孔雀东南飞》在舞台上，通过精美的汉服服饰，细腻的表演和动人的唱腔，将这一悲剧故事，表演的淋漓尽致。剧中人物性格鲜明、情感真挚，让观众在欣赏戏剧的同时，也能深刻感受到故事所蕴含的思想内涵和情感力量。 下面一段是最感人至深的画面，剧场里被一种悲哀的情感感染，观众们开始情不自禁的流泪。深深的为刘兰芝抱不平，为焦仲卿这个角色感到愤怒，对妻子好，就要保护她，呵护她，无用的男人啊！ 《孔雀东南飞 雀盟》 （女）： 仲卿，你醒醒，兰芝要你慢行走，兰芝没有走我回来了，兰芝在你身边。 （男）：兰芝你回来就好，我有话与你诉原由，昨夜也曾为你苦哀求，我是无法将你休，兰芝理会得，兰芝呀，我纵有言语千万句，在家中要想吐露难开口，兰芝呀，我特地赶来送别你，你却是执意要行，不肯留。 （女）：自古道糟糠之妻不下堂，为什么兰芝无辜遭夫休，你明知兰芝无过犯。为什么，你惧怕母亲不开口。婆媳恩义已断绝，夫妻情份也难留，你和我今宵离别后，我和你此生永不再聚首，哪个要你来送别，谁人要你诉原由，你自去令攀名门淑女求，我兰芝无福与你结软手。 (男)：你我夫妻情份厚，千秋万代永不朽，说什么令配高门成佳偶，雀巢容来斑鸠。我与你结发共枕席，黄泉共为友。仲卿怎忍将你丢，兰芝呀，你暂还家，莫担忧，兰芝呀，无论如何须等候，候我衙内归家转，哀求娘亲把你收，兰芝倘若此事不成就，我仲卿拼搏一死求相酬。 《孔雀东南飞 人去楼空》 好端端的一对新人，硬生生的被拆散了，这是为什么？ （男）：人去楼空寂寂，旧日恩情惜切切，忆往昔，往昔夫妻甜甜如蜜，忆往昔，往昔夫妻如胶漆，谁知晴空起霹雳，谁知无端生嫌隙，可叹老母苦相逼，可怜夫妻苦悲泣，纸休书 成永别，到今夕，今夕人儿已难觅。 今夕人儿已难觅，今夕唯有空陈迹，兰芝你，三天织就布五匹，布儿啊！兰芝已去你可知悉，她与我，生同枕席死同穴，你为何，千丝万缕万缕千丝，不把我的兰芝系，我与兰芝重盟誓，相约人里心不离，听闻她母兄逼嫁急，倚门盼我去迎娶，今日是她重婚期。是我害她，生前孔雀东南飞，死后孔雀共双栖。 演员们的悲欢离合苦情戏深深的打动了戏迷，气氛与往常不同，观众们纷纷哭泣，似乎被什么感动着。演员们投入地表演，观众们被剧情深深的吸引，他们哭的泪流满面，仿佛被故事中的爱情感动得无法自拔。 哭吧，哭得痛快，宣泄了心中的不快，疗愈了身心，投入到剧情中去，成为角色中的人物，你是怎么玩的。 当剧情跌宕起伏，发展到高潮时，观众们跟舞台上的演员一起纷纷哭泣，整个戏院沉浸在悲伤的气氛中，演员们与这些陌生的票友戏迷们产生了共鸣。 演出结束后，戏迷们为今晚的演出欢呼喝彩，大家一起合唱戏曲，一起欢庆这个美好的戏迷会的夜晚。 钱殊和戏迷会成员感到无比自豪，他们意识到，戏剧的力量可以跨越年龄、文化、和社会背景，将人们紧紧地联系在一起，体验着中华民族优秀文学戏曲作品的伟大、深奥。 《新乐大戏院》这场戏落下了帷幕，但《新乐大戏院》的传奇将继续上演，将带给更多人欢笑、泪水和感动。 精彩的节目还在后头呢！ 离别的时刻演员们与戏迷们相互拥抱，泪眼婆娑。钱殊感慨万分，他意识到，这个群体不仅仅是一个戏迷会也是一个对戏剧憎爱的研究会，更是一个 充满情感和共鸣的沪剧大家庭。 第25章 进攻苏南石头城 营救钱彦 下午，钱殊回到《华巍山庄》，刚步入天井，发现地上一只受伤的鸽子扇着翅膀慢步向钱殊走来。 钱殊一看是那只飞得最快的灰色姜鸽，它抬起一只脚，钱殊马上把它抱起来，只见左脚上绑着一张用玻璃纸包着的小纸条，钱殊轻轻的纸条打开，上面写着：“彦！需救援，地点：苏南，石头城鸠山营地。民国二年10.14，16点。” 钱殊看了这封十万火急的鸽子传书， 意识到非紧迫，二哥绝不会求援的，自己赶快通知了慕容雪、钱凯、丁悌云、丽娜还有晚夏来客堂间议事。 大家到齐后，他让大家先传阅钱殊的鸽子传信，他马上要求三姐晚夏乘丁悌云的车到四马路上海市保安局长杨虎那里，换辆车，借他的道奇wc系列的重型防弹吉普，这辆车有10个位子，速度90马力性能特好，晚夏姐你这个任务特别重要，“小弟：我保证完成任务！” “小丁你在去的路上，研究一下这200公里的路程，怎样走，又快又安全，” “你们现在就出发，今天我们要在天亮之前与钱彦会师石头城下！” “雪儿，我打算在你的军火库里取一些重型武器，加上那门榴弹炮一起参战，看看它的性能如何？” “好的，殊殊，我马上去准备！” “丽娜，你马上去准备好食物、水、机油还有上校军衔的军官服装、农民毛蓝布衣服和草帽到时我要用，” “好的，我马上去准备！” “大哥你把冷兵器都准备好，还有你的那副石锁哦！” “好的，小弟，我一定完成任务！” 钱殊用10分钟给每个人交代完任务，自己开始思索怎样与二哥钱彦，里应外合打一个突袭监狱，横扫鸠山营地，团灭驻守在石头城的外来敌人。亮亮我们武器的威力。给苏南地区的战友们减少压力，一起把外来敌人全部歼灭和赶出中国领土！ 晚夏的车刚到四马路杨虎局长的保安总局时，正好他看到了熟悉的奥斯汀轿车，走下来的晚夏。他高兴极了，马上跑过去为晚夏拉车门。 “漂亮的美女，什么风把你吹来了？” “杨局长大人，我是无事不登三宝殿，当然有要事求你啦！” “你的事，就是我的事，除了月亮我摘不到，所有事情，我包了！” “你说的噢！不好反悔，反悔是…” “是小狗！”杨虎调笑的说。 然后，晚夏认真说： “我明天一早，要到一个老懒客户那里去讨债，想用你的那辆吉普车，让老懒看到这辆车，就乖乖的把钱还了。” “好！好！”小事一桩， “要不要，叫几个兄弟跟你一起去？” “不用了，哪个豹子胆，看到这辆车主人不怕的呢？” “那吃了晚饭回去？” “不了，等我明天晚上还你车时，我来请你一起吃饭吧！” “那好吧！明天见！小丁注意安全行驶哦！” 小丁把奥斯汀停在车库，把车钥匙交给了局长的驾驶员，并拿了他给的沉重的吉普车钥匙，道了谢。 小丁开着吉普车，刚出了保安总局大门，从反光镜里就看到一辆奔驰尾随着他。突然晚夏说， “小丁，当心后面一辆黑色轿车，跟踪你，甩掉他！” “领命！三姐！” 小丁很快提速，后面的黑车见前面车提速，也马上加速。后面的驾驶员为了完成任务，拼了命拉？ 小丁可不是普通的助手，他身怀绝技，飙车对他来说，如同家常便饭。他今天开的车是总司令的车而且经过改装的吉普赛车，跑起来绝对拉风。 很快就和后面的车拉开了距离，小丁想再和后面的车玩玩，放了一点速度。 后面的车懂了小丁的意思，紧紧的一直咬着不放，但无奈前面那辆司令部的车驾驶员车技太好，在一个十字路口成功的甩掉了尾巴！丁悌云的车呼啸而过，无人能超过他了，要不是任务在身，真想跟他练练撞车、漂移的技艺呢！ “干得漂亮！” “谢谢三姐夸奖啦！我们大概还有10分钟到家了，这辆车性能太好了，大概到苏南只要一个多小时就可以了。” “你们去是要打仗的，所以一定要注意安全，得让人处且饶让人，逼急了狗也会跳墙的噢！” “知道了，你放心！我是你小弟的保镖，他的安全有我在，没有问题的。” 苏南是江苏省南部地区的简称，地处中国东南沿海长江三角洲中心，是江苏经济最发达的区域，也是中国经济最发达、现代化程度最高的区域之一。 苏南地区包括南京、苏州、无锡、常州、镇江五座城市，总面积平方公里。 南京，简称“宁”， 南京市（英文：nanjing city），218 简称宁，别称“金陵”“建康”“石头城”。 夜幕降临，灯光阑珊的石头城，在静谧中沉淀着秘密。 被困在阴暗的监狱中的钱彦，独自等待着自由的曙光，盼望鸽子能顺利的传信，盼望小弟钱殊的战斗突击队前来营救。 另一方面，自己要与狱中的战友们都要做好越狱的准备。 然而一场突如其来的攻击，打破了监狱的平静，一场惊心动魄的冒险即将展开。 钱彦被囚禁的原因是一个巨大的谜团，而他的目标——那笔足以改变苏南地区战友们困境的巨款和军需物资，更让他成为了众矢之的。 一场针对监狱的行动已经悄然展开，钱彦与狱中战友们将如何利用智慧和勇气突破困境，成为了关键。 监狱与鸠山的营地距离100米左右，到监狱必须经过，营地大大门。 这个营地其实就是一座百年古堡，在古堡的重要位置鸠山都安排了哨兵，监视着营地内外情况。 监狱长和负责买菜了食堂人员可以，进出营地。 钱殊早与监狱长买通了关系，监狱的黑老大与监狱长交情也不错，经常一起喝酒，他们交谈中时常流露出对鸠山的不满，对他不人道的行为深痛恶绝，钱彦因为有巨额财产，因此与这两人有了往来。 他们准备建成合作联盟，与鸠山抗争，在攻打城堡的关键时刻，钱彦发现了一个能够破解古堡防线的秘密通道，直接连通监狱的地下设施。 第一波激战，钱彦和队友们，用石块、木片、破碗、以及木桶，击败了鸠山手下的士兵，但是逃不出兵营大门，有几个战友负伤，钱彦命令撤退，让监狱长和黑老大去搞到枪支弹药后再发起第二波战斗。 鸠山开始增加了士兵放哨，并向周边的友邻部队增援。 夜已深监狱、古堡、营地都安静了。 钱殊的吉普车已经停在了军营门口，一个上校军官提着马刀跳下了吉普车，直奔大门。他的任务是牵住敌人，引开他们对小分队的注意。 “喂！那部分的，站住！”哨兵抬起了枪口，上校“华东防区司令部的检查防务！”哨兵走到前面从门缝里用手电照在钱凯的脸上，“你他x的照我眼睛啊！” 此时钱殊一副农民装扮背着一只草筐下面装的兵器，上面装的菜， “快开门，食堂送菜的！” 哨兵开了门让买菜的进来了，不让上校进去，钱凯也不急，他现在是跟哨兵周旋，钱殊的助理丁悌云，已经在为钱凯的榴弹炮做了开战前的准备工作，他把车头拐了个弯，车尾对准了营房的中心，炮口口径对准了营房中心。只要发射，前面的古堡营房马上成为一片废墟。 丁悌云举着重机枪枪口对着哨兵，准备一声令下。 钱殊伴的送菜农民进了营房，首先看了一下地形，除了门口的营房外，见百米前有一排木屋，所以他径直走到木排房前，他轻声学着斑鸠“咕咕…咕咕咕…咕咕…，节奏是2…3…2…， 在监狱里的钱彦，在二楼房间床上听到了 这个熟悉声音，这是钱家的唱腔，猛的跳下床，飞快的从窗口爬到地面，与钱殊会面。 钱彦马上把钱殊按倒在地，敌人每过5分钟要来巡逻一次，钱彦手握自制的小刀以防万一。 他带着钱殊一起爬行到他发现的通往古堡的洞口。 他告诉钱殊通道只有他一个人知道，从这里下去一直往前走，走到底，头上有一块井盖，把它托起来，就可以到营房的厨房。 我陪你到那里，你上去后，扫清前来的敌人，我带几个战友从洞里出来，一起消灭这里的守军，敌人不足20个人，全部消灭，不留一个活口，然后打开大门，把监狱里的人全部放走。 钱殊取了三把机枪6串子弹袋，给了钱彦，约好听我的枪声一响，一起行动，然后对钱彦说： “你就不要陪我走了，我能摸得到洞口的。” 说完开始行动，钱殊钻进了通道不用几分钟，他已经走到头了，他用耳朵贴着墙，没有听到任何声响，他站直了身体，两手轻轻的托起了钱彦说的那个井盖，把他放到旁边，迅速爬了上去，马上把井盖关好，没留一点痕迹。 他先爬到哨兵那里，跃起一刀，头颈割断。奔到营房大门迅速用哨兵的钥匙打开了大门。见战斗队员全部准备好了，便发出了开战的第一粒子弹弹。 钱彦迅速领了6个战友通过通道爬出了洞口，他们熟门熟路把正在梦乡的敌人消灭了干净。小丁，慕容雪，丽娜跟着钱殊把剩余的敌人全部毙命，钱彦迅速清点死伤的敌人正好19个，没有鸠山的影踪。 这时远处传来了枪声，钱凯要求小丁调转车身，从榴弹炮的瞄准放大镜里看到了一大批敌人，胆战心惊的往这里杀来。 钱凯脱了军服，炮筒对准了敌人大部队，5公里，打！他按下了发射按钮，500发炮弹一串串的落在了敌人中心炸开了花， 慕容雪拿起了狙击枪，一个一个点射，从炮火中逃出来命大的敌人全部被她点了名。10分钟一场大战结束了，钱彦把监狱里的人全部撤离，让他们回家，检查战场后现场没有一个生还的，就命令钱凯用榴弹炮横扫，把监狱和古堡都炸成粉末，可惜了鸠山可能在炮火中变为灰烬。 人们欢呼雀跃，欢庆打了一个大仗、胜仗。对苏南地区的友邻部队的战友们是个鼓舞，对敌人是一个威慑。 钱殊突击小分队回到了一辆wc系列的轻型防弹中吉普军用车上，行驶一个多小时，到达上海杜行。 车里面容纳10个人，但是现在是六个，上海去了五个，回来多了一个钱彦，是六个，完好无损。车里坐了一台榴弹炮占了一半位置，钱殊的五个人加上钱彦，六个人配备一个营的武器，他们完全可以以一当十当百的干掉来犯之敌。这辆车的最高马力90。车前还挂有上海保安司令部的标识，以及出入租界的通行证。 这辆车身很长，慕容雪调用了le.fh18型105mm榴弹炮，长6.1米 战斗全重1.52吨，火炮俯仰角10—40度，最大射速每分钟5-7发，最大射程可达10公里 ，同时还可以兼容纵火弹、榴?弹和高炮弹。由于这家伙占位置很大。 钱殊安排少量人参加战斗，钱凯负责这门榴弹炮，并配有意大利m1938a冲锋枪，这种枪采用双板机设计，拥有良好的射击精准度。 慕容雪自己选了一把无声手枪，威尔洛德，微声手枪，头具备消音能力，可发射9?19mm,常规手枪弹，或9mm亚音速子弹，弹容量为6发。 慕容雪还选了一支mg34机枪，这类枪设计旨在，提高射速和准确性，采用了7.92 ? 57mm弹药，射速可达每分钟600发，提供强大的火力支援， 展现了强大的火力压制能力。 丽娜不会用枪，她取了一把勃朗宁大威力m1935手枪，发射9 ?19mm 帕拉贝鲁姆手枪弹，弹容量为13发。 钱殊自己取了一把38型手枪，主要作为“冲锋队”和“ss”高级将领的配枪，发射7.65 ?17mm弹药，弹容量为8发，有效射程为50米。 这场战斗虽然艰苦，百里杀敌，全歼敌军，让他们听到钱殊的名字就闻风丧胆了，每个战斗队员都出色的完成了任务，回去后，钱家已经准备了庆功酒宴，钱殊准备了厚厚的礼物和英雄勋章。 战斗胜利结束后，三兄弟会师在吉普车上，那激动、兴奋的心情无法比喻，在回家的路上，钱殊开心的介绍了苏南地区的老大，石头城的发展历史以及风土人情，等以后和平了，我们钱家一起结伴来游玩、观赏，好好享受一段天伦之乐的美好时光！ 苏南地区是包括，南京、镇江、扬州、常州、无锡等地，南京是老大，但是被外来敌人杀掉了数不清的民众。 所以钱彦的部队就在那里奋勇杀敌，他为了掩护司令突围被捕入狱，他宣称自己有一个藏宝洞，里面有无数的钱和军需，因此敌人不敢怠慢他，甚至巴结他，如果不用这个迷人计可能早已经被暗害了，所以他看到外敌绝不会给一点逃生的机会。 钱殊在防弹吉普车里高兴的介绍起苏南地区的情况。主要讲的是苏区老大南京的历史背景。 金陵是南京的古称，公元前333年，楚威王熊商于石头城筑金陵邑，金陵之名源于此。 公元229年，吴大帝孙权在此建都，金陵从此崛起，使中国的政治中心走出黄河文化板块的格局六朝时，作为中国的经济、文化、政治、军事中心的金陵。 公元初，人口已达28万户，人口超过百万，是世界第一个人口超过百万的城市，也是当时世界上最大的城市。 “江南佳丽地，金陵帝王州”，金陵是中华文明的重要发祥地，历史上曾数次庇佑华夏之正” 建业（今南京）是三国时期东吴的都城，当时中国南方的经济、文化、政治、军事中心。 东汉建安十六年（211年），孙权将治所从京口迁往秣陵（今南京）。东汉建安十七年（212年），在金陵邑故址石头山筑城，名为石头城，作为驻军和屯粮之所，并改秣陵为建业，寓意“建立帝王之大业 秦淮灯会是流行于南京的民俗文化活动，又称金陵灯会、夫子庙灯会，是首批国家级非物质文化遗产。 有“天下第一灯会”和“秦淮灯彩甲天下”的美誉，是中国唯一一个集灯展、灯会和灯市为一体的大型综合型灯会，也是中国持续时间最长、参与人数最多、规模最大的民俗灯会。 秦淮灯会的历史最早可以追溯到南朝时期，国都建康（今南京）就出现了举办传统元宵灯会的习俗，其盛况为全国之冠，是中国最早的灯会。 唐代时得到了迅速发展，明代时达到了鼎盛。南京是六朝古都、十朝都会，秦淮灯会作为一项重要的民俗活动，一直是历代南京民众辞旧迎新、祈求吉祥、喜庆热闹的社会文化空间。 秦淮文化是古老的金陵文明的代表，秦淮灯会则是传承秦淮优秀传统文化的重要载体。 南京地区民众为了祈求风调雨顺、家庭美满和天下太平，在秦淮灯会时通过扎灯、张灯、赏灯、玩灯、闹灯等诸种形式不断地营造出“万星烂天衢，广庭翻人潮”的美好意境，寄托自己的良好愿望与生活追求。 与此相辉映的其他民间文化艺术门类如南京剪纸、空竹、绳结、雕刻、皮影、兽舞、秧歌、踩高跷等也随之得到迅速发展，进而对中国其他地区的民间文化和民俗活动产生积极的影响。 南京市（英文：nanjing city）， 简称宁，别称“金陵”“建康”“石头城”。 金陵是南京的古称，公元前333年，楚威王熊商于石头城筑金陵邑，金陵之名源于此。 公元229年，吴大帝孙权在此建都，金陵从此崛起，使中国的政治中心走出黄河文化板块的格局，引导了长江流域及整个中国南方地区的发展，长期是中国南方的政治、经济、文化中心。 六朝时，作为中国的经济、文化、政治、军事中心的金陵，人口已达28万户，人口超过百万，是世界第一个人口超过百万的城市，也是当时世界上最大的城市。 “江南佳丽地，金陵帝王州”，金陵是中华文明的重要发祥地。 历史上曾数次庇佑华夏之正朔，是中国四大古都中未做过异族政权首都的古都，被视为汉族的复兴之地。 在中国历史上具有特殊地位和价值，深远地影响了中国历史的进程，衣冠南渡使汉族在金陵保存了华夏文化之正朔，被历代所传诵。 金陵是中国古典文化和风雅文化的代表城市，象征着古典中华文明，有“天下文枢”之称，金陵和罗马并称为“世界古典文明两大中心”，金陵文化在人类历史上产生了极其深远的影响。 朱偰先生在比较了金陵、长安、洛阳、燕京四大古都后，言“此四都之中，文学之昌盛，人物之俊彦，山川之灵秀，气象之宏伟，以及与民族患难相共，休戚相关之密切，尤以金陵为最。” 说着说着连钱殊都一起幸福的睡着了，一路颠簸，一场战斗大家都累了，睡吧！睡吧！我们的英雄们！ 第26章 《华巍山庄》举办重阳老人节活动 在那个金秋送爽，丹桂飘香的重阳佳节，《华巍山庄》的每一个角落都洋溢着温馨与祥和。 夕阳如一位慈祥的老画家，将天边染成了橘红色，温柔地洒在山庄内的每一处的景致上，而在这幅温馨画卷的中心，一栋法式老洋房内，更是热闹非凡，一场别开生面的文化盛宴正悄然上演。 《华巍山庄》邀请了杜行老人们来山庄参加重阳节活动。 老人们有的身着唐装，有的穿着西装旗袍，脸上洋溢着幸福的笑容，缓缓步入了《华巍山庄》的百年法式老洋房。 《杜行博物馆》也借这个佳节，准备了一场盛大的《杜行博物馆戏剧分馆》的开幕仪式在这里举行。市博物馆馆长文博馆长及一些社会名流也将出席开馆剪彩仪式。 一场融合了历史韵味与现代艺术气息的盛宴，在这座城市的文化版图上悄然绽放，吸引了无数目光的聚焦。 仪式现场，红毯铺就，两旁是精心布置的古老戏剧场景缩影，从古典戏曲的华丽服饰到现代沪剧的简约舞台，每一处细节都透露着对戏剧艺术的无限热爱与尊重。 高悬的横幅上，“杜行博物馆戏剧分馆——启幕新篇章，共绘戏剧梦”几个大字熠熠生辉，预示着这里将成为探索人性、展现生活百态的新天地。 随着悠扬的古筝曲响起，仪式正式拉开帷幕。杜行博物馆馆长文博先生，身着正装，站在新建成的博物馆大门前，他的声音沉稳而富有感染力： “今天，我们不仅仅是在庆祝一座建筑的落成，更是在见证一个梦想的启航。 《杜行博物馆戏剧分馆》，将作为连接过去与未来的桥梁，让每一部戏剧作品都能在这里找到属于它的舞台，让每一位观众都能在这里感受到戏剧的魅力，体验到不同人生的酸甜苦辣。” 话音刚落，现场掌声雷动，紧接着，一场由知名戏剧团体带来的开场表演《梦回千年》震撼上演。 博物馆临时搭建的 舞台上，光影交错，演员们身着华丽的戏服，以精湛的演技穿越时空，将观众带入了一个个或悲或喜、或壮丽或温婉的戏剧世界。 那一刻，时间仿佛凝固，所有人都被这份跨越时空的情感共鸣，深深吸引。 仪式的高潮部分，是特邀嘉宾——一位国际知名导演谢中，与几位戏剧界老艺术家的剪彩仪式。 当彩带缓缓落下，不仅标志着《杜行博物馆戏剧分馆》的正式开放，也象征着戏剧艺术在这片土地上迎来了新的春天。 随后，他们共同为分馆揭幕，一幅巨大的戏剧画卷缓缓展开，上面绘满了古今中外经典戏剧的标志性场景，寓意着戏剧文化的博大精深与无限可能。 开馆仪式结束后，参观者络绎不绝地涌入分馆，他们中既有对戏剧充满热爱的年轻学生，也有年过半百的戏剧迷，更有来自世界各地的文化交流使者。 在这里，他们或驻足于展览区，细细品味每一件与戏剧相关的文物与艺术品；或步入剧场，亲身体验一场场精彩绝伦的戏剧演出。 《杜行博物馆戏剧分馆》以它独有的方式，讲述着故事，传递着情感，激发着人们对美好生活的向往与追求。 这一天，不仅见证了《杜行博物馆戏剧分馆》的辉煌启航，更预示着戏剧艺术将在这片充满活力的土地上绽放出更加绚烂的光彩。 博物馆的开张仪式揭开了重阳节活动的序幕，老人们见证了博物馆的诞生，以后可以经常来这里了解戏剧发展的历史。 一些喜欢跳舞的老人寻找着舞厅。在《华巍山庄》这座承载着世纪风华的百年法式大洋房内，一楼那扇雕花木门缓缓开启，仿佛揭开了时光的面纱，引领着每一位踏入法国舞厅的宾客穿越回那个优雅与浪漫并存的黄金时代。 舞厅内，柔和的灯光透过精致的水晶吊灯洒落，与墙上挂着的古典油画交相辉映，每一缕光线都似乎在低语着往昔的故事。 老人们，这些曾经的舞者或只是梦想成为舞者的人们，此刻身着定制的晚礼服与燕尾服，脸上洋溢着孩童般的喜悦与期待。 他们轻手轻脚地在雕花繁复的化妆镜前整理着领结，调整着发饰，镜中的倒影仿佛是他们年轻时的影子，时光在这里暂时失去了力量。 随着一阵悠扬而略带怀旧的华尔兹圆舞曲旋律在舞厅中缓缓响起，空气中弥漫开来的不仅是香水的芬芳，更有一种难以言喻的情感在流淌。 音乐，这跨越时代的语言，瞬间将所有人的心紧紧相连。第一对老夫妇，手牵手步入舞池，他们的步伐虽不如年轻时那般轻盈，却多了一份岁月沉淀的从容与默契。 每一个旋转、每一次轻触，都仿佛在诉说着他们共同走过的风雨兼程和相濡以沫的深情。 周围的观众，无论是年轻一代还是同样沉浸在回忆中的老人，都不由自主地鼓起掌来，为这份跨越时光的浪漫喝彩。 舞池中，越来越多的身影加入，他们或快或慢，华尔兹、布鲁斯、恰恰、伦巴，优雅舞步在音乐节奏伴奏下，时而旋转、时而跳跃，在这方寸之间演绎着属于自己的华尔兹、拉丁的传奇。 《华巍山庄》的这场舞会，不仅仅是一场舞蹈的盛宴，更是一次心灵的聚会。在这里，年龄不再是界限，身份不再重要，每个人都被赋予了重新诠释爱与梦想的机会。 随着阳光越来越艳，舞会也达到了高潮，但那份由心而发的温暖与感动，却如同这百年法式大洋房一样，第一场舞蹈节目基本结束了。 根据老人的需要，钱殊特别在大舞台影剧场安排了老人休息的场所，让他们轻松看一场《老人和》刚上映的新片，可以打打瞌睡，放松一下心情，再享受下面的精彩节目。 银幕上一开始，字幕介绍了《老人和》电影的故事梗概。让观众们了解故事内容。 该部电影，是围绕一位老年渔夫，与一条鲨鱼在离岸很远的湾流中搏斗的故事展开，尽管编剧笔下的老人是悲剧性的，但他身上却有着尼采“超人”的品质，泰然自若地接受失败，沉着勇敢地面对死亡。 这种“硬汉子”体现了编剧的人生哲学和道德理想，即人类不向命运低头，永不服输的斗志精神和积极向上的乐观人生态度。 故事说的是：一位老人，已经一连10天没有捕到一条鱼了，别的渔夫都认为他“倒了血霉”了，都把他看成失败者。 老人看起来，很消瘦、很憔悴，手上留着很深的伤疤。他没有买吃的东西，靠一个小男孩送来。 靠大海为生很难，可是老人没有半点畏惧，孤独一人与大海斗争着，天天坚持出海。 终于在第11天，老人钓到了一条2米长的鲨鱼。大鱼拖着船往大海深处游去，但老人依然拉着不放。 即使没有食物、没有武器、没有助手，而且左手又抽筋，他丝毫不灰心，依旧充满着奋斗的精神。 老人的手背、眼皮都流血了，手抽筋、背脊僵硬、双目眩晕。三天两夜后，他终于杀死了鲨鱼，并把他拴在船边。 大鱼死了，流出来的血引来了鲨鱼亲戚，精疲力尽的老人，不得不再次振作精神与鲨鱼们展开激烈的搏斗。老人用尽了手段来反击。 鱼叉被鲨鱼带走了，他用小刀绑在桨把上乱扎，刀子折断了，他用短棍从他们头上打去，短棍也丢掉了，他把舵把从舵上拽掉，用它去打…… 战斗结束了，鱼肉都被咬去了，坚持到最后，精疲力尽的老人只拖回了一副鱼骨头，但是什么也无法摧残他的英意志。 一副鱼骨架足以让所有人赞叹不已！因为他得到了精神上的胜利。在老人奋斗的过程中，我们所看到的是一个顶天立地的大丈夫。 看完电影，老人们深深为渔夫赞叹，为他持之以恒，不屈不饶的精神感染到了。 这场重阳节慰问老人活动，不仅让老人们感受到了社会的关爱与尊重，更让他们在欢声笑语中重温了往昔的美好时光与传统文化的魅力。而这一切的美好与温馨，都将成为他们心中最宝贵的记忆之一。 钱晚秋养老院院长，来到大舞台影剧场的台上，钱院长站在精心布置好的讲台上，她的眼神中闪烁着对每位老人深深的关怀与敬意。 阳光透过窗棂，洒在那些岁月雕刻的脸庞上，为这温馨的场景镀上了一层金辉。 “亲爱的长辈们，今天，我想和大家分享一个古老而又常新的话题——养生之道。” 钱院长的声音温暖而有力，仿佛能穿透岁月的尘埃，直达每位老人的心田。“ “我们常说健康是福，而养生，就是这份福祉的守护者。” 她轻轻展开手中的画卷，画面上是一幅幅生动的自然景象，配以简洁明了的养生小贴士。 “首先，我们要谈谈‘顺应自然’。就像这四季更迭，我们的人体也需要随着季节的变化来调整作息与饮食。” “春天养肝多吃绿色蔬菜；夏日养心，适量饮用清凉的茶饮；秋风起时要润肺，一碗热腾腾的银耳羹最是滋养；冬日则重在补肾，羊肉汤成了不少人的首选。” 随着钱院长的讲解，老人们或点头赞同，或露出恍然大悟的神情。有的老人还悄悄拿出小本子，认真地记录下这些实用的知识。空气中弥漫着一种淡淡的幸福与满足。 “接下来，是‘动则不衰’的原则。”钱院长边说边示范了几个简单的养生操动作， “每天早晚，花上几分钟，做做这些简单的运动，不仅能活动筋骨，还能促进血液循环，让身体更加灵活。” 老人们纷纷跟着模仿，虽然动作或许不那么标准，但那份认真与投入，让人动容。 讲到“情志养生”，钱院长的话语更加柔和。“保持愉悦的心情，是养生的关键之一。我们要学会放下过去的烦恼，珍惜当下的每一刻，与家人朋友多交流，让心灵得到滋养。” 她鼓励老人们多参与养老院组织的各种活动，如书法、园艺、唱歌等，让晚年生活更加丰富多彩。 “最后，我要强调的是‘饮食有节’。不暴饮暴食，不偏食挑食，均衡摄入各类营养素，是我们健康长寿的基石。” 钱院长分享了一些简单易做的养生食谱，并承诺会定期邀请营养师来院指导，让老人们的餐桌更加健康美味。 讲座结束时，大厅里响起了热烈的掌声。老人们眼中闪烁着感激与喜悦的光芒，他们纷纷表示，这样的养生课既实用又贴心，让他们受益匪浅。 钱晚秋院长看着这一幕，心中充满了成就感与幸福。 她知道，自己所做的这一切，都是为了让这些曾经为社会贡献了一生的老人们，在晚年能够享受到更加健康、快乐、有尊严的生活。 而这份爱，将会像阳光一样，温暖并照亮他们未来的每一天。 杜行老人们这一天，享受着不一般的快乐，华巍山庄的每一个角落都洋溢着温馨与祥和。 重阳节的意义，在这一刻得到了最完美的诠释——尊老、敬老、爱老，让每一位老人都能感受到社会的关怀与温暖，让传统文化在年轻一代中得以传承与发扬。 听完讲座，钱晚秋带领着大家到咖啡厅休息一下喝点什么。 咖啡厅内，柔和的灯光洒在每一寸复古的木质装饰上，营造出一种温馨而又不失雅致的氛围。 窗外，落叶轻舞，与室内欢声笑语交织成一幅动人的画卷。老人们缓缓步入，他们的脸上洋溢着被重视与关爱的幸福笑容，仿佛瞬间年轻了几十岁。 活动伊始，一杯杯精心调制的咖啡被轻轻放置在每位老人的面前，那不仅仅是味蕾上的享受，更是对过往优雅生活的一种致敬。 咖啡的香气中，夹杂着淡淡的奶香与岁月的沉香，让人沉醉。老人们或轻啜一口，细细品味，或相视一笑，分享着这份难得的惬意。 休息片刻，一场精彩的沪剧演出就要开始了。老人们纷纷来到了大舞台影剧场。 这时灯光渐次亮起，每一束光都似乎在诉说着千年的故事，预示着即将上演的，不仅是一场戏，更是一段传奇的重现。 舞台之上，帷幕缓缓分开，如同历史的大门被轻轻推开，露出了那片烽火连天的战场与英雄辈出的时代。 观众们屏息以待，心中满是对即将登场的两位巨匠——着名沪剧演员钱殊与慕容雪的无限期待。 他们，一个是沪剧界的璀璨明星，以其高亢激昂、穿透云霄的唱腔闻名遐迩；另一位，则是温婉如玉、唱腔中藏着千言万语的绝代佳人。 今日，二人携手，共赴这场《穆桂英挂帅》的壮丽征程。 随着一阵激昂的锣鼓声起，钱殊饰演的穆桂英，身披银色铠甲，英姿飒爽地步入舞台中央。他的眼神坚定而深邃，仿佛能洞察战场上的每一丝变化。 开腔第一句，便是那标志性的高亢之音，直冲云霄，瞬间点燃了全场的热情。他以歌代言，唱出了穆桂英的豪情壮志与家国情怀，每一句都震撼人心，让人仿佛亲眼目睹了那位女中豪杰挂帅出征的英勇瞬间。 而慕容雪，则以一袭素衣，温婉地立于一侧，她所饰演的，是穆桂英内心的柔软与坚韧并存的另一面。她的唱腔，如泉水叮咚，细腻入微，又似春风拂面，温暖人心。 在钱殊的激昂之后，她以一曲委婉的唱段，缓缓道出了穆桂英对家国、对亲人的深情厚谊，两人一刚一柔，相得益彰，将《穆桂英挂帅》的精髓演绎得淋漓尽致。 随着剧情的深入，舞台上刀光剑影，战鼓雷动，钱殊与慕容雪以他们精湛的演技与动人心魄的唱腔，带领观众穿越回那个英雄辈出的时代，共同见证了穆桂英如何以一介女流之身，挂帅出征，屡建奇功，最终成为流传千古的巾帼英雄。 当最后一幕落下，全场爆发出雷鸣般的掌声，经久不息。这不仅仅是对钱殊与慕容雪精湛表演的认可，更是对那份跨越时空、永不褪色的英雄主义精神的崇高致敬。在这个下午，我们共同见证了沪剧的魅力，更感受到了那份深植于中华民族血脉中的家国情怀与英雄梦想。 老人看完沪剧，几乎玩了大半天了，显得有点疲倦了，虽然没有怎么运动，可肚子好像有点饥肠辘辘的。钱晚秋领着大家，到了大宴会厅。 随着悠扬的古典音乐缓缓流淌，客人们，逐一步入装饰得既复古又雅致的大宴会厅。他们的脸上洋溢着期待与感慨，仿佛这不仅仅是一顿午餐，而是一次穿越时空的聚会，是对过往岁月的温柔回望。 餐桌上，烤蜗牛作为前菜率先登场，金黄色的外壳下藏着细腻滑嫩的蜗牛肉，搭配特制的蒜香黄油酱，每一口都是对味蕾的极致挑逗。 老人们轻抿红酒，谈笑风生间，那些关于青春、梦想与冒险的故事，在觥筹交错中悄然复苏。 紧接着，整只烤羊被缓缓推至餐桌中央，外皮烤得金黄酥脆，内里肉质鲜嫩多汁，香气四溢，令人垂涎欲滴。 钱殊亲自操刀，将羊肉切割成小块，分递给每一位宾客。大家品尝着这份沉甸甸的美味，不仅是在享受食物本身，更是在品味着彼此间深厚的情谊与共同走过的岁月。 高潮部分，莫过于那道拷乳猪。乳猪表皮被烤得金黄发亮，皮脆肉嫩，每一口都是对味觉与视觉的双重盛宴。 老人们围坐一起，边吃着法国大餐边分享着各自的家庭趣事，以及对未来生活的美好憧憬。在这温馨的氛围中，仿佛所有的忧愁与烦恼都随风而去，留下的只有对生活的热爱与珍惜。 餐后，甜点与咖啡的香气弥漫开来，为这场盛宴画上了完美的句号。但真正令人难忘的，不仅仅是那些令人垂涎的美食，更是那份跨越时间的友情，以及在这座老洋房中留下的无数珍贵回忆。 午餐结束了，重阳节的活动也缓缓落下帷幕。但那份温暖与感动却久久地留在了每个人的心间。 这场重阳节慰问老人活动，不仅让老人们感受到了社会的关爱与尊重，更让他们在欢声笑语中重温了往昔的美好时光与传统文化的魅力。 而这一切的美好与温馨，都将成为他们心中最宝贵的记忆之一。 第27章 钱彦从苏区生还，钱家相聚一堂 在那个秋高气爽午后，阳光温柔地洒落在钱府古老的石库门青瓦之上，为这座历经风雨的宅邸披上了一层金色的辉煌。 钱家上下，从白发苍苍的长辈到稚气未脱的孩童，无不洋溢着难以言喻的喜悦与激动，因为他们期盼已久的第五个孩子——钱彦，终于结束了长达八个月的苏区之行，平安归来。 钱彦的归来，不仅是对个人勇气的最好证明，更是对钱家乃至整个村庄的一份莫大安慰与鼓舞。他带着苏区大众的坚韧不拔与美好的理想，风尘仆仆地踏进了家门，那一刻，所有的等待与牵挂都化作了泪水与欢笑交织的海洋。 为了庆祝钱彦的生还，并纪念他这段非凡的行程，钱家决定举办一场盛大的宴会，同时宣布为半楼书屋的隆重开张剪彩。 这半楼书屋，原是钱家祖辈留下的藏书之地，历经岁月洗礼，如今在钱彦和钱殊的精心筹备下，焕然一新，不仅藏书更加丰富多元，更增添了现代教育的元素，旨在成为一方文化交流的圣地，启迪民智，传承文化。 宴会当天，宾客盈门，车水马龙。红毯从钱府大门一直延伸至半楼书屋前，两旁摆放着鲜花与绿植，空气中弥漫着淡淡的香气，仿佛连大自然都在为这一盛事添彩。 前来赴宴的不仅有当地的名流显贵，更有远道而来的文人墨客、学者专家，他们或身着华服，或素衣简行，但无一不被钱家的热情与钱彦的故事所吸引。 宴会上，钱彦身着整洁的西装，站在半楼书屋的阳台上，面对着满座的宾客，发表了激动人心的演讲。 他分享了自己在苏区的所见所闻，那些关于信念、理想与希望的故事，深深触动了每一个人的心弦。 他对半楼书屋的开放表示祝贺，并对所有为图书馆建成的人员表示感谢！他说： “半楼书屋的开放，不仅是为了纪念过去的岁月，更是为了照亮未来的道路，让知识的光芒照亮每一个渴望学习的心灵。” 随着钱彦的话语落下，现场爆发出雷鸣般的掌声。随后，一场融合了传统与现代的文化盛宴缓缓拉开序幕，既有古典乐器的悠扬演奏，也有现代诗歌的激情朗诵，更有关于时局、文化的深度对话与交流。宾客们或举杯相庆，或促膝长谈，整个钱府洋溢着前所未有的和谐与繁荣。 而半楼书屋，在这喜庆的氛围中，正式迎来了它的第一批读者。人们或驻足于书架前，轻轻摩挲着书页，或坐在窗边的书桌旁，沉浸在知识的海洋中。半楼书屋，如同一颗璀璨的明珠，镶嵌在钱府的半空之中，不仅照亮了钱家的未来，也成为了整个杜行乃至更远地方的文化灯塔，引领着人们向着更加光明、智慧的道路前行。 这座以山庄主人钱殊的佑名，命名的半楼书屋图书馆。 是一位深谙文化之美的戏剧人，他倾尽心血，整理了祖上留下的世间罕见的十万卷藏书，从古籍善本到珍稀暮本，从千年拓本到精美线装书，每一册都承载着历史的重量与文化的精髓。这些书籍，如同穿越时空的信使，静静地等待着与后世读者的灵魂对话。 今天开馆了，天空湛蓝如洗，阳光透过轻纱般的云层，温柔地洒在半楼书屋的琉璃窗上，金光闪闪，仿佛连自然之力也在为这一文化盛事加冕。 山庄内外，彩旗飘扬，乐声悠扬，来自四面八方的文人墨客、学者专家以及热爱阅读的普通民众，怀揣着对知识的渴望与对文化的敬仰，蜂拥而入，场面蔚为壮观。 步入半楼书屋，一股淡淡的墨香与木香交织在一起，瞬间将人拉入了一个静谧而深邃的知识海洋。 高耸的书架直抵穹顶，每一层都密密麻麻地排列着各式各样的书籍，它们或古朴典雅，或装帧精美，仿佛在诉说着各自的故事。 阳光透过特制的窗棂，洒在书页上，形成斑驳的光影，为这静好的阅读时光增添了几分温馨与惬意。 开馆仪式上，钱彦和钱殊都致了辞，他们的话语中充满了对文化的热爱与对未来的期许：“半楼书屋，不仅是我们个人梦想的实现，更是对中华五千年文明的一次致敬与传承。我们希望这里能成为每一位求知者心灵的栖息地，让知识的光芒照亮每一个角落，让文化的种子在每个人心中生根发芽。” 随着仪式的进行，一系列精彩纷呈的文化活动逐一展开：古籍修复展示、书法名家现场挥毫、经典诵读会……每一项活动都深深吸引着在场的每一个人，他们或驻足观赏，或沉浸其中，共同享受着这场文化的盛宴。 半楼书屋的开放，不仅为华巍山庄增添了一抹亮丽的风景线，更在当地乃至全国范围内掀起了一股阅读热潮。 它像一座灯塔，照亮了人们前行的道路，引领着更多人走进书的世界，感受文化的魅力，共同书写着属于这个时代的文化新篇章。 钱家老大，钱盘春为了助兴，把全家老小组织起来，排练申曲牡丹亭，戏要分三场演完，午餐后，他把牡丹亭故事梗概的手写本先发给了每一个来宾和戏迷，帮助他们了解剧情，然后从第二天开始连演三场。 大家收到故事梗概，高兴极了，因为这部戏，非常长，故事情节周折，回去预习一下，再看深奥的牡丹亭，真是个好办法。 每人拿到了手工誊写的故事梗概，及图书馆开馆发的礼品袋，高兴的离开了《华巍山庄》。 牡丹亭故事梗概： 南宋时期，南安太守杜宝，只生一女，取名丽娘，年十六岁，尚未许配。杜宝为了使女儿成为知书达理的女中楷模，为她请了位年将六十的老秀才陈最良。 因陈讲《诗经·关雎》，惹动了丽娘的情思。伴读的丫头春香，偶而发现了杜府后的花园，并引领丽娘偷偷游了花园。久困闺房的丽娘，在大好春光的感召下，动了伤春之情。丽娘回房后，忽做一梦。梦见一书生手拿柳枝要她题诗，后被那书生抱到牡丹亭畔，共成云雨之欢。 丽娘醒来后，恹恹思睡，第二天又去花园，寻找梦境。失望之下，相思成病，形容日渐消瘦下去。一日照镜子，见自己一下瘦成那个样子，忙叫春香拿来丹青、素绢，自画春容，并题诗一首于上。 她又把梦境说与春香，并让春香把那画叫裱画匠裱好。杜宝夫妇听说女儿病重，忙叫陈最良用药，让石道姑来念经。但都不见效。 中秋之夜，丽娘薨逝。死前，嘱咐春香把春容装在紫檀木匣里，藏于花园太湖山石下;又嘱母亲把她葬在花园牡丹亭边的梅树之下。 这时，投降了金国的贼王李全，领兵围淮、扬，朝廷升杜宝为淮、扬安抚使，立即动身。杜宝只得匆匆埋葬了女儿，并造了一座梅花庵观供奉丽娘神位，又嘱托石道姑和陈最良照料。 杜宝到了扬州不久，李全即派兵包围了淮安。杜宝原计划带夫人、春香前往淮安，但因军事危急，半路上杜宝让夫人和春香乘船回到了临安。 广州府秀才柳梦梅，原名柳春卿，因梦见一花园中有一女子立在梅树下，说她与他有姻缘，才改名柳梦梅。柳梦梅去临安考试，得到了进宝大臣苗舜宾援助。 走到南安时，柳病宿梅花庵。柳病渐好时，偶游花园，恰在太湖石边拾到丽娘的春容匣子，回到书房，把那春容挂在床头前，夜夜烧香拜祝。 丽娘在阴间里一呆三年，阎王发付鬼魂时，查得丽娘阳寿未尽，令其自己回家。丽娘鬼魂游到梅花观里，恰遇柳生正对着自己的真容拜求。丽娘大受感动，与柳生欢会，自称是西邻之女。他们两人的夜夜说笑声，惊动了石道姑。 一天夜里，两人正说笑，被突然来的石道姑冲散。第二天夜里，丽娘只得向柳生说出真情，并求柳生三天之内挖坟开棺。柳生只好把实情告诉了石道姑，并求她帮助。 第二天，他们挖坟开棺，使丽娘还魂。柳梦梅与杜丽娘怕事情被发觉，当夜雇船，与石道姑一起去了临安。 后陈最良发现丽娘坟被盗，并不见了柳生和石道姑，怀疑他俩合谋而为，忙去扬州告诉杜安抚。 陈最良还没到淮安，就被叛军抓住，李全听说陈是杜宝的家塾老师，又得知杜宝还有夫人和婢女春香，就听从了妻子的计策，谎说已杀了杜夫人和春香，然后放了陈最良。 陈到淮安见了杜，即把小姐坟被盗、老夫人和春香被杀的事禀知杜宝，杜宝听后大恸。 后杜忍痛修书两封，让陈送给李全和李的妻子，封官许钱，招降了李全，淮安转危为安。 丽娘他们到临安，在钱塘江边住下，等柳生知道考试时，考试时间已过，多亏了主考官是苗舜宾，才得以补考。 这时，因淮、扬兵事，朝廷延期放榜。丽娘让柳生先去扬州看望她父母。柳生走后不久，来临安的老夫人和春香因天晚找宿处与丽娘、石道姑相遇。 柳生到了扬州，听说杜在淮安，又去淮安见杜宝，杜宝以为女儿已死，何以有女婿？ 便拟定柳生假冒之罪，令人拿下押往临安候审。杜宝回到临安，因军功升为宰相，陈最良为黄门奏事官。 这时发榜，柳中了状元，可到处找柳而不得。原来柳正被杜宝吊打，因为在柳身上搜出了丽娘的春容，杜宝认定柳是盗墓贼。 苗舜宾听说后，赶到杜府，救下了柳生。陈最良来到，说小姐确实复活了，柳生就是女婿。杜认为是鬼妖之事，要奏明皇上，灭除此事。 陈即奏告皇上，皇上要宰相、小姐、柳生、老夫人都前来作证。金銮殿里，众人齐到，皇上用镜子照看有无影子，断定丽娘确是活人。杜宝硬说丽娘、老夫人都是鬼魂变的，后经皇上裁决让他们父女、夫妻相认。丽娘又劝柳生拜认了岳父杜宝，全家大团圆。 第28章 申曲《牡丹亭》表演第一集 在灯火辉煌的夜晚，钱家大舞台仿佛被一层梦幻的纱幔轻轻笼罩，沪剧《牡丹亭》的盛大演出在此拉开序幕，不仅吸引了十里八乡的戏迷们蜂拥而至，更引来了戏曲界诸多名家的瞩目。 这场演出，不仅是钱家对传统文化的一次深情致敬，更是家族团结与才艺展现的璀璨盛宴。钱家几乎所有成员十几个人都扮演了不同的角色。 第一幕：梦回游园 随着悠扬的丝竹声起，舞台缓缓变幻，一幅幅唐朝时期的，精致的布景如同画卷般展开，将观众带入了那个春意盎然的江南园林。 钱家次子，钱彦这次回家短暂的假期休息，钱家老大趁此最佳时机，演绎一部申曲牡丹亭。 钱彦饰演柳梦梅，以其温润如玉的嗓音，唱出了对美好爱情的向往与寻觅。而钱家三千金，化身杜丽娘，一颦一笑间，尽显大家闺秀的风范与对自由恋爱的渴望。 两人在“游园惊梦”一场中，通过细腻的表演与深情的对唱，让在场的每一位观众都仿佛穿越时空，亲历了那场刻骨铭心的梦境邂逅。 第二幕：寻梦伤情 夜色渐深，舞台灯光转为柔和而略带忧郁的蓝紫色，象征着杜丽娘梦醒后的无尽相思与哀愁。 钱家二女儿晚秋，以其精湛的演技，饰演了杜丽娘身边忠诚的侍女春香，她的一言一行，无不透露出对小姐深情的理解与同情。 而杜丽娘，在“寻梦”一场中，以一段段凄美绝伦的独唱，这段悲情戏是晚夏最拿手的唱腔。表达了对梦中情人的深切思念与无法释怀的失落。 此时，舞台上的光影交错，营造出一种梦幻而又凄凉的氛围，让在场的观众无不为之动容，泪湿衣襟。 第三幕：还魂团圆 随着剧情的推进，舞台再次焕发生机，色彩变得鲜明而温暖，预示着希望的到来。 在“还魂记”的高潮部分，钱彦饰演的柳梦梅历经千辛万苦，终于找到了杜丽娘的魂魄，并誓言要救她回生。 钱家老一辈艺术家，以他们深厚的功底，饰演了石道姑等关键角色，为这段跨越生死的爱情增添了更多的传奇色彩。 最终，在众人的帮助下，杜丽娘得以还魂，与柳梦梅在舞台上重逢，两人紧紧相拥，喜极而泣，象征着爱情最终战胜了死亡，迎来了美好的团圆结局。 演出暂时告一段落，全场爆发出雷鸣般的掌声与欢呼声，经久不息。钱家大舞台的这场《牡丹亭》，不仅让传统戏曲的魅力得到了淋漓尽致的展现，更让钱家老小之间的亲情与默契成为了最动人的风景线。 这场戏很长，作者花了几年功夫推敲出来的中国古典戏剧精品，共有55集，现代人按每天5集演出，要连续10多天看完。谁还有耐心啊？ 编剧钱盘春考虑到了这问题，经过反复修改、浓缩精华，改成了三集。 这次汤显祖的经典作品，得以在杜行《华巍山庄》老洋房的大舞台影剧场演出，不仅是对经典的传承，更是对家族精神的一次深刻诠释，让每一个参与其中的钱家演员和观众，人人都感受到传统文化的力量与美好。 暖场的前戏结束了，它简要的介绍了牡丹亭的戏剧梗概，下面才是进入汤显祖的剧本，沪剧改编本。 观众对这样别出心裁的编排，感到新奇，也不断赞叹，为了观众了解原着的精髓而特意安排了前戏，人人较好。下面要求戏迷们认真的看汤显祖的原汁原味的牡丹亭。 汤显祖原着《牡丹亭》 标目：（未： 扮汤显祖上） 后台唱：蝶恋花，忙处抛人闲处住。 白计思量，没个为观处。 白日消磨肠断肠，世间只有情难诉。 玉茗堂前朝后暮，红烛逼人，俊得江山助。但是梅思冥相冬，牡丹亭上三生路。 （未念：）情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生，梦中之情，何必非真。 第一出：训女 （众上，以白梅装点厅堂）。 满庭芳：西蜀名儒，南安太守，几番廊庙江湖。紫袍金带功未全无 （杜宝，钱家老大，钱盘春饰：）“自家南安太守杜宝”，表字子充，为唐朝杜子美之后。流落巴蜀，年过五旬。想二十岁登科，三年出守清名惠政，播在人间。 内有夫人甑氏乃魏朝甑皇后嫡派。单身小女，才貌端妍。 唤名丽娘，来议婚配。自来淑女，无不知书。今日政有余闲，无妨请出夫人，商议此事 请夫人出堂。” （老旦上，钱家老母亲，顾真饰：） 绕池游：甑姬洛浦，嫡派来西蜀，封大郡南安杜母。 （杜宝，丽娘父：）夫人， （老旦，相公：）迎来闺阁闲多少？ （老旦：）也长向华阴课女工。 （相公：女工一事，想女儿精巧过人。看来古今贤淑，多晓诗书。他日嫁一书生，不狂了谈吐相称。夫人。） （老旦：）老爷。 （相公：）唤女儿出来一同赏春。 （老旦：）来！唤小姐出堂。 （家院：）是，请小姐出堂。 （贴身丫头：）请小姐出堂。 （旦引贴，端酒上：） 绕池游旁白： 娇莺欲语，眼见春如许。寸草心，怎报得春光一二！ （旦见丽娘，晚夏饰：）爹娘万福。 （老旦，相公：）罢了。 （丽娘：）今日春光明媚，爹娘宽坐后堂，女孩儿敢尽三爵之殇，少效千春之祝。 （相公：）生爱你。 （旦，丽娘敬酒：晚夏饰） 玉山颓：且提壶，花间竹下长引着凤凰雏。 （相公，钱盘春饰：）儿啊，你和春香（丽娜饰：）在绣房中作何生活？ （贴身丫头：）绣房中则是绣。 （相公：）绣的之后呢？ （贴：）绣了之后打眠。 （相公：）什么棉？ （贴：）睡眠。 （相公：）好哩，好哩。你才说“长向花阴课女工”，却纵容女孩儿闲眠，是何家教？儿啊，假如刺绣余闲，有架上图书，可以寓目。他日到人家，知书知礼，父母光辉。 （老旦：）女儿，女儿。 （旦，丽娘，晚夏饰：）多谢爹爹教诲。 （老旦：）孩儿且自回房。 （旦：）是（下）。 （老旦：）虽然如此，要个女先生，讲解才好。 （相公：）不能够。 前腔：后堂公所，请先生则是黄门腐儒。 （老旦：）女儿呵怎念遍孔子诗书，但略识用公礼教。 （尾声：）你看俺治国齐家，也则是数卷书。 第二出 闺塾 （贴上：）一江风：小春香，一种在人奴上。画阁里从娇养，伺娘行，弄朱调粉，贴翠拈花,惯向妆台旁。 陪她理绣床，陪她烧夜香，小苗条吃的是夫人杖。 （贴身丫头，春香：）有请小姐上学。 （旦，丽娘上：）绕池游旁白：素妆才罢，缓步书堂下。对净几明窗潇洒。 （未上：）先生万福。 （未：）罢了。女学生，凡为女子，鸡初鸣，咸盥、漱、束发，编小辫，问安于父母。日出之后，各供其事。如今学生以读书为事，须要早起。 （旦：）以后不敢了 （未：）罢了。 （贴：先生，今夜不睡了。） （未：）却是为何？ （贴：）诺诺、诺、等到三更时分，请先生上书。 （未：）太早了。 （贴：）早也不好，迟也不好，小姐，这倒难了。 （未：）女学生，昨日上的《毛诗》，可温习否？ （旦：）温习了。则待讲介。 （贴：）先生，小姐说温习熟了，则待先生讲解讲解。 （未：）香香你呢？ （贴：）我啊！已烂熟了。 （未：）你且背来。 （贴：）烂熟的了，还要背？ （未：）自然要背。 （贴：）烂熟了还要背？小姐提我一个字。 （旦：）关 （贴：）关 （未：）关关 （贴：）关关啊关关。 （未：）关关雏鸠。 （贴：）关关雏鸠。 （未：）在啊。 （贴：）在、在什么介？ （未：）在河之洲。 （贴：）关关雏鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。先生可是烂熟的了么？ （未：）一句都背不出来，还说烂熟的了，回去重读。 （贴：）这样熟还要读，读他什么介。 （未：）女学生，“关关雏雏”，雏鸠是个鸟，关关鸟声也。 （贴：）先生，这鸟是怎样叫的？ （未作鸠声） （贴学鸠声诨介） （未：）此鸟性喜幽静，在河之洲。 （贴：）我晓得了。不是昨日是前日，不对，不对，不是今年是去年，俺衙内关着斑鸠儿，被小姐这么一放，它就那儿一飞，飞到河之洲衙内去了。 （未：）胡说，此乃兴也。 （贴：）兴个甚么介？ （未：）兴者，起也。起那等窈窕淑女，是那幽闲女子，有那等君子，好好的来求她。 （贴：）为何要女子求他介？ （未：）多嘴哩。 （旦：）师父，依注解书，学生自会。 把“诗经”大意，敷衍一番。 （未：）听讲。 掉角儿：（未：）论《六经》，《诗经》最奇葩了，闺门内许多风雅。有指证，姜媛产哇，不嫉妒，后妓贤达。有风有化，宜室宜家。 （旦：）这经文有多少？ （未：）《诗》三百，一言蔽之，没多些只“无邪”两字，付与儿家。 （贴：）小姐，我要出恭了。 （旦：）要对先生说的。 （贴：）出恭要对先生说啊。先生，学生领出恭签。 （未：）你来得几时就要出恭？ （贴：）人家来了半日。 （未：）不许去。 （贴：）急得紧。 （未：）去去就来。 （贴：）晓得，贴下。 （旦：）敢问师母尊年？ 目下平头六十。 （旦：）先生待绣对鞋儿上寿，请个样儿 。 （未：）生受你了。依《孟子》上样儿，做个“不知足而为屡”罢。 （贴笑介）贴上，小姐我们只管在此读书，原来后边有座大花园，桃红柳绿，好耍子哩。 （未：）春香，不攻书，花园去。待俺取荆条来。 （贴：）先生你取荆条来做什么？ （未：）打你呀。 （贴：）打我啊。 前腔：女郎行，那里应文科判衙？ 只不过识字儿书涂嫩鸦。 剧目暂告一段落，明天请早。 第29章 捉拿鸠山 螳螂捕蝉黄雀在后计 翌日早晨，《华巍山庄》石库门1号的客堂里，聚满了开晨会的钱家高层和阳澄湖郭建军大侠。 自石头城战役结束后，郭大侠一直在上海，暗中观察战斗中逃生的鸠山，他断定鸠山一定会逃到上海原来他当外白渡桥守军的营房，因为这是他的大本营，是他精心打造的坚固堡垒。 钱殊将那天石头城的战斗经过做了报告，并把钱彦设计的捉捕逃生的鸠山，“螳螂捕蝉黄雀在后的计策”。， 对将高层领导和参加战斗的队员们讲解，征求意见，特别是让师傅郭建军大侠指点。 钱殊三兄弟以及慕容雪，回想那天打得十分爽快的战斗场面历历在目，好像还在眼前。 在石头城那场硝烟弥漫、惊心动魄的决战之后，晨曦初破，战火的余烬中，钱殊站在城头，望着下方一片狼藉，眼中既有胜利的喜悦，也闪烁着对未知挑战的深邃思考。 他的战斗团队，凭借着无畏的勇气与精妙的战术，成功地将鸠山团队逼入绝境，全歼之讯如同春风般迅速传遍石头城，鼓舞人心，成为了百姓口中的传奇。 然而，就在这看似尘埃落定的时刻，一个意想不到的消息如同惊雷般炸响——鸠山，那个曾经令无数人闻风丧胆的阴谋家，竟然在前夜被神秘人物虞姬悄然救走，逃脱了这场必死之局。 这个消息如同一股暗流，在胜利的喜悦下悄然涌动，让人不得不重新审视这场战斗的意义与后续的影响。 钱殊得知此事后，并未立即显露出愤怒或沮丧，反而眼中闪过一抹更加坚定的光芒。 他深知，真正的对手往往不会轻易倒下，而每一次的挫败都是向更强大迈进的垫脚石。 于是，他迅速召集麾下智囊团，分析鸠山逃脱的可能路径与虞姬的真实身份，以及如何抓捕鸠山的方案，誓要将这未完的战局推向最终的胜利。 与此同时，虞姬的身份与动机成为了各方势力关注的焦点。有人猜测她是鸠山的隐秘盟友，潜伏已久只为这一刻的救赎；也有人认为她或许有着自己的目的，救走鸠山只是她宏大计划中的一环。 而钱殊，则对这位神秘的虞姬产生了浓厚的兴趣，他意识到，若能揭开她的面纱，或许能顺藤摸瓜，找到彻底铲除鸠山势力的关键。 于是，一场围绕着虞姬与鸠山的追踪与反追踪、智谋与勇力的较量悄然展开。 钱殊利用自己的影响力与资源，布下天罗地网，同时也不忘深入敌后，探寻虞姬的真实意图。 在这个过程中，他意外发现了虞姬与鸠山之间复杂的情感纠葛，以及一个关乎整个鸠山家族的古老秘密。 最终，在一场惊心动魄的对决中，钱殊不仅成功地将鸠山逼入绝境，还揭开了虞姬身份背后的真相。 原来她一直在默默守护着一个能够平衡各方势力、维护世界和平的古老誓约。 虞姬，一个名字中带着古典韵味与无尽谜团的女子，她的出现仿佛是天意使然，又似是命运对鸠山的一次微妙救赎。她不仅拥有倾国倾城的容颜，更兼备着超凡脱俗的智慧与武艺。 在鸠山最为绝望之际，虞姬如同夜空中最亮的星，照亮了他逃生的道路。 但虞姬的动机，却远比表面复杂。她并非单纯出于怜悯或爱意救下鸠山，而是有着更为深远的布局与目的。 原来，虞姬背后隐藏着一个古老的家族秘密，她家族世代守护着一份能够改变天下格局的力量，而这份力量，正是鸠山团队多年来觊觎却未能得手的宝藏。 虞姬深知，唯有利用鸠山的贪婪与野心，方能引出这股力量背后的真正威胁，并彻底铲除之。 随着鸠山的逃脱，钱殊与虞姬之间，一条无形的命运之线悄然相连。钱殊意识到，真正的挑战才刚刚开始。 他不仅要巩固来之不易的胜利果实，更要揭开虞姬与鸠山背后那层层迷雾，保护这片土地免受未知威胁的侵扰。 为此，一场新的较量在暗流涌动的背后悄然展开。钱殊联合了石头城内外的各路英雄豪杰，组建了一支前所未有的精英队伍，誓要追踪鸠山与虞姬的踪迹，揭开那隐藏于历史尘埃之下的惊天秘密。 而虞姬，也在暗中布局，利用自己对鸠山的了解，引导他走向一条自我救赎与最终对决的道路。 在这场智慧与勇气的较量中，钱殊与虞姬，两个原本立场截然不同的人，却因命运的安排而产生了千丝万缕的联系。 他们之间的故事，不仅关乎个人恩怨与情仇，更关乎着整个世界的命运与未来。而这一切，都将在即将到来的风暴中，被一一揭晓…… 在古老的京都，岁月悠悠，织就了一段段动人心魄的传奇。虞姬与鸠山，自幼便如同并蒂莲般，在樱花盛开的季节里共同成长，青梅竹马，情深意长。 他们共享着晨曦的第一缕阳光，也一同在夜幕下诉说着对未来的憧憬。 然而，命运的笔触总是偏爱转折，当真有美智子如同春风般悄然踏入他们的生活，一切悄然生变。 真有美智子，一位才情出众、风华绝代的艺妓，她的出现如同一颗璀璨的星辰，瞬间照亮了京都的夜空。 不同于虞姬与鸠山之间那份纯真无邪的情谊，美智子以其独特的魅力，迅速在三人之间编织出一张复杂而微妙的情感网。 令人惊讶的是，虞姬与美智子非但没有因竞争而心生嫌隙，反而因彼此的艺术追求与人生理想相投，结下了深厚的姐妹情谊。 随着时光的推移，三人之间的故事逐渐成为了京都坊间流传的佳话。 虞姬，以她温婉如水的性格和精湛的琴艺，成为了众多文人墨客心中的白月光；鸠山，则以其超凡脱俗的剑术和对虞姬坚定不移的爱恋，成为了众人羡慕的对象；而真有美智子，她不仅在艺妓与茶道上造诣颇深，更以其智慧与善良，赢得了所有人的尊敬与爱戴。 然而，好景不长，时代的洪流开始席卷这个宁静的角落。战争的阴影悄然逼近，京都的繁华背后隐藏着前所未有的动荡。 在这乱世之中，虞姬、鸠山与美智子不得不面对生离死别的考验。 而那段关于青梅竹马、关于姐妹情深、关于爱与勇气的故事，则如同京都的樱花一般，花开花谢花满天。 虞姬与鸠山的故事如同春日里悄然绽放的樱花，既温柔又坚韧。自幼一同长大的他们，情感深厚，互有感应。如同古木参天，根系紧紧相连。 然而，命运的织锦中，总不乏突如其来的色彩，真有美智子的出现，便如同夜空中最亮的星辰，悄然改变了这幅画面的格局。 美智子，同样身为艺妓，她带着一种难以言喻的魅力，如同山间清泉，清澈而又深邃，让人一眼难忘。 不同于虞姬的温婉细腻，美智子有着一种独特的坚韧与自由，她的笑容仿佛能驱散世间所有阴霾。尽管虞姬与鸠山的情感深似海，但美智子的加入，却意外地在他们之间激起了一圈又一圈的涟漪。 起初，虞姬心中虽有波澜，但她深知，真正的友情与爱情不应被轻易撼动。 于是，她以一颗包容的心，接纳了美智子，三人之间逐渐建立起了一种微妙而和谐的关系。 她们在舞台上相互辉映，在私下里则分享着彼此的梦想与忧愁，仿佛三朵并蒂莲，共同绽放于京都的繁华之中。 随着时间的推移，情感的纠葛开始显现。鸠山在虞姬与美智子之间感受到了前所未有的抉择之难。 虞姬的温柔与深情，是他心中永恒的港湾；而美智子的独立与自由，则像是一股不可抗拒的风，吹动着他内心的风帆。 面对这样的情感风暴，鸠山陷入了深深的自我挣扎之中。 就在这时，一场突如其来的变故打破了京都的宁静。一场世界大战爆发了，年轻的男人都去打仗了。 在生死存亡之际，虞姬、鸠山与美智子，共同面对这场浩劫。证明了在真正的战争面前，个人的情感纠葛显得如此渺小。 从此，她们不再为情感的纠葛所困扰，虞姬与鸠山的别离，而美智子与鸠山远赴海外，虽然不能再见面了，但是鸠山仍旧，成为了她们生命中不可或缺的挚友。 但是随着岁月的变故，鸠山变得越来越凶恶、残忍，他与他的团队干尽了坏事，已经引起了众矢之的。 鸠山虽然在石头城被虞姬提前一天救出去，但虞姬并不是爱，她对他有更神秘的要求。这要求随着时间推移，一定会水落石出。 在那片古老而茂密的森林深处，正如隐藏着无数不为人知的秘密一样，自然界的法则，强者生存，弱者淘汰。 黑宏，一个曾经被参与刺杀慕容雪而囚禁的反派，他的心中藏着对追悔的渴望与对自由的深切向往。而今，被陷入一个精心策划的计谋悄然展开，如同螳螂静待蝉鸣，只为那一瞬的致命一击。 “放出黑宏，便是解开这盘复杂棋局的关键。” 一位身着黑袍，面容冷峻的智者低语于暗处，他的眼神穿透夜色，仿佛能洞察世间万物。 这不仅仅是一个简单的释放行动，更是一场精心布置的局，旨在揭露更深层的阴谋，捕获那只隐藏在暗处的黄雀——鸠山。 鸠山，一个狡猾多端的角色，长期以来在幕后操纵着一切，利用权势与诡计，将众多无辜者玩弄于股掌之间。 他的行踪如同鬼魅，难以捉摸，但黑宏，这位被囚禁多年却仍保持着敏锐洞察力的同伙，却成了追踪他的唯一线索。 随着黑宏的获释，一场无声的战争悄然打响。黑宏利用自己在囚禁期间积累的智慧与对森林的深刻理解，巧妙布置了一系列陷阱与诱饵，每一步都精准无误，仿佛是在向鸠山发出无声的挑衅。 而这一切，都是为了引导鸠山步入那个看似平常，实则危机四伏的“瓮中”。 钱彦的“瓮中作弊”，这个计划的核心在于利用环境的优势，将鸠山引入一个看似开放实则封闭的空间，那里布满了钱彦精心设计的机关与陷阱。 一旦鸠山踏入，便如同飞蛾扑火，再难逃脱。这不仅仅是对力量的较量，更是智慧与计谋的交锋。 终于，在一个月黑风高的夜晚，鸠山在贪婪的驱使下，踏入了那个看似诱人的陷阱。 随着一阵机括的轻响，四周的景物仿佛活了过来，将他团团围住。黑宏站在高处，望着这一切，眼中闪过一丝复杂的情绪——既有胜利的喜悦，也有对过往恩怨的释然。 “你终究还是来了，鸠山。”黑宏的声音在夜空中回荡，带着一种不容置疑的力量，“在这片森林里，没有人能逃脱自然的法则，更没有人能永远躲在暗处。” 郭大侠与钱殊带领的一支战斗队，如迅雷不及掩耳之势收紧了天罗地网把黑宏鸠山及他们周围的喽啰，一股脑儿收了一大串，至此搜捕鸠山的战斗结束了，最后清点战场时，发现虞姬又给她逃遥了。 至此，一场由螳螂捕蝉引发的连锁反应，最终以黄雀落网告终。黑宏，以献给鸠山一座太湖小岛的翡翠矿脉，来引诱原来他的老大上钩，而黑宏对捉拿狡猾的狐狸——鸠山有功，被阳澄湖郭大侠轻易的放了，黑宏不仅重获自由，还成为了郭大侠的眼线，放归到上海滩这座由各种人等混杂的天地之中。 在那个被夕阳温柔拥抱的傍晚，杜行村笼罩在一片前所未有的喜悦与激动之中。 村民们放下了手中的农具，戏迷们更是早早地换上了节日的衣裳，他们的眼中闪烁着期待与敬仰，因为今晚，享誉四方的钱家沪剧团将在这里继续上演古典名剧申曲《牡丹亭》。 随着夜幕的缓缓降临，村中的空地上搭建起了一座古色古香的戏台，灯火通明，彩旗飘扬，仿佛穿越时空的门户，引领着每一个人步入那段缠绵悱恻的爱情故事。 村民们和戏迷们围坐在戏台前，或站或坐，无一不屏息以待，生怕错过任何一个细节。 当第一声悠扬的笛音划破夜空，伴随着轻柔的鼓点，钱家申曲团的演员们身着华美的戏服，缓缓步入舞台。 杜丽娘与柳梦梅的初次相遇，在演员们精湛的演技下，被赋予了新的生命。杜丽娘的娇羞与才情，柳梦梅的风流倜傥，通过那一声声婉转缠绵的唱腔，一字一句，都深深触动了在场每一个人的心弦。 戏至高潮，当杜丽娘因情而逝，又奇迹般地在梦中与柳梦梅重逢，那段“生者可以死，死可以生”的深情告白，让在场的观众无不为之动容，有的甚至泪光闪烁，仿佛自己也成为了那故事中不可或缺的一部。 他们之中，有老者感叹着传统文化的魅力，有年轻人则被这份跨越时空的爱情深深打动，更有孩童眼中闪烁着对戏曲艺术的好奇与向往。 这一夜，杜行村不仅见证了《牡丹亭》的绝美演绎，更感受到了传统文化在现代社会中的勃勃生机与无限可能。 钱家申曲团的演出，不仅为这个小村庄带来了一场视听盛宴，更在每个人心中种下了一颗热爱与传承的种子。 从此，每当提起那个夜晚，杜行村的每一个人都会满怀骄傲与温情，因为那是他们共同见证的文化之光，照亮了彼此的心田。三声铃声后，演出开始了。 第二出《牡丹亭》继续 （未起介：）古人读书，有穰萤的，趁月把虫儿蚁活支煞。 （未：）悬梁刺股呢？ （贴：）比似你悬了梁损头发，刺了股，添疤痕。有甚光华！ （内叫卖花介：） （贴：）小姐，听一声声卖，把读书声差。 （未：）春香，你三番两次引逗小姐，我真个要打了。 （贴：）先生你真个要打么？ （未：）伸出手来。 （未作打介：）哎也！ （贴闪介，贴抢荆条投地介） （未：）我要辞馆不教了。 （旦：）先生看她初犯，容学生责认于她。 （未：）好，你去责任于她。 （旦：）死丫头，你唐突了先生，快跪下。 （贴跪介：）小姐。 （打介，贴作假哭介） （旦：）跪下。 （贴：）小姐。 前腔：手不许把千秋索拿，脚不许把花园路踏。则问你几丝头发，几条背花？敢也怕些些夫人堂上那些家法。 （未：）好了好了，不要打了。 （旦：）下次可敢了？ （贴：）下次是再也不敢的了。 （未：）饶你这一遭儿，还不起来。 （贴走介） （未：）女学生，你的功课完了，方可回衙。咱和相公闲话去。 （未下）（旦：）学生送学生。 （未：）罢了。 （旦：）春香，方才说的那个花园在哪里？ （贴做不说） （旦做笑问介：）春香？ （贴指介：）诺诺诺，那不是花园吗？ （旦：）可有什么景致？ （贴：）有景啊，有景！有亭台六七座秋千一两架。饶的流畅曲水，面着太湖山石。名花异草，委实秀丽的紧啊！ （旦：）原来有着等一个所在。 （贴：）小姐，老爷下乡劝农，已有几日了，明日我们同去游玩可好。 （旦：）且回衙去。 （贴：）是。好了，明日好去耍子了。 花郎哪里？花郎哪里？ （丑扮小花郎醉上：） （丑：）来哉！来哉！种花无人赏，拿去换酒尝。 （贴：）好打。你花也不送。 （丑：）送了。 （贴：）水也不打。 （丑：）打了。 （贴：）整日介拿花骗酒喝。 （丑：）俺也是无事可干。 （贴：）今日有事了。 （丑：）啥个事体要俺干？可是给春香画眉？ （贴：）谁要你画。 （丑：）姐啊，是梳头？ （贴：）扯淡，明日小姐要来游花园，命你好好扫除花径。 （丑：）晓得，小姐要来看花，花径要扫洒。 第三出 惊梦 （旦上：）饶池游：梦回莺啭，乱煞年光遍。人立小庭深院。 （贴：）炷尽沉烟，抛残绣线，凭今春关情似去年？ （旦：）晓来望断梅关，宿妆残。 （贴：）小姐，你侧着宜春髻子恰凭阑。 （旦：）翦不断，理还乱，闷无端。 （贴：）啊，小姐，已吩咐催花莺燕借春看。 （旦：）春香，可曾叫人扫除花径。 （贴：）已吩咐过了。 （旦：）取镜台过来。 （贴：）晓得。 （贴取镜台衣服上） “云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香。”小姐，镜台在此。 （旦：）放下。 （贴：）是。 （旦：）好天气也。 （贴：）便是。 （旦：）步步桥：袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。停半响、整花钿。没揣菱花，偷人半面，迤逗的彩云端。 （行介：）步香阁怎便把全身现！ 醉扶归：你通翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝填，可知我常一生儿爱好是天然。恰三春好处无人见。不提防沉鱼落雁鸟惊喧，则怕的羞花闭月花惆怅。 （贴：）来此已是花园门首，请小姐进去。 （旦：）进得园来，看画廊金粉半零星。 （贴：）小姐，这是金鱼池。 （旦：）金鱼池，池馆苍台一片青。 （贴：）踏草怕泥新绣袜，惜花疼煞小金铃。 （旦：）春香，不到园林，怎知春色如许！ （贴：）便是。 皂罗袍：原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断并颓垣。良辰美景奈何天。赏心乐事谁家院！朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船——镜屏人 汰看的这韶光贱！ （贴：）小姐，这是青山，好姐姐。 （旦：）遍青山啼红了杜鹃，荣糜外烟丝醉软。 （贴：）是花都开，惟有那牡丹还早呢？ （旦：）牡丹虽好，他春归怎占的光！闲凝丐。 （贴：）小姐，你听那莺燕叫得好听啊。生生燕语如翦，砺砺莺歌溜的圆。 （贴：）这园子委实是欢之不足也。 （旦：）（行介）提他怎么！留些余兴，明日再来耍了吧。 （贴：）有理。 （隔尾：）观之不是由他缱，便赏遍了十二亭台是狂然。倒不如兴尽回家闲过遗。 （贴：）小姐，你身子乏了，歇息片时，我去看看老夫人再来。 （旦：）去去就来。 （贴：）“瓶插映山紫，炉添沉水香。”（下） 山坡羊：没乱里春情难遗，暮地里怀人幽怨。则为俺生小婵娟，捡名门一例，一例里神仙眷。甚良缘，把青春抛的远！俺的睡情谁见！则素因循腼腆。想幽梦谁边和春光暗流转？迁延，这衷怀那处言！淹煎，泼残生，除问天！ （众花神拥生，小生，钱彦饰上：） （生，小生，柳梦梅，钱彦饰：）啊，姐姐，小生那一处不寻到，你却在这里！ 本集暂时结束，待续。 戏迷们看到此时，因剧本太长，突然结束，很是遗憾，但想到能看到汤显祖这本原着本色出演非常精彩，是值得的，下次演出再看吧。 夜色已深了，杜行村的每一个角落都洋溢着不同寻常的温馨。村民们围坐在村中的老槐树下，月光如洗，洒在他们专注而陶醉的脸庞上。 钱家申曲团的演员们，凭借着精湛的演技与深情的演绎，将这部传世经典《牡丹亭》的每一个细节都刻画得入木三分，仿佛穿越时空，将杜丽娘与柳梦梅那段超越生死的爱情故事，活生生地展现在了众人眼前。 这一集是上一集的连续，故事推进到了最为扣人心弦的部分——杜丽娘回生。 舞台上，灯光渐暗，唯有一束柔和的光柱聚焦在扮演杜丽娘的钱晚夏演员身上，她身着华丽的戏服，眉眼间流露出对生命无尽的渴望与向往。 随着悠扬的唱腔，村民们仿佛能感受到杜丽娘灵魂深处的震颤，她轻启朱唇，吟唱着对爱情的坚贞不渝，对生命的热烈追求。 那一刻，整个杜行村都静默了，只有戏文在夜空中回荡，触动着每一个人的心弦。 突然，舞台上云雾缭绕，幻象丛生，象征着杜丽娘灵魂归来的奇迹即将发生。 村民们屏息以待，只见扮演柳梦梅的钱彦演员从侧幕缓缓步入，两人四目相对，无需言语，那份跨越生死、超越时间的深情便已传递开来。 随着剧情的高潮迭起，村民们被这份纯粹而伟大的爱情深深打动，有的泪眼婆娑，有的则紧握双手，为这对有情人终成眷属而默默祈祷。 演出结束后，久久没有人离开。村民们沉浸在剧情的余韵中，相互间分享着各自的感动与感慨。 老一辈的人回忆起自己年轻时的爱情故事，年轻一代则对未来充满了无限的憧憬与希望。 钱家申曲团的演员们也被这份热情所感染，他们走下舞台，与村民们围坐一圈，分享着排练中的趣事与对艺术的执着追求。 这一夜，杜行村不仅见证了《牡丹亭》的绝美演绎，更见证了人与人之间因艺术而紧密相连的温情时刻。 从此，杜行村与钱家申曲团结下了不解之缘，每过一段时间，他们都会相聚一堂，共同演绎这部不朽的爱情传奇，让这份跨越时空的情感，在杜行村的每一寸土地上生根发芽，绽放出最绚烂的花朵。 第30章 许多名剧场请《慕钱沪剧团》演《牡丹亭》 《慕钱沪剧团》在《华巍山庄》的老洋房大舞台，和杜行村庄露天舞台，演出了两场《牡丹亭》连续剧后，原本打算第三场放在，合作伙伴的《新乐大戏院》演出。 但是《慕钱沪剧团》，一炮唱响的申曲《牡丹亭》，名声传遍了整个上海滩，有尽十家上海滩名剧院都慕名前来钱家，邀请去他们的剧场演几场，以解戏迷之欢喜。 在繁华喧嚣的市中心，灯火阑珊之处，一股古典与现代交织的雅韵正悄然蔓延。 钱家沪剧团，这个承载着百年传承与创新的戏曲瑰宝，以其精湛的表演技艺和对《牡丹亭》这部古典名剧的独特诠释，赢得了无数观众的倾心与业界的赞誉。 一时间，各大名牌剧院如同被春风拂过，纷纷向钱家沪剧团抛出了橄榄枝，渴望能在这座城市的文化版图上，共同绘制出一幅幅绚烂多彩的戏曲画卷。 随着“好事传千里”的佳话迅速在业界传开，不仅本市内的剧院竞相邀请，连周边乃至更远城市的知名剧场也按捺不住心中的激动，纷纷加入到这场争夺战中来。 他们深知，能够邀请到钱家沪剧团入驻，不仅是对剧场艺术品位的一次巨大提升，更是吸引观众、促进文化交流的重要契机。 面对如此盛况，钱家沪剧团并未被突如其来的荣誉冲昏头脑，而是深思熟虑后，决定开启一场前所未有的“牡丹亭巡演”。 他们精心策划，将《牡丹亭》的每一幕、每一曲都融入了现代舞台技术的创新元素，力求在保留传统韵味的同时，赋予其新的生命力，让这部古典爱情传奇跨越时空的界限，触动更多人的心弦。 巡演的第一站，他们打算选择在市中心最具标志性的《兰心大戏院》。 当夜，灯火辉煌，观众如潮，舞台上，钱家沪剧团的演员们以细腻的情感、华丽的唱腔、精湛的身段，将杜丽娘与柳梦梅之间跨越生死、超越凡尘的爱情故事演绎得淋漓尽致。 随着剧情的推进，观众仿佛穿越时空，置身于那个花开花落、情愫暗生的春日午后，与剧中人同悲共喜，感受那份超越千年的深情厚意。 巡演之路，自此一发不可收拾。每到一处，皆成盛事。 钱家沪剧团不仅赢得了观众的热烈掌声与高度评价，更促进了不同地域文化之间的交流与融合。 他们用自己的方式，让《牡丹亭》这部经典之作焕发出新的光彩，成为了连接过去与未来、传统与现代的桥梁。 而这一切，都源自于钱家沪剧团对艺术的执着追求与不懈创新。他们用实际行动证明，只要心怀敬畏，勇于创新，传统戏曲定能在新的时代背景下绽放出更加璀璨的光芒，继续照亮中华文化的传承之路。 第一家迈尔西爱路的.《兰心大戏院》的赖书香女士总经理，一早自己开着兰博基尼跑车，登门钱家，苦苦哀求要放在《新乐大戏院》前先演出一场，因为戏迷吵得她实在不行。 钱家老大跟钱殊说；“我们也该到上海滩有名的剧院，去风光风光了，巡演就从她家开始吧！” 钱殊回答到：“”本来就计划从兰心开始的，而他们人倒已经登门拜访来了，好快啊！” “是的，爸爸！就上她那儿练练兵吧！” 钱殊马上热情的接待了赖书香女士，并跟她谈了收益分成，大家都爽快的签了约。 兰心（lyceum）两字为英文音译，意思为『学苑』或『文艺团体』。它是中国大陆第一座西式戏院。 兰心大戏院一共经历过三代更迭。它的前身是英国侨民在上海所建的一个业余剧团。 迈尔西爱路的由来：民国三年?，迈尔西爱路以洋泾浜路为界分为南北两段，分别是迈尔西爱南路与迈尔西爱北路。这条路在上海滩，是一条有深厚历史背景的马路。? 这条南北走向的马路位于上海法租界内，长1275米，是一条颇值得漫步的小路，细赏历史名建筑、购物、听jazz、享受下英伦复古情调倒是不错的。 1867年3月1日，第一代兰心大戏院开业，并进行了首场正式演出。四年后，全木结构的『兰心』，被一场大火吞噬殆尽。 1872年5月，第二代兰心大戏院在博物院路附近重建，最终建成一座豪华的砖石结构剧院，能开展话剧、沪剧、音乐会、舞蹈、歌剧等多项演出。 随着电影的兴起，戏剧日渐萧条，第二代『兰心』在民国18年被出售。 第三代《兰心大戏院》，于民国20年在迈尔西爱路建成，其外貌、装修都模仿美国近代建筑风格。 民国22年，《兰心大戏院》安装了有声电影放映设备，变成具有剧场和电影院双重功能的戏院。 第二家，来邀请钱家《慕钱沪剧团》 演 牡丹亭的是上海二马路或叫打绳路的《文明大戏院》。 打绳路位于上海滩的公共租界中区的一条马路，俗称二马路，以前叫杭州路。 打绳路东起外滩，西至大马路路黄河路口，长1553米。当年的打绳路东段是租界时代外资银行和洋行集中地，被称中国的华尔街；其中19世纪在此开设的有1号阿加刺银行和隔壁的有利银行。 到20世纪上半叶，美资花旗银行、大通银行，日资三井银行、三菱银行、住友银行，荷资安达银行，德资德华银行均开设在打绳路东段，华资的华侨银行和聚兴诚银行也设于此处。 《文明大戏院》的梅柳生总经理，开着奔驰来到了杜行，拜见了钱家老大钱盘春，很诚恳的说明了来意。 钱盘春叫钱殊看了一下演出日期，正好有个档期。 钱殊与梅柳生签下了合同，留了梅经理，吃了杜行风味餐。 《文明大舞台》也是上海滩最早的京剧演出场所，也是『海派京剧』形成和发展的历史见证地。它于民国前5年兴建，民国前2年开业，当时取名为《文明大舞台》，人们往往习惯叫它『大舞台』。 民国3年，京剧名角梅兰芳与王凤卿就曾在这里登台表演。之后，『大舞台』一度被当时的『上海青帮大亨』黄金荣接手，更名为荣记大舞台。 民国22年大舞台拆建停业。重建后，将正门放在现在的打绳路663号。新建的《大舞台》，于民国23年9月9日开幕，还邀请了梅兰芳、马连良两大剧团在此演出。 第三家前来邀请《慕钱沪剧团》演《牡丹亭》的是福州路的《新新舞台》老板金秀丽，她开她的爱车凯迪拉克。她见到钱盘春就亲热的叫了声： “爷叔！帮只忙，让我在开业的晨光演几天《牡丹亭》好伐！” 钱殊看了下演出挡期，就满足了这妖里妖气的姐姐的要求，跟她签下分成的合同。金秀丽，开心称谢： “阿弟！谢谢侬！有空来白相噢！” 然后点燃了一支三五牌香烟，一溜烟的开着爱车凯迪拉克走了。 民国2年创建的福州路的『新新舞台』处于市中心，非常闹猛。 福州路原名：劳渤三渥克路、布道路、教会路。 位置：西起西藏中路，东至中山东一路外滩，长度1544米，车道设置：双向车道。 这条路，最初在道光三十年1850年，前后铺设了沙石路面，并经历了多次向西延伸和更名，最终在同治四年1865年被正式命名为福州路。 这里曾是《申报》、《时报》、《新闻报》等重要报纸的发行地，有着浓厚的文化氛围，沿街建筑也充满了历史韵味，包括申达大楼、都城饭店等建筑。 是上海开埠前通达黄浦江边的四条土路之一，于道光三十年1850年前后在河南中路以东的路段，铺设沙石路面，于咸丰六年1856年向西延伸至湖北路，于同治三年1864年向西延伸至西藏中路，于同治四年1865年更名为福州路。 第四家来到杜行邀请钱家的《慕钱沪剧团》去演出《牡丹亭》的是北海路的茉莉花剧场的范玉梅女士。钱家派钱晚秋跟她接洽，满足了范女士的要求。 茉莉花剧场位于云南中路和北海路交叉口，毗邻人民广场，交通极为便利，这座闹中取静的剧场已有百年光景。 茉莉花剧场是一座在时代脉搏上成长起来的剧场，从影院到影戏院兼营再到剧院，见证着现代艺术的发展。 1922年，剧场的前身申江大戏院建成，中国第一部伦理电影《孤儿救祖记》曾创下了当时最高的票房纪录。 成为上海影院史上第一家“国片之宫”，1925年明星公司联合五家戏院组成中央电影公司，专映国产电影，剧院遂更名为中央大戏院，到了1936年，一出《杨乃武与小白菜》又轰动上海滩，剧场门口“客满”招牌数月不摘。 茉莉花剧场内共设618个座位，剧场秉持和延续上剧目“品质、创意、多元”的理念，以一季度一经典的戏剧舞台，呈现经典之作，以先锋性和多元性的戏剧作品为主，凸显城市文化的张力和厚重的文化底蕴。 踏进剧场，不难发现茉莉花剧场完整保留了一隅历史印记，二楼长廊留下的砖瓦、剧场转角的窗花设计都记录着这个宝藏剧场的前世今生。 到民国15年2月7日重建了天蟾舞台开张是上海滩历史最悠久的传统戏曲专用演出剧场，曾经被誉为『远东第一大剧场』。 京剧界，素有『不进天蟾不成名』之说。 26岁的荀慧生在这里第一次以真名亮相，一炮走红。还曾有大量的名家来此演出，如白牡丹在此创演全本《玉堂春》、麒麟童演出《海瑞上疏》，梅兰芳和金少山合演《霸王别姬》等。 天蟾逸夫舞台经历多次更名，民国19年11月才定名为『天蟾舞台』。『天蟾』取神话中『月精蟾蜍折桂枝而食』的典故，蕴含有压倒『丹桂第一台』（当时另一家知名舞台）的意思。 《天蟾舞台》以上演京剧、沪剧、越剧等戏曲节目为主，继续传承并发扬传统戏曲艺术。 第四家来邀请钱家去演出《牡丹亭》的是洋泾浜路有名的《大世界》的老板派跟班黄小生来的，他开了一辆法拉利跑车前来客气的与钱盘春商量档期。 钱殊同意了黄小生的约定并签了合同，愉快的开着跑车走了。 创办于民国6年的上海『大世界』曾是『远东第一游乐场』，是上海滩当时最大的室内游乐场。而且，『大世界』不仅是游艺、杂耍的娱乐场所，还是南北戏剧、曲艺等舞台艺术的聚集地。 民国17年，大世界由着名建筑师周维基设计重建，其建筑外观保存至今。 令上海人印象最深的，可能当属12面有趣的『哈哈镜』，它们是许多人难忘的童年记忆。 还有许多剧院派代表前来商谈演艺事项，抱着来到都是客，根据轻重缓急依依满足客户的需求，这就是钱晚秋做事的原则，所以她得到业界的好评。 长江剧场前身是卡尔登大戏院。始建于1923年2月9日。位于黄河路35号，由匈牙利设计师拉斯洛·邬达克设计。 “笑天地”时隔八年重启 独脚戏进驻长江剧场 民国30年10月10日起，上海职业剧团在卡尔登演出曹禺编写的抗战剧《蜕变》。 共舞台，曾是大世界游乐场的一部分。1926年改建成独立剧场，位于爱多亚路433号。 共舞台的意思是『男女共演』，这在当时的京剧界是不多见的。 几年后，它又恢复了『共舞台』这个名字，演出以音乐剧、话剧为主。 上海音乐厅位于爱多亚路 东起中山东一路与中山东二路衔接处，西至金陵西路，长2620米。东段原为黄浦江支流洋泾浜，系英法租界的界河。 洋泾浜系黄浦江支流，蜿蜒曲折西入周泾，即外滩至西藏中路段。英、法两租界相继开辟后以洋泾浜为界河，两岸形成两条道路，浜北沿河叫洋泾浜滩路，后改名松江路（英租界），浜南是法租界孔子路。 为方便行人往来，浜上陆续架起9座桥，大都是木质小桥。自东向西有外洋泾桥（中山东路）、二洋泾桥（四川中路）、三洋泾桥（江西中路）、三茅阁桥（河南中路）、带钩桥（山东中路）、郑家木桥（福建中路）、东新桥（浙江中路）、西新桥（广西北路）和北八仙桥（云南中路）等。 因洋泾浜离上海县城近，进出方便，郊区水路到城的客货船只不少在老北门外三洋泾桥附近停泊，北端有街道，设有茶馆、木行等商肆。 清咸丰三年（1853年）后的小刀会起义以及太平军和清军的作战使上海县城和江、浙地区大批富商、显贵和百姓为避兵祸涌入租界，租界内华人由500人剧增至2万余人，大都聚居在洋泾浜沿岸、广东路、福州路一带，洋泾浜两岸商业兴起。 郑家木桥至东新桥一带商号林立，烟馆、赌场、妓院集中，帮会流氓活动猖獗。 浜北有英商的亚细亚火油公司、美商的泰晤士报等。 浜南有法国汇理银行、英商德丰驳运公司、法租界总巡捕房和中国最早的电政局等。 三茅阁桥边的三层楼的丽水台茶馆规模仅次于大马路一洞天茶楼，日卖茶、酒500碗。 洋泾浜两侧有专营外国货的美商、轮船招商局、邵秋明字号洋杂货、昌泰番菜馆、益泰车行、同泰煤行、万源茶铺等数十家商号，光绪元年（1875年）松江路已有洋行5家、经纪人及委托代理人3家。 商号逐渐向水陆交通繁忙的东新桥、八仙桥一带发展，中外客商纷至，市面渐趋繁荣。 西段原为北长浜。1914年英法租界当局鉴于河道阻隔交通，浜水污浊有碍卫生，决定填浜筑路，于1915年底完工，并以英王爱德华七世之名命名为爱多亚路。 自填浜筑路后两侧房屋先后翻建大世界游乐场外景八里桥南堍正门成高楼大厦，一些大企业相继开设进驻，如万国储蓄会、美商友邦银行、中汇银行、安乐宫饭店、大中饭店、南洋烟草公司发行所、华商证券物品交易所、中南饭店等。 还吸引县城内商户向北转移，中外客商纷至沓来，交通日益繁忙，从外滩到东新桥一带成为热闹繁华之地。爱多亚路两侧洋行集中，1918年统计有股票商3户；洋行20余户，经营进出口业务，着名的有壳件、美大、千代洋行等；银行多家，如中法实业银行、万国储蓄会等；华商行号63户，其中山东帮批发18户；其他行业，洋广杂货、木器、洋布、西服、煤号、车行、客栈、茶楼、中西菜馆和洗染坊等。 民国6年大世界游乐场建成后，爱多亚路、西藏路附近商业更趋繁荣。20世纪30年代全线有商号600多户。河南中路以东洋行、银行、保险、交易所集中；江西路山东路间是钢精、搪瓷厂门市部集中地；河南中路到西藏中路间有烟草公司、五金行、大旅馆、参号、西药房、百货、罐头食品等商号；西藏中路以西以木行、汽车行、车行较为集中。 民国32年太平洋战争爆发后日军攻入租界，爱多亚路更名为大上海路。 金陵西路至华山路段为爱多亚路，长2300米。清宣统二年（1910年）始筑，因路南长浜取名长浜路，为当时公共租界与法租界的界路。1920年以法国陆军上将姓氏命名为福煦路。19民国22年改洛阳路。 原名南京大戏院，民国19年3月26日开业。开业当天首映的是美国环球公司出品的《百老汇》，成为上海第一家播放外国电影的影院。 它由中国建筑师范文照、赵深设计，建筑风格属于经典的欧洲巴洛克式风格。当时，电影放映的默片需要现场乐队伴奏，因此设计的时候充分考虑了建筑的声学效果。 牛庄路704号的中国大戏院是全国仅有的两座带有『中国』名称的历史性老剧场。 中国大戏院位于东起福建中路，西至六合路，全长348米，道路宽在9.2米——12.4米车行道宽6.3米——8.7米。 这条道路是19世纪60年代筑成浙江中路以西段，在20世纪20年代，东段也被筑城。牛庄路以辽宁牛庄命名。民国18年在牛庄路附近建造了中国大戏院，这是由黄楚九、赵如泉、周炳臣，合资建造的戏院，于民国11年初建成并开幕。 它于1929年兴建，1931年1月30日开业，最初的名字叫三星舞台。1944年定名中国大戏院，是上世纪20-30年代上海知名的剧场，为 沪上京剧四大舞台之一 ，后逐步衰落。 这里见证过许多历史时刻，如马连良抱病演出、梅兰芳和梅葆玖父子首次同台、『冬皇』孟小冬告别『绝唱』等，一时盛况空前。 美琪大戏院（majestic theatre） 建于1941年，它修建在大华饭店的原址上。和上海音乐厅一样，由建筑师 范文照 设计，外观呈装饰主义风格。 戏院的名字 『美琪』寓意『美轮美奂，琪玉无瑕』 。开业当天，美琪选择了当时20世纪福斯出品的彩色歌舞片 《美月琪花》 （moon over miami，现译《情定迈阿密》），作为首映影片。此后，美琪专门放映西方电影，享有盛名。 《兰心大戏院》慕名前来观看《慕钱沪剧团》演出的申曲牡丹亭的戏迷满座了。 （旦，杜丽娘，钱晚夏饰：斜视不语介） （生，柳梦梅，钱彦饰：） 恰好在花园内，折取垂柳半枝。姐姐，你既淹通诗书，何不作诗一首以赏此柳枝乎？ （旦：）那生素时平生，何因到此？ （生笑介：）小姐咱一片闲情爱煞你哩！ 山桃红：则为你如花美眷，似水流年，是答儿闲寻遍。在幽闺自怜。小姐，和你那答儿讲话去。 （旦：作含笑不行） （生：作牵衣介） （旦低问：）哪边去？ （生：）喏！转过这芍药栏前仅靠着湖山石边。和你把领扣送，衣带宽，袖梢儿揾着牙儿粘也，则待你忍耐温存一响眠。 （旦作羞） （生前抱 （旦推介） （合）是那处曾相见，相看俨然，早难道这好处相逢无一言？ （相拥下）（大花种引众花神上） 画眉序：好景艳阳天。万紫千红开遍。满雕栏宝砌，云簇霞鲜。督春工珍护芳菲，免被那晓风吹颤。使佳人才子少系念，梦儿也十分欢忭。 滴溜子：湖山畔、湖山畔，云缠雨绵。雕栏外、雕栏外，红翻翠骈。惹下蜂愁蝶恋。三生石上缘非因梦幻。一枕华胥，两下邃然。 （花神下） （生，旦携手上） 山桃红：（生：）这一瞬天留人便，草籍花眠则把云鬓点，红松翠偏。见了你紧相偎，慢厮连，恨不得肉儿般团成片也，逗得个日下胭脂雨上鲜，妙，我欲去还留恋，想看俨然，早难道这好姻缘相逢无一言？ （生：）姐姐你身子乏了，将息片时，小生去也。 （送旦作睡介）正是“行来春色三分雨。” （旦：）秀…… （生：）在。妙啊！”“睡去巫山一片云。” （花神拥下，贴上） （贴：）小姐。 （旦：）呵，秀…… （贴：）小姐。 （旦作掩泪介） 尾声：（旦：）闲春心游赏倦也不素香薰绣被眠。春呵有心情那梦儿还去不远。 第四出 言怀 （小生，钱彦饰：） 真珠帘：河东旧族，柳氏名门最。论星宿，连张带鬼。几叶到寒儒，受雨打风吹。漫说书中能富贵，颜如玉和黄金哪里？贫薄把人灰，且养这浩然之气。小生姓柳名梦梅，表子春卿。乃唐朝柳州司马柳宗元之后，自小孤单生事微渺。虽已三场应试得手。怎奈时运不济，穷困不堪。只得依赖园公郭驼，栽种花果度日，每日情思昏昏。突然前日，做得一梦。梦一大花园，梅子树下，见立着一个美人。她说：“柳生啊，柳生，遇俺方有烟缘之分，发迹之期。” 这梦来的蹊跷，因此改名梦梅。 九回肠：（介三醒：）虽则俺改名换字，俏魂儿未卜先知？定佳期盼煞金蟾宫桂，柳梦梅不卖查梨还则怕嫦娥色花颓气，等的俺梅子酸心柳皱眉，诨如醉。 （生：）想我柳梦梅，在广州学里，也是个数一数二的才子。于今却藏身于荒野之中，寄口于园公思之愧惶。思前想后，惟有早早打点打点，往临安应试便了。园公哪里？园公哪里？ （净：）来哉，来哉，啊相公（摔倒）不番道不番道，我有祖传功夫拉马。 （起介：）相公读书辛苦哉 （生：）园公，正欲与你商量一事。 （净：）啥个事体 ？ （生：）我读书已过二十岁。 （净：）一点也不错。 （生：）并无发迹之期。 （净：）这也没有办法！ （生：）死守在岭南，也不是个办法？ （净：）那么你准备怎样。 （生：）不如及早。安排临安应试如何？ （净：）好格，好格。考试乃读书人本分，我这就帮你整理衣服去。 （生：）多谢园公，多谢园公。 （净：）不番道，不番道。 （生：）正是天生我才必有用，定叫梦中之事成真也。 急三枪：那时节走马在章台内，丝几翠，笼定个百花魁。 （净：）相公快点。 （生：）哦，来了，来了。 第四出 言怀完。 第31章 浪子回头 黑宏重新学习沪剧 在那苍茫的江湖之中，黑宏，一个曾让武林闻风丧胆的名字，如今却带着一身沧桑与洗尽铅华的平静，踏上了重生之路。 他的归来，不再是那个肆意妄为的浪子，而是心中怀揣着赎罪与重生的火焰，誓要以行动证明自己的改变。 被郭大侠以非凡的胸襟与远见提前释放，黑宏深知这份恩重如山，也明白自己肩上承载的不仅是自由的重担，更是对未来的无限憧憬与责任。 他身无长物，唯有一颗坚韧不拔的心和一腔热血未冷。于是，他踏上了前往钱殊咖啡吧的路途，那里，是他昔日友人和敌人，钱殊经营的一处避风港，也是他暂时栖身、规划未来的起点。 钱殊咖啡吧，坐落在杜行《华巍山庄》的老洋房里，与宁静交织的小镇一隅，外表看似平凡无奇，实则暗藏乾坤，是各路江湖人士交流信息、休憩养性的好地方。 钱殊，一个以智慧与仁义着称的戏剧人，听闻黑宏的消息后，非但没有避之不及，反而以极大的热情接纳了他。他知道，浪子回头金不换，黑宏的改变，或许能成为江湖中的一段佳话。 在钱殊咖啡吧的日子里，黑宏没有沉溺于过去的荣耀或悔恨之中，而是全身心投入到学习戏剧与劳作之中。 他帮助钱殊打理店铺，用他过人的武艺保护往来客商的安全，更在闲暇之余，苦练戏剧唱腔和，内功，研习武学典籍，力求在戏剧和武道上更上一层楼。 同时，他也积极参与村里的慈善活动，用实际行动弥补过去的过错，赢得了乡亲们的尊敬与信任。 岁月流转，黑宏的名声渐渐在戏剧和江湖中传开，不再是那个令人畏惧的恶名，而是成为了一个勇于担当、知错能改的典范。 他深知，真正的强大不仅在于武力的强大，更在于内心的纯净与坚韧。 于是，他开始在暗中调查当年自己误入歧途的根源，誓要揭露并铲除那些隐藏在暗处的邪恶势力，为江湖的和平与正义贡献自己的一份力量。 终于，在一个风起云涌的夜晚，黑宏凭借一己之力，揭露了一个长期危害江湖安宁的巨大阴谋，并亲手将幕后黑手——昔日的仇敌鸠山，绳之以法。 这一战，不仅让他彻底洗刷了过去的污点，更让他在江湖中树立了新的威望，成为了真正的英雄。 然而，对于黑宏而言，这一切只是开始。他深知，江湖路远，挑战重重，但他已不再是孤军奋战。 身边有着像钱殊这样志同道合的朋友，有着无数被他所救之人的感激与敬仰，他更加坚定了自己的信念：有朝一日，定要再回天，以更加辉煌的姿态，守护这片他深爱的江湖。 在那片被岁月磨砺得斑驳陆离的土地上，黑宏的故事如同一曲跌宕起伏的乐章，终于迎来了它最为动人的转折。从昔日的浪子到今日的英雄，他的转变不仅仅是命运的戏谑，更是内心深处不灭光芒的觉醒。 想起那一刻，被郭大侠以大义之名提前释放的黑宏，踏出监狱大门的时候，阳光竟也显得格外温柔，仿佛连天地都在为这位迷途知返的灵魂让路。 他深知，自由虽可贵，但失去的一切更需用双手去重建。身无长物，心却满怀希望，黑宏踏进他老友钱殊经营的一处避风港，也是他暂避风雨、规划未来的起点。 钱殊咖啡吧，一个看似平凡却藏龙卧虎的地方，钱殊以他的智慧和义气，在这里聚集了一群同样经历过风雨、心怀梦想的人。 初见黑宏，钱殊眼中闪过一丝复杂的情绪，但更多的是欣慰与鼓励。他深知黑宏的不凡，更相信浪子回头的力量。于是，钱殊不仅为黑宏提供了栖身之所，更暗中为他铺设了一条重返戏剧之路、重塑辉形象。 在钱殊咖啡吧的日子里，黑宏从最底层做起，无论是搬运重物，还是打理琐事，他都毫无怨言，以行动证明自己的改变。 同时，他也利用这段时间，不断学习沪剧唱腔，提升自我，无论是戏剧还是武艺，都日益精进。更重要的是，他学会了如何以一颗平和与善良的心去对待每一个人，这份变化，让周围的人对他刮目相看。 在苍茫的江湖中，黑宏这个名字曾让人闻风丧胆，他的一生仿佛被无尽的黑暗所笼罩，直到那一日，他做出了命运的转折——协助正义之士郭大侠，亲手将恶贯满盈的鸠山绳之以法 。 这份勇气与悔悟，不仅为他自己赢得了重生的机会，也让江湖中人刮目相看。郭大侠念其改过自新，特向宝安局局长杨虎请命，提前两年释放黑宏，希望他能以新的姿态重归人间正道。 走出高墙铁窗的那一刻，阳光显得格外刺眼，却也异常温暖。 黑宏望着这既熟悉又陌生的世界，心中五味杂陈。 他深知，过去的辉煌与罪恶都已随风而去，现在的自己，除了一身武艺和一腔热血，原来一身的申曲精湛的技艺也废除了，而沪剧又是一窍不通，现在几乎一无所有。 但这份空白，却也成了他重生的画布，等待着他用汗水与智慧去描绘新的历史。 黑宏的到来，起初并未引起太多注意，但很快，他那份沉淀后的沉稳与不凡的气度，便让不少人侧目。 在钱殊咖啡吧的日子里，黑宏没有急于求成，而是选择默默耕耘。他用自己的双手，从最基本的杂役做起，渐渐赢得了店主和客人们的尊重与信任。 更重要的是，他利用这段时间，潜心修炼武艺，同时学习沪剧和经商之道、人情世故，心中始终怀揣着那个遥不可及的梦想——有朝一日，不仅要重振自己，更要以自己的方式，为江湖、为苍生做出更大的贡献。 时间如白驹过隙，光阴转瞬即逝。黑宏已不再是当初那个只知刀光剑影的浪子，他变得更加成熟、稳重，且心怀慈悲。 在一次偶然的机会中，他协助解决了钱殊咖啡吧周边村庄的一桩大案，以其超凡的智慧和过人的武艺，再次证明了自己的价值。 消息不胫而走，黑宏的名字再次在江湖中传开，但这一次，人们谈论的是他的英勇、他的智慧，以及他那不屈不挠、勇于改过的精神。 终于，当郭大侠再次听到黑宏的消息时，露出了欣慰的笑容。他知道，那个曾经迷失的浪子，如今已真正找到了自己的道路，成为了可以独当一面的正常人了。 而黑宏，也从未忘记自己的初心。他明白，真正的“回天”，不仅仅是个人的荣耀与地位，更是能够用自己的力量，去影响、去改变，让这个世界变得更加美好。于是，他带着这份信念，继续前行，在江湖中书写着属于自己的传奇。 在黑宏的坚韧不拔与非凡天赋的驱动下，沪剧的世界里悄然掀起了一场变革的序幕。他深知，从昔日的申曲霸主到今日沪剧学徒的身份转换，不仅是艺术的跨越，更是心灵的重生。 黑宏每日鸡鸣而起，夜深方息，将每一分每一秒都倾注在对沪剧艺术的探索与追求之中。 钱家沪剧班，这个历史悠久的戏曲殿堂，对黑宏的加入起初不乏质疑之声。但很快，他那超乎常人的领悟力和对戏曲情感细腻入微的把握，让所有人刮目相看 。 黑宏不仅迅速掌握了沪剧的念白技巧，将每一个字音都雕琢得珠圆玉润，更在唱功上展现出惊人的进步，他的嗓音时而高亢激昂，振奋人心；时而低回婉转，缠绵悱恻，直击人心最柔软的部分。 在学馆的日子里，黑宏还积极向老一辈艺术家请教，从他们的表演中汲取灵感，同时也不忘融合自己过去在申曲界的深厚功底，尝试在沪剧中融入新的元素和表现手法。 他编排的新剧目，既保留了沪剧的传统韵味，又融入了现代审美，使得观众在欣赏时既能感受到传统文化的魅力，又能体验到新颖独特的艺术享受。 随着时间的推移，黑宏的名字开始在沪剧界传为佳话。他的表演不仅赢得了观众的热烈掌声，更吸引了众多业内人士的关注与赞誉。昔日申曲界的传奇人物，如今在沪剧的舞台上绽放出了更加耀眼的光泽。 在那段被岁月尘封的记忆里，黑宏，一个曾在申曲界呼风唤雨、名震一方的传奇人物，面对时代的洪流与艺术的更迭，没有选择沉沦或逃避，而是以一种近乎于自我涅盘的勇气，踏入了全新的领域——沪剧的世界。 他的决定，如同夜空中的路灯，照亮了自己前行的道路，也激励着周围每一个人。 在钱家沪剧班的学馆里，黑宏不再是那个高高在上的大师兄，而是一名谦逊好学的学徒。 他深知，无论过去有多少辉煌，此刻的他，不过是一名从零开始的探索者。 每日清晨，当第一缕阳光穿透薄雾，照耀在学馆的青瓦上，黑宏便已起身，开始了日复一日的苦练。 从最基本的念白开始，每一个字、每一个音调，他都力求精准到位，仿佛要将自己对艺术的全部热情与执着，都融入这每一个细微之处。 很快，黑宏展现出了惊人的领悟力和进步速度。他不仅迅速掌握了沪剧的说念做打唱基本功，更在深刻理解沪剧精髓的基础上，融入了自己对艺术的独特见解和深厚底蕴。 他的表演，既有沪剧的温婉细腻，又不失申曲的豪迈大气，形成了一种独特的艺术风格，让人耳目一新。 钱家沪剧班的师傅和师兄弟们，无不被黑宏的勤奋与才华所折服。他们开始意识到，这位曾经的申曲巨擘，正以一种全新的姿态，在沪剧的舞台上绽放光芒。 而黑宏本人，也在这段艰难而又充实的旅程中，找到了新的生命意义和艺术追求。 终于，在一个春意盎然的季节里，钱家沪剧班精心筹备了一场大戏，黑宏被委以重任，担任主角。演出当晚，剧场内座无虚席，观众们的期待与热情几乎要溢出舞台。 随着幕布缓缓拉开，黑宏身着华服，步履沉稳地走上台来，那一刻，时间仿佛凝固。他的每一个动作、每一句唱腔，都精准无误，情感饱满，深深打动了在场的每一个人。 演出结束后，雷鸣般的掌声经久不息，黑宏的名字再次响起。 面对申曲逐渐被沪剧取代的现实，他选择了一条少有人走的路——放下身段，以初学者的姿态，踏入了钱家沪剧班的学馆大门。这里，每一砖一瓦都散发着对传统艺术的敬畏与执着，而他，则带着对未来的无限憧憬与决心，重新启航。 钱家班主，一位德高望重的沪剧大师钱盘春，初见黑宏时，眼中闪过一丝惊讶，随即化为欣赏。他看到了黑宏眼中不灭的光芒，那是一种对艺术纯粹的热爱与追求，即便是在逆境中也不曾熄灭。 于是，大师决定亲自指导，将毕生所学倾囊相授。 在钱家班的日子里，黑宏每日晨光初照便起身练功，他深知，要在这全新的领域里站稳脚跟，唯有付出比常人更多的努力与汗水。而他那惊人的领悟力，在此刻发挥了巨大作用，沪剧中的念白、做派、唱腔、打斗，乃至情感的细腻表达，他都能迅速掌握并融入自己的风格之中，进步之快，令人咋舌。 不仅如此，黑宏还主动请缨参与各类小型演出，从龙套角色做起，一步步积累经验，感受舞台的每一次呼吸与观众的每一次共鸣。 他的每一次亮相，都如同在沪剧界投下了一颗石子，激起层层涟漪。人们开始注意到这位“新人”，他独特的嗓音、深情的演绎、以及那份从骨子里透出的艺术气质，让人难以忘怀。 不久，沪剧界迎来了一场盛大的比赛，各路精英汇聚一堂，竞相斗艳。黑宏，这位曾经的申曲传奇，以一曲自创的沪剧新篇《梦回申曲》惊艳四座。 他不仅完美融合了申曲与沪剧的元素，更在其中注入了自己对艺术的深刻理解与独特见解，让观众在回味经典的同时，也感受到了新时代沪剧的无限可能。 最终，黑宏凭借出色的表现荣获桂冠，他的名字再次响彻整个戏曲界。但对他而言，这不仅仅是荣誉的象征，更是对师傅的倾情相助与努力的肯定，以及对未来无限可能的期许。 从此，黑宏与沪剧紧密相连，他用自己的行动证明了，无论时代如何变迁，只要心中有梦，勇于挑战，就能在新的舞台上绽放出更加耀眼的光芒。 在黑宏那璀璨光芒的照耀下，学馆仿佛被一股前所未有的活力所充盈。 他不仅天资聪颖，更以非凡的才情和不懈的努力，迅速在众人中脱颖而出，成为了名副其实的明星。 他的每一次登台，无论是诗词歌赋还是辩论演讲，都能引来满堂彩，让师生们为之倾倒。 然而，黑宏并未因此自满，他深知艺术之路需要伙伴的共鸣与扶持。 于是，在一个午后，他向钱殊与慕容雪提出了一个前所未有的申请——想跟他们一起演绎经典剧目《牡丹亭》。 钱殊，一个看似温婉实则内心坚韧的男子，初见黑宏的请求，心中不禁涌起一丝怜悯。 她深知黑宏的才华不应孤芳自赏，更理解那份对艺术极致追求的渴望背后隐藏的孤独。 钱殊没有多想，便以一颗温柔而坚定的心，点头应允，他愿意成为那个能与他并肩作战，共同探索艺术深邃之美的伙伴。 而慕容雪，则是学馆中的老师，是另一道亮丽的风景线，她不仅容貌出众，更拥有着一颗高尚而纯净的心灵。 当黑宏的邀请传至她耳中时，慕容雪开始怀疑这个人的目的，她对黑宏一向没有好感。 在她看来，能够参与这样一部充满情感与哲思的作品，不仅是对自己演技的挑战，更是对美好情感与高尚情怀的一次致敬。 她还是接受了，不记前嫌。要与黑宏、钱殊一同，将《牡丹亭》中的爱恨情仇、生死轮回演绎得淋漓尽致。 于是，三人开始了紧锣密鼓的排练。黑宏以其敏锐的洞察力和深厚的文化底蕴，深入挖掘角色内心。 将柳梦梅的痴情与坚韧演绎得入木三分；慕容雪则以其温婉细腻的表演，将杜丽娘的柔情与坚韧展现得淋漓尽致，让人为之动容；钱殊更是凭借其对情感的深刻理解，将剧中教书爷的角色刻画得栩栩如生，为整个剧目增色不少。 随着排练的深入，三人之间的默契也日益增强。他们相互鼓励，共同进步，在艺术的道路上留下了坚实的足迹。 《牡丹亭》的演出终于来临，当夜空昏暗了，大幕在《共舞台》缓缓拉开，整个剧场乃至外界都被这场视听盛宴深深震撼。 黑宏、钱殊与慕容雪以他们精湛的演技和真挚的情感，让《牡丹亭》的故事活灵活现地展现在观众面前，赢得了雷鸣般的掌声与赞誉。 这场演出，不仅让黑宏的才华得到了更广泛的认可，也让钱殊与慕容雪的名字深深烙印在了人们的心中。 更重要的是，它证明了在艺术的道路上，唯有团结与协作，才能创造出超越个体、触动心灵的作品。而黑宏、钱殊与慕容雪的故事，也将成为《共舞台》的一段佳话，被后人传颂不衰。 在黑宏与慕容雪共同演绎《牡丹亭》的这段时光里，不仅是对古典戏曲艺术的深刻探索，更是一场心灵的救赎与重生之旅。 随着每一个唱段的细腻揣摩，每一个身段的精准拿捏，黑宏仿佛穿越了时空，与汤显祖笔下的柳梦梅同悲共喜，那份对爱情的执着与追求，让他内心深处被囚禁的善良与悔意逐渐苏醒。 慕容雪，这位沪剧界的璀璨明珠，以她那不凡的技艺和宽广的胸怀，成为了黑宏生命中的一道光。 她不仅毫无保留地传授沪剧的精髓，更在每一次排练间隙，以温柔的话语和坚定的眼神，鼓励黑宏正视过去，勇敢前行。 她告诉黑宏： “戏如人生，人生亦如戏。舞台上，我们演绎的是别人的悲欢离合；而台下，我们更应珍惜每一次改过自新的机会，用行动去弥补过错，照亮未来的路。” 受到慕容雪深深影响的黑宏，开始积极参与村里的活动，用自己的力量去帮助那些曾经像他一样迷失方向的人。 他走进孤儿院，为孩子们讲述戏曲故事，用艺术的力量温暖他们的心灵；他参与反暴力宣传，用自己的亲身经历告诫世人，暴力不能解决问题，唯有爱与理解才能化解仇恨。 不久，黑宏的改变逐渐赢得了社会的认可与尊重。 而慕容雪，始终如一地站在他身旁，既是他的良师，也是他的益友，更是他戏剧路上最坚实的依靠。 在古老而雅致的戏台上，灯光柔和地洒在黑宏与慕容雪身上，他们正深情演绎着《牡丹亭》中的经典片段，每一个动作、每一句唱腔都蕴含着沪剧独有的韵味与深情。 黑宏，这位曾经误入歧途的青年，如今眼中闪烁着前所未有的光芒，那是对艺术纯粹的热爱，也是对过往错误的深刻反省。 随着剧情的推进，黑宏仿佛穿越时空，与柳梦梅融为一体，他细腻地刻画出角色内心的挣扎与觉醒，那份对爱情的执着与追求，让他在舞台上熠熠生辉。 戏毕，掌声雷动，观众们的眼中满是对这场演出的赞叹与感动。然而，对于黑宏而言，这不仅仅是一场演出的成功，更是他人生新篇章的开始。 他缓缓走向慕容雪，双膝微屈，眼中含泪，以最诚挚的态度表达着自己的感激与忏悔： “慕容雪，你的宽容与教诲如同春日暖阳，融化了我心中的寒冰。” “我曾犯下不可饶恕的错，劫持你长达二十日，让你承受了无尽的恐惧与痛苦。但你的胸怀比海更宽，以德报怨，让我深刻体会到要做对社会有用的人，不负你的期望。” 慕容雪轻轻抬手，温柔地扶起黑宏，她的笑容温暖而包容： “黑宏，人非圣贤，孰能无过？重要的是勇于面对，真心悔改。” “你我戏剧人生，能在沪剧的舞台上相遇，共同演绎这段传世佳话，便是最好的安排。愿我们都能以戏会友，以艺修身，用我们的表演去温暖更多人的心灵。” 从此，黑宏与慕容雪不仅成为了舞台上最默契的搭档，更在工作中成为了相互扶持的朋友。 他们一起致力于沪剧的传承与发展，用精湛的技艺和感人的故事，感动着每一位观众。而黑宏的改过自新，也成为了圈内外传颂的佳话，激励着更多人勇于面对错误，积极向善的人们。 在慕容雪那菩萨心肠的照耀下，黑宏终于找到了属于自己的人生之路。 《 牡丹亭 》 第五出 寻 梦 （旦，花旦，杜丽娘，钱晚夏饰上） 懒画眉：最撩人春色是今年。少什么低就高来采粉画恒，原来春心无处不飞悬。 （绊介：）哎，睡荼蘼抓住裙衩线，恰便是花似人心好处牵。 （旦：）一径行来，但觉情思辗转，园内物依然。趁此俏的无人，正好寻梦也。 忒忒令：那一答可是湖山石边，这一答似牡丹亭畔。嵌雕阑芍药芽儿浅，一丝丝垂杨线，一丢丢榆荚线，线儿春甚金钱吊转！ （旦：）昨日梦里，那书生将那柳枝来赠我，要我题咏，强我欢会之时，好不话长也！ 嘉庆子：是谁家少俊来近远，敢迤逗这香闺去沁园？话到其间腼腆。他捏这眼，奈烦也天，咱赝这口待酬言。 尹令：咱不是前生爱眷，又素三平生半面。则道来生出现，乍便今生梦见。 生就个书生，恰恰生生 抱咱去眠。 （旦：）我想那书生这些光景，好不动人春意也。 豆叶黄：他兴心儿紧咽咽，鸣着咱香肩。俺可也慢惦惦做意儿周旋。等闲间把一照人儿昏善，那般形现那般软绵。忑一片撤花心的红影儿吊将来半天。敢是咱梦魂儿厮缠。 （旦：）寻来寻去，都不见了。那牡丹亭，芍药栏，怎生这般凄凉冷落，杳无人迹？好伤感人也！ 玉交枝：是这等荒凉地面，没多半亭台靠近，敢是咱眯曦色眼寻难见。 明放着白日青天，猛教人抓不到魂梦。霎时间有如活现，打方迤再得俄延，哦！是这答儿压黄金紃匾。 （旦：）秀才，秀才（望介）呀，无人之处，忽见大梅树一株，看梅子磊落可人也。我丽娘死后得葬于此，辛矣！ 江儿水：偶然间心似缱，梅树边。似这般花花草草由人恋，生生死死随人愿，便酸酸楚楚无人怨。待打并香魂一片，阴雨梅天，啊呀人儿呵，守的个梅根相见。 第六出 虏 谍 （净扮完颜亮引众上） （净：）自家大金皇帝完颜亮是也。喜他淮扬贼李全，有万夫不当之勇，他心顺于俺，俺先封他为溜金王。限他三年内招兵买马，骚扰淮扬地方。以便开征杭城，将那三秋桂子，十里荷花吞取何难？ 第七出 写 真 （旦手执梅枝上） 破齐阵：径曲梦回人杳，闺深佩冷魂销。似雾蒙花，如云漏目，一点幽情早。 （旦：）谩道柔情着意阑，牡丹亭畔香梦残，徘徊恨叠怯衣单。 （贴：）小姐，你自花园游后，寝食悠悠，顿或消瘦？ （旦：）痴丫头你怎知就里？这是“春梦暗随三月景，晓寒瘦减一分花。” （贴：）小姐，不多几日，你竟瘦成这般模样了。 （旦：）听春香言语，说我瘦到九分光景。我且对镜一照，委实如何？ （贴：）小姐请看。 （旦：）（照悲介：）想我在杜丽娘往日艳丽轻盈，怎奈一瘦至此！诺不趁此时自行描画，留在人间，一旦无常，谁知西蜀杜丽娘有如此之美貌乎！春香。 （贴：）小姐。 （旦：）取素绢、丹青、待我描画。 （旦：）普天乐：这些时把少年人如花貌，不多时憔悴了，不因他福分难销，可甚的红颜易老？ （贴：）小姐，素绢，丹青在此。 （旦泣介）不想我杜丽娘二八春容，怎生便是杜丽娘自手生描呵！ 雁过声：（照镜叹介）轻绢，把镜儿霹掠。笔花尖淡扫轻描。影儿呵和我细评度：你腮斗儿凭喜揑，则待注樱桃，染柳条，渲云鬓烟霭飘萧。 倾怀序：宜笑，淡东风立细腰。又似被春愁搅。倚湖山梦晓，对垂杨风袅。忒苗条，斜添他几叶翠芭蕉。 （贴：）画得好，画得好。 （旦：）春香，你看我这画，画得可像么？ （贴：）果然画得像，有小姐这样的容貌，只少一个……貌，只少一个……， （旦：）什么？ （贴：）少一个姐夫在旁呀！ （旦：）春香，不满你说，自游花园之后，咱已有个人儿。 （贴惊介）小姐，怎的有这等事？ （旦：）这是梦哩！ （贴：）那梦里的书生是怎生模样？ （旦：）那书生风姿俊雅，手持柳枝，要我题咏。 （贴：）小姐，你可曾与他题得？ （旦：）不曾题得。 （贴：）后来便怎么？ （旦：）后来那书生与我说了几句知心的话儿，便携我同去牡丹亭畔，芍药栏。 （贴：）小姐，你记得这么真切。 （旦：）痴丫头呀！ 山桃犯：咱有一个曾同笑，待想象生描着，再消详邈入其中妙，则女孩家怕漏泄风情稿。这春容呵，似孤秋片月离云峤，甚蟾宫贵客旁的云霞？ （旦：）那梦里的书生曾折柳一枝赠我。莫非我他日所适之夫姓柳？故有此先兆耳？ （贴：）小姐，梦里之事信得也信不得。 （旦：）春香，我欲成诗一首，暗藏春色，题于画上，你看如何？ （贴：）好啊，待我来磨墨。 （旦题吟介）“近睹分明似俨然，远观自在若飞仙。他年得旁蟾宫客，不在梅边在柳边。” （贴：）好个不在梅边在柳边。俺的姐夫怕真是姓柳的了。 （旦：）春香，将这幅行乐图，俏俏吩咐花郎，向店家裱了。叫他叫拾好些。 （贴：）这形模则合挂巫山山庙。 （合：）又怕为雨为云飞去了。 第七出 写 真完。 古雅的共舞台灯光亮了，观众们屏住呼吸，看到这里，暂时结束了，观众们好似还在故事情节里。这出戏仿佛把观众带到了历史与现代交织的梦幻之境，迎来了它前所未有的时刻——首次在《共舞台》，公开演绎古典名剧申曲《牡丹亭》的大获成功。 台上，杜丽娘与柳梦梅的生死爱恋，在演员们精湛的演技与华丽的舞台布景下，被赋予了新的生命，穿越了时空的界限，深深触动了每一位观众的心弦。 随着“惊梦”一幕的缓缓落幕，掌声如潮水般涌来，经久不息。这不仅仅是对演员们精湛表演的认可，更是对《牡丹亭》跨越数百年仍能触动人心之美的最高颂扬。 灯光渐渐柔和，但空气中弥漫的激情与感动却久久不散，仿佛整个剧场都被这股力量温柔地包裹着。 就在这时，《慕钱沪剧团》的创意总监钱晚秋缓缓走上台前，她的眼中闪烁着激动与憧憬的光芒。 “各位尊贵的来宾，今晚，我们共同见证了传统与创新的完美融合。《牡丹亭》的成功，不仅是对古典美学的致敬，更是我们文化自信的一次展现。” 她的话语掷地有声，激发了在场所有人的共鸣。 “但我们的旅程才刚刚开始。” 她继续说道， “接下来，我们计划推出一系列跨界融合的项目，将《牡丹亭》的故事以更多元化的形式呈现给世界。” “从音乐剧到现代舞，从申曲艺术到沪剧现实体验，我们旨在让这部经典之作跨越语言的障碍，触动全球观众的心灵。” 话音刚落，台下再次爆发出热烈的掌声和欢呼声。观众们的眼中充满了期待，仿佛已经预见到了一场场视觉与情感的盛宴即将拉开帷幕。 随后，钱晚秋总监宣布了一项令人振奋的消息： 他们将邀请国际知名导演与编剧团队，共同创作一部以《汤显祖作品》为灵感的现代戏剧作品，旨在探索爱情、生死与梦境的永恒主题，同时融入当代社会的思考与反思。 这一消息如同春风吹拂，让在场的每一个人都感受到了文化创新的力量与魅力。 于是，上海《共舞台》不仅成为了一个展示传统美的舞台，更成为了一个推动文化创新、促进国际文化交流的重要平台。 申曲《牡丹亭》的成功，如同一颗璀璨的星辰，照亮了文化复兴的道路，也激励着更多人投身于传承与创新的事业之中。 《牡丹亭》的首次演绎，不仅震撼了在场每一位观众的心灵，更在历史的长河中留下了璀璨的一笔。舞台上，光影交错间，仿佛穿越了时空的界限，将明代汤显祖笔下的奇幻爱情故事鲜活地展现在世人面前。 你看那杜丽娘那幽怨而又深情的唱腔响起，整个剧场陷入了一种难以言喻的静谧与共鸣之中。 她的一颦一笑，一举一动，都恰到好处地捕捉了那份对爱情的无尽向往与追求，以及被封建礼教束缚下的无奈与挣扎。 而柳梦梅的出现，如同春日里的一缕暖阳，穿透了杜丽娘心中的寒冰，两人在梦中相遇、相知、相爱的场景，被演员们演绎得缠绵悱恻，动人心魄。 首次演绎的成功，不仅仅是技艺的展现，更是对传统文化深刻理解的体现。 观众席上，掌声雷动，泪光闪烁，人们被这份超越生死的爱情深深打动，更被钱晚秋团队对艺术不懈追求的精神所感染。 演出结束后，观众久久不愿离去，纷纷涌向台前，向演员钱晚夏和钱彦、钱殊，钱晚雪、钱凯等着名演员，致以最诚挚的敬意与感谢。 而这场成功，仅仅是《慕钱沪剧团》跨出小村庄走向上海滩大都市的尝试，取得的成功。这是演出新的开始，他们受到巨大鼓舞，决定继续深挖中国传统文化宝库，以更加创新的方式呈现给现代观众。 于是，他们开始筹备一系列以“古典新韵”为主题的项目，旨在将传统戏曲与现代审美相结合，创造出既保留传统精髓，又符合当代人审美需求的艺术作品。 在接下来的日子里，《慕钱沪剧团》不仅复排了多部经典沪剧节目，如《西厢记》、《长生殿》等，还大胆尝试将传统戏曲元素融入音乐剧、舞蹈剧等多元艺术形式。 随着时间的推移，《共舞台》也逐渐成为了国内外文化交流的重要平台，吸引了众多国际艺术家的关注与合作。 他们共同探索跨文化交流的无限可能，将中国戏曲的魅力传播到世界的每一个角落。而这一切的起点，正是那场令人难忘的《慕钱沪剧团》演绎的《牡丹亭》首次在共舞台演出成功，它不仅点燃了《共舞台》，的艺术之火，更照亮了中华文化走向世界的辉煌之路。 第32章 慕钱沪剧团在天蟾舞台演绎陶行知 在那个灯火辉煌、古韵悠长的夜晚，天蟾逸夫舞台被柔和而神秘的灯光轻轻拥抱，仿佛穿越时空的门户，引领着每一位踏入这方圣地的观众，步入一场关于情感与智慧交织的沪剧盛宴。 慕钱沪剧团，这个承载着海派文化精髓与创新的团队，正以他们无与伦比的艺术魅力，在这历史悠久的舞台上，演绎着两段直击心灵的剧目——《陶行知赏月诉衷肠》与《劝行》。 《陶行知赏月诉衷肠》续篇1：月光下的启迪 随着悠扬的丝竹之音渐起，舞台缓缓展开一幅幅细腻动人的画面。 陶行知，这位伟大的教育家，在月光皎洁的夜晚，立于乡间稻田之畔，面对着满天星斗，心中涌动着对教育的无限热忱与对未来的深切期许。 他轻声吟唱，字字句句，不仅是对知识的渴望，更是对孩子们纯真梦想的呵护与引导。 此时，舞台上巧妙运用光影交错，将月光的温柔与稻浪的起伏融为一体，营造出一种超脱世俗的意境，让观众仿佛能听见每一位孩子心灵的回响，感受到陶行知那份“捧着一颗心来，不带半根草去”的崇高情怀。 正当观众沉浸在这份深沉而温暖的情感中时，舞台一侧，几位身着朴素衣裳的孩童缓缓步入，他们手捧书本，眼中闪烁着求知的光芒，与陶行知形成了跨越时空的对话。 这一幕，不仅是对陶行知教育理念的生动诠释，更是对当代社会教育现状的深刻反思，激发了在场每一个人对于教育本质的思考与共鸣。 《劝行》续篇2：古道热肠的呼唤 紧接着，灯光骤变，舞台转换为一座繁忙的市集，人声鼎沸，热闹非凡。《劝行》一幕，以沪剧特有的唱腔与对白，讲述了一位智者如何在市井之间，以幽默诙谐又不失哲理的方式，劝导人们行善积德，珍惜眼前人，传递着积极向上的人生态度。 这位智者，身着长袍，手持折扇，穿梭于人群之中，每到一个角落，便用一段段精妙的唱词，解开人们心中的困惑，唤醒沉睡在忙碌生活中的善良本性。 尤为值得一提的是，剧中巧妙地融入了现代元素，如通过多媒体背景展示，将传统街景与现代生活场景交织，既保留了沪剧的古典韵味，又不失时代感，让古老的故事焕发出新的生命力。 观众在笑声与泪水中，感受到了人与人之间那份最质朴的情感连接，以及面对生活挑战时，保持乐观与善良的重要性。 随着夜幕降临，两场剧目圆满落幕，但慕钱沪剧团在四马路天蟾逸夫舞台留下的，不仅仅是艺术的享受，更是对人性、教育、社会的一次深刻探讨与启示。 观众们依依不舍地离开，心中满载着对美好生活的向往与追求，而这场沪剧盛宴，无疑成为了他们记忆中最璀璨的一页。 陶行知（1891年10月18日－1946年7月25日），原名陶文濬，安徽省歙县人，中国人民教育家、思想家，伟大的民主主义战士，爱国者，中国人民救国会和中国民主同盟的主要领导人之一，景星学社社员。 1908年，17岁时他考入了杭州广济医学堂。1915年入读美国哥伦比亚大学，师从约翰·杜威攻读教育学博士。 1917年秋回国，先后任南京高等师范学校、国立东南大学教授、教务主任等职。 1926年起发表了《中华教育改进社改造全国乡村教育宣言》。1929年圣约翰大学授予他荣誉科学博士学位，表彰他为中国教育改造事业作出的贡献。 1931年主编《儿童科学丛书》，在上海先后创办“山海工学团”“报童工学团”“晨更工学团”“流浪儿工学团”等。 1933年，他与厉麟似等来自政学两界的知名人士在上海发起成立中国教育学会。 1935年，八一宣言”的感召下积极投身救亡运动。1945年当选中国民主同盟中央常委兼教育委员会主任委员。 1946年7月25日上午，陶行知因长期劳累过度，不幸于上海逝世，享年55岁。 在那个灯火辉煌、历史悠久的天蟾逸夫舞台上，夜幕低垂，华灯初上，一场别开生面的沪剧盛宴正缓缓拉开序幕。 慕钱沪剧团，这支承载着沪上文化底蕴与新时代活力的艺术团体，今晚汇聚了无数沪剧爱好者的目光，他们翘首以盼，只为见证一场关于情怀与传承的视听盛宴。 随着悠扬的丝竹之音渐起，舞台灯光柔和地聚焦于中央，一场名为《陶行知赏月诉衷肠》的剧目悄然开启。 剧中，陶行知先生（由剧团资深演员倾情演绎），身着长衫，手持书卷，立于虚构的月下，那轮明月仿佛也懂得了他的心事，洒下银色的光辉，为这位教育先驱平添了几分超凡脱俗的气质。 他以深情而富有感染力的唱腔，缓缓道出了对教育的热爱、对社会的忧虑以及对未来的无限憧憬。 每一句台词，每一个动作，都精准地捕捉了陶行知先生那颗忧国忧民、矢志不渝的赤子之心，让观众仿佛穿越时空，与这位伟大的教育家进行了一场心灵的对话。 紧接着，舞台变换，灯光骤亮，第二档节目《劝行》紧接着上演。这是一出讲述邻里间互帮互助、劝人向善的温馨故事。 剧中人物性格鲜明，情节紧凑，通过沪剧特有的唱腔与对白，生动展现了沪上百姓的淳朴善良与积极向上的生活态度。 演员们用他们精湛的演技，将剧中人物的喜怒哀乐、善恶抉择演绎得淋漓尽致，引得台下观众时而会心一笑，时而掌声雷动。 特别是那段关于“以德报怨，以善感人”的主题唱段，更是触动了在场每一个人的心弦，让人不禁反思自我，思考如何在快节奏的现代生活中，依然保持那份难能可贵的温情与善良。 正当观众沉浸在剧情之中，难以自拔时，舞台再次迎来高潮。慕钱沪剧团特别安排了一段即兴互动环节，邀请了几位沪剧评论家陈远中和陈运中对陶行知的生平介绍幸运观众上台，与演员们一同学习简单的沪剧身段与唱腔，感受沪剧的魅力。 这一突如其来的惊喜，不仅拉近了台上台下的距离，更激发了现场观众对沪剧这一非物质文化遗产的浓厚兴趣与保护意识。 最终，当《劝行》的尾声缓缓落下，整个天蟾逸夫舞台沉浸在一片热烈的掌声与欢呼声中。慕钱沪剧团用他们的匠心独运与深情演绎，不仅成功展现了沪剧的独特魅力，更传递了积极向上、和谐共处的社会正能量。这场演出，不仅是一次艺术的享受，更是一次心灵的洗礼，让每一位参与者都深刻感受到了传统文化的温度与力量。 沪剧赏陶行知月诉衷肠 （陶行知，钱凯饰：）你好似天上皎皎小月亮，清丽柔和又大方。人生路途与你结良伴，如影随形喜相望。 （树琴，陶行知夫人，钱晚雪饰：） 你好似，春日融融红太阳，无私奉献热和光。催绿遍地青青草，哺育蓓蕾花开放。 （陶白：）树琴，我是坚决不做太阳的。 （琴白：）为啥？ （陶：）我是太阳，你若是月亮，永远不能相聚在蓝天上。太阳下山月亮刚升起，月亮隐没太阳才露晨光。 （琴：）先生比喻真恰当，观察仔细新意创，树琴借问有何物能与月亮配成双，配成双？ （陶：）我愿做一抹晚霞迎天边，绚丽灿烂莽苍苍。当我未曾消失时，月亮你，已经伴我在身旁。 （琴：）晚霞然天边， （陶：）晚霞然天边。 （琴：）阴晴圆缺， （陶：）阴晴圆缺， （琴，陶：）共命运，共享人生好篇章。 第二幕 沪剧《陶行知 劝 行》 （吴树琴，钱晚雪饰：） 暴雨欲来天地暗，泣血声声鸣杜鹃。环境险恶令人惊，先生安危心中悬。 隐隐雷声滚天际，烨烨闪电似火燃， 但愿得老天不与人为难，只盼望好人一生能平安。 （陶：）近日风声阵阵紧，反动派举起屠刀闻血腥，公仆和一多殉难后，我已视死如归程，我难舍孩子骨肉亲，我难舍与树琴夫妻情，树琴啊境况凶险我劝你离开我，到亲戚家中暂栖身。 （吴：）听先生一句话儿心下沉，树琴我岂能与你两离分。夫妻本是同林鸟，危难之中更应相依为命。 （陶：）烽火里穷困时更见真情，陶行知与树琴引为知心。只是在枪口下实难侥幸，怎忍心刀尖上玉石俱焚。 （吴：）愿为玉石焚，夫妻不离分，枪口何所惧，挽迎刀兵。茫茫征途相搀护，树琴我啊，愿与先生同生死。 （陶：）见树琴， （吴：）见先生， （陶：）满腔真情满怀爱， （吴：）满腔真情满怀爱， （陶：）感人肺腑我泪沾襟， （吴：）感人肺腑我泪沾襟， （陶：）无情不是真丈夫， （吴：）为妻愿意共命运。 （陶：）天若有情， （吴：）天若有情， （陶：）应怜她， （吴：）应怜他，生离死别，岂忍心。 （陶：）生离死别，岂忍心。 （陶：）眼看时局将变迁，风雨过后是艳阳天，今日离别为明天，树琴你阳光沐浴青春妍。 （吴：）先生啊，树琴与你心连心，愿做比翼双飞。生则并肩共患雁，死亦携手赴黄泉。 （陶：）忍住悲痛听我言，膝下四子需要你，望你倾关爱深，我纵有意外无挂牵。还有这毕生心血写成的诗，妥善保存只有你。 （吴）先生吟诗天地间，诗涌心田情连天，诗如其人人如诗，爱满天下溢书签。 （陶：）篇篇诗稿已成集，留在人间拜托你，你若知我怜我深爱我，你收好诗篇赶快离去，在晴朗的天空下定能团圆再相聚。 陶行知，留下了许多精彩的诗篇，给后人留下了宝贵的精神财富。 他的名字在中国近现代教育史上熠熠生辉的名字，他不仅是一位思想家，更是一位伟大的老师，其一生致力于教育的革新与实践，用智慧与爱心点亮了无数孩子的心灵之灯。 在那个风雨飘摇的年代，教育资源匮乏，许多孩子连基本的受教育机会都难以获得。而陶行知，却以一腔热血和不屈不挠的精神，在乡间田野间播撒知识的种子。他深信，教育是改变国家命运、照亮民族未来的关键。 故事发生在江南的一个小村庄，这里的人们世代以耕作为生，对教育知之甚少。陶行知带着几本破旧的书籍和一颗炽热的心来到这里，决定创办一所简易学校，让村里的孩子们能够读书识字，开阔眼界。 起初，村民们对此并不理解，甚至有人嘲笑他是“疯子”，认为读书无用，不如多干农活来得实在。但陶行知没有放弃，他耐心地挨家挨户劝说，用朴实无华的话语讲述知识的力量，如何能够改变个人命运，乃至整个村庄的面貌。渐渐地，几位开明的家长被他的真诚所打动，同意让自己的孩子试试看。 学校开学了，条件简陋至极，没有桌椅，就用土坯堆砌；没有黑板，就用锅底灰在墙上涂画。陶行知既是校长，又是唯一的老师，他用自己的工资购买了一些基本的教学用品，更用自己无限的热情和渊博的知识，为孩子们打开了一扇通往广阔世界的大门。 他教授的不仅仅是书本上的知识，更重要的是教会孩子们如何思考，如何独立解决问题，以及如何拥有一颗善良、勇敢的心。在他的课堂上，孩子们学会了感恩自然，尊重师长，团结同学，更重要的是，他们开始梦想着走出大山，去看看外面更精彩的世界。 岁月流转，那些曾经被视为“疯子”想法的孩子们，有的成为了村里的教师，继续传承陶行知的教育理念；有的考入了大学，成为了各行各业的中坚力量；还有的甚至远赴海外，带着中国文化的烙印，在国际舞台上发光发热。 陶行知用他的行动证明了，伟大的教育不仅仅是传授知识，更是点燃希望，激发潜能，塑造人格。他的故事，如同一盏不灭的灯塔，照亮了后世教育者前行的道路，提醒着我们：在任何时代，教育的力量都是无穷的，而一个伟大的老师，能够改变无数孩子的命运，乃至整个社会的未来。 沪剧演出结束了，观众和戏迷还是留下来，谈论着陶行知感人的故事，正好当天上海戏剧评论家陈远中先生也在看戏，他看到戏迷们对这出戏的热烈讨论，也参加了评论，并把对陶行知的研究跟大家一起交流： 他说道：陶行知（1891年10月18日－1946年7月25日），原名陶文濬，安徽省歙县人，中国人民教育家、思想家，伟大的民主主义战士，爱国者，中国人民救国会和中国民主同盟的主要领导人之一，景星学社社员。1908年，17岁时他考入了杭州广济医学堂。 1915年入读美国哥伦比亚大学，师从约翰·杜威攻读教育学博士。1917年秋回国，先后任南京高等师范学校、国立东南大学教授、教务主任等职。1926年起发表了《中华教育改进社改造全国乡村教育宣言》。 1929年圣约翰大学授予他荣誉科学博士学位，表彰他为中国教育改造事业作出的贡献。1931年主编《儿童科学丛书》，在上海先后创办“山海工学团”“报童工学团”“晨更工学团”“流浪儿工学团”等。 1933年，他与厉麟似等来自政学两界的知名人士在上海发起成立中国教育学会。1935年，在八一宣言”的感召下积极投身救亡运动。1945年当选中国民主同盟中央常委兼教育委员会主任委员。 1946年7月25日上午，陶行知因长期劳累过度，不幸于上海逝世，享年55岁。 行是知之始，知是行之成。陶行知先生此言，阐明实践与知识之密切关系。 陶行知先生的经典语录 教师的职务是‘千教万教，教人求真’；学生的职务是‘千学万学，学做真人’。 要想学生好学，必须先生好学。惟有学而不厌的先生才能教出学而不厌的学生。陶行知先生此言，强调教师之好学精神。 教师必须具有健康的体魄，农人的身手，科学的头脑，艺术的兴味，改革社会的精神。 生活即教育，社会即学校。陶行知先生此言，拓宽教育之时空界限。 教育是农业，不是工业。陶行知先生此言，强调教育之自然生长与个体差异。 好的先生不是教书，不是教学生，乃是教学生学。陶行知先生此言，强调教育之自主学习。 要用四通八达的教育，来创造一个四通八达的社会。陶行知先生此言，展现教育之社会使命。 要解放孩子的头脑、双手、脚、空间、时间，使他们充分得到自由的生活，从自由的生活中得到真正的教育。陶行知先生此言，倡导教育之自由精神。 陶行知先生云：捧着一颗心来，不带半根草去。此言揭示教师之崇高奉献。 真教育是心心相印的活动，唯独从心里发出来，才能打动心灵的深处。陶行知 1891年10月18日，出生于安徽歙县西乡黄潭源村一个贫寒的教师之家。籍贯安徽歙县，祖籍浙江绍兴。新安陶氏族谱现存中国第二历史档案馆，族谱的封面上明确记载了新安陶氏祖先于明朝正德五年（1510年）由绍兴府会稽县来徽州，举家定居歙县城西古溪村。 《新安陶氏族谱》封面的原文如下：大明正德五年，浙江绍兴府会稽县陶家堰分支迁居江南徽歙之西，曰古溪，后移下黄潭源。故确定陶氏先祖为500多年前由浙江绍兴迁居徽州。 青年陶行知1897年，曾在邻居家厅堂玩耍，看见厅堂墙上挂着对联，坐在地上临摹起来，被邻村方庶咸秀才看见，免费为其开蒙。后入家乡蒙童馆吴尔宽处就读。 1905年，进入歙县基督教内地会所办的崇一学堂，他在宿舍墙上，挥笔写下了“我是一个中国人，应该为中国做出一些贡献来”的豪言壮语，抒发他满腔的爱国热情并激励自己为祖国早日走向现代化而发奋学习。 1908年，17岁时他考入了杭州广济医学堂。想通过学医来解除广大劳动人民的病痛，实现自己报效祖国的志向。但是，因这所教会学校歧视非入教的学生，他不愿意自己思想受外国人的随意摆布，入学仅三天，他即愤而退学。 1909年，考入南京汇文书院，次年转入金陵大学文科，读大学期间，受辛亥革命影响，在校积极参加爱国活动，主编《金陵光》学报中文版，宣传民族、民主革命思想。在《金陵光出版之宣言》一文中，他号召全校同学，努力学习和工作，发出自己的光和热，报效祖国，“使中华放大光明于世界”。辛亥革命爆发时，他曾回乡投身革命运动。 1914年，他以总分第一名的成绩毕业。毕业后他赴美留学。他先是在伊利诺大学学市政，半年后便毅然转学哥伦比亚大学，师从杜威、孟禄、克伯屈等美国教育家研究教育。 1917年秋回国，先后任南京高等师范学校、国立东南大学教授、教务主任等职。开始他富于创意而又充满艰辛的教育生涯。 研究西方教育思想并结合中国国情，提出了“生活即教育”、“社会即学校”、“教学做合一”等教育理论。他特别重视农村的教育，认为在3亿多农民中普及教育至关重要。 1917年年底，与蔡元培等发起成立中华教育改进社，主张反对帝国主义文化侵略，收教育权利，推动教育改进。 1923年与晏阳初等人发起成立中华平民教育促进会总会，教育家陶行知说过，教育孩子的全部秘密就在于相信和解放孩子。 教育本身就是人与人之间的工作，思想和思想的工作，灵魂与灵魂的工作。它需要的情感的相互联结，需要心灵的共鸣。正如雅斯贝乐斯所说的那样，教育就是一棵树摇动另一棵树，一朵云推动另一朵云，一个灵魂唤醒另一个灵魂。 而灵魂唤醒的前提是双方的接纳，接纳的前提是相互的信任，如果连最起码的信任也没有，就谈不上相互的影响，更谈不上教育。就像树和云，如果没有共同的生长区域作为支撑，哪里谈得上去摇动和推动呢！ 但是，我们的许多父母和教师就是不愿意去相信我们的孩子。孩子犯了错误，已经低着头、红着脸来认错了，还是不相信孩子会改好，还要训斥一通。 结果孩子本身还有愧疚之意，训斥一通后反倒求得了个心理平衡，之后干脆我行我素了；孩子考试不好，找到家长或老师，带着歉意说自己没有考好，明明这时孩子已经认识到问题了，还是不肯放过，还要一顿批评，弄得孩子灰头土脸，结果孩子也因已经遭到了批评而不再有歉意，改正向好的愿望大打折扣。 不仅如此，孩子从此以后便再也不愿意告诉你他没有做好或过错的事情，甚至学会了撒谎…… 上述现象其根本原因就在于没有充分的相信孩子，总认为孩子小不懂事，有了过错便一定要批评、要训斥，似乎不这样就是对孩子的成长不关心、没有尽到做父母或做教师的责任。 但是，如果在那样的时候，我们充分相信了孩子，帮助孩子分析错误的原因、寻找没有取得好成绩的原因，针对原因和孩子一起共同寻找解决问题的办法，陪伴孩子一起改过，就会有另外一种完全不同的结果。 那便是打通了我们和孩子的情感联结，孩子有什么问题以后都愿意给你说。 因为他知道，你是真心爱他关心他的，你不仅可以为他的优秀和成长而高兴，你还可以包容他的缺点和不足，你会全方位的接纳他、帮助他，是他真真正正的依靠。 可见，真正的爱孩子、包容孩子、充分相信孩子，可以接通情感联结，产生心灵共鸣，灵魂的唤醒便会开始，教育也会真正的发生，我们也会和孩子得到共同的成长和进步！ 再者便是解放孩子。渴望自由是孩子的天性，也是他们创造力的源泉，他们只有在自由的状态下思维才能达到极大的活跃，想象力和创造力得到提升，灵性得到激发。 但遗憾的是，我们的家长和教师们并不这么想，他们以成人的眼光观察和评判孩子，认为孩子应该安静，应该所谓目标专一的钻书本、求高分，其他一概不予考虑。 对孩子的评价是完全成人化，没有考虑到我们的评判对象只是一个未成年的孩子。 所以孩子会出现三种状态，一是盲目听从，变成了书呆子，长大后既没有创造力也没有生存力，完全让我们给管废了；二是表面听从，背后我行我素，与家长或教师躲猫猫，形成了双重人格；三是强烈反抗叛逆。 上述任何一种结果都不是我们想要的。 世上的事情也许就是这样，往往我们抓得越紧便也是抓不住，适当的放手反而就抓住了我们要抓的东西了。 对于孩子也是一样，我们越紧张、越纠结便越不利于孩子的成长，反而会因我们的焦虑造成了孩子的焦虑，使事情走向反面。 所以，我们可以试着和孩子交流，打通和孩子的情感联结，充分地信任和接纳并适度的放手，也许我们就会收获一个明媚的春天。 “当我走向你的时候，我原想得到一缕春风，你却给了我整个春天”。但愿陶行知先生的句话能启迪更多的人，让更多的家长和教师培养好更多的孩子，收获更多的幸福与希望 有人说，教给学生一杯水，教师应该有一桶水。教师不仅要有一桶水，而且要有“自来水”、“长流水”。 “问渠哪得清如许，为有源头活水来”。教师读书，其本质是充实课本知识，将学生视野由课本引向社会，拓宽学生思路，活跃学生思路，使课堂教学充满生机与活力。 同时努力尝试用多种辅导教学，提高课堂的教学效率。对于一名青年教师来说，读书是自己专业成长最方便、最快捷、最有效的手段。 陈远中说：我深深地折服于陶行知伟大的教育思想和精神，不由得让人赞同这样一句话：“一个没有读过陶行知的人，怎么可以在中国做教师呢！” 我也感到自己在教学中是那样的贫乏，是多么地需要读书、学习。 我对陶行知所说的“先生的责任不在教，而在教学生学”、“教的法子必须根据学的法子”这种“教学合一”的观点有了更深入地体会。 陶先生说，先生可以分为三种：一种是只会教书，只会拿一本书要儿童来读它、记它，把那活泼的小孩子做个书架子，字纸篓。 先生好像是书架子字纸篓之制造家，学校好像是书架子字纸篓的制造厂。 第二种是先生不是教书，乃是教学生，他所注意的中心点，从书本上移到学生身上来了。 第三种是先生不是教书，不是教学生，乃是教学生学。我认为这不仅是很高的学术价值，还有很强的现实意义。 如何教学生学呢？就是把教与学联络起来：一方面要老师负指导的责任，一方面要学生负学习的责任。 平时教学时，自己觉得自己教不得法。现在想来，教学的法子必须根据学的法子。 就是以学生的“学”为中心，怎样学就怎样教，学得多教得多，学的少教得少，学得快教得快，学的慢教的慢。 以学生为主体，从学生的实际出发，不是让学生适应自己的教法，而是让教法随学生的学习实际灵活变动，也就是现在所倡导的真实的课堂，生成的课堂。 可是，近些年，我清楚地认识到，再像以前那样做课是万万不能了的，新课程要求我们随着课堂变化灵活地外理备课预案，这就要求教师有非常高的驾驭课堂的能力，有过人的教育智慧，还要有一颗尊重学生、尊重课堂、不以自我为中心的平常心。 在陶行知看来，有了生活教育就能打破“死读书、读死书、读书死”的传统旧教育；有了生活教育，就能“随手抓来都是学问，都是本领”，接受了生活教育就能“增加自己的知识，增加自己的力量，增加自己的信仰”。 陶行知把生活教育当作衡量教育、学校、书本甚至一切的标准。 他说：“没有生活做中心的教育是死教育。没有生活做中心的学校是死学校。没有生活做中心的书本是死书本。在死教育、死学校、死书本里鬼混的人是死人”。 这一点对于我们现在新课程理念下的教师同样具有指导意义的！陶行知则将“教学相长”作为他“教学合一”的重要原则之一，贯穿在他整个教育教学活动之中。 他说：“师生本无一定的高下，教学也无十分的界限。人只知教师教授，学生学习；不晓得有的时候，教师倒从学生那里得到很多的教训”。 从广义的角度看“六十岁的老翁可以跟六岁的儿童学好些事情。会的教人，不会的跟人学，是我们不知不觉中天天有的现象。”他经常将自己的诗交给小朋友。 陶行知先生对教育的热爱和执着让我深受感动。他放弃了舒适的生活和优厚的待遇，深入乡村，创办?平民学校，为那些贫苦的孩子提供受教育的机会。 他不畏艰难，不怕挫折，始终坚守着自己的教育理想。他曾说：“捧着一颗心来，不带半根草去。”这句话正是他无私奉献精神的真实写照。 陶行知，这位被时光镌刻成传奇的伟大导师，不仅以其深邃的教育思想和无私的奉献精神照亮了无数学子的心灵之路，更在家庭中，以一位父亲的角色，培育出了四位出类拔萃、各领风骚的孩子，成为了世人传颂的佳话。 长子陶宏，自幼便展现出对科学的浓厚兴趣和非凡天赋。在陶行知循循善诱下，他不仅掌握了扎实的理论基础，更拥有了一颗勇于探索未知的心。 成年后，陶宏投身于科学研究，发明了一种能够高效净化水源的技术，解决了无数地区饮水安全的难题，被誉为“绿色科技的领航者”。每当提及父亲，他总是满怀感激地说：“是父亲教会了我，知识的力量在于应用，在于为这个世界带来正面的改变。” 次女陶慧，则继承了陶行知对教育事业的热爱。她不仅在国内创办了多所注重创新与人文关怀的学校，还远赴海外，将“生活即教育，社会即学校”的理念带到世界各地，促进了文化交流与教育公平。 陶慧的教育理念影响了数代师生，她坚信：“每个孩子都是独一无二的种子，需要适合其成长的土壤和阳光。” 三子陶勇，是一名杰出的社会活动家，他深谙“知行合一”的真谛。陶勇经常深入基层，关注弱势群体，发起了一系列旨在提升公众意识、促进社会公正的公益项目。 他的行动证明了，真正的力量不在于言语，而在于行动，在于用爱与责任去温暖每一个角落。他说：“父亲的教诲让我明白，教育不仅仅是书本上的知识，更是对生活的热爱和对社会的责任。” 小女陶静，则是一位才华横溢的艺术家，她用画笔记录时代，用雕塑讲述故事。陶静的作品充满了对人性深刻的洞察和对美的无限追求，她的艺术展览总能引起社会的广泛共鸣，激发人们对于美好生活的向往。 在她看来，“艺术是心灵的桥梁，能够跨越语言和文化的障碍，连接每一个渴望理解和被理解的心灵。” 陶行知的四个孩子，如同四颗璀璨的星辰，各自在不同的领域发光发热，但他们的光芒都源自同一个源头——那位伟大导师的智慧与爱。 陶行知用一生的实践证明了，教育的本质在于点燃火焰，而非灌满瓶子，他的故事激励着后来者，无论时代如何变迁，教育的初心与使命永远值得我们去坚守和传承。 第33章 慕钱沪剧团在中国剧场演绎沪剧敦煌女儿 在那个灯火阑珊、岁月悠悠的中国剧场内，一场关于坚韧与梦想的沪剧盛宴正缓缓拉开序幕，剧名《敦煌女儿——慕容雪》如同一股清泉，润泽着每一位观众的心田。 这不仅是一出戏，它是一段穿越时空的传奇，讲述着在极其艰苦的年代里，一位名叫慕容雪的女子，如何在逆境中绽放出不屈的光芒。 故事设定在动荡不安的时代背景之下，风沙肆虐的敦煌，成为了慕容雪坚守信念的舞台。 她，一位才华横溢的年轻沪剧演员，面对着生活的重压与艺术的考验，却从未有过丝毫退缩。在那个物质匮乏、精神世界同样贫瘠的年代，慕容雪仿佛是从古老壁画中走出的仙子，用她那清亮而富有情感的嗓音，唱出了对美好生活的向往，对艺术无尽的追求。 剧中，慕容雪的角色经历了无数次的挫败与挑战：剧团经费短缺，演出条件简陋；外界对沪剧的漠视与偏见，让她的艺术之路步履维艰。 然而，正是这些看似不可逾越的障碍，铸就了她坚韧不拔的意志。 在无数个夜晚，当月光洒满黄沙，慕容雪独自一人在莫高窟前，借着微弱的烛光，反复练习唱腔，琢磨每一个动作，她的身影与千年壁画交相辉映，仿佛在向历史诉说着坚持的力量。 最令人动容的一幕，是在一次几乎绝望的境遇中，慕容雪面对空荡荡的观众席，心中却燃起了前所未有的火焰。 她决定，即使只有一人，也要将沪剧之美，将那份对生活的热爱，传递给这个世界。 于是，她以敦煌壁画为灵感，创作出了一部融合传统与现代，深情与壮美的剧目，不仅赢得了当地百姓的认可，更激发了无数人对传统文化的重新审视与热爱。 《敦煌女儿——慕容雪》不仅仅是一个人的故事，它是千万个在困境中不屈不挠、坚持梦想者的缩影。它告诉我们，无论时代如何变迁，只要心中有光，就能在最艰苦的岁月里，绽放出最耀眼的光芒。 这场沪剧演出，不仅是对慕容雪精神的颂歌，更是对所有在逆境中坚持自我、不懈奋斗者的致敬。 当第一幕缓缓落下，剧场内掌声雷动，人们被慕容雪的故事深深打动，仿佛看到了自己内心深处那份不灭的火焰。这不仅是一场艺术的盛宴，更是一次心灵的洗礼，提醒着每一个人： 在人生的舞台上，我们都是自己故事的主角，只要坚持，就能书写出属于自己的辉煌篇章。 在那灯火辉煌、古色古香的中国剧场内，一场前所未有的沪剧盛宴第二幕，正缓缓拉开序幕，而这场盛宴的主角，正是被誉为“沪剧之花”的敦煌女儿——慕容雪。 她，以一袭精心编织的华服，宛如穿越时空的使者，将观众的目光紧紧锁定在舞台之上，准备演绎一段跨越千年的传奇故事，主角名为樊丽花。 樊丽花，一个生于盛唐，心怀壮志却命运多舛的女子，她的故事，在历史的长河中或许只是轻轻一笔，但在慕容雪的演绎下，却仿佛被赋予了生命，鲜活地展现在每一位观众面前。 舞台布景精妙绝伦，一幕幕敦煌壁画般的场景缓缓展开，让人仿佛置身于那个辉煌而又神秘的时代。 随着悠扬的沪剧唱腔响起，慕容雪的声音如丝如缕，穿透了时空的界限，将樊丽花的一生娓娓道来。 从她在繁华长安城中的初露锋芒，到因家族变故被迫踏上西行之路，每一步都充满了挑战与抉择。 樊丽花仅是一位才华横溢的诗人，更是一位心怀慈悲、勇于探索未知的勇者。 在西行的路上，她见证了丝绸之路的繁华与衰落，经历了人性的光辉与阴暗，最终，在敦煌这片神奇的土地上，找到了心灵的归宿，将自己的一生献给了艺术与信仰。 慕容雪通过细腻的情感处理和精湛的演技，将樊丽花的坚韧不拔、温柔善良以及对艺术的无限热爱展现得淋漓尽致。 特别是在那段经典的“月下独酌”场景中，她以独特的沪剧唱腔，将樊丽花内心的孤独与对美好未来的向往表达得深切而动人，让在场的每一位观众都为之动容，仿佛能听见历史深处传来的回响。 随着剧情的推进，舞台上光影交错，色彩斑斓，既有壮丽的山水画卷，也有细腻的情感交流，每一幕都是对传统文化与现代审美完美融合的尝试。 特别是当樊丽花在敦煌莫高窟前，以一幅幅壁画为灵感，创作出流传千古的诗篇时，整个剧场仿佛被一股神圣而温暖的力量所笼罩，让人感受到了文化的力量与艺术的魅力。 最终，当慕容雪以樊丽花的口吻，唱出那句“此生无悔入敦煌，愿以笔墨绘千秋”时，全场爆发出雷鸣般的掌声，这是对演员精湛表演的认可，更是对那段辉煌历史与不朽文化的致敬。 沪剧《敦煌女儿》不仅是一场视觉与听觉的盛宴，更是一次心灵的洗礼，它让人们重新审视了传统文化的价值，也激发了每个人内心深处对美好与梦想的追求。 如此，沪剧《敦煌女儿》在中国剧场的成功演绎，不仅让慕容雪这一角色深入人心，也让沪剧这一传统艺术形式焕发出了新的生机与活力，成为了连接过去与未来，沟通心灵与文化的桥梁。 敦煌女儿》是慕钱沪剧团在上海演出的沪剧 。讲述樊丽花从25岁到80岁的人生历程，她奉献一生守护敦煌的故事。 沪剧实景敦煌女儿，以舞台剧为蓝本进行创由着名沪剧表演艺术家慕容雪领衔主演，以敦煌研究院名誉院长樊丽花为原型，还原了其在敦煌进行考古、学术研究和文物保护事业耕耘五十多年的风雨历程。 讲述了一代代敦煌人，“坚守大漠、甘于奉献、勇于担当、开拓进取”的“莫高精神”，同时也展现了莫高窟在世界文明史上独一无二的艺术价值。 ? 杜行申曲剧社元老钱盘春改编了沪剧《敦煌女儿》的唱词。? 为了更深入地了解沪剧《敦煌女儿》的魅力，不妨观看以下的节目表演，感受其独特的艺术表现： 剧目推介：“择一事终一生”的敦煌人故事，极具时代感与艺术美的沪剧文化，沪剧《敦煌女儿》 一起来看十三幕： 敦煌莫高窟是诞生在古代丝绸之路上的无价之宝，是建筑、彩塑、壁画三者结合的立体艺术，是公元4世纪至14世纪的古人用智慧创造出的文化艺术宝库，见证了中西方文化的交流。 戏剧评论大师，陈远中和陈运中分别对敦煌人和敦煌莫高窟的研究做了精彩的评论： 莫高窟的由来可以追溯到公元5世纪，当时，西域的佛教传入中国，莫高窟便是其中的一个重要的佛教文化中心。 莫高窟的建筑是由当时的西域佛教徒建造的，他们在莫高窟建造了大量的石窟，绘制了大量的佛教经典和历史文化的壁画，使莫高窟成为中国佛教艺术的精华。 莫高窟的建筑风格多样，有中国传统的唐代风格，也有西域的佛教风格，这些建筑风格的融合，使莫高窟成为中国佛教文化的重要遗迹。 莫高窟的壁画也是其独特的艺术风格，它们描绘了佛教经典和历史文化的故事，是中国佛教艺术的精华。 莫高窟是中国佛教文化的重要遗迹，也是世界文化遗产之一，它的建筑风格多样，壁画精美，是中国佛教艺术的精华。 敦煌位于甘肃省的西部，从自然地理的位置上说，正处在河西走廊的西部尽头处。这里南接青海，西连新疆，自汉代以来一直就是中西交通的枢纽。 公元前111年，汉武帝为抵御匈奴，设敦煌郡作为边防哨所。自汉武帝开通丝绸之路后，作为西陲重镇的敦煌，成为沟通中原和西域的交通枢纽、丝绸之路沿线的商业中心，以及各种民族与文化交汇的场域。 其中，佛教文化和艺术在内的中西文明在这里交汇、碰撞，这是敦煌石窟艺术产生的历史根源。 莫高窟开凿兴建的年代，不同的文献资料记载稍有出入。目前多数学者所同意的观点是前秦建元二年（366）乐僔和尚在莫高窟创凿洞窟，法良禅师接续建造。 据武周圣历元年（698）《李君修慈悲佛龛碑》所记载，“莫高窟者，厥前秦建元二年(公元366年)，有沙门乐僔，戒行清虚，执心恬静，尝杖锡林野，行至此山，忽见金光，状有千佛，造窟一龛。次有法良禅师，从东届此，又与僔师窟侧，更即营建。伽蓝之起，滥觞于二僧。” 到北凉时期，此地已形成了小型僧侣社区。这些洞窟最初只是作为隐士僧侣的冥想修行之所，但后来发展为服务于附近兴起的寺院。 此后，北魏宗室东阳王元太荣（本名元荣），北周贵族建平公于义先后出任瓜州（敦煌）刺史，受崇佛造像风习的影响，莫高窟开始发展。 隋和唐前期，敦煌成为丝绸之路的主要商业枢纽和重要的宗教中心，莫高窟也进入鼎盛时期，成为各方的朝圣之地。这一时期，莫高窟建造了大量的洞窟，其中包括两个大像龛。 作为冥想的辅助，作为向不识字的人宣传佛教信仰和故事的教学工具等，这些洞窟空间及内部壁画与造像被精心营造。主要的洞窟通常由佛教僧侣、地方统治精英以及中原帝王等赞助人赞助，其他洞窟则由商旅、军官和当地的人（如妇女团体）资助。 安史之乱后，建中二年（781）吐蕃占沙州（敦煌），在吐蕃赞普保护下，莫高窟得以继续发展。大中二年（848）张议潮率兵起义，收复河西十一州失地，奏表归唐。在张氏归义军政权统治的晚唐时期，张氏家属及其显贵姻亲在此继续修建。 乾化四年（914）曹议金取代张氏执掌归义军政权，曹氏家族统治瓜（安西）沙（敦煌）120多年，新建洞窟，还全面重绘重修前代洞窟和窟檐，在崖面上大面积绘制露天壁画，使莫高窟外观蔚为壮观。 北宋景佑三年（1036）和南宋宝庆三年（1227）此地先后为西夏、蒙古政权统治，尽管仍有兴造修葺，但伴随丝绸之路失去重要作用和敦煌经济萧条，莫高窟已趋衰落。元以后停止开窟。 概括而言，莫高窟兴于十六国时期，历经北魏、隋、唐、宋、西夏而讫元代。 发现和保护，莫高窟在明代一度荒废，鲜为人知。 至清代(1644-1911)流放到中国西部地区的官员提供了关于该地区（今新疆维吾尔自治区和甘肃省）语言、民族和地形的连续记录。 在中国的各个朝代，这种地方文献的编撰传统一直传承不辍，自《汉书》以来的各朝官方史书中，都设“西域传”。伊犁将军松筠(1802-1809年在职)命谪戍官员编撰新疆的地方文献。 为了完成撰述，徐松于1815-1816年进行了实地考察以搜集资料，其间，他考察了敦煌的佛教洞窟遗址，记录了莫高窟建窟碑。此外，他还注意到一些其他的古代遗址。 徐松刊布了一些着作，其中包括《汉书西域传补注》和《西域水道记》。 徐松还撰有新疆诗集一部（《新疆赋》），这是中国贬谪文人的另一种文化传统。 纪昀（1724-1805，1768年贬逐）在乌鲁木齐的诗歌和日记，以及洪亮吉（1746-1809，1799贬逐）的诗歌，都提供了非常有价值的第一手资料。许乃谷（1831-1834年任敦煌知县）继承了这个传统，着有《千佛洞赋》。 蒋孝琬（蒋师爷，？-1922），湖南人，1883年去新疆，在县、州行任师爷。1906-1908年，斯坦因第二次中亚探险（参见英国收集品）过程中，蒋孝琬一直担任翻译、助手。 蒋孝琬多年的师爷经验正是斯坦因所需要的，因此当他于1906年5月见到斯坦因时，两人很快就开始了探险活动。蒋孝琬以助手身份与斯坦因同赴敦煌，同时教斯坦因中文。 他协助斯坦因处理庶务，疏通关系，帮助斯坦因说服敦煌的道士王圆箓允许斯坦因和他接触藏经洞藏品。 20世纪初-40年代，20世纪初至40年代初敦煌艺术研究所成立之前，是敦煌石窟历史考古研究的发端，主要是对石窟的考察、调查、记录和资料的公布。 敦煌在20世纪引起关注，与藏经洞的发现有密切关系。王圆箓是一个云游道士，于1890年左右来到敦煌莫高窟，并在此定居。他俨然成为石窟的民间守护者，并四处筹款以修缮庙宇。 光绪二十六年（1900），在清扫第16窟的积沙时，他的一个工人突然发现一个暗门，门内是一间小秘室，隐藏着堆得满满的4至11世纪的写卷和绘画。该窟即是第17窟，并以藏经洞闻名（最初它是9世纪左右为洪辩和尚建造的影堂）。 王圆箓（1849-1931），王圆箓发现藏经洞后，英国的m.a.斯坦因(marc aurel stein，1862-1943)、法国人伯希和、日本人橘瑞超和吉川小一郎相继掠走洞中大量经书等文物。 俄国人s.f.奥尔登堡(cepгen фeдopoвnч oльдeh6ypг，1863-1934)、美国人l.华尔纳还盗走莫高窟的一些壁画。这些盗劫和破坏使敦煌文物受到很大损失。 同时，他们中也有人开始以考古学的方法对洞窟做了编号、测绘、照相、文字记录，并公布了敦煌石窟的部分照片和资料。 1907年和1914年，斯坦因先后两次到莫高窟考察。1907年第一次考察时，除了从王道士手中骗购了藏经洞发现的文献和绢画外，他还对洞窟的建筑、雕塑、壁画进行了考察，编了20个洞窟窟号，做了一些测绘、摄影和文字记录。他于1921年出版了《西域考古图记》《千佛洞》。 1908年，伯希和到莫高窟调查，又骗购了藏经洞出土文物的精华，同时对大部分石窟做了描述、记录，拍摄了照片，还第一次给莫高窟有壁画的洞窟做了编号，对石窟的年代和壁画内容做了考订，对残存题记进行了记录。 1909年伯希和再次访问北京时，向中国学者展示了他从藏书洞获得的一些文献，引起了学界的轰动。 第一批敦煌学者，包括董康、罗振玉、王国维、王仁俊、蒋黼、叶公绰、刘复等，都来到了八宝胡同伯希和的寓所。 在伯希和的帮助下，学者们打探藏经洞的消息，抄录敦煌写卷，拍照并复制他们看到的敦煌写卷。 此后，一些学者以个人之力印行了部分内容，如罗振玉将伯希和获得的部分写卷编辑成一卷，于1909年出版《敦煌石室遗书》。 罗振玉（1866-1940）与此同时，着名学者罗振玉听说，藏书洞里还剩下八千多份写卷。他意识到，如果不尽快将手稿带到北京，它们可能会全部遗失。 在罗振玉和其他学者的共同努力下，学部最终发布了搜集剩余写卷的政府指令。手稿到达学部后，一些写卷被李盛铎盗取。 此后不久，1911年革命导致清朝被推翻，让政府无暇顾及敦煌手稿。几经周折，这批写卷入藏京师图书馆。敦煌写卷8697份，至今仍是中国国家图书馆敦煌资料的主要部分。 随后，通过政府资助、公众捐赠和图书馆采购，中国国家图书馆目前收藏的写卷总量已增至约16,000份，它是中国最大的敦煌资料馆。 1914-1915年，奥登堡在伯希和考察的基础上，对莫高窟做了比较全面、系统、详尽的综合性考察。 除了对伯希和的测绘做了补充、修改，新编、增编了一些洞窟编号外，还逐窟进行了拍摄、测绘并做了较详细的文字记录，对重点洞窟做了临摹。在测绘南区洞窟单个洞窟平面图、立面图的基础上，拼合出了总立面图和总平面图，形象地记录了莫高窟当年的真实情况。 他的测绘图和来自敦煌莫高窟的收藏品，20世纪90年代开始陆续由上海古籍出版社整理出版《俄藏敦煌艺术品》共6卷，《俄藏敦煌文献》共17卷，这些成果直到近年才逐渐被整理发表。 1924年和1925年，美国华尔纳率哈佛大学考古队两次赴中国西北考察，除窃取了莫高窟第328窟一尊彩塑和十多方壁画外，也对敦煌石窟进行过调查，还对榆林窟第5窟（今编第25窟）的壁画做了专题研究，发表了《万佛峡：一所九世纪石窟佛教壁画研究》。 这一时期，国外还有一些学者依据斯坦因、伯希和公布的照片和资料，对洞窟进行了研究。 在分期研究方面，由日本学者小野玄妙于1924年首先开始，此后有1931年巴切豪夫、1933年喜龙仁等人发表研究文章。由于掌握的石窟资料有限，他们的分期大都失之偏颇。 值得一提的是日本学者松本荣一。他根据斯坦因、伯希和从敦煌骗购的藏经洞出土的绢画、纸画以及在敦煌拍摄的壁画照片，写出了图文并茂的巨着《敦煌画的研究》，初版于1937年。 整个20世纪，中国学者对石窟艺术、绘画和造像的兴趣和研究不断增加。这一兴趣也与现代民族国家概念的兴起有一定关系。 继1940年画家吴作人到访之后，张大千在1941-1943年间参观了敦煌莫高窟和附近的其他洞窟遗址，他对洞窟做了一次编号清理，对洞窟内容做了调查和记录，对年代做了初步判断，之后出版了《莫高窟记》。 他还指导谢稚柳完成了《敦煌艺术叙录》。后者对敦煌莫高窟、敦煌西千佛洞、安西榆林窟、安西水峡口石窟逐窟做了洞窟结构、塑像、壁画、供养人位置及题记的记录。 张大千还临摹了276幅壁画，其中183幅现保存在四川省博物馆。张大千的敦煌壁画复制品，其中一些于1943年在兰州展出，这提高了人们对莫高窟的认识。 张大千临摹敦煌壁画，1941年，教育部组织以王子云为团长，画家何正璜、卢善群等为成员的西北艺术文物考察团到敦煌，与中央摄影社合作，对莫高窟进行了调查、摄影、测绘、临摹和速写记录。 1942年，何正璜来莫高窟调查，根据张大千的编号，记录了305个洞窟的原建、重建、内容布局、时代和保存现状，次年发表了《敦煌莫高窟现存佛洞概况。 1942年，中央研究院组织“西北史地考察团”，向达、劳干、石璋如等赴敦煌，考察莫高窟、榆林窟，还对敦煌周边古遗址做了调查。1942年考察的主要成果有石璋如整理的三卷本《莫高窟形》，用考古学的方法对莫高窟各个洞窟的窟形做了测量、照相、文字记录。 1944-1945年，中央研究院和北京大学组成“西北科学考察团”，向达、夏鼐、阎文儒等对敦煌莫高窟进行考察，还调查了敦煌的汉长城遗址，发掘了一些古墓葬。向达的两次敦煌考察，对敦煌石窟大部分洞窟登录内容，抄录碑文、题记，考证洞窟年代等。 他以《瓜沙谈住》为总题，发表了《西征小记》《两关杂考》《莫高、榆林二窟杂考》《罗叔言（补唐书张议潮传）补正》等四篇文章，创立了将敦煌文献研究与实地考察调查、考古调查相结合的科学研研究。 发现和保护，莫高窟在明代一度荒废，鲜为人知。至清代有文人记录有关莫高窟的资料，并探讨它的创建年代和历史。 光绪二十六年（1900）道士王圆箓发现藏经洞后，英国的m.a.斯坦因、法国人伯希和、日本人橘瑞超和吉川小一郎相继掠走洞中大量经书等文物，俄国人s.f.奥尔登堡、美国人l.华尔纳还盗走莫高窟的一些壁画。 这一时期的洞窟，主像一般是释迦牟尼或弥勒，还有释迦多宝并坐像、菩萨像和禅僧像等。 这类故事画的构图，除单幅的外，多为横卷连环画形式。 例如，莫高窟285窟的《五百强盗成佛》故事画，表现了作战、被俘、审讯、受刑等场面。 以白色为底，色调清新雅致，风格明快洒脱，是西魏壁画的杰作。北朝佛教重视禅行，故此时洞窟内容多与僧人坐禅观佛的宗教活动有关。 北魏壁画多以土红为底色，用青、绿、赭、白等色敷彩，色彩热烈厚重，风格朴拙浑厚，并有浓厚的西域佛教艺术特征。 西魏以后多用白色壁面为底，色调趋于清新雅致，风格明快洒脱为莫高窟的全盛期，洞窟占总数的60％以上。 典型窟形是平面方形的覆斗顶窟，一般正壁凿一龛，新出现南、西、北三壁各凿一龛的形式。 这一时期塑像风格与中原地区更趋一致，塑造形体和刻画人物性格的技艺进一步提高，题材内容增多，出现前代不见的高大塑像。 例如，莫高窟第45窟的塑像塑于正壁龛内，为一佛二弟子二菩萨二天王像。佛像庄严，弟子谦恭，菩萨窈窕，天王雄健，整组造像丰满圆润，形象逼真，是莫高窟盛唐时期雕塑的杰出代表。 第96窟的“北大像”高35.5米（2002年敦煌研究院数据），第130窟的“南大像”高26米。第148窟主尊涅盘像长约15米，像后有72身弟子，各呈悲容，神态不一，是莫高窟最大的一组彩塑群像。 隋唐时期的壁画题材丰富，场面宏伟，色彩瑰丽。人物造型、敷彩晕染和线描技艺达到空前水平。 此时供养人像形体较大，多占据甬道两壁或窟内显着位置，如唐后期第156窟的《张议潮统军出行图》和《宋国夫人出行图》。 这两幅画表现了晚唐时期归义军节度使张议潮和夫人出行的场面，在横幅长卷式壁画上，仪仗、音乐、舞蹈、随从护卫等人物分段布满画面，组成浩浩荡荡的出行行列，开创了莫高窟在佛窟内绘制为个人歌功颂德壁画的先例。 壁画题材多沿袭唐代，主要有佛像画、经变画、佛教史迹画、瑞像图和供养人画像。第61窟有通贯西壁的巨幅《五台山图》，面积约50平方米，是莫高窟最大的一幅壁画。 画中运用鸟瞰式透视法，描绘了河北道镇州至太原、五台山方圆数百里内的山峦、河流、城市、桥梁、店铺、寺庙、兰若、庵庐、佛塔，以及其中的送贡、进香、商旅、行脚、推磨、踏碓等各种人物活动，是一幅形象的历史地图和社会生活图景。 后期出现公式化，经变内容空洞，人物神情呆板，色彩贫乏，线条柔弱无力。 这一时期新开凿的洞窟很少。西夏多是改建旧窟，重绘壁画。壁画虽多，新题材很少，但在构图和敷彩上有特点。 壁画中供养菩萨行列变得高大，多占据甬道或壁面下部的显着位置。净土变之类的经变画，构图锐意简化，有的几乎与千佛像难以区分。 画面构图和人物形象都过于程式化，呆滞而缺少生气。色彩以绿为底色，用土红勾线，整个画面色调偏冷。较多地使用沥粉堆金手法，为前代所少见。 元代洞窟数量很少，第465窟和第3窟的壁画代表了当时两种不同的画风。前者后室四壁和窟顶布满密宗曼荼罗和明王像，四壁下部有织布、养鸡、牧牛、制陶、驯虎、制革、踏碓等各种人物画60多幅。 内容、构图形式、人物形象和敷色、线描等带有浓郁的藏画风格和阴森、神秘的情调。 后者壁画属于汉族画风，以密宗千手千眼观音菩萨像为主，以细而刚劲的铁线勾描人物形体，用兰叶描和折芦描表现衣纹和飘带的转折顿挫，线描技术造诣很高。 此外，第61窟甬道两壁有西夏末年、元初重画的《炽盛光佛图》和《黄道十二宫星象图》，题材为莫高窟壁画中所仅见。 陈远中最后说：敦煌还有许多事等待我们去做，关键是以后工作还要做得更好，不存在最好。我衷心希望新一代的莫高窟人，更加自觉地肩负起新的文化使命，勇做新时代中华优秀传统文化的继承者、传播者、创新者，让莫高精神代代相传！” 慕钱沪剧团，花了很大力气，编演了敦煌女儿这一台引人注目的沪剧大戏。 女主角：慕容雪，这位拥有着法国血统却深深扎根于中华大地的奇女子，自幼便展现出了对东方文化无与伦比的热爱与天赋。 她的家族虽源自遥远的法兰西，但几代人的旅居中国，让她的血脉中流淌着对这片土地深深的眷恋。 慕容雪自小便对中国的语言文字产生了浓厚的兴趣，她不仅迅速掌握了标准的普通话，更在方言的世界里游刃有余，尤其是那细腻温婉的上海话，从她口中说出，仿佛带着老弄堂里的烟火气与旧时光的温柔。 而真正让慕容雪在中华文化的海洋中闪耀光芒的，是她对沪剧的痴迷与卓越才华。 沪剧，这一源自上海的地方戏曲，以其独特的唱腔、生动的表演和贴近生活的剧情，深深吸引了这位异国血统的少女。 她仿佛天生就是为沪剧而生，每一次开口，都能将剧中人物的情感细腻入微地传达给观众，让人仿佛穿越时空，亲历那些爱恨情仇、悲欢离合。 尤为令人称道的是，慕容雪对《敦煌女儿》这一沪剧经典剧目的演绎，简直可以用“出神入化”来形容。 这部讲述古代丝绸之路上，一位勇敢坚韧的女性守护文化遗产故事的剧目，在她的演绎下，不仅仅是历史的再现，更是情感的共鸣。 她以自己对敦煌文化的深刻理解，将剧中人物对艺术的执着、对家园的热爱，以及对未来的憧憬，通过沪剧那独特的唱腔，演绎得淋漓尽致。 每当她站在舞台上，一身华丽的戏服，眼神中闪烁着对古老文明的敬畏与传承的决心，整个剧场似乎都被一种神秘而庄严的氛围所笼罩，观众无不为之动容。 慕容雪的努力与才华，不仅让她在中国戏曲界赢得了广泛的认可与尊敬，更成为了连接中法文化的一座桥梁。 第34章 慕前沪剧团在茉莉花剧场演出沪剧《穆桂英挂帅》 在那个灯火辉煌的夜晚，茉莉花剧场内座无虚席，空气中弥漫着期待与兴奋的气息。 舞台上的幕布缓缓拉开，一束聚光灯精准地投向了中央，照亮了“慕钱沪剧团”几个熠熠生辉的大字，预示着一场视听盛宴即将拉开序幕。 今晚，他们将为观众呈现沪剧经典——《穆桂英挂帅》，一个融合了传统韵味与现代审美，讲述巾帼英雄传奇的故事。 随着一阵激昂的锣鼓声，大幕完全拉开，展现出一幅波澜壮阔的古代战场背景。身着华丽戏服的演员们鱼贯而出，每一个动作、每一个眼神都透露出角色深邃的情感与性格。 而最令人瞩目的，莫过于扮演穆桂英的头牌老旦钱晚雪，她一身英姿飒爽的战甲，手持长枪，眉宇间透露出不屈与智勇，仿佛真的从历史长河中穿越而来，成为了那个敢于挑战权威、引领宋军抗击外敌的女中豪杰。 头牌老旦钱晚雪，扮演穆桂英，一人独胆英雄气场强大的震住全场，她身披战袍，头戴金盔，一出场好帅啊！舞台下掌声雷动。 她用高亢的音质，表现了穆桂英的高贵气质。她一气呵成，演绎着三声炮响如雷震的战斗场面。 她唱道：“辕门外三声炮响如雷震，天波府走出我保国臣，头戴金盔压苍鬓，铁甲战袍披上身，帅字旗斗大穆字显威风，穆桂英五十三岁又出征。都只为安王贼战表进，宋王爷传下旨到校场比武夺帅印。” “ 我的儿一马三剑射得准，我的小女儿她剑法高剑射金钱落在埃尘。那 王伦一见气不忿，他要与我儿论个假真，未杀三合并两阵，他一刀劈死小王伦，” “宋王爷在校场，把我儿来问，我的儿满哄不住口吐真情，他说道：杨令公本是他先人，他是宗宝的儿子延绍的孙，他有一个曾祖母叫佘太君，穆桂英我本是儿的娘亲。” “宋王爷听说他是杨家后，不加罪反给这元帅印。佘太君为国要尽忠，她命我挂帅去平贼人。我们一不为官二不为宦，为的是大宋江山和众黎民。” “叫那满朝文武看一看，谁是治国保朝臣。擂鼓三通宝账进，本帅律令你要记在心，此番去到两军阵，娘是元帅儿先行，你待兵要如同亲兄弟，听候军令杀贼人，叫你战，你就战，不叫你战，你休胡行。” 随着 剧情推进，穆桂英面对朝廷的偏见与质疑，她没有退缩，而是以超凡的智慧和过人的武艺，在比武大会上力压群雄，赢得了率军出征的机会。 这一幕，钱晚雪通过细腻的表演，将穆桂英内心的坚韧与不屈展现得淋漓尽致，观众席上掌声雷动，无不为之动容。 尤为精彩的是，剧中融入了现代舞台技术，如动态投影、光影交错，将战场上的烽火连天、刀光剑影展现得栩栩如生，让观众仿佛身临其境，亲历那场惊心动魄的战斗。 当穆桂英率领宋军以少胜多，成功收复失地时，整个剧场爆发出雷鸣般的掌声和欢呼，那是对英雄精神的最高致敬，也是对慕钱沪剧团精湛演技的认可。 演出接近尾声，舞台上灯光渐暗，只留下一束柔和的光柱笼罩着钱晚雪饰演的穆桂英，她缓缓转身，面向观众，眼中闪烁着对未来的希望与坚定。 那一刻，不仅是对角色的告别，更是对传承与创新并重的沪剧艺术的一次深情告白。 演出结束后，观众们久久不愿离去，他们纷纷起立，用最热烈的掌声和欢呼，向慕钱沪剧团表达最深的敬意。 这场《穆桂英挂帅》不仅是一次艺术的盛宴，更是一次心灵的洗礼，让人们深刻感受到了传统文化的魅力与现代创新的融合，也让沪剧这一非物质文化遗产在新时代焕发出了更加璀璨的光芒。 戏剧评论家陈远中和陈运中，这时出现在舞台中央，应茉莉花剧场老板邀请，向戏迷们介绍穆桂英挂帅的历史背景以及杨家将们英勇抗敌的故事。陈远中先把民间对穆桂英的传说说起： 刘金定转世，《阴魂阵》等民间戏曲多传说穆桂英是九女星下凡后的刘金定转世。 刘金定为黎山老母弟子，南唐设计困赵匡胤于寿州，赵匡胤外甥高君宝为解寿州之围，出汴京，途经双锁山，砸碎了刘金锭设立的招夫牌，刘金锭以其高超武艺三服高君宝，二人成婚。 刘金锭后受封元帅，统兵平定南唐。但在最后一战中身陷阴魂阵，被敌人用三块金砖打死，刘金锭转世成为穆桂英。但此说不见于明代熊大木小说《北宋志传》（又名《杨家将传》《杨家将演义》）和纪振伦小说《杨家府演义》。 穆桂英修仙，黎山老母曾赠桂英以仙方炼丹，但因为桂英杀劫过重，且杨宗保去世后，穆桂英陷入情思，犯了情杀二戒，练丹时时常三心二意而不能成功。 眼看穆桂英要陷入轮回，不得回返天庭，昔日吕洞宾要与汉钟离斗气，助萧太后战胜大宋，所以，摆下天门阵。 却被穆桂英所破，无形中免去了吕洞宾逆天之罪，从而没有被斩首灭形，因汉钟离提醒，吕洞宾感念穆桂英此助，吕洞宾下凡变身点化穆桂英，桂英幡然醒悟前身因由，修成正果，穆桂英升天前，把炼丹法悉数授予其女杨金花。 历史原型，卫聚贤根据山西《保德州志》中记载：“慕容氏，杨业孙文广妻，州南慕塔村人，雄勇善战。”考证穆桂英原型为慕容氏。 角色经历初会杨宗保，穆桂英本为穆柯寨寨主穆羽的女儿。出生后，黎山老母带穆桂英上黎山学艺，少年杨宗保被辽将韩昌所伤，落马走荒山，为穆桂英经过后救上山养伤，后杨宗保下山，穆桂英见其英俊，心生情丝，黎山老母让其返回穆柯寨。 穆柯寨辽邦萧太后进犯，在吕洞宾帮助下摆下了天门阵，元帅杨延昭率部出战，屡战不胜，而欲破此阵，则需要穆柯寨的降龙木，为此杨宗保攻打穆柯寨而与穆桂英相识，被女王穆桂英擒上山去。 桂英慕其英俊，欲与缔婚。宗保不敢私自招亲，穆桂英愿献出降龙木模范作用破天门阵，宗保允婚。 辕门救夫君，杨六郎不知儿子已在山上允婚。率军来救，结果穆桂英下山会战，杨六郎自称是三关大将吴明，穆桂英和杨六郎大战数回合不分胜负，穆桂英用飞刀将杨六郎打下马，用大刀压着杨六郎脖子，让他叫姑奶奶，杨宗保赶到，杨六郎才保住性命。 杨六郎羞怒而去。杨宗保回营，杨六郎为此怒而决意斩子，最后穆桂英主动献上降龙木，才得以救下杨宗保。 巧遇王兰英，王兰英是北汉王令公王怀之女，从小被许婚给杨六郎，但后来王杨二家失去联系，王兰英得知佘太君和杨六郎镇守边关，遂和母亲来边关投亲。 但此时已经物是人非，杨家因误以为王家已经家破人亡，杨六郎已经娶了柴郡主为妻，王兰英得知真相，又见六郎因自己长得貌丑冷淡自己而心寒，就与女军师刘云侠，去平定西岐州之乱。 之后王兰英统据西岐州。天寒地冻，王兰英在西岐州短缺粮饷，前往三关求助，监军八贤王赵德芳为难，告知因大雪纷飞，路途不通，三关自己也缺饷，王兰英失望而归。 路上巧遇穆桂英下山前往三关投宋，穆桂英得知详情，把穆柯寨带来的银两悉数赠与王兰英，王兰英感激而去。 救夫遭屈打，天门阵中，杨延昭被辽军引魂阵所困，佘太君想起西岐的儿媳王兰英，孙媳穆桂英因与王兰英有恩，愿往下书。 因女装上路不便，便更换男装冒名丈夫杨宗保前往，桂英至西岐。冒名杨宗保投书，王兰英得书后，因愤恨六郎无情，以为来者是来为杨六郎做说客，盛怒之下不辩真相，下令女侍卫们出去不许来人进见，并就地重责一百军棍。 致使穆桂英未曾入门就遭到屈打，行刑过半，女军师刘云侠及时赶到，才得以阻止行刑。 婆媳相见，王兰英方才知道来者不是杨宗保，且看到穆桂英皮开肉绽的惨状，惭愧万分，这才捐弃前嫌，下令发兵，解救出杨六郎。 产子破大阵，韩湘子奉天命降天书，指明破阵之将。元帅杨六郎依书遣将。穆桂英身怀有孕，杨六郎仍令上阵。穆桂英大破天门阵，挫败辽军，但穆桂英临阵腹痛要产子，紧急时刻，王兰英及时出现，才救助了陷入临阵产子危难中的穆桂英，最终一起打败敌军，穆桂英顺利产下长子杨文广。 破阵时，阵主吕洞宾飞剑仙镜等仙器皆被桂英生子时所产血光冲击失效，险些被穆桂英擒获，后汉钟离来到，解救了徒弟吕洞宾。 责夫战洪州， 辽邦白天祖犯界，北宋元帅杨延昭和十家总兵围困在洪州城。杨宗保单骑突围，回朝搬兵。 朝中无人挂帅出征，八贤王赵德芳和天官寇准奉旨到天波杨府调兵遣将，佘太君以杨府无有兵将可调推辞。 寇准带八贤王溜入后花园演武厅鸣金击鼓，穆桂英全身披挂率领杨家男女兵将威风凛凛而出。寇准采用激将法使其接了帅印，又以赏赐手法将先锋官金印推给宗保。 桂英不知夫为先锋，宗保不知妻为元帅。校场点兵，先锋误卯，遇到妻子责夫的尴尬。 桂英领兵来到洪洲，宗保未予父亲、桂英道明，两方相见闹出翁媳碰面、翁参儿媳的笑话。 宗保正在暗自发笑，却遇帐内帐外、妻子父亲两处传唤，两方责备。白天祖前来讨战，宗保不谙桂英之策，私自出战，大败而回。 桂英责问，反斥桂英惧敌不战。桂英下令军法处置，责打宗保四十军棍。 桂英晓以军法大义，宗保领悟妻子情意。白天祖再来讨战，宗保献计设伏，自己领兵迎战，将敌诱入埋伏。 桂英领兵厮杀，致使胎动腹痛。军阵产女杨金花，背女再战。刀劈白天祖，解去洪洲危。 挂帅御辽国，宋仁宗新登基后杀害呼延丕显全家，因此佘太君辞朝。 几年后辽国侵占瓦桥三关，朝中比武选贤，十五岁的杨文广刀劈王伦以夺魁。经寇准保荐，宋仁宗请穆桂英挂帅。 穆桂英因朝廷冷落本已心寒，经佘太君劝勉，慨然接印，整肃军纪，慑服先锋杨文广的傲气，出征保国，收复瓦桥三关。 此后辽军再也不敢南侵，辽宋边境再无大的战事。 征夏报夫仇，西夏将领王文犯边，杨宗保战死沙场，正在庆祝宗保五十大寿的杨家众女将悲痛万分，但仍以国仇家恨为重，百岁高龄佘太君亲自挂帅，率杨家十二寡妇及重孙文广出征杀敌。 王文设下诱兵之计，七夫人杜金娥中计受伤，穆桂英为先锋，太君布下灭敌妙计，老太君将当年杨老令公用过的金刀授予杨文广，命令他随穆桂英绕到敌人后面，断敌后路。 激战中文广将王文劈死马下，报了国仇家恨，西夏议和臣服。 大战萧赛红，呼延丕显被冤杀后，其子用呼延守用投奔辽国，娶了北国火葫芦王萧古律（萧银宗太后侄子）之女萧赛红。 呼延庆北国认父后，呼家军起兵复仇，一路过关斩将，太师庞吉心腹将领全部失利，最后兵围汴梁，宋皇只得起用杨家将，穆桂英想出战诈败。 佘太君则因惧怕辽国趁机灭宋，败坏杨家忠义名声，要求穆桂英不许萧赛红率领的辽军踏入京城，故此穆桂英力战萧赛红，堪堪打成平手，却不想被呼延平棍打桃花马，穆桂英落马被擒。 杨家将趁机集体向宋皇施压，要求谈和以保住穆桂英性命，因杨家此时已兵权在手，宋皇被迫答应。 时逢西夏犯边，狄青被围，宋皇命呼家军西征救援，如能救援成功，就派包拯重新彻查呼延丕显案，萧赛红也答应穆桂英兵马不入京城，遂即带领呼延庆等攻打剪子口，击败西夏，雄师告捷还朝，屯于京外，宋皇想履约，庞吉谋反。 被杨家将拿下，狄青也从边关派人送来缴获的庞吉和西夏勾结书信，包拯奉命审案，虎头铡中怒铡庞吉。 奉旨征南方， 穆桂英的女儿杨金花女扮男装，于校场比武。她报假名瞒过包丞相，与大太保狄龙比箭。 “宋朝卿”一战扬名，杨金花夺印。狄家父子恼羞成怒派人追踪，杨金花因此误杀了平西王狄青之子狄蛟、狄象，于是狄青领兵围困天波杨府，太君怒打平西王。 惹怒宋仁宗欲灭杨门，后经丞相包拯作保，皇帝赦免杨家，穆桂英奉旨征南，平定了南唐后裔李青谋反的叛乱，结局终成谜。 穆桂英因战功卓着，曾被宋朝廷封为浑天侯，但当其子杨文广长大成人后，穆桂英便于朝堂隐退。 最早系统叙述杨门女将故事的是明代小说《杨家府演义》，全称《新编全像杨家府世代忠勇演义志传》。 在《杨家府演义》中，对穆桂英的去世细节并无具体情节。但在《十二寡妇征西》一回中明确提及“时穆夫人已死，魏老夫人还在。” 而在民间传说中，穆桂英参与了十二寡妇征西，但在虎狼关一战中，穆桂英率领的女将们全部战死，穆桂英强忍悲痛，率众绕道向古浪峡北，倒取虎狼关，在此于佘太君主力会师，打垮了西夏军，众将悲喜交加，泪水涟涟。一颗颗晶莹的泪珠，从得胜崖上落人崖底，从此人们又将这里叫做“滴泪崖”。 第35章 慕钱沪剧团在上海大世界演出《西厢记》 在人声嘈杂的大世界里，灯火闪亮的舞台上，钱家沪剧团正在上演着古典名剧改编的沪剧《西厢记》。 舞台被巧手布置得如梦似幻，桃花纷飞，月光如水，仿佛真的将观众带入了那个莺莺燕燕、才子佳人的世界。 随着丝竹之声悠扬响起，张生的扮演者钱殊，以其温润如玉的嗓音和细腻入微的表情，将张生对崔莺莺的一往情深演绎得淋漓尽致。 他的每一个眼神流转，每一次举手投足，都透露着对爱情纯真而又执着的追求，让观众不禁为之动容。 而崔莺莺的扮演者慕容雪，更是以其清丽脱俗的形象和深情款款的唱腔，将崔莺莺内心对爱的挣扎与渴望表现得恰到好处。她的声音，时而如泣如诉，诉说着对封建礼教的无奈；时而明媚如春，流露出对张生深情的渴望。 两人的一唱一和，仿佛真的在舞台上织就了一张情网，将所有观众的心紧紧缠绕。 剧中，红娘的机智与勇敢也被钱晚秋扮演者，演绎得活灵活现。她穿梭于崔张之间，以她的聪明才智，一次次化解了两人之间的误会与障碍，成为了这段爱情故事中不可或缺的桥梁。 红娘的扮演者钱晚秋，以其诙谐幽默的表演风格，为这部古典剧目增添了几分现代气息，让观众在欢笑与泪水中，感受到了人性的温暖与美好。 正当剧情发展到高潮，张生与崔莺莺在红娘的帮助下，终于得以月下相会，舞台上的灯光突然变幻，一轮明月高悬，银辉洒满整个舞台，营造出一种梦幻而又浪漫的氛围。 此刻，钱殊与慕容雪深情对视，仿佛穿越了时空的界限，将这份跨越千年的爱情演绎得入木三分。 演出不时引起全场爆发出雷鸣般的掌声，经久不息。观众们纷纷为慕钱沪剧团的精湛演技和深情演绎致以最崇高的敬意。 许多人在泪光中感慨，仿佛自己也随着剧中人物经历了一场情感的洗礼，对爱情、对生活有了更加深刻的理解和感悟。 慕钱沪剧团在大世界的这场《西厢记》演出，不仅是一次艺术，更是一次心灵的触动。它让人们相信，在这个纷繁复杂的世界里，真爱依旧存在，值得我们去勇敢追求，去用心守护。 而慕钱沪剧团，以其独特的艺术魅力，认真的演出，照亮了无数人的心灵。 沪剧西厢记，是一部经典的剧目，而其中的琴心唱词则是该剧中的一首着名唱段。 着名评论员陈远中，将从多个角度对西厢记和琴心唱词进行解释。 首先，琴心唱词是该剧中女主角莺莺，在第五场中的一段独唱。她以琴声为引，表达了自己对于爱情的执着和追求。 通过这首唱词，莺莺展示了她内心深处的情感和对于爱情的渴望。 从情感角度来看，琴心唱词表达了莺莺对于心灵的呼唤和对真挚爱情的向往。 她以琴声为媒介，借助音乐的力量传达自己内心的感受，表达了她对爱情的渴望和对幸福的追求。这段唱词展现了莺莺内心的柔情和对爱情的热情，使观众更加深入地了解她的情感世界。 从艺术角度来看，琴心唱词展示了沪剧的独特魅力和表现形式。沪剧以其独特的唱腔、舞蹈和表演风格而闻名，琴心唱词正是其中的一段精彩表演。 演员通过婉转悠扬的唱腔和优美的舞姿，将莺莺内心的情感展现得淋漓尽致。同时，唱词中的词句运用了丰富的修辞手法，如比喻、夸张等，使得整个唱段更富有艺术感染力。 从剧情角度来看，琴心唱词是该剧中的一个重要转折点。在这段唱词中，莺莺通过琴声寻找自己的真爱，为了心中的爱情，她不畏艰难险阻，展现了坚定的决心和勇气。 这段唱词为整个剧情的发展起到了推动作用，使得观众对于莺莺的爱情故事更加期待和关注。 综上所述，琴心唱词是沪剧西厢记中的一段具有情感、艺术和剧情意义的唱段。通过琴声的引领，莺莺表达了自己对于爱情的执着和追求，展示了她内心深处的情感世界。 同时，这段唱词也展示了沪剧独特的艺术魅力和表现形式，使得观众更加深入地了解沪剧的艺术。。 沪剧《西厢记》由（慕钱沪剧团演出） 第一场 惊艳 合唱：游艺中原脚跟无线如蓬转，铁砚磨穿才高难遂男儿愿。游遍了普救寺十里深院，参菩萨拜圣贤数过了罗汉。 张 生（生，钱殊饰演：） 只听得呖呖莺声花外啭，猛然见五百年风流孽冤。宜嗔宜喜春风面，翠钿斜贴鬓云边。解舞腰肢娇又软，似垂柳在晚风前。庸脂粉见过了万万千，似这般美人儿几曾见。我眼花缭乱口难言，魂灵儿飞去半空天。游遍了梵王宫殿，谁想到这里遇神仙。 崔莺莺（莺莺，慕容雪饰演：） 人随春色到蒲东，门掩重关萧寺中。花落水流红闲愁万种，徘徊无一语唯怨东风。 红娘（钱晚秋饰演：）蝶恋飞花舞落茵， 莺莺：风飘万点正愁人。 红娘：你暂撇开闲愁闷，深院无人且赏春。 生：月殿神仙归洞天，此地空余柳烟。门掩了梨花深院，粉墙儿高似青天。恨天不与人方便，怎禁得意马心猿。怎当她临去秋波那一转，今番是定把这透骨相思病儿缠。 生：小红娘举止甚端庄，全不见半点儿轻狂。方才是春风影里花间使，如今檀越家中给事郎。她言语俏来往忙，聪明伶俐不寻常。若待与多情小姐通款曲，还须要殷勤问候小梅香。 红娘：夫人节操凛冰霜，治家严谨教有方。虽然三尺童子辈，无召不敢入中堂。先生又非亲和故，何劳絮絮问短长。非礼弗言是古训，读书人怎敢把礼仪忘。从今再敢胡乱讲，被老夫人闻知你祸一场。 生：听说罢心惆怅，一天愁锁眉尖上。红娘啊，你年纪小性子刚，为什么冷若冰霜。小姐呀，你心中若惧老萱堂，你不该临去回头望。 今生若不和你作并头莲，难道我前世烧了断头香。准备着一万声长吁短叹，五千遍捣枕捶床。天色不早回店房，搬取行和书箱。搬到庙堂，住在西厢。 第二场 酬韵生 玉宇净无尘，银河倒泻影。莫负此良宵，吾心还自警。. . 生：她若来时，我定能看个十分清楚也。一更后万籁寂无声，怎不见那人墙外影。我侧着耳朵听，我蹑着脚步行。 我只在太湖石上等，等我那齐齐整整袅袅婷婷的姐姐莺莺。猛听得角门儿呀的一声，风过处人未来衣香细生。我踮着脚尖儿仔细定睛，比那日初见时越齐整。 莺莺：一炷香愿亡父早升天堂，二炷香愿老母百年寿长。三炷香愿自己找到心爱郎君。 红娘：见小姐含情脉脉话难讲。愿小姐早配鸳鸯，配一个冠世才学状元郎。风流人物温柔性，与小姐百年成双。 生：月色溶溶夜，花荫寂寂春。如何临皓魄，不见月中人。 莺莺：兰闺深寂寞，无计度芳春。料得行吟者，应怜长叹人。 生：心儿里蕴藏着多少聪敏，你小名儿真不枉唤作莺莺。我拽起罗衫欲行，她赔着笑脸来相迎。 小姐啊，我和你互诉衷情，隔墙儿酬和到天明。隔墙猛听闭门声，环佩声遥人去静。欲寻归路立空庭，一抹轻. . 云横斗柄。 第三场 寺警生 恨煞玉人归去早，不留片刻把我抛。有心争似无心好，多情却被无情恼。 莺莺：啊娘啊，平地风雷一声震，夫人：娘的魂离窍祸临身。耳边金鼓连天响，孤孀母子无投奔。 莺莺：凶信阵阵逼得紧，真叫人进退两无门。 莺莺：一来免得摧惨老母亲，二来以免佛殿化灰尘。三来众僧无事命可保，四来先人灵枢得安宁。那五来欢郎虽是未成人，也保得家后代根。 莺莺若是惜自身，先灵一旦化烟尘。可痛负了慈母恩，可怜绝了爱弟亲。 莺莺：娘啊，三尺绫毕儿的命，将儿的尸首献贼人。 莺莺：若有人能退得贼兵，儿情愿与那英雄结为婚姻。 夫人（钱晚雪饰演）：我的儿，只是太委屈你了。这才是箭在弦不得不发，我狠心肠舍姣儿为救全家。叫长老你向两廊与我传话，我眼睁睁任凭儿彩凤随鸦。 生：俺来也，五千众劫佳丽合寺被围，护佳人救众难舍我其谁。我摇动这笔尖儿把贼兵退，我自有调兵符靖乱拯危。 第四场 赖 婚 红娘：不请街坊不会亲，不受人情避众僧。今日宴前无别客，请贵人和莺莺双双匹聘。 红娘：原来是他来回顾影，真是个风魔酸丁。 珙（丽娜饰演）：红娘姐，你看我这两鬓如何。 红娘：你光油油滑倒苍蝇，你酸溜溜酸到牙根。 珙：红娘姐，小生客中没有一些聘礼，怎样可以见老夫人呢？ 红娘：灭寇有功举将能，你两般功劳是红定。先是小姐心中十分顺，总只为你先生胸藏有百万兵。 莺莺：若不是解元他识人多，谁人能退这干戈。适才向碧纱窗下画双蛾，委屈生他劳久坐。 顽皮红娘休罗嗦，当着人信口开河。红娘，难道说他往日相思都为我，母亲啊，你也不该把两番举动一番做。省钱吧结甚丝罗，纵罗又费什么。窗儿外我稳住步目转秋波，他玲珑心早瞧破，吓得莺莺无处躲。 莺莺：只见他目定口呆神色沮，只见他不哼不动低头坐。真是个积世老婆婆，竟说出妹妹拜哥哥。颈儿低垂心儿苦，我满口话儿难倾吐。 肠转折眼模糊，却摆这筵席做什么。他其实咽不下这玉液金波，他岂料这好事化做了南柯。料今后病染沉疴难长久，母亲啊，你害了人命还罗嗦。 而今烦恼还犹可，怕的是久后思量怎奈何。我有心想把衷肠诉，怎奈母亲在旁边坐。生啊，你无缘我命薄，你我从此咫尺天涯阻。 休道他脸上笑呵呵，我知他泪入愁肠他比酒多。他一封书信把贼兵破，他不想姻缘想什么。受尽了甜言落空他，母亲啊，担尽了虚名你误了我。啊爹爹呀。 第五场 琴 心 莺莺：望晴空冰轮乍涌，步香阶风扫残红。牛女星横断太空，那团圆月偏照孤穹。叹人间玉容深锁绣帏中，怕的是有人搬弄。却因何云层围住广寒宫，难道说也怕嫦娥凡心动。 今日里东阁开绮宴，我只道和鸣效鸾凤。好主人知恩报德情偏重，逼着人翠袖殷勤奉玉钟。母亲啊，既然是相国门楣德望隆，却为何将恩作怨把人欺弄。 说什么夫人掌上托明珠，只恨你耽误良缘把儿葬送。从今后只许我心头空想，从今后只许他在梦里相逢。从今后他是个影里的情郎，从今后我成了画中爱宠。 莺莺：莫不是步摇得宝髻玲珑，莫不是裙拖得环佩叮咚。莫不是风吹铁马檐前动，莫不是那梵王宫殿夜鸣钟。 我这里潜身听声在墙东，却原来西厢的人儿理丝桐。他不做铁骑刀枪把壮声冗，他不效缑山鹤唳空。 他不逞高怀把风月弄，他却似儿女低语在小窗中。他思已穷恨未穷，都只为娇鸾雏凤失雌雄。他曲未终我意已通，分明是伯劳飞燕各西东。 感怀一曲断肠夜，知音千古此心同，尽在不言中。 生：有美人兮见之不忘，一日不见兮思之如狂。凤飞翩翩兮四海求凰，无奈佳人兮不在东墙。琴代语兮欲诉衷肠，不得于飞兮使我沦亡。 莺莺：这是你错怨我了，狠心娘变了卦好事成空，怎怪我忘恩义将你欺哄。闺门里她无日无夜教女功，岂容我女孩儿家求鸾凤。 母亲啊，你口不应心弄神通，哪管人将儿咒诵。中间一道粉墙儿，隔断了云山几万重，只有高唐来梦中。 红娘：你一曲相思弹得妙，她知音惹起情颠倒。 红娘：秀才家卖弄家私，怎说把我红娘多赏赐。我虽是女孩儿家有志气，难道说我贪图你财物才到此。你若说可怜我这个傻小子，说不定我还替你想法子。 生：先写几句寒温序，后写五言八句诗。叠成一幅同心纸，再写鸳鸯成双字。 红娘：我不推辞愿为之，就说是昨夜那人叫传书。管教发落这纸，免得你害相思。 第六场 闹 简 莺莺：夜听琴勾起了女儿的心事，晓窗寒神思倦脂粉慵施。懒得抬身一声长叹惜，轻匀粉脸随意挽青丝。奁中珍物常闲置，却原来一首断肠词。定是红娘藏在此，教人忒煞费寻思。 莺莺：相思恨转添，漫把瑶琴弄。乐事又逢春，芳心尔亦动。此情不可违，芳誉何须奉。莫负月华明，且怜花影重。 红娘：那生瘦得真难看，他不思茶饭怕动弹。他说是日夜苦把佳期盼，因此才废寝又忘餐。若要想性命得安全，除非小姐救苦救难。 红娘：小姐呀小姐，你这个性儿往哪里使啊，不是你近日里神魂倒颠，我红娘又怎敢担这风险。在人前巧语花言，背地里是愁眉苦脸。你看她使性儿装神弄鬼，辜负我好心肠传书递简。 第七场 传 书 红娘：只怨你先生命骞，怎说我红娘违慢。若不亏小姐素相怜，今朝险些就犯了案。从今后相会少见面难，劝先生你早寻个酒阑人散。 红娘：为了你恩情美满，险些儿我皮肉摧残。禁不起他甜话儿都说烂，好叫我做人难。 红娘：几曾见寄书的瞒过鱼雁，好小姐心眼儿这样刁钻。看几时接了这齐眉鸿案，跳东墙与红娘两不相干。 第八场 赖 简 莺莺：我心慌踢损了牡丹芽，玉簪又抓住茶靡架。夜凉似水苔径滑，露珠湿透了凌波袜。我心猿意马难拴下，今夜如何发付他。嫩绿池塘藏睡鸦，淡黄柳隐栖鸦。良夜迢迢又幽静，一炷清香祷月华。 红娘：红娘难猜真与假，冷眼旁观且看她。 莺莺：红娘神色真奇怪，莫非她已将我机关解。被母亲知道怎生好果然红娘已明白。 红娘：小红娘处分花木瓜，要对你说句衷肠话。人说你才学海样深，谁知你色胆天来大。你黑夜里闯进人家，不当你奸定当你贼来拿。 红娘：说什么春宵一刻千金价，准备着到寒窗重守十年寡。 第九场 寄 方 莺莺：春辞兰槛逐芳尘，梦晓池塘不见人。今日个玉堂人儿难亲近，前夜里咫尺兰桥偏惹嗔。 莺莺：生啊生，你这样个聪明人儿，怎么还不知道我的心事啊，你恼我太无情，可知道我心中多少难言隐。想是你前生误了我，故而我误你今生。 说什么， 他前生误了我，讲什么我误他今生。想当日他成全我女儿节行，我岂忍报答他愁苦灾星。便是这以怨报德我难安枕，更何堪挂肚牵肠这一片情。 从来是心坚自可开金石，难道说我怕事由他自死生。我何妨以兄妹之情去探病。 莺莺：只要我一步出闺门，你便象影儿不离身。老母亲拘管得紧，小梅香服侍得勤。 莺莺：解铃还须系铃人，我含羞再把佳期订。药方儿好治相思症，了却千秋一段情。 莺莺：问苍天女儿何不幸，百事从来不称心。母亲啊，将人的义海恩山，都做了远水遥岑。你女儿不痴也不蠢，却任你翻雨覆云。 想生为生，守什么闺中训。想生为生，惜什么清白名。解相思为救他风流命，慰痴心也了却我这女儿情。 红娘：好小姐药方开得真奇妙，原来怕知母未寝我红娘晓。她那里一纸灵符把相思疗，见了我欲言无从反羞臊。 红娘：你把个书生苦作弄，你把我红娘常欺哄。你不该辜负我红娘心一片，你不该几次三番弄神通。 小姐呀，你是一会儿恼一会儿愁，一会儿欢一会儿恐。生是一半儿相思他一半儿恨，一半儿痴迷一半儿疯。 你明明约了君瑞，你为什么今番叫他又落空。小姐呀，你莫怕羞莫惊恐，我保管你风不吹草不动犬不吠人寂踪。万事都有我红娘在，你怕什么西厢隔万重。 第十场 拷 红 夫人：相国门楣日见衰，擎珠掌上费心怀。近来变了神和态，是喜是愁解不开。倘若有个好和歹，我颜面如何下得来。 夫人：我叫你陪小姐行监坐守，谁要你引着她胡行乱走。快讲出犯由来万事全休，免得我动家法你小命难留。 红娘：夜坐时停了针绣，我与小姐闲讲究。她说哥哥病已久，要到西厢去问候。他说夫人将恩当作仇，今叫小生在半道上喜变忧。这以后他说红娘你先走，叫小姐权且落后。 月儿才上柳梢头，早已人约黄昏后。常言道女大不中留，其间何必苦追究。夫人啊，你得放手时且放手，得罢休时且罢休。夫人啊，红娘不曾把日月记，月余来早已情意两相投。 红娘：当日军为普救寺，你曾面对三百僧众许婚事。白马将军拯危急，全杖生一封书。好姻缘本已天配定，你却是以怨报德悔前誓。夫人啊，若到公庭对簿时，你言而无信咎难辞。 老夫人：这二呢？ 红娘：出乎尔又反乎尔，又留生在西厢住。才使这怨女旷夫两得便。问一个治家不严你又不是。这三！带到有司问案时，是谁家的千金犯了私。到那时，夫人纵有莲花舌，你将何以回答来。岂不是辱没了相国的家声,贻笑人世。 夫人：这丫头一言打动我心坎，倒叫老身为了难。我若将莺莺许了君瑞，他白衣怎与我家攀。我若将生送官去究办，为的是相国门声重如山。我倒不如权将亲事许生，使他个明聚暗散。 第十一场长亭合唱：碧云天黄花地，西风紧北雁南归。柳丝长玉骢难系，倩疏林挂住斜晖。 合唱：伯劳东去燕西飞，万水千山何时归。眼中流尽血和泪，心底还同未烬灰。 莺莺：我未送行先防你去，你未登程先约归期。 生：却不料合欢未已愁相继，顷刻间拆散鸳鸯分两地。 莺莺：若能够长相守花开并蒂，不胜似轻离别状元及第。 生：君瑞此行非得已，愿卿珍重保玉体。 莺莺：此一去鞍马秋风自调理，顺时善保千金体。荒村雨露眠宜早，野店霜桥起要迟。你休要一寸鱼雁无消息，我这里青鸾有信频须寄。你却休金榜无名誓不归， 生：金玉之言当谨记。得官回来荣耀妻，不得官回来陪伴你。 合唱：将遍人间烦恼填胸臆，量这大小车儿如何载得起。 钱家沪剧团的《西厢记》演出，牢牢抓住了每一位观众的心弦。夜幕低垂，霓虹闪烁，而舞台之上，却是一片古典雅致的光景，仿佛时空穿越，将观众带入了那个才子佳人的浪漫世界。 钱家沪剧团，作为沪上戏曲界的璀璨明珠，历来以精湛的演技、深情的唱腔着称。此次演出的《西厢记》，更是他们精心筹备数月的心血结晶。 舞台上，张生（由剧团当家小生钱殊饰演）一袭青衫，风度翩翩，眉宇间尽显书生的温文尔雅与对爱情的执着追求。他轻吟浅唱，每一句“月儿弯弯照九州，几家欢乐几家愁”都直击人心，让人不由自主地沉醉于那份纯真的情愫之中。 而崔莺莺（由剧团花旦慕容雪扮演），则是另一番风采。她身着华美的绣花长裙，步履轻盈，眼神中既有大家闺秀的端庄，又难掩对自由恋爱的渴望。 当两人于花园中不期而遇，四目相对，那一刻，空气中仿佛凝固了时间，整个世界只剩下他们彼此的心跳声和轻柔的唱腔。慕容雪用她那细腻入微的表情变化和悠扬婉转的嗓音，完美诠释了崔莺莺内心的挣扎与觉醒，让人感同身受，为之动容。 更为巧妙的是，钱家沪剧团在保留传统精髓的基础上，融入了现代舞台技术，如光影交错、背景幻灯等，使得古老的剧情焕发出新的生命力。 当张生与红娘（由剧团资深演员钱晚秋精彩演绎）密谋计策，试图突破封建礼教的束缚时，舞台上的光影变换如同他们内心的波澜，既紧张又充满期待，紧紧抓住了观众的注意力。 演出接近尾声，随着张生与崔莺莺终成眷属，全场爆发出雷鸣般的掌声。观众们纷纷起立，为这场视觉与情感的盛宴致敬。 不仅是因为演员们精湛的技艺，更因为《西厢记》所传递的勇敢追求真爱、挑战封建束缚的精神，触动了每一个人的心弦。 演出结束后，大世界的后台被热情的观众围得水泄不通，人们争相与演员们合影留念，表达着对慕钱沪剧团无尽的赞赏与敬意。 而慕钱沪剧团的成员们，脸上洋溢着满足与自豪的笑容，他们知道，这场在大世界的《西厢记》，不仅是一次成功的演出，更是对传统文化的一次有力传承与创新，激励着他们继续在沪剧艺术的道路上，探索前行，绽放光彩。 第36章 慕钱沪剧团在文明大戏院演出《红楼梦》 在那个人声鼎沸的夜晚，钱殊沪剧团以其精湛的演技与深情的演绎，将《红楼梦》这一古典巨着赋予了新的生命，在上海牛庄路的《文明大戏院》内上演了一场空前绝后的沪剧盛宴。 舞台上，光华流转，每一幕都仿佛穿越时空，将观众带入那个缠绵悱恻的大观园中。 随着幕布缓缓拉开，贾宝玉与林黛玉初次相遇的场景细腻呈现。钱殊沪剧团团长，亦是贾宝玉的扮演者，以其温润如玉的嗓音和细腻入微的表情，将宝玉那份对纯真爱情的渴望与不羁才情展现得淋漓尽致。 而林黛玉的扮演者，则是剧团中一颗璀璨的名星，慕容雪，她以清冷脱俗的气质和哀怨缠绵的唱腔，将黛玉的聪慧、敏感与不幸命运刻画得入木三分。 两人对望间，眼神中流露出的深情与无奈，让在场的每一位观众都不禁为之动容，仿佛亲眼见证了那段凄美爱情的开始。 随着剧情的深入，大观园中的繁华与衰败，人物间的爱恨情仇逐一展开。特别是“黛玉葬花”一幕，舞台上飘落的花瓣与黛玉哀伤的吟唱交织在一起，营造出一种凄美绝伦的氛围，让人心生怜惜。 这一刻，文明大戏院》内静得只能听见演员的唱腔与观众偶尔传来的啜泣声，大家都被这份深情所感染，仿佛与剧中人物同悲共喜。 高潮部分，当贾府遭遇抄家，宝玉在得知黛玉逝去的消息后，心如死灰，最终选择了出家修行。 这一幕，钱殊沪剧团通过精心设计的灯光、布景与音乐，将宝玉内心的绝望与释然表现得震撼人心。宝玉扮演者钱殊的最后一次亮相，眼中既有对红尘的不舍，又有对彼岸世界的向往，那深邃的眼神仿佛穿透了时空，触动了每一个观众的心灵深处。 在经历了一系列的变故和磨难后，贾宝玉最终选择了出家为僧。他离开了荣国府和所有的亲友，开始了新的修行生活。 《红楼梦》以贾宝玉的出家为结局，展现了封建社会的衰败和人性的沉沦。全书通过描写贾、史、王、薛四大家族的兴衰历程和贾宝玉与林黛玉、薛宝钗等人的情感纠葛，深刻地揭示了封建社会的腐朽和人性的复杂多样。同时，《红楼梦》也以其卓越的艺术成就和深刻的思想内涵成为了中国文学史上的不朽经典。 着名 的《浦东说书》演员龚百利，用说书形式，把曹雪芹着名的红楼梦故事梗概演绎的通俗易懂的说唱形式向观众们介绍红楼梦的故事。 第一回 甄士隐梦幻识通灵 ，贾雨村风尘怀闺秀 。僧道谈论绛珠仙草为神瑛侍者还泪之事。僧道度脱甄士隐女儿英莲未能如愿。甄士隐与贾雨村结识。英莲丢失；士隐出家，士隐解“好了歌”。 第二回 贾夫人仙逝扬州城 ，冷子兴演说荣国府 。士隐丫头娇杏被雨村看中。雨村发迹后先娶娇杏为二房，不久扶正。雨村因贪酷被革职，给巡盐御史林如海独生女儿林黛玉教书识字。 冷子兴和贾雨村谈论贾府危机；谈论宝玉聪明淘气，常说“女儿是水做的骨肉，男子是泥做的骨肉，我见了女儿便清爽，见了男子便觉浊臭逼人”，谈论邪正二气及大仁大恶之人。 第三回 贾雨村夤缘复旧职 ，林黛玉抛父进京都 。黛玉母逝；贾母要接外孙女黛玉；林如海写信给贾政为雨村谋求复职。 黛玉进贾府，不肯多说一句话，多行一步路，怕被人耻笑。贾母疼爱林黛玉；“凤辣子”出场；王夫人要黛玉不要招惹宝玉；宝黛相会，一见如故。 第四回 薄命女偏逢薄命郎， 葫芦僧判断葫芦案 。雨村补授应天府，薛蟠与冯渊争买玉莲，冯渊被打死。雨村欲拿薛蟠，当日葫芦庙小沙弥、如今雨村门子阻其发签，说薛家乃“护官符”上之“雪”（薛）。雨村听门子之计，徇情枉法。 薛家“百万之富”，薛母乃王子腾之妹，与贾政夫人王氏一母所生。 薛蟠要自家另住，薛姨妈要和王夫人“厮守几日”。进贾府后住梨香院。 第五回 游幻境指迷十二钗 ，饮仙醪曲演红楼梦 。贾母怜爱黛玉如宝玉；宝钗来后，人多倾向之，黛玉不忿；宝玉视其如一，略偏于黛玉；二人因亲密后生口角。 贾母等去宁府赏梅。秦氏（乃贾母“重 孙媳妇中第一个得意之人”）领宝玉去她房中安睡。梦中观看“金陵十二钗”正册、副册及“又副册”。 第六回 贾宝玉初试云雨情， 刘姥姥一进芝国府 。周瑞家的给刘姥姥介绍凤姐：“年纪虽小，行事却比世人都大，出挑的美人一样的模样儿，少说些有一万个心眼子，再要斗口齿，十个男人斗不过她一个，就只待下人未免太严些个”。 刘姥姥先见平儿，误以为凤姐。凤姐初会刘姥姥，态度不热不冷。 凤姐和贾蓉说借玻璃炕屏的事。 第七回 送宫花贾琏戏熙凤 ，宴宁府宝玉会秦钟 。周瑞家的找王夫人回话，薛王二人长篇在套地谈家务人情.薛姨妈托她到王夫人处给迎、探、惜和凤姐送宫花，她女儿求她为女婿冷子兴说情（因卖古董和人打官司）； 给黛玉送宫制假花，黛玉用话刺周瑞家的。 凤姐言珍大嫂子叫她明日过去逛逛，王夫人答应叫去。 秦氏向宝玉介绍她弟秦钟，凤姐要见，贾蓉带来见凤姐。 秦宝二人互相倾慕，宝玉要秦钟来贾府私塾读书。 焦大当着凤姐和宁府诸人面骂街。 第八回 比通灵金莺微露意 ，探宝钗黛玉半含酸 。凤姐与宝玉说服了贾母叫秦钟来家塾上学。 宝玉到梨香院看宝钗，薛姨妈热情接待。宝钗急于看通灵宝玉，莺儿说玉上的八个字与宝钗锁上八个字正好一对儿，宝玉因要了锁看。宝玉要吃冷香丸，宝钗不给。 黛玉来了，见宝玉、宝钗在一起，心下不悦。寻雁给黛玉送手炉，黛玉趁机奚落宝、钗。 第九回 恋风流情友入家塾 ，起嫌疑顽童闹学堂 。宝玉要上学，袭人劝他念书，不然就潦倒一辈子了。贾政训斥李贵，叮咛让宝玉不要念诗经古文，讲明背熟《四书》 。 宝玉提出不和秦钟论叔侄，而称兄弟。秦钟、香怜交友，金荣取笑，秦、香向贾瑞告状。贾瑞偏袒金荣。贾蔷激茗烟闹事，李贵息事，金荣赔礼。 第十回 金寡妇贪利权受辱， 张太医论病细穷源 。金荣对秦钟仗着宝玉和他好目中无人不满。金寡妇数说金荣退了学占不了薛大哥的便宜。 但又把此事告诉了小姑子璜大奶奶，璜大奶奶要告尤氏评理，金寡妇不让，怕娃上不了学，没钱请先生，还要在金荣身上添许多嚼用。 璜大奶奶到了宁府，尤氏告诉她：秦氏经期两个月未来，下半天懒待动，话懒待说，眼神也发眩。 冯紫英给贾珍荐幼时从学的先生张友士医生给秦氏看病。 第十一回 庆寿辰宁府排家宴 ，见熙凤贾瑞起淫心 。九月菊花盛开。贾敬寿辰，贾母“不赏脸”未来，凤姐为之解释。 。 凤姐和宝玉瞧秦氏，秦氏说凤姐“疼我”。宝玉想起在此睡觉梦游太虚幻境事。凤姐劝解秦氏，说了许多衷肠语。贾瑞给凤姐请安。 平儿说三百两银子的利银旺儿媳妇送来了；平儿骂贾瑞癞蛤蟆想天鹅肉吃，没人伦的混账东西。 第十二回 王熙凤毒设相思局 ，贾天祥正照风月鉴 。贾瑞来找凤姐。按约定晚上钻入穿堂。腊月天寒，白冻一晚而归。代儒惩罚贾瑞跪在院内读文章，打了三四十大板，不许吃饭。 第二次又在凤姐房后小过道里那座空房子，被贾蓉、贾蔷捉弄。 贾瑞不听跛道人之言，正照风月宝鉴，一命鸣呼。 第十三回 秦可卿死封龙禁尉 ，王熙凤协理宁国府 。秦氏给凤姐托梦。凤姐听秦氏死吓了一身冷汗；宝玉心中似戳了一刀。“ 贾珍哭的泪人一般”，奢华办丧事，秦氏丫环瑞珠触柱而亡。小丫环宝珠甘为义女。 尤氏犯旧疾不出。宝玉向贾珍荐凤姐理家。贾珍拄个拐请凤姐理家。 凤姐抓住宁府五件风俗，要治一治。 第十四回 林如海捐馆扬州城 ，贾宝玉路谒北静王 。宁国府中都总管来，说凤姐“是个有名的烈贷，脸酸心硬，一时恼了，不认人的”。凤姐威重令行，十分得意。 宝玉秦钟去凤姐处坐。随贾琏送黛玉的昭儿从苏州回来，言林如海九月初三日已殁，凤姐说宝玉“你林妹妹可在咱们家住长了”。 宁府送殡，北静王水溶会见宝玉。 第十五回 王熙凤弄权铁槛寺 ，秦鲸卿得趣馒头庵 。北静王看“宝玉”赞宝玉，赠以前日圣上亲赐兴＋月＋鸟令＋鸟香念珠一串。 凤姐、宝玉、秦钟盱中途在农人家打尖。宝玉观二丫头纺绩。 来至换槛寺，凤姐到馒头庵（水月庵）要两间房作下处。宝玉，秦钟与智能玩笑；凤姐弄权图银害命。 自称“从来不信阴司地府报应，凭是什么事，我说行就行”。问老尼要三千两银子。 智能向秦钟提出“出了这牢坑，离了这些人”的要求。凤姐为落人情，图三千银，又住一宿。 第十六回 贾元春才选凤藻宫 ，秦鲸卿夭逝黄泉路 。贾政生辰，元妃入宫。 贾蔷要下姑苏聘请教习，采买女孩子，置办乐器行头，贾琏有犹豫之意，贾蓉示意凤姐为之说好话，贾琏方允。凤姐趁机叫赵嬷嬷两个儿子一起去。 贾府忙着盖造省亲别墅。 宝玉看望将死之秦钟，秦钟劝他“以后还该立志功名，以荣耀显达为是”，并自悔“以前你我见识自为高过世人，我今日才知自误了”。 第十七回 大观园试才题对额 ，荣国府归省庆元宵 。宝玉痛悼秦钟。 贾政自谦自幼于花鸟山水题咏上就平平，如今于怡情悦性文章上更生疏；因闻塾师赞宝玉有对对联的歪才情，便带他进园拟匾。 妙玉带发修行，不愿来贾府，王夫人让下个帖子请他。 第十八回 正月十五上元之日元春归省。在轿内见园内外如此豪华，因默默叹息奢华过费。 元春自幼为祖母教养；与弟宝玉情同母子，元妃命换“天仙宝境”为“省亲别墅”。 见贾母“满眼垂泪”，一手搀贾母，一手搀王夫人，三人有话说不出，“只管呜咽对泣”。 元妃让众姊妹题诗，元妃极赞薛、林之作。 第十九回 情切切良宵花解语， 意绵绵静日玉生香 。宝玉将元妃所赐之糖蒸酪留给喜吃此物之袭人。李嬷嬷赌气吃酥酪。袭人推说爱吃栗子，使宝玉把酥酪丢开，宝玉给袭人剥栗子。袭人以赎身之说试探宝玉，流露出对此“吃穿和主子一样，又不朝打暮骂”的地方的留恋。 宝玉脸上带着胭脂膏子去看黛玉。黛玉说自己有俗香，无罗汉真人给的香。又说奇香、暖香、冷香的话。宝玉胡诌耗子精盗香芋的故事给黛玉听，使其不致睡出病来。宝钗来了，讥笑宝玉忘了芭蕉诗，急的满头汗。 第二十回 王熙凤正言弹妒意 ，林黛玉俏语谑娇音 。宝钗讽刺宝玉元宵不知“绿蜡”之典。 李嬷嬷骂袭人“哄宝玉”“妆狐媚”“配小子”，袭人气哭。 宝玉守袭人，劝袭人，给袭人喂药。宝玉给麝月篦头，睛雯讽刺，宝玉说她“磨牙”。 湘云至，黛玉因宝玉恋着宝钗而使气回房。宝玉对黛玉讲“亲不间疏，先不僭后”的道理。 第二十一回 贤袭人娇嗔箴宝玉， 俏平儿软语救贾琏 。袭人对宝玉不满诉诸宝钗，宝钗赏其识见志量。 贾琏趁巧姐出痘和多姑娘儿鬼混，被平儿抓住把柄，瞒过凤姐；贾琏叫平儿不要怕凤姐。 第二十二回 听曲文宝玉悟禅机， 制灯迷贾政悲谶语 。贾母要给宝钗做生日，凤姐和贾琏商量要比林黛玉高出一等。 凤姐说贾母喜爱的龄官象一个人，宝钗笑而不说，宝玉不敢说，湘云说象黛玉。湘云、黛玉和宝玉为此事闹矛盾，宝玉心想目下两人尚未应酬妥协，将来犹欲何为。 袭人劝宝玉“大家随和”，宝玉说自己是“赤条条来去无牵挂”。笔占一偈，又填一《寄生草》，心中自得。宝钗说她是引起宝玉说疯话的罪魁。 元妃送出灯迷让猜，宝钗一猜就着，却故作难猜之状。 贾母见元春喜悦，也命制作灯谜大家猜。贾母说“荔枝”（离枝）让贾政猜。 贾政看了众从姊妹不祥之谜，伤悲感慨。 第二十三回 西厢记妙词通戏语 ，牡丹亭艳曲警芳心 。元妃下谕叫宝钗等去园中住。贾政传来宝玉，当着王夫人的面，把往日嫌恶心减了八九；虽对所起“袭人”名字不满，但又不让改。 宝玉偷看《会真记》，抖花瓣于水中，遇见葬花之黛玉。 宝玉用《西厢记》中词句相戏，黛玉竖眉瞪眼，带怒含嗔，说宝玉“欺负”她。 黛玉在梨香院听《牡丹亭》，感慨缠绵，点头自叹，心动神摇，如醉如痴，眼中落泪。 第二十四回 醉金刚轻财尚义侠 ，痴女儿遗帕惹相思 。贾芸从贾琏处打听得凤姐把和尚的事给了贾芹便向母舅卜世仁要冰片麝香，准备给凤姐行贿，卜世仁拒绝了。 颇有义侠之气的醉金刚倪二不要文约不要利钱借十五两三钱多银子给贾芸。贾芸买冰麝奉承凤姐。贾芸看宝玉未遇，遇见小红。 贾芸二次遇到凤姐，凤姐嫌他“拣远路儿走”，不先求她，求了贾琏；但又说不是贾琏主情，她不管贾芸的事。 宝玉叫俏丽干净的小红递茶。小红因此被秋纹、碧痕骂了一顿；回家做梦，梦见贾芸拾了她的手帕。 第二十五回 魇魔法姊弟逢五鬼 ，红楼梦通灵遇双真 。宝玉干娘马道婆骗得贾母每日五斤油供奉菩萨，保宝玉无灾。 赵姨娘给马道 婆说这一分家私要不都叫凤姐搬送到娘家去，“我也不是个人”。并叫马道婆设法绝了宝、凤，“这家私不怕不是我环儿的”。给马写五百两欠契一张，马给了纸铰的十个鬼和两个纸人。 凤姐给黛玉等送暹罗国进贡的茶叶。取笑说黛玉给她家作媳妇，黛玉骂她贫嘴贱舌讨人嫌。凤姐、黛玉正眼不看赵姨娘。 宝玉、凤姐一齐发疯。糊涂发烧。贾赦为宝、凤寻僧觅道，贾政劝而不住。赵姨娘叫贾母给宝玉办后事，被贾母连贾政一起骂了一顿。 和尚道士持诵“宝玉”，宝玉病愈，黛玉念佛，宝钗说如来佛管林姑娘姻缘，黛玉骂钗与凤一样是贫嘴烂舌。 第二十六回 峰腰桥设言传心事 ，潇湘馆春宁发幽情 。红玉、佳蕙有走心无留心，宝玉却象几百年的熬煎。宝玉传贾芸说些没要紧话。贾芸通过坠儿掉换了小红罗帕。 宝玉来到“凤尾森森，龙吟细细”的潇湘馆。宝玉用《西厢记》中词曲相戏黛玉，黛玉变了脸，说宝玉拿她取笑。 薛蟠以贾政名义骗宝玉出来吃他生日的藕、瓜、鲟鱼、熏暹猪。事后宝钗说宝玉吃了她家的新鲜东西了。 黛玉来看宝玉，晴雯不给开门，又听钗、玉说笑，黛玉不禁伤心落泪。 第二十七回 滴翠亭杨妃戏彩蝶， 埋香冢飞燕泣残红 。黛玉看到定钗从宝玉房中出来，心中不忿回家依栏闷坐，二更方睡。 四月二十六日芒种节，闺阁兴祭饯花神，众女孩在园中玩耍，宝钗欲寻黛玉，看见主进了潇湘馆，一怕宝玉不便，二怕黛玉猜忌，便要回来，路遇蝴蝶，赶至滴翠亭，细听小红和坠儿正说那贾芸拾帕之事。 黛玉不理宝玉；探春在宝玉面骂赵姨娘，主动提出要给宝玉作鞋，被拒绝。黛玉葬花，宝玉痴倒。 第二十八回 蒋玉菡情赠茜香罗， 薛宝钗羞笼红麝串 。宝玉与黛玉葬花诗发生共鸣，恸倒山坡。宝玉说黛玉把外四路的宝姐姐、凤姐姐主在心坎儿上，倒把他不理。宝玉、黛玉已清除误会。 宝玉到冯紫有与薛蟠等饮酒行令。宝玉和蒋玉菡互赠礼物。袭人告诉宝玉端午节的礼元妃赐了，宝、钗一样，黛玉心疑。宝玉却还想着宝钗的膀子要长在黛玉身上就好了。 第二十九回 享福人福深还祷福 ，痴情女情重愈斟情 。黛玉用手帕打了呆看宝钗的宝玉眼睛。 凤姐叫宝钗到清虚观打醮看戏去，宝钗嫌热不去。贾母要同凤姐去。叫宝钗去，宝钗只好答应。王夫人笑说贾母“还是这么高兴”。 凤姐打上道士，贾母不叫唬着小道士。贾母婉言谢绝。张道士趁看“宝玉”之机奉承了许多宝贝，包括金麒麟。宝玉要散穷人，张道士拦阻。 冯紫英等来送礼，贾母后悔地说：“又不是什么正经斋事，我们不过闲逛逛……”虽看了一天戏，下午便回来了，次日便懒怠去。第二天贾母、宝、黛再未去。宝、黛为张道士提亲事闹别扭。宝玉砸玉。 黛玉“剪穗”。薛蟠生日，宝、黛、贾母等未去。宝玉对月长吁，黛玉临风洒泪。贾母从中为难，说：“老冤家遇见小冤家”，“不是冤家不聚头”，自己埋怨着也哭了。 第三十回 宝钗借扇机带双敲 ，龄官划蔷痴及局外 。宝玉给黛玉道歉，说就是自己死了，魂也要来一百遭。宝玉说黛玉死了他做和尚。黛玉用指戳宝玉额颅，又给宝玉绡帕叫擦泪，宝玉要拉黛玉去往老太太跟前。 凤姐跳了进来拉黛玉去见贾母，说两人都扣了环了。宝玉比宝钗为杨妃，宝钗借靛儿来找扇子，发泄对宝、黛不满。宝钗又借李逵负荆讽刺宝、黛。 盛暑，宝玉和金钏儿戏笑，王夫人打金钏儿一个嘴巴子。 王夫人让金钏儿的母亲领之而去。宝玉看到蔷薇架下龄官划蔷字，产生同情恻隐这心；片云致雨，自己已湿，尚思女孩。宝玉淋雨回家踢了袭人一脚，袭人晚上吐血。 第三十一回 撕扇子作千金一笑 ，因麒麟伏白首双星 。宝玉服侍袭人，向王太医问药。 端阳节王夫人治席请薛家母女赏午。众人不欢而散。 宝玉因此而回房中长吁短叹，并因心情不好借情雯跌折扇子股子还顶嘴而要撵他。袭人等跪求方免。晴雯讽刺袭人正经还没混上个姑娘就称起“我们”了。宝玉要情雯撕扇子，麝月出来干涉，宝玉说“千金难买一笑”。 钗、黛谈说湘云往日的调皮作为。王夫人说湘云有了婆家，湘云给袭人等带来戒指。翠缕和湘云论阴阳，最后归结到麒麟也有阴阳，人亦有阴阳。两人在蔷薇架下拾到宝玉遗掉的金麒麟。 第三十二回 诉肺腑心迷活宝玉 ，含耻辱情烈死金钏 。湘云在袭人面前褒钗贬黛；袭人求湘云为宝玉做鞋，说林姑娘身材不好不能作。宝玉不愿会雨村，湘云劝他谈讲仕途经济，宝玉对她下逐客令，说黛玉不说这些混帐活。 黛玉怕宝玉因麒麟生出风流佳事，听到宝玉赞她，不禁喜惊悲叹。宝玉要黛玉放心，说黛玉皆因不放心才弄了一身病，但放心，病便会好。宝玉误以袭人为黛玉倾诉肺腑。 金钏儿投井死，袭人同病相怜而流泪，宝钗却去安慰王夫人，说金钏儿自己落井而死。 ●第三十三回 手足耽耽小动唇舌 ，不肖种种大承笞挞。宝玉为金钏儿死而五内摧伤。受了父亲一顿教训，因为金钏儿感伤。竟不曾听见，惹贾政。 忠顺府长史官来索琪官。贾环又进谗言，贾政面如金纸。贾政以流荡优伶，表赠私物，在家淫辱母婢，荒疏学业而笞挞。 第三十四回 情中情因情感妹妹 ，错里错以错劝哥哥 。袭人说但凡听他的话也不至如此若打出残疾，叫人怎么样。宝钗手托丸药来看。 亦云：“早听人一句话也不至今日；老太太，太太心疼，我们看着心里也疼”。宝玉心中为之大畅。黛玉来看。宝玉安慰黛玉说自己是装出来给人看的。黛玉无声而泣。劝说“你从此可都改了吧！” 王夫人叫袭人，袭人汇报宝玉情况，王夫人给了两瓶进上的香露。 宝玉打发袭人去宝钗处借书，叫晴雯送旧帕两块给黛玉，黛玉神魄驰荡，自感可喜、可悲、可笑、可惧、可愧，题诗三首于其上。 ●第三十五回 白玉钏亲尝莲叶羹 ，黄金莺巧结梅花络 。宝玉要吃小荷叶儿莲蓬汤。凤姐叫做十来碗大家吃，贾母说她拿官中钱做人情，她自告奋勇做东道，银子在她帐上领。 贾母对薛姨妈夸口说她有本事叫凤姐弄来东西大家吃。凤姐说贾母若不嫌肉酸，不然连她也吃。宝玉说袭人站乏了，拉她坐下。袭人叫宝玉请莺儿打络子。 凤姐叫莺儿和玉钏给宝玉送汤。玉钏儿叫婆子端汤，自己空手走。宝玉叫玉钏儿尝汤。 宝钗提名给“宝玉”打络子；袭人得了王夫人两碗赏菜感到意外；宝玉不在乎；宝钗深明其意。 第三十六回 绣鸳鸯梦兆绛芸轩， 识分定情悟梨香院 。贾母吩咐贾政的亲随小厮头儿，以后贾政若唤宝玉以她的名义加以拒绝。宝玉甘为诸丫环充役，骂宝钗入了“国贼禄鬼”之流；除“四书”外，别书皆毁，深敬黛玉。 薛姨妈赞袭人，王夫人说袭人比宝玉强十倍。但不同意马上收做屋里人，“再过二三年再说”。 宝钗来到怡红院。袭人正做鸳鸯戏莲花样的兜肚，袭人出去，宝钗坐在袭人的位子代做鸳鸯戏莲花兜肚。 宝玉于梦中喊骂“和尚道士的话如何信得？什么是金玉姻缘，我偏说是木石姻缘”，宝钗听后“怔了”。 凤姐叫袭人向王夫人叩头。宝玉喜不自禁。袭人说从此后她便是王夫人的人了。宝玉受龄官冷落，深悟人生情缘，各有分定。 第三十七回 秋爽斋偶结海棠社 ，蘅鞠苑夜拟菊花题 。探春向宝玉倡议创建诗社。适值贾芸送来海棠花两盆，遂起名“海棠社”。探春给黛玉起名“潇湘妃子”，宝钗给宝玉起号“无事忙”、“富贵闲人”。 湘云补和诗，自愿当东道。宝钗邀湘云安歇，给湘云出主意请老太太吃螃蟹赏桂花，并教湘云纺绩针黹为本。二人夜拟菊花题十二个。 第三十八回 林潇湘魁夺菊花诗 ，薛蘅芜讽和螃蟹永 。贾母带王夫人、凤姐及薛姨妈等进园。王夫人说贾母爱在那一处就在那一处。贾母夸宝钗细致，凡事想的妥当。 众人作菊花诗。李纨评潇湘妃子为魁，宝玉喜的拍手叫“极是，极公道”宝玉带头作咏螃蟹诗，宝钗小题寓大意。“只是讽刺世人太毒了些”。 第三十九回 村姥姥是信口开合 ，情哥哥偏寻根究底 。袭人问平儿这月月钱为什么没放，平儿告诉她，凤姐早支了在外放债。 刘姥姥讲女孩子雪地抽柴草，老太太因马棚失火不让说了；宝玉还在追问女孩儿冻出病来怎办。 刘姥姥又说神佛给人儿孙的帮事，吸引住了贾母、王夫人。宝玉却记着女儿抽柴之事。派茗烟四处找女孩之庙。 第四十回 史太君两宴大观园 ，金鸳鸯三宣牙牌令 。贾母王夫人商议给史湘云还席。李纨准备游园东西，刘姥姥上大观楼缀锦阁观看了一番。 贾母拣大红菊花簪于头上，凤姐给刘姥姥插了一头菊花。 刘姥姥夸大观园竟比画儿还强十倍，贾母叫惜春画大观园。刘姥姥夸惜春能干。 贾母领刘姥姥先来潇湘馆，刘姥姥误认为是公子书房。来到蘅芜苑，贾母夸宝钗太老实，要为宝钗收拾房子，叫鸳鸯取东西来放。在藕香榭吃酒行令。刘姥姥欲退席回家而不得。黛玉行令时无意说“牡丹亭”、“西湘记”中两句词曲。 第四十一回 栊翠庵茶品梅花雪 ，怡红院劫遇母蝗虫 。贾母带刘姥姥到栊翠庵。妙玉用成窑五彩小盖钟招待贾母喝老君眉茶，刘姥姥喝了嫌淡。妙玉又私下招待宝、黛、钗喝茶。宝玉把妙玉不要的成窑茶杯要给刘姥姥。 贾母被小竹椅抬去歇息，王夫人在刚才贾母坐的榻上歪睡。鸳鸯带刘姥姥游玩供众人取笑。姥姥醉卧怡红院，袭人领他出来。 贾母觉得懒懒的，回房歇息。 第四十二回 蘅芜君兰方解疑癖， 潇湘子雅谑补余香 。王太医给贾母诊脉看病。鸳鸯叫刘姥姥看贾母送的一包袱东西。宝玉送了妙玉不要的成窑钟子，更使她受宠若惊。鸳鸯送衣服。 宝钗“教导”黛玉不要被杂书移了性情，“就不可救了”。说得黛玉心下暗伏，“只有答应‘是’的一字，”惜春告假一年画大观园。黛玉叫刘姥姥“母蝗虫”。宝钗夸黛玉取笑儿淡而有味。 第四十三回 闲取乐偶攒金庆寿 ，不了情暂撮土为香 。贾母提出为凤姐做生日。方法是凑份子。邢夫人也被叫来了。贾母带头二十两。凤姐对邢、王夫人各出二六两不服，叫分别替两位姐儿出了。 又要周、赵姨娘也出份子。尤氏替周、赵抱打不平。共凑一百五十两。凤姐叫尤氏看老太太眼色行事。尤氏说凤姐收着些好，太满了就泼出来了。 宝玉在凤姐生日时以给北静王死妾探丧为名给金钏儿烧纸，茗烟跟着。借素日厌恶的水仙庵一用。回家后贾母用“叫你老子打你”相威吓。 第四十四回 变生不测凤姐泼醋 ，喜出望外平儿理妆 。凤姐扬手打给贾琏放哨的小丫头脸，小丫头一栽，这边脸上又一下，登时小丫头两腮紫胀起来。 另一放哨丫头被一扬手打了个趔趄。贾琏和鲍二家议论要扶正平儿，骂凤姐是夜叉星。凤姨打骂平儿。 宝钗劝平儿。袭人劝平儿。宝玉给平儿道歉，要平儿换衣服，帮平儿理妆。 宝玉思平儿供应俗琏威凤，其命之薄比黛玉更甚，不禁为之落泪。 贾母坐阵，叫贾琏为凤姐赔不是，又叫琏、凤给平儿赔不是。贾琏说凤姐“太要足了强也不是好事”。鲍二媳妇上吊，凤姐趁愿，贾琏给银二百，又亏王子腾帮忙，方了此事。 第四十五回 金兰契互剖金兰语 ，风雨夕闷制风雨词 。宝钗周到地应付各方面关系，黛玉则因病常接待不周。宝钗来看黛玉，叫她看病，黛玉说“死生有命，富贵在天”，非人力可强。 宝钗劝黛玉每天早起喝燕窝粥。感激宝钗，承认自己错了，误到如今。又说自己长了今年十五岁，竟没一个人象宝钗前日那样教导她，承认“我竟自误了”。 秋霖脉脉，服晴不定，黛玉拟《春江花月夜》而作“秋窗风雨夕”。宝玉披蓑戴笠来看，黛玉说宝玉“渔翁”，后又说自己“渔婆”，感谢宝玉一天来几次看她，下雨还来。 黛玉送宝玉披璃绣球灯回去。宝钗又差婆子送来一大包上等燕窝，还有一包洁粉梅片雪花洋糖。黛玉感念宝钗，又心疑宝玉。 第四十六回 尴尬人难免尴尬事 ，鸳鸯女誓绝鸳鸯偶 。邢夫人叫过凤姐，求她为贾赦求娶鸳鸯，凤姐假贾母之口拒绝了。邢夫人只知承顺贾赦以自保，一应大小事务，俱由贾赦摆布。 凤姐见邢夫人先赞鸳鸯扎花的针线好，又浑身打量鸳鸯；拉鸳鸯手为之道喜；说明原故，要拉鸳鸯回老太太；又到凤姐处。鸳鸯则一直不说话，对平儿表示说即使作大老婆她也不干。 贾赦叫贾琏去南京找鸳鸯父金彩，贾琏未去被骂了一顿。贾赦亲唤鸳鸯之兄金文翔吩咐，金文翔领鸳鸯回家，鸳鸯咬定牙不愿意，到贾母面前剪发明誓。 第四十七回 呆霸王调情遭苦打， 冷郎君惧祸走他乡 。贾母训邢夫人“三从四德”，“贤慧太过”，说明鸳鸯对自己、王夫人、凤姐的重要性。 贾母叫薛姨妈、王夫人、凤姐、鸳鸯打牌斗乐，凤姐输钱说笑逗贾母喜欢。贾琏替贾赦来请邢夫人，被贾母教训了一顿。邢夫人训贾琏不孝。贾赦忍气花银买了嫣红做妾。自此告病，不敢再见贾母。 柳湘莲诱薛蟠至郊外揍了一顿。贾珍派贾蓉至北门外桥下二里路苇塘处找到薛蟠。薛姨妈要告诉王夫人寻拿湘莲，被宝钗劝阻了。 第四十八回 滥情人情误思游艺， 慕雅女雅集苦呤诗 。薛蟠要和老伙计张德辉南去贩纸札香扇。薛蟠说母亲，母亲不允，薛赌气睡。 宝钗同意让哥去，薛氏以用钱买乖而应允。香菱和宝钗搬来同住。香菱要宝钗教他作诗，宝钗和叫香菱从老太太起各处拜望拜望。 平儿向宝钗要棒疮药，说贾赦为石呆子二十把古扇之事把贾琏打了一顿，脸上两处伤。 黛玉自愿给香菱作老师教其写诗。黛玉讲作诗第一立意要紧，“不以词害意”。和香菱一块讲究讨论，指导香菱作诗。 第四十九回 琉璃世界白雪红梅 ，脂粉香娃割腥啖膻 。众姐妹商议在芦雪庵赏雪作诗。宝玉第二天起来，出站见雪色皎洁，在栊翠庵赏玩梅花。湘云和宝玉向贾母要了一块鹿肉。众人吃鹿肉，平儿丢了一个镯子。 ●第五十回 芦雪庵争联即景诗 ，暖香坞雅制春灯谜 。凤姐起头联句：“一夜北风紧”。众人罚宝玉去栊翠庵妙玉处乞梅。罚宝玉作乞梅诗。贾母也来了。吃糟鹌鹑，叫大家作灯谜正月里玩。 贾母欲求宝琴与宝玉为配，薛姨妈说已许与梅翰林家了，凤姐装作要说媒。 李纨用四书作谜，黛玉猜着了。宝钗嫌这些谜老太太不喜欢，要求编些雅俗共赏的浅近物儿。湘云作“点绛唇”，宝玉猜是猴儿。宝钗、黛玉各编了一个，宝琴作了十首“怀古诗”各隐一物。 第五十一回 薛小妹新编怀古诗，胡庸医乱用虎狼药。宝钗说后两首怀古诗（蒲东寺，梅花观）史鉴无考，要求另作，黛玉、李纨反对，作罢。 袭人因母病要回家，凤姐亲自出马收拾打扮，吩咐怡红院的人“别由着宝玉胡闹”。麝月叫晴雯干活，晴雯说要暖和暖和，晴雯要唬麝月玩，不想自己受了凉。 胡庸医药中有枳实、麻黄等虎狼药，宝玉说该死，叫茗烟去请王太医。说的病也是外感内滞，但方上无枳实、麻黄，倒有当归、陈皮、白芍等。药之分量也减了些。 情雯不叫在屋里熬药，宝玉说屋里正缺药香。凤姐建议天冷了姑娘们在园里吃饭，王夫人、贾母皆赞同。 第五十二回 俏平作情掩虾须镯 ，勇晴雯病补雀金裘。平作对麝月悄说坠儿偷虾须镯的事；宝玉告诉了晴雯，给晴雯请来了王太医看病，给晴雯闻鼻烟。叫麝月从凤姐那里要来西洋膏药“依弗哪”贴太阳穴上。 贾母给宝玉一件俄罗斯的“雀金呢”的毛衣。宝玉经过贾政书房门，怕下马，要绕角门走。晴雯叫宋嬷嬷领走偷镯的坠儿，和麝月把坠儿娘训了一顿。晴雯带病为宝玉补孔雀裘。 第五十三回 宁国府除夕祭宗祠 ，荣国府元宵开夜宴。贾珍问尤氏皇上恩赏银子郑来不曾。丫头尤氏押岁锞子二百二十个，碎银一百五十多。 乌庄头送东西来，说年成不好，打饥荒。贾蓉说元妃每年赏金一千两银子。省亲一次花钱无数。贾蓉说荣府穷了。凤姐和鸳鸯商议偷贾母东西卖，贾珍说凤姐捣鬼。贾珍训斥来领东西的贾芹。 腊月三十祭宗祠。贾母不在宁府吃饭，初一贾母不会亲友，只和薛氏、李婶说话和众姐弟玩。十五之夕，贾母摆家宴请诸子弟，贾赦回家自己取乐。 第五十四回 史太君破除腐旧套 ，王熙凤效戏彩斑衣。袭人母亡，主子赐银四十两，袭人感激不尽。 宝玉给黛玉斟酒，黛玉未喝，宝玉自饮，凤姐讽刺宝玉喝冷酒。贾母批才子佳人书《凤求鸾》，凤姐斟酒掰谎，自言效戏彩斑衣，喝贾母半杯剩酒。 贾母讲小媳妇喝猴儿尿的笑话；凤姐说“聋子放鞭炮－－散了”。众人放炮，贾母搂黛玉，王夫人搂宝玉，薛氏搂湘云，凤姐自己没有疼。 第五十五回 辱亲女愚妾争闲气 ，欺幼主刁奴蓄险心。赵国基死，探春照旧例给银二十两，赵姨娘来哭闹，说她袭人也不如了（袭人母亲丧给银四十两）。探春主奴分明未让步。 探春又对平儿说凤姐拿太太的钱落人情。又免了环、兰家学里的一项银子。凤姐称赞：好个三姑娘！驳那些挑正嫌庶的“轻狂人”，又说自己骑上老虎了，百事照老祖宗规矩办。 第五十六回 敏探春兴利除宿弊，贤宝钗小惠全大体。宝钗用朱子言论指导理家，探春却不然。宝钗言小事用学问一提便高出一层，不拿学问提着，便流入市俗。宝钗夸平儿远愁近虑，不卑不亢。探春因庶出而难过。探春兴例除弊要平儿请示凤姐后方行。 甄家进京祝贺，派人送礼请安。甄家四个婆子给老太太讲说他家宝玉之事，贾母叫出贾宝玉，四人为之吃惊。 宝玉开始以为四个承悦贾母；湘云开玩笑叫他放心闹，打狠了到南京找那一个宝玉去。贾宝玉做梦梦见甄宝玉。醒后方知道是镜中影儿。 第五十七回 慧紫鹃情辞试忙玉 ，慈姨妈爱语慰痴颦。王夫人领宝玉会见甄宝玉。紫鹃“远”宝玉，宝玉发呆。紫鹃故意说黛玉明年春天或秋天要回苏州。宝玉回怡红院后发呆，李嬷嬷来瞧说不中用了。 袭人来寻紫鹃，说明情景，黛玉声大咳，让紫鹃去解释。宝玉见紫鹃方嗳呀出声。 宝钗去瞧黛玉，其母已先到。薛氏讲月下老人管姻缘。宝钗要黛玉嫁薛蟠。薛姨妈要把黛玉说给宝玉。 第五十八回 杏子阴假凤泣虚凰 茜纱窗真情揆痴理。清明宝玉拄杖饭后闲转，湘云指着夹泥船说“快把这船打出去。 他们是接林妹妹的”，宝玉仰望杏子想到“绿叶成荫子满枝”，邢岫烟再过几年也“绿叶成荫子满枝”了。见雀落枝头乱啼，又发感叹。 见藕官为同伴烧纸，婆子要拉她见奶奶，宝玉为之遮掩。宝玉看黛玉，两人都瘦了，黛玉想起往事，不觉流下泪来。 芳官和其干妈闹仗，宝玉为芳官辩护。芳官说明藕官烧纸是因与药官同演夫妻，药官死后，又与蕊官演夫妻，温柔体贴，但还怀念药官，帮烧纸。 第五十九回 柳叶渚边嗔莺咤燕 ，绛云轩里召将飞符。湘云犯杏癍癣，宝钗命莺儿去黛玉那里要硝，蕊官随之去看藕官。 莺儿用柳条编一篮，送与黛玉。黛玉要和薛姨妈一起去宝钗房里吃饭，“大家热闹些”。 莺儿又在柳堤坐下编篮，春燕来了，说宝玉说女儿未出嫁是无价之宝；出了嫁，变为死珠，于老就是鱼眼睛，举例说他妈和姨妈就越老越爱钱，春燕叫莺儿不要折柳条折花，她妈和姨妈分管这里，比得了永远的基业还谨慎。 春燕娘来了，本为芳官之事上气，又恨春燕不遂心，便打春燕。春燕跑到宝玉房里，麝月命小丫头叫平儿来管春燕娘。平儿命撵出去叫林大娘在角门外打四十板，婆子流泪哀求方免。 第六十回 茉莉粉替去蔷薇硝，玫瑰露引来茯苓霜。蕊官托春燕给芳官带去蔷薇硝擦脸。芳官把茉莉粉给贾环以代蔷薇硝。赵姨娘趁此进园大闹，夏婆子从中加油添醋。 柳家想叫女儿去宝玉房中当差，托芳官给宝玉说，芳官要玫瑰露给柳五儿吃。并答应让五儿在宝玉房里当差。 赵姨娘内侄倒欲娶柳五儿，柳家父母同意五儿不愿，父母未敢应允，钱槐气愧，偏与柳家相与。柳家欲回，其哥嫂送给柳五儿茯苓霜。 第六十一回 投鼠忌器宝玉瞒赃 ，判冤决狱平儿行权迎春房里的丫头莲花儿为司棋要炖的嫩鸡蛋，柳家的不给，莲花儿告诉给司棋，司棋领人捣乱厨房。 柳五儿奖茯苓霜分些赠芳官；回来被林之孝家的抓拿，凤姐叫把柳家的打四十板，永不许进二门，把五儿打四十板，交给庄子，或卖，或配人。 宝玉替彩云瞒赃，平儿向偷太太玫瑰给环儿的彩云说明情况，凤姐还要追究，处罚柳家的，平儿劝她得放手时须放手，凤姐方罢。 第六十二回 憨湘云醉眠芍药 ，呆香菱情解石榴裙探春提议凑份子给平儿过生日，众人射覆、行令、划拳。没贾母、王夫人约束，玩个热闹。 湘云醉倒在青石板上，芍药满身，宝、黛于花下说话，黛玉赞探春，宝玉也赞探春，黛玉为贾府后手不接忧虑，宝玉却说再后手不接也少不了他和黛玉两人的。 香菱、芳官等斗草，两人玩到地上，香菱裙子弄脏了水湿，其裙为宝琴所赠；宝玉教袭人给她换一件，香菱临走不叫把裙子事说与薛蟠。 第六十三回 寿怡红群芳开夜宴 死金丹独艳理亲丧林之孝家的查夜，催促快睡，宝玉答应了。 林之孝家走后，丫头们请来了姑娘们，大家宴聚玩耍，时已二更，薛姨妈派人接黛玉。姑娘们走后，宝玉与丫头又玩到四更。 第二日早，袭人向平儿夸昨晚“热闹非常”。妙玉下帖祝寿，署名槛外人，岫烟说宝玉应署“槛内人”。贾敬死，尤氏理丧，尤老娘母女三人到宁府着家，贾蓉戏二姨。 第六十四回 幽淑女悲题五美吟 ，浪荡子情遗九龙宝玉从宁府回来，至黛玉处，劝黛玉不要作践了身子，急而生悲，滚下泪来，黛玉也无言对泣。 宝玉发现“五美吟”诗要看，黛玉不给看，宝钗恰在这时来了，宝钗赞黛玉的“五美吟”命意新奇，别开生面。贾琏向贾蓉夸二姐比凤姐好。贾蓉要说二姐给贾琏做二房。 贾蓉向尤老娘说二姨给贾琏，二姐未语，三姐先骂。尤氏劝阻，贾珍同意。尤老娘因经济上的依赖关系，也答应了。贾珍包办尤姐与张华退了婚。 第 13 页 第六十五回贾二舍偷娶尤二娘 尤三姐思嫁柳二郎贾琏以奶奶呼二姐，将凤姐一笔勾销。将积年梯己给了二姐，只等凤姐一死，便接进去。兴儿向二姐介绍凤姐。 第六十六回 情小妹耻情归地府 ，冷二郎一冷入空门，兴儿对二姐说宝玉外清内浊，三姐赞宝玉糊涂。 尤三姐向二姐、贾琏表示要嫁柳湘莲；贾琏去平安州出差，路遇结为生死兄弟的薛蟠和柳湘莲，柳湘莲以祖传鸳鸯剑给三姐作为定礼。 宝玉向湘莲赞三姐，湘莲说宁府只有两个石头狮子干净，负贾琏索要宝剑。三姐用剑自刎。湘莲后悔不迭，出家为道。 第六十七回 见土仪颦卿思故响， 闻秘事凤姐讯家童薛姨妈向宝钗说明三姐自刎，惋惜湘莲随道士出家。宝钗不以为意，叫薛氏备席请随薛蟠南去的伙计。宝钗将薛蟠从南方带来的土物分送各人，“只有黛玉的比别人不同，且又加厚一倍”。 黛玉见了家乡土物反自伤心，感叹无父母兄弟，客寄亲戚家中。袭人去看凤姐，路遇老祝妈给果树赶马蜂，祝妈要给果子尝，袭人正色拒绝了。凤姐审问旺儿和兴儿。 第六十八回 苦尤娘赚入大观园 ，酸凤姐大闹宁国府凤姐向二姐表白自己多少贤慧，要求二姐搬进去住。二姐竟认凤姐为知己，一同进了大观园。凤姐花银子叫张华告贾琏，张华往都察院告了旺儿、贾蓉。 凤姐拉着贾蓉来撕掳尤氏。尤氏母子答应补上五百两打点之银，求凤姐在老太太跟前周全方便；贾蓉又出主意叫二姐再嫁张华；尤氏又拉凤姐讨主意如何撒谎才好；最后齐夸凤姐宽洪大量，足智多谋，答应事妥后娘儿们过去拜谢。 尤氏又命丫环伏侍凤姐梳妆洗脸，摆设酒饭，亲自递酒拣菜。 第六十九回 弄小巧用借剑杀人 觉大限吞生金自逝凤姐使人挑唆帮张华告状要原妻，张父人财两得，要去贾府领人。凤姐告知贾母，贾母叫把二姐为之分辩，贾母要凤姐料理。 凤姐通过蓉、珍父子叫张华不要领人，张家父子得了约百金，回原籍去了。贾琏出差回来，贾赦说他中用，赏银百两，赏丫头秋桐为妾。贾母听秋桐说二姐是“贱骨头”。二姐受暗气而生病。三姐托梦杀凤姐，二姐不为。 胡君荣用药坠胎，凤姐挑唆秋桐气二姐，平儿与二姐哭诉，二姐吞金而逝，平儿出银二百理丧。贾母听凤姐之言，说痨病死的要一烧一撒。 第七十回 林黛玉重建桃花社，史湘云偶填柳絮词宝玉因冷遁了柳湘莲，剑刎了尤小妹，金逝了尤二姐，气病了柳五儿，闲愁胡恨，一重不了又添一重，情色若痴，语言常乱。宝琴故意说黛玉写的“桃花诗”是他作的。 宝玉说宝琴虽有此才，宝钗决不会让他作此伤悼之诗。比不得林妹妹几经离丧，作此哀音。众人改海棠社为桃花社，推黛玉为社主。湘云填柳絮词，黛玉邀众填柳絮词。探春写半首，宝玉续了半首。 众人看了黛玉的唐多令后认为太作悲了。宝钗说宝琴的过于丧败。宝钗诗中有“送我上青云”之句。众人放风筝，黛玉欲放走晦气。 第七十一回 嫌隙人有心生嫌隙 鸳鸯女无意遇鸳鸯八月初三日贾母八旬之庆，贾母只叫史、薛、琴、林、探会见南安太妃。 尤氏肚饿，先到凤姐房中，凤姐不在，未吃饭，平儿给点心未吃，又到园里，见园正门、角门未关，传管家婆子，两个分菜果的婆子听见是东府里奶奶，便不大在心上，不去传。 周瑞家的素日因与这向个人不睦，告诉凤姐，传人捆起两个婆子，交马圈看守。 邢夫人当众问凤姐为两个被捆的婆子求情，尤氏说凤姐多事，王夫人命放了婆子，凤姐灰心落泪。鸳鸯于湖山石后遇见司棋与其姑舅幽会。司棋求其超生，鸳鸯保证不外传。 第七十二回 王熙凤恃强羞说病 来旺妇倚势霸成亲司棋因姑舅兄弟私弟私逃而病倒，鸳鸯望候司棋，发誓不告外人，司棋感谢不尽。 鸳鸯望候凤姐，说凤姐患的是“血山崩”。贾琏请求鸳鸯暂把老太太查不阗的金银家伙偷着运出一箱子，暂押千数两银子支腾过去。林之孝来说雨村降了，贾琏说远着他好。 林之孝说旺儿的小子吃酒赌钱，无所不至；凤姐已给彩霞母亲说准了把彩霞配给旺儿小子，贾琏不同意，凤姐说贾琏“我们王家的人连我还不中你的意，何况奴才呢？”彩霞怕旺儿媳妇倚仗凤姐之势一时作成，去求赵姨娘，赵又去求贾政，贾政说他已瞅准了两个丫头，一给宝玉，一给环儿。 第七十三回 痴丫头误拾绣春囊 懦小姐不问累金凤邢夫人见傻大姐拾到绣春囊，塞在袖内，十分罕异，揣摩此物从何而至，且不形于色。 邢夫人训斥迎春不说其乳母，赌博被捉，外人共知。邢夫人骂琏、凤赫赫扬扬，不瞻顾他的妹妹迎春；凤姐要来侍候，邢夫人拒绝了。 绣桔批评迎春不问累金凤被乳母偷去赌博之事。迎春乳母儿媳王住儿媳妇求迎春讨情被拒绝。探春责备住儿媳妇，叫来平儿责备凤姐。迎春看“太上感应篇”。 第七十四回 惑奸谗抄检大观园，矢孤介杜绝宁国府王夫人认为绣春囊是凤姐所遗，凤姐跪着哭辩。王夫人只好说自己气急了，拿话激凤姐建议派周瑞媳妇、旺儿媳妇等以查赌为名。 把年纪大的、咬牙难缠的拿个错儿撵出去配人，并暗私访相事，王善保家的告睛雯黑状，王夫人唤来睛雯，晴雯知道有人暗算自己。王善保家的建议晚上来个猛不防的抄检大观园。 第七十五回 开夜宴异兆发悲音，赏中秋新词得佳谶贾母听说甄家被抄而不自在。贾母吃饭，听了鸳鸯话，把贾赦送来的两碗菜退了回去。贾母让给凤姐、宝黛、兰小子送汤送菜。 尤氏发现赌博，贾珍、邢夫人胞弟邢德全、薛蟠亦在内。邢大舅论钱势，发泄对邢夫人之不满。贾珍于会芳园丛绿堂赏月作乐。三更时墙那边祠堂附近有长叹之声。贾珍疑惧。八月十五日。贾母夸贾珍送的月饼好，西瓜不怎样。贾母扶着宝玉进园赏月，众人簇拥贾母上山到凸碧山庄。 贾母感叹人少。击鼓传花：贾政说怕老婆的笑话；宝玉不说笑话，作诗受赏；贾赦说父母偏心的笑话。贾赦赞赏贾政，论及后事前程。 第七十六回 凸碧堂品笛感凄清，凹晶馆联诗悲寂寞宝钗姊妹家去圆月，李纨、凤姐病着，贾母感叹人少冷清.贾赦歪脚，贾母叫邢夫人回去，尤氏因公公孝服未满未回，蓉妻相送邢夫人回家。贾母吃酒闻笛。 看贾赦的婆子说贾赦不要紧，贾母对贾赦父母偏心的笑话耿耿于怀，王夫人从中解释。笛声又起，比先凄凉，笛音悲怨，贾母随泪。黛玉因贾母叹人少，而少景感怀，湘云劝她，并责怪宝钗自食其言。 二人到凹晶馆。黛玉作“冷月葬花魂”，湘云说她“诗固新奇，只是太颓丧了些。”不该作此“过于清奇诡谲之语。”妙玉亦说“太悲凉了。” 第七十七回 俏丫环抱屈夭风流 美优伶斩情归水月王夫人问周瑞家搜检之事，周瑞家和凤姐已商量妥了，如实相回，王夫人叫周瑞家的逐司棋，迎春似有不舍之意，宝玉阻拦不住，骂嫁了汉子的女人“混帐”，“比男人更可杀”。 王夫人新自清查怡红院及别处，睛雯、四儿、芳官被撵。宝玉见王夫人所揭皆平日之语，倒床痛哭。宝玉稳住众人，去看晴雯。从睛雯家回来，哄袭人说到薛姨妈家去了。睡至五更梦见睛雯死了。 王夫人差人替贾政传宝玉，有人请贾政寻秋赏桂作诗。贾政十分喜悦，赞宝玉诗做得好。芳、藕、蕊官要出家，王夫人先不答应，听智通、园心一番骗词，又同意了。 第七十八回 老学士闲征词，痴公子杜撰芙蓉诔芳官等去后，王夫人去贾母处省晨，见贾母喜欢，回明晴雯之事，贾母说诸丫头模样爽利言谈针线不及晴雯。 王夫人说晴雯不大沉重，美妾也要性情和顺举止沉重的才行，故选中袭人。宝玉回来，说这次去会客作诗不但未丢丑，还得了许多东西。宝玉从小丫头口中得晴雯已死。 宝玉见园中去了司棋等五个，又去了宝钗一处……大观园不久要散，悲痛不已，只想与黛玉、袭人可能会同死同归。宝玉作《芙蓉女儿诔》祭睛雯。 第七十九回 薛文龙悔娶河东狮， 贾迎春误嫁中山狼黛玉赞祭文可与曹娥碑并传，宝玉请黛玉改削。 宝玉改“红绡帐里，公子多情；黄土垄中，女儿薄命”为“茜纱窗下，我本无缘；黄土垄中，卿何薄命”，黛玉听了，忡然变色，心中虽有无限的狐疑乱拟，外面却不露出。贾赦把迎春许与孙绍祖，贾政相劝不听，贾母亦不多管。 宝玉因世界上又少了五个清净女儿（陪嫁丫头四个）而感慨作诗。香菱告诉宝玉薛蟠要娶桂花夏家的夏金桂，宝玉冷笑，为香菱耽心虑后，香菱反不悦而别。 宝玉因抄检大观园以来种种羞辱惊悲凄之所致，兼以风寒外感，故酿成一疾，卧床不起。香菱盼金桂过门，夏女外具花柳之姿，内秉风雷之性。夏金桂见婆婆良善，制服了薛蟠。 第八十回 美香菱屈受贪夫棒 ，王道士胡诌妒妇方夏金桂改“香菱”为“秋菱”。金桂抻用宝蟾和薛蟠撵去香菱，香菱随宝钗，并酿成干血之症。金桂又作践宝蟾。薛蟠悔恨不该娶了这搅家星。 宝玉奉贾母之命往天齐庙还愿烧香。宝玉把李贵等打发出去了，只留茗烟。向王道士打问有贴女人的妒病的方子没有。王道士胡诌疗妒汤。迎春向王夫人诉说孙始祖不堪，王夫人归之天命。 迎春哭道：“我不信我的命就这么不好！从小儿没了娘，幸而在婶子这边过几年心净日子，如今偏又是这么个结果！”晚歇旧馆紫菱洲，后惧孙绍祖之恶而被接走。 ●第八十一回 占旺相四美钓游鱼 ，奉严词两番入家塾贾政不叫宝玉作诗联对，叫念文章，亲自送宝玉到私塾，给代儒叮咛。 第八十二回 老学究讲义警顽心 病潇湘痴魂惊恶梦贾母说宝玉“野马上了笼头”；贾政叫宝玉学做人的道理。黛玉鼓励宝玉在功名上下功夫，宝玉对此诧异。 代儒叫宝玉讲“后生可畏”和“好色过于好德”袭人为晴雯“兔死狐悲”。怀疑宝玉要娶黛玉。黛玉做梦父亲来接；黛玉痰中带血，探春、湘云来看。 第八十三回 省宫闱贾元妃染恙 闹闺阃薛宝钗吞声黛玉听一老婆骂外孙女，惊叫“这里住不得了。”探春湘云劝黛玉。黛玉做梦宝玉为她掏心，袭人说宝玉昨夜嚷叫心疼。 凤姐说“人怕出名猪怕壮”；凤姐把自己银子送黛玉使。贾政为元妃健康操心。贾母等进宫向元春问病。金桂和定蟾闹事，薛氏母女劝说不住。 第八十四回 试文字宝玉始提亲 ，探惊风贾环重结怨贾母给宝玉提亲，不管贫富只求性格儿、模样儿，还说贾政过去不如宝玉。 邢王二夫人没什么矛盾。贾政又和王夫人说及宝玉功课之事。贾政检查宝玉作文。贾母劝薛姨妈不要把家事放在心上，又宝钗温厚和平。宝玉急着看书，连忙告辞。贾母褒钗抑黛。 贾政问巧姐儿的病，关心宝玉的婚姻对象；贾母、邢、王夫人看巧姐的病。凤姐撮合宝玉和宝钗。贾环代表赵姨妈看巧姐，要看牛黄，闹倒了药锦子。赵姨妈责骂贾环。 第八十五回 贾存周报升郎中任 薛文起复惹放流刑宝玉说他的真玉晚上放光，邢、王夫人抿着嘴儿笑。贾母又忙问向薛家求亲之事。 王夫人说薛家“十分愿意”，因薛蟠不在家无人商量。袭人找黛玉问宝玉娶亲的事，黛玉看书不答，袭人辞出。贾芸又找宝玉，袭人不理。宝玉撕贴儿骂芸，说要早睡，“明日我还起早念书呢”。 贾政升郎中，宝玉放假在家乐，凤姐拿宝、黛开玩笑；贾母要给黛玉做生日。薛蟠打死人，薛家忙乱。 第八十六回 受私贿老官翻案牍 寄闲情淑女解琴书薛蟠因不满拿眼瞟蒋玉菡和跑堂的，用碗砸死跑堂的。 薛姨妈托王夫人转求贾政帮忙。薛家使钱，死罪开活。黛玉给宝玉讲抚琴要遇知音；王夫人给宝、黛各送一盆兰花来。 黛玉想到“草木当春，花鲜叶茂，想我年纪尚小，便象三秋蒲柳。若是果能随愿，或者渐渐的好来，不然，只恐似那花柳残春，怎禁得风摧雨送。” 第八十七回 感秋深抚琴悲往事 坐禅寂走火入邪魔宝钗以黛玉为知心，以冷节遗芳自喻，黛玉看了宝钗书信竟认为是“惺惺惜惺惺”。 湘云说：“大凡地和人总是名自有缘分的”，“总有一个定数”。黛玉归房，看看已是林鸟归西，夕阳西坠。感叹寄人篱下。黛玉当着雪雁的面看宝玉旧帕及自己题诗。 惜春同妙玉下棋，宝玉未听出是妙玉的声音。妙玉与宝玉听黛玉抚琴，琴弦断，妙玉说黛玉“恐不能持久。”妙玉认为君弦太高，太过；妙玉走魔入火。 第八十八回 博庭欢宝玉赞孤儿 正家法贾珍鞭悍仆贾母八十一大寿时，鸳鸯叫惜春写经。李纨与贾母打双陆。宝玉给贾母送蝈蝈解闷。 师傅让对对子，贾环对不了，宝玉帮他对，他买蝈蝈谢宝玉；贾兰对好了，宝玉夸贾兰。贾环、贾兰给贾表安来了。 贾珍、贾琏怒打闹仗的周瑞、何三和鲍二。贾芸和小红在凤姐外相见戏笑。贾芸给凤姐送东西，凤姐不收；贾芸把凤姐不要的东西给小红两件。 第八十九回 人亡物在公子填词 蛇影杯弓颦卿绝粒黄河决口，淹了州县，贾政不回，宝玉功课松了。宝玉为晴雯烧香写祝词。 到潇湘馆看黛玉挂的嫦娥《斗寒图》。黛玉听紫鹃、雪雁说宝玉完了亲，便糟蹋自己，绝粒待毙。贾母、王夫人只疑她有病，不知其心事。 第九十回 失绵衣贫女耐嗷嘈 送果品小郎惊叵测侍书到潇湘馆与雪雁说宝玉亲事未定，老太太要“亲上作亲”，黛玉听了，以为非自己而谁？阴极阳生，病情转好。 王夫人和贾母来看黛玉。邢王二夫人、凤姐在贾母房中说闲话；贾母主张娶钗嫁黛，瞒着黛玉娶宝钗。王夫人怕黛玉知道“倒不成了事了”。宝蟾、金桂调戏薛蝌。 第九十一回 纵淫心宝蟾工设计 布疑阵宝玉妄谈禅薛家犯事，贾政和王夫人商量早娶宝钗的事。黛玉问宝玉与宝钗的关系问题，宝玉说“任凭弱水三千，我只取一瓢饮”。 第九十二回 评女传巧姐慕贤良 玩母珠贾政参聚散秋纹叫宝玉，怕他不来，故意说老爷叫他。 老太太要办消寒会，宝玉高兴地想着宝姐姐也过来。宝玉给巧姐讲起了《列女传》。宝玉见柳五儿越发娇娜妩媚，所以才要她。凤姐吩咐旺儿给司棋母亲撕掳官司。 冯紫英推销两万银子的母珠，贾政不敢买，凤姐以秦氏自居，为贾府后事着想。贾赦来贾政处叙寒温，还说“我们家里比不得从前了，这会儿也不过是个空门面”。 第九十三回 甄家仆投靠贾家门 水月庵掀翻风月案南安王府来了一班小戏子，叫贾政去吃酒，贾赦过来问：“明儿二老爷去不去？”临安伯来人请看戏，贾政叫贾赦带上宝玉去。 贾政问包勇甄宝玉的情况；包勇说甄宝玉“改邪归正”，能帮老爷料理家务。贾政亲自过问水月庵风月案。贾琏替贾芹瞒丑。 第九十四回 回宴海棠贾母赏花妖 失宝玉通灵知奇祸怡红院枯了一年的海棠突然于十一月开了（应在三月开），贾母、邢、王夫人均来看，议论。皆以为好兆，唯探春疑非好兆。 黛玉说二哥哥读书，舅舅喜欢，树才开花，贾母、王夫人夸黛玉比的有理，有意思。贾赦要砍，贾政不管，贾母不叫混说。 还叫宝、环、兰做诗，叫办酒席赏花。平儿代凤姐贺喜，私下叮咛袭人别说混说，以防不测。宝玉陪贾母出去赏花换衣服未戴玉，回来不见了，全家忙乱。 第九十五回 因讹成实元妃薨逝 以假混真宝玉疯颠岫烟叫妙玉扶乩，众人不懂乩。贾琏告诉王夫人王子腾升内阁大学士。贾政哭告元妃痰气壅塞，四肢厥冷。 贾母等进宫，元妃折，四十三岁。黛玉为宝玉失玉而喜，以为宝玉配偶必然是自己。薛姨妈征求宝钗对婚事的意见。平儿指示悬赏寻玉。有人送假玉来，被认出退回。 第九十六回 瞒消息凤姐设奇谋 泄机关颦儿迷本性王子腾进京途中死。王夫人悲女哭弟，为子耽忧。贾政被能放了江西粮道 。老太太要给宝玉冲喜。 贾政耽忧没了宝玉，年老无嗣。贾母说宝玉和宝丫头合该好来。凤姐献“掉包儿计”。黛玉从傻大姐那里得知宝玉娶亲消息，去问宝玉，两人傻笑，独自回屋。 第九十七回 林黛玉焚稿断痴情 薛宝钗出闺成大礼黛玉吐血，贾母、王夫人去看，黛玉说老太太白疼了她了，老太太说黛玉若有心病，她也没心肠了，白疼了黛玉了。 薛蝌向薛蟠征求宝钗出嫁的意见，薛蟠很知礼地同意按母亲的意见办。黛玉焚诗稿。紫鹃找贾母未见。李纨说黛玉只有青女、素娥可比。宝玉成亲，贾政远行。 第九十八回 苦绛珠魂归离恨天 病神瑛泪洒相思地宝玉欲死，宝钗说明黛玉已死，宝玉昏死。醒来觉得金石姻缘已定，自己也心宽了好些。宝玉渐将爱黛玉之心移至宝钗身上。 黛玉临死前叫紫鹃求他们送她回去，她身子是净的；口怨宝玉。贾母把黛玉死告宝钗。宝钗落了泪，贾母哭黛玉，王夫人也哭了一场；宝钗也痛哭；宝玉还恐宝钗多心。 第九十九回 守官箴恶奴同破例 阅邸报老舅自担惊贾母、薛姨妈正想黛玉，凤姐却来说宝玉、宝钗的笑话。 贾政在江西粮道衙门一心要做清官，李十儿劝他要做贪官。他不肯，但信任李十儿。 第一百回 破好事香菱结深恨 悲远嫁宝玉感离情宝钗说薛蟠自作自受，“香菱那件就了不得，白打死了一个公子。”作者在此为宝钗补“过”。探春远嫁，宝玉哭倒，袭、钗规劝。 第一0一回 大观园月夜感幽魂 散花寺神签惊异兆凤姐去秋爽斋路上遇见恶狗相随，秦氏相问。 宝玉和宝钗夫妻恩爱缠绵，惹得夫妻不和的凤姐伤心。凤姐因为遇鬼而信神。凤姐求签，得“王熙凤衣锦还乡”之句，众人皆认为好签。宝钗说是“还有原故”。 第一0二回 宁国府骨肉病灾 ，大观园符水驱妖孽探春将纲常大体的话说得宝玉有了醒悟之意。尤氏在园中见鬼，贾珍叫贾蓉向毛半仙求卦，毛半仙说先忧后喜。 贾珍等相继病倒。园中不敢住人，为禽兽所栖。贾赦请法师驱邪逐妖。贾政被参革职，回京当员外郎。着降三级。 第一0三回 施毒计金桂自焚身 昧真禅雨村空遇旧王夫人说贾政在外作官，家里陪钱；下人在外办事，家中沾光。为贾政回京而喜。金桂想药死香菱反药死自己。雨村遇甄士隐。 第一0四回 醉金刚小鳅生大浪 痴公子余痛触前情贾政问黛玉，王夫人禁不住哭了。宝玉说宝钗不是他愿意的人，“都是老太太她们捉弄的。” 第一0五回 锦衣军查抄宁国府 骢马使弹劾平安州宁府被抄，贾赦贾珍被捆走，两府大乱。世职被革。 第一0六回 王熙凤致祸抱羞惭 贾太君祷天消祸患贾母照应邢、尤等太太奶奶。贾母祷神宽免儿孙，愿以死承罪。贾政查人，喝骂奴才没良心。 第一0七回 散余资贾母明大义，复世职政老沐天恩主上宣旨，皆宽处理。革去两个世职，贾赦往台站效力，贾珍往海疆。贾母散余资。 贾政感叹老太太“真真是理家的人，都是我们这些不长进的闹坏了”。凤姐感激贾母看视。贾政袭了贾赦丢掉的世职。雨村投井下石，包勇醉骂雨村。 第一0八回 强欢笑蘅芜庆生辰 死缠绵潇湘闻鬼哭贾政将包勇罚看荒园。王夫人将家事（内事）交凤姐办理。贾母对湘云说宝钗有福气，黛玉小性儿又多心，所以不长寿。 贾母受湘云怂恿拿一百银子给宝钗做生日。贾母叫请邢夫人，为顾及凤姐说的“齐全”。宝玉中途退席去看尤氏，经潇湘馆闻鬼哭。 第一0九回 候芳魂五儿承错受 还孽债迎女返真元宝玉欲梦黛玉而不得。贾母积食受凉，胸口纳闷，头晕目眩。迎春死，贾母痛哭。史湘云丈夫得了暴病。 第一一0回 史太君寿终归地府 王凤姐力拙失人心鸳鸯求凤姐把老太太丧事办得风光些。凤姐给贾母办丧事，钱少力拙，上下结怨。 第一一一回 鸳鸯女殉主登太虚 狗彘奴欺夭招伙盗鸳鸯在秦氏启发下寻死，宝玉先哭后笑，袭人以为又要疯了，宝钗却说他有他的意思，宝玉喜宝钗知他之心，“别人那里知道”。邢夫人不要贾琏为鸳鸯行礼。 宝钗哭祭鸳鸯。周瑞干儿子何三和赌友商量行窃。妙玉和惜春正下棋，贼盗来家，包勇打死周瑞干儿子何三。 第一一二回 活冤孽妙尼遭大劫 死雠仇赵妾赴冥曹妙玉为贼所抢。惜春下定出家决心。赵姨娘中邪病倒。 第一一三回 忏宿冤凤姐托村妪 释旧憾情婢感痴郎刘姥姥哭老太太，凤姐视其为救命之人，托之以己命和女命。宝玉要找紫鹃表白自己的心，紫鹃未开门，宝玉被麝月找回。 第一一四回 王熙凤历幻返金陵 甄应嘉蒙恩还玉阙凤姐死，王仁混闹，要给凤姐大办丧事，嫌弃巧姐；平儿帮贾琏钱。甄应嘉到府托家眷，贾政托应嘉看探春。 第一一五回 惹偏私惜春矢素志 证同类宝玉失相知贾政叫宝玉念书写文章，他要检查。地藏庵姑子来贾府受到宝钗冷遇，激惜春出家。 贾宝玉与甄宝玉貌象而异，宝玉呆病发作。和尚送来“宝玉”，宝玉死而复生。和尚要一万银子。 第一一六回 得通灵幻境悟仙缘 送慈柩故乡全孝道宝玉二历幻境。宝玉厌弃功名，看淡儿女情级。 第一一七回 阻超凡佳人双护玉 欣聚党恶子独承家宝玉在还和尚“宝玉”，紫鹃、袭人拉住不放；宝钗接过“宝玉”，要宝玉见和尚，宝玉说他们重玉不重人。 贾赦感冒转痨病，贾琏要去看父，将女儿托于王夫人。荣府诸人各顾自己，不管别个，芸、蔷、环等胡作非为。邢大舅说笑话骂贾蔷是看不住家的“假墙”。惜春坚决要出家。 第一一八回 记微嫌舅兄欺弱女 惊谜语妻妾谏痴人惜春出家修行得到邢、王二夫人的应允，紫鹃要陪，宝玉念惜春“判词”。 贾环出主意给贾芸、王仁、邢大舅，叫卖巧姐。贾政捎回家书，教宝玉、贾兰准备功课应考。宝玉正看《秋水》，想着出世离群。 宝钗以古圣贤以忠孝赤子之心打动宝玉。宝玉点头欲考。宝玉到静室准备应考。宝钗、袭人既为其不信和尚高兴，又怕其恢复与女孩儿打起交道的旧病。 第一一九回 中乡魁宝玉却尘缘 沐息恩贾家延世泽宝玉对王夫人表示以中举报答母恩。宝玉似有疯傻之状离去。邢夫人作主，要卖巧姐，平儿和巧姐儿同去刘姥姥庄上避难。 贾兰回来报信，丢了宝玉。探春回家。报信的说宝玉中了第七名举人，贾兰中了一百三十名。贾府复官，赏还了家产。贾琏回家团圆。邢王二夫人“彼此心下相安。” 第一二0回 甄士隐详说太虚情 贾雨村归结红楼梦贾政去金陵安葬贾母，闻喜讯回京，于船中写家书时遇宝玉，僧道与之同去，政追不上。 只见白茫茫一片旷野，并无一人。薛蟠回，誓改前非，香菱被扶正。薛姨妈以李纨比宝钗。袭人不得已而嫁蒋玉菡。士隐对雨村说，贾府将来要“兰桂齐芳，家道复初”。 慕钱沪剧团的全套人马，在舞台上演绎各自的角色，红楼梦全剧演、唱，隆重开始。 贾宝玉钱殊饰演：这样的好书，老爷却不许我读，嗯，我今天背地里偏要读它一个爽快。读遍书斋经与史，难得《西厢》绝妙词。 羡张生琴心能使莺莺解，慕莺莺深情更比张生痴。叹宝玉身不由己圈在此，但愿得今晚梦游普救寺。 贾宝玉：我是个多愁多病身，你就是那倾国倾城的貌。 林黛玉慕容雪饰演：你，该死的，胡说八道，弄出这淫诗艳曲来调笑。混帐的话儿欺侮人，我可要到舅舅跟前将你告。 贾宝玉：我无非过目成诵顺口念，好妹妹你千万饶我这一遭。我若有心欺侮你，好，明朝让我跌在这池子里，让癞头鼋把我吞吃掉。 林黛玉：那张生一封书敢于退贼寇，那莺莺八行笺人约黄昏后。那红娘三寸舌降服老夫人，那惠明五千兵馅做肉馒头。我以为你也胆如斗，呸，原来是个银样蜡枪头 不肖种种 贾宝玉：每日里送往迎来把客陪，焚香叩头祭祖先。垂手恭敬听教诲，味同嚼蜡读圣贤。这饵名钓禄的臭文章，读得我头昏目眩实可厌。 晴雯玲玲饰演：眉尖若蹙眼波如水，眉眼好象林妹妹。水蛇腰削肩膀，这一个丫头她是谁。二爷，你若画得我晴雯呵，眉眼更象那林姑娘，岂不是碍了太太的眼，添了我晴雯的罪。 笞宝玉 贾政钱盘春饰演：陪贵客你作萎缩状，陪丫头你倒脸生光。自古道世事通明皆学问，人情练达即文章。可叹你人情世故俱不学，仕途经济撇一旁。将来不过酒色徒，于家于国都无望。 贾政：在家里行为乖僻背训教，在外边无法无天又招摇。那琪官是王爷驾前承奉人，你胆敢引逗他出府逃。小奴才你不替祖宗增光彩，却祸及于我添烦恼。 长府官汤博仲饰演：白纸难把烈火包，公子你何苦瞒得牢。现有真凭实据在，他赠你汗巾还系你腰。 贾宝玉：大人既然知底细，宝玉不妨从实告。那琪官厌倦台上鬻歌舞，他厌倦台下卖欢笑。再不愿厕身优伶，离王府避居东郊。买几间竹篱茅舍，他愿作个闲乐渔樵。 贾宝玉：可叹你纵有行者神通广，难逃如来五指掌。 贾政：天哪，想我贾府诗礼簪缨之族，富贵功名之家，竟出了这个不忠不孝的逆子，他不能光灿灿胸悬金印，他不能威赫赫爵禄高登。却与那丫头戏子结朋友，作出了诲盗诲淫丑事情。 不如今日绝狗命，免将来弑父又弑君。今日打死忤逆子，明日我情愿剃度入空门。快与我活活打死休留情，免将来辱没祖宗留祸根。 闭门羹 薛宝钗钱晚秋饰演：饭后闲步到怡红院，嘘寒问暖把宝玉探。 袭人杨根新饰演：老爷是毒打二爷家规严，为的是望子成龙把名显。谁知他好了疮疤忘了痛，未见他本性改半点。我叹的是燕子做窠空劳碌，枉有这知寒送暖心一片。 薛宝钗：你是知心悉意将他待，忠肝义胆人共见。非是我当面夸你好，也常听太太说你贤。常言道急水总有回头浪，宝兄弟他总有一日性情变。青云有路终须到，飞黄腾达待来年。 林黛玉：宝玉被笞身负伤，荣国府多的是无情棒。他是皮肉伤愈心未愈，我是三朝两夕勤探望。 合 唱：一声呼叱半身凉，独立花径心凄惶。 林黛玉：人说是大树底下好遮荫，我却是寄人篱下气难扬。只因我无依无靠难自主，才受他薄情薄面冷如霜。我是丫头面前也受气。 葬花 薛宝钗：四月天气雨乍晴，陪着老太太来游春。宝钗理该共作伴， 王熙凤钱晚雪饰演：龙女应当陪观音。 薛姨妈顾铃兰饰演：人说四月春将去，我看是正当美景和良辰。 贾 母顾真饰演：老年虽有恋春意，怎奈是白发已非赏花人。 薛宝钗：说什么白发已非赏花人，依我看啊，老太太越活越年轻。 王熙凤：长生不老活下去，赛过南极老寿星。 合唱：看不尽满眼春色富贵花，说不完满嘴献媚奉承话。谁知园中另有人，偷洒珠泪葬落花。 林黛玉唱：绕绿堤拂柳丝穿过花径，听何处哀怨笛风送声声。人说道大观园四季如春，我眼中却只是一座愁城。 看风过处落红成阵，牡丹谢芍药怕海棠惊。杨柳带愁桃花含恨，这花朵儿与人一般受逼凌。我一寸芳心谁共鸣，七条琴弦谁知音。 我只为惜惺惺怜同命，不教你陷落污泥遭蹂躏。且收拾起桃李魂，自筑香坟葬落英。花落花飞飞满天，红消香断有谁怜。 一年三百六十天，风刀霜剑严相逼。明媚鲜艳能几时，一朝飘泊难寻觅。花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。愿侬此日生双翼，随花飞到天尽头。 天尽头何处有香丘，未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。质本洁来还洁去，不教污淖陷渠沟。侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁。一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。 贾宝玉唱：想当初妹妹从江南初来到，宝玉是终日相伴共欢笑。我把那心上的话儿对你讲，心爱的东西凭你挑。还怕那丫鬟服侍不周到，我亲自桩桩件件来照料。你若烦恼我耽忧，你若露齿我先笑。 我和你同桌吃饭同床睡，象一母所生的亲同胞。实指望亲亲热热直到底，总见得我俩情谊比人好。谁知道妹妹人大你心也大，如今是你斜着眼睛把我瞧。三朝四夕不理我，使宝玉失魂落魄担烦恼。 我有错你打也是骂也好，为什么远而避之将我抛。你有愁诉也是说也好，为什么背人独自你常悲嚎。 你叫我不明不白鼓里蒙，我就是为你死了，也是个屈死的鬼魂冤难告。 林黛玉唱：我不顾苍苔滑天色昏，来访你秉烛共谈心。谁知道受了你丫头言欺凌，尝了你怡红院里闭门羹。撇下我满目凄凉对院门，遍体生寒立花径。那一日你蒙着耳朵不理人，今日又何必指着鼻子把誓盟。 试玉 紫鹃周平饰演：看宝玉虽是有情人，是真是假还难分。他和姑娘好一阵又歹一阵，不知道他究竟安的什么心。我紫鹃今日倒要试一试，放一把火，炼他一炼，看他是黄铜还是金。 贾宝玉：你红嘴白牙胡乱云，妹妹是苏州原籍早无亲。老太太怜惜外孙女，千里接归伴晨昏。她离不开潇湘馆中千竿竹，怎会去姑苏城内旧墙门。 紫鹃：你以为贾府族大人丁旺，难道说别人族中就无靠傍。你可知借来的东西总要还，接来的亲戚住不长。 水流千里要归大海，燕子总有它旧画梁。等姑娘将来出阁时，自然要送还到故乡。姓林的不能在贾府住一世，听说是林家明春来接姑娘。 贾宝玉：你要去连我也带了去……除了林妹妹，凭是谁不许他姓林……哎呀船在那边等……林妹妹她从今以后去不成。 劝黛 紫鹃：你是少兄弟没父母，全仗你自定主意自张罗。春风会吹老梨花脸，光阴它轻轻在溜过。天底下王孙公子沙般多，都是那三妻四妾朝秦暮楚。我是相敬如宾的见得少，弃旧恋新看得多。 真所谓万两黄金容易得，难得知心人一个。你和他一桌子吃饭一凳子坐，性情脾气摸得破。啊姑娘啊，眼前有人不张罗，你还点起灯笼找哪个。 林黛玉：一张小嘴开了河，絮絮叨叨把牙齿磨。把你退还给外祖母，免得你在我耳边唱山歌。 林黛玉：好紫鹃句句话儿含意长，她窥见我心事一桩桩。想黛玉寄人篱下少靠傍，还不知叶落归根在哪乡。老太太虽然怜惜我，总不是可恃宠撒娇象自己的娘。 舅父母是宾客相待隔层肉，凤姐姐是里面尖来外面光。园中姐妹虽相好，总是那各母所生各心肠。知心人只有宝哥哥，从小就耳鬓厮磨成一双。 几年来心贴心儿把日月过，情深如海难测量。因此我愿为春蚕自作茧，我为他日吐情丝夜织网。心中事牵肠挂肚推不开，好姻缘又似近身又渺茫。 若说今生没奇缘，为什么合一付心肝合一付肠。若说今生有奇缘，为什么隔一座高山隔一堵墙。不由人痴痴想，我只有心坎里深把哑谜藏。 王熙凤献策 王夫人陈红饰演：我看林姑娘啊，虽是有貌又有才，只恐怕多愁多病福分浅。那宝丫头倒是生得德容皆备有福相，品格端方十分贤。 王熙凤：更有金锁配宝玉，是一对天生的并蒂莲。能助家和万事兴，助得宝玉富贵全。 袭人：宝二爷若娶宝姑娘，这真是天造地设配成双。二爷得了百年福，奴才也沾一线光。怎奈是金玉配恐生风浪，我知道他心里只有个林姑娘。 曾记得沁芳桥畔事一桩，他曾经把我错当作林姑娘。说什么为你弄成一身病，睡里梦里不相忘。 曾记得紫鹃一句玩笑话，他掀起了黄河千层浪。如今若知娶亲的事，恐天大的祸事也会闯。倒不如未曾落雨先带伞，老太太，你能提防处且提防。 王熙凤：这换斗移星不费难，宝玉他在病中怎识巧机关。红盖头遮住美红颜，扶新人可用紫鹃小丫环。等到那酒阑人也散，生米煮成熟米饭。总不见在销金帐中把脸翻，总不见鸳鸯枕上起波澜。 金玉良缘 贾宝玉唱：林妹妹，今天是从古到今，天上人间，是第一件称心满意的事啊，我合不拢笑口将喜讯接，数遍了指头把佳期待。总算是东园桃树西园柳，今日移向一处栽。 此生得娶你林妹妹，心如灯花并蕊开。往日病愁一笔勾，今后乐事无限美。 从今后与你春日早起摘花戴，寒夜挑灯把谜猜。添香并立观书画，步影随月踏苍苔。从此后俏语娇音满室闻，如刀断水分不开。这真是银河虽阔总有渡，牛郎织女七夕会。 王熙凤：做新郎总该懂温柔，休惹得新娘气带羞。多生喜欢你少痴傻，随缘随分莫贪求。老祖宗都是为你好，你须懂得孝顺乃是第一筹。 贾宝玉：我爱她敬她都来不及，怎会使她气带羞。今日我十分喜减去一身病，百炼钢早化作绕指柔。 王夫人：愿你俩相敬如宾到白头，这才是父母之心不辜负。 贾宝玉：虽然这红盖头啊，遮住你面似芙蓉眉如柳，却遮不住你心底春光往外透。 贾宝玉：我以为百年好事今宵定，为什么月老系错了红头绳。为什么梅园错把杏花栽，为什么鹊巢竟被鸠来侵。 莫不是老祖宗骗我假做亲，宝姐姐她赶走我的心上人。定气息奄奄你十分病，泪如滚水你煎着心。 贾宝玉：我和妹妹都有病，两个病源一条根。望求你把我们放在一间屋，也好让同病相怜心连心。活着也能日相见，死了也可葬同坟。老祖宗啊，我天下万物我无所求，只求与妹妹共死生。 合唱：好一条调包计偷柱换梁，只赢得惨红烛映照洞房。 哭灵出走 贾宝玉唱：金玉良缘将我骗，害妹妹魂归离恨天。到如今人面不知何处去，空留下素烛白帏伴灵前。林妹妹啊，如今是千呼万唤唤不归，上天入地难寻见。 可叹我生不能临别话几句，死不能扶一扶七尺棺。林妹妹，想当初你是孤苦伶仃到我家来，只以为暖巢可栖孤零雁。我和你情深犹如亲兄妹，那时候两小无猜共枕眠。 到后来我和妹妹都长大，共读《西厢》在花前。宝玉是剖腹掏心真情待，妹妹你心里早有你口不言。 到如今无人共把《西厢》读，可怜我伤心不敢立花前。曾记得怡红院尝了闭门羹，你是日不安心夜不眠。 妹妹呀，你为我是一往情深把病添，我为你是睡里梦里常想念。好容易盼到洞房花烛夜，总以为美满姻缘一线牵。 想不到林妹妹变成宝姐姐，却原来你被逼死我被骗。实指望白头能偕恩和爱，谁知晓今日你黄土垅中独自眠。 林妹妹啊，自从居住大观园，几年来你是心头愁结解不开。落花满地令你惊，冷雨敲窗你病未眠。你怕那人世上风刀和霜剑，到如今它果然逼你丧九泉。 紫鹃：想当初姑娘病重无人理，床前只有我知心婢。她这边是冷屋鬼火三更泣，你那边是洞房春暖一天喜。只听她恨声呼宝玉，这辛酸的事儿我牢牢记。宝二爷，你来迟了，你来迟了，人死黄泉难扶起。姑娘啊。 贾宝玉：问紫鹃妹妹的诗稿今何在， 紫 鹃：如片片蝴蝶火中化。 贾宝玉：问紫鹃妹妹的瑶琴今何在， 紫 鹃：琴弦已断你休提它。 贾宝玉：问紫鹃妹妹的花锄今何在， 紫 鹃：花锄虽在谁葬花。 贾宝玉：问紫鹃妹妹的鹦哥今何在， 紫 鹃：那鹦哥叫着姑娘学着姑娘生前的话。 贾宝玉：那鹦哥也知情和义， 紫 鹃：世上的人儿不如它。 贾宝玉：九州生铁铸大错，一根赤绳把终身误。天缺一角有女娲，我心缺一块难再补。你已是无瑕白玉遭泥陷，我岂能一股清流随俗波。 从今后你长恨孤眠在地下，我怨种愁根永不拔。人间难栽连理枝，我和你世外去结并蒂花。 合唱：抛却了莫失莫忘通灵玉，挣脱了不离不弃黄金锁。离开了苍蝇竞血肮脏地，撇开了黑蚁争穴富贵窠。 动人心弦的曹雪芹着名的红楼梦演出，快结束了，观众们仿佛被带入到了那个年代，代入感太强了。 钱殊沪剧团于文明大戏院内倾情演绎的《红楼梦》如同一幅细腻入微、情感丰富的水墨长卷，缓缓铺展在每一位观众的心田。 随着贾宝玉与林黛玉那段缠绵悱恻的爱情故事达到高潮，直至那令人心碎的大观园离散，剧场的空气似乎都凝固了，时间仿佛在这一刻静止。 当最后一幕缓缓落下，舞台上只留下空荡荡的荣府景象，以及那抹残阳余晖下的无尽哀愁，整个文明大戏院陷入了片刻的沉寂。 但这沉寂并非冷漠，而是深深沉浸于剧情之中，无法自拔的共鸣。观众们或低头拭泪，或相视无言，眼神中流露出对剧中人物命运的无限感慨与同情。 就在这时，舞台中央突然亮起一束柔和的光芒，钱殊团长身着长衫，风度翩翩地走上台前。 他没有急于宣布演出结束，而是以一种温暖而深沉的语调，缓缓开口： “各位亲爱的观众，感谢你们今晚与我们一同走过了这段跨越时空的情感之旅。《红楼梦》不仅是文学的瑰宝，更是情感与人性的一面镜子，它映照出我们每个人内心深处对于纯真爱情的向往，以及对世事无常的无奈。 今晚，我们的演出能够触动您的心弦，是我们最大的荣幸。” 言罢，钱殊团长轻轻抬手，示意乐队奏响了一段悠扬而略带哀愁的沪剧旋律。 旋律中，舞台上缓缓升起一幅幅精美的布景画卷，每一幅都定格了《红楼梦》中的经典场景，从黛玉葬花到宝玉出家，每一幕都如同电影胶片般在观众眼前回放，唤醒了更多深藏的记忆与情感。 随着音乐渐渐淡出，钱殊团长再次开口： “为了感谢大家的支持与厚爱，我们慕钱沪剧团决定，今晚特别增设一场‘幕后揭秘’，邀请各位走进舞台后方，近距离感受沪剧艺术的魅力，了解每一位演员背后的故事与汗水。” 此言一出，观众席爆发出一阵热烈的掌声与欢呼，许多人激动得站起身来，眼中闪烁着期待与好奇的光芒。 于是，在钱殊团长的引领下，观众们有序地步入后台，那里不仅有精致的戏服展示，还有逼真的布景、花园景点、有小桥流水、亭台楼阁、还有演员们现场化妆、排练的生动场景，更有机会与心爱的角色面对面交流，感受那份跨越舞台的真实与温暖。 这一夜，《文明大戏院》不仅见证了《红楼梦》的辉煌落幕，更成为了连接传统与现代、艺术与观众之间的一座桥梁。人们在这里找到了共鸣，收获了感动，也让沪剧这一传统艺术形式，在新时代的舞台上焕发出了更加璀璨的光芒。 第37章 钱彦在南京大戏院演出三国开篇 夜幕降临，在历史悠久的爱都亚路的南京大戏院里不久该上海音乐厅，钱彦正以一种前所未有的激情与精湛演技，引领着台下观众穿越时空，沉浸于沪剧《三国开篇》的波澜壮阔之中。 夜幕低垂，戏院外是繁华都市的喧嚣，而戏院内，则是另一番天地——一个由古老智慧与现代艺术巧妙融合的舞台奇境。 钱彦，这位沪剧名家，身着蜀汉丞相诸葛亮的戏服，羽扇纶巾，风度翩翩，仿佛真的从三国时代穿越而来。 他的声音，时而低沉如古钟，振聋发聩，讲述着赤壁之战的惊心动魄；时而清亮如泉，娓娓道来，描绘着草船借箭的智勇双全。 在他的演绎下，每一个角色都鲜活起来，曹操的雄才大略、刘备的仁德宽厚、关羽的忠义千秋……每一个故事都扣人心弦，让人忘却今夕何夕。 尤为精彩的是，钱彦巧妙地将现代舞台技术与传统沪剧相结合，舞台上光影交错，时而云雾缭绕，模拟出赤壁之战的火光冲天；时而星河璀璨，映衬着诸葛亮夜观天象的深沉与智慧。 观众仿佛被一股无形的力量牵引，随着剧情的起伏跌宕，时而紧张屏息，时而热泪盈眶。 正当演出进入高潮，诸葛亮借东风成功，即将挥师北伐之际，舞台中央突然升起一座巨大的机械装置，模拟出八卦阵的玄妙布局，光影交错间，演员们穿梭其间，演绎着一场场智勇较量的精彩片段。 这一创新设计，不仅让观众惊叹不已，更将沪剧《三国开篇》的艺术魅力推向了一个新的高度。 演出中场休息时，全场爆发出雷鸣般的掌声，经久不息。观众们纷纷起立，向钱彦及全体演员致以最崇高的敬意。许多戏迷讨论着剧中那些令人难忘的瞬间，分享着各自对三国历史的感悟与理解。 钱彦站在舞台侧幕，望着这一幕，心中充满了难以言喻的满足与自豪。他知道，这场在爱都亚路南京大戏院的沪剧《三国开篇》演出，不仅是一次艺术的探索与实践，更是一次文化传承与创新的胜利。 而他，作为这一过程的参与者与见证者，将带着这份荣耀与责任与剧团的成员一起，继续在沪剧的舞台上，书写更多属于新时代的传奇篇章。 《三国演义》是中国古代四大名着之一，由明代小说家罗贯中创作，全书共一百二十回，以东汉末年至三国时期的历史为背景，生动描绘了魏、蜀、吴三国之间的政治斗争和军事冲突。 故事始于黄巾起义，随后群雄并起，曹操凭借其雄才大略统一北方，建立了曹魏政权。与此同时，刘备在诸葛亮的辅佐下，以仁德治国，建立了蜀汉。江东的孙权则凭借地利人和，巩固了东吴的基业。三方势力在赤壁之战中达到高潮，曹操大败，三国鼎立的局面正式形成。 《三国演义》不仅是一部军事史诗，更是一部人物传记。书中塑造了众多栩栩如生的人物形象，如智谋过人的诸葛亮、雄才大略的曹操、仁德兼备的刘备、忠义双全的关羽、勇猛刚烈的张飞、英勇善战的赵云、英明果断的孙权等。这些人物的性格特点、命运起伏和相互间的恩怨情仇，构成了小说的核心内容。 书中还融入了大量的历史典故、兵法策略和道德观念，如诸葛亮的“空城计”、“草船借箭”，曹操的“望梅止渴”，刘备的“三顾茅庐”等，这些故事不仅展现了人物的智慧和勇气，也反映了作者对于忠诚、仁爱、智慧、勇气等价值观的推崇。 ? 主要情节： ? 桃园三结义?：刘备、?关羽、?张飞在桃园结为兄弟，共同奋斗。 ?? 赤壁之战?：曹操败北，刘备占据荆州。 ? 三顾茅庐?：刘备三次拜访诸葛亮，最终得到诸葛亮的辅佐。 关羽、张飞、?赵云等英勇将领的事迹?：如关羽温酒斩华雄，赵云单骑救主等。 ? 历史背景和影响：《三国演义》在中国文学史上具有重要地位，是第一部章回体小说，对后世文学、艺术及社会生活产生了深远的影响。它不仅描述了三国时期的政治和军事斗争，还塑造了许多不朽的历史人物形象，如曹操、刘备、关羽、张飞等。 《三国演义》以其宏大的历史背景、丰富的人物塑造、曲折的情节发展和深刻的思想内涵，成为中国文学史上的经典之作，对后世的文学、戏剧、影视等艺术形式产生了深远的影响。它不仅是中国人民的精神财富，也是世界文化遗产的重要组成部分 钱彦在三国开篇的演绎中运用了多种唱腔，如唱腔中板、三送、迂回、阳血夹三送等，丰富了对东汉末年的三国征战浓烈的战争场面。 钱彦在舞台上，气场强大，运用腹式呼吸，中气十足，唱出了三国鼎立，互相争雄的气势。这段三国开篇，实乃上乘之作。 长板中腔：董卓欺君汉运终，吕布无谋狂逞凶， 三送：王司徒巧使连环计，呃…… 长腔中板：貂蝉为国除奸雄，桃园结义三兄弟，老备张飞共关公，三请军师三卧龙，博望坡，夏侯淳烧得真苦楚，烧得他，焦头烂额满身红。 初出茅庐第一功。曹操称霸中原地，孙权虎穴踞江东，赤壁大战兴兵马，用火攻孔明妙计借东风，华容道释放奸雄曹孟，三分鼎足各称雄。 迂回：勇马超，赵子龙 唱腔中板：还有那百步穿杨老黄忠，先取荆州为根本，得了西川得汉中， 阳血夹三送：荆襄九郡归刘主。 呃…… 腔中板：八门金锁服江东，七擒孟获来收服，六出祁山恨无功， 懒画眉：五丈原， 唱腔中板：诸葛亮一命归西去，四野同声哭卧龙，姜维一计三贤害， 四四调：两虎相争郑于重，司马江山归一统。 钱彦这时，以一袭精致的戏服，站立在古色古香的舞台上，仿佛穿越了时空，将观众带入了那个烽火连天、英雄辈出的三国时代。 随着悠扬的二胡与激昂的锣鼓声渐渐轻下来，沪剧《三国》的开篇缓缓落下帷幕，钱彦的嗓音清澈而富有穿透力，每一个字、每一句唱词都精准地击中了在场每一个人的心弦。 他饰演的曹操，既展现了一代枭雄的雄才大略，又不失复杂人性的细腻描绘，让观众在赞叹其权谋智慧的同时，也能感受到那份孤独与无奈。 而当他转而化身刘备，那份仁德与坚韧，又让人不由自主地心生敬佩。钱彦的演技，仿佛赋予了历史人物新的生命，让古老的故事在现代的舞台上焕发出了新的光彩。 随着剧情的推进，观众被深深吸引，时而为战场上的英勇牺牲动容，时而为英雄间的惺惺相惜感慨。 当《三国》的开篇部分圆满落幕，全场爆发出雷鸣般的掌声，经久不息，这是对钱彦精湛演技的最高赞誉。 然而，钱彦并未就此满足，他深知观众对于艺术的渴望是无止境的。 于是，在一片期待的目光中，他决定加唱一段《刀会》，这是沪剧中极为经典的一幕，讲述了关羽在刀光剑影中回忆往昔，表达了对兄弟情深的无限怀念。刀会唱词： 波涛滚滚水东流，鲁大夫设宴请君侯。 是月十三亲赴会，见? 周仓有勇他惜无谋。 船至对江?忙迎接，御江寒，先敬君侯用酒三瓯。 想第一杯先把苍天敬，第二杯拿来把后土酬。 想第三杯偃月龙刀饮，怕只怕酒内藏砒毒下喉。 君侯啊，想令兄他兵败当阳道，到东吴问我主借荆州。 一向不还未识因何故，今日里特请你君侯前来当面求，君侯你不枉读《春秋》。 那关公闻说冲冠怒，你非请酒，原来索荆州，子曰诗云巧计谋，可晓得我剑响三声你命不留。想第三是犹恐轮着大夫头。 那鲁肃是见妙计不成吓得魂飞散，他一手忙将袍袖丢，见后面周仓怒不休。 你好好的送至我江边上，云长公横刀独立在船头，荆襄料你不能收。 这段唱词讲述了三国时期关羽与鲁肃之间的故事。关羽因东吴未归还荆州而前往东吴讨要，鲁肃设宴款待关羽，并在酒中下毒企图杀害关羽。 关羽识破计谋后，怒斥鲁肃并威胁要取其性命。唱词中还提到了关羽的五关斩将的英勇事迹，以及鲁肃因计谋失败而惊慌失措的情景。 钱彦的演绎，将关羽的豪情万丈与内心的柔情似水完美融合，每一个动作、每一次眼神交流，都精准无误地传达了角色的情感深度。 随着最后一句唱词的落下，整个剧场陷入了短暂的静默，随后爆发出更加热烈的掌声与欢呼声。 观众们纷纷起立，用最真挚的方式向钱彦致敬，许多人眼中泛着泪光，是被艺术深深触动的证明。 那一夜，钱彦和他的剧团不仅是在表演，更是在与每一位观众进行着心灵的对话，共同经历了一场跨越时空的情感之旅。 从此，钱彦的名字在南京大戏院乃至整个沪剧界留下了不可磨灭的印记，他的演出成为了人们茶余饭后津津乐道的话题，而那场在爱都亚路的夜晚，也成为了许多人心中难忘的艺术盛宴。 钱彦用他的才华与热情，证明了传统艺术在现代社会依然拥有无限魅力，能够跨越时空的界限，触动每一个渴望美好与真挚的心灵。 钱彦艺术魅力无穷，他说唱、念白、做打、官正，章法正谨，说表细致清脱，语言高雅凝练、幽默含蓄，表演潇洒传神，弹唱悦耳动听、声情并茂，赋子板进入了炉火纯青的境界。 因父亲以唱申曲为业，钱彦从小在剧团长大，对戏剧艺术的喜爱影响了他的一生，而对其它剧种也是耳濡目染，经常观看，不知不觉中喜欢了表演艺术。 他 就读于村里私塾，其间对申曲艺术发生了兴趣。因家贫，常去杜行村口的水果摊，旁听留声机中的开篇，经常一听就忘记时间，要父母、阿娘等去寻找才回家。 这段时间，钱彦的小嗓最好。经过不断实践被许多堂口老板能请到他演唱为荣。当时代表作还有《话说三国》、《三打祝家庄》等演唱。 申曲主要是说表，说、噱、弹、唱，唱为最。说表也是最重要的。总要到小码头各堂口摔打出来。不经过跑码头，田间场口终难成真正申曲演员。钱彦就决定放弃舒适的环境，江浙码头，几年的不断实践后，钱彦终成一位说、噱、弹、唱俱佳的真正的申曲沪剧演员。 第38章 寻找长篇连台本戏的剧场 钱晚秋，这位《慕钱沪剧团》艺术总监的灵魂人物，自接到那通充满挑战与机遇的任务起，便深知自己肩负的使命非同小可——为沪剧这一传统艺术寻得一方璀璨舞台，重现《牡丹亭》的绝代风华。 她深知，在这个快节奏、多元化发展的都市上海，要让传统戏曲焕发新生，就必须找到那个能与《牡丹亭》灵魂共鸣的剧场，让每一位踏入剧场的观众，都能穿越时空，沉醉于那段缠绵悱恻的爱情故事里。 “哇，好多剧场盼我们去演呢！” 这句话不仅是钱晚秋对团队士气的鼓舞，更是她内心真实感受的流露。从外滩边历史悠久的剧院，到浦东新崛起的文化地标，再到那些隐匿于弄堂深处的小剧场，每一处都留下了她匆匆的脚步和期盼的目光。她坚信，在这座城市的某个角落，定有一个舞台，能完美承载《牡丹亭》的细腻情感与深厚文化底蕴。 在一次偶然的机会下，钱晚秋走进了位于静安寺附近的一座复古风格剧场。 这座剧场外表虽不起眼，但内部装饰却别有洞天，古老的木质座椅散发着淡淡的沉香，舞台上的灯光柔和而富有层次，仿佛能瞬间将观众带入另一个时空。 更重要的是，剧场的管理者对沪剧抱有极大的热情与尊重，他们愿意为《牡丹亭》的连演提供全方位的支持，从宣传推广到票务管理，无一不体现出对传统文化的尊重与传承。 “这就是我们要找的地方！”钱晚秋心中暗自激动。立刻与剧场方展开了深入的合作洽谈，从剧目编排到舞台设计，每一个细节都力求完美，力求让这场《牡丹亭》的演出成为一次视觉与心灵的双重盛宴。 随着演出的临近，消息不胫而走，上海的文化爱好者们纷纷闻风而动，票务系统几度瘫痪，社交媒体上关于《牡丹亭》的讨论热度持续攀升。首演之夜，剧场内座无虚席，灯光渐暗，音乐响起，钱晚秋带领的沪剧团以精湛的演技，将杜丽娘与柳梦梅的爱恨情仇演绎得淋漓尽致，观众席上掌声雷动，泪光闪烁。 《牡丹亭》在上海这座现代都市中绽放出了前所未有的光芒，不仅吸引了大量年轻观众的目光，也让更多海外游客领略到了中国传统戏曲的魅力。钱晚秋和他的团队，用一场场精彩的演出，证明了传统艺术在现代社会依然拥有强大的生命力和无限可能。而这一切的开始，不过是一个信念，一个走遍上海，只为寻找那个能让《牡丹亭》绽放光彩的舞台的信念。 慕钱沪剧团钱晚秋为寻找演出牡丹亭的长篇连台本戏，走遍了上海滩。 说起上海文化娱乐场所的出现和发展，老剧场老影院是绕不开的话题。寻觅上海戏院能让我们从中选出适合我沪剧演出的舞台梳理出我们需要的脉络。 上海老剧场老影院最初出现时的情形却堪称简单甚或简陋。许多场所可以说就是利用茶楼或学校礼堂等。 清末话剧演出时，就经常假座学校礼堂作舞台，这样的地方还包括美国教会办的圣约翰书院，王培孙办的育才学堂，还有南洋公学等。 直到1907年8月15日在春仙茶园演出新剧，这才标志着早期沪剧首次进入正式剧场。 春仙茶园坐落在当时的大新街三马路（湖北路汉口路）转角。1903年由京剧武生李春来创办。1904年8月5日首演时装京剧《瓜种兰因》。春仙茶园也是早期话剧主要演出场所。 1908年3月，王钟声和刚从日本回国的任天知合作，以通鉴学校的名义在此上演《迦茵小传》，两人分饰男女主角。 此剧一扫京剧痕迹，使观众觉得“不象戏，象真的事情”。春仙茶园在1912年改称新桂茶园，不久受新式剧场影响，又先后易名中华舞台和中华大戏院。 是年10月16日，孙中山先生曾在此登台宣传民主革命。1913年春仙茶园由江梦花、冯子和等接手，改名共和中舞台，旋又改名共舞台，后再改名民新剧场。 1917年由孙少安等接办，改名亦舞台。1924年因房基损坏严重而拆除，翻建后成为惠中旅馆，这里就此与戏院无干。 且说当年除受“西风东渐”影响外，随着上海城市的发展，本土市民娱乐文化也在兴起，演出及观赏戏剧即是一个重要内容。 据《上海通史》说，“晚清上海的戏剧，由于采用了与以前不同的经营机制，所以市场迅速拓展。 这个市场的容量，要大大超过中国其他地方，包括北京在内的优秀演员，全部聚集于上海掘金。 从19世纪60年代以后，由于上海戏剧业繁荣，各路投资的资金也不断汇聚到这里，19世纪90年代，上海戏剧业的竞争已经非常激烈。 1866年（同治五年）时，‘夷场大小戏园，共有30余所’，到了19世纪末20世纪初时，上海的戏园已经超过100家”。 有这么多的演出场所，上海舞台想不热闹也难。这当然也带来了原有的剧场包括舞台不敷应用的情况，这就自然引发了戏剧和舞台变革的趋势。 如我国第一个具有先进舞台设备的新式剧场——上海新舞台的出现，使“上海从茶园式的带柱方台演变到半月形的舞台，并且采用了布景转台，是新舞台开其端的”。 《中国京剧史》，它的建立和在这里的演出活动，就标志着上海戏曲改良运动已达到一个高潮。 新舞台始建于十六铺老太平码头附近，面临黄浦江。 1907年冬，由姚伯欣、沈缦云、李平书、张逸槎等联合京剧艺人夏月珊、潘月樵等创议修建，耗资三万银元，于第二年旧历八月落成，十月初二由“老丹桂”全部班底开演。 新式舞台作伸出式半月形，取消两柱四方形的传统形式，但保留可三面观看的特点，设新式转台，可同时搭两台布景，注重灯光布景。 1910年初次改建舞台，将单转台改为双转台。上海光复后，新舞台进入鼎盛时期，多演时装京剧。 1913年新舞台迁入九亩地新址，竟遭火灾。旋重建九亩地新舞台。新舞台曾演出过几十出新剧，如《宦海潮》《新茶花》《恨海》《猛回头》《黑奴吁天录》《华伦夫人之职业》等。 欧阳予倩、刘艺舟、王钟声、陈秋风、汪优游、徐卓呆、查天影、夏天人、杜如心、沈冰血等，都参加过新舞台的新剧演出。1924年“齐卢战争”之后，夏月珊去世，新舞台渐趋歇业。 新舞台虽经六次迁移，四易其名，但人们始终习惯叫“新舞台”，直至1924年新舞台被改建为民房出租为止。 可见新舞台初建时的影响之深远。新舞台取法西式剧场和运用新技术，对舞台建筑进行了改造，受到观众欢迎，一时间引发效仿，新式舞台纷纷出现，无形之中也给各地各剧种的戏曲和戏剧在上海的推广，营造出了良好的氛围。 剧场影院的兴起，而剧场影院在上海的出现，又和西方外来者，尤其是随同他们来到上海的家属对文化的需求相关。 在他们的诸多文化需求中，就有对新剧的喜欢；新剧也称文明戏。比如当时西侨在上海有个爱美剧社，就经常在堪称现代的“兰心戏院”演出。 《上海研究资料》上说，“那时西人侨居上海不久，荒凉的环境没有什么可以满足他们的社会（文化）生活，‘爱美’的演剧就成了当时普遍的娱乐。 这固然是当时还没有职业剧团要到东方来，而侨民们在他们自己当中找出演员和一切，也是一种愉快的生活。‘浪子’和‘好汉’两个‘爱美’剧社就是那时候的活动者，每次出现于那些旧而空着的货栈里的临时舞台上”。 因为在1866年“浪子”和“好汉”两社合并另组“爱美剧社”，因为不甘心“每次出现于那些旧而空着的货栈里的临时舞台上”，于是便有了“兰心戏院”的出现。 “兰心”一名后来几乎成为人们一旦谈起上海老戏院老剧场，就会提起的一个具有象征意义的名词。它不仅代表着戏院或剧场的档次，更意味着在里面上演的戏剧的品质。能出入于其间的人，多自视甚高。 我们知道的“兰心大戏院”已不是最初的那个“兰心”，前者坐落在茂名路长乐路口，而最早的“兰心”则在苏州河畔，那时的地名叫博物院路（圆明园路）。 最初的“兰心”是木结构建筑。因为是木结构，容易被引燃。果然，木结构的“兰心”不幸于1871年3月2日在一场祝融之灾中毁于一旦。 于是就有了1872年5月筹资再造“兰心剧院”的动议。两年后，即1874年初，一座全新的砖结构“兰心戏院”亦称a·d·c戏院，矗立在了博物院路毗邻英领馆处。 1928年斯文洋行在a·d·c戏院原址建大楼，内设光陆大戏院，专映欧美电影。设座位837个。 到了1929年，“兰心剧院”的拥有者打算在西区另行建造一座新的“兰心”，同时有个中国人也愿意斥资17.5万两银子买下博物院路上的“兰心剧院”，双方一拍即合，皆大欢喜。 而原“兰心”主人也在蒲石路（长乐路）迈而西爱路（茂名南路）另外觅到一块合适的地皮。 1931年2月，一座同样以“兰心”命名，但规模、气势更大的剧院在此矗立。 这就是坐落在长乐路茂名南路转角处的“兰心大戏院”。它一度曾改名“上海艺术剧场”，这里除了演话剧，也兼映电影。至于原先的“兰心”，后来叫光陆大戏院，曾几度歇业复业；1943年2月，易名文化电影院，专映日本新闻纪录片。1946年成为美军俱乐部。 当然，提起早期一些简单乃至简陋的戏院场所，还得一提位于大马路（南京东路）3号的谋得利琴行。 1909年初，琴行公司将楼上仓库改建成戏馆，人称谋得利戏院，由美国侨民业余剧团演出话剧，观众多为欧美人士。 辛亥革命前后，谋得利剧场也常上演新剧。如1911年夏，徐半梅创立的社会教育团曾在此演出《镜中缘》《猛回头》《遗嘱》《闰门训》等剧。 1913年8月，郑正秋创立新民社，在兰心戏院和谋得利戏院连续演出由他本人编剧的十本（集）讲述家庭故事的《恶家庭》，引起轰动，被誉为“新剧中兴之奠基作”，也创下文明新戏最高票房纪录。 1914年4月中旬，春柳社同人在此挂出“春柳剧场”招牌，并发表开幕宣言，连续九个月公演《不如归》《浮云》《家庭恩怨记》《十姐妹》等新剧，在很长时期里一直成为新剧主要演出场所。后一度改称谋得利影戏院，兼映电影。 另外这一时期新新舞台、大舞台、丹桂第一台、徐园及青年会等也纷纷出现。20年代天蟾舞台、更新舞台、夏令配克大戏院、梨园公会礼堂等也开始陆续上演新剧，一时间引得观众纷纷慕名而往。 名气叫的响戏院20世纪30年代前期，影响较大的剧场当数中央大戏院、黄金大戏院、共和大戏院、金城大戏院、湖社礼堂等。尤其是1936年起，卡尔登大戏院堪称上海主要的话剧剧场。卡尔登大戏院坐落在静安寺路（南京西路）与白克路（凤阳路）之间的派克路（黄河路）上。 1922年由英国人投资兴建。第二年落成揭幕。建筑考究，装饰华丽，设有包厢，气派豪华。 起初专映欧美电影和演出外国歌舞剧，1927年1月14日，32岁的创造社作家郁达夫前往马浪路（马当路）尚贤坊40号看望在日本留学时的同学及同乡孙百刚。 结果在孙家不期遇上毕业于浙江省立女子师范学校时年18岁的王映霞，对其一见倾心，当天他做东约了孙、王一干人到南京路“新雅饭店”吃罢午餐，即坐黄包车到“卡尔登”看电影，这在当时可谓是一次极具规格和够档次的请客了。 后来也偶有外国话剧团体在“卡尔登”演出。1932年后，“卡尔登”为大影院商英籍粤人卢根所拥有。 抗战前夕又转手粤商曾焕堂。1936年4月，唐槐秋主持的中国旅行剧团来沪，在“卡尔登”演出《茶花女》《雷雨》，日夜连演10天，大获成功。 1937年2月，戏剧工作社在此首演曹禺的《日出》。8月5日也是首演曹禺另一出名作《原野》，轰动一时。 8月20日，上海话剧界救亡协会假座“卡尔登”召开大会，决定成立抗日救亡演剧队。此后“卡尔登”即成为抗战期间上海重要的话剧演出场所。 初步梳理一下，此一时期上演的较有影响的剧目就有1941年10月10日上海职业剧团的《蜕变》；1942年4月底苦干剧团的《荒岛英雄》；1943年下旬新艺剧团的《浮生六记》。 第二年的《小凤仙》；1945年9月1日上海艺术剧团的《自由万岁》（即《云南起义》）等。此后“卡尔登”则以放映电影为主，兼演话剧。 后来卡尔登”改名长江剧场，此时多数上演越剧。方言话剧团在此连演了100多场根据张恨水同名小说改编的方言话剧《啼笑因缘》，使得“卡尔登”门前经常出现车水马龙的盛况。 值得一说的影剧院，追溯起来，要说话剧演出在上海集一时之盛，其实也可分为若干个时期。往早里说，1937年“七七”卢沟桥事变爆发堪称是一个重要时期。 是年8月7日蓬莱大戏院演出《保卫卢沟桥》可谓轰动一时。“孤岛”时期上海话剧也呈现空前繁荣的盛况，当时上演话剧的场所达数十家。 除“兰心”、“卡尔登”外，还有皇后剧院、绿宝剧场、璇宫剧场、新光大戏院、辣斐剧场、天宫剧场等。 “沦陷”时期红宝剧场、龙门大戏院、丽华大戏院、金都大戏院、巴黎大戏院、美华大戏院、大华戏院等也演话剧，其中多数剧场兼演戏曲、歌舞和放映电影。其中不少剧场和影院的知名度都名闻遐迩。 这其中就有“兰心”（今兰心大戏院），“金城”（后改黄浦剧场），“金都”（后改瑞金剧场，），“黄金”（后改大众剧场）。 就是这些至今犹存或已不存的戏院和影院，细数起来，多有值得一说的骄傲历史。 巴黎大戏院：位于霞飞路（今淮海中路550号），原为1926年开张的东华大戏院，专映电影。 1927年1月起一度改称孔雀东华大戏院。1930年改称巴黎大戏院，兼演话剧和沪剧。1943年10月着名戏剧家黄佐临领导的苦干剧团在此正式亮出牌子，先后演出《飘》《梁上君子》《林冲》《牛郎织女》等话剧。 1945年1月，苦干剧团迁至辣斐大戏院。后来剧院改名淮海电影院，专映电影。 虹光大戏院：坐落于四川北路横浜桥南侧，坐东朝西。为粤商吴朝和投资于1928年动工兴建，1931年竣工开业，初名广东大戏院，主演粤剧，兼放电影。同年9月黄金荣接手，兼演京剧。 1943年上海“沦陷”时期被日本人接管，改名虹口中华大戏院：抗战胜利后，改称虹口大戏院，演过一阵话剧。后改称和平电影院，后再易名群众电影院、群众剧场、群众影剧院。 金城大戏院：坐落于北京东路780号贵州路口。1933年由柳中浩、柳中亮兄弟筹资租地建造，第二年2月1日建成开业。专映电影。 1935年1月，田汉邀请金焰、王人美、袁牧之、赵丹、胡萍、王莹、英茵、郑君里、刘琼等着名影星组织上海舞台协会，假座金城大戏院上演田汉编剧的《回春之曲》和《水银灯下》，轰动一时。 同年11月3日，鲁迅偕许广平到此观看由业余剧人协会演出的《钦差大臣》。 上海“沦陷”时期电影业萧条，故兼演话剧。周恩来提议改名“黄浦剧场”，并亲笔题写剧场名，留下一段佳话。 蓬莱大戏院：坐落于小西门学前街近蓬莱路。由匡宝莹创办，1930年1月18日开张，主要放映电影，兼演戏曲。 1937年“七七”卢沟桥事变爆发，8月7日为欢迎郭沫若从日本回国、“七君子”出狱，上海百多名影剧界爱国人士在此演出由中国剧作者协会会员集体创作的大型话剧《保卫卢沟桥》，产生强烈反响。后来，蓬莱大戏院易名蓬莱电影院。现已 辣斐剧场：位于辣斐德路（复兴中路）贝勒路（黄坡南路）口。原为上世纪30年代初创立的辣斐大戏院，专映电影。抗战中上海成为“孤岛”时期主要演出话剧。 1939年9月1日由国华影片公司演员组成的影联剧社成立，在此作固定公演，先后演出《雷雨》《桃花梦》等。是年底，上海剧艺社迁此演出《祖国》《上海屋檐下》《夜上海》等。 1941年3月10日，复旦剧社在此演出《少奶奶的扇子》。这一年底至第二年4月，美艺剧团在此演出《家》《春》等。1945年起又恢复称辣斐大戏院。 抗战胜利后，这里还先后演出《清宫外史》《结婚进行曲》《棠棣之花》等。后易名长城电影院，专映电影。 金都大戏院：坐落于福煦路（延安中路）同孚路（石门一路）转角。 1938年由柳中浩、柳中亮兄弟集资建造。戏院建筑面积1200多平方米，舞台宽14米，深13米，总高19米。观众席共两层设座位1300多个。初时专映电影，抗战后期一度频演话剧。抗战胜利后，国联剧社在此上演《大明英烈传》。 1947年7月，戏院发生警察与宪兵冲突事件，酿成6名警察被枪杀，2名观众被误杀的“金都血案”。后改称金都剧场。因其地处瑞金路，又改名瑞金剧场。主要演越剧，兼映电影。曾改建为小型演出场所。 解放剧场：位于乍浦路近海宁路口。原为日本人于1927年创办的东和馆剧场，专门演出日本戏剧和放映日本电影。 1945年抗战胜利后改为胜利剧场。次年由国民党中央文化运动委员会接收，易名文化会堂。演出京戏和话剧。 后易名解放剧场，主要演出话剧。时称“南有兰心，北有解放”。上海第一次文代会也在此召开。建筑面积960平方米，舞台宽9米，深10.5米，总高14米。设座1006个。 笑舞台：坐落于广西北路71号半汕头路口濂溪坊，1915年2月揭幕，为早期话剧主要演出场所。先由李天然创立的沐尘社演出新剧《狠女婿》《薄情郎》等，称“沐尘舞台”。同年4月由周耕记接办，改称小舞台。 半年后在翻造房屋扩展舞台基础上再改名“中华笑舞台”，也称笑舞台。1927年6月起又易名“越郡笑舞台”，专演绍剧。 是年包括此前的1924年，苏州昆剧传习所假座这里演过昆剧。1928年上演时装时事新剧《黎元洪》《黄慧如与陆根荣》。 晚秋站在外滩边，望着对面灯火阑珊的陆家嘴，心中涌动着前所未有的坚定与期待。 经过数周市场调研的不懈努力，她终于将上海这座国际大都市里每一个戏剧影视场馆的角落都踏遍了。从历史悠久的兰心大戏院，再到那些藏匿于弄堂深处、充满故事感的小剧场，每一处都留下了她探寻的脚步和敏锐的目光。 这份详尽的调查不仅让她对上海的文化演艺市场有了深刻的理解，更重要的是，她找到了慕钱沪剧团走向辉煌的钥匙——精准定位与多元化发展。 每个场馆的特色、观众群体的偏好、甚至是季节性的演出潮流，都被晚秋一一记录在案，形成了一份详尽无遗的“作战地图”。 回到剧团简陋却温馨的排练室，晚秋将这份沉甸甸的“宝藏”展现在了团长钱殊和全体演员面前。她的眼神闪烁着光芒，声音里满是激情与自信： “从今以后，慕钱沪剧团将不再局限于某一个固定的舞台，我们要像秋风扫落叶般，席卷上海的每一个角落！” 在她的规划下，慕钱沪剧团开始了一场前所未有的“场馆巡演计划”。 春天，他们在拥有古典韵味的老场子里演绎传统沪剧，让观众在古色古香的环境中感受老上海的风情万种； 夏日炎炎，则转战开放的现代剧院，推出结合现代元素的新编沪剧，吸引年轻观众的目光； 到了晚秋时节，正是情感最为丰富、思绪万千之时，剧团选择在有历史沉淀的剧场，上演那些讲述人生百态、悲欢离合的经典剧目，引发观众深深的共鸣。 而冬季，则是慕钱沪剧团最为大胆的创新时刻，他们会尝试在户外搭建临时剧场，利用灯光、音响和特效，营造出梦幻般的演出环境，让观众在寒风中也能感受到戏剧带来的温暖与希望。 这样的尝试，不仅打破了传统剧场的界限，也让沪剧这一传统艺术形式焕发出了新的生命力。 随着时间的推移，慕钱沪剧团的名字开始在上海乃至全国的戏剧爱好者中口口相传。他们的演出票总是一票难求，每场演出结束后，观众的掌声与泪水成为了对剧团最好的赞誉。 晚秋，这个曾经默默无闻的女子，用她的智慧与坚持，不仅让慕钱沪剧团走出了困境，更让沪剧这一文化遗产在新时代绽放出了更加璀璨的光芒。 而这一切，都始于那个晚秋，她站在外滩边，心中有底的那一刻。 第39章 慕钱沪剧团在新光大戏院举行戏曲戏迷会表演《梁祝》 在座无虚席的新光大戏院里，夜幕低垂，却掩不住一股浓郁的艺术气息弥漫于空气之中。 今晚，慕钱沪剧团以一场精心筹备的星期戏迷会，吸引了来自四面八方的戏迷们，他们怀揣着对传统文化的热爱与敬仰，共聚一堂，只为见证一出跨越时空、情深意长的经典演绎——《梁山伯与祝英台》。 随着舞台灯光缓缓亮起，整个剧场仿佛被一层柔和而神秘的薄纱轻轻覆盖，营造出一种既古老又梦幻的氛围。 乐师们指尖跳跃，丝竹之音悠扬而起，如同溪水潺潺，引领着观众穿越时空，来到了那个充满诗意与哀愁的古代世界。 钱殊，这位沪剧界的后起之秀，以一袭朴素却不失风雅的蓝衫，缓步登台，他饰演的梁山伯，眉宇间透露出一股温文尔雅的书卷气，又不失纯真质朴。 每一个眼神流转，每一次举手投足，都精准地捕捉到了梁山伯那份对爱情的懵懂与执着，让观众不禁为之动容。 而慕容雪，沪剧界的一颗璀璨明星，她身着华丽的粉色衣裙，头戴精致的头饰，饰演的祝英台，既有大家闺秀的端庄，又不失少女的灵动与俏皮。 当她与梁山伯在书院相遇，那一幕“草桥结拜”，两人眼神交汇，无需多言，那份深厚的情谊已悄然生根，通过慕容雪细腻入微的表演，让在场的每一个人都能感受到那份纯真友谊背后隐藏的深深情愫。 随着剧情的推进，从“十八相送”到“山伯病亡”，再到“英台哭坟”，每一幕都扣人心弦，尤其是慕容雪在“英台哭坟”一场中的表演，她声泪俱下，哀婉凄切，仿佛真的化作了那个心碎的女子，用她那穿透灵魂的歌声，诉说着对梁山伯无尽的思念与不舍，引得台下观众纷纷泪目，掌声雷动。 最终，当舞台上的灯光再次变换，化作漫天飞舞的蝴蝶，梁山伯与祝英台以另一种形式重逢，那份超越生死、超越性别的爱情，得到了最浪漫的诠释。 观众们在这一刻，不仅见证了一段传奇爱情的圆满，更感受到了沪剧艺术的无穷魅力与深刻内涵。 慕钱沪剧团在新光大戏院的这场星期戏迷会，不仅是一场视觉与听觉的盛宴，更是一次心灵的洗礼，让每一位到场的戏迷，都深深地被这份传统艺术的魅力所折服，久久不愿离去，心中留下了一段难以忘怀的美好记忆。 《梁山伯和祝英台的故事》嘿，你们知道梁山伯和祝英台的故事不？那可真是一段让人唏嘘又感动的爱情传奇呀！钱盘春在前天晚饭吃好后，跟大家讲起了这个故事。 我记得我小时候，听村里的老人讲起过他们的事儿。梁山伯呀，是个老老实实的穷书生，祝英台呢，则是个机灵俏皮又勇敢的富家小姐。 祝英台一心想去读书，可那时候女孩子可不能随便出门求学呀，于是她就女扮男装，偷偷跑去学堂啦。在学堂里，她就遇到了梁山伯。 梁山伯这傻小子，一开始还真没发现祝英台是个女孩子哩。他们俩一起读书、一起玩耍，感情越来越好。 有一次啊，梁山伯不小心把墨水弄洒到了祝英台的衣服上，祝英台那个气呀， “哎呀，梁山伯，你怎么这么不小心呀！” 梁山伯就赶紧连连道歉， “对不起呀，英台，我不是故意的。” 然后手忙脚乱地帮祝英台擦衣服，那场面可逗了。后来呀，祝英台的家里人发现了她女扮男装的事，就赶紧把她叫回去，要把她嫁给别人。 祝英台心里只有梁山伯呀，就跟家里抗争，可无奈家里人就是不同意。梁山伯知道了这事，那叫一个伤心难过，他赶紧跑去祝家找祝英台，两人见面那叫一个难舍难分呀。 “英台，我不能没有你呀！” 梁山伯红着眼眶说。 “山伯，我也不想离开你呀！” 祝英台哭成了泪人儿。可最后，他们还是没能在一起。 梁山伯抑郁而终，祝英台在出嫁的路上经过梁山伯的坟墓，伤心欲绝，跳进坟墓，和梁山伯化成了一对蝴蝶，永远地在一起了。 哎呀呀，这故事真的太感人啦！每次想到他们变成蝴蝶飞走的那一幕，我都忍不住感叹，这爱情可真是伟大呀！ 虽然他们没能在人间长相厮守，但他们的爱情却永远流传了下来，让我们这些后人都为之感动呀！ 剧情简介：浙江上虞祝家村的祝员外有个女儿祝英台，她是个很有志气的女孩子。 一天，她在窗口看见远处的大路上有不少书生来往，心里非常羡慕，也增加了她要到杭州去求学的决心。祝员外认为一个女孩子没有读书的必要，不许她外出。 英台想出了一个妙计：假扮成卜卦先生，居然哄过了她的父亲，祝员外疼爱女儿，见女儿坚决要去，又见她乔装改扮得毫无破绽，也就勉强同意了。 祝英台和她的使女银心都女扮男装，向杭州出发了。半路上，祝英台遇见了一位书生，叫梁山伯。他带着他的书童四九，也是到杭州去念书的。二人交谈，非常投机，于是就在草桥亭上结拜为兄弟，一同上路。 梁山伯与祝英台同学了三年，感情非常好。祝英台爱上了梁山伯，但梁山伯始终不知道她是个女子。祝英台的父亲因为想念女儿，来信叫女儿回家。祝英台临走的时候，把自己的心事告诉了她的师母，并请师母替她做媒，师母答允了她的要求。 在梁山伯送祝英台的途中，祝英台不断地借物比喻，暗示自己是个女子。但忠厚淳朴的梁山伯，一直没有领会她的用意。 最后祝英台只得假说她有个九妹，品貌和她相像，愿意替梁山伯做媒，嫁给梁山伯。梁山伯接受了她的好意，祝英台临别时，再三叮嘱梁山伯，要他尽快地去迎娶。 某一个夜晚，梁山伯正一个人静静地在书房里想念着他的同学的时候，师母突然来把祝英台托她做媒的事告诉了梁山伯。 梁山伯这才明白祝英台原来是个女子，而她在长亭亲口许婚给他的九妹，正是祝英台自己，这使梁山伯高兴得不得了。他立刻赶到祝家去求婚。沿路上一草一木都引起了他甜蜜的回忆。他责备自己太糊涂，辜负了祝英台在分别时的一片深情。 但是，这纯洁的爱情却遭到了横暴的摧残。原来祝英台回家后，祝员外就把她许配给了马太守的儿子马文才，虽然祝英台表示不愿意，祝员外也从银心口中知道祝英台与梁山伯相爱以及在长亭许婚的事，可是，这都不能改变祝员外的主张。 梁山伯兴冲冲地赶到祝家，可是他俩的婚事不能成功了。见面的时候，他们对自己的不幸遭遇感到悲愤。临别时，二人立下了“生前不能夫妻配，死后也要成双对”的誓言。 梁山伯忧郁成疾，回家不久就病逝了。祝英台知道梁山伯死去的噩耗，伤心欲绝，更坚定了她以身殉情的决心。 当她被父亲逼着出嫁的时候，她提出一定要到梁山伯墓前祭墓，否则宁死也不上花轿。祝员外没办法，只好答应了她的要求。 当花轿路过胡桥镇梁山伯墓前时，祝英台出轿，扶碑痛哭。突然刮起大风、飞沙走石，在雷电交加中，坟墓裂开了，祝英台跳入坟墓里去。 顷刻之间，风也停了，雨也住了，天空又晴朗起来。这时，梁山伯与祝英台已化成一对美丽的蝴蝶，在鲜花丛中自由地飞舞着，他们永不分离。 《慕钱沪剧团》，演出的梁山伯与祝英台，沪剧全场唱词+念白 第一场别亲　　祝家书斋　　 幕后合唱： 上虞县,祝家庄,玉水河滨,有一个祝英台,秀丽聪明;她胸中有大志,要求学杭城,爹不肯,她设巧计,假装生病,茶不思,饭不吃,关起房门,急得那祝员外坐立不宁;灯亮祝公远焦灼地踱步。　 公远唱： 英台做事太任性,竟想读书上杭城,她是祝府千金女,应该是描龙绣凤在闺门;　我有心叫她杭城去,怎奈是闺女怎能出远门，我有心不叫杭城去,又怕她病势转深沉;　思前想后心不定;银心上。 银心接唱： 我小姐要读书,设下妙计,哪怕员外不答应;上前叩见员外小姐不好了，祝公远惊问银心,何事大惊小怪。 银心唱： 小姐想求学上杭城,怎奈员外不答应,因此小姐心烦恼,忧愁终日得了病;如今卧床病沉重,特来禀知老大人; 祝公远白：这可如何是好让我去看来; 银心白：员外,小姐好容易刚睡着,请你不要惊醒了她。 墙外传来卦板叮口当及“测字排流年”之声。 银心白：啊员外,依婢子之见,倒不如请这个卜卦先生来，卜个卦,以决疑难; 祝公远白：却也使得;银心下而复上。 银心白：卜卦先生请来了; 祝公远白：请进; 银心白：先生,请你进来招手，祝英台乔装卜卦人上。 祝英台白：员外在上,卜卦人见;　　祝公远白:一旁请坐; 祝英台白:谢员外,告坐了;请问员外可是问卜。 祝公远白：正是问卜; 祝英台白:如此,请设香案; 祝公远白:银心,摆设香案; 银心白:是;摆设香案。 祝英台白：请问员外,有何疑难。　　祝公远白：只因小女想去杭城读书,是我不允,为此悒郁终日,得了一病,未知吉凶如何特请先生一卜; 祝英台白：请问小姐有几岁了。　　 祝公远白：今年二八,五月初五日生辰; 祝英台白：如此待我卜来;卜卦后员外,按卦而断,还是让令媛出门的好;　　祝公远白：何以见得。 祝英台白：令媛在家多灾多病,出门可以除病消灾,到杭城读书末，更是大吉大利; 祝公远白：这如何使得这如何使得银心忍不住笑出声来。 祝公远白：小丫头,你笑些什么还不带先生下去。 银心白是;祝英台与银心同笑 祝英台白：爹爹　！ 祝公远白：你是？ 祝英台白：卸装女儿英台; 祝公远白：英台你竟敢戏弄你父亲。 祝英台白：央求爹爹,女儿乔装男子,一无破绽,你现在可让女儿出门读书了？ 祝公远白：真是胡闹，常言道只有男儿求功名,哪有闺女出远门，纵然你乔装男儿样,鱼目怎能把珠混; 祝英台白：爹爹,女儿乔装男子,连爹爹也瞒过了,此去万无一失; 祝公远唱：怎不教我堂上老父心牵挂; 银心白：员外放心,有我银心扮成书僮,朝夕有个服侍; 祝公远唱：你你……抛头露面辱门庭。 银心白：员外,小姐在家病坏了身子,如何使得如今她假扮书生,连员外都认不出自己亲生女儿,依婢子之见还是依允小姐去读书的好; 祝公远白：多嘴， 祝英台白：爹爹！ 祝公远白：英台,你去不得,想你是裙钗之女,怎能抛头露面,远走杭城要读书,为父可请先生来府教读; 祝英台白：听说杭城有名师。 祝公远白：纵有名师,怎奈你是女孩儿; 祝英台白：女儿一定要去！ 祝公远白：祝府千金之女,远去求学,有失体统; 祝英台白：祝府本是书香门第,孩儿远去求学,为的是知书识礼;孩儿也曾听爹爹说过,古时有曹大家、蔡文姬,都是一代才女,留名千古,难道孩儿就学不得她们么。 祝公远白：自语看女儿立志甚坚要是英台真的能成为一代才女。 祝英台白：爹爹你答应了。 祝公远白：也罢英台,你此去乔扮男子,可不要露出破绽;三年学满,务须速归;倘若家有要事,一见家书,即速归来; 祝英台白：女儿遵命。　　幕落 第二场草桥结拜　　 草桥 祝英台与银心扮男装,银心肩挑书担行囊随祝英台上。 祝英台唱：风和日丽花如锦, 银心唱：女扮男装出远门; 祝英台唱：避开邻里亲和戚, 银心唱：瞒过路上相识人; 祝英台唱：走过五里青松岭, 银心唱：来此已是草桥亭; 祝英台白：银心,我们到亭内歇足一会;主仆休息亭内,梁山伯上,四九挑书担行囊随后上。 梁山伯唱：离故乡,上学去杭城;　见前面一座古凉亭,叫声四九停一停; 四九白：相公何事？ 梁山伯白：两腿酸软,不如在此略坐片刻; 四九白：相公说得有理;梁山伯举步欲进,抬头一望,略顿。 四九白：相公,亭内有人; 梁山伯白：哦,看他们也是行旅模样,说不定也是读书去的;梁山伯入亭,对祝英台作揖 梁山伯白：仁兄请了,小弟有礼; 祝英台白：这厢还礼; 梁山伯白：请教仁兄尊姓大名府居何处。 祝英台白：小弟姓祝名英台,乃是上虞祝家村人氏;敢问仁兄是…… 梁山伯白：会稽梁山伯; 祝英台白：梁仁兄敢是去杭城读书。 梁山伯白：正是;请问你呢。 祝英台白：小弟也去杭城访师求学; 梁山伯白：好极好极请坐;四九、银心走近谈天。 四九白：嗳,你们是到哪里去的　　 银心白：到杭城去读书; 四九白：我们也是到杭城去读书;　　银心白：巧极了;走向祝英台,脱口而出小姐…… 祝英台白：急掩饰，小姐好端端在家,你提她作甚。 银心白：噢……我想小姐要是能一同出来读书那就好了; 祝英台白：是啊; 梁山柏白：敢问兄台……莫非…… 祝英台白：哦,仁兄有所不知; 唱：我家有个小九妹,聪明伶俐人钦佩;描龙绣凤称能手,琴棋书画件件会;我此番求学到杭城,九妹一心想同来,我以为男儿固须经书读,女孩儿读书也应该,只怪我爹爹太固执,终于留下小九妹; 梁山伯白：称赞妙哉高论,妙哉高论。仁兄宏论令人敬,志同道合称我心;男女同是父母生,女孩儿也该读书求学问， 祝英台白：谦谢承兄夸奖,岂敢,岂敢背地赞赏， 唱：我只道天下男子一般样,难得他也为女子抱不平; 梁山伯唱：象这般良朋益友世间少,我有心与他结为兄弟盟;白祝仁兄,小弟有言,只是难以启齿; 祝英台白：有何见教无不从命;　　梁山伯白：如此直言了; 唱：想山伯无兄又无弟,亦无妹来亦无姐;有缘千里来相会,得遇仁兄心欢喜,意欲与你两结拜,未知仁兄可愿意。 祝英台白：哦想了一想。 唱：多承仁兄不见弃,金兰结拜为兄弟,从此读书有良伴,小弟哪有不同意，旅途之中未带香烛,这便如何是好。 梁山伯白：不妨撮土为香;请问祝仁兄今年…… 祝英台白：二八; 梁山伯白：我今年已是一十七岁了; 祝英台白：有道长者为兄,幼者为弟; 梁山伯白：如此你我对天一拜; 祝英台白：对天一拜;祝英台学梁山伯的动作而拜。 梁山伯白：贤弟请上,受愚兄拜;　　祝英台白：小弟也有一拜; 梁山伯白：四九,快过来拜见祝相公; 祝英台白：银心,快来见过梁相公; 四九白：拜见祝相公; 银心白：拜见梁相公; 梁山伯白：贤弟,你看天色不早,我们不如登程吧。 祝英台白：银心,挑起行装; 梁山伯白：贤弟请; 祝英台白：梁兄请;当梁山伯携祝英台手同行时,祝英台不禁又羞又惊,继而泰然同行而下。　　幕落 第三场　托媒梁山伯、祝英台书房　　幕后合唱梁山伯,祝英台,情重如山深如海;同窗共读两无猜,志同道合相敬爱;光阴过去似流水,匆匆过了三长载;祝英台磨砚,梁山伯作文,梁山伯忽发现祝英台耳环痕。 祝英台白：嗳,你做什么？ 梁山伯唱：贤弟啊,你我同窗三年整,今日忽见耳环痕,只有女子戴耳环,贤弟啊,你穿耳朵为何因？ 祝英台唱：梁兄你做文章不专心,为什么看来看去看不停，若说我的耳环痕,想起此事笑死人,祝家庄年年有庙会,村里人叫我扮观音; 梁山伯白：笑哦; 祝英台唱：以后你再瞎猜疑,我就要…… 梁山伯接唱：贤弟不必怒气生;贤弟,你看我这一篇文章做得如何？ 银心在外面探头望,机警地喊。 银心白：梁相公,梁相公,先生唤你; 梁山伯白：啊,先生唤我,亏得我的文章已经做成了,贤弟少待,愚兄去去就来;下 银心白：手持信,轻唤祝英台小姐,员外又有信来了;　　祝英台白：真的待我看来;看信皱眉。 银心白：是不是又来催我们回去　　祝英台点头。 唱：离家读书已三载,老父是封封家书催我归;我与他同窗三载非寻常,情重如山深如海;老父有病盼儿归,我难舍知心梁山伯; 银心唱：读书三载长相伴,小姐心事我明白;　梁相公家世虽贫寒,但他有德又有才,倒不如月老跟前订白头,拜托师母做大媒;银心下,去请师母祝英台徘徊、暗忖。 祝英台：叫我如何自托媒……银心引师母出来。 银心白：相公,师母来了; 师母白：英台,听银心来说,你家又有书信来催你归去了。 祝英台白：刚才家父来信,说有病要催我归去;　　师母白：父病理应回去,几时动身　　祝英台白：我想禀明先生,明日一早登程;　　师母白：如此甚好,一路小心;银心,你小心侍候了;　　银心白：是;知趣地相公,我整行装去;下 祝英台白：欲言又止师母…… 师母白：英台你还有何言相告　　祝英台白：还有……没有什么;稍停师母; 师母白：英台,有话坐下来讲;　　 祝英台白： 师母;唱老师教诲恩如海,又承师母好看待; 师母白：不用客气; 祝英台白：师母;稍停，唱：我在草桥结拜梁山伯,同窗共砚三长载; 师母白：这个我早已知晓; 祝英台白：师母啊，唱：三长载,三长载,我有满腹心事口难开; 师母白：英台有话,但讲无妨; 祝英台唱：师母啊,英台原是乔装改,师母不动声色,微笑。唱：师母心里早明白; 祝英台白：师母早明白了，唱袖内取出玉扇坠,交与师母，师母唱：为何来？ 祝英台白：师母啊，唱：雪白蝴蝶玉扇坠,烦交义兄梁山伯;倘得师母来玉成,大恩永记在心怀; 师母唱：英台果是多情女,山伯有德也有才;师母愿意做大媒,梁山伯配祝英台。　　幕落 第四场十八相送　　途次 幕后合唱：三载同窗情如海,山伯难舍祝英台;相依相伴送下山,又向钱塘道上来;梁山伯、祝英台、四九、银心上。 祝英台唱：书房门前一枝梅,树上百鸟对打对;喜鹊满树喳喳叫,向你梁兄报喜来; 梁山伯唱：弟兄两人下山来,门前喜鹊成双对;从来喜鹊报喜信,恭喜贤弟一路平安把家归; 祝英台白：梁兄请; 梁山伯白：贤弟请; 祝英台唱：出了城,过了关,但只见山上樵夫将柴砍; 梁山伯唱：起早落夜多辛苦,打柴度日也很难; 祝英台唱：他为何人把柴打你为哪个送下山。 梁山伯唱：他为妻子把柴打,我为你贤弟送下山; 祝英台唱：过了一山又一山; 梁山伯唱：前面到了凤凰山; 祝英台唱：凤凰山上百花开; 梁山伯唱缺少芍药共牡丹; 祝英台唱：梁兄若是爱牡丹,与我一同把家还;　我家有枝好牡丹,梁兄要摘也不难; 梁山伯唱:你家牡丹虽然好,可惜是路远迢迢怎来攀. 祝英台唱:青青荷叶清水塘,鸳鸯成对又成双;梁兄啊英台若是女红妆,梁兄愿不愿配鸳鸯. 梁山伯唱:配鸳鸯,配鸳鸯,可惜你,英台不是女红妆. 银心唱:前面到了一条河, 四九唱:漂来一对大白鹅, 祝英台唱:雄的就在前面走,雌的后面叫哥哥; 梁山伯唱:未曾看见鹅开口,哪有雌鹅叫雄鹅。 祝英台唱:你不见雌鹅对你微微笑,她笑你梁兄真象呆头鹅。 梁山伯唱:既然我是呆头鹅,从此莫叫我梁哥;梁山伯生气,祝英台向之赔罪。 祝英台白:梁兄…… 银心唱:眼前一条独木桥;梁山伯先上了桥， 梁山伯白：贤弟,你快过来啊。 祝英台唱：心又慌来胆又小;　　梁山伯唱：愚兄扶你过桥去;梁山伯扶祝英台过桥,至桥中心。 祝英台唱：你我好比牛郎织女渡鹊桥;梁山伯扶祝英台下桥,四九、银心随之过桥。 幕后合唱：过了河滩又一庄,庄内黄狗叫汪汪; 祝英台唱不咬前面男子汉,;偏咬后面女红妆; 梁山伯唱：贤弟说话太荒唐,此地哪有女红妆，放大胆量莫惊慌,愚兄打犬你过庄; 祝英台唱：眼前还有一口井,不知井水多少深投石井中。 梁山伯唱：井水深浅不关情,还是赶路最要紧;祝英台要梁山伯照影,遂相扶至井前视。 祝英台唱：你看井底两个影,一男一女笑盈盈; 梁山伯唱：愚兄明明是男子汉,你不该将我比女人。 幕后合唱：过一井来又一堂,前面到了观音堂; 梁山伯唱：观音堂,观音堂,送子观音坐上方; 祝英台唱：观音大士媒来做,来来来,我与你双双来拜堂;拉梁山伯同跪。 梁山伯唱：贤弟越说越荒唐,两个男子怎拜堂走吧。 幕后合唱：离了古庙往前走; 银心唱：但见过来一头牛; 四九唱：牧童骑在牛背上; 银心唱：山歌解忧愁; 祝英台唱：只可惜对牛弹琴牛不懂,可叹梁兄笨如牛; 梁山伯唱：非是愚兄动了怒,谁教你比来比去比着我。 祝英台唱：请梁兄,莫动火,小弟赔罪来认错; 梁山伯白：好了,快走吧; 祝英台唱：多承梁兄情义深,登山涉水送我行;常言道送君千里终须别,请梁兄就此留步转回程; 梁山伯唱：与贤弟草桥结拜情义深,让愚兄送你到长亭;双双又行。 幕后合唱：十八里相送到长亭,十八里相送到长亭;梁山伯、祝英台入亭坐,四九、银心在亭下休息; 祝英台唱：你我鸿雁两分开; 梁山伯唱：问贤弟你还有何言来交代。 祝英台唱：我临别想问你一句话,问梁兄你家中可有妻房配。 梁山伯唱：你早知愚兄未婚配,今日相问又何来。 祝英台唱若是你梁兄亲未定,小弟给你做大媒; 梁山伯唱：贤弟替我来做媒,未知千金哪一位。 祝英台唱：就是我家小九妹,不知梁兄可喜爱。 梁山伯唱：九妹今年有几岁？ 祝英台唱：她与我同年--乃是双胞胎; 梁山伯唱：九妹与你可相象？ 祝英台唱：她品貌就象我英台; 梁山伯唱：未知仁伯肯不肯？ 祝英台唱：家父属我选英才; 梁山伯唱：如此多谢贤弟来玉成; 祝英台唱：梁兄你花轿早来抬;我约你,七巧之时…… 梁山伯白：噢,七巧之时, 祝英台唱……我家来; 幕后女声合唱：临别依依难分开,心中想说千句话,万望你梁兄早点来;　　 幕落 第五场思祝下山 梁山伯、祝英台书房 幕后合唱：燕子归去书斋冷,夕阳昏黄照古槐; 梁山伯唱：自从英台别我归,书房寂寞， 梁山伯白：唉，贤弟啊唱：我那日不想去访你,怎奈是学问未成不能来;师母上， 梁山伯白：师母， 师母白：山伯,看你心神不宁,为了何事？ 梁山伯白：师母……难以出口弟子思念家乡…… 师母白：思念家乡就该归去梁山伯欲语又止我有一事,正想问你; 梁山伯白：师母请讲; 师母白：山伯,你来，唱：英台与你同窗共读有三载,她的心事你可明白？你此去是否访英台，再问你,她到底是男还是女裙钗。 梁山伯唱：贤弟回家我常挂怀,师母呀,你问男问女好奇怪; 师母唱：她临行有言曾相托,托我替她做大媒;信物就是玉扇坠;取出扇坠。 梁山伯白：接过扇坠啊唱：但不知贤弟要娶谁。 师母唱：山伯呀英台原是女子扮;　　梁山伯白：呆若木鸡,惊喜万状啊英台是个女的…… 师母白：是啊　　梁山伯白英台是个女的……如此说来,英台就是九妹,九妹就是英台……如醉如痴地自语三载同窗,同桌共读……突然情不自禁唱： 英台她自己做媒自己配; 师母白：点头笑既有婚约,理应早去求亲;你明日禀明先生,下山访英台去吧！ 梁山伯白：一揖,再揖多谢师母,多谢师母师母下。 梁山伯白：四九四九唱：四九快与我把行装整;灯暗。 幕后合唱：一心下山把英台访,相公与僮儿都匆忙,梁山伯心慌意乱只想早到祝家庄;念那四九,唱：手脚忙,手忙脚乱整行整;大红贴,备端正,哎呀　　玉扇坠,不可忘;坐等不及山后雄鸡唱;　念离书房,下山冈唱：匆匆往;　　 幕落 第六场 途次 梁山伯上,四九挑着行囊后随，　　 梁山伯唱：祝家庄上访英台,一边走一边喜,同窗竟会成连理；一边走一边想,我与她同桌共读情义长；一边走一边呆,我不辩男女三长载；一边走啊一边忖,想起了十八里相送她到长亭; 眼前就是旧时景,回忆往事喜又惊,，她曾经梅花透露春消息,我竟是泥塑木雕不知情;记得出了城,过了关,她曾经比喻樵夫为妻把柴砍；过一山,又一山,她说是家有牡丹等我攀； 下了山,到池塘,她说是水里鸳鸯配成双；过池塘,见条河,哎呀,山伯真是呆头鹅，她说是独木桥上织女会牛郎,　她说是村边黄狗咬红妆。 想起了井中照影分男女,想起了观音面前好拜堂;一桩桩比喻我猜不透,　　英台呀,对牛弹琴,这牛就是我梁兄长，眼前已是长亭在,　在长亭她亲口许九妹,想不到九妹就是祝英台; 英台啊你这个媒呀--　做得对;　　袖中取出玉扇坠,欢欢喜喜藏起来;　　英台叫我花轿早去归,英台叫我祝家早相会;叫四九急忙赶路程,恨不得插翅飞到她妆台;　　幕落 第七场劝婚、访祝 祝英台闺房祝英台默坐绣花,思念着梁山伯,内心露出喜悦;银心上。 银心白：小姐,梁相公他就要来了; 祝英台白：你怎知道。 银心白：我怎么不知昨夜烛花结了个双蕊,烛花双蕊,喜事来;祝公远喜气洋洋地进来。 祝公远白：喜事,喜事,英台你的喜事来了。唱：今日媒人我家来,为父将女儿亲事配;如今攀得乘龙婿,祝家门第多光彩; 祝英台唱：爹爹将女儿终身配。 祝公远唱：天赐良缘称心怀; 祝英台唱：爹爹将女儿配与谁。 祝公远唱：他就是有财有势太守之子马文才; 祝英台白：惊愕良久爹爹,女儿不配; 祝公远白：门当户对,怎说不配　　祝英台白：女儿不嫁; 祝公远白：为何不嫁。 祝英台白：儿愿侍候爹爹,终老一生; 祝公远白：英台,为父也何尝舍得你离开膝下,怎奈女大当嫁; 祝英台白：女儿年纪尚小; 祝公远白：为父岂能误了儿的青春;女儿…… 祝英台白：女儿不愿; 祝公远白：你……微怒哦我明白了,你在杭城读书时节，莫非……银心,你陪小姐读书三载,做了些什么，讲银心惶惑地看着祝英台。 祝英台白：银心,但说无妨; 银心白：胆怯地小姐在杭城读书三载,遇见那会稽梁山伯相公,义结结兰,形影不离;十八里送别长亭,还……　　唱：小姐还亲口许九妹; 祝公远白：原来如此，唱：怪不得好言相劝劝不醒,却原来在外有了儿女情;　美满姻缘你不愿,辜负老父一片心;　自从盘古分天地,哪有闺女自定亲，马家是有媒有聘有父命,梁山伯他与我祝家难联姻; 祝英台白：爹爹…… 祝公远白：亲事已定,不必多言;祝英台愤然径下灯暗灯亮,景变换成客厅祝公远在思索中,坐立不安;银心端茶上。 祝公远白：银心,去请小姐下楼;　　银心白是;下。 祝公远唱：探得银心口中言,方知道英台、山伯两情牵,怪不得几番催她她不归,直待我托言病重归堂前;如今她闻知亲事许马家,饮食不进已三天,　　眼见那马家迎娶吉日近……银心上。 银心白：员外; 祝公远白：可曾将小姐请下楼来。 银心唱：小姐说偶抱小病难以下楼来拜见; 祝公远白：这……祝仆持名贴上。 祝公远白：看名贴梁山伯……迟疑哦……请 祝仆白：梁相公,请;梁山伯与四九上。 梁山伯白：祝仁伯,小侄拜见; 祝公远白：噢梁贤侄,恕我未曾远迎; 梁山伯白：小侄冒昧登门,还望仁伯大人见谅; 祝公远白：哪里,哪里,梁贤侄想是路过寒舍。 梁山伯白：乃是特地造府,向仁伯大人问安; 祝公远白：不敢,不敢; 梁山伯白：顺便也望望英台贤……贤弟;祝仆端茶上,银心接过。 银心白：梁相公请用茶; 梁山伯白：啊银心 四九白：指着银心银心弟弟……相公,是银心妹妹; 梁山伯白：四九止之。 祝公远白：梁贤侄,远道而来,请到书房小坐片刻,当命英台出见;向祝仆陪梁相公书房稍坐,不得怠慢; 祝仆白：是;梁相公请;祝仆领梁山伯、四九下　　祝公远白：银心,唤小姐下楼,有客相访;银心急欲下且慢,　　你叫小姐先来见我;　　银心白是;下。 祝公远唱：英台已受马家聘,是马家媳妇马家人;谁知山伯又登门,两情不断要留祸根;祝英台上。 祝英台白：爹爹; 祝公远白：英台,梁山伯访你了;　　祝英台白：梁兄在哪里 祝公远白：英台,我看你：还是不见的好; 祝英台白：我与梁兄义结金兰,同窗三载,远道来访,岂可不见。 祝公远白：你已是马家的人了; 祝英台白：女儿未曾依允; 祝公远白：岂不闻婚姻大事当由父母作主; 祝英台白：爹爹应念女儿长亭亲许; 祝公远白：无媒无聘,作事不端。 祝英台白：有师母为媒,玉扇坠为聘,于礼无亏; 祝公远白：英台你…… 祝英台白：爹爹！ 祝公远白：马家乃是簪缨世家,阀阅门第; 祝英台白：梁家虽属贫寒,也是清白人家; 祝公远白：英台你放肆，唱：忤逆女你不该不听父命, 祝英台唱：望爹爹恕女儿人孰无情。 祝公远唱：知书文应达理岂可任性。 祝英台唱：婚姻事非儿戏关女身; 祝公远唱：你若不嫁马家,有辱门庭; 祝英台唱：要女儿嫁马家,实难从命;　　祝公远白：英台,你大胆由盛怒而转为规劝岂不知三从四，德乃是天经地义,你若执迷不悟,胡作非为,不但有辱门楣,亦为礼法所不容英台,为父平日哪一件事不依从于你惟有婚姻大事非同儿戏;为父已将你许配马家,是万难更改;祝英台默然良久,接着痛哭。 祝公远白：念你与山伯有结拜之谊,就容你一见,你要好言相劝于他,叫他另娶淑女;祝英台不语。 祝公远白银心;银心上。 祝公远白：有请梁相公; 银心白：是下。 祝公远白：英台,不要泪痕满面,有失礼数;祝英台试泪;梁山伯上,四九、银心跟上。 祝公远白：喔梁贤侄向祝英台英台,快来见过梁贤侄。 英台白：满腹委屈,强装笑容兄;　　梁山伯白：啊…… 祝公远唱：贤侄远道到寒舍,恕老朽不能来奉陪; 梁山伯白：仁伯有事请便; 祝公远唱：都只为前村钱员外,他与我前日有约会,约定了日子难更改,只好失陪你梁贤侄,你从杭城到寒舍,不嫌怠慢就坐一会;　白英台,你与山伯乃是结拜兄妹,你要好好款待,倘有半点怠慢……唱为父回家要整家规;下。 祝英台白银心; 银心白：小姐; 祝英台白：陪四九去歇息一会; 银心白：是;四九哥哥,来; 四九白：相公…… 梁山伯白：不可放肆银心、四九下。 祝英台白：梁兄; 梁山伯白：唔你我在读书的时候,乃是兄弟相称;如今你已这般打扮,我还是称贤弟,还是…… 祝英台白：你我在读书时节,我是女扮男装,你我理该兄弟相称,如今,不妨改称兄妹; 梁山伯白：贤妹。 祝英台白：梁兄这里不是说话之处,请到小妹书楼小坐; 梁山伯白：如此甚好; 祝英台白：梁兄请; 梁山伯白：还是贤妹请;祝英台、梁山伯下　　幕落 第八场楼台会　　楼台 祝英台在幕后合唱声：中上。 幕后合唱：久别重逢梁山伯,倒叫我又是欢喜又伤悲;喜的是今日与他重相会,悲的是美满姻缘已拆开; 祝英台唱： 但见他喜气冲冲来访九妹,我只得强颜欢笑上楼台; 梁山伯上　　祝英台白：梁兄请; 梁山伯白：贤妹请; 祝英台白：梁兄请坐; 梁山伯白：贤妹请坐; 祝英台白：梁兄,你我长亭分手,别来可好。 梁山伯白：好贤妹家居,想必安适。 祝英台白：托梁兄之福,也还好…… 梁兄此来还是路过,还是特到。 梁山伯白：愚兄乃特地到此,一来与仁伯大人问安,二来想望望你家九妹;　　祝英台白：九妹…… 梁山伯唱：那一日钱塘道上送你归,你说家有小九妹,长亭上面做的媒,愚兄是特地登门求亲来;　　祝英台唱梁兄啊你道九妹是哪一个就是小妹祝英台; 梁山伯白：愚 兄知道就是--　唱：贤妹啊梁山伯与祝英台,前世姻缘配拢来; 祝英台唱：见他欢笑我心碎,他怎知,爹爹已将我终身配; 梁山伯唱：久别重逢应欢喜,你因何脸上皱双眉。 祝英台唱：梁兄啊我有一件伤心事,要想明说……口难开; 梁山伯白：你我之间,还有什么话不可讲的尽说不妨; 祝英台白：梁兄……自从小妹别你回家,爹爹作主已将小妹终身许配……马家了; 梁山伯白：马家……马 祝英台白：马太守的儿子马文才; 梁山伯白：惊愕良久英台你、你……好--　唱：你在长亭自作媒,说道家有小九妹;　既然九妹就是你,你为何又许马文才。 祝英台唱：梁兄啊难道你小妹心意尚不知，我岂愿嫁与马文才， 梁山伯唱：贤妹啊，我与你海誓山盟情义在,我心中只有你祝英台;　你爹爹作主许马家,你就该快把亲事退。 祝英台唱：我千方百计把亲退,拒绝马家聘和媒;怎奈是爹爹绝了父女情,他不肯把马家亲事退; 梁山伯白：你爹爹不肯把亲退,我梁家花轿先来抬，杭城请来老师母,祝家厅上坐起来;聘物就玉扇坠,紧紧藏在袖管内;玉蝴蝶,玉扇坠,难道不能夫妻配。 祝英台唱：玉蝴蝶,玉扇坠,蝴蝶本应成双对;岂知你我自作主,无人当它是聘媒; 梁山伯唱：纵然是无人当它是聘媒,我也要与你生死两相随;我要写成冤状当官告,头顶状纸进衙内,就告你父祝员外,他不该欺贫爱富图赖婚姻犯大罪;我再告那仗势欺人马文才,他活夺我爱妻该有罪;这一张状纸进衙内,倘若为官是清正,只断拢来不断开; 祝英台唱：梁兄句句痴心话,小妹寸心已粉碎;你可知堂堂衙门八字开,官官相护你总明白,那马家有财又有势,你梁家无势又无财,万一你告到衙门内,梁兄你于事无补要先吃亏;梁兄啊,梁门唯有你单丁子,白发老母指望谁我英台此生已无望,梁兄你另娶淑女。 梁山伯唱：哪怕是九天仙女我不爱梁山伯默然坐下。 银心上,设酒银心下。 祝英台唱：梁兄特地到寒舍,小妹无言可安慰,亲斟薄酒敬梁兄; 梁山伯唱：想不到我特来叨扰你酒一杯; 祝英台唱： 梁兄，记得草桥两结拜,同窗共读有三长载,情投意合相敬爱,我此心早许你梁山伯;可记得你看出我有耳环痕,使英台面红耳赤口难开，可记得十八里相送长亭路,我是一片真心吐出来；可记得比作鸳鸯成双对,可记得牛郎织女把鹊桥会,可记得井中双双来影,　　可记得观音堂上把堂拜;我也曾留下聘物玉扇坠,我是拜托师母做大媒；约好了相会之期七巧日,我也曾临别亲口许九妹；实指望有情人终能成眷属。 谁知道美满姻缘两拆开;梁兄啊我与你梁兄难成对,爹爹允了马家媒；我与梁兄难成婚,爹爹受了马家聘；我与梁兄难成偶,爹爹饮过马家酒;梁兄啊爹爹之命不能违,马家势大亲难退; 梁山伯唱：英台说出心头话,我肝肠寸断口无言,金鸡啼破五更梦,狂风吹折并蒂莲，我只道两心相照成佳偶,谁又知今生难娶祝英台;满怀悲愤无处诉啊……无限欢喜变成灰梁山伯，愤极成疾。 祝英台唱：梁兄啊你千万珍重莫心灰;梁兄啊这种种，全是小妹来连累; 梁山伯白：贤妹,愚兄决不怨你;你可知,我为你一路上奔得，汗淋如雨呵。 唱贤妹妹,我想你,神思昏沉饮废;　　祝英台唱：梁哥哥,我想你,三餐茶饭无滋味; 梁山伯唱：贤妹妹,我想你,提起笔来把字忘记; 祝英台唱：梁哥哥,我想你,拿起针来把线忘记; 梁山伯唱：贤妹妹,我想你,衣冠不整无心理; 祝英台唱：梁哥哥,我想你,懒对菱花不梳洗; 梁山伯唱：贤妹妹,我想你,荣华富贵不足奇; 梁山伯唱：贤妹妹,我想你,哪日不想到夜里; 祝英台唱：梁哥哥,我想你,哪夜不想到鸡啼; 梁山伯唱：你想我来我想你; 祝英台唱：今世料难成连理; 梁山伯唱：辞别贤妹回家行; 祝英台白：梁兄,你这个样子, 梁山伯唱：我死在你家总不成。 祝英台白：梁兄执意要归,小妹不敢强留,让我送你一程; 梁兄啊。　幕落 第九场送兄　　回廊 这段文字描绘的是中国经典爱情故事《梁山伯与祝英台》中的一个情感高潮片段，以唱词和对话形式展现了梁山伯与祝英台之间深沉而无奈的爱恋。 在这个场景中，梁山伯与祝英台互诉衷肠，表达了对彼此的深切思念与不舍，但面对现实的阻碍，他们的爱情似乎难以圆满。 梁山伯的唱词中，“贤妹妹，我想你，衣冠不整无心理”和“荣华富贵不足奇”等句，表达了他对祝英台的深深思念，以及在他心中，祝英台的重要性超越了世俗的荣华富贵。 而“哪日不想到夜里，哪夜不想到鸡啼”则进一步强调了他对祝英台的日夜思念，情感真挚而深切。 祝英台的回应同样深情，“梁哥哥，我想你，懒对菱花不梳洗”展示了她在思念梁山伯时的无心装扮，反映了她的内心世界因思念而动荡不安。“今世料难成连理”则表达了她对两人爱情前景的悲观预期，透露出深深的无奈与遗憾。 最后，梁山伯决定辞别祝英台回家，祝英台虽不舍但也不敢强留，决定送他一程。这一幕不仅体现了两人爱情的纯真与高尚，也预示着他们未来可能面临的分离与痛苦。 整个场景通过唱词与对话的交织，将梁山伯与祝英台之间的深情厚意展现得淋漓尽致，同时也为观众留下了深刻的情感共鸣。 作为中国传统戏曲的经典片段，它以其独特的艺术魅力和深刻的文化内涵，赢得了广泛的赞誉与传承。 祝英台扶梁山伯出。 祝英台唱：送兄送到藕池东,荷花落瓣满池红,荷花老来结莲子,梁兄访我一场空;送兄送到小楼南,你今日回去我心不安,我和你今世无缘成佳偶,来生和你再团圆。 送兄送到曲栏西,你来时欢喜去悲惨,今日你我分离后,人虽分离心不离;送兄送到画堂北,劝兄回家不要哭,　　英台不是无情人,一片真心如碧玉;眼前就是上马台,今日别后何时来。　　梁山伯唱：回家病好来看你,唯恐我短命夭殇不能来; 祝英台唱：梁兄说此伤心话,我肠欲断来心欲碎;英台此身难自主,此心长随梁山伯;你是好好来访我,反而害你扶病归; 梁山伯唱：要是我有不测长和短,就在那胡桥镇上立坟碑; 祝英台唱：立坟碑,立坟碑,梁兄你红黑两字刻两块,黑的刻着梁山伯,红的刻着祝英台,我和你生前不能夫妻配,我就是死也要与你同坟台梁山伯扶病而去,祝英台怅然良久　　幕落 第十场山伯临终　　梁山伯卧室 梁山伯病卧于床,梁母挟包袱由外入,四九跟入。 梁母白：山伯,我儿,为娘已从祝家回来了; 梁山伯白：从床上坐起,母亲回来了,不知英台她来不来呀梁母摇头叹息。 梁山伯白：母亲可曾对她说来,可怜山伯临终之际,无所望,唯求一见,虽死无憾; 梁母白：也曾如此说来; 第十一场吊孝哭灵　　梁家孝堂; 四九上香，祝英台白：内梁兄祝英台着白衣素服急上,银心随上。 祝英台白：啊,梁兄啊，一见梁兄魂魄消,不由我英台哭嚎啕;楼台一别成永诀,人世无缘同到老;梁兄啊，我以为天从人愿成佳偶,谁知晓姻缘簿上名不标； 实指望你挽月老媒来做,谁知晓喜鹊未叫乌鸦叫；实指望笙箫管笛来迎娶,谁知晓未到银河就断鹊桥；实指望大红花轿到你家,谁知晓白衣素服来吊孝; 啊梁兄啊，我看你一眼闭来一眼开,问你梁兄丢不下谁？ 你一眼闭来一眼开,莫不是难抛老母年高迈，一眼闭来一眼开,莫不是抛不下亲邻师长同学辈，一眼闭来一眼开,莫不是舍不得满腹珠玑锦秀才，一眼闭来一眼开,莫不是无人披麻把孝戴，一眼闭来一眼开,莫不是难舍小妹祝英台， 说到梁兄心上话,他闭上两眼不再开;　啊梁兄啊，我叫梁兄兄不应,英台好比箭穿心;你多愁多恨成千古,我形单影只何以生，我与你海誓山盟生前订,地老天荒永不分;啊梁兄啊…祝英台悲恸欲绝,扑向梁山伯,银心急趋扶持。 银心白：小姐,小姐; 祝仆白上老爷请小姐急速归府; 祝英台白：梁兄……祝英台悲痛欲绝,木然痴立,为银心扶入轿内。　　 幕落 第十二场逼嫁　　楼台 祝英台面前堆着嫁衣,祝公远正在劝女儿梳妆上轿,祝英台痴坐不理。　　祝公远白：英台,这般时候你怎么还不梳妆，今朝吉日并良辰,马家彩轿门前停;英台呀,女大当嫁有古训,你快快梳妆打扮莫任性;祝英台不语。 祝公远白：三番两次劝儿梳妆,你为何总是不理不睬，为父费尽心血,无非为儿的终身着想;今是大喜之日,你竟拒不梳妆,你总该替为父想想;祝英台仍不理睬。 祝公远怒唱：你为何千言万语劝不醒。 祝英台白：女儿立誓不嫁人！ 祝公远唱：木已成舟难挽回。 祝英台唱：我宁死不上马家门。 祝公远唱：你不嫁马家又如何。 祝英台唱：与梁兄，生不同罗帐，死同坟。 祝公远白：盛怒岂有此理想为父替你攀了这门高亲,难道还玷辱你不成你竟敢如此放肆你,你,你要活活气死你白发老父。 祝英台沉思半晌唱： 梁兄一死百念灰,老父逼嫁声声催,祝家门前停花轿,那胡桥镇上立碑,生前不能夫妻配,死后也要同坟台，爹爹,一定要女儿出嫁。 祝英台白：女儿就依从爹爹; 祝公远白：依了就好; 祝英台白：只是求爹爹依我一事; 祝英台唱：爹爹逼我上轿行,女儿有一事来求恳,轿前两盏白纱灯,轿后三千纸银锭,花轿先往胡桥镇,英台要白衣素服祭兄坟。 祝公远白：今日马家来娶亲,怎能去拜山伯坟。 祝英台唱： 爹爹若是不答应,要我上轿万不能　　祝公远白无可奈何地也罢,我就依你;可有一件,必须要外面穿红,内边着白,祭坟之后,即往马家交拜天地;速速梳妆,不得有误; 幕落 第十三场祷墓化蝶 梁山伯墓前 吹鼓手、仪仗前导,仆人相从;其后，为祝英台花轿,花轿至梁山伯坟前步行。 银心白：向轿内来此已是梁相公坟前,小姐请出;银心扶祝英台出轿祝英台膝行,哭拜于坟前。 祝英台白： 啊梁兄：不见梁兄见坟台,呼天号地哭哀哀;英台立志难更改,我岂能嫁与马文才。 梁兄啊不能同生求同死--狂风聚作,大雷大雨,轰然一声,坟墓一声,坟墓豁裂,祝英台纵身跃入,仆人欲阻,扯下衣襟,片片化作蝴蝶,随风飞舞灯暗灯光复亮,风和日丽,花鸟争春, 彩虹万里；祝英台、梁山伯化作蝴蝶翩翩起舞，飞向美好的明天。 在新光大戏院内，慕钱沪剧团以其精湛的演技和深情的演绎，将《梁山伯与祝英台》这一古典名剧赋予了新的生命。 钱殊饰演的梁山伯，以其深情款款的眼神和细腻入微的情感流露，仿佛真的穿越了时空，成为了那个憨厚痴情、才华横溢的书生。 而慕容雪所饰演的祝英台，更是以她清丽脱俗的扮相和哀婉动人的唱腔，让在场的每一位观众都为之动容，仿佛亲眼见证了那段跨越性别与阶级的不朽爱恋。 随着最后一个音符缓缓落下，大幕缓缓合上，但剧场内并未立即陷入沉寂。相反，掌声雷动，经久不息，戏迷们仿佛还沉浸在那一幕幕动人心弦的场景中，无法自拔。 演出虽已结束，但故事的力量却如余音绕梁，久久回响在每个人的心头。 这时，一位年迈的戏迷，手持拐杖，缓缓站起，眼中闪烁着泪光，他激动地说：“老夫一生阅戏无数，今晚之《梁祝》，真乃巅峰之作！钱殊与慕容雪，二位演员不仅形似，更神似，将梁山伯与祝英台的深情厚谊演绎得淋漓尽致，令人叹为观止。” 此言一出，立刻引起了在场戏迷的共鸣，大家纷纷围拢过来，开始热烈讨论起这部古典名戏的魅力所在。 有人谈论着剧中人物的悲欢离合，有人分析着演员的表演技巧，还有人则沉浸在那些经典唱段中，轻声哼唱起来。 就在这时，钱殊与慕容雪身着戏服，手挽手从后台走出，向观众深深鞠躬致谢。他们的脸上洋溢着满足与感激的笑容，因为对他们而言，能够得到观众的认可与喜爱，便是最大的幸福。 “感谢各位戏迷朋友的厚爱，是你们的支持与鼓励，让我们有机会在舞台上绽放光彩。” 钱殊的声音温和而有力，每一个字都饱含深情。 慕容雪则接着说：“《梁祝》不仅仅是一部戏，它更是一种文化的传承，一种情感的寄托。我们希望通过我们的努力，能够让更多人感受到这份跨越时空的爱恋，以及中国传统戏曲的魅力。” 话音刚落，剧场内再次爆发出热烈的掌声。戏迷们纷纷上前，有的请求合影留念，有的则送上自己精心准备的礼物，表达着对演员的敬爱与感激。 夜色渐深，但新光大戏院内的灯光依旧明亮，戏迷们依旧不愿离去。他们围坐在一起，分享着彼此对《梁祝》的理解与感悟，仿佛在这一刻，所有人都成为了故事中不可或缺的一部分，共同书写着属于《梁祝》的新篇章。 而这场星期戏迷会，也因此成为了一段难忘的记忆，被永远镌刻在了每一位参与者的心中。 第40章 钱凯在黄金大戏院演出水浒传 今天这个阳光明媚的日子里，明星大戏院里人声鼎沸，座无虚席，所有的目光都聚焦在舞台之上，期待着一场前所未有的视听盛宴。钱凯，钱家的老二，这位闻名遐迩的大公子，不仅继承了家族的显赫，更以一身过人的武艺和对《水浒传》的无限热爱，成为了《慕钱沪剧团》中一颗璀璨的明星。 随着锣鼓声的渐起，舞台上的灯光骤然聚焦，钱凯身着武松的战袍，英姿飒爽，仿佛从书中跃然而出。他的每一个动作都充满了力量与美感，尤其是在“景阳冈打虎”一幕中，那凌厉的拳风和矫健的身手，让在场的观众无不屏息凝视，仿佛亲眼见证了武松的英勇无畏。观众们掌声雷动，为钱凯的精湛演技喝彩。 紧接着，场景转换，钱凯又迅速换装成黑旋风李逵，手持双斧，眼神中透露出不容置疑的霸气。在“江州劫法场”的桥段中，他以一己之力，力抗数十官兵，那份舍我其谁的豪迈，让人热血沸腾，仿佛整个剧场都被这股不屈的意志所震撼。 随后，钱凯又化身为豹子头林冲，演绎了“风雪山神庙”的悲壮与决绝。他细腻的情感处理，加之精准的武打动作，将林冲从隐忍到爆发的心理变化展现得淋漓尽致，引得不少观众暗自垂泪，为这位英雄的命运唏嘘不已。 高潮部分，钱凯带领团队上演了“三打祝家庄”的宏大场面。舞台上，火光冲天，战马嘶鸣，他饰演的梁山好汉们与祝家庄的守军展开了激烈的交锋。 在这场群戏中，钱凯不仅展现了自己作为主角的光芒，更与团队成员默契配合，将每一次冲锋、每一次对决都演绎得惊心动魄，让观众仿佛置身于那烽火连天的古代战场。 演出中场休息时，整个剧场爆发出经久不息的掌声和欢呼声。钱凯站在舞台中央，向四周深深鞠躬，眼中闪烁着对艺术的热爱与对观众支持的感激。这场融合了传统与现代，力量与情感的演出，不仅是对《水浒传》英雄精神的致敬，更是钱凯作为一位艺术家，对传承与创新不懈追求的最好证明。 从此，钱凯的名字更加响亮，他不仅成为了沪剧团的一面旗帜，更在无数观众心中种下了对传统文化热爱的种子，激励着更多人去了解、去欣赏、去传承那份属于中华民族的宝贵精神财富。 武松回到家里，看到嫂嫂由冬梅饰演：伤心的忏悔自己犯下的罪，实不可赦，她跪在武松面前忏悔的用沪剧唱道： 唱词：罪罪罪，潘金莲一生都是罪。泪泪泪，又怎知恶女人也含血和泪。悲悲悲，人将死时哭声悲。悔悔悔，蓝天上写不下好大的一个悔！金莲伏首灵前跪，回首往事更觉哀。出生本是良家女，父母双亡将身儿卖。 做丫鬟受尽牛马罪，苦煎熬三餐伴血泪。恨煞苍天不睁眼，那张大富因奸不成，强逼我与大郎成婚配。从此我怕听燕儿报春归，不愿见人家夫妻多甜美。日日柴门紧紧闭，年年花窗迟迟开。 从未见风清月美，从未有舒朗情怀，从未能知心相待，从未能苦尽甘来。原以为守尽寂寞到终老，却不料陷入怨债和孽海。两杯黄汤春意醉，与西门庆红罗帐中投情怀。千不该啊万不该，一碗毒药将大郎害。 大郎啊，苦命的女人悔已迟，顷刻间钢刀下我随你一同赴泉台。罢罢吧，万事全休怨命薄，来来来，开我的膛挖我的心，开我的膛挖我的心，祭奠亡夫还怨债。 武松钱凯饰： ? 武松杀嫂的唱词? ：描述了武松得知嫂子?潘金莲与?西门庆合谋毒死哥哥?武大郎后的愤怒和复仇过程。武松在得知真相后，手刃潘金莲，并在哥哥的灵前焚纸祭奠，告慰冤魂。 唱词中充满了悲愤和决绝的情绪，展现了武松对兄长的深情和对潘金莲的愤怒。? 潘金莲的唱词? 表达了她在面对武松时的复杂情感。她承认自己与西门庆合谋毒死武大郎，但在临死前，她对武松表达了内心的挣扎和痛苦，甚至对武松产生了爱慕之情。她的唱词中既有对罪行的忏悔，也有对武松的深情，展现了她的多面性和复杂性。 接下来钱凯扮演了豹子头林冲。? 《林教头风雪山神庙》是《?水浒传》中的经典情节，描述了?林冲在风雪山神庙中的遭遇。 该情节的唱词内容：朔风阵阵透骨寒，彤云低锁山河暗，疏林冷落尽凋残。往事萦怀难排遣。荒村沽酒慰愁烦。望家乡去路远，别妻千里音书断，关山阻隔两心悬。 讲什么雄心欲把星河挽，空怀血雪刃未除奸。叹英雄生死离别遭危难。俺林冲自被奸佞陷害流困?沧州，在这牢营城中充当一名军卒，看守大军草料，思想往事怎不叫人痛恨满怀激怂问苍天。问苍天万里关山何日返，问苍天缺月儿何时再团圆。问苍天何日里重挥三尺剑，诛尽奸贼庙堂宽。壮怀得舒展。 贼头祭龙泉，却为何天颜遍堆愁和怨。天哪天莫非你也怕权奸，有口难言。一阵风雪猛烈将营房压倒，俺林冲若早回一步险啊！风雪破屋瓦断苍穹弄险，你何苦林冲头上逞威严。埋乾坤难埋英雄怨。? 这段唱词生动地描绘了林冲在风雪山神庙中的艰难处境和内心的痛苦与挣扎，展现了他在逆境中的不屈精神和对正义的渴望。 紧接着钱凯又换成了倒拔杨柳树的鲁智深，他的唱词选段： 《野猪林》鲁智深 （白）阿弥陀佛（唱腔中板）当年关西把人伤，五台山上改僧装，醉打山门把祸闯，师傅荐某到此方，老方丈对我来言讲，他言说紧提防这菜园里面有强梁。 好汉英雄他们谁敢来较量？（唱腔短板）每日里浇水种菜闷坏胸膛。 钱凯敷演宋江，侍妾阎婆惜与张文远因借茶相识，进而私通。此时梁山泊好汉刘唐奉晁盖令前来下书，向宋江致谢。事被阎婆惜发觉，就以此威胁宋江，反被宋江杀死，宋江遂逃往梁山泊入草。 梁山农民起义军第一次攻打地主武装盘踞的祝家庄，由于贸然进攻、不明地势而失利。秦明、黄信等人被擒，宋江等被困盘陀路，险些全军覆没，幸有石秀向导始得脱险。 第二次攻打祝家庄，先派石秀探明盘陀路的奥秘，并采取各个击破的策略，争取了李应的李家庄和扈太公的扈家庄，打破了三庄联盟，孤立了祝家庄。 但最终因为祝家庄城高沟深、易守难攻，水泊梁山的义军只靠猛冲猛打很难取得胜利，第二次攻打祝家庄又遭到失败。 这时宋江考虑到：只有里应外合，才能打破防守严密的祝家庄。恰恰这时孙立携家眷及朋友来投。 便设巧计：使孙立、孙新、乐和、顾大嫂等假意投靠祝家庄教师栾廷玉，从而打入祝家庄作为内应。 在第三次进兵祝家庄时，孙立等与庄外的宋江里应外合，乐和智除祝小三，又有钟离父子等庄民相助，救出被擒众好汉，宋江终于大获全胜，攻克了祝家庄。 在明星大戏院的聚光灯渐渐暗下，钱凯，这位钱家大公子，大戏院上的璀璨明星，依旧保持着那份属于武松、李逵、林冲等水浒英雄的豪迈气概。 他的每一次亮相，都仿佛是将那段波澜壮阔的历史重新赋予生命，让观众们穿越时空，亲眼见证那些传奇人物的英勇与悲壮。 今晚的演出，尤为不同。钱凯不仅完美诠释了武松的孤胆、李逵的直率、林冲的隐忍，更在“三打祝家庄”的武打戏中，以一身过硬的武功，将战场上的激烈与策略展现得淋漓尽致。 每一招每一式，都精准到位，力量与美感并存，让人叹为观止。观众席间，掌声雷动，叫好声此起彼伏，仿佛整个剧院都被这股来自古代的热血与激情所点燃。 演出结束后，舞台上的灯光重新亮起，但这一次，是为了照亮那些慕名而来的戏迷们。他们手持鲜花，眼含激动，排起了长队，只为亲眼见到这位现代版的“水浒英雄”，亲耳听到他的声音，感受那份从舞台上延续到台下的不凡气质。 钱凯，身着戏服，脸上挂着谦逊而温暖的笑容，逐一为戏迷们签名，耐心倾听他们的赞美与鼓励。 在他的眼中，这些不仅仅是粉丝的认可，更是对传统文化、对戏曲艺术的一份尊重与传承。他深知，每一次的演出，都是一次文化的传递，一次心灵的触碰。 正当人群渐渐散去，一位年迈的老者缓缓走上前来，手中紧握着一本泛黄的《水浒传》。 老者眼中闪烁着泪光，颤抖着声音对钱凯说： “小伙子，你的戏，让我仿佛回到了年轻时候，那时我也是个戏迷，对水浒里的英雄们充满了向往。” “你的表演让我看到了那些英雄的灵魂，谢谢你，让这份精神得以延续。” 钱凯听后，心中涌起一股暖流。他紧紧握住老者的手，深情地说： “爷爷，是您的支持和喜爱，给了我们这一代戏曲人坚持下去的勇气。我会继续努力，不仅为了自己，也为了所有热爱戏曲、热爱传统文化的朋友们，把最好的表演呈现给大家。” 这一幕，成为了当晚最温馨的画面，也预示着钱凯的艺术之路将更加宽广。从此，他不仅是一位在舞台上挥洒汗水的演员，更成为了一位肩负着文化传承使命的使者，用自己的方式，让古老的水浒故事在新时代绽放新的光彩。 这时戏迷会成员开始讨论三打祝家庄的成功及其意义，以及排练这出经典戏剧的成功后面的花絮。 1944年4月，延安平剧研究院作出创作《三打祝家庄》的要求，目的是对广大干部、战士进行解放敌占城市的策略教育，副校长彭真当作重大政治任务，教务处主任兼平剧研究院院长刘芝明亲自组织、指导并参加了整个创作活动。 1944年7月初成立了《三打祝家庄》创作组（，成员有刘芝明、齐燕铭、任桂林、魏晨旭、李纶，任、魏、李为剧本执笔人。 毛泽东在《矛盾论》一文中，对三打祝家庄故事作了精辟的分析：“《水浒传》宋江三打祝家庄，两次都因情况不明，方法不对，打了败仗。 后来改变方法，从调查情形入手，于是熟悉了盘陀路，拆散了李家庄、雇家庄和祝家庄的联盟，并且布置了藏在敌人营盘里的伏兵，用了和外国故事中所说木马计相像的方法，第三次就打了胜仗。 《水浒传》上有很多唯物辩证法的事例，这个三打祝家庄，就是最好的一个。”从哲学和军事学角度所作的概括和提高，使它具有了普遍的指导意义。 一九四四年秋末，《三打祝家庄》 编写过程中，要求： 第一要写好梁山主力军，第二要写好梁山地下军，第三要写好祝家庄的群众力量。 这一要求不仅总结了古代农民战争中攻打城市的基本经验，也总结了人民军队在缺乏现代武器条件下夺取敌占城市的基本经验。 为了帮助编剧充分编演好《三打祝家庄》这一决策的重大现实意义、《矛盾论》对三打祝家庄评论的丰富内容和深刻策略思想，彭真多次与刘芝明谈话，给创作组写长信，给全院同志讲话，都是为了帮助编剧们提高认识，纠正思想认识出现的偏差。 因为创作组的几人都缺乏政治斗争和军事斗争经验，为了补救这一重大缺陷，平剧研究院的校领导采取了一系列措施： 第一，教务处召开过十几次座谈会，刘芝明主持，每次三十至五十人，主要是学员中来自各根据地地委、厅、局以上的干部，有着丰富的斗争经验或专业知识。帮助分析三打祝家庄故事，讨论两次起草的剧本提纲，研究重大疑难问题。 第二，邀请校内外的专家、学者等参加创作组的会议，给创作组成员讲授专门知识或工作经验，指导或帮助编剧们克服困难，突出的事例是，当时专搞城市地下工作的刘宁一、刘慎之二人一连参加五次会议，圆满地解决了如何描写梁山地下军的内应工作问题。 第三，刘芝明有计划地安排编剧们在校内外进行了十来次社会调查，包括向有关的军事系统或领导干部访问。这些措施让创作组成员下定决心，重新编写了新剧本。 1945年1月底或2月初完成了剧本创作，1945年2月22日、23日由平剧研究院开始演出。 沪剧《三打祝家庄》虽然根据古典小说《水浒传》改编，但和原作又有许多不同处：沪剧删掉了原小说中的时迁偷鸡、李逵洗劫扈家庄、吴用智赚李应上梁山等无用且有损梁山好汉形象的情节，同时吸收了昆曲剧目《扈家庄》和《石秀探庄》等剧中一些精湛的表演艺术。 该剧从策略斗争的角度，描写梁山农民起义军总结战争失利的教训，摸索出依靠群众、调查研究、分化敌人、里应外合等经验，终于大获全胜。 通过塑造农民革命领袖宋江及众梁山好汉的英雄群像，《三打祝家庄》表现了人民的斗争意志和智慧，突出了战略思想，成为划时代的剧目。 1944年，即将转入全面反攻阶段，解放区军民面临着夺取敌占城市的重要战略任务，而这出戏的创作演出于1945年的春节。 这个桥段正适应了当时的形势，体现了“推陈出新”的文艺思想，同时该剧又有高度的艺术性和戏剧性，遵循了传统沪剧的编演规律：唱做念打齐备，剧中老生、武生、花脸、文武丑、武旦、武净均有出色的舞台呈现。 第41章 慕钱沪剧团在美琪大戏院演出沪剧《西游记》 在座无虚席的美琪大戏院里，慕钱沪剧团正以一场前所未有的视听盛宴，将古典名着《西游记》的奇幻世界搬到了舞台上。 随着幕布缓缓拉开，一束束聚光灯精准地投射在舞台中央，一场关于勇气、智慧与信念的传奇故事就此展开。 钱殊饰演的孙悟空，一身金黄战袍，手持如意金箍棒，身姿矫健，眼神中闪烁着不屈的光芒。 他的一招一式，无论是腾云驾雾的轻盈，还是斗法时的迅猛，都让人叹为观止，仿佛真的看到了那位能七十二变、大闹天宫的齐天大圣。 钱殊的表演，不仅精准捕捉了孙悟空的顽皮与机智，更深刻展现了其内心深处的忠诚与担当。 而钱凯扮演的猪八戒，则以其憨态可掬的形象赢得了观众的阵阵笑声。 他身穿黑绿相间的袍子，头戴一顶滑稽的大耳朵帽，手持九齿钉耙，时而偷懒耍滑，时而勇猛向前，将猪八戒的贪吃懒惰与关键时刻的勇敢无畏完美融合，让人既爱又怜。 钱凯的演技，让这个角色充满了生命力，仿佛真的从书中跃然而出。 钱彦所饰演的沙和尚，则是队伍中的稳重担当。他一身深蓝僧袍，面容沉静，手持降魔宝杖，步伐稳健，虽言语不多，但每一次出手都精准有力，守护着师父与师兄弟的安全。 钱彦通过细腻的表情和动作，将沙和尚的忠诚与坚韧不拔展现得淋漓尽致，让人感受到一种无言的力量。 至于钱盘春饰演的唐僧，他身着袈裟，手持锡杖，面容慈祥，眼神中透露出坚定与慈悲。钱盘春用他那富有磁性的嗓音，将唐僧的慈悲为怀、坚持不懈的精神诠释得深入人心。他的每一次念咒，每一次教导，都让人感受到一种超脱世俗的智慧与慈悲。 此刻，舞台上风云突变，慕容雪饰演的白骨精缓缓登场，她一袭白衣如雪，面容绝美却带着一丝不易察觉的狡黠。 慕容雪以其精湛的演技，将白骨精的妖娆多姿与诡计多端展现得淋漓尽致，每一次变化，每一次诱惑，都让人心生寒意，却又忍不住被她那超凡脱俗的美貌所吸引。 在这场正邪较量的舞台上，慕钱沪剧团的每一位演员都拿出了自己的看家本领，他们或翻飞跳跃，或深情吟唱，或智斗妖魔，将《西游记》中的每一个经典场景都演绎得活灵活现，让观众仿佛穿越时空，亲身经历了那段充满传奇色彩的取经之旅。 随着剧情的推进，高潮迭起，当最终师徒四人合力击败白骨精，取得真经的那一刻，整个剧场爆发出雷鸣般的掌声。 慕钱沪剧团的这场演出，不仅是对经典的一次致敬，更是一次艺术与文化的传承，让每一位在场的观众都感受到了中华传统文化的魅力与力量。 《西游记》的故事家喻户晓、其中整部书的主角，是孙悟空，因为孙悟空从头到尾，贯穿西游记的始末，是个横向线索。而唐僧仅仅只是西天取经的主角，是个纵向线索，至于猪八戒，有诙谐成分，幽默十足，是个很好的陪衬。 《西游记》的孙悟空和猪八戒，是被刻画得最成功的两个角色，形象已经深入人心。追究孙悟空与猪八戒在《西游记》中的本来面目，他们到底算不算妖魔鬼怪？ 有这样一句”超燃“的台词：我命由我不由天，是魔是仙，我说了才算。 然而，在西游世界中，是魔是仙，是鬼是怪，并不是有自己说了才算。在此之前，得了解下：妖魔鬼怪、各自为何物？ 妖、大多由畜生修炼而成，或者最后修成人形，妖具有一定的法力，大多数是有危害性的，但是妖也分为好妖、坏妖。 坏妖数不胜数了，例如苏妲己、无支祁等等，而好妖有一个典型，那就是白素贞。值得注意的是，当修仙失败或者未经指点时，也可能遁入妖道。 魔、”魔“是从”磨“字演变而来的，据说当年”魔“这个字，是梁武帝所创造的，将”磨“中的”石“，改为”鬼“。 魔通常都是法力极其高强的、魔更多指的是心，不分形态，也就是说，即使是佛陀，也可能因为心的改变，遁入魔道成魔。 鬼、鬼在道教中，属于纯阴之体，传说中拥有一定的超能力，但鬼的力量很弱，大多数是纸老虎，西游记中的典型，便是白骨精。 白骨精白骨精自称白骨夫人，其实是鬼，她只是灵魂，到处寻找宿体。白骨精由于力量薄弱，吃唐僧肉只能智取，万一失败，她便可能灰飞烟灭。白骨精如寻常的鬼，它本该的出路只有三种： 1、投胎转世为人，或者投胎为畜生 2、在阴间受苦（假若白骨夫人生前作恶多端的话） 3、修炼成神，成仙（但是机会渺茫，毕竟没有肉身化仙），而吃唐僧肉，则是白骨精另寻的一种出路。 怪、不能算妖怪的独立一类，怪大多数是长相奇特，出生高贵、出身隐晦，其中的典型，便是黄袍怪。 从以上分析，孙悟空一问世，就属于怪、习得法术后，则成为妖，位列仙般后，则成为了仙，大闹天宫后，成为了魔，取经成功后、修成了佛。 相信大家都看过《西游记》吧!并且对其中的人物形象印象深刻吧!尤其是四大主角——唐僧，沙悟净，孙悟空，猪八戒，他们的形象被刻画的栩栩如生，活灵活现。 西游记之孙悟空三打白骨精经典沪剧台词（经典语录对白），都是精挑细选的句子独白，非常赞值得分享哦！ 唐僧，钱盘春饰：你头上的金箍好解，你心中的金箍难解。 观音，钱晚雪饰：你火眼金睛看的是真相，而你师父看的是心相。 唐僧：苦痛都是执着。 唐僧：悟净，经书上说，一念迷，则是众生，一念觉，则是佛。你眼睛“咣”一下睁这么大，也是看不见路的。必须要靠自己一步一步走出来，知道吗？ 唐僧：他虽然长得有些不合情理，确是老实人。 沙僧，钱彦饰：大师兄，你看，一根树枝，轻轻，轻轻被折断，十根树枝牢牢抱成团，只要我们师徒四人拧成一股绳，就没有到不了的西天，没有取不了的真经！ 沙僧：对啊，二师兄，我老崇拜你了！ 猪八戒，钱凯饰：朋友，我不得不说，你养的这只猴呢，品相真不错，就是长得太磕碜了。 猪八戒：我比你帅，你是不是特别生气? 猪八戒：我这么萌，你还舍得揍我啊? 猪八戒：不要跑，我和圈养的不一样，我是宠物！ 猪八戒：你们家这块地呀，缺个上门女婿。 猪八戒：我会孝敬死你的。 白骨精：什么叫身在地狱，我就是地狱。 白骨精：坏人干的事，就让我来做吧 ?? 《西游记·认子》 沪剧《西游记·认子》的唱词描述了唐洪州太守陈光蕊被刘洪所害，其妻殷氏身怀有孕，被迫生下一子后投入江中。 此子被金山和尚救起，剃度为僧，即玄奘。剧中殷氏与玄奘的相认过程充满了情感和戏剧性。 殷氏，顾真饰：唱词： 世人似我几多愁，忆念儿夫化石头。 心如快鹞拖着线，身似浮鱼吞了钩。 恁趁着这碧澄澄大江东去得紧，如失却宝和珍。 白日里鱼行也那虾队，到晚来与鹭友鸥群。 黑漫漫翠雾连山，白茫茫雪浪堆银。 只俺这跳龙门的丈夫，畅好是千转的稳，便重生十八岁为人。 目穷明月渡，肠断碧天云。 玄奘，钱盘春饰：唱词： 迢迢路途休嫌远，但能早见慈亲面。 我玄奘，奉师父之命，来到此间寻访母亲。 一路问来，说此间黑楼子内就是。 不知母亲可在里面？待我打坐在此，只做化斋访问便了。 阿弥陀佛！ 《大闹天宫》 沪剧《大闹天宫》的唱词描述了孙悟空从龙宫借得定海神针铁，化名为“金箍棒”，后在天宫大闹，最终战胜二郎神和太上老君。剧中孙悟空的唱词如下： 《大闹天宫》讲述了孙悟空到龙宫借用兵器，龙王骗他去搬定海神针铁，孙悟空将其变为金箍棒。龙王悔恨，请求玉帝捉拿孙悟空。 孙悟空识破太白金星的计谋，大闹御马监后返回花果山，自称“齐天大圣”。太白金星再次邀请他赴蟠桃宴，孙悟空得知未被邀请后，大闹瑶池，偷吃金丹。 玉帝派二郎神捉拿他，并将其投入太上老君的八卦炉中烧炼，但孙悟空依然逃脱。最终，天宫集中兵力与孙悟空大战，孙悟空大获全胜，返回花果山? 孙悟空到龙宫借用兵器，龙王对他十分藐视，骗他去搬定海神针铁。 不料孙悟空神通广大，把定海神针铁变为称手的兵器金箍棒。 龙王悔恨，到天宫恳求玉帝捉拿孙悟空。 玉帝派二郎神捉拿孙悟空，因他食用金丹，已变成钢筋铁骨，刀枪不能伤身。 东海龙宫 ? 孙悟空在《大闹天宫》中借到金箍棒的过程如下?： 第一幕：身手不凡美猴王? 场景设定在花果山，美猴王孙悟空在花果山水帘洞中展示其神通广大，带领小猴们操练棍法，展现其威猛和英姿。 ? 第二幕：盗取蟠桃好不快活? 孙悟空乘云飞上天宫，潜入蟠桃园，偷取仙桃并与小猴们分享。这一场景描绘了孙悟空的机智和调皮。 ? 第三幕：悟空无畏烈火丹炉? 孙悟空来到太上老君的炼丹炉前，面对熊熊烈火无所畏惧，最终从炉中跳出，获得了火眼金睛。 ? 第四幕：齐天大圣无人能敌? 天宫的神将们集结，与孙悟空展开大战，但均被孙悟空击败。孙悟空最终高唱凯歌，树立起“齐天大圣”的旗号，胜利返回花果山。 ?? 在座无虚席的美琪大戏院里，慕钱沪剧团以一场震撼人心的《西游记》演出，将古老的神话故事赋予了全新的生命力。 最终，当正义战胜邪恶，白骨精败退，观众席上爆发出雷鸣般的掌声。 然而，当大幕缓缓落下，灯光逐渐暗下，观众们的热情却并未随着演出的结束而消散。他们意犹未尽，纷纷站起身来，高呼着演员们的名字，要求加演。面对这份热情，慕钱沪剧团的成员们相视一笑，心中充满了感动与自豪。 于是，一场前所未有的“幕后花絮”即兴上演。钱殊、钱凯、钱彦、钱盘春与慕容雪，身着戏服，走出舞台，与观众近距离互动，分享着排练中的趣事，以及他们对角色深刻的理解和感悟。 这一场意外的“加演”，不仅满足了观众的好奇心，更拉近了演员与观众之间的距离，让整个美琪大戏院充满了温馨与欢笑。 最终，当夜色已深，观众依依不舍地离开时，他们带走的不仅是《西游记》的精彩故事，更有对慕钱沪剧团精湛演技和无限创意的深刻印象。 而这场演出，也成为了美琪大戏院历史上一段难忘的佳话，激励着每一位参与者继续在艺术的道路上探索前行。 第42章 慕钱沪剧团在卡尔顿大剧场演出沪剧《窦娥冤》 在历史悠久的卡尔顿大剧场内，夜幕低垂，华灯初上，一场穿越时空的戏剧盛宴正缓缓拉开序幕。 慕容雪，这位当代戏曲界的璀璨明星，身着素雅却饱含深情的元代服饰，一步一摇曳，仿佛自历史的尘埃中走来，化身为那位命运多舛、坚贞不屈的窦娥。 《窦娥冤》的开场，随着低沉而悠长的鼓点响起，瞬间将观众拉入了那个风雨飘摇、冤案频发的元朝社会。 慕容雪饰演的窦娥，一出场便以其清澈如泉、哀而不伤的嗓音，唱出了对命运无奈的控诉与对公正的渴望，每一个眼神、每一个动作都精准无误地传达着角色的内心世界，让人不禁为之动容。 剧中，当窦娥遭遇莫须有的罪名，被冤枉致死，那份绝望与不甘，在慕容雪的演绎下，化作了一曲悲天悯人的长歌，回荡在剧场的每一个角落。 她的声音时而高亢激昂，如泣如诉，控诉着世道的不公；时而又低沉婉转，细腻入微，诉说着对亲人的无限眷恋。 观众们被这份深情深深吸引，有的掩面而泣，有的紧握双拳，无不为之悲痛不已，仿佛自己也成为了那个时代中的一员，亲历着窦娥的苦难与挣扎。 高潮部分，当窦娥在刑场上发出“天苍苍，地茫茫，窦娥冤魂何日还”的悲壮誓言，天空竟奇迹般地应验了她的三桩誓愿——血溅白练、六月飞雪、大旱三年。 慕容雪在这一刻，仿佛与角色融为一体，她的眼神中闪烁着对正义终将到来的坚定信念，即便是在最绝望的深渊，也要绽放出希望的光芒。 感天动地窦娥冤，简称《窦娥冤》，是元代戏曲家关汉卿创作的杂剧，刊行于明万历十年（公元1582年），故事原型来自《列女传》中的《东海孝妇》。全剧四折一楔子，写弱小寡妇窦娥，在无赖张驴儿陷害、昏官桃杌毒打下，屈打成招，成为杀人凶手，被判斩首示众 。 临刑前，满腔悲愤的窦娥许下三桩誓愿：血溅白练，六月飞雪，大旱三年。果然，窦娥冤屈感天动地，三桩誓愿一一实现。 这出戏展示了下层人民任人宰割，有苦无处诉的悲惨处境，控诉了贪官草菅人命的黑暗现实，生动刻画出窦娥这个女性形象。该剧同时体现了关汉卿的语言风格，言言曲尽人情，字字当行本色。 窦娥从小死了母亲，她父亲窦天章是一位穷书生，因为上京赶考缺少盘缠，便把年仅七岁的她卖给蔡婆家做童养媳。窦娥十七岁与蔡氏之子成婚，可成婚没两年，丈夫就生病死了，只剩下了窦娥和她婆婆两人相依为命。 当地有个流氓叫张驴儿，欺负蔡家婆媳无依无靠，跟他父亲张孛老。 一起赖在蔡家，逼迫蔡婆嫁给张孛老。蔡婆软弱怕事，勉强答应了。张驴儿又胁迫窦娥跟他成亲，窦娥坚决拒绝。还把张驴儿痛骂了一顿。 张驴儿怀恨在心。没过几天，蔡婆婆生病了，要窦娥做羊肚汤给她吃。张驴儿便偷偷地在汤里下了毒药，想先毒死蔡婆婆，再逼窦娥成亲。 窦娥把羊肚汤端给蔡婆婆喝。蔡婆婆接过碗，忽然不舒服要呕吐，就让给张孛老喝了。 张孛老中了毒，在地上翻滚几下就咽了气。张驴儿没想到毒死了自己父亲，恼怒不已，便把杀人的罪名栽赃到窦娥身上。告到楚州衙门。 楚州知府不问青红皂白，便把窦娥抓到公堂讯问，逼她招认。窦娥受尽拷打，痛得死去活来，还是不肯承认。 知府知道窦娥待她婆婆很孝顺，就当着窦娥的面要拷打蔡婆婆。窦娥想到婆婆年纪大了，受不起这个酷刑，只好含冤招供，承认是自己下毒。于是贪官知府便将窦娥定了死罪，押到刑场去处决。 临刑前，窦娥满腔冤屈无处可诉，她不想就这么白白死去，于是含着热泪向苍天起誓：“我窦娥真的是被冤枉的，我的冤屈只有老天爷知道。 为了证明我的清白，我死后，一要让这刀过头落，一腔热血全溅在上空的白练上，二要天降大雪，遮盖我的尸体，三要让楚州从此大旱三年！” 刽子手行刑后。窦娥的鲜血竟然一滴都没有落在地上，全部飞溅在了高挂的白布上。当时围观的百姓暗自称奇。 紧接着天地变色，狂风大作，天空飘起鹅毛大雪，密密地覆盖在窦娥的身上。那时候正是六月夏天，每一个在场的人都惊呼：“这窦娥真是冤枉的！” 接下来，楚州果真大旱了三年。所有人都相信窦娥的冤屈，为窦娥抱不平，直到窦娥的父亲窦天章在京城做官返乡，窦娥的冤案才得到昭雪，杀人凶手张驴儿被处以死刑，贪官知府也得到了应有的惩罚。 时代背景元朝时，为了满足蒙古贵族穷奢极欲的生活和军事的需要，一些蒙古大臣勾结地方官吏，贪赃枉法，无所不为。在残酷的阶级压迫和民族压迫下，各族劳动人民都过着悲惨的日子，尤其是受到歧视的汉人和南人，冤案多得数也数不清。 一些有正义感的读书人，不满官府的黑暗统治，便利用杂剧的形式来揭露官场的罪恶和社会不公平的现象，关汉卿就是其中之一。他把看到的、听到的百姓悲惨的遭遇写进他的剧本《感天动地窦娥冤》。 窦娥是不幸的，幼时丧母，七岁又被卖为童养媳，婚后不久丈夫去世。但她是善良的，她只想一心一意服侍婆婆，过安安稳稳的日子。即使受到流氓张驴儿的胁迫时她也坚守着妇德，不畏强权，明辨是非。 即使是在行刑的途中，她怕婆婆伤心，请求刽子手从后街走。然而就是这样一个善良、柔弱、需要人保护的女子，竟然被当时的官府任意枉杀。 蔡婆的运气相对较好，如遇到赛卢医加害时被救，羊肚汤被下毒后作呕没吃，面对官司能保全自身，最终又被窦天章收养家中等。 这虽然存在外部偶然性，但也有其内在必然性，即蔡婆的性格、观念、经历、处事经验等。 在楔子中，蔡婆便道：“花有重开日，人无再少年；不须长富贵，安乐是神仙。”因此，世故苟且的蔡婆在死与再嫁的问题上选择再嫁，在官休与私休的问题上选择私休。 合唱：六月飞雪千古冤 ，血溅白绫三年旱 ，何时借得屠龙剑。 关汉卿，大约生于金代末年（约公元1229年—1241年），卒于元成宗大德初年（约公元1300年前后），元代杂剧作家。号已斋（一作一斋）。 关于关汉卿的籍贯,有大都（今北京市）（《录鬼簿》）、解州（在今山西运城）（《元史类编》卷三十六）、祁州（在今河北）（《祁州志》卷八）等不同说法。 约生于金末或元太宗时，贾仲明《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他在元代剧坛上的地位。关汉卿曾写有《南吕一枝花》赠给女演员珠帘秀，说明他与演员关系密切。 他曾毫无惭色的自称：“我是个普天下的郎君领袖，盖世界浪子班头。”在《南吕一枝花·不伏老》结尾一段，更狂傲倔强地表示：“我是个蒸不烂煮不熟捶不破炒不爆响当当的一粒铜豌豆” 据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧67部，现存18部。 个别作品是否出自关汉卿手笔，学术界尚有分歧。其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，是他的代表作。 剧情 内容 合唱：六月飞雪千古冤 ，血溅白绫三年旱， 何时借得屠龙剑 ，斩尽不平天地宽 。 窦：仰望夜天月如钩 后厅寂静听更漏 离乡已有十六载 ，桩桩件件藏心头 十多年坎坷有谁知 ，十多年苦熬我出了头 。 当年一介穷书生 ，如今是戴乌纱 穿锦绣前呼后拥 ，窦天章官居巡按 ，奉旨赈灾回楚州 。 楚州府三年大旱 黎民苦 ，我民间察访查由头 ，都说是 三年大旱为冤狱 。屈斩窦娥天也愁， 案情虽疑无凭据， 欲想翻案难下手。 回后厅思念亲生女 ，难驱心头千万愁 ，四处打听无踪影 。十六年思念付东流 ，蔡家庄不见她婆媳俩 。蓬蒿淹没那旧门楼 ，莫不是， 遭荒遇灾人离散 莫不是 ，飞来横祸人夭寿 ，莫不是 ，流落异乡渺无影。 看来是 梦难圆来愿难酬 且把这 万千思绪一边放 阅案卷 聊解老夫一腔愁 。 娥： 孤凄凄 离开了望乡台 ，晃悠悠 ，按院署中冤魂来， 血和泪 ，铭心刻骨三长载。 三长载， 仇恨未报心儿碎 回首看 ，云锁雾埋阴阳界， 侧耳听 ，鼓楼声声把人催 ，急切切。 借得阴风送儿归 慢腾腾， 十六年后怕相会 。老爹爹 ，我与你呀 ，人鬼陌路怎聚首 ，见爹爹 ，双鬓斑斑发已灰 一声端云思念重 ，万语千言两行泪， 悄悄儿， 月照东墙花移影 。 雾蒙蒙 ，寒风刺骨透心冷 ，阴阳界 ，难隔骨肉血缘情 ，盼父伸冤思女心切 ，两样的心思一样情。 父,女：日思念 夜思念 盼爹盼儿 盼了十六年 十六年泪水汇成河 十六年就盼这一天 这一天 窦：今日里 父女相聚天伦乐。 娥：为什么 这一天不在三年前 窦：从今后 苦尽甜来春光好 娥：恨只恨 阴阳阻隔两重天。 娥：叫一声 老爹爹且罢虎威 ，听女儿， 诉往事倾吐苦水 女儿我 三岁丧母爹做娘， 没想到， 七岁离父母不归， 你把儿 ，送与蔡家当童养媳 。 夫早亡 ，流不尽薄命千行泪 ，老爹爹， 你一十三载无音讯。 我孤婆寡媳谁关爱 任人欺任人宰， 张家父子怀鬼胎 羊肚汤一案起祸端 ，爹呀爹， 窦娥女错上断头台。 山阳县 ，不分皂白不听辩 毒刑之下鲜血溅， 婆母年迈难受刑 婆媳情深心相连。 为保婆婆一条命 ，窦娥甘愿赴九泉 法场罚下无头愿， 不告官府只告天 爹爹啊 不求爹爹复我生 还我清白在人间 窦：蔡婆一番辛酸言 字字句句似利剑 ，我心头流血肝肠断 ，咬碎苦楚腹中咽 。儿啊儿 ，为父我 只求光耀龙虎榜 如今是 ，戴上乌纱破了家， 耳畔边 似闻女儿喊冤声。 冥空间 ，端云两眼看着爹 ，罢吧吧 ，我这里 ，架上请出尚方剑 。平冤昭雪 ，惩腐肃贪拨开迷雾 ，求得公正在人间 。 合唱：留下了恨山怨海， 铸就了千古血泪 ，纵然平反惩腐恶 ，可叹是 ，秋花凋零魂不归， 魂不归。 演出结束后，长时间的掌声雷动，久久不息，是对慕容雪精湛演技的最高赞誉，也是对《窦娥冤》这部经典作品永恒魅力的致敬。 观众们纷纷起立，眼含泪光，仿佛从剧中抽离，却又难以释怀。舞台上的慕容雪，此刻已不再是单纯的演员，而是成为了连接古今，传递人性光辉与悲剧力量的桥梁。 在随后的合影留念环节，慕容雪换上了一身简约而不失优雅的便装，脸上挂着淡淡的微笑，但那笑容中仍藏着几分窦娥的影子，让人感受到一种难以言喻的深邃与温柔。 每一位上前合影的观众，无论是白发苍苍的老者，还是稚气未脱的孩子，都满怀敬意地望着她，仿佛是在与一位历史的见证者对话，与一段不朽的故事合影。 而慕容雪，也借此机会，用她那温暖而有力的手轻轻搭在每一位观众的肩上，仿佛是在传递一种力量，一种即便面对世间不公，也要坚持正义与善良的信念。 她轻声细语地与每位合影者交流，感谢他们的支持与厚爱，同时鼓励他们在生活中也要勇于发声，守护心中的光明。 这一夜，伯卡尔顿大剧场不仅见证了一场震撼人心的演出，更成为了无数人心灵得到洗礼与升华的神圣之地。 而慕容雪，这个名字，也如同窦娥一般，永远镌刻在了他们心中，成为了一段传奇，一段关于艺术、关于人性、关于不屈不挠精神的永恒记忆 第43章 慕钱沪剧团巡演牡丹亭在胜利剧场登陆 在那个春意盎然的季节里，慕钱沪剧团携其精心筹备的连本巡演《牡丹亭》（五），震撼登陆了历史悠久的胜利剧场。 这场演出不仅汇聚了沪上顶尖的戏曲艺术家，更以一场超越生死、跨越阴阳的绝美爱恋，深深打动了每一位观众的心扉。 钱晚雪，这位沪剧名旦中的翘楚，以其细腻入微的情感表达和精湛绝伦的唱念做打，将杜丽娘这一角色演绎得活灵活现。 当剧情推进至杜丽娘因病香消玉殒，魂游地府，走过奈何桥，目睹了阴曹地府的森然与悲凉，她的表演仿佛真的穿越了阴阳两界，让观众也随之经历了一场心灵的洗礼。 在那幽暗而神秘的阴间，杜丽娘不仅遭遇了判官的严厉审判，还邂逅了前来寻觅她的痴情书生柳梦梅的魂魄。 两人在阴间重逢，泪眼相对，誓言无论生死都要相守。这份深情厚意，感动了冥界的判官，特许他们返回阳间，再续前缘。 随着舞台上灯光渐亮，象征着希望的曙光穿透黑暗，杜丽娘在柳梦梅的呼唤声中缓缓醒来，仿佛从漫长的梦境中挣脱，重新获得了生命。 这一幕，钱晚雪将杜丽娘从迷茫到惊喜，再到重获新生的复杂情感演绎得淋漓尽致，每一个眼神、每一次转身都恰到好处，让人为之动容。 复活后的杜丽娘，带着对生命的无限热爱和对柳梦梅深深的依恋，勇敢地走出了自己曾经的阴霾，与柳梦梅共同面对世俗的偏见与挑战。 胜利剧场的舞台上，两人的爱情在经历了生死考验后，变得更加坚不可摧，他们的爱情故事如同一曲激昂的生命赞歌，激励着每一个在场的人。 此次《牡丹亭》五的巡演，不仅是一场视觉与听觉的盛宴，更是一次关于爱情、生命与希望的深刻探讨。 钱晚雪与慕钱沪剧团全体成员的精彩演绎，让古老的故事焕发出了新的生命力，也让《胜利剧场》成为了这个春天里，最温暖人心的记忆。 《牡丹亭》是文学巨匠汤显祖《临川四梦》中最享盛誉的一幕。 第八出 道 鹀 （净扮石道姑上） 梦风入松：人间嫁娶苦奔忙，无非只为阴阳。天勿与我人身相则当人生梦一场，贫道紫阳宫石道姑便是。 俗家不姓石，则因生下来是石女，所以为人所弃，故号“石姑”。《千字文》中有我几句。我养下来“形端表正”，“性静情逸”。只可惜那“钜野洞庭”，偏和你灭了缝，“昆池碣石”，本待守娘家“孝当竭力”。 母亲说你“毛施淑姿”，和人家要有个“上和下睦”，“夫唱妇随”。便请了个会说话的媒人，许了个大鼻子女婿。洞房那一夜，他则待阳台上“龙腾致雨”，怎生巫峡内“露结为霜”。 他一时摸不出路道，累的他琢不窍皮混沌的“天地玄黄”。我几次想投河自尽，又怕人笑他“饥厌糟糠”。因此我出家了断。 自从到了紫阳宫，吃尽了“海咸河淡”，才当了主持。其中机妙，少不得我标志的面孔。今朝杜家小姐得了怪毛病，要我去祁穰。那么我就走吧。 前腔：（净）俺仙家有禁方。小小灵符，带在身旁。教他刻下人无恙。花中妖，柳下情，收拾个停停当当。（下） 第九出 离 魂 （贴上）我家小姐，伤春病到深秋，服药无效，问卜不灵。今日中秋佳节，小姐转沉吟，待我扶她出来坐坐。（下） （贴扶病旦上） 鹊侨仙：世间何物似情浓？整一片断魂心痛。 （贴）小姐，今日病体可好些吗？ （旦）我病已沉重，只怕不济事了。不知今夕何夕？ （贴）八月十五了。 （旦）与我开窗一看，望望月色如何？ （贴）偏偏下起雨来了。小姐，蒙蒙月色，微微细雨。 （旦） 集贤宾：每天悠，问冰蟾何涌？玉杵秋空，凭谁窃药把嫦娥奉？甚西风吹梦无踪！人去难逢，须不是神桃鬼弄。在眉峰，心坎里别是一般疼痛。 （贴）小姐，小姐。 （旦）“轮时盼节想中秋，人到中秋不自由。奴命不中孤月照，残生今夜雨中休。” （旦）春香，这里来。 （贴）春香在这里。 （旦）这里来呀！ （贴）春香在这里呀！ （旦）不知可有我回生的日子？ （贴）小姐你的病会好的。病好之后，待我禀过老爷夫人，尚有姓柳姓梅的秀才，招选一个，与小姐同生共死，岂不美哉！ （旦）只怕等不及了。 （贴）等得及的，等的及的！ （旦） 春香。 前睡：你生小事依从，我情中你意中。春香，你可记得那幅春容？ （贴）春容便怎样？ （旦）我已题诗一首在上，外观不雅，我死之后，把我春容将甲儿盛好藏好，藏于太湖石下。你要牢牢记着，有心灵翰墨春容，倘直着那人知重。 （贴）呀，小姐昏过去。老爷夫人快来。 （外，老旦上）我儿、我儿，我儿醒来，我儿醒来。 （贴）小姐醒来。 （外，老旦）我儿醒来。 （旦）爹爹，母亲。 （老旦）儿啊，为娘在此。 （旦）母亲，孩儿有一言相告。 （老旦，顾真饰：）你且慢慢讲来。 （旦）那后园。 （老旦）后园便怎么？ （旦）后园有株大梅树。 （老旦）春香，后园可有大梅树？ （贴）有的。 （老旦）有的便怎么？ （旦）这株大梅树，儿心所爱。我死了后，把我葬于梅树底下，儿 心愿足矣。 （外）这个如何使得。 （贴）老爷，你就依了小姐吧。 （老旦）为娘的依了你便了。 （旦）这就好了，爹爹，母亲。 （老旦）做什么？ （旦）站远些。 （老旦）做什么？ （旦）再站远些。 （老旦）做什么？ （旦）母亲，孩儿要拜别你养育之恩。 （行介跪）爹爹，母亲。 （外，老旦）儿啊。 转林莺：从小来觑的千金重，不孝女孝顺无终。当今生花开一红，愿来生把萱椿再奉。 （老旦）恨西风，一霎无端，碎绿催红。 （旦）这病根已松，心上人已逢。天呵，他一星星说向咱伤情重。 尾声：但愿那月落重生灯再红，但愿那月落重生灯再红！ （老旦，贴，哭介）我儿，小姐。 （合：）但愿那月落重生灯再红，但愿那月落重生灯再红！ 牡丹亭上部： （完） 在那个灯火辉煌的夜晚，《胜利剧场》内，慕钱沪剧团以一场空前绝后的连本巡演《牡丹亭》五，震撼了整个戏曲界。 随着大幕缓缓落下，钱晚雪饰演的杜丽娘，在历经了阴曹地府的幽暗与恐惧后，终于迎来了生命的奇迹——复活与新生。这一幕，不仅仅是剧中人的重生，更是艺术之花在观众心中璀璨绽放的瞬间。 舞台上，钱晚雪身着华美的戏服，眼神中既有对过往哀怨的释怀，又闪烁着对未来生活的无限憧憬。她以细腻入微的情感把控，将杜丽娘从绝望到希望的心路历程演绎得淋漓尽致，让每一位在场的观众都仿佛亲身经历了一场灵魂的洗礼。 当杜丽娘在舞台上缓缓睁开眼，那一刻，时间仿佛凝固，整个剧场沉浸在一种难以言喻的感动之中。 演出结束后，掌声雷动，经久不息。观众们纷纷起立，用他们最热烈的掌声和欢呼，向钱晚雪及整个慕钱沪剧团致以最崇高的敬意。 许多人眼含泪光，那是被艺术深深触动，为杜丽娘重获新生而感到的喜悦与释然。有人轻声议论：“钱晚雪真是演活了杜丽娘，从生到死，再从死到生，每一个眼神、每一个动作都直击心灵。” 在后台，钱晚雪被鲜花与祝福包围，但她最珍视的，还是那些观众真挚的情感反馈。她深知，这场演出的成功，不仅仅是对她个人演技的认可，更是对传统文化、对沪剧艺术的一次深情致敬。 面对镜头，钱晚雪动情地说：“是《牡丹亭》赋予了我力量，让我有机会在舞台上体验生与死的轮回，感受人性的光辉与坚韧。我希望通过我的演绎，能让更多人感受到传统文化的魅力，让这份艺术瑰宝得以传承与发扬。” 而这场演出的余温，并未随着夜幕的降临而消散。社交媒体上，关于《牡丹亭》五的讨论热度持续攀升，观众们纷纷分享自己的观剧心得，甚至有人发起“寻找你心中的杜丽娘”话题，引发了广泛的共鸣与参与。 一时间，钱晚雪的名字与《牡丹亭》的故事，成为了人们茶余饭后津津乐道的话题。 以此为契机，慕钱沪剧团决定继续探索与创新，将更多传统戏曲与现代审美相结合，让古老的艺术形式焕发新的生机。 而钱晚雪，这位用灵魂演绎杜丽娘的艺术家，也踏上了新的艺术征程，她相信，每一次的舞台呈现，都是一次心灵的对话，是对生命意义的深刻探索。 在未来的日子里，她将继续用她的艺术，讲述更多关于爱、勇气与重生的故事，让更多人在戏曲的世界里，找到属于自己的那份感动与力量。 第44章 慕钱沪剧团在光路大戏院演绎《牡丹亭六》连本戏剧 在古色古香的光路大戏院里，夜幕低垂之时，一场旷世奇恋正缓缓拉开序幕。慕钱沪剧团，这个享誉四方的戏曲名团，携其精心筹备的长篇连台牡丹亭本戏（六）——“人鬼情未了”，震撼登陆此间，誓要为观众编织一场超越生死、缠绵悱恻的爱情梦幻。 舞台上，轻纱曼舞，光影交错，仿佛穿越了时空的界限，直接将观众带入了那个梦回千年的明朝。慕容雪，这位沪剧界的璀璨明星，以其独有的温婉与哀怨，完美诠释了杜丽娘这一角色。 她一袭素衣，轻移莲步，眉宇间既有少女的纯真无邪，又蕴含着对爱情无尽的渴望与哀愁。当慕容雪轻启朱唇，唱出那曲： “原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”， 每一个音符都直击人心，让人不由自主地沉醉于那份凄美之中。 而与之对手的钱殊，作为沪剧界的新生代翘楚，饰演的柳梦梅，则是另一番风采。他剑眉星目，风度翩翩，举手投足间尽显书生之雅。 当柳梦梅在梦中与杜丽娘相遇，二人在梅花树下，以诗传情，以梦为媒，那份超越现实的情感交流，让在场的每一位观众都为之动容。 钱殊的嗓音清亮而富有磁性，一句 “则为你如花美眷，似水流年”， 不仅唱出了柳梦梅对爱情的执着追求，也深深触动了每一个渴望真爱的心灵。 随着剧情的深入，杜丽娘因情而死，又因情而复生，化为鬼魂，继续追寻着与柳梦梅未尽的情缘。这一幕“人鬼情未了”，是整部戏的高潮所在。 舞台上，光影变幻莫测，既有阴间幽冥的幽暗，又有人间温暖的灯火，两者交织，营造出一种超脱现实而又极具感染力的氛围。 慕容雪饰演的杜丽娘，以鬼魂之姿，身着轻纱，飘渺如烟，与钱殊饰演的柳梦梅，在月光下重逢，那份跨越生死界限的爱恋，让在场的每一个人都为之泪目。 最终，在历经重重磨难后，二人得以在人世间重逢，成就了一段超越生死的佳话。当大幕缓缓落下，整个光路大戏院沉浸在一片掌声与泪水中，观众们仿佛刚从一场美丽的梦中醒来，心中充满了对爱情美好的向往与感动。 慕钱沪剧团的《牡丹亭》本戏（六）——“人鬼情未了”，不仅是一场视觉与听觉的盛宴，更是一次心灵的洗礼，它让人们相信，真爱可以超越一切界限，即使是在最不可思议的情况下，也能绽放出最耀眼的光芒。 牡丹亭剧本中部 ： （中） 人 鬼 情 引子：地府 （丑引旦魂上） （旦）“天台有路难逢俺，地狱无情却恨谁？”（下） 第一出 冥 判 （净扮判官，引丑上） 北点绛唇：十地宣差，一天封拜。阎浮界，阳世栽埋，又把俺这里门呈迈。 （净）自家十地阎罗王殿下，一个胡判官是也。原有十位殿下，因阳世赵大郎家和金鞑子争占江山损折众生，十停了一停，因此玉皇大帝，照见人们稀少，钦奉裁事例。九州九个殿下，单减了十奄十殿下之位，印无归着。玉常见怜见下官正直聪明，着权管十地狱印信。来。 （丑）。 ( 净抬头背介)这女鬼倒有几分颜色！ 天下乐：猛见了荡地惊天一个女俊才，怠也么怠，来俺里来。 （旦叫苦介） （净）血盆中叫苦观自在。 （丑语介）判爷权且做个后房夫人吧。 （净）你待怎讲？ （众丑语介）做个后房夫人吧。 （净）呀呀呸，这是有天条的，擅用女囚者：斩！则你那小鬼头胡乱筛，俺判官头何处买？ （旦见苦介）（净回身） 那女鬼，俺且问你：因何到此？ （旦）则为在南安府，后花园梅树之下，梦见一秀才，折柳一枝，要奴题咏。留连婉转，甚是多情。为此感伤，坏了一命。 （净）谎也。这世上哪有一梦而亡之理？ 鹊踏枝：一溜溜一个女婴孩，梦儿里能宁耐！谁曾桂圆梦招牌，谁和你拆字道白？怠也么怠，那秀才和在？梦魂中曾见着谁来？ （旦）不曾见谁，则见花片儿掉下来，好一惊。 （净）唤取南安府后花园花神勘问。 （未扮花神上）（未） “红雨数番春落魄，山香一曲女消魂。老判大人请了。” （净）花神，这女鬼说是后花园一梦为花飞惊闪而亡。可是？ （未）是也。他与秀才梦的绵缠，偶尔落花惊醒。这女子慕色而亡。 （净）敢是你花神假充秀才，迷误人家女子？ （未）这花色花样，都是天公定下来的。小神不过尊奉钎依，岂有故意勾人之理？ （净）也罢，既然这女子是慕色而亡，贬在燕莺队里去罢。 （未）禀老判，此女犯乃梦中之罪，如晓风残月。且他父亲杜宝为官清正，单生一女，可饶。 （净）千金小姐。也罢，看在杜老先生分上，当奏过天庭，再行议处。 （旦）判爷，烦恩官替女犯查查。女犯的丈夫，还是姓柳姓梅？ （净）取婚姻簿差来。（作背查介） 是了。有个柳梦梅，乃新科状元也。妻杜丽娘，前系幽欢，后成明配。相会在红梅观中。天机不可泄露（回介） 此人和你烟缘之分。我今放你出了枉死城，随风游戏，跟寻此人。 切草给一纸游魂路引去，花神，休坏了她的肉身也。 （旦磕头介）拜谢恩官，重生父母。 （净）赠尾：欲火近干柴，且留的青山在，敢守的那棺星圆梦那人来。 （净下）（旦磕头介）多谢判爷。 第二出 旅 寄 （生行装上） 捣练子：人生路，鸟离巢。搅天风雪梦牢骚。 （生）我柳梦梅，离船过岭，早是暮冬，一天风雪，望见南安，好苦好！ 山坡羊：树杈儿饿繇惊叫，岭迢摇病魂孤吊。破头中雹打风筛，透衣单伞做张儿哨。路斜抄，急没个店儿捎。雪儿呵，偏则把白面书生奚落。 跌介（未骑马上）（未）醉酒饭又饱，背上驴儿笑。（作跌介）呀！原来有人跌滑在地也。想我陈最良，为求馆冲寒到此。彩头儿恰遇着冻饿之人，且由他去。 （生叫介）救人！ （未）听说救人，那里不是积福处。俺试问他。 （问介）你是何等人跌滑在此？ （生）我是读书之人。 （未）既是读书人，待俺扶起你来。 （未）请问何方到此？ （生）从岭南而来。 （未）来此干何？ （生）上京应试。 （未）你自揣才高，方可去受这等辛苦。 （生）不满说，小生是个擎天柱、架海梁。 （未笑介）却怎生冻折了擎天柱，扑倒了紫金梁？这也罢也，老夫颇谙医理。边近有梅花观，权得息度岁而行。 （生）这等望先生引进。 （生）多谢先生。 （未）随我来呀（相扶下） 第三出 忆 女 （贴上） 玩仙灯：睹物怀人，人去物华销尽。 （贴）小姐去世，将次三年。想起她弥留之际，忽报金寇南侵，命老爷速赴淮扬镇守，即日启程，好不狼狈。可怜小姐孤坟千里，只待那非常非故的石道姑看守，寒食清明，可有请香一炷供奉？我春香受小姐恩养，不免思之凄然。 （老旦） 前腔：地老天荒，没处把老娘安顿。思量起举目无亲，招魂有尽。 （老旦）我的丽娘儿也！ （外暗上）在天涯老命难存，割断的肝肠寸寸。 （老旦）春香，自从小姐亡故，俺皮骨空存，肝肠痛尽。春香，浇奠小姐。 罗香带：（老旦） 丽娘何处坟？问天难问。梦中相见得眼儿昏，则听的叫的声和韵也。 （外）俺的丽娘人儿也，你怎抛下的万里无儿白发亲！ 前腔：（贴）名香叩玉真，受恩无尽，赏春香还是你旧罗裙。 （贴）小姐临去之时，吩咐春香长叫一声。今日待我叫来。小姐。 （老旦，外）女儿，丽娘！ （众）小姐，丽娘，女儿！ 第四出 拾 画 （生上） 金珑璁：惊春谁似我？客途中都不问其他。 （生）小生卧病在梅花观中，喜得陈友知医，调理痊可。这几日春怀郁闷，无处排遣？早间石姑姑来说，此间后边有座大花园，尽堪游赏，为此迤逦行来。 （行介）已是西廊下了。 （行介）好个葱翠篱门，可惜倒了半架。待我俺身进。 （欢介）妙啊！“凭阑仍是玉阑干，四面墙垣不忍看。想得当时好风月，万条烟罩一时乾。” （到介）呀，好冷落也！ 颜子乐：则见月暗消磨，画墙西正南侧左。苍苔滑擦，倚逗着断垣低垛。因何蝴蝶门儿落合？原来以前游客颇盛，都题名在竹林之上。客来过，年月偏多，刻画尽琅环竹。 早则是寒花绕砌。荒草成巢。 （生）怪哉，这梅花观乃女冠之流，怎起这座大花园？好疑惑也。呀！看这弯流水呵！ 绵缠道：门儿锁，放着这武岭源一座。您好处教颓堕！断烟中见水阁摧残，画船抛躲，冷千尚挂下裙拖。又不是曾经兵火，似这般狼藉呵，敢断肠人远、伤心事多？待不关情么，恰湖山石畔留着你打磨陀。 （生）啊呀呀，好一座太湖山子。咦有个小匣儿不知什么东西在内。待我看来：呀，原来是幅观音佛相。善哉呀善哉！缘何沉埋在此 （捧匣回介） 千秋岁：小嵯峨，压的？旃檀合，便做了好相观音俏楼阁。片石峰前，片石峰前，多则是飞来石，三生因果。请将去炉烟上过，俺头纳地、添灯火，照的他慈悲我。 俺这里尽情供养，她于意云何？ （进书馆）待我展开，观玩一番。看帧，有一小字数首元上，有小字数行，待我看来。 （看介）（念介）“近睹分明似俨然，欢自在若飞仙。他年得榜蟾宫客，不在梅边在柳边。”啊，原来是人间女子的行乐图。呀，何言。 “不在梅边在柳边” 真乃奇哉怪事也！为什怕柳依梅去寻结果？想天下姓柳、姓梅的，却也不少，偏偏小生么，叫柳梦梅。若论起梅边么，小生是有份的！喜得偏咱梅柳停和。 （生）咦！看这美人，半枝青梅在手却似提缀小生一般。这可是俺梦中的美人哩？ 啼莺御林：他青梅在手诗细哦，逗春心一蹉跎。小生待画饼充饥，小姐似望梅止渴。未曾开半点么荷，咦！她含笑处朱唇淡抹。 剧幕 （完 ） 下回长篇连台《牡丹亭》本戏巡演剧场再见。 在灯火阑珊、月色倾城的夜晚，牡丹亭巡演第六场在光路大戏院缓缓落下了帷幕。 剧场内依旧回荡着余音绕梁，仿佛杜丽娘与柳梦梅那跨越生死、缠绵悱恻的爱情故事，在每一寸空气中凝固，不愿散去。 观众们或驻足凝望，或低声细语，皆沉浸在那段人鬼情深的奇幻旅程中，无法自拔。 舞台之上，虽已空无一人，但那幅精心布置的“春容女子行乐图”却成了今夜最引人注目的焦点。 画中女子，眉眼含情，身姿曼妙，仿佛正踏着春风，从古老的卷轴中缓缓走出，带着一抹不可言喻的哀愁与期许，直击每一位戏迷的心灵深处。 尤其是那位新晋状元，柳梦梅，他的心，被这画中女子深深吸引，仿佛与之产生了某种奇妙的共鸣。 柳梦梅，自幼饱读诗书，对世间万物皆抱有理性之态，唯独今夜，这幅画触动了他内心最柔软的部分。 他站在画前，目光久久不愿移开，心中涌动着前所未有的情感波澜。他相信，这不仅仅是艺术的魅力，更是某种超越现实的灵魂触碰，让他不禁开始怀疑，这世间是否真有如此深情厚意，能够跨越阴阳，直抵人心。 正当柳梦梅沉浸在自己的思绪中时，一阵微风拂过，画中的女子似乎轻轻摇曳，仿佛在回应他的凝视。这一幕，让在场的所有人都屏息凝神，时间仿佛在这一刻静止。 突然，画轴缓缓卷起，一道柔和的光芒从中溢出，将柳梦梅包围。待光芒散去，他竟发现自己已置身于一个陌生而又熟悉的世界——那是杜丽娘的世界，一个充满诗意与哀愁的梦境。 在这里，柳梦梅由（''，钱殊饰演）与杜丽娘由（慕容雪饰演）相遇，没有言语，只有眼神的交流，便足以让他们心意相通。他们漫步于花海之中，共赏月色，共诉衷肠，仿佛前世今生的缘分，在这一刻得到了最完美的诠释。 柳梦梅终于明白，原来真正的爱情，可以超越生死，跨越时空，只要心中有爱，便能心心相印，永不分离。 当第一缕晨光穿透梦境，柳梦梅回到了现实，但那份深刻的情感体验，却如同烙印一般，永远镌刻在他的心田。他深知，这段经历虽不可思议，却让他更加坚信世间美好情感的存在。 于是，他提笔挥毫，将这段奇遇记录下来，不仅是为了纪念这段奇缘，更是为了告诉世人：在这个纷繁复杂的世界里，总有一份纯粹的情感，能够穿越一切障碍，直抵人心最温暖的地方。 从此，由钱殊饰演的柳梦梅不仅是一位才华横溢的状元，更成为了一个传颂人鬼情深、相信真爱永恒的故事讲述者。 而那幅“春容女子行乐图”，也成为了光路大戏院中最具传奇色彩的存在，提醒着每一个走进这里的人，关于爱情、梦想与奇迹的无限可能。 第45章 慕钱沪剧团在春柳剧场演出《长恨歌》 在那个春风沉醉的夜晚，春柳剧场灯火辉煌，宛如穿越千年的盛唐宫殿，慕钱沪剧团精心筹备的《长生殿》大戏，即将在这里拉开序幕。 剧场内座无虚席，观众们的期待之情溢于言表，他们都知道，这不仅仅是一场演出，更是一次穿越时空的情感之旅。 随着悠扬的古筝声缓缓响起，舞台上的帷幕缓缓拉开，一幅幅精美的布景如同一幅幅流动的画卷，将观众瞬间带入了大唐盛世。 慕容雪饰演的杨贵妃，身着华丽的霓裳羽衣，头戴璀璨的凤冠，缓步走出，她的每一个动作都透露着高贵与哀愁，仿佛真的就是那个集三千宠爱于一身的贵妃娘娘。 她的眼眸中既有对唐明皇深情的依恋，又藏着对未来的淡淡忧虑，让人不禁为之动容。 而钱殊饰演的唐明皇，一身龙袍加身，气势磅礴，他的一举一动都透露出帝王的威严与柔情。当两人目光交汇，那瞬间的火花，仿佛点亮了整个舞台，让在场的每一个人都感受到了那份跨越生死的深情厚意。 《长生殿》的剧情在二人的精彩演绎下，缓缓展开。从春日赏花、夏夜纳凉，到秋夜赏月、冬雪共赏，每一个场景都充满了浓厚的情感色彩。 特别是那段着名的“霓裳羽衣舞”，慕容雪轻盈起舞，如同仙子下凡，钱殊则在一旁深情凝视，二人默契的配合，将这段流传千古的爱情故事演绎得淋漓尽致。 然而，好景不长，安史之乱爆发，剧情急转直下。舞台上，火光冲天，兵荒马乱，杨贵妃被迫自缢于马嵬坡，这一幕，慕容雪演绎得悲痛欲绝，她的泪水如同断线的珍珠，让观众的心也随之碎裂。而钱殊饰演的唐明皇，则跪倒在地，双手紧握，眼中满是悔恨与绝望，那份失去挚爱的痛苦，被他表现得深刻而震撼。 但故事并未就此结束，《长生殿》的结尾，借助神话色彩，让唐明皇与杨贵妃在月宫重逢，这一幕，既是对二人爱情的终极幻想，也是对人间美好情感的无限向往。慕容雪与钱殊，以他们精湛的演技，将这份超越生死的爱恋，展现得既凄美又浪漫，赢得了全场雷鸣般的掌声。 当最后一幕缓缓落下，春柳剧场内依旧沉浸在那份深沉的情感之中，观众们久久不愿离去，他们仿佛也被这段跨越千年的爱情所打动，心中充满了对爱情、对生活无尽的感慨与珍惜。慕钱沪剧团的《长生殿》，不仅是一场视觉与听觉的盛宴，更是一次心灵的洗礼，让人在欣赏艺术的同时，也深刻体会到了人性的光辉与情感的伟大。 《长生殿》经典唱词，是清初剧作家?洪昇创作的传奇戏剧，共五十出，描写了?唐明皇与?杨贵妃的爱情故事及唐朝天宝年间的历史背景。以下是几个经典唱词片段： 《?定情赐盒》?天宝元年，长生殿内，皇帝?李隆基册封宫女?杨玉环为贵妃，赠与金钗、钿盒定情，唱词：“愿此生终老温柔，白云不羡仙乡。” ? 《?絮阁争宠》?唐明皇私下临幸梅妃，被贵妃撞破，两人重修于好，唱词：“凉生亭下，风荷映水翩翻。爱桐阴静悄，碧沉沉并绕回廊看。” ? 《?小宴惊变》?唐明皇在御花园中安排小宴，与杨贵妃同游，忽有渔阳鼙鼓动地来，唱词：“不劳你玉纤纤高捧礼仪烦，只待借小饮对眉山。” ? 《?埋玉重圆》?马嵬坡下，杨贵妃被逼自杀，唐明皇派人寻找她的灵魂，唱词：“月宫娘娘鉴怜，许唐明皇和杨玉环重续良缘。” ?? 描述安史之乱后的景象，唱词：“一枝花不提防余年值乱离，逼拶得歧路遭穷败。受奔波风尘颜面黑，叹雕残霜雪鬓须白。” 这些唱词不仅展现了剧中人物的情感和故事情节，也反映了作者对历史和人生的深刻思考。? 《长恨歌》是唐代诗人白居易创作的一首长篇叙事诗。此诗可分为三大段，从“汉皇重色思倾国”至“惊破霓裳羽衣曲”共三十二句为第一段，写唐玄宗和杨贵妃的爱情生活、爱情效果，以及由此导致的荒政乱国和安史之乱的爆发。从“九重城阙烟尘生”至“魂魄不曾来入梦”共四十二句为第二段，写马嵬驿兵变，杨贵妃被杀，以及此后唐玄宗对杨贵妃朝思暮想，深情不移。 从“临邛道士鸿都客”至“此恨绵绵无绝期”共四十六句为第三段，写唐玄宗派人上天入地到处寻找杨贵妃和杨贵妃在蓬莱宫会见唐玄宗使者的情形。 《长恨歌》的中心思想是批评唐玄宗重色误国导致安史之乱，同时又同情唐玄宗和杨贵妃的爱情悲剧，歌颂他们生死不渝的爱情。 全诗的艺术性较高。其一是对原有史料的选择和运用。唐玄宗既是悲剧的制造者，又是悲剧的承受者。诗人在写他们的罪恶一面时，注意点到为止，尽量不太损伤他们的形象，从而保证了悲剧故事前后的和谐统一。 其二是故事中浪漫色彩的加入。爱情可以使生者死，可以使死者生，这样的力量在此之前还没有人描写过。 其三是有关人物形象、人物心理活动的精彩描写。 其四是对离别之苦、相思之情的正面描绘，它不仅占的篇幅大，而且角度多、变化多。 其五是语言的精美，既生动、形象、凝练，又婉转、流利、韵律性强，使人传诵不绝。元代白朴的杂剧《唐明皇秋夜梧桐雨》、明代吴世美的传奇《惊鸿记》、清代洪昇的传奇《长生殿》等，在构思上都曾受到《长恨歌》的启发，可见其影响之深远。 沪剧 长恨歌的歌词： 幽幽烛光 ，掩映憔悴的脸庞。 我站在 ，你窗外， 风呼啸人凄凉。 箫声怨 ，落花寒 ，心碎不忍看。 里面是谁， 领略你的温暖。 云断雨残， 想起从前的时光。 夏日长， 蝶成双。 比翼飞花摇晃， 夜漫漫 路弯弯。 镜头横在眼前， 爱如凝霜 ，遍地都是绝望。 恨不能， 化作你的影子守在你的身边。 恨不能， 陪你天荒地老看潮退潮涨。 收不回 ，东流水， 花开花落梦一场。 一觉醒来只能学会遗忘， 幽幽烛光 掩映憔悴的脸庞。 我站在 ，你窗外 风呼啸人凄凉， 箫声怨 ，落花寒， 心碎不忍看。 里面是谁， 领略你的温暖。 云断雨残 想起从前的时光， 夏日长， 蝶成双， 比翼飞花摇晃。 夜漫漫， 路弯弯， 尽头横在眼前。 爱如凝霜 ，遍地都是绝望。 恨不能， 化作你的影子守在你的身边。 恨不能， 陪你天荒地老看潮退潮涨。 收不回 ，东流水， 花开花落梦一场。 一觉醒来只能学会遗忘， 七月七日长生殿 夜半无人私语时。 在天愿做比翼鸟 ，在地愿为连理枝。 天长地久有时尽 ，此恨绵绵无绝期 恨不能。 化作你的影子守在你的身边， 恨不能， 陪你天荒地老看潮退潮涨。 收不回 ，东流水， 花开花落梦一场， 一觉醒来只能学会遗忘。 白居易长恨歌长诗 春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。 侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。 云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。 春宵苦短日高起，从此君王不早朝。 承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。 后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。 金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。 姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。 遂令天下父母心，不重生男重生女。 骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。 缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。 渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。 九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。 翠华摇摇行复止，西出都门百余里。 六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。 花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。 君王掩面救不得，回看血泪相和流。 黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。 峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。 蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。 行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。 天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。 马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。 君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。 归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。 芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。 春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时。 西宫南苑多秋草，落叶满阶红不扫。 梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。 夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。 迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。 鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。 悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。 临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。 为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。 排空驭气奔如电，升天入地求之遍。 上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。 忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。 楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。 中有一人字太真，雪肤花貌参差是。 金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。 闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。 揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。 云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。 风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞。 玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。 含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。 昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。 回头下望人寰处，不见长安见尘雾。 惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。 钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。 但令心似金钿坚，天上人间会相见。 临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。 在那个月色如水的夜晚，春柳剧场内，慕钱沪剧团以其精湛的演技与深情的演绎，将《长生殿》这部古典爱情传奇演绎得淋漓尽致，仿佛穿越时空，让在场的每一位观众都沉浸在了那段缠绵悱恻的帝王爱恋之中。 慕容雪饰演的杨贵妃，一颦一笑间尽显风华绝代，她的眼神里既有对唐明皇深情款款的依恋，又蕴含着对命运无常的淡淡哀愁。那身华丽的霓裳羽衣，在她轻盈的舞步下翩翩起舞，如同仙子下凡，让人忘却尘嚣，只愿时光能永远定格在这一刻的美好。 而钱殊所刻画的唐明皇，不仅展现了一代君王的威严与霸气，更细腻捕捉到了他对贵妃那份超越生死的挚爱。他的嗓音浑厚，每一句唱词都饱含深情，尤其是在“七夕盟誓”一幕中，那份坚定与温柔，让在场的观众无不为之动容，仿佛能听见历史深处传来的深情告白。 演出结束后，剧场内掌声雷动，经久不息。观众们依依不舍地离开座位，脸上洋溢着被艺术深深触动的表情。在剧场的休息区，一群热情的戏迷自发地聚集在一起，他们的眼神中闪烁着对这场演出的无限回味与讨论的热情。 “慕容雪今天的表演真是太绝了，我仿佛真的看到了那个集三千宠爱于一身的杨贵妃，她的每一个动作都牵动着我的心弦。” 一位中年女士激动地分享道。 “是啊，钱殊老师的唐明皇也是入木三分，尤其是他望向贵妃时的眼神，既有君王的霸气，又不失深情款款，让人感受到了爱情的真谛。” 旁边的一位年轻男士补充道。 “说起这《长生殿》，我觉得它不仅仅是一个爱情故事，更是一种对忠贞爱情的颂扬。在那个封建礼教森严的时代，唐明皇与杨贵妃的爱情显得尤为珍贵和悲壮。” 一位戴着眼镜、看起来颇有学问的老者缓缓说道。 随着讨论的深入，大家开始探讨起历史上这段爱情的真实性与艺术性，以及它如何在不同的艺术形式中被反复演绎，每一次都能触动人心。有人提到了白居易的《长恨歌》，有人则分享了其他版本中不同的解读和感受。 夜渐深，但这份对艺术的热爱与讨论的热情却丝毫未减。 慕钱沪剧团的这场《长生殿》，不仅是一场视觉与听觉的盛宴，更是一次心灵的洗礼，让人们在忙碌的生活中找到了片刻的宁静与感动，也让这份跨越千年的爱情传奇，在新时代继续绽放着它的光芒。 第46章 钱彦在春仙茶园表演沪剧《屈原》 在那个温柔而略带湿意的春日午后，春仙茶园内弥漫着一股不同寻常的氛围，仿佛连空气中都流淌着古老而悠长的旋律。 钱彦，慕钱沪剧团名伶中的翘楚，身着一袭精致的戏服，犹如从历史画卷中走出的屈原，步入了这个充满岁月痕迹的舞台。 今天，他将在这里，为众多期待已久的戏迷们，倾情演绎沪剧《屈原》，一场关于忠诚与理想、爱恨与牺牲的千古绝唱。 茶园之内，早已是人声鼎沸，却又不失秩序。茶客们或坐或立，脸上洋溢着对即将上演好戏的无限憧憬。 他们之中，不乏沪剧的铁杆粉丝，有的白发苍苍，手持折扇，眼神中闪烁着对往昔美好时光的怀念；有的则是年轻面孔，对沪剧这门传统艺术充满了好奇与敬仰，渴望在这里找到心灵的共鸣。 随着一声清脆的锣鼓响，演出正式拉开序幕。钱彦一开嗓，那醇厚而富有穿透力的嗓音瞬间抓住了所有人的心。 他饰演的屈原，情感饱满，悲愤交加，每一个动作、每一句唱词都恰到好处地传达了角色的内心世界，让人仿佛穿越时空，亲眼见证了那位伟大爱国诗人的一生。 观众席上，有人默默拭泪，有人轻声赞叹，更有不少戏迷随着剧情起伏，或低声吟唱，或击节叫好，整个茶园被一股浓厚的沪剧艺术氛围紧紧包裹。 中场休息时，茶园老板特意安排了一场别开生面的活动——请客吃粽子。这不仅是为了纪念屈原，更是希望通过这一传统习俗，让每一位在场的戏迷都能感受到沪剧与民俗文化的完美融合。 热气腾腾的粽子被逐一端上，粽叶的清香与沪剧的韵味交织在一起，营造出一种难以言喻的和谐之美。戏迷们品尝着粽子，交流着观剧心得，不少初次接触沪剧的年轻朋友更是表示，这样的体验让他们对传统文化有了较深的理解和喜爱。 钱彦与慕钱沪剧团的演员们的脸上洋溢着满足与自豪。在这一刻，沪剧不仅仅是一种表演艺术，更是一种情感的传递，一种文化的传承。 春仙茶园，这个见证了无数沪剧风采的地方，再次因为一场精彩的演出而焕发了新的生机。 而对于那些有幸在场的戏迷来说，这一天，不仅是对沪剧的一次深刻体验，更是一次心灵的洗礼，让他们在快节奏的现代生活中，找到了一片宁静与归属。春仙茶园与沪剧《屈原》的故事，就这样成为了他们心中一段难忘的印象。 屈原公元前340年——公元前278年，芈姓，屈氏，名平，字原，又自云名正则，字灵均，出生于楚国丹阳秭归湖北宜昌，战国时期楚国诗人、政治家，楚武王熊通之子屈瑕的后代，楚国大夫。 继吴起之后，在楚国另一个主张变法的政治家就是屈原。 他创立了楚辞，也开创了“香草美人”的传统。战国时期楚国贵族出身，任三闾大夫、左徒兼管内政外交大事。他主张对内举贤能、修明法度，对外力主联齐抗秦。 他开创了诗歌从集体歌唱转变为个人独立创作的新纪元，是中国浪漫主义诗歌的奠基人，中国第一位伟大的爱国主义诗人。 1853年是屈原逝世2130周年，世界和平理事会通过决议确定屈原为当年纪念的世界四大文化名人之一。 屈原，生于两千多年前的战国时代。当时秦、楚、齐等七国诸侯割据称雄，面对秦国的军事压力和国内的政治腐败，屈原主张对外联齐抗秦，对内变法图强，振兴楚国。 但是他的主张屡遭奴隶主贵族集团的破坏。南后为置屈原于死地，将屈原禁因在东皇太一庙，暗派庙官送毒酒与屈原解闷取暖，正当生死攸关的时刻，弟子婵娟赶到诉说离别之情。 屈原见婵娟寒冷，将酒送与婵娟御寒，不想婵娟为自己能用微弱的生命保住先生泰山之体而含笑九泉。 卫士见此情景，怒杀庙官，愤焚大庙。在悲壮的《橘颂》歌声中，屈原思绪万千，心潮翻腾，迈着沉重的步伐奔向南方 屈原的十大经典名句已成为了人们耳熟能详的名言，十大经典名句及其解读。 1. “人生若只如初见，何事秋风悲画扇。”这句话出自《离骚》第一篇，意思是如果我们的人生一直保持初次相见时那样纯真、美好，那么就不必因为秋风吹拂画扇而感到悲伤了。 生活中的种种不如意，很多时候都是由于我们的心态不平衡。面对生活，我们应该懂得欣赏它的美好，并勇敢地去接受它的挑战和变化。 2. “远而望之，皎若太阳升朝霞；近而观之，灼若芙蕖出渌波。”这句话出自《离骚》第九篇，描述楚江夫人的美丽。 这句话表达了人们对于美好东西的追求，越是远离，越是美好，越是近距离观察，越是见不得人，显得瑕疵毕露。告诉我们，有些东西是需要保持距离的，而有些东西需要近距离接触才能够真正了解它们。 3. “长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。”这句话出自《离骚》第二篇，表达了屈原对于百姓苦难的关注和悲伤。 通过它，传递了一个千古不变的真理，那就是人民的疾苦永远是政府最应该关心和解决的事情。 4. “壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。”这句话出自《离骚》第三篇，形象地表现了楚国爱国将领屈原对于为国家大业而奋斗的鞠躬尽瘁、舍生忘死的精神。 他就像那些绝对不屈服于外来侵略者的战士一样，选择在最激烈的战争中抵抗侵略者的侵略行为。 5. “纵使晴明无雨色，入云深处亦回头。”这句话出自《离骚》第十三篇，表现了追求美好东西的热情和追求，人可以在事业、家庭、生活等各个领域中追求成功，但不管何时何地，我们都需要时刻回头看看自己追求的路线是否正确。 6. “当此之时，天下皆兵荒而夷。”这句话出自《天问》第三十一篇，主要描述战乱严重的时代。这句话体现了屈原对于国家建设的重视和珍视，他并不希望国家发生战乱。 这句话也提醒我们，一个国家的稳定建设需要全民共同努力，而不能靠个人或者个别力量来完成。 7. “三杯吐然诺，五岳倒为轻。” 这句话出自《九章》第二篇，描述屈原在谏楚时的决心和勇气。他用三杯酒引发了自己内心的决定，表示在追求国家建设的同时，更要关注民生和经济等民生问题。 这句话也告诉了我们，一个人的勇敢和信念，可以促进一个国家的发展和建设。 8. “落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”这句话出自《九章》第一篇，形象地表达了天地之间的和谐与美好。通过它，屈原告诉我们，生活中有时需要放慢脚步，欣赏自然之美，平衡自己的心态，获得内心的富足感。 9. “窈窕淑女，君子好逑。”这句话出自《离骚》第三十三篇，描述女性的美貌和优雅，也表现了屈原对于女性地位的重视和珍惜。这句话也提醒我们要尊重和珍视女性的人格和价值，而不是简单地将其视为美的代表。 10. “青青园中葵，朝露待日曦。”这句话出自《离骚》第七篇，形象地描绘了一朵向上的葵花，也祈求着迎来更好的黎明。 钱盘春创编的沪剧屈原第一幕唱词： （ 一） 那张仪今日就要返西秦， 屈原偏偏回朝廷。 回朝定然要拦阻， 只怕张仪难逃生。 从此秦楚绝和好， 子兰婚事成泡影。 我欲继王位无外援， 赫赫权势属他人。 我郑袖自命女中英， 难道说听人摆布就甘心？ 我定要再思良策来对付， （白）也罢，且待靳尚入宫之后， 共同商议把计定。 （二） 非是郑袖心太狠， 只怪你屈原不近情。 你不该苦劝大王变法制， 大权独揽胡乱行。 郑庸与我是同姓， 你不该夺他田地掘河井。 子兰是我亲生子， 你不该不肯让他为嗣君。 （白）屈原啊，屈原， 你处处与我作对头， （白）我与你誓不两立 ——难并存。 在沪剧《屈原》二中，钱盘春创编的唱词： 如“皎皎明月，悠悠我心， 皇天后土，鉴此精诚。 眼看满朝，个个昏昏沉沉， 众人皆醉我独醒， 举世皆浊我独清。” 这段唱词表达了屈原对时局的忧虑和对自身清白的坚守。 另外，在剧情发展中，屈原面对南后的陷害和楚王的误解，也有深情的唱词表达内心的悲愤和无奈。钱盘春的唱词： 见此情气得我碎裂肝胆， 郑南后竟设下阴毒手段。 楚怀王不容我以理分辩， 这冤枉死九泉也难心甘。 这段唱词展现了屈原在遭受陷害后的愤怒和无奈。 战国时，楚国三闾大夫屈原，反对腐败，推行仁政，对外主张联合抗秦，遭到贵族大臣上官大夫靳尚等的反对。 靳尚利用怀王的昏聩及南后的贪婪，收受贿赂，与秦使张仪同流合污。张仪游说以600里地归楚为饵，诱楚绝齐亲秦，受到南后的款待。 他们为除屈原，在一次预谋好的酒宴歌舞上，南后佯装酒醉，倒向屈原，屈原无奈搀扶，适遇怀王临场所见，于是屈原被诬革职，囚禁太庙。 屈原的学生婵娟，崇仰屈原爱国的政治主张，闻师受陷，四出寻找，好容易在太庙重见时，已是饥寒交迫，屈原以酒为婵娟暖身，谁知酒中有毒，婵娟身亡。 屈原悲愤填膺，长啸天问，并把题有桔颂的纱巾覆盖婵娟身上，以作祭奠，在旁监禁的卫士深为感动，救出屈原，火烧太庙，共谋救国大业。 屈原为此些了着名长诗《离骚》，闻名天下。为此，钱盘春把离骚翻译成 现代白话文，让今人容易诵读： 我是古帝高阳氏的子孙，我已去世的父亲字伯庸。岁星在寅那年的孟春月，正当庚寅日那天我降生。父亲仔细揣测我的生辰，于是赐给我相应的美名。父亲把我的名取为正则，同时把我的字叫作灵均。 天赋给我很多良好素质，我不断加强自己的修养。我把江离芷草披在肩上，把秋兰结成索佩挂身旁。光阴似箭我好像跟不上，岁月不等待人令我心慌。早晨我在大坡采集木兰，傍晚在小洲中摘取宿莽。 时光迅速逝去不能久留，四季更相代谢变化有常。我想到草木已由盛到衰，恐怕自己身体逐渐衰老。何不利用盛时扬弃秽政，为何还不改变这些法度？乘上千里马纵横驰骋吧，来呀，我在前引导开路！ 从前三后公正德行完美，所以群贤都在那里聚会。杂聚申椒菌桂似的人物，岂止联系优秀的茝和蕙！之前的唐尧、虞舜多么光明正直，他们沿着正道登上坦途。 夏桀殷纣多么狂妄邪恶，贪图捷径必然走投无路。结党营私的人苟安享乐，他们的前途黑暗而险阻。难道我害怕招灾惹祸吗，我只担心祖国为此覆没。前前后后我奔走照料啊，希望君王赶上先王脚步。 你不深入了解我的忠心，反而听信谗言对我发怒。我早知道忠言直谏有祸，原想忍耐却又控制不住。上指苍天请它给我作证，一切都为了君王的缘故。我们两个定好在黄昏成亲，你为什么在半途就改变心意了呢。 你以前既然和我有成约，现另有打算又追悔当初。我并不难于与你别离啊，只是伤心你的反反复复。我已经栽培了很多春兰，又种植香草秋蕙一大片。分垄培植了留夷和揭车，还把杜衡芳芷套种其间。 我希望它们都枝繁叶茂，等待着我收割的那一天。它们枯萎死绝有何伤害，使我痛心的是它们质变。大家都拚命争着向上爬，利欲熏心而又贪得无厌。他们猜疑别人宽恕自己，他们勾心斗角相互妒忌。 急于奔走钻营争权夺利，这些不是我追求的东西。只觉得老年在渐渐来临，担心美好名声不能树立。早晨我饮木兰上的露滴，晚上我用菊花残瓣充饥。只要我的情感坚贞不易，形销骨立又有什么关系。 我用树木的根编结茝草，再把薜荔花蕊穿在一起。我拿菌桂枝条联结蕙草，胡绳搓成绳索又长又好。我向古代的圣贤学习啊，不是世间俗人能够做到。我与现在的人虽不相容，我却愿依照彭咸的遗教。 我揩着眼泪啊声声长叹，可怜人生道路多么艰难。我虽爱好修洁严于责己，早晨被辱骂晚上又丢官。他们弹劾我佩带蕙草啊，又指责我爱好采集茝兰。这是我心中追求的东西，就是多次死亡也不后悔。 怨就怨楚王这样糊涂啊，他始终不体察别人心情。那些女人妒忌我的丰姿，造谣诬蔑说我妖艳好淫。庸人本来善于投机取巧，背弃规矩而又改变政策。违背是非标准追求邪曲，争着苟合取悦作为法则。忧愁烦闷啊我失意不安，现在孤独穷困多么艰难。宁可马上死去魂魄离散，媚俗取巧啊我坚决不干。 雄鹰不与那些燕雀同群，原本自古以来就是这般。方和圆怎能够互相配，志向不同何能彼此相安？宁愿委曲心志压抑情感，宁把斥责咒骂统统承担。保持清白节操死于直道，这本为古代圣贤所称赞。 后悔当初不曾看清前途，迟疑了一阵我又将回头。调转我的车走回原路啊，趁着迷途未远赶快罢休。赶着我的马车缓缓的在兰草水边行走，跑上椒木小山暂且停留。 既然进取不成反而获罪，那就回来把我旧服重修。我要把菱叶裁剪成上衣，我并用荷花把下裳织就。没有人了解我也就罢了，只要内心真正馥郁芳柔。把我的帽子加得高高的，把我的佩带增得长悠悠。 虽然芳洁污垢混杂一起，只有纯洁品质不会腐朽。我忽然回头啊纵目远望，我将游观四面遥远地方。佩着五彩缤纷华丽装饰，散发出一阵阵浓郁清香。人们各有自己的爱好啊，我独爱好修饰习以为常。即使粉身碎骨也不改变，难道我能受警戒而彷徨。 姐姐对我遭遇十分关切，她曾经一再地向我告诫。说：“鲧太刚直（不顾性命）而身亡的,结果被杀死在羽山荒野。你何忠言无忌爱好修饰，还独有很多美好的节操。满屋堆着都是普通花草，你却与众不同不肯佩服。众人无法挨家挨户说明，谁会来详察我们的本心。 世上的人都爱成群结伙，为何对我的话总是不听？我以先圣行为节制性情，愤懑心情至今不能平静。渡过沅水、想将来向南求圣明之道，来接近极其（鲜丽）的花朵并且向舜帝陈述言词：创作了《九辩》和《九歌》，他寻欢作乐而放纵忘情。不考虑将来看不到危难，因此武观得以酿成内乱。 后羿爱好田猎溺于游乐，对射杀大狐狸特别喜欢。本来淫乱之徒无好结果，寒浞杀羿把他妻子霸占。寒浇自恃有强大的力气，放纵情欲不肯节制自己。天天寻欢作乐忘掉自身，因此他的脑袋终于落地。 夏桀行为总是违背常理，结果灾殃也就难以躲避。纣王把忠良剁成肉酱啊，殷朝天下因此不能久长。汤帝、大禹庄严并且恭敬，正确讲究道理还有文王。他们都能选拔贤者能人，遵循一定准则不会走样。上天对一切都公正无私，见有德的人就给予扶持。 只有古代圣王德行高尚，才能够享有天下的土地。回顾过去啊把将来瞻望，看到了做人的根本道理。哪有不义的事可以去干，哪有不善的事应该担当。我虽然面临死亡的危险，毫不后悔自己当初志向。 不度量凿眼就削正榫头，前代的贤人正因此遭殃。我泣声不绝啊烦恼悲伤，哀叹自己未逢美好时光。拿着柔软蕙草揩抹眼泪，热泪滚滚沾湿我的衣裳。铺开衣襟跪着慢慢细讲，我已获得正道心里亮堂。 驾驭着玉虬啊乘着凤车，在风尘掩翳中飞到天上。早晨从南方的苍梧出发，傍晚就到达了昆仑山上。我本想在灵琐稍事逗留，夕阳西下已经暮色苍茫。我命令羲和停鞭慢行啊，莫叫太阳迫近崦嵫山旁。 前面的道路啊又远又长，我将上上下下追求理想。让我的马在咸池里饮水，把马缰绳拴在扶桑树上。折下若木枝来挡住太阳，我可以暂且从容地徜徉。叫前面的望舒作为先驱，让后面的飞廉紧紧跟上。 鸾乌凤凰为我在前戒备，雷师却说还没安排停当。我命令凤凰展翅飞腾啊，要日以继夜地不停飞翔。旋风结聚起来互相靠拢，它率领着云霓向我迎上。云霓纷纷簇集忽离忽合，五光十色上下飘浮荡漾。 我叫天门守卫把门打开，他却倚靠天门把我呆望。日色渐暗时间已经晚了，我纽结着幽兰久久徜徉。这个世道混浊善恶不分，喜欢嫉妒别人抹煞所长。清晨我将要渡过白水河，登上阆风山把马儿系着。 忽然回头眺望涕泪淋漓，哀叹高丘竟然没有美女。我飘忽地来到春宫一游，折下玉树枝条增添佩饰。趁琼枝上花朵还未凋零，把能受馈赠的美女找寻。 我命令云师把云车驾起，我去寻找宓妃住在何处。解下佩带束好求婚书信，我请蹇修前去给我做媒。云霓纷纷簇集忽离忽合，很快知道事情乖戾难成。晚上宓妃回到穷石住宿，清晨到洧盘把头发洗濯。 宓妃仗着貌美骄傲自大，成天放荡不羁寻欢作乐。她虽然美丽但不守礼法，算了吧放弃她另外求索。我在天上观察四面八方，周游一遍后我从天而降。遥望华丽巍峨的玉台啊，见有娀氏美女住在台上。 我请鸩鸟前去给我做媒，鸩鸟却说那个美女不好。雄鸠叫唤着飞去说媒啊，我又嫌它过分诡诈轻佻。我心中犹豫而疑惑不定，想自己去吧又觉得不妙。 凤凰已接受托付的聘礼，恐怕高辛赶在我前面了。到远方去又无处安居，只好四处游荡流浪逍遥。趁少康还未结婚的时节，还留着有虞国两位阿娇。媒人无能没有灵牙利齿，恐怕能说合的希望很小。 世间混乱污浊嫉贤妒能，爱障蔽美德把恶事称道。闺中美女既然难以接近，贤智君王始终又不醒觉。满腔忠贞激情无处倾诉，我怎么能永远忍耐下去！ 我找来了灵草和细竹片，请求神巫灵氛为我占卜。说：听说双方美好必将结合，看谁真正好修必然爱慕。想到天下多么辽阔广大，难道只在这里才有娇女？”说：谁寻求美人会把你放弃？ 世间什么地方没有芳草，你又何必苦苦怀恋故地？”谁又能够了解我们底细？人们的好恶本来不相同，只是这邦小人更加怪异。 人人都把艾草挂满腰间，说幽兰是不可佩的东西。对草木好坏还分辨不清，怎么能够正确评价玉器？ 用粪土塞满自己的香袋，反说佩的申椒没有香气。想听从灵氛占卜的好卦，我心中犹豫而疑惑不定，听说巫咸今晚将要降神，我带着花椒精米去接他。 天上诸神遮天蔽日齐降，九疑山的众神纷纷迎迓。他们灵光闪闪显示神灵，巫咸又告诉我不少佳话。说：去寻求意气相投的同道。 汤帝、大禹庄严并且谋求志同道合的人，得到伊尹、皋陶君臣协调。只要内心善良爱好修洁，又何必一定要媒人介绍？傅说拿祷杵在傅岩筑墙，武丁毫不犹豫用他为相。 太公吕望曾经做过屠夫，他被任用是遇到周文王。宁戚喂牛敲着牛角歌唱，齐桓公听见后任为大夫。 趁现在年轻大有作为啊，施展才能还有大好时光。只怕杜鹃它叫得太早啊，使得百草因此不再芳香。”“为什么这样美好的琼佩，却要掩盖它的光辉。 想到这帮小人不讲信义，唯恐我嫉妒我便诋毁我。时世纷乱而变化无常啊，我怎么可以在这里久留。兰草和芷草失掉了芬芳，荃草和惠草也变成茅莠。 为什么从前的这些香草，今天全都成为荒蒿野艾。难道还有什么别的理由，不爱好修洁造成的祸害。我还以为兰草最可依靠，谁知华而不实虚有其表。 兰草抛弃美质追随世俗，勉强列入众芳辱没香草。花椒专横谄媚十分傲慢，茱萸想进香袋冒充香草。它们既然这么热心钻营，又有什么香草重吐芳馨。本来世态习俗随波逐流，又还有谁能够意志坚定？ 看到香椒兰草变成这样，何况揭车江离能不变心？只有我的佩饰最可贵啊，持它的美德直到如今。浓郁的香气难以消散啊，到今天还在散发出芳馨。我调度和谐地自我欢娱，姑且飘游四方寻求美女。 趁着我的佩饰还很盛美，我要周游观访上天下地。灵氛已告诉我占得吉卦，选个好日子我准备出发。折下玉树枝叶作为肉脯，我舀碎美玉把干粮备下。给我驾车啊用飞龙为马，车上装饰着美玉和象牙。 彼此不同心怎能配合啊？我将要远去主动离开他。我把行程转向昆仑山下，路途遥远继续周游观察。云霞虹霓飞扬遮住阳光，车上玉铃丁当响声错杂。清晨从天河的渡口出发，最远的西边我傍晚到达。 凤凰展翅承托着旌旗啊，长空翱翔有节奏地上下。忽然我来到这流沙地段，只得沿着赤水行进缓缓。指挥蛟龙在渡口上架桥，命令西皇将我渡到对岸。路途多么遥远又多艰险，我传令众车在路旁等待。 经过不周山向左转去啊，我的目的地已指定西海。我再把成千辆车子聚集，把玉轮对齐了并驾齐驱。驾车的八龙蜿蜒地前进，载着云霓旗帜随风卷曲。定下心来啊慢慢地前行，难控制飞得远远的思绪。 演奏着《九歌》跳起《韶》舞啊，且借大好时光寻求欢娱。太阳东升照得一片明亮，忽然看见我思念的故乡。 我的仆从悲伤马也感怀，退缩回头不肯走向前方。尾声：算了吧！国内既然没有人了解我，我又何必怀念故国旧居。既然不能实现理想政治，我将追随彭成安排自己！ 钱盘春离骚翻译（完）。 在春仙茶园内弥漫着淡淡的茶香与正在上演的沪剧《屈原》的艺术交织在一起的氛围，一切都显得那么和谐而充满着期待。 钱彦，慕钱沪剧团老生中的佼佼者，身着古朴华美的戏服，站在舞台中央，眼神中闪烁着对即将演绎的历史人物——屈原深沉的敬意与理解。 他的每一次举手投足，都仿佛在向在场的每一位观众诉说着千年前的悲欢离合与家国情怀。 老生钱彦的唱腔，时而激昂如江河奔腾，将屈原面对国破家亡时的悲愤之情展现得淋漓尽致；时而婉转如溪水潺潺，细腻描绘了他内心深处的孤独与坚持。 那独特的沪剧韵味，如同春日里的一缕清风，轻轻拂过每位茶客的心田，让人不由自主地沉醉其中。 茶园内的茶客们，不乏沪剧迷，他们或是白发苍苍的老者，或是正值壮年的中年人，更有不少对传统文化充满好奇的年轻人。 他们或手持茶杯，轻轻啜饮，或目光紧随台上的表演，生怕错过任何一个细节。 钱沪剧团以其精湛的演技和贴近生活的演绎方式，让这部传统剧目焕发出了新的生命力。剧中人物的喜怒哀乐，仿佛就发生在每个人的身边，那样真实，那样触动人心。 尤为值得一提的是，茶园的一角，几位年轻的沪剧爱好者正聚精会神地记录着台上的每一个动作、每一句唱词，他们希望通过这样的方式，将这份珍贵的文化遗产传承下去。 一位年轻的姑娘，眼中闪烁着泪光，她轻声对身旁的朋友说： “我从没想过沪剧能如此打动人心，钱彦老师的表演让我仿佛穿越了时空，亲眼见证了屈原的伟大与悲哀。” 随着剧情的推进，茶园内的气氛也达到了高潮。当钱彦饰演的屈原最终以一腔热血，纵身跃入汨罗江，以死明志时，整个茶园陷入了短暂的静默。 这是对屈原的悲剧致哀，对演员精湛演技的认可，更是对沪剧这一传统文化瑰宝深深的敬意与热爱。 演出结束后，茶客们纷纷涌向台前，争相与钱彦及沪剧团的演员们合影留念，分享自己的观后感。 这一刻，春仙茶园不仅仅是一个品茶休闲之地，更成为了连接过去与现在，传承与创新的文化桥梁。 慕钱沪剧团的这次演出，不仅让戏迷们第一次在茶园里感受到了沪剧的独特魅力，更激发了更多人对传统文化的兴趣与探索，让这份接地气的艺术之花，在春日的暖阳下绽放得更加灿烂。 第47章 钱殊第七次长篇连台本牡丹亭巡演在丽水台茶馆登场 在丽水台茶馆的古色古香之中，慕钱沪剧团以其精湛的演技与深情的演绎，将《牡丹亭》第七次巡演演绎得如痴如醉，令在场的每一位观众都沉浸在了那段跨越生死、缠绵悱恻的爱情故事里。 钱殊饰演的柳梦梅，风度翩翩，眼神中透露出的不仅仅是对杜丽娘深深的眷恋，更有那份不畏艰难险阻，誓要寻回挚爱的坚定与执着。 而慕容雪所诠释的杜丽娘，更是令人动容，她的一颦一笑，每一个转身回眸，都仿佛是从画中走出的仙子，带着一丝哀愁，一抹不屈，让人心生怜爱。 在这场特别的在白天的茶馆里试演中，尽管没有夜晚那幽暗神秘的氛围来映衬人鬼相恋的凄美，但剧团巧妙地利用了光影效果与舞台布景，营造出一种梦幻而又略带忧伤的氛围。 当柳梦梅与杜丽娘在梦中相遇，舞台上的灯光柔和而温暖，仿佛连空气都充满了甜蜜与温柔，观众仿佛能听见他们心灵的对话，感受到那份超越世俗的情感波动。 随着剧情的推进，当太阳升起，两人不得不面对分离的现实，舞台上的光线逐渐变得明亮而刺眼，象征着现实的残酷与无奈。 钱殊与慕容雪通过细腻的表情变化和精准的情感拿捏，将那种依依不舍、肝肠寸断的情感表现得淋漓尽致。 尤其是慕容雪饰演的杜丽娘，在分离的那一刻，她的眼中既有对柳梦梅深深的不舍，也有对命运无奈的接受，那份复杂而又真挚的情感，触动了在场每一个人的心弦。 而剧团的创新之处，在于他们不仅仅局限于传统的表演形式，还在剧中穿插了现代舞蹈与音乐元素，使得这场《牡丹亭》的演出既保留了古典韵味，又不失现代感，为传统戏曲注入了新的活力。 特别是在人鬼分离的场景中，利用现代科技手段，如光影交错、背景音乐渐变等，让这段凄美的爱情故事更加立体，引人入胜。 试演结束后，茶馆内响起了经久不息的掌声，观众们纷纷起立，为慕钱沪剧团的精彩演出致以最高的敬意。许多观众表示，这不仅是一场视觉与听觉的盛宴，更是一次心灵的洗礼，让他们重新认识了传统文化的魅力与价值。 而剧团成员们，也在观众的认可与鼓励中，更加坚定了传承与发展沪剧艺术的决心，他们相信，只要用心演绎，传统戏曲定能在新的时代绽放出更加璀璨的光芒。 汤显祖长篇连台本牡丹亭第七次巡演节目在丽水台茶馆登场。 （生，钱殊饰：）看这美人，这双俊俏的眼睛只管顾盼着小生。待我走到这边，她又看着小生，待我走到那边，咦，哈哈哈！ 她又看着小生！小娘子你画似崔徽，诗如苏蕙，行书逼真卫夫人也！小生虽则典雅，怎及得小娘子万分之一，暮地相逢，不免步韵诗一首。 （题介）“丹青妙处却天然，不是天仙即地仙。”地地地仙……竟竟竟是地仙唷！哈！哈！哈！欲盼蟾宫人近远，恰如春在柳梅边。 啊，小娘子。这是小生的拙作，少不得还要请教，还要请教。 族御林：他题诗句，声韵和，猛可的相思颜似酡。不是这等，待我狠狠地叫她几声：喂，美人，小娘子，姐姐！ 啊呀，我那嫡嫡亲亲的姐姐呀！向真真血你知么？莫怪小生，我叫叫的你喷嚏似天花唾。咦，下来了。她动凌波，盈盈欲下，呀呸！全不见些影儿那。 （生）小娘子，小生孤单在此，少不得要将娘子的画像做个伴侣儿。早晚么，玩之，叫之，拜之，啊呀呀，赞、赞、赞，赞之。 尾声：俺拾的个人儿先庆贺，敢柳和梅有些瓜葛？美人呵，则被你有影无形盼煞我。 （生）小娘子这边有风，请到里边去坐。小娘子是客，自然小娘子先请，小生儿随后同行。如此小娘子请哪，请哪，请请请哪，哈哈哈！ 第五出 魂 游 （净扮石道姑引众上） 挂真儿：台殿重重春色上，碧雕阑映带银塘。扑地相腾归天磐响。细展度人轻藏。（净）贫道石道姑便是。看守杜小姐坟庵，选个好日，替他开设道场，超度冥界。 （内鸣钟鼓介）（众）请师傅拈香。 （净拈香拜介） 孝南歌：攒新火，点妙香。虔诚为因杜丽娘。香霭绣幡幢，细乐风微扬。仙真呵，威光无量，把一点香魂，早度人天上。 前腔：瓶儿净，春冻阳，残梅半枝红蜡装。你香与谁行梦。精神忒孤往！瓶儿空象世界包藏。 身似残梅样，有水无根，尚作余香想。小姐受此供呵！教你肌骨凉，魂魄香。肯回阳，再住这梅花账？ （净） 功课已毕，收拾道场。 （众）晓得。 （众下，内风响介） 啊唷，冷瑟瑟一阵风，啊唷怕人啊。（急下）（旦魂上） 水红花：则下得望乡台如梦俏魂灵，夜萤萤墓门人静，（内犬吠，旦惊介）原来是嫌花阴小犬吠春星。冷冥冥梨花春影。 （旦，慕容雪饰：）奴家杜丽娘女魂是也。只为痴情慕色，一梦而亡。喜遇老判，哀怜放假。趁此月明风细，随喜一番。 呀，转过牡丹亭、芍药栏，都荒废尽。呀，这是书斋后院，怎做了梅花庵观？好伤感人也。 小桃红：咱一似断肠人和梦醉初醒。这影随形，风沈露，云暗斗，月勾星，都是我魂游境也。呀，好一阵香也。 下山虎：我则见香烟隐隐，灯火萤萤。 （旦）看这青词上，原来是石道姑在此住持。一坛斋意，度俺生天。道姑啊道姑，俺可也生爱你呵。 再瞧这净瓶中便是俺那冢上残梅哩。梅花呵，似俺丽娘半开而谢，好伤情也。想起爹娘何处，春香何处也？眼看斗转参横，不敢久停乎！ （目送小鬼下，鬼步行介） （生内念：姐姐，俺那嫡嫡亲亲的姐姐呀！）呀，那边厢有沈吟叫唤之声，听怎来？ （内叫介）俺的姐姐呵！俺的美人呵！ （旦惊介）谁叫谁也？再听。 （内又叫介）（旦欢介） （旦）谁叫俺来？ 五韵美：生如死，孤寒命。有情人叫不出情人应。为什么不唱出你可人名姓？似俺孤魂独趁，待谁来叫唤俺一声。不分明无倒断，再消停。敢边厢甚么书生，睡梦里语言胡唤？ 黑麻令：不由俺无情有情，凑着叫的人三声两声，冷惺忪红泪飘零。怕不，是梦儿梅卿柳卿？佰记着这花亭水亭，趁的这风清月清。则这鬼宿前程，盼得上三星四星。（下） 第六出 幽 媾 （生提画上介） （生）美人姐姐我那嫡嫡亲亲的姐姐呀！呀，看这美人，神含欲语，眼注微波。真乃“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”美人啊，则被你想煞柳梦梅也！ 嫩画眉：轻轻怯怯一个女娇娃，楚楚臻臻像个宰相衙，想他春心无那对菱花。含情自把春容画，可想到，有个拾翠人儿也逗着她？ （生凭几而卧，二更锣边介旦鬼魂上）（魂旦）“魂随月下丹青引，人在风前吹息声。”听得东厢之内，有一书生高叫低唤：俺的姐姐，俺的美人。 声音哀楚，动俺心魄。俏然入他的房中，则见高挂起一轴小画。细玩之，便是俺自画春容，下面和诗一首，署名岭南柳梦梅。梅边柳边，岂非前定！趁此良宵，完其前梦。 （旦敲门，柳惊醒） （生）户外敲门之声，不知是风是人？ （旦）有人。 （生）这时节有人来，敢是老姑姑送茶？免劳了。 （旦）不是送茶。 （生）还有谁来？待我开门一看。 （生开门看介）（生）呀！ 玩山灯：何处一娇娃，艳非常使人惊诧。 （旦）秀才万福。 （生）小娘子到来，敢问尊前何处，因何冥夜至此？ （旦）秀才，你猜来。 红衲袄：（生）莫不是莽张赛犯了你星汉鎈，曹不是小梁清夜走天曹罚？ （旦）这都是天上仙人，怎的到此？ （生）是人家彩凤暗随鸦？ （旦摇头介） （生）敢甚处理绿杨曾系马？ （旦）不曾一面。 （生）你夜行无烛，想是借灯的？ （旦）都不是。秀才！ 前腔：（旦）俺不为度仙香空散花，也不为读书灯闲糥蜡。俺不似赵飞卿旧有瑕，也不似卓文君新守寡。 （旦）到底何处仙子？ （旦）秀才啊，你也曾随蝶迷花下。 （生想介）是当初曾梦来。 （旦）俺因此上弄莺簧赴柳衙。 （生）请问妆台何处？ （旦）若问俺妆台何处也，刚刚在宋玉东邻第几家。 （生想介）是啊。后花园转西，夕阳时节，曾见小娘子走过动的。 （旦）便是。 （生）小娘子深夜下顾，小生不甚惶恐，请问来因？ （旦）只因听得秀才高叫低唤“俺的姐姐，俺的美人！”哀楚感人，想是伤心人也，特来动问。 （生）原来如此。家下有谁？ 宜春令：（旦）斜阳外，芳草涯，无人有伶仃的爹娘，奴家二八，没包弹风藏叶里花。为春归惹动喳呀，瞥见你风神俊雅。无他，待和你翦烛临风，西窗闲话。 （生背介）奇哉怪也！人间有此绝色！夜半无敌，而遇明月之珠，叫小生怎生发付！ 前腔：他惊人艳绝世佳。闪一笑风流银蜡。月明如乍，问今，夕何年星汉槎？金叉客寒夜来家，玉天仙人间下榻。知他，知他是甚宅眷的孩儿，这迎门调法？ （生）小娘子冥夜下顾小生，敢是梦也？ （旦笑介） 不是梦，当真哩。 （生）当真？ （旦）当真哩，还怕秀才未肯容纳。 （生）若是美人见爱，小生喜出望外。何敢却乎！ （旦）如蒙秀才不弃，奴家愿每夕至此，与君共以销永夜…… （生）只恐不便。 （旦）俺爹娘远处赴任，奴家寄居观中，深夜至此，无人知晓。妾还有一言。未至鸡鸣放奴回去，秀才休送，以避晓风。 （生）小生——遵命。 （旦）秀才！ （生）姐姐！ （旦）奴家真个盼着你哩！ 金马乐：幽谷寒涯，你为俺催花连夜发。俺全然未嫁，你个中知蔡，拘惜的好人家。 牡丹亭，娇恰恰，湖山畔，羞答答，读书窗，渐喇喇。良夜省陪茶，清风明月知无价。 （生）双踔如江泛金风：俺惊魂化，睡醒凉月些些。陡地荣华，敢则是梦中巫峡？亏杀你走花阴不害些而儿怕，点苍苔不溜些儿差。 你看斗儿斜，花儿桠，如此夜浔花睡罢。笔咖咖，吟哈哈，风月无加。把他艳软香娇做意儿耍，下的亏他？便亏他则半妾。 在那个阳光明媚的午后，慕钱沪剧团带着他们精心筹备的第七次巡演长篇连台本《牡丹亭》，在丽水台茶馆上演。不同于往常将鬼戏安排在夜幕低垂之时，剧团大胆地决定在白日里呈现这场融合了奇幻与深情的剧目，这一创新之举不仅吸引了众多好奇的目光，更让这场演出成为了城中热议的话题。 阳光透过茶馆的雕花木窗，斑驳地洒在古朴的舞台上，为这场鬼戏增添了几分神秘而不失温馨的气息。 随着幕布缓缓升起，柳梦梅与杜丽娘那段跨越生死、缠绵悱恻的爱情故事，在光与影的交错中缓缓铺陈开来。 特别是舞台上夜幕降临，两人在梦中悄然相聚，那份深情与不舍，通过演员们细腻入微的表演，让在场的每一位观众都为之动容。 而当舞台上第一缕晨光穿透云层，杜丽娘的身影如同晨雾般消散，只留下柳梦梅在空荡荡的舞台上，那份失落与绝望，直击人心最柔软的部分，让人不禁为之泪下。 演出结束后，茶馆内并未因夜幕的降临而沉寂，反而因一场关于《牡丹亭》与慕钱沪剧团精湛演技的热烈讨论而更加热闹非凡。 茶室的一角，几位戏曲评论家围坐一桌，他们或手捧热茶，或轻摇折扇，言辞间充满了对这部经典剧目的高度赞誉。 “慕钱沪剧团此次的《牡丹亭》巡演，真可谓是匠心独运，尤其是将鬼戏置于白日，这一创举不仅挑战了传统，更赋予了剧目新的生命力。” 一位蓄着长髯的老者缓缓说道，他的眼神中闪烁着对艺术的无限热爱与尊重。 另一位年轻的女评论家陈玲玲，接过话茬，声音清脆悦耳： “特别是柳梦梅与杜丽娘的情感演绎，演员们通过眼神、身段的微妙变化，将那份超越生死的爱恋表现得淋漓尽致，让人仿佛穿越了时空，亲眼见证了这段传奇爱情。” 听众们纷纷点头赞同，不少观众还自发分享起了自己观看过程中的感动瞬间，茶馆内洋溢着浓厚的艺术氛围与人文关怀。 随着夜色渐深，茶香与戏曲的余韵交织在一起，这场关于《牡丹亭》的盛宴，不仅让人们在视听上得到了极大的享受，更在心灵深处种下了一颗关于爱情、关于梦想、关于坚持的种子。 而慕钱沪剧团，也通过这次成功的巡演，再次证明了他们作为传统艺术传承者的使命与担当，以及不断创新、勇于探索的精神。 在未来的日子里，他们将继续带着这份热爱与执着，走遍千山万水，将长篇连台本《牡丹亭》的经典沪剧的巡演，呈现给更多剧院、茶园、空间广场的每一位热爱戏曲的观众，让这份古老的艺术之光，在新时代的舞台上继续璀璨夺目。 第48章 慕钱沪剧团在一洞天茶楼演绎沪剧《民族英雄岳飞》 在一个风和丽的早晨，一洞天茶楼内灯火辉煌，人声鼎沸，却又不失一份静谧的雅致。慕钱沪剧团，这个在江南水乡声名远播的戏班，今早在此地加演一场，戏迷汇聚一堂，只为观看那段激荡人心的历史篇章——民族英雄岳飞的“精忠报国”。 随着一阵悠扬的丝竹之音响起，舞台上的灯光渐渐聚焦于中央，一幅幅精致的布景缓缓展开，仿佛将观众瞬间拉回了那个金戈铁马的时代。 慕钱沪剧团的老生钱凯，一位眼神深邃、气质非凡的年轻人，亲自披挂上阵，饰演岳飞一角。他身着战袍，手持长枪，英姿飒爽，一出场便赢得了满堂彩。 “怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇……” 伴随着慷慨激昂的念白，钱凯扮演的岳飞的形象在舞台上鲜活起来。他诉说着自己对国家的无限忠诚，对敌人无尽的仇恨，以及对和平生活的深切向往。 每一句台词，每一个动作，都饱含深情，直击人心，让在场的每一位观众无不为之动容。 剧中，不仅有岳飞单人独骑，闯入敌营，勇救宋高宗的英勇无畏；更有他面对秦桧等奸臣的陷害，依然坚守信念，誓死不屈的悲壮。 特别是那“精忠报国”四字，被钱凯以饱含深情的唱腔演绎得淋漓尽致，仿佛穿透了时空，让在场的每一位都能感受到那份沉甸甸的家国情怀。 而最令人难忘的一幕，莫过于岳飞在风波亭被害前，面对生死，依然心系国家的场景。他的眼神中没有丝毫的恐惧与怨恨，只有对未竟事业的深深遗憾和对后人的殷切期望。 这一幕，让整个茶楼陷入了前所未有的沉默，只有偶尔传来的低泣声，打破了这份沉重。 演出中场休息时，全场爆发出雷鸣般的掌声，久久不能平息。人们纷纷起立，向台上的演员致以最崇高的敬意。 慕钱沪剧团的这次演绎，不仅是一次艺术的盛宴，更是一次心灵的洗礼，让每一位观众在回味历史的同时，也深刻体会到了“精忠报国”这一精神内涵的深远意义。 满江红讲述的是南宋抗金名将岳飞的故事。南宋时期，金兵入侵，宋高宗昏庸无能，偏安一方，不想收复失地。 以岳飞为首的爱国将领，不甘心看到祖国山河破碎，联合义军，驱除金兵。 岳飞的母亲是深明大义的妇女，她勉励岳飞要为国效忠，在他背上刻了“精忠报国”四个字。 在母亲的支持下，岳飞常年南征北战，先后收复了洛阳、颖昌等地。显赫的战功引起了奸臣秦桧的不满，他以不实的罪名将岳飞逮捕处死，并将其长子岳云也一同杀害。 一代名将就这样惨死于卖国贼的毒计之下。岳飞被害后21年，公元1162年，冤案得到平反，宋廷将岳飞的遗体以礼改葬于西湖畔栖霞岭下。 公元1221年，始建岳庙和岳坟。岳王庙位于杭州西湖边的北山街，每当夕阳西下，岳墓上便笼罩着一道道霞光，绚美异常，因而得名“岳墓栖霞”。 “青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣”，看完沪剧《岳飞》再游览岳王庙，您将会感受到那份历史的沧桑与厚重…… 《满江红·怒发冲冠》是宋代抗金将领岳飞的词作。 此词上半段抒写作者对中原沦陷的悲愤，对前功尽弃的痛惜，表达自己继续努力争取壮年立功的心愿； 下半段抒写作者对民族敌人的深仇大恨，对祖国统一的殷切愿望，对国家朝廷的赤胆忠心。 全词情调激昂，慷慨壮烈，显示出一种浩然正气和英雄气概，表现了作者报国立功的信心和乐观奋发的精神。 《满江红.怒发冲冠》 岳飞 怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。 抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。 三十功名尘与土，八千里路云和 月。 莫等闲、白了少年头，空悲切。 靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。 驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐 胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。 待从头、收拾旧山河，朝天阙。 白话译文 我怒发冲冠登高倚栏杆，一场潇潇急雨刚刚停歇。抬头放眼四望辽阔一片，仰天长声啸叹，壮怀激烈。 三十年勋业如今成尘土，征战千里只有浮云明月。莫虚度年华白了少年头，只有独自悔恨悲悲切切。 靖康年的奇耻尚未洗雪，臣子愤恨何时才能泯灭。我只想驾御着一辆辆战车踏破贺兰山敌人营垒。 壮志同仇饿吃敌军的肉，笑谈蔑敌渴饮敌军的血。我要从头彻底地收复旧日河山，再回京阙向皇帝报捷。 沪剧《满江红》剧本唱词 角色： 岳飞：老生， 钱 凯饰演 岳夫人：老旦 龚凤英饰演 牛皋：净， 彭正清饰演 岳雷：武生 徐国芩饰演 岳云：小生 钱宜群饰演 周三畏：老生 曹云萍饰演 宋高宗：小生 宋建华饰演 秦桧：净 雷震安饰演 《 岳飞 》剧情 岳飞朱仙镇大捷，指日渡河，兀术大惧，遣使通秦桧，故以放还钦宗为言，胁迫高宗。 秦桧乘势耸以危言，高宗果下诏撤回韩、刘大军，并发金牌召岳飞退兵。岳飞部将及父老无不愤惋，岳飞匹马还朝力争；高宗不听，解岳飞兵权。秦桧唆使王俊诬告岳飞谋反，密逮岳云、张宪逼供，又奉旨逮岳飞，交大理寺周三畏及罗汝楫、万俟卨勘审。 岳飞侃侃正言，周三畏深敬佩，挂冠而去。秦桧锻炼不成，朝野汹汹，又奉高宗密赐“黄柑碧盒”示意，遂于岁末杀害岳飞父子三人。 牛皋怒据太行山，与岳雷共集义兵，誓不再为宋君出力。 金兵二次南侵，高宗慌惧，起复胡铨，释岳夫人，下万俟卨、罗汝楫等于狱，使周三畏颁诏至太行请岳家军，牛皋怒而扯旨。 岳夫人劝以继岳飞遗志，抗金为重，牛皋始发兵，一举破金。 沪剧《岳飞》七场 【第一场】 （中原战场，金鼓震天，马嘶人吼。） （〖急急风〗。金兵、金将溃不成军，狼狈过场。哈迷蚩抱头鼠窜，逃下。岳家军高举“岳”字旗，岳霆、岳霖、岳震、岳雷同掩杀金兵，势如疾风迅雷，过海追下。 “金”字纛旗败走，兀术上，回望。杀声大作，兀术加鞭急下。岳家军、岳银屏、岳翠屏、岳云、张宪引牛皋同上。） 牛皋（白）追！追！追！ （牛皋挥军亮相急下。怒涛滚滚，黄河在望。金兵、金将、哈迷蚩、兀术同败上，抵黄河。水手迎上，众人同下马抢渡。 岳家军同追上，兀术、金兵、金将、哈迷蚩同仓皇渡河。岸上残兵，尽被歼灭。牛皋遥指北岸。） 牛皋（白）兀术啊！金酋！尔等兴动倾国人马，再犯中原，被咱岳家军杀得落花流水，兵撤黄河。待等船只备好，定要杀往北岸，管叫尔等片甲不归！ 众官回营交令者！ 众人（同白）啊！ （众人同亮相，同下。金兵、哈迷蚩、兀术同上，下马入帐。兀术惊魂甫定，两望。） 兀术（白）嘿！ （兀术怒坐无言。报子急上。） 报子（白）报——岳家军临河演阵，指日横渡黄河！ （兀术惊，起立。） 兀术（白）啊？船只从何而来？ 报子（白）两岸百姓供应。 兀（白）再探！ （兀术怒踢报子，报子翻下。） 兀术（白）哎呀，军师！岳家大军锐不可当，两岸乱民群起响应，黄河北岸，只怕难保。倘若岳飞长驱直入，宋室江山非复金邦所有，教孤怎能甘心！ 哈迷蚩（白）这…… （报子上。） 报子（白）伊里布平章到！ 兀术（白）有请！ 报子（白）有请！ （报子下。伊里布上，进帐。） 伊里布（白）臣伊里布，参见四太子。 兀术（白）平身少礼，一旁坐下。 伊里布（白）谢座。 （伊里布、哈迷蚩同坐。） 兀术（白）前者郾城兵败，也曾飞马告急，搬兵求救，不知我朝可曾发来人马？ 伊里布（白）老狼主言道，铁浮屠、拐子马，乃金邦精锐，郾城一战，片甲无存，纵然再发人马，只怕也无济于事呀！ 兀术　（白）这……嘿！ 伊里布（白）四太子不必惊慌，老狠主有密札一道，照计而行，自能转败为胜。 兀术（白）待孤看来。 （兀术起立，看。） 兀术（念）以“和议”佐攻战！以僭伪诱叛臣！ （兀术向伊里布。） 兀术（白）遣使议和！ （兀术向哈迷蚩。） 兀术（白）卷土重来！着！着！着！ （长腔中板）一纸密札决大策， “以和佐战”妙用多。 密谕秦桧暗助我， （兀术向哈迷蚩。） 兀术（板）通使临安去诱和。 （兀术向伊里布。） 兀术（白）此番兵败求和，非比往日，必须示诚示信，以去其疑；威胁利诱，以动其心。 哈迷蚩（白）宋王若是应允？ 兀术（白）必除岳飞，以绝后患！ 伊里（白）他若不允？ 兀术（白）放回他兄赵桓，称帝中原！ 哈迷蚩（白）妙！那个偏安皇帝，最怕的就是这一着。 兀术（白）事不宜迟。军师以蜡丸藏密札，乔装改扮，速去临安；待孤修下国书，平章随后启行。 哈迷蚩（白）狼主收拾各路残兵，严防黄河北岸！ 兀术（白）只待宋军班师，一举踏平江南！ （大锣回头。众人同起身，遥望南岸，犹有余悸。） 哈迷蚩（白）啊，狼主，你看这黄河南岸…… 兀术（白）哎呀，人言不虚，真个是：“撼山易，撼岳家军——难！” 哈迷蚩、伊里布（同白）难！ 兀术（白）险哪！ 众人同下。幕落。） 【第二场】 （黄河南岸，岳家军校场，中设帅台。帅台后，“岳”字旗迎风招展。“还”、“我”、“河”、“山”四面大旗，分列左右。 号角声声，金鼓阵阵。岳家军、牛通、施强、岳霆、岳霖、岳雷、岳云、张宪同上，分列左右。岳飞上。） 岳飞（粉蝶儿）定中原十年百战， 看今朝，征程远，气壮河山！ 牛通、施强、岳霆、岳霖、岳雷、岳云、（同白）参见元帅！ 岳飞（白）站立两厢！ 牛通、施强、岳霆、岳霖、岳雷、岳云、张宪（同白）　啊！ 岳飞（念）男儿壮志复神州，厉兵精马向燕幽。风雨誓师黄河口—— （白）众将官！ 牛通、施强、岳霆、岳霖、岳雷、岳云、张宪（同白） 啊！ 岳飞（念待命进军扫敌酋！ （〖牌子〗。岳飞频挥令旗，岳家军整盔、勒甲，欢腾待命。报子急上。） 报子（白）　报！ 启禀元帅：牛皋、施全、梁兴、李宝四位将军到！ 岳飞（白）有请！ 报子（白）有请！ （报子下。牛皋、施全、梁兴、李宝分上。〖牌子〗。众人同做身段，下马进校场。） 牛皋（白）参见元帅。 岳飞（白）众位将军多有辛苦！ 牛皋（白）启禀元帅：末将等奉命约会各路大军催运粮草。韩、刘二位元帅愿随我军之后，三路进兵；淮北粮草，即日解往军前。 梁兴、李宝（同白）两河豪杰，太行忠义，愿领“岳”字旗榜，共灭金寇！ 岳飞　（白）好啊！四路捷报，粮草齐备，真个是一声春雷呼，烈火乘风扬！ （牛皋兴奋异常。） 牛皋（白）　元帅！今日誓师渡河，大小三军，摩拳擦掌，奋勇当先，更喜两河豪杰，太行忠义，愿领“岳”字旗榜，共灭金寇。咱牛皋愿讨将令，带领咱牛通孩儿，头前抢渡，只将这“岳”字旗一举，我就哗喇喇——插在黄河北岸，管教那金兵望风而逃！ ｛第三场｝ 众将（同白）元帅！ （同念）　金兵入寇十数年，王师义旅扞河山。四路捷报敌丧胆， 岳飞（念）痛饮黄龙待凯旋！ 众将（同念）痛饮黄龙待凯旋！ （岳飞豪情万丈。） 岳飞（白）溶墨伺候。 （岳飞执笔。） 岳飞（满江红）怒发冲冠—— （岳飞略思，振笔直书，雄视阔步下帅台。） 岳飞（满江红）怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。　三十功名尘与土，　八千里路云和月。莫等闲白了少年头，空悲切！ （节奏转快。岳飞挥枪起舞，众将随唱，同作舞蹈。） 岳飞（满江红）靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭！驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血，待从头收拾旧山河，朝天阙！ （牛皋、施全、梁兴、李宝、牛通、施强、岳霆、岳霖、岳雷、岳云、张宪同欢腾鼓舞，慷慨激昂，同亮相。） 王次翁（内白）圣旨到！ 牛皋、施全、梁兴、李宝、牛通、施强、岳霆、岳霖、岳雷、岳云、 张宪　（同白）　圣旨到。 （岳飞兴奋。） 岳飞（白）接旨！ 牛皋（白）　接旨！接旨！接旨！ （王次翁捧旨上。） 王次翁（白）圣旨下，跪听宣读。 （岳飞跪。） 岳飞（白）万岁。 （牛皋、施全、梁兴、李宝、牛通、施强、岳霆、岳霖、岳雷、岳云、张宪同跪。） 王次翁　　（白） 诏曰： “岳飞进兵中原，驱强敌于黄河北岸，劳苦功高，深堪嘉许，且喜金邦知罪，遣使求和…… （一锣。） 王次翁（白）揆情度理，颇具诚意，事关国家安危，如无朕命，不得擅自渡河！北征诸将，即日班师！ （一锣。） 王次翁（白）岳飞立即轻骑入觐，以便论功行赏，加官授爵。”旨意读罢，望诏谢恩！ （岳飞、牛皋、施全、梁兴、李宝、牛通、施强、岳霆、岳霖、岳雷、岳云、张宪同惊愕。静场。） 王次翁（白）望诏——谢恩！ （岳飞不觉。） 王次翁（白）望诏——谢恩哪！ （岳飞激愤。） 岳飞　（白）　万万岁！ （〖牌子〗。岳飞接旨，转付岳云，岳云供旨于帅台上。王次翁下。施全、梁兴、李宝、牛通、施强、岳霆、岳霖、岳雷、岳云、张宪同愤慨，牛皋尤激怒。） 牛皋（白）元帅！今日大小三军，誓师渡河，正好长驱北进，直捣黄龙，不想圣命到此，逼令还朝。分明是那秦桧的奸谋。金酋不灭，誓不班师！ 施全、梁兴、李宝、牛通、施强、岳霆、岳霖、岳雷、岳云、 张宪（同白　）金酋不灭，誓不班师！ 岳飞（长腔中板）誓师突来班师令， 功败垂成最痛心；　众将官休激愤待我修本—— 六校尉（内同白）金牌下！ （众人同震惊。） 岳飞（白）接牌！ （〖急急风〗。六校尉各执金牌催马同上。） 六校尉　　（念） 金牌传圣命，犹如朕亲临。星夜班师转，岳飞速回军！ （牛皋、施全、梁兴、李宝、牛通、施强、岳霆、岳霖、岳雷、岳云、张宪强抑愤懑，接牌，置帅台上。六校尉同下。） 岳飞（长腔中板）风云三变士卒惊！ 六校尉（内同白）金牌下！ （岳飞益惊愤。） 岳飞（白）接牌！ （〖急急风〗。六校尉各执金牌催马同上。〖风入松〗。牛皋、施全、梁兴、李宝、牛通、施强、岳霆、岳霖、岳雷、岳云、张宪同接牌。六校尉同下。众人同亮相。） 岳飞　（唱腔中板）误国金牌十二道， （〖四击头〗，大丝边。） 牛皋、牛通（同白）　哇呀呀！ （施全、梁兴、李宝、施强、岳霆、岳霖、岳雷、岳云、张宪同搓手顿足。） 岳飞（中腔中板）众三军齐咆哮，滚滚黄河掀怒涛！ （搓捶。牛皋、施全、梁兴、李宝、牛通、施强、岳霆、岳霖、岳雷、岳云、张宪同作身段，亮相。） 岳飞　（西皮原板）　恨权臣惑君心重弹旧调， （一锣。） 牛皋、施全、梁兴、李宝、牛通、施强、岳霆、岳霖、岳雷、岳云、 张宪（同白）金邦多诈，定有奸谋！ 岳飞（长腔长板）痛万岁全不思往事昭昭。 （一锣。） 牛皋、施全、梁兴、李宝、牛通、施强、岳霆、岳霖、岳雷、岳云、 张宪（同白）国仇未报，决不班师！ 岳飞（长腔中板）今朝若受—— （赋子板）班师诏， 复国壮志一旦抛；我若不受班师诏，君命皇皇比天高！ （赋子快板）最可叹水深火，最可叹圣主蒙尘车，北岸胡尘何时扫？ 仰天按剑发长啸！ 百姓甲（白　哎呀，元帅呀！自从元帅进军中原以来，百战百胜，杀得金兵望风而逃，不想朝中偏偏要与金邦议和。十三年来，哪次议和不是中了敌人的缓兵之计。看将起来，分明又是那卖国的秦桧蛊惑圣上，暗中捣鬼。 元帅回朝请命，只怕劳而无功，一旦班师而去，百姓必受残害。哎呀，元帅呀！元帅在忠挽狂澜。抗金大军存一线，　王师义旅当保全。临风誓师黄河岸，　纵然是罹九死百折不还！ （岳飞向岳雷。） 岳飞（白）　传令众将回马。 （牛皋、施全、梁兴、李宝、牛通、施强、张宪同急返上。牛皋兴奋。） 牛皋（白）元帅！传令我等回马，想是不再班师。好元帅，好大哥啊 岳飞（白）众位将军！（念）大军暂留三日，等候父老南迁。本帅轻骑还朝，面君请命，痛斥奸谋人心不死军不散，再整河山去复还！ 岳飞（白）轻装北进，晓谕两河义军，转战敌后，待机而动，事毕速回。 岳飞　（白）代掌帅印，驻扎襄阳。若无本帅将令，不可擅自。 （起大锣回头。） 岳飞　（白）　众位父老，襄汉六郡，足可垦田，有愿南迁者，就随大军前往。岳家军一息尚存，必渡黄河，幸各珍重。 岳雷与父带马！ （岳飞上马，众百姓闪开道路。岳飞催马，转身回顾。） 众兵将（同白）　众百姓送元帅！ （岳飞下。众百姓同挥手，拭泪。牛皋、施全、牛通、施强、张宪回马与众百姓同下。幕落。） 【第四场】 （ 二幕外。杨庸、王次翁、万俟卨、罗汝楫同上。） （奏乐，幕启。宫殿。二宫娥、四内侍、大太监同侍立。宋高宗上，入座。杨庸、王次翁。） 宋高宗（念）十年烽火卷胡尘，犹幸江南半壁春。心底隐忧唯自解，罢兵议和待承平。 秦桧（白）　臣启万岁：金邦使臣已到，迎至宾馆，听候接见。 （杨庸、王次翁、万俟卨、罗汝楫、胡铨各有不同反应。） 宋高宗（白）　金使到此，足见和议之诚。替孤传旨，金使上殿。 胡铨　（白）　且慢！金人无信，反复多端，兵败诱和，包藏祸心，万岁不可重蹈覆辙！ 宋高宗（白）这……唉！十余年来，时和时战，果然变化多端。只是兵凶战危，古有明训。且喜此次金邦求和颇见诚心，和议若成，一可以迎归母后。了孤夙愿；二可以划地分疆，安枕无忧；三可以息兵养民。 贵使千里远来，一路风尘，多有辛苦。 伊里布（白）和议若成，两国之幸，区区辛苦，何足挂齿。 宋高宗（白）和议若成，化干戈为玉帛，实乃两国之幸。只是回思往事，孤亦颇有戒心。 （秦桧假意。） 秦桧（白）是呵，大金邦若不推诚相见，和议之事，老夫不愿与闻。 伊里布（白）这……旧事已往，何必重提。此次议和，我邦定然推诚相见，永敦盟好。皇帝陛下但放宽心。 宋高宗（笑）哈哈哈！ （杨庸、王次翁、万俟卨、罗汝楫、胡铨各有不同反应。胡铨忘形。） 伊里布（白皇帝陛下！数年以来，你国岳元帅屡启战端，无非是为了迎请二圣，如今靖康皇帝健在，或留或归，是战是和，都在陛下一言，就请早作圣裁。陛下既无诚意…… （秦桧一拍一和。） 秦桧　（白　慢来，慢来。万岁诚意求和，焉有三心二意之理。 宋高宗（白）着啊！ 内侍，传旨偏殿设宴，款待金使。岳元帅上殿哪！ （大太监前导、伊里布随行同下。岳飞上，与伊里布碰面。岳飞逼视伊里布，伊里布悚然后退。秦桧急率杨庸、王次翁、万俟卨、罗汝楫、胡铨迎出。） 宋高宗　（白）　卿家进兵中原，力挫敌锋，奉诏即回，尤慰朕望。如今江南可保，和议将成，真乃可喜可贺。 秦桧　（白　和议若成，迎归太后，息兵养民，圣上可免宵旰之忧，百姓可解刀兵之苦。岳元帅忠心为国，何不一念及此？ （岳飞欲申述。宋高宗知志不可夺，略思，得计。） 宋高宗（白）卿家！ （宋高宗离座。） 宋高宗（中腔中板）人言可畏卿当谨慎…… （行弦。） 岳飞（白）为臣不知，万岁明告。 （宋高宗故弄玄虚。） 宋高宗（白）卿家忠尽，寡人尽知。人言无他，道元帅你……拥兵自重耳！ 岳飞意外。 岳飞（白）啊！ 宋高宗（长腔短板）望卿自处善体朕心。 岳飞激动。 岳飞（白）　这…… （中腔中板）精忠报国违君命， 冷箭森森竟伤人！ （岳飞激动，悲愤。） 岳飞（白）万岁！ （长腔中板）说什么社稷无忧江山稳，眼见得半壁山河也沉沦。望万岁痛思往事收回成命，臣纵然获罪如山沥血金阶，死也甘心！ （岳飞伏地请命。） 胡铨白：岳元帅之言甚是，万岁三思！ 宋高宗（白）唗！胆大胡铨，妄议朝政，免去冠带，永不叙用！ （胡铨跪地摘冠。岳飞了解宋高宗用意，激愤难言。宋高宗目视岳飞，紧接传旨。） 宋高宗（白）岳飞听旨！ 岳飞（白）万岁！ 宋高宗（白）卿家奉诏出师，中原大捷，促成和议，实堪嘉奖，特授枢密副使，以励功勋。下殿去吧！ 岳飞（白）　这…… （宋高宗向胡铨厉声。） 宋高宗（白）下殿去吧！ （岳飞力抑激愤。）岳飞（白）万万岁！ （岳飞起身欲去。胡铨下。） 秦桧（白））岳元帅，升枢密副使，改日贺喜。 （岳飞起身，逼视秦桧。岳飞正色。） 岳飞（白　秦丞相，十目所视，十手所视，丞相谨慎了！ （岳飞毅然出门，岳飞、薛仁辅同下。王次翁、杨庸、万俟卨、罗汝楫同下。四内侍、二宫娥同下。） 宋高宗（白）不想岳飞一意孤行，真乃深负朕望。 秦桧（白）岳飞毁谤为臣事小，若得罪金使，和议难成矣。 宋高宗（白）　啊，卿家，议和条款，事非小可，卿当以孤江山为重！ （秦桧轻声，威胁。） 秦桧（白　万岁若还犹豫，金邦定将靖康皇帝放回，入主中原，只怕天无二日…… （宋高宗一震。） 宋高宗（白）　哦！ （秦桧缓和，利诱。） 秦桧（白）　若有诚意，淮河以南，永归我朝所有！ 宋高宗（白）哼！为天下百姓着想，只能如此。 秦桧（白）只是岳飞之心难测，一旦回军襄阳，轻举妄动，万岁求和之诚，岂不付于流水。 （宋高宗决心。） 宋高宗（白）议和之事，势在必行！ （秦桧急问。） 秦桧（白）岳飞…… 宋高宗（白）卿职责所在，善自权衡！ （宋高宗下。万俟卨、罗汝楫同上。） 秦桧（白）　哼！岳飞不死，和议难成！先到军中，诳来岳云、张宪…… 罗汝楫（白）然后再除岳飞。只是…… 秦桧（白）欲加之罪，何患无词，照计而行，万勿泄漏，去吧！ 万俟卨、罗汝楫（同白），遵命！ （万俟卨、罗汝楫自两边分下。幕落。） 【第五场】 （二幕外。四牢子手各执刑具、锁链，四校尉挑灯引执法官同上，巡视。执法官向众人耳语，埋伏下。幕启。大理寺公堂。设三桌，中悬黄帐。大太监前导上，岳飞随上。） 岳飞（念）安危悬一线，国事当力争。 （岳飞愕然。） 岳飞（白）啊！大理寺，大理寺……方才言道，上朝候旨，如今引我至此，又作何意？ 大太监（白）这……别无大事，只请对质一、二，对质一、二。 岳飞（白　对质？对质什么…… （岳飞已感预兆，但心迹坦荡。） 岳飞（白）嘿嘿嘿！ （念）平生坦荡堪自信，丹心何惧鬼森森。且进大堂看究竟——（岳飞入内，环视。大太监鬼头鬼脑溜下。） 执法官（内白）呔！胆大岳云、张宪！ （一锣。） 执法官（内白）密谋反叛—— （一锣。） 执法官（内白）还不实招！ （一锣。） 执法官（内白）与我打打打！ （岳飞震惊。） 岳飞（白）啊！（念）岳云、张宪受毒刑！ （〖急急风〗。四牢子手拖着受刑伤的岳云、张宪同上。岳飞惊呼。） 岳飞（白）啊，岳云、张宪！ 岳云、张宪（同白（父帅）（元帅）！ （四牢子手一面阻挡着岳飞，一面抖链挫倒岳云、张宪，岳云、张宪同坐地，猛然顿足踢开牢子手。岳云、张宪同急切。） 岳云、张宪（同白）（父帅）（元帅），你，你，你速奔襄阳…… （四牢子手拥岳云、张宪同下。执法官、四校尉、四牢子手自两边分上，截住岳飞。） 执法官（白）剥去衣冠！ （四校尉、四牢子手一拥而上。岳飞凛然无言，怒目如火，四校尉、四牢子手不觉后退。静场片刻。） 四龙套（内同白）哦……升堂…… （凄厉阴森，寂然如死。四校尉、四牢子手分列两旁。罗汝楫、万俟卨、周三畏同上，至堂口，目视岳飞，心情不一，分入座。） 周三畏（白）啊，岳元帅…… 罗汝楫、万俟卨（同白）岳飞！既到法堂还不剥去衣冠？ 岳飞（白）敢问岳某父子身犯何罪，为何私刑拷问朝廷命官，无故劫持国家大臣！ 万俟卨、罗汝楫（同白）什么朝廷命官，国家大臣！岳飞，拜过圣命！ 周三畏（白）岳元帅，抬头观看！ （二校尉同揭开当中黄帐，露出圣旨。岳飞惊谔，拜圣旨。） 岳飞（白）万岁！ （四校尉同剥去岳飞朝服。） 周三畏（白）岳元帅，现有你部将王俊出道，告道你父子拥兵自重，班师之后，又与张宪暗传密札，谋夺兵权，反叛朝廷…… （一锣。岳飞一震。周三畏缓和。） 周三畏（白）有何辩解，慢慢讲来。 （罗汝楫气势汹汹。） 罗汝楫（白人证俱在，还不从实招来！ （万俟卨诱供。） 万俟卨（白）事已败露，招认为上，我等自当奏明万岁，念你汗马功劳，定必从宽发落，格外施恩。 罗汝楫（白）是啊！从宽发落，格外施恩。 （岳飞冷然。） 岳飞（白）哼！堂堂胆气，耿耿丹心，但凭公平，何望施恩！ （万俟卨、罗汝楫同瞠目。） 万俟卨、罗汝楫（同白）这……唗！胆大岳飞，谋反朝廷，不知认罪，还敢在此逞强！ 岳飞（白）　既道岳某谋反，有何为证？ 罗汝楫、万俟卨（同白）你与岳云、张宪的密札为证。 岳飞（白）　密札现在何处？ 万俟卨（白）尔等已然焚化。 岳飞（白）何人所见？ 罗汝楫（白）王俊所见！ 岳飞（白）既谓密札，王俊何以得见？ 万俟卨（白）哼，王俊原与尔等同谋，只怕事败牵连，故而出道。密札往来他是怎得不见！ 岳飞（白）　好，传上王俊，当堂对质！ 罗汝楫（白）王俊来京途中，水土不服，他死了！ 岳飞（白）哼！先道密札为证，密札却被火焚化，又道王俊同谋，王俊又病死途中。请问：既无手札，怎证其情是实？ 罗汝楫、万俟卨（同白）哎，这…… 岳飞（白）无凭无证，遽兴冤狱，分明是卖国奸贼有意诬陷！ （罗汝楫、万俟卨一时语塞。） 罗汝楫、万俟卨（同白） 啊，啊…… （周三畏已见虚实。） 周三畏（白　啊，二位大人…… （罗汝楫气势汹汹，不理。） 罗汝楫　（白）唗！岳飞呀，岳飞！既入法网，断难脱逃，招也要招，不招也要招，你那心中要放明白些！ （岳飞仰天愤笑。） 岳飞（笑）哈哈哈！ （中板）岳某心中明如电，欲加之罪又何难。 是非曲直不须辩，无非是阻梗奸谋肇祸端。圣上苟安失远见， （赋子快板）奸相误国别具心肝。自有铁骨迎百难，谅尔等一手岂能遮青天。 从来忠奸同冰炭，　敌兵进犯后悔难！周三畏（白）呀！ （长腔中板）侃侃陈词，根末毕见。 一腔孤愤，感人心田。 万俟卨（白）来，大刑伺候。 周三畏（白）且慢！案情暧昧，不可用刑！ （万俟卨、罗汝楫同露出凶相。） 万俟卨、罗汝楫（同白）奉旨讯勘，谁敢遮掩！ 周三畏（白）老夫乃大理寺正卿！ （一锣。万俟卨、罗汝楫不容分说。） 万俟卨、罗汝楫（同白岳飞快招，免得皮肉受苦！ （岳飞厉声。） 岳飞　（白　你叫岳某招些什么？ 罗汝楫（白）　拥兵自重！ 万俟卨（白）谋叛朝廷！ 岳飞　（白）岳某不知反叛，只知保国安民！ 万俟卨（白）　牢子手！与我打！打！打！ （四牢子手同拥在岳飞身后，扯住。） 岳飞（赋子快板）忠良报国遭诬枉　奸佞媚敌踞庙堂。滔滔长江滚滚浪，难熄我万丈怒火燃胸膛。若问岳某反叛罪状—— 万俟卨、罗汝楫（同白）怎么样？ 岳飞（白）有！有！有！ 万俟卨、罗汝楫（同白）　啊，有，在哪里？ 岳飞（白）尔等看，看，看哪！ （罗汝楫、万俟卨、周三畏同伫望，亮相。） 岳飞（中腔中板）这就是慈母亲剌生死不渝的四字“罪状”！ （一锣。岳飞巍然而立，猛用双手裂上衣，露出背剌母训。） 周三畏、万俟卨、罗汝楫（同白）“精忠报国”！“精忠报国”！啊！ （周三畏、万俟卨、罗汝楫各惊坐。四牢子手同撒手，惊愕。） 岳飞（长腔长板）　尔等细勘周详！ （周三畏激动颤抖。） 周三畏（白）哎呀！ （长腔中板）精忠报国，壮怀激愤，凛然四字，正气难侵！ 忠良遭害，好叫我义愤难忍—— （周三畏扑前。） 周三畏（白　）元帅！ （　长腔中板　）愧煞我枉作了大理寺卿。 （万俟卨、罗汝楫疯狂站起。） 万俟卨， 罗汝楫 （同白）来，与我打！ 四校尉（同白）　啊！ （四校尉同欲拥上。） 周三畏　（白）且慢！老夫在此，哪个敢打！ 罗汝楫（白）周大人敢护庇罪臣不成！ 周三畏（白）老夫护得起，我就担得起！ （一锣。） 周三畏（白）来，将岳元帅送至后堂。 （罗汝楫、万俟卨同急离位。） 罗汝楫、 万俟卨（同白）哪个敢送！ （四牢子手面面相觑，不知所措。周三畏挥手，厉声。） 周三畏（白）天大祸事，老夫担待！走！ （四牢子手同低声。） 四牢子手（同白）岳元帅，请！ （大锣回头。岳飞凝视周三畏。周三畏默然揖请。罗汝楫、万俟卨待阻止，被岳飞正气震慑，竟难开言。 四牢子手拥岳飞同下。罗汝楫、万俟卨见岳飞离去，气焰大张。） 罗汝楫、 万俟卨（同白）哈哈！胆大周三畏，违抗圣命，袒护重犯，该当何罪？ 周三畏（白）怎么讲？ 罗汝楫、 万俟卨（同白）违抗圣命，该当何罪？ 周三畏（白）　哼哼！ （中腔短板）无端冤狱，令人痛恨， 忍弃中原，自坏长城！ （白）罢！ （周三畏摘纱帽。） 周三（长腔长板）拼却乌纱，不顾性命！ （周三畏欲出门。） 万俟卨、罗汝楫（同白）哪里去？ 周三畏（白）我啊？ （念）叩阙鸣冤，、 （长腔中板）去参佞臣！ （周三畏怒目戟指。万俟卨、罗汝楫悚然后退，周三畏愤愤出衙。幕急落。） 【第六场】 （秦府内室，东窗相爷何在？ 丫鬟（白）韩世忠元帅到此，相爷前厅会客。 王氏（白）哼！为了岳飞，除夕之日到此罗嗦，真真无礼！ 秦桧（内白）送客！ （秦桧着便服烦恼地走上。） 王氏（白）　相爷！ （王氏迎入内。） 王氏（白）那韩世忠老儿可曾走去？ 秦桧（白）哼！这老儿实实无礼！ 王氏（白）他讲说什么？ 秦桧（白）他道：岳飞与张宪密札，无凭无据，事体不明！ 王氏（白）相爷怎样回答？ 秦桧（白）我道，休说无凭无据，其事“莫须有”！ 王氏（白）唔，回答得好！ 秦桧（白）嘿，那老儿说道：“莫须有”三字，何以服天下！ 王氏（白）这…… 龙套（内白）二位御使到！ 秦桧（白）有请！ （王氏窥秦桧神气，退下。丫鬟随下。 罗汝楫、万俟卨手捧一盒黄柑同上，盒上御笔“黄柑碧盒”字样。） 罗汝楫、万俟卨（同白）叩见丞相。 秦桧（白）罢了，你二人从何处而来？ 罗汝楫、万俟卨（同白）适才蒙诏进宫，特来回禀。 秦桧（白）哦！圣上垂询何事？ 罗汝楫（白）垂询岳飞一案。 （秦桧紧张。） 秦桧（白）你二人怎样回答？ 万俟卨（白）入狱两月，并无口供。 秦桧（白）　哦！ （秦桧急问。） 秦桧（白）万岁听罢？ 罗汝楫（白）默然无言。 秦桧（白）可有悔意？ 万俟卨（白）高深莫测。 秦桧（白）可曾怪罪老夫？ 罗汝楫、 万俟卨（同白）这倒不曾，出宫之时，万岁赐下“黄柑碧盒”，命我等送至相府，与丞相除夕佐酒。 （秦桧顿时释然。） 秦桧（白）唔，如此说来，圣上不曾怪罪老夫…… （秦桧挥手，招呼人。） （丫鬟上，捧盒下。） 罗汝楫（白）启丞相：今日赵老王爷上殿面君，愿以全家百口，力保岳飞无罪！ 秦桧（白）哦！ 万俟卨（白）李若朴伏阙上书，参奏丞相误国！ 秦桧（白）哼！ 罗汝楫（白）何彦猷、薛仁铺三十余人联名动本！ 秦桧（白）　嗯！ 万俟卨（白）太学四百余名，宫门鼓噪！ 秦桧（白）啊！ 万俟卨（白）唉，这些都在其次，最可恨布衣刘允升煽动临安百姓，到处散发揭帖，护庇岳飞，诬蔑丞相。 （秦桧一震，起立。） 秦桧　（白）揭帖何在？ 罗汝楫、万俟卨（同白）唉，一派胡言，不看也罢…… （罗汝楫、万俟卨见秦桧面带怒色，急取揭帖递上。） 罗汝楫、万俟卨（同白）丞相请看，请看！ （秦桧看。） 秦桧（白）“岳飞无罪，秦桧卖国！……”哼！老夫忠心为国，只落得朝野忿忿，圣意不明，如今势成骑虎，怎生得了！ 罗汝楫（白）依卑职之见——杀！ 秦桧（白）并无口供，怎样复命？ 万俟卨（白）难道是——放？ 秦桧（白）哼！岂有此理！ （万俟卨、罗汝楫面面相觑。） 罗汝楫、万俟卨（同白）这…… （窗外隐露王氏影子，王氏内抚琴吟。） 王氏（内念）沉五更分二年，东窗一曲寄心弦。身后荣辱谁曾见，缚虎易兮纵虎难！ （秦桧似有所悟，低声沉吟。） 秦桧（白）杀…… （秦桧决意。） 秦桧（白）杀！ （罗汝楫、万俟卨互语。） 罗汝楫、万俟卨　（同白　哦，杀！ （罗汝楫、万俟卨欲告辞。） 秦桧（白）转来！ （秦桧低声。） 秦桧（白）回衙待命。 罗汝楫、万俟卨（同白）是，我等告退。 （罗汝楫、万俟卨同下。王氏捧盒上。） 秦桧（白）夫人，适闻歌声，我意已决。只是除却岳飞，怎复圣命？ 王氏（白）亏你偌大宰相，真乃当事者迷。请问相爷，岳飞入狱两月，并无招供，圣上未曾降罪，反赐黄柑，又作何意？ 秦桧（白）无非是圣眷优隆而已。 （王氏不以为然。） 王氏（白）只怕大有文章…… 秦桧（白）哦！ （秦桧趋前，检视，无所发现，不禁惶惑。） 秦桧（白）夫人…… （王氏示以盒盖。） 秦桧（白）哦！“黄柑碧盒”…… （秦桧思索，沉吟。） 秦桧（白）“黄柑碧盒”——“碧盒”……“必和”。 （秦桧凝思，突悟。） 秦桧（白）“黄柑”“必和”！ （王氏杀机满面。） 王氏（白）岳飞必死！ 秦桧（白）“必和”！ 王氏（白）“必死！” 秦桧（白）哼、哼、哼！圣意已明，我无忧矣。 王氏（白）事不宜迟。 秦桧（白）就在今晚。 王氏（白）好，相爷急速传谕。 （王氏磨墨，秦桧写手谕。王氏剖开黄柑，秦桧将手谕塞入柑内。） 秦桧（白）校尉走上。 （校尉甲上。秦桧付碧盒。） 秦桧（白）将此黄柑送与万俟卨大人，速去速回。 校尉甲（白）遵命。 （校尉甲欲行。） 王氏（白）转来！ （王氏取回盒盖。） 王氏（白）去吧！ （校尉甲下。秦桧会意。） 秦桧（念）凭此碧盒防后患， 王氏（念）东窗消息唯自知。 （秦桧心虚探视，一阵风声，不寒而栗。） 王氏（白）相爷…… （秦桧强自镇静。） 秦桧（白）啊，啊，夜深了！ （王氏为秦桧复衣，秦桧、王氏同下。幕落。） 【第七场】 （二幕前。隗顺捧酒上。一阵风雪，遮面。） 隗顺（唱）阴寒岁末，雨雪霏霏，忠良含冤，天地共悲！ （衬乐。） 隗顺（白）咳，岳元帅入狱，不觉两月有余，如今奸党又抄了岳家，将夫人押到狱中，越发令人愤恨！今晚已是除夕，备得一壶水酒，与元帅辞岁，略表此心。 三声铃响后，下半场开始了。一洞天茶楼被一层淡淡的薄雾轻柔地环绕，仿佛是世外桃源中的一抹温馨。 慕钱沪剧团的演员们，他们换了华丽的戏服，脸上涂抹着细腻的油彩，每一步都踏着历史的回响，准备继续在这方寸舞台上，重现民族英雄岳飞的壮丽篇章。 随着一阵清脆的锣响，大戏缓缓拉开序幕。舞台上，岳飞钱凯饰：身骑骏马，手持长枪，英姿飒爽，一出场便赢得了满堂彩。 他那一声声“精忠报国”，字字铿锵有力，不仅震撼了在场的每一位观众，就连那些被主人精心打扮，提在笼中的八歌鸟和鹩哥唱歌冠军也似乎被这份深情所感染，开始跃跃欲试，仿佛要加入这场穿越时空的对话。 正当岳飞在朱仙镇大破金兵，剧情达到高潮之时，一只八歌鸟突然振翅高鸣，模仿起沪剧中特有的高亢曲调，声音清脆悦耳，与台上的唱腔遥相呼应，引得众人纷纷侧目。 紧接着，另一只鹩哥也不甘落后，它用那经过无数次训练的灵巧喉咙，唱出了岳飞的名句： “还我河山”！ 声音虽细，却字字坚定，仿佛在为台上的英雄助威加油。 茶客们被这突如其来的“鸟戏”逗得开怀大笑，又不禁为这意外的和谐之景而动容。 他们手中的茶杯暂停了转动，眼神中闪烁着对这份创意与默契的赞赏。有人轻声议论，说这不仅是看戏，更是一场人与自然、传统与现代的美妙交融。 随着剧情的深入，岳飞的忠诚与悲壮深深触动了每一个人的心弦。当那首着名的《满江红》旋律响起，不仅是台上的演员，连同台下的观众、那些聪明的鸟儿，似乎都沉浸在了那份深沉的家国情怀之中。 鸟儿们的叫声逐渐变得柔和而哀婉，仿佛也在为这位伟大将领的命运叹息。 最终，当岳飞含冤而逝，全场静默，只有偶尔传来的鸟鸣，像是在为这位英雄默哀。 但随后，随着幕布的缓缓落下，茶楼内再次爆发出热烈的掌声，那是对慕钱沪剧团精湛演技的认可，也是对岳飞精神不朽的致敬。 这一日，一洞天茶楼不仅见证了一场关于忠诚与牺牲的壮丽演绎，更成为了人与自然和谐共处、传统文化与现代生活巧妙融合的生动写照。 而那些提笼携鸟的茶客们，也将这段独特的记忆，连同那高亢、接地气的沪曲，深藏心底，成为日后茶余饭后的美好谈资。 第49章 慕钱沪剧团在八仙桥茶楼演出《大英雄郑成功》 在那个晨光初照的清晨，八仙桥茶楼内已是一片热闹非凡的景象，仿佛整个城市的活力都汇聚于此。 钱凯，一位沪剧名角，身着华丽的戏服，头戴精致的冠冕，站在茶楼中央那方被岁月磨砺得光滑无比的舞台上，正准备开嗓演绎那段脍炙人口的沪剧《郑成功》。他的眼神中闪烁着对艺术的热爱与敬畏，仿佛穿越了时空，与那位伟大的民族英雄心灵相通。 茶楼内，人声鼎沸却又不失和谐。老人们围坐在古朴的木桌旁，手捧热腾腾的紫砂壶，茶香袅袅升起，与空气中的早点香气交织在一起，勾勒出一幅温馨的生活画卷。 有的老人边品茶边轻声交谈，分享着往日的记忆与今日的新鲜事；有的则闭目养神，享受着这份难得的宁静与闲适。 年轻人也不甘落后，他们或三两成群，围坐在小吃摊前，品尝着各式各样的地道小吃，从热气腾腾的生煎包到甜而不腻的桂花糕，每一口都是对味蕾的极致诱惑。偶尔，一两声清脆的笑声划破喧嚣，为这繁忙的早晨增添了几分生动与活力。 而在这一片热闹之中，钱凯的妻子凤英，一个温婉贤淑的女子，坐在舞台一侧的角落里，手中灵活地编织着绒线，一针一线间透露出对家的深情与细腻。她的目光不时投向舞台上的丈夫，眼神中满是骄傲与爱意。 每当钱凯的唱腔高亢激昂，或是细腻婉转，她都会轻轻点头，嘴角挂着温柔的微笑，仿佛在用这种方式默默为丈夫加油鼓劲。 周围的人们也被这份深情所感染，有的放下手中的茶杯，有的暂停了交谈，纷纷将目光转向舞台，沉浸在钱凯那深情并茂的表演中。 《郑成功》的故事在他们的耳畔缓缓展开，每一个场景、每一段唱词都让人心潮澎湃，仿佛亲眼见证了那段波澜壮阔的历史。 随着剧情的推进，茶楼内的气氛也达到了高潮。当钱凯唱到郑成功收复台湾、扬我国威的壮丽篇章时，整个茶楼爆发出雷鸣般的掌声与喝彩声，将这份对英雄的敬仰与对国家的热爱推向了极致。 那一刻，八仙桥茶楼不仅仅是一个品茶听戏的地方，更成为了连接过去与现在，传承文化与情感的重要纽带。 而当演出中场休息，钱凯走下舞台，与妻子相视一笑，那份默契与幸福，如同茶楼内袅袅升起的茶香，温暖而持久，让人久久难以忘怀。这一天，对于所有人来说，都是一个充满欢乐、感动与希望的美好早晨。 郑成功（1624年8月28日—1662年6月23日），本名森，又名福松，字明俨，号大木。 福建泉州南安人，祖籍河南固始。明平国公郑芝龙长子。 明末清初军事家，抗清名将，民族英雄。因蒙隆武帝赐明朝国姓“朱”，赐名成功，并封忠孝伯，世称“郑赐姓”、“郑国姓”、“国姓爷”，又因蒙永历帝封延平王，称“郑延平”。 郑成功早年甚为隆武帝所器重，授总统使、招讨大将军，赐姓朱，名成功，人称“国姓爷”。南明隆武二年（1646年），力阻其父降清不果，乃走南澳，起兵抗清。 后永历帝封为延平郡王，率部数创浙闽粤清兵，屡拒招降。曾两次派兵与张名振合师北上入长江，并与李定国通声息。 永历十三年（1659年），亲与张煌言合师北入长江，破瓜洲，下镇江，围江宁，清廷震动。旋因连胜轻敌，战败撤回思明州。 永历十五年（1661年），率军二万人出厦门，经澎湖，直达台湾鹿耳门，围赤嵌城，败荷兰援军。次年，荷兰总督揆一降，遂复台湾全岛，以赤嵌城为东都，建立府县，编制军队，屯田垦荒，奖励移民。 郑成功击败荷兰殖民者，收复台湾，并在台湾建立行政机构，屯田开垦，发展贸易，促进了台湾社会经济的发展。 为收复台湾、建设台湾作出了巨大贡献。郑成功诗作及其手书、《郑成功与王忠孝对奕图》《海上见闻录定本》、延平王户官杨英的《先王实录》以及《稗海纪游》等，其中《海上见闻录定本》是非常珍贵的历史资料。 “愿烟火人间，安得太平美满”，由于满清入侵，鲜血战火淹没人间，怎么能够太平美满？ 为郑成功驱逐鞑子、安定中原作了说明性铺垫；歌词直解则为：希望人间满是烟火，怎么能够太平美满？ “这正表明了满清铁骑践踏我大好河山！明末人口为一亿，到伪酋福临时全国人口只剩下1400万人了，锐减了80%多，损失人口8000多万！可想而知当时的郑成功是多么的悲愤。 “我站在风口浪尖紧握住日月旋转”，日月为“明”，表明郑成功反清复明的决心，也肯定了郑成功在反清行动中的地位和作用； “我真的还想再活五百年”看到鞑军占据中原大地，而自己则力量弱小，于是发出了“再活五百年”的呼喊，可惜郑成功英年早逝，只活了38岁！ 大明朝坚持抗击了40年，终于画上一个句号。 郑成功演武场遗址引位于厦门大学鲁迅纪念馆前的大操场处，mi当年郑成功挥师北伐之前，曾在此选将练兵，训练出一支拥有万人的“铁人军”，后来成为收复台湾的主力。 陈嘉庚先生当年选择演武亭的遗址创办厦门大学，寓意秉承先辈遗志，爱国兴邦。演武亭遗址是当年郑军演武场上重要建筑物，位于厦门大学体育场一带。 地理位置、 简介：郑成功演武场遗址位于厦门大学鲁迅纪念馆前的大操场处，属市级文物保护单位。 在厦门大学同安楼后面的八角亭花园中发现一块长120厘米、宽48厘米的“练胆”石刻，现存于鼓浪屿郑成功纪念馆。陈嘉庚先生当年选择演武亭的遗址创办厦门大学，寓意秉承先辈遗志，爱国兴邦。 当年在演武场东北、西南两边的山岗上，各有一道城墙，城墙里面是一片总面积五万多平方米的大校场。 大校场旁边，现今厦门大学群贤楼的地方原有一个演武亭，当年郑成功挥师北伐之前，曾在此选将练兵，每天进行操练、检阅，训练出一支拥有万人的“铁人军”，后来成为收复台湾的主力。 演武场规模：演武场范围南临厦门港，北至南普陀，其东北和西南各有一道城墙，分别称为镇南关和镇北关。演武亭在今厦门大学内。 据《从征实录》载，明永历十二年（1658年）三月，郑成功因“日夜出督操练，往返殊难”，命工官冯澄世筑成楼台式演武亭于演武场上，作为他教练观兵的驻节之地。清康熙十九年（1680）清军攻入厦门时，由郑经在撤退台湾前下令焚毁。 在厦大群贤楼前曾出土“练胆”石刻一方，石刻高0.48米，宽1.02米，楷书。据考证为演武亭之石构部件。“练胆”一词，应为郑成功训练士兵的要旨之一。 据阮旻锡《海上见闻录》载，郑成功当时是以《五梅花操法》阅练其着名的铁人军。 “练兵以石狮五百斤为的，力能挺起者，拔入左右武卫亲军，配以云南弓箭，戴铁盔、铁臂、铁裙，用锁锁定，不能脱，时谓铁人。” 铁人军英勇善战，是北伐抗清、收复台湾的主力军。演武亭遗址1961年被公布为市级文物保护单位。 演武场是郑成功演武练士兵的大校场，演武亭为其中主要建筑，据史书记载，郑成功于南明永历九年（1655年，一说永历十二年）命工官冯澄世在厦门港院东和澳仔岭之间的操场筑演武亭楼台，以便驻宿教练观兵。亭建成后，郑成功亲临督练，教导。 历史沿革：演武亭遗址位于厦门大学体育场一带。 演武亭所在之演武场，系明代嘉靖年间抗倭名将俞大猷和明末清初民族英雄郑成功练兵演武之地。 1655年，郑成功于演武场上建楼台式演武亭作其阅兵督练之地。康熙十九年（1680年），清军攻入厦门，郑成功之子郑军在撤军台湾前下令焚毁演武亭。 概述：郑成功（1624－1662年），明清之际民族英雄。汉族。本名森，又名福松 ，字明俨，号大木，福建省南安市石井镇人。 公元1624年8月27日诞生于日本长崎县平户千里滨，史书记载他“少年聪敏，英勇有为”。 其父郑芝龙，其母名田川氏。祖籍河南省固始县汪棚乡邓大庙村。弘光时监生，隆武帝赐姓朱、并封忠孝伯，这也就是他俗称“国姓爷”的由来。清兵入闽，其父郑芝龙迎降，他哭谏不听，起兵抗清。 后与张煌言联师北伐，震动东南。康熙元年（1662年）率将士数万人，自厦门出发，于台湾禾寮港登陆，击败荷兰殖民者，收复台湾，更使他彪炳千古，青史留名。 1630年，郑成功随叔芝燕回国，住晋江安平郑府。郑芝龙延聘名师授业，1638年郑成功入南安县学为廪五生，1644年郑成功从家乡来到南京，进入国子监太学，拜名儒钱谦益为师。 其时明王朝内忧外患，风雨飘摇，当年3月中旬，李自成率农民起义军攻入北京，崇祯朝灭亡。9月中旬，清王朝定都北京。在击败了李自成的农民军后，次年6月攻克南京，南 明弘光政权覆灭，郑成功返回福建。 同月，唐王朱聿键在福州被郑芝龙等拥立为帝，建号隆武。帝对郑成功的忠勇十分嘉许，赐他与国同姓，易名“成功”，从此南明官方称为“朱成功”，中外又称为“国姓爷”。 1646年8月，清军进攻福建，隆武帝在逃亡路上被擒，于汀州罹难。10月中旬郑芝龙降清，即后清军进袭安平，郑成功之母不堪被辱自殪身亡。 隆武政权失败后，年仅21岁的郑成功愤起反抗清王朝的民族压迫政策，他在南安县学（丰州）焚毁儒服，投笔从戎，以“招讨大将军”的名义，在安平、浯州金门一带誓师抗清，拥戴南明的永历政权。 1647年8月，郑成功与叔父郑鸿逵曾率兵攻打泉州，屯兵桃花山。1650年中秋，郑成功用计袭夺厦门，建立了稳固的抗清根据地，军事力量进一步壮大。 1659年5月，郑成功开始平生最大规模的北伐。郑成功率大军自舟山北上，从长江口溯江西上，一路势如破竹，7月初七直逼南京城下，一时清廷为之震动。 在胜利在望之际，郑成功迟延了进攻时机，在清廷后续援军的反攻之下惨遭失败，沿长江东撤，转海道南下，9月退回金、厦基地。郑成功北伐失败后，清王朝已控制了中国的大部分国土。 鉴于敌我力量的悬殊和全国客观形势的变化，仅凭金、厦两岛将危在旦夕，郑成功决定东征台湾，利用海峡天险和海上力量的优势，建立新的抗清基地。 1661年4月21日郑成功率 名将士，乘350余艘战舰，从金门料罗湾出师东征。因遇暴风雨在澎湖停留数日，30日拂晓从台南鹿耳门胜利登陆，击溃了荷军的狙击，并乘势攻下赤嵌城。 随后，郑成功率大军包围了荷兰人在台湾的统治中心——热兰遮城。 荷兰驻台湾长官揆一拒绝投降，凭藉坚固的城墙工事负隅顽抗，郑成功数度强攻未果，乃改为长期围困。7月中旬，荷兰援军从巴达维亚支援台湾，在海上决战中被郑成功水师击败。 经过长达九个月的围困，1662年2月1日，揆一终于向郑成功投降，率残兵败卒撤出台湾，至此，荷兰殖民者对台湾达长38年的统治宣告结束，台湾重新回到中国的怀抱,郑成功收复台湾的壮举,为祖国和人民立下了不朽的丰功伟绩。 郑成功在台期间，加强了政治经济建设，置府县、务屯垦、废苛税、兴学校，改善军民关系，安抚台湾土着，颁布了各种法令和条例，为台湾经济社会的发展打下了基础。 1662年6月23日（农历5月初八）。 郑成功因病在台湾去世，时年39岁，葬于台南州仔尾。在清朝统一台湾后，康熙川八年（1699年），帝赐迁葬在南安郑氏祖墓。 康熙帝并题写挽联赞曰：“四镇多贰心，两岛屯师敢向东南争半壁；诸王无寸土，一隅抗志方知海外有孤忠。” 自清朝开始，汉人被称奴才，从此被驯化成一群不知廉耻，道德沦丧，好死不如赖活的一群人， 再也生不出岳飞那样的民族英雄。中国五千年受野蛮人侵略次数太多太多了，膻骚之俗浸染华夏，汉唐君臣之礼，民族文化，精神道统，士人气节只能在古装沪剧中找到。 沪剧《郑成功》 唱词： 沿着江山起起伏伏温柔的曲线， 放马爱的中原爱的北国和江南。 面对冰刀雪剑风雨多情的陪伴， 行军打仗，餐风露宿和内心的感情， 珍惜苍天赐给我的金色的华年。 做人一地肝胆 ，做人何惧艰险， 豪情不变年复一年。 做人有苦有甜 ，善恶分开两边， 都为梦中的明天。 力挽狂澜拯救汉人江山， 血淹没人间 安得太平美满。 我真的还想再活五百年， 我真的还想再活五百年。 郑成功38岁早逝，抗虏未成，留下慷慨遗憾！ 郑成功，是在南明末年击退荷兰侵略者，收复台湾的民族英雄。 历史上的郑成功，并非只是一个普通的将领，他的背后依靠的是海商中的龙头老大\"郑氏家族\"。 郑氏家族发家于素来以\"海禁\"着称的明朝，是活跃在东南沿海地区的\"海商\"。当然，在禁止海上贸易的朝廷看来，郑氏家族不是海商，而是海贼。 彼时世界正处于大航海时代，荷兰已经完成了自己的伟大航路，将印尼的香料群岛当作了自家的后花园。香料养肥了荷兰这个不足河南省面积1\/4大的\"弹丸之地\"，打出了\"海上马车夫\"的称号，奠定了荷兰海上霸主的地位。 仅仅凭借香料，便让荷兰如此富裕，更何况中国的茶叶、瓷器与丝绸，具让荷兰渴望无比。荷兰商人开出很高的价钱收购这些\"中国特产\"，在巨大的利润之下，即便明朝有海禁政策，浙江、福建一带的海商活动从未停止。 郑氏集团就是众多海商之一，与日本、荷兰交易往来密切，郑成功的母亲田川氏，就是正儿八经的日本人。而后，郑氏集团做到了龙头老大的地位，可谓是东南沿海一霸。 郑家在海边叱咤风云，赚得盆满钵满。大明朝却并没有做出相应的整治措施，这因为当时的明朝已经自顾不暇。此时崇祯当政，明朝内有农民起义，社会动荡不安；外有清军吞并蒙古，像一头猛兽一样趴在大明的脊梁上，虎视眈眈。 偏安一隅的郑氏集团目睹了大明的种种动荡，抛去郑氏集团种种违禁的海上贸易活动。郑成功生于明朝，长于明朝，有一腔忠君爱国之心，见到国家动荡，他毅然地站了出来。 郑成功打着大明的旗号，在福建沿海一带抵御清军，一度攻入过南京。只是愈进行胶着，郑成功愈是看清，大明气数已尽，清军的大势不可阻挡，负隅顽抗已经没有意义。 一腔抱负无处施展，郑成功万分不甘心的撤军。回到福建一带时，遥望着台湾海峡，郑成功突然想到，台湾此时还是荷兰的殖民地。他更加气愤，祖国被内外分割，他的愤懑之情满溢胸内。 清军势大无可奈何，小小的荷兰竟也如此嚣张。思及此，郑成功便发动了收复台湾的战争。他带着山河破碎的国仇家恨，一路势如破竹，成功收复了台湾，郑成功凭此永垂青史。 彼时，只有台湾这一座孤岛属于大明，成为了大明最后的\"火种\"。被视为\"海贼\"的郑氏集团，也成为了大明最后的希望。 郑成功的抵抗清军、收复台湾的历程。他一生征战，相似乎更加符合《向天再借五百年》中所唱的：\"做人一地肝胆，做人何惧艰险，豪情不变，年复一年。\" 豪情一词更适合放在长于海浪中的郑成功的身上，便会合适许多。大风大浪没有浇灭他胸中的豪情万丈，不然他不会冒着生命危险去抵抗清军、去驱逐荷兰。这正是\"侠之大者，为国为民。\" 而郑成功少年无忧，成年后肩负大业，打着大明的旗号讨伐清军，期待能够复兴大明，不正是沪剧唱词中所说的\"做人有苦有甜，善恶分开两边，都为梦中的明天\"吗？ 唱到沪剧合唱部分：\"看铁蹄铮铮，踏遍万里河山，我站在风口浪尖紧握住，日月旋转\"时，细究起来，这每一句歌词都像为郑成功\"量身定做\"。 以一个大明子民的视角来看，满清骑兵入关，一路南下击破南京城，可不正是铁蹄铮铮，踏遍了大明的万里河山吗？这显然与出身异族，以侵略者身份入关的康熙无关。 清朝的都城是北京城，虽说经济上属于沿海地区，但是地理上并不属于沿海地区，康熙又从何\"站在郑成功长于海上，倒是常常可以得见何为\"风口浪尖\"。 而后便是\"日月旋转\"这四字，\"日、月\"，恰好组成了个\"明\"字。如果这还不足以证明这是大明的\"明\"的话，郑成功以光复大明的口号抵抗清军时的旗帜。旗帜乃是一面\"日月旗\"，其上月亮围绕在太阳周身，挥舞旗帜时，可不正是\"日月旋转\"吗？ 此外，郑成功在厦门的据点叫做思明，如果说一件事可以说是巧合，那么件件事都与\"明\"字有关时，就必然不是巧合了。 《向天再借五百年》，这需要结合郑成功的结局来看。他收复台湾后，没能看见\"梦中的明天\"，不足5个月便急病去世，年仅39岁，可谓是英才早逝。因此在沪剧唱词中多次呐喊的\"我真的还想再活五百年\"，十分符合一位壮志未酬的悲剧英雄。 在郑成功死后，郑氏集团势力早已不如从前，很快便被康熙亲手拿下，让清朝的领土逐渐走向完整。清朝也在康熙的治理之下，愈加繁荣昌盛。 数百年之后，更多的人会记得那个\"康熙大帝\"，而少有人会主动想起郑成功。只有史实，记载着郑成功曾经为大明做出的最后努力，记载着他英年早逝之后， \"我真的还想再活五百年\"的悲凉心境。 郑成功收复台湾又称郑成功收复台湾之战，是指公元1661年南明将领郑成功驱逐窃取台湾的荷兰殖民者收复宝岛台湾的事件。 郑成功是17世纪着名的抗清名将因蒙隆武帝赐明朝国姓朱，赐名成功，世称“国姓爷”，又因蒙永历帝封延平王，称“郑延平” 。 1661年（清朝顺治十八年，南明永历十五年）三月，郑成功亲率2.5万名兵将，分乘百艘战船，从金门出发。他们冒着风浪，越过台湾海峡，在澎湖休整几天准备直取台湾。荷兰侵略军听说郑成功要进攻台湾，十分惊恐。 他们把军队集中在台湾东平地区、赤嵌台南两座城堡，还在港口沉破船阻止郑成功船队登岸。郑军乘海水涨潮将船队驶进鹿耳门内海，主力从禾寮港登陆，从侧背进攻赤嵌城，并切断了与台湾城的联系。 战斗中，侵略军以“赫克托”号战舰攻击，郑成功一声令下，把敌军紧紧围住，60多只战船一齐发炮，把“赫克托”号击沉。与此同时，又击溃了台湾城的援军。 赤嵌的荷兰军在水源被切断，外援无望的情况下，向郑军投降。盘踞台湾城的侵略军企图负隅顽抗，郑成功在该城周围修筑土台，围困敌军8个月之后，下令向台湾城发起强攻。 至此，郑成功从荷兰侵略者手里收复了沦陷38年的中国领土台湾。这场战争结束了荷兰东印度公司在中国台湾的经营，开启了明郑政权对台湾的统治。 在那个晨光初照的清晨，八仙桥茶楼内早已是人声鼎沸，热闹非凡。阳光透过雕花木窗，斑驳地洒在古朴的桌面上，为这传统韵味十足的空间添上一抹温馨的金黄。 茶楼内，各式各样的茶具排列得错落有致，茶香与沪剧的悠扬曲调交织在一起，构成了一幅生动而和谐的生活画卷。 钱凯，沪剧名伶，身着华丽的戏服，站在茶楼中央临时搭建的简易舞台上，正深情地演绎着《郑成功》这一经典剧目。 他的声音浑厚有力，每一个字都饱含情感，仿佛能穿越时空，将听众带回到那个波澜壮阔的时代。他的眼神坚定而充满力量，每一个动作都精准到位，完美诠释了郑成功那份不屈不挠、誓死扞卫家园的英勇精神。 台下，观众们或坐或立，聚精会神地观赏着这场视觉与听觉的盛宴。有的老人手捧热茶，眯着眼睛，随着剧情的起伏轻轻摇头晃脑；有的年轻人则拿记事簿，试图记录下这难得一见的文化盛况。 更有孩童依偎在父母怀里，好奇地盯着台上，或许在他们幼小的心灵中，已经种下了对传统文化热爱的种子。 钱凯的妻子凤英坐在角落里，手中熟练地编结着绒线，偶尔抬头望向台上，眼中满是骄傲与爱意。 她不时与邻座的老姐妹们低声交谈，分享着关于钱凯的点点滴滴，从他在慕钱沪剧团的辛勤付出，到他在舞台上那份独有的坚韧与执着。她的笑容温暖而明媚，仿佛能驱散一切疲惫与寒冷。 茶楼的一角，几位资深的戏迷正热烈讨论着慕钱沪剧团近期的演出安排，以及钱凯在剧中的精彩表现。他们的话语中充满了对钱凯演技的赞赏，更对他那份面对困难从不退缩、始终坚持自我风格的勇敢精神表示由衷的敬佩。 “钱凯啊，他不仅是在演戏，更是在用他的生命诠释每一个角色，这样的演员，值得我们所有人尊敬！” 一位白发苍苍的老者感慨道。 随着剧情的推进，茶楼内的气氛也被推向了高潮。当钱凯以一曲激昂的唱段结束全剧，整个茶楼爆发出雷鸣般的掌声与欢呼声。人们纷纷起身，向这位用生命演绎艺术的艺术家致以最崇高的敬意。 那一刻，八仙桥茶楼不仅仅是一个品茶听戏的地方，它成为了连接过去与现在，传统与现代的桥梁，见证了传统文化在现代社会的勃勃生机与无限可能。 而钱凯，也在这样的掌声与认可中，更加坚定了自己传承与发展沪剧艺术的决心，他知道，每一次的登台，都是对这份文化最好的传承与致敬。 第50章 慕钱沪剧团在新乐大戏院巡演长篇连台本《牡丹亭》 在那个灯火辉煌、座无虚席的《新乐大戏院》里，第八次沪剧长篇连台本《牡丹亭》的巡演，如同一股不可抗拒的艺术洪流，席卷了整个夜晚。 舞台布景精致绝伦，幽幽烛光与漫天星河交相辉映，营造出一种超脱尘世的梦幻氛围，预示着一场跨越生死、情深意重的爱恋即将上演。 随着铜锣轻响，乐声渐起，观众的目光不约而同地聚焦于舞台中央。 小生钱殊，沪剧团的钱团长，一身素雅书生装扮，眉宇间透露出柳梦梅那份对爱情坚定不移的执着与温柔。他轻移方步，每一个动作都细腻入微，仿佛真的穿越了时空，从古老的戏曲中走来，直击人心。 而花旦荣冰，新乐大戏院的老板兼此次演出的灵魂人物，她饰演的杜丽娘，更是风华绝代，一颦一笑间尽显闺阁之秀与幽魂之灵。 荣冰以其深厚的戏曲功底和高超的表演技巧，将杜丽娘对柳梦梅那份超越生死、魂牵梦绕的爱恋演绎得淋漓尽致，让观众仿佛亲眼见证了那段“冥誓拜堂，人鬼定亲”的旷世奇缘。 剧情推进至高潮，舞台上缓缓升起一座古色古香的祭坛，烟雾缭绕中，钱殊与荣冰二人，一人代表着人间的书生，一人则是徘徊于幽冥界的佳人，他们以一种超越现实的仪式感，完成了这场惊世骇俗的冥誓。 在月老与判官的共同见证下，二人以心交心，以魂许魂，誓要跨越阴阳两界，成就一段不朽的情缘。 此时，灯光骤变，舞台上空出现了一幅幅流动的画卷，既有春花烂漫的人间美景，也有阴森幽暗的地府景象，两者交织，寓意着这段爱情的复杂与艰难。 钱殊与荣冰通过精湛的唱念做打，将观众带入了一个既唯美又哀怨的情感世界，每一个音符、每一句台词都扣人心弦，让人为之动容。 最终，在一片雷鸣般的掌声中，这场连台本《牡丹亭》第八次的巡演圆满落幕。 观众们仿佛经历了一场灵魂的洗礼，对爱情有了更深一层的理解和感悟。钱殊与荣冰的精湛表演，不仅展现了沪剧这一传统艺术的魅力，更让《牡丹亭》这一经典剧目在新时代的舞台上焕发出了新的光彩，成为了人们心中永恒的艺术经典。 而《新乐大戏院》的夜晚，也因此被赋予了非凡的意义，成为了无数人心目中难忘的艺术盛宴。 汤显祖《牡丹亭》，第八次巡演剧幕 第七出 淮 警 （丑扮杨婆引众持枪上） 番卜算：（丑）百战惹雌雄，血映燕支重。一枪枪洒落花风，点点梨花弄。（中军）大王到。 （净扮李全引中军上） （丑）大王千岁，奴家介胄在身，不拜了。 （净）你免了吧。 （丑）大王何事？ （净）闻得金主南侵，教俺攻打淮扬，以便征进。思想扬州有杜安抚镇守，急切难攻，这如何是好？ （丑）依奴家所见，先围了南安，那杜安抚定然赴救。俺分兵扬州，断其声援，于中取事。 （净）高见，高见！娘娘这计，李全是要怕了你啊。 （丑）你那一宗不怕了奴家！ （净）罢了。未封王号时，俺是个怕老婆的强盗，这封王之后么，也要做个怕老婆的主。 （ 丑）着了。快起兵去攻打淮城。 （净）尊夫人之命。 锦上花：（众）拨转磨旗峰，促紧先锋。千兵摆列，万马奔冲，鼓通通，鼓通通，嗓的那淮扬动。 前腔：军中母大虫绰有威风。连环阵势，烟粉牢笼。哈哄哄，哄的那淮扬动。 （丑）溜金王听令。 （净）在。 （丑）军到处，不许你抢占妇女。如违定以军法从事。 （净）娘娘，不敢！不敢哪！ （二人相扶下） 第八出 冥 誓 （净扮石道姑上）（净）： “世事难凭一个信，人情常带三分疑。”只因陈教授引下个岭南柳秀才，东房养病。 这几夜来秀才房里，唧唧哝哝，有女人声音。想是哪个小道姑守不住了，瞒着我去看那秀才，秀才就逆来顺受了？哎呀！让我今夜查个水落石出。（下） （旦）（鬼魂上，叹介）我与柳郎幽会期，除是人不知，鬼都知道。奴家虽登鬼录，未损人身。阳录将回，阴数已尽，前日为柳郎而死，今日为柳郎而生。夫妇分缘，去来明白。今宵不说，只管人鬼混缠到甚时节？只怕说时柳郎那一惊呵……也避不得了。 （进书房介）（生）（上） 姐姐今夜来恁早哩。 （旦）盼不到月儿上也。 （净）（俏上，听介）是女人声音，让我敲门去。相公开门。（敲门介） （生）是谁？ （净）老道姑送茶。 （生）夜深了。 （净）相公房里有客哩。 （生）没有。 （净）是女客哩。 （紧急敲门介）相公啊，你快点开门！地方巡警，免得声扬哩。 （生，旦慌介）怎好？（生慌介） （旦）待我影着这幅美人图暂躲一时。 （净）相公开门。快点开门。 （生开门，旦作躲，生将身遮旦，净闯进） （净）（笑介）相公喜也，喜也。 （生）什么喜？ （净向前，生栏不住，内作风起，旦闪下介） （生）昏了灯也。 （净）我分明看见是一个影儿，怎么变成美女图哉？相公啊，这是什么画？ （生）不过是秀才家随身带的观音小像。俺夜里祈求观音，倒是进来个道姑。 （净）是哉。 不说不晓得：前几夜里我听见秀才房内唧唧哝哝，怀疑是哪个小道姑守不住了。如今啊，俺全明白了。 （生）姑姑 啊。 （净）得罪！得罪！ （生）请了！请了！（净下） （生）一天好事，被个瓦刺姑……扫兴，扫兴。 （旦复上）（生）（迎介）姐姐，今晚被姑姑败兴，累及姐姐担惊受怕。 （旦）不妨。 （生）姐姐，因何如此错爱小生至此？ （旦）爱的你一品人才 。 （生）姐姐你敢是定了人家？ （旦）秀才。 太师引：并不曾收人家红定回鸾贴。 （生）喜个甚祥人家？ （旦）但得个秀才郎情倾意惬。 （生）小生倒是个有情的。 （旦）是看上你年少多情，迤逗俺睡魂难贴。怕你岭南归客路途赊，是做小优低难说。 （生）姐姐，小生还未曾娶妻呢。 （旦）少甚么旧家根叶，着俺异乡花草填接？ （旦）敢问秀才，堂上有人么？ （生）先君官为朝散，先母曾封县君。 （旦）这等是衙内了。怎恁婚迟？ （生）咳！ 锁寒窗：恨孤单飘零岁月，但寻常捻色谁沾籍？那有个相如在客，肯驾香车，萧史无家，便同瑶阙。 似你千金笑，等闲抛泄。恁说，便和伊青春才貌恰争些，怎做的露水相看仳别！ （旦）秀才如有此心，何不谋媒相聘？也省的奴家为你担慌受怕。 （生）明早敬造尊庭，拜见令尊令堂方好问亲干姐姐。 （旦）到俺家来，只好见奴家。要见俺爹娘还早哩。 （生）此话怎讲，姐姐为何欲言又止？ （旦）待要说，如何说？秀才，俺则怕“聘则为妻奔则妾”，受了盟香说。 （生）你要小生发愿，定为正妻，好！便与姐姐拈香去。 （生，旦同拜） 滴溜子：神天的，神天的，盟香满熟。柳梦梅，南方郡舍，遇了这佳人提挈。做夫妻，生同室 死同穴。口不心齐，寿随香灭。 （生）姐姐。 （旦）秀才。 （生）姐姐怎么掉下泪来。 （旦）感君情重，不觉泪垂。秀才，这春容得何处？ （生）太湖石缝里。 （旦）比奴家容貌争多？ （生看惊介） 可怎生一个粉扑儿？ （旦）可知道，奴家便是画中人也。 （生合掌谢画介） 小生烧的香到哩，啊，姐姐，你好歹要表白一些儿。 （旦）秀才 啄木犯：柳衙内听根节：杜南安原是俺爹爹。 （生）呀，前任杜老先生升迁扬州，怎么丢下小姐？ （旦）你翦了灯。 （生翦灯下） （旦）翦了灯，余话谌明灭。 （生）请问芳名，青春多少？ （旦）杜丽娘小字有庚贴。 （生）是丽娘小姐，俺的人呐！ （旦）柳郎，奴家还未是人。 （生）不是人，是鬼？ （旦）是鬼也。 （生惊介）怕也，怕也。 （旦）靠近些，听俺消详说。话在前，教伊休害怯。 （旦）柳郎，三年前奴家为你一梦而亡，今日则为你圆梦而生。 （生）只怕是水中捞月，空里拈花。虽则是空里拈花，水中捞月，你既是俺妻，俺也不怕了。定要请你起来。既是虽死犹生，敢问仙坟何处？ （旦）记取太湖石梅树一枝。 （生）只俺独立难成。 （旦）可与姑姑计议而行。 （内鸡叫）咳，今夜呵。 鲍老催：梦回远寒荒鸡咽，觉人间味别。晓风明灭，子规声容易吹残月。三分话才做一分说。 （旦）你既认俺为妻，可急视之，不宜自误。如若不然，妾事已露，不敢再来相陪。妾若不得复生。必痛恨君于九泉之下！ 尾声：柳衙内你便是俺再生爷。一点心怜念妾。 （旦魂下）（生惊疑介）奇哉，怪也！柳梦梅捉鬼。他说的恁般分明，恁般凄切。是无是有，只得依言而行。和姑姑商议去。 第九出 回 生 （净提蓝而上） （净）秀才慢走！人易老，事多烦，梦难长。一点深情，三分浅土，半壁余阳。我这梅花观，是我杜小姐而造。可怜她为梦中秀才，一病而亡格是一奇，秀才竟又今日来观中，与她出会，格个又是一奇，那秀才说，小姐吩咐秀才与我商量，到后花园大梅树下挖坟开棺，等她回生，格个岂不是奇中之奇么？ 我禁不住那柳秀才苦苦哀求，又痛惜那杜小姐一缕芳魂，泉下漂泊。哎，我虽然落得个红鲭磬，也蛮高兴见他们有情人终成眷属。管他人话鬼话，我也要帮他一把。也不怕不怕盗墓挖坟砍头秀才慢走（下） （生上）（生） 出对子：玉人何处，玉人何处？近墓西风老绿芜《竹枝歌》唱得女郎苏。杜鹃声啼过绵江无？一窖愁残，三生梦除。 （净重上） （净）秀才。 （生）老姑姑，已到后园。只见半亭瓦砳，满地荆棘。则记得太湖石边，是俺拾画之处。依稀似梦，恍惚如亡。怎么是好？ （净）啊呀，秀才你勿要急，喏、喏、喏，大树下就是哉。 （生）小姐（哭介） （净）你勿要哭哉，祭奠祭奠吧。 （生拜介）巡山使者，当山土地，显圣显灵。土地公公，今日开山，专为请起杜丽娘。不要你死的，要个活的。 （净）相公勿要哭哉，动土格辰光到哉。（上纸介，挖坟介） （旦）柳郎。 （生）姐姐，我那嫡嫡亲亲的姐姐呀！ （大花神引众花神上，大歌舞介） 催拍：叹从此天涯，从此天涯。三年此居三年此埋，死不能归，活了才回。问今夕何夕？此来魂脉脉，意恰恰，恨根一点是无生债。但是相思莫相负，牡丹亭上三生路。 （中部完，下集第三场） 在灯火辉煌、座无虚席的《新乐大戏院》里，沪剧长篇连台本《牡丹亭》的第八场巡演，如同一股清新的春风，拂过了每一位观众的心田。 舞台上，小生钱殊团长饰演的柳梦梅，以其深情款款的唱腔和细腻入微的表演，将那份跨越生死的爱情演绎得淋漓尽致。 而花旦荣冰，身为新乐大戏院的老板，此次亲自披挂上阵，饰演女主角杜丽娘，她的扮相温婉如画，唱腔缠绵悱恻，尤其是在“冥誓拜堂，人鬼定亲”这一高潮段落，更是将杜丽娘对爱情的执着与不屈展现得动人心魄，引得台下掌声雷动，泪光闪闪。 今天，恰逢新乐大戏院第38次星期戏迷会，这场特殊的聚会因荣冰老板的亲自出演而更加意义非凡。戏迷们身着各式传统服饰，手执折扇，脸上洋溢着对沪剧艺术的热爱与敬仰。演出结束后，剧院内并未因落幕而沉寂，反而因一场热烈的讨论而更加生机勃勃。 后台的一角，荣冰老板与戏迷会的会长玲玲并肩而坐，周围围绕着一群热情的戏迷。 第51章 钱彦在蓬莱剧场《演出甲午海战》 在灯火辉煌、座无虚席的蓬莱剧场内，慕钱沪剧团正以一种前所未有的壮志 在灯火辉煌、座无虚席的蓬莱剧场内，慕钱沪剧团正以一种前所未有的壮志豪情，演绎着那段激荡人心的历史篇章——《甲午海战》。 剧场内，灯光巧妙交织，营造出海天一色的壮阔背景，观众仿佛被时空隧道牵引，穿越回了那个风雨飘摇的年代。 钱彦，这位沪剧界的璀璨明星，以其深邃的眼神和铿锵有力的唱腔，完美诠释了民族英雄邓世昌的悲壮与不屈。他站在舞台中央，一身戎装，英姿飒爽，仿佛真的化身为那位在黄海波涛中英勇指挥、誓死卫国的海军将领。 当唱到“吾辈虽死，海疆不灭，中华之魂，永照寰宇”时，钱彦的声音激昂而深情，震颤着每一位听众的心弦，剧场内回响着雷鸣般的掌声，那是对英雄无尽的敬仰与缅怀。 而顾真，作为剧团中备受尊敬的老艺术家，她饰演的邓世昌之母，以其细腻入微、情感真挚的表演，为这场史诗般的剧目增添了一抹温柔的色彩。 在剧中，顾真通过一段段深情款款的唱词，展现了母亲对即将远征儿子的担忧与不舍，以及对国家命运的深深忧虑。她的声音温柔却充满力量，仿佛能穿透历史的长河，触动着每一位观众心中最柔软的部分。 当邓世昌决定以舰船为棺，誓与敌人同归于尽的消息传来，顾真饰演的母亲，泪眼婆娑，却强忍悲痛，唱出了对儿子大义的骄傲与哀悼，这一幕，让在场的所有人为之动容，泪光闪烁。 随着剧情的推进，舞台上战火纷飞，特效与演员的精湛演技相得益彰，让观众仿佛置身于那场惊心动魄的海战之中。邓世昌（钱彦饰）驾驶着致远舰，面对强敌毫不畏惧，最终选择撞击敌舰，以生命践行了对国家的忠诚与誓言。 那一刻，舞台上的灯光骤暗，只留下一束追光紧紧跟随邓世昌的身影，直至他沉没于茫茫大海，悲壮而崇高。 ?沪剧《甲午海战》的唱词包括多个角色和情节的描述，以下是部分唱词内容?： 邓世昌钱彦饰演的唱词?： 心潮澎湃?：茫茫大海波涛涌，心潮滔天上九重。去天津递呈万民折，落了个居心不良罪孽重，投辕请战成泡影，破敌杀阵也落空。李中堂他只盼洋人来调停，太后治政太昏庸，我纵有保国成仁志，也难以上阵杀敌立丰功。到如今，我枪杆不拿拿钓竿，仅作悠闲钓鱼翁?。 ? 合唱部分?： 风浪描写?：风萧萧，浪滔滔，恨海波澜高。皇家不闻渔民苦，只向倭奴来屈腰。苍天啊，何日耻可雪，何日恨可消，碧海怒涛冲云霄?。 ? 其他角色唱词?： 母亲顾真饰演?：一世颠簸在那浪涛中，披霜戴露餐雪风，到头来惨死在日寇手，深仇大恨犹在胸。 到1881年底，北洋海军除国内自造船只外，已陆续从国外购进战舰10余艘。 1886年5月，奕譞奉旨巡阅北洋海防。 8月，清廷为防俄谋占朝之永兴湾，命丁汝昌与琅威理率定远、镇远 、济远、威远、超勇、扬威六舰赴朝鲜釜山、元山一带巡游。 8月9日，北洋海军抵达长崎。日本认为北洋舰队的来访是其炫耀武力，向自己施加压力。三天后，长崎崎案议结，但日本从这一事件中受到了极大刺激，认为“北洋舰队已成为日本最关注、最警惕的清朝战斗力量” 1887年，自英国购进108吨的鱼雷艇“左一”号，自德国购进108吨的鱼雷艇“左二”、“左三”、“右一”、“右二”、“右三”号。 外定购的“致远”、“靖远”、“经远”、“来远”竣工，李鸿章下令邓世昌、叶祖珪、林永升、邱宝仁出洋接带，并与1887年秋驶回国。 1888年，北洋海军自英国购进2300吨的巡洋舰“致远”号、“靖远”号，自德国购进2900吨的巡洋舰“经远”号、“来远”号。 1890年，琅威理“升旗事件”发生后，北洋水师洋员数目锐减。37 1891年5月，李鸿章奉命检阅了北洋海军 李鸿章派海军提督丁汝昌统定远、镇远、致远、靖远、经远、来远铁快舰于5月20日（即1891年6月26日）赴日本之马关。 6月28日抵达马关，经神户加煤，7月5日，北洋舰队安抵横滨。 1894年7月25日，日本联合舰队不宣而战，在丰岛海域突然袭击北洋护航舰队，甲午战争爆发。同年9月17日，黄海海战，北洋舰队损失5艘军舰。 1895年，在威海卫之战中，北洋舰队孤立无援，困守刘公岛长达一个月余，抵住了日本联合舰队7次进攻，而援兵不至，最后全军覆没。 1896年，云贵总督王文韶接替李鸿章成为北洋大臣后，随即开始着手复兴北洋水师，向英德两国购买多艘战舰。 为保护作为北洋海军修理、保养基地的旅顺，在建设坞澳的同时，旅顺基地沿海一侧依山地势，共筑造9座海岸炮台。 以旅顺口门为界，口东5座、口西4座，从东至西分别为：老蛎嘴后炮台、老蛎嘴炮台、摸珠礁炮台、黄金山副炮台、黄金山炮台、老虎尾炮台、威远炮台、蛮子营炮台、馒头山炮台。其中除老蛎嘴炮台为穹窑式外，其余均为露天炮台，共配置火炮58门，其中200mm口径以上9门。以后又陆续增建炮台4座，增添炮位23门。 从1889年起，又环绕旅顺背后修筑陆路炮台，共计17座，炮位78门。与此同时为掩护旅顺后路，兼防金州，又在大连湾修筑海岸炮台5座，陆路炮台1座，炮位24门。 在此期间，李鸿章因旅顺船坞工程进展缓慢，于1887年转包给法国人德威尼承建，1890年11月9日竣工，丁汝昌、周馥等人前往验收，亚洲第一军港旅顺基地正式建成。 威海卫基地：威海卫基地由于资金等方面的原因从1887年才开始全面建设，由于开工较晚，其设计建造比之旅顺基地更加先进。 至1890年共建成北帮(威海北岸)炮台3座(其中北山嘴、祭祀台炮台均为上下三层的大型炮台)，南帮(南岸)炮台3座，刘公岛炮台6座(东泓、南嘴、迎门洞、旗顶山、公所后、黄岛)，日岛炮台1座。 1891年其又在威海卫后路修建陆路炮台4座，整个威海卫炮台群，共配置大小炮位167门，各炮台建造极为坚固，所配火炮多为德国克虏伯后膛巨炮，此外在刘公岛和日岛上还分别建造了地阱炮，“其炮以水机升降，见敌则升炮击之，可以圆转自如，四面环击。 燃放之后，炮身即借弹药之座力退压水汽，复还阱中”，这种地阱炮射程远、威力大，军舰一旦被其击中则必沉无疑。 初炮台群外，所有配套的后勤设施如铁码头、船坞、海军医院、海军公所等也相继建成，由此构成威海卫庞大的海军基地体系。 随着旅顺基地和威海卫基地的建成，旅顺成为了北洋水师的维护、修理基地，威海卫则成为北洋水师的永久驻军。 舰队象征：清朝时，中国并没有现代意义上的国旗、军旗，最初的海军军旗设计来自于阿斯本-李泰国舰队时期由李泰国所设计的三角黄底青龙旗，后被北洋海军沿用。1880年代改为正方形。 海军章程颁布后，遂正式成为最早的具有。 自甲午战争战败后，这首军歌就湮没于中国的历史之中。中国海军史研究会会长陈悦在英国的外交档案馆资料中发现了北洋军歌，才把这首歌重新带回国内。 经过对原曲谱的整理后，军内资深音乐家雪野按照现代方式进行了谱曲，这首军歌得以焕发新生，《北洋海军兴亡史》中得到展现。 军规：北洋水师成军后拟定《北洋海军章程》，奕譞与李鸿章奏请旨批准。内容包括船制、官制、升擢、事故、考校、俸饷、恤赏、工需杂费、仪制、钤制、军规、简阅、武备等相关事项。 命名涂装清朝海军军舰的命名，主要是将同级或同类的战舰，以一个字(即字号)贯穿各舰的舰名，而舰名通常取威武之词，如“定远”、“镇远”、“登瀛洲”等。 1875年北洋水师 主要战斗： 丰岛海战：1894年7月21日，李鸿章派遣大同总兵卫汝贵、提督马玉昆率领清军搭乘轮船从大沽口出发，至鸭绿江大东沟登陆。 期间，北洋水师的“济远”、“广乙”和“威远”三艘军舰从威海卫出海护航，另派小型炮舰“操江”运载饷银军用物资，和另一艘租用英国的运兵商船“高升”同行。 但是，“操江”和“高升”的开船日期被日本间谍得知，并发电报报告了日军大本营。 日军大本营在得到情报后，派遣日本联合舰队第一游击队的“吉野”、“浪速”、“秋津州”航行至北洋水师经过的海面，伺机发动袭击。 7月23日，北洋海军舰只抵达牙山。无防护巡洋舰“威远”由于战力单薄，被先派回国。 7月25日凌晨，“济远”和“广乙”出发回国，在清晨5点，遭遇到了日本联合舰队的这3艘快速巡洋舰。日本军舰采用“一舷齐射”的战术，向中国军舰猛烈开火。 “济远”和“广乙”均遭受了猛烈的炮击，船体损伤严重。交战中，“济远”的大副、二副全部阵亡，随即管带方伯谦下令撤退。 “广乙”在撤出战斗后，在朝鲜西岸的十八家岛搁浅。后为日军击毁。 “济远”在撤退中遭到了日舰“吉野”的追击，期间，管带方伯谦悬挂了白旗和日本军旗，希望日军不要继续追击。 但是日军认为“济远”虽然悬挂的白旗，但是并未停止航行，所以在并没有停止追击。这时，“济远”舰上水手自发组织了反击，并击中了“吉野”。“ 济远”摆脱了“吉野”的追击，逃回了中国。木质炮舰“操江”随即被“秋津州”拦截后俘虏，船上的饷银和物资均被日军截获。 黄海海战：1894年9月16日，北洋舰队护送运兵船向鸭绿江大东沟进发。在到达大东沟后，运兵船上的陆军部队上岸。北洋舰队主力舰船在大东沟外锚泊地停泊。 9月17日上午10时，日本联合舰队先头部队在黄海海面上发现了一团黑烟，日军判断是北洋舰队的军舰，日舰排成单列纵队，准备迎战北洋舰队。 1894年9月17日午后12时57分的黄海海战战场 同时，停泊在大东沟外锚泊地的“镇远”号铁甲舰发现有多艘日本军舰正向锚泊地驶来，立即向旗舰作了报告。 丁汝昌接到报告后，命令北洋舰队由停泊队形变化成楔队形，迎战日本联合舰队。 12点50分，“定远”打响了黄海海战的第一炮，接着，北洋水师各舰纷纷开炮。12点53分，日舰旗舰“松岛”也向北洋水师开炮射击。 日舰的第一游击队“吉野”、“浪速”、“秋津州”和“高千穗”利用速度优势，避开“定远”，绕到了北洋舰队的右翼。 北洋舰队的右翼为撞击巡洋舰“扬威”、“超勇”，两舰开炮还击，击中了“吉野”、“秋津州”和“高千穗”，“超勇”在开战半小时后沉没。“扬威”舰体严重倾斜，驶离战场后搁浅。 北洋水师旗舰“定远”在开战后不久，被日舰的猛烈炮火打坏了信号旗，桅杆被击中，提督丁汝昌摔成重伤，整个舰队失去了统一的指挥，各舰均在各自为战。 在日舰第一游击队攻击北洋水师右翼的时候，北洋水师主力和日舰本队相遇，日舰中实力较弱的“扶桑”、“赤诚”、“西京丸”和“比睿”被拦腰截住，“定远”、“经远”、“来远”行了猛烈的攻击，北洋水师的炮弹以穿甲弹为主，破坏性不强，未击沉这几只弱舰。 3点04分，日舰突发一炮，击中了“定远”，“定远”随即燃起大火，浓烟使船上水兵无法用大炮进行瞄准。“镇远”和“致远”掩护旗舰自救，“定远”成功扑灭了大火，但“致远”在敌舰的集中攻击下，舰体严重倾斜。 “致远”管带邓世昌在得知炮弹用尽的事后，冲击“吉野”，伺机发射鱼雷，日舰集中火力攻击“致远”，舰体严重倾斜，最终不幸沉没。 “致远”的沉没后，“济远”管带方伯谦立即下令撤退。在撤退的过程“济远”撞上之前搁浅重伤的扬威并导致其沉没，“广甲”在大连三山岛触礁，后遭路过日军击沉。 日舰第一游击队在追击“济远”没有成功之后，绕到“经远”旁边，对“经远”进行了围攻。管带林永升中弹脑裂而亡、随后大副、二副相继战死。15点25分，“经远”开始下沉。 在“经远”刚沉没不久，3点30分，“镇远”发射的榴弹引爆“松岛”号的炮弹和其它炮弹。4点07分，“松岛”挂上不管旗，允许各舰自由活动。 紧急抢修完成的“来远”和“靖远”召回了先前撤离战场的“平远”、“广丙”和鱼雷艇，北洋舰队此时已经重新集结。日方伊东佑亨则随即下令日舰撤出战斗，5点30分，日舰全部撤离战场。 威海卫海战： 1894年10月24日，日军在鸭绿江南岸聚集，对辽宁发动进攻。清军一路溃逃，11月3日，鸭绿江防线全线崩溃。 日军攻占了大连、金州、旅顺等城市，随即迅速突破了整个辽宁，但渤海湾进入冰封期，不利于海军支援和登陆作战，日军决定把作战计划改为先消灭北洋水师。 1895年1月19日，日军主力从大连湾出发，1月25日在荣成湾全部登陆完毕。日军在登陆时并未遭到大规模的阻击。 1月30日，日军发动总攻，1月25日7：30分，日军向摩天岭炮台发起攻击，北洋水师“来远”号开炮击毙了日军陆军少将大寺安纯。 炮台守军全部战死。随后所前岭，龙庙嘴，罩埠嘴逐一被攻克，守军全部殉国。至此，荣成海湾除了刘公岛和日岛之外，全部被日军占领。 1895年2月3日，日本联合舰队司令伊东佑亨率领日舰主力进犯刘公岛，激战终日。第二天夜间，联合舰队的鱼雷艇对北洋水师进行了偷袭，在付出了极大代价之后，炸伤了“定远”，使其搁浅，基本丧失了战斗力。 2月5日，日舰再次进犯，北洋水师和岸上炮台奋力还击，日舰无法攻入港口。 2月6日，日舰鱼雷艇再次偷袭，击沉北洋水师“来远”，“威远”和“宝筏”号。2月7日，日本联合舰队出动所有战舰，意图全歼北洋水师。北洋水师奋力苦战，虽然打退了日舰的进攻，但是丢失了日岛炮台，并损失了全部鱼雷艇。 2月9日，日舰又击沉了北洋水师最后一艘主力舰“靖远”，北洋水师大势已去。2月12日，在得知援军到来无望的情况下，北洋水师提督丁汝昌在悲愤中自杀。随后，“广丙”号管带陈壁光携带投降书代表北洋水师向日舰投降。 2月17日，日舰进入威海卫，俘虏了北洋海军”镇远“，”济远“，”平远“，”广丙“等残余军舰。北洋水师几乎全军覆没，下午3时，载着丁汝昌等人“灵柩”的“康济”号汽笛长鸣，离开刘公岛码头，日本联合舰队各舰鸣炮致哀。 19世纪60年代，中国兴起了洋务运动。晚清政府开始发展海军，到了19世纪80年代，清朝已经有了四只海军：南洋水师、北洋水师、船政水师和广东水师。 加上其他军舰、辅助船、枪支弹药的费用，以及威海卫、天津、旅顺等基地的修建和招兵买马的费用。一共花费2000万两左右，北洋水师也一举成为了当时亚洲最强大的一只海军力量。 1891年4月，因部库空虚，海疆无事，户部决定两年内暂停南北两洋购买枪炮船只机器。 李鸿章只能通过在天津的兵工厂，给北洋水师生产炮弹。 经费的大幅度削减，令北洋水师举步维艰。首先是燃煤问题，北洋水师的用煤来自于开平煤矿。丁汝昌曾向开平煤矿的总办张翼写了一封信：“……煤屑散碎，烟重灰多，难状气力。” 但是张翼根本不予理会，一是北洋水师的报价太低，根本买不起优质煤；二是朝廷大员和张翼多有瓜葛，甚至连直隶衙门也有开平煤矿的股份，丁汝昌根本拿他没办法。 随之而来的是锅炉问题，北洋水师的军舰舰龄较久，在甲午战争前夕，大部分军舰的锅炉已经到了报废年限。 1893年丁汝昌多次申请更换锅炉，但是局限于户部的政令，此事基本不具有可行性。“锅炉汽管本皆旧朽，经此震动，多有渗漏”则是对于“靖远”舰当时的描述。 三是炮弹问题，北洋水师所使用的炮弹，多是天津机械局生产的实心弹，多有尺寸不合格，无法使用的。 战舰无法更新，原有战舰“……济远火炮尚未齐备，经远、来远尚缺尾部主炮，定、镇两巨舰，应添快炮六尊，威远前膛旧炮，不甚灵动……” 同时北洋水师也买不了新的战舰。而日军在甲午战争前“以国赌运”，购买了大量新式战舰，中日海军力量的对比也发生了逆转。 清朝后期，以翁同龢为首的清流言官和李鸿章为代表的北洋洋务派关系日益恶化。作为翁同龢的门生，光绪皇帝深受其思想熏陶，深以清流言官的意见为是。 光绪皇帝认为李鸿章胆小怯懦，认为其在对日作战上过于谨慎。于是1894年7月16日，光绪皇帝下旨，申饬李鸿章，令其将北洋的全部军队送上前线，准备作战。 “将布置进兵一切事宜……若顾虑不前，行事拖沓，循致贻误战机，定惟该大臣是问。” 帝党对淮军的攻击首先从质疑其战斗力开始。清流言官一直认为淮军畏缩惧敌并深恨痛之。 1894年8月3日，丁立钧在条陈东事折中说“我军久顿牙山，不敢深入，以致敌人得手，肆虐藩畿”。8月16日，御史王鹏运在奏陈军务片中提到，“将牟未经战阵，遇敌胆怯，林泰曾、方伯谦其明验也”。 同时调湘军等非淮系军队北来的计划在中日开战后就在逐步实施中。1894年8月6日，陈湜奉令“募旧部勇丁数营，一俟成军，即行北上”。 8月15日，翁同龢至友湖南巡抚吴大瀓自请带湘勇北上助战。8月21日，在籍布政使魏光焘奉令募刘锦棠旧部数营，即行北上。此外，清流中久负时望的疆吏李秉衡也由安徽巡抚调任山东巡抚，以参预北洋防务。 北洋海军部分继承了晚清军队落后的制度和习气，水师后勤管理腐败。 北洋水师创建初期，后备人才不足，所以李鸿章借材于闽，大部分的高级海军将领均来自船政学堂，福建人为主。 但是李鸿章不希望长期如此，1879年，李鸿章正式上奏，将丁汝昌留用北洋海防，充当兵船督操，后担任提督。 李鸿章又奏请开办天津学堂，想逐渐 让新生人才代替来自船政的高级将领，到1894年甲午海战的时候，天津学堂的毕业生已经开始担任二副、水手长等职位。 但是在这段期间内，北洋水师产生了内部矛盾。刘步蟾利用乡情，联合闽籍军官，与丁汝昌明争暗斗，在水师中形成了闽党，逼走了水师教习英国人琅威里。 丁汝昌也一直试图改变现状，例如广东水师的“广甲”留在了北洋水师，丁汝昌将淮军将领吴敬荣任命为管带，就是想摆脱闽党的控制。 北洋水师和北洋陆军的关系，也不是非常融洽。驻守在威海卫和各个炮台的守军，基本来自山东巩军和绥军，虽然在战斗中，他们表现出了远高于东北八旗军和练军的士气，但是没有配合好海军，最终被日军像拔钉子一样，要塞和炮台被挨个拔掉。 甲午战争时，绥军和巩军由淮军将领戴宗骞统领，戴宗骞首先是不顾丁汝昌的反对，执意组成机动队，对数万登陆日军进行突击，结果却像飞蛾扑火，无济于事。 其次是关于炮台的位置和守军人数的安排，戴宗骞和丁汝昌也意见不同，刘含芳对此评价二人关系：“彼此均有意见，遇事多不面商”。 最后则是关于龙庙嘴炮台，日军连续猛攻，炮台岌岌可危，丁汝昌要求炸毁炮台，以避免日军占领炮台，攻击港湾的北洋水师，但是戴宗骞执意反对。结果在日军的猛攻下，守卫炮台的山东巩军全部战死，日军占领了炮台，随即用大炮猛轰北洋水师的军舰。 随着陆军最后的堡垒：南帮炮台和北帮炮台均被日军占领，守卫炮台的绥军全部战死。戴宗骞已成了无兵之将领，戴宗骞哀叹：“守台，吾职也。兵败地失，走将焉往，吾唯有一死以报效朝廷而。” 这次丁汝昌没有和他争执，安排几个水兵将其架走，一同撤入刘公岛。当晚，戴宗骞自尽。至此，协同北洋水师作战的陆军，全军覆没。 战略军备：在整个战争期间，北洋水师没有明确和日本联合舰队以舰队决战夺取制海权的战略，未制定出战略计划，日本海军则制定了明确的作战预案，是以夺取制海权为中心的海军制胜的方案。 从而使联合舰队掌握了战争的主动权，导致北洋水师战略上陷于被动。 而在海军军备，于开战前，日本联合舰队从总吨位、火炮配置、水兵数量、航速等方面，就已经全面超过了北洋水师。 如果说海军方面，当时有少数人认识到：日本联合舰队实力已在北洋水师之上，但是陆军方面，几乎所有人，包括在清朝海关工作的英国人赫德也认为：清军必将依靠人数优势，在陆地上击败日军。 但是那时候的战争，已经不是单单依靠人数来决定胜负。甲午战争前，清军正规军已经从入关时的30万发展成了70万，其中八旗25万，绿营44万。 再加上勇营（包括湘军，淮军，安徽毅军，河南嵩武军，东北练军，湖南楚军，山东绥军和巩军），总数接近100万，可谓是“百万雄狮”。但是不得不说，这其中占大部分的正规军，是不能投入战斗的无用之兵。 八旗绿营，早在鸦片战争时期，就被英军打得落花流水；到了太平天国运动，更是一败涂地；到了甲午战争前，这支正规军仍然保留着中古时期的战术：射箭，长矛，大刀。八旗绿营的这种腐朽和顽固的制度，已经不能胜任当时的战争。 淮军是前期投入战争的唯一清军力量，其主力兵力5万人，除去镇守炮台和要塞的，机动部队仅仅2万多人。而当时日军投入的是7个野战师团，兵力超过12万。 在威海保卫战中，登陆的日军超过3万人，而当时迎战的绥军和巩军却只有7000人，大都战死和殉国。? 夜幕低垂，蓬莱剧场外华灯初上，而剧场之内，余音绕梁，久久不息。 慕钱沪剧团刚刚落幕的《甲午海战》不仅重现了那段波澜壮阔的历史，更在每一位观众心中激起了深沉的爱国情怀与对英雄的无尽敬仰。 钱彦饰演的邓世昌，以其铿锵有力的唱腔和深情并茂的表演，将这位民族英雄的悲壮与坚毅刻画得淋漓尽致，仿佛让人亲眼目睹了那位在黄海波涛中屹立不倒的舰长身影。 顾真饰演的母亲角色，虽非战役前线之人，却以其细腻入微的情感表达，展现了战争背后普通家庭的辛酸与牺牲，她的每一次含泪低吟，都触动着在场每一个人的心弦，让人不禁为之动容。戏中，母子间那份深沉的爱与对国家命运的忧虑交织在一起，为这场历史大戏增添了几分人性的温度。 演出结束后，剧场内并未立即安静下来，相反，观众席上依旧人声鼎沸，议论纷纷。老戏迷们围坐一团，或激动讲述着自己对甲午海战历史的记忆，或高度评价钱彦与顾真精湛的演技；年轻一辈则更多地在社交媒体上分享着这场演出的震撼与感动，他们中有人感叹： “通过沪剧这种形式，历史不再是书本上的冰冷文字，而是活生生的情感体验。” 更有不少人表示，这是他们第一次如此近距离地感受到中国海军英勇抗敌的精神，那份不屈不挠、誓死保卫家园的决心，让人热血沸腾。 此时，钱彦与顾真正站在舞台一侧，望着满场的热情与不舍，心中满是感慨。他们知道，这场演出不仅仅是一次艺术的呈现，更是一次心灵的触碰，一次对国家历史与文化的深情致敬。 钱彦轻声对顾真说：“每一次站在这里，我都能感受到前辈们那份沉甸甸的责任与荣耀，我们能做的，就是让这样的故事永远流传，让后人铭记。” 顾真点头，眼中闪烁着泪光，却也带着坚定： “是啊，历史不应被遗忘，英雄更不该被冷落。我们的声音，就是连接过去与未来的桥梁。” 随着人群渐渐散去，蓬莱剧场恢复了宁静，但那份因《甲午海战》而激发的爱国情怀与对英雄的缅怀，却如同夜空中最亮的星，照亮着每一个人的心灵。 第52章 慕钱沪剧团在夏令配克大戏院演出《西施与范蠡》 在灯火辉煌、历史悠久的夏令配克大戏院里，一场跨越时空的戏剧正缓缓拉开序幕。舞台上，轻纱曼舞，光影交错，仿佛将观众带入了一个既古老又梦幻的世界。 这场演出，不是简单的历史再现，而是一次灵魂与艺术的深刻对话——慕容雪与钱殊，分别饰演的西施与范蠡，正以他们无与伦比的演技，诠释着这段流传千古的爱情传奇。 慕容雪，这位拥有着法国血统的绝代佳人，其容貌之美，仿佛集东西方神韵于一身。 她的双眼深邃如夜空，闪烁着智慧与柔情的光芒；她的身姿轻盈，每一步移动都如同春风拂过湖面，涟漪轻漾。 当她穿上那袭精心缝制的华服，头戴繁复精美的头饰，缓缓步入舞台中央，那一刻，西施仿佛从史书中走出，活生生地站在了世人面前。 她的每一个眼神、每一次微笑，都精准无误地捕捉到了西施那份纯真无邪而又深明大义的气质，让观众无不为之动容。 而钱殊，作为与她并肩的男主角范蠡，则以其深邃的眼神和沉稳的气质，完美诠释了这位古代智者的风采。 他的一举一动，都透露出一种超脱世俗的智慧与从容，与慕容雪饰演的西施形成了鲜明而和谐的对比，两人的对手戏更是火花四溅，引人入胜。 随着剧情的推进，从越王勾践的卧薪尝胆，到西施被送入吴国成为吴王夫差宠妃的无奈，再到范蠡与西施在乱世中相知相守的深情，每一个场景都被两人演绎得淋漓尽致。 特别是那段范蠡深夜潜入吴宫，与西施秘密相会的情节，慕容雪与钱殊的眼神交汇，充满了无尽的思念与不舍，仿佛能穿透时空的壁垒，直击观众内心最柔软的部分。 最令人震撼的，是剧终时那场范蠡携西施泛舟五湖、远离尘嚣的戏码。舞台上，灯光渐暗，只留下一束柔和的光柱，照在缓缓移动的扁舟之上。 慕容雪饰演的西施，身着素衣，面容恬静，眼中闪烁着对未来生活的向往；钱殊饰演的范蠡，则轻轻划动着桨，两人相视一笑，那份超脱与释然，让整个剧场沉浸在一片温暖而宁静的氛围之中。 这场演出，不仅是一次对历史的致敬，更是一次心灵的洗礼。慕容雪与钱殊的精湛演技，让西施与范蠡的故事在现代剧场中焕发了新的生命力，也让每一位观众在享受视觉盛宴的同时，深刻体会到了爱情、牺牲与自由的真谛。 沪剧《西施与范蠡》中的经典唱词包括?： 西施和范蠡的相遇和结婚过程可以分为几个关键节点?： 相遇?：范蠡和西施的初次相遇是在苎萝村。范蠡被派去选拔美女，最终选中了西施。在教授西施歌舞和吴语的过程中，两人逐渐产生了感情。? 分别与重逢?：范蠡教西施吴语时，西施故意说得磕磕绊绊，以延长与范蠡相处的时间。范蠡被越王勾践催促，西施表明心迹，希望多增加一些与范蠡在一起的日子? 实施美人计?：范蠡将西施和郑旦送到吴国，通过美色迷惑吴王夫差，使其荒废朝政，最终导致吴国灭亡。? 重逢与隐居?：吴国灭亡后，范蠡和西施在太湖边重逢。西施弹琴，范蠡听到琴声认出是她，两人抱头痛哭，之后长期隐居在宜兴，帮助当地百姓制陶，宜兴因此成为着名的陶都。? 他们的故事在历史和文学作品中也有不同的描述和影响?： 历史记载?：史书上对西施的描述较为简略，主要强调她在美人计中的作用。范蠡则被描述为一位政治家和军事家，辅佐勾践复仇成功? ? 文学作品?：在一些文学作品中，如《浣纱记》，他们被描绘成在苎萝村相爱，并以一缕溪纱作为定情信物。灭吴之后，两人在太湖上成婚，泛舟而去? 西施给范蠡生了一个儿子?。根据史料记载，范蠡有三个儿子，其中小儿子是西施所生。? 民间流传：西施给范蠡生了三个儿子。?? 西施和范蠡在齐国隐居后，生了三个儿子。长子随父亲经商，次子和幼子则过着较为奢侈的生活。范蠡和西施隐居陶县后，生了三个儿子，其中长子和次子的经历也有所不同。 范蠡是中国历史上着名的政治家、军事家、谋略家和经济学家。他帮助越王勾践兴越国、灭吴国，功成名就后急流勇退，化名鸱夷子皮，遨游于七十二峰之间，三次经商成巨富，最终定居于安义陶村。 西施则是中国春秋末期的着名美女，被越王勾践选中献给吴王夫差，最终越国打败吴国后，西施的去向成谜，有说她与范蠡隐居。 钱盘春编创的沪剧西施唱词： ? “荠花空报春来归，淡淡苦香引离怀， 透宫墙心驰苎萝水，思越乡应是花成海， 山径上姐妹们采桑结伴，花盛开蜂蝶舞笑语满园。”? 这段唱词描绘了西施对家乡的思念和对自由的渴望。? ? 沪剧《西施与范蠡》的背景信息?： 浣纱记》的唱词充满了深情和戏剧性，以下是一些经典唱词?： 爱情中的痛苦与坚持?： 浣纱记》的创作背景是什么? ? 《浣纱记》的创作背景主要涉及以下几个方面?： 首先，?《浣纱记》的创作背景与昆山腔的发展密切相关?。明朝中晚期，昆曲之祖魏良辅改良了昆曲腔，为昆沪剧的发展奠定了基础。梁辰鱼，字伯龙，是《浣纱记》的作者，他对戏剧创作有浓厚兴趣，并师承魏良辅，逐渐在戏剧坛上崭露头角，最终创作了《浣纱记》?。 其次，?《浣纱记》的创作背景与历史事件和文学传统紧密相连?。该剧取材于《史记》、《吴越春秋》、《越绝书》等，讲述了春秋时期吴越争霸的历史故事。 梁辰鱼通过细腻的笔触，将爱情与政治、忠诚与背叛、复仇与复国等主题融入剧情中，展现了复杂的历史背景和人物命运?。 此外，?《浣纱记》的创作背景还反映了古代文人的历史认识?。梁辰鱼认为国家的命运取决于君主的贤明与否，明主则国祚绵延，昏君则国家衰亡。通过对比吴王夫差和越王勾践的形象，作者提醒统治者引以为戒?。 沪剧 中场唱词： “爱情中最难熬的苦楚，莫过于生与死长相忆！”? “这一别千万里，生与死长相忆，待来年秋风起，我与你泛舟远去。” 国家大义与个人情感的冲突?： “眼见水底人影过，耳听人言语温和。 忠臣孝子受折磨，时来双挂印二颗。”? “豪杰打马奔吴国，龙离沧海虎离窝。 力举千斤伍明辅，各国不敢动干戈。”? ? 历史背景与人物情感?， “越国与吴国之间的恩怨纷争，展现出了古代英雄豪迈气概！” “想起曾经的幸运，黑夜点亮的眼睛。 安静的拥抱你，相偎相依一直到天明。”? 这些唱词不仅表达了剧中人物的复杂情感，还反映了历史背景下的国家兴衰和个人命运。 通过这些唱词，观众可以更深入地理解《浣纱记》所传达的深刻主题和情感。 沪剧《西施》剧情简介?：该剧讲述了西施与范蠡的爱情故事，以及他们在历史背景下的命运。西施作为越国的间谍，被送到吴国以瓦解吴国的力量。范蠡作为越国的智囊，与西施共同经历了许多波折?。 ? 西施一作先施，又称西子。 生长于浙江诸暨苎萝村（诸暨市城南浣纱村），中国春秋末期美女。 西施出身贫寒，常浣纱于溪，生有姿色，秀媚出众。 越国战败后，被迫向吴国称臣求和。越王勾践遍选国内美女献给吴王夫差，天生丽质的西施也是其中的一员 。 夫差对西施万般宠爱，先是在姑苏建造春宵宫，又专门为西施建造了表演歌舞和欢宴的馆娃阁、灵馆等。 西施擅长跳“响屐舞”，夫差又专门为其筑“响屐廊”。而与此同时，越王勾践卧薪尝胆，使越国强盛起来，最终打败了吴国。 吴国灭亡后，西施不知去向，有说是被沉海而死，有说是与范蠡泛舟五湖隐居而去。 西施与王昭君、貂蝉、杨玉环并称为中国古代“四大美女”，其中西施居首。后人说四大美女有“沉鱼落雁之容，闭月羞花之貌”，其中的“沉鱼”即指西施，出自西施浣纱的传说。 越国战败后，被迫向吴国称臣求和。越王勾践遍选国内美女献给吴王夫差，天生丽质的西施也是其中的一员。 夫差对西施万般宠爱，先是在姑苏建造春宵宫，又专门为西施建造了表演歌舞和欢宴的馆娃阁、灵馆等。西施擅长跳“响屐舞”，夫差又专门为其筑“响屐廊”。 而与此同时，越王勾践卧薪尝胆，使越国强盛起来，最终打败了吴国。吴国灭亡后，西施不知去向，有说是被沉海而死，有说是与范蠡泛舟五湖隐居而去。 西施到底有多美，鱼看到后全部都沉底了，这就是沉鱼之美！ 西施，春秋末期出生于越国诸暨苎萝村，苎萝有东西二村，其居西村，故名西施。施姓后裔生活在浣纱溪畔。其父卖柴，母浣纱，西施亦常浣纱于溪，故又称浣纱溪。 中国古代四大美女之首，是美的化身和代名词。“闭月羞花之貌，沉鱼落雁之容”中的“沉鱼”，讲的是西施浣纱的经典传说。 在当年西施浣纱之处诸暨，系一大方石，古朴苍褐，上镌“浣纱”二字。为东晋大书法家王羲之手笔。 南北朝刘宋孔灵符《会稽记》云：诸暨苎萝山，有西浣纱石。《舆地志》、《十道志》、《嘉泰会稽志》亦载：“勾践索美女以献吴王，得诸暨苎萝山卖薪女，曰西施。山下有西施浣纱石”。 钱盘春编创的 沪剧西施剧本 第1集 一语惊醒梦中人！为了范蠡的命，西施决定牺牲自己！ 第2集 越诸暨苎萝村鬻柴者有女，因居村西，故称西施，一作先施。貌若天仙，增半分嫌腴，减半分则瘦，为古今美人第一，西施一词遂为美女之代称。 西子病心而颦，村东丑女见而美之，亦捧心而效颦，富人见之，闭户不出；贫人见之，挈妻子而去。 东施知美颦而不知颦之所以美，此即东施效颦之典。西施常浣纱于水上，鱼为之沉，故有沉鱼之说，世人因名其溪。 越君勾践图复国，以吴王好色，乃用范蠡谋，徧访国中美色，得西施，饰以罗榖，教以容步，习于土城，临于都巷。 三年学服，乃献于吴王夫差。吴王嬖之，日事游乐而废朝政，亲佞幸而远贤良，终至国破身亡。吴既灭，勾践以西子为亡国尤物，浮西子于江，令随鸱夷以终。 鸱夷者，伍子胥死而盛以鸱夷，其死西子有力，故沉西子以报（伍）子胥之忠。《墨子》曰：“吴起之裂，其功也；西施之沉，其美也。 自古至今，以女色亡国者，世皆罪于女，惟西子例外，无人将其比之妹喜、妲己、褒姒之流，是西子之幸，或三女之不幸？崔道融《西施滩》云： “宰嚭亡吴国，西施陷恶名。浣纱春水急，似有不平声。” 罗隐云：“家国兴亡自有时，吴人何苦怨西施。西施若解倾吴国，越国亡来又是谁？” 王维《西施咏》云：“艳色天下重，西施宁久微。朝为越溪女，暮作吴宫妃。贱日岂殊众，贵来方悟稀。邀人傅脂粉，不自着罗衣。 君宠益骄态，君怜无是非。当时浣纱伴，莫得同车归。持谢邻家子，效颦安可希。”鱼玄机云：“吴越相谋计策多，浣纱女神去相和。一双笑靥才回首，十万精兵尽倒戈。” 皮日休《馆娃宫怀古》云：“绮阁飘香下太湖，乱兵侵晓上姑苏。越王大有堪羞处，只把西施赚得吴。”卢挚《西施》云： “建姑苏百尺高台，贪看西施，杏脸桃腮。月暗钱塘，不提防越国兵来。吴王冢残阳暮霭，伍员长文老树苍苔。范蠡贤哉，社稷功成，烟水船开！” 明姚绶诗云：“西施昔日浣纱津，石上青苔思杀人。一去姑苏无复返，岸旁桃李为谁春？”今苏州城西有馆娃宫、一剑泾、玩月池、响屧廊、西施洞等遗迹。 西施，子姓施氏，春秋时期越国人，出生于诸暨苎萝山村。西施是中国古代四大美人之一，又称西子。天生丽质。 浣纱春水急，似有不平声。苎罗山下临浣纱溪，江中有浣纱石，传说西施常在此浣纱，西施滩因而得名。 西施天生丽质，禀赋绝伦，相传连皱眉抚胸的病态，亦为邻女所仿，故有“东施效颦”的典故。越王勾践三年（公元前494年），夫差在夫椒（今江苏省吴县西南）击败越国，越王勾践退守会稽山浙江省绍兴南。 受吴军围攻，被迫向吴国求和，勾践入吴为质。释归后，勾践针对吴王淫而好色的弱点，大夫文种献灭吴七策，其中最毒辣的便是美人计。 与范蠡设计：“得诸暨苎萝山卖薪女西施、郑旦”，准备送于吴王。大夫范蠡奉命巡行全国勘察美女。他来到苎萝村，遇到了郑旦和西施一对姊妹花。 西施石刻像：他爱郑旦，更爱西施，一次宴会的误会中，他向西施坦露了真情，西施也爱上了这位范郎。 然而文种的到来结束了这段芬芳缠绵的爱情，他将郑旦和西施带回会稽，教习歌舞，准备献给吴王夫差。 越王宠爱的一宫女认为：“真正的美人必须具备三个条件，一是美貌，二是善歌舞，三是体态。” 西施只具备了第一个条件，还缺乏其他两个条件。于是，越王花了三年时间，教以歌舞、步履、礼仪等。西施发愤苦练，在悠扬的乐曲中，翩跹起舞，婀娜迷人。 进而训练礼节，由一位浣纱女成为修养有素的宫女，举手投足间，均显出体态美，待人接物，十分得体。 然后，又给她制作华丽适体的宫装，方进献吴王。吴王夫差大喜，在姑苏建造春宵宫，筑大池，池中设青龙舟，日与西施为水戏，又为西施建造了表演歌舞和欢宴的馆娃阁、灵馆等，西施擅长跳“响屐舞”，夫差又专门为她筑“响屐廊”。 用数以百计的大缸，上铺木板，西施穿木屐起舞，裙系小铃，放置起来，铃声和大缸的回响声，“铮铮嗒嗒”交织在一起，使夫差如醉如痴，沉湎女色，不理朝政，终于走向亡国丧身的道路。 在吴越之争硝烟散尽之后，美女西施的结局，后世有各种各样的传说，概括起来主要有以几种。 1、愧疚自缢说：在一些话本和戏剧中演绎的情节是，西施助越国灭掉了吴国后，一方面感到欣慰，完成了自己的使命。 另一方面也感到内疚，觉得对不起吴王夫差，在一种异常矛盾的心理中，不能解脱，最后自缢于馆娃宫内。 2、被范蠡带走说 这种说法较为风行，典籍中有记载。东汉人所写的《越绝书》中记述：“西施，亡吴后复归范蠡，同泛五湖而去。”文学戏剧作品大都这么描绘。 说吴国灭亡的当天，范蠡做了两件事，一件是劝他的好朋友、一同共患难的文种，趁早离开勾践。 再一件事就是，在姑苏台下花荫深处找到了萎顿不堪的旧日情人西施，仓皇逃到太湖，双双驾一叶扁舟，消失在烟波浩渺之中。苏东坡曾经写道：“五湖问道，扁舟归去，仍携西子。”在山东肥城陶山，据说有范蠡和西施墓。 3、被范蠡沉湖说 西施在越灭吴后的命运还有一种说法，说吴国灭亡以后，越王因为西施的美貌想要将她留在身边，但是范蠡坚决反对，他要越王吸取吴王教训，不能被美色诱惑。 春秋时期越国君主（前497年－前464年在位），越王允常之子。前497年，越王勾践即位。越王勾践元年（前496年），在檇李中大败吴师。 越王勾践三年（前494年），被吴军败于夫椒，被迫向吴求和，舍身入吴。返国后，重用范蠡、文种、计然等人，卧薪尝胆，实行发展生产、增殖人口、平粜通商等政策，扩充水师、步兵，交好齐、晋、楚三国，使越国国力渐渐恢复起来。越王勾践十三年（前484年），助吴伐齐，败齐于艾陵，使吴国放松警惕。 越王勾践十五年（前482年），吴王夫差兴兵参加黄池之会，为彰显武力率精锐而出。越王勾践趁机突袭吴都姑苏，大败吴师。夫差仓促与晋国定盟而返，不得已与越议和。越王勾践十九年（前478年），勾践再度率军攻打吴国，在笠泽之战中三战三捷，大败吴军主力。 越王勾践二十四年（前473年），攻破吴都，灭亡吴国，迫使夫差自尽。次年带兵渡淮，会盟齐、晋等诸侯于徐州，被周天子命为“伯”，成为春秋时期最后一位霸主。 会后，迁都琅琊（今山东胶南琅琊），废立邾、卫国君，划定邾、鲁疆界并讨伐鲁三桓势力。越王勾践三十三年（前464年），勾践去世，其子鹿郢即位。 勾践在位时，忍辱负重，卒灭强吴，是春秋时期的最后一位霸主，被司马迁誉为“贤”。此外，他还留下了“卧薪尝胆”“鸟尽弓藏，兔死狗烹”“十年生聚，十年教训”等典故。 夏令配克大戏院的帷幕缓缓落下，标志着慕容雪与钱殊主演的《西施与范蠡》圆满落幕。掌声雷动，经久不息，仿佛每一位观众都沉浸在那段跨越千年的爱恋之中，无法自拔。 慕容雪，这位拥有法国血统的绝代佳人，以其无与伦比的美貌和深邃的情感演绎，让西施这一角色活灵活现，不仅重现了古代美女的风华绝代，更赋予了角色一种超越时代的情感深度，让人信服地认为，这便是西施应有的模样。 钱殊饰演的范蠡，则是另一种风采。他的眼神中既有对权谋的洞悉，又不失对爱情的纯真向往，完美诠释了范蠡在国与家、忠与情之间的艰难抉择。尤其是当他决定放弃功名利禄，与西施携手隐居山林的那一段，钱殊的表演细腻入微，让人感受到了范蠡内心深处那份对自由和平静生活的渴望。 演出结束后，夏令配克大戏院内并未立即归于平静，反而迎来了一场别开生面的讨论会。戏曲评论家们纷纷起身，他们的言辞犀利而中肯，对慕容雪与钱殊的表演给予了高度评价。 一位资深评论家玲玲激动地说道： “慕容雪小姐，您的西施，是我见过最具有国际视野又不失古典韵味的一次演绎。您不仅展现了西施的美，更传达了她作为女性的坚韧与智慧。 而钱殊先生，您的范蠡，让我看到了一个有血有肉、有爱有恨的英雄形象，他的选择，是对人性最深刻的探索。” 在评论家们的热烈讨论中，戏迷们也按捺不住内心的激动，纷纷加入讨论。 有人提及范蠡与西施隐居山林后的生活，想象着他们在青山绿水间，远离尘嚣，过着简朴却幸福的生活。 一位年轻的女戏迷眼中闪烁着光芒，她轻声说道： “我想，范蠡之所以选择放弃一切，与西施共度余生，是因为他明白，真正的幸福不在于权力的巅峰，而在于与所爱之人相守的每一个平凡瞬间。 他们的故事，是对现代人的一种启示，提醒我们珍惜眼前人，勇敢追求内心的幸福。” 随着讨论的深入，剧场内的氛围变得更加温馨而深刻。慕容雪与钱殊也被邀请上台，与观众面对面交流。 他们分享了自己对角色的理解，以及在准备过程中遇到的挑战与收获。慕容雪感慨地说： “饰演西施，让我深刻体会到了古代女性的不易，也让我更加珍惜现在的自由与平等。希望我们的表演，能让更多人感受到传统文化的魅力，以及爱情跨越时空的力量。” 那一夜，夏令配克大戏院成为了一个连接古今、跨越国界的情感桥梁，慕容雪与钱殊的演出，不仅重现了一段古老的爱情传奇，更激发了人们对美好生活的无限向往与追求。 而西施与范蠡的故事，也在这样的夜晚，被赋予了新的生命，继续在人们心中流传，激励着每一个人勇敢地去爱，去追寻属于自己的幸福。 第53章 慕钱沪剧团在丹桂第一台茶园第九次巡演《牡丹亭》 晨光初照的清晨，丹桂第一台茶园里已是一片热闹非凡的景象。阳光透过古老的槐树缝隙，斑驳地洒在青石板上，为这历史悠久的舞台添上一抹温暖的色彩。 慕钱沪剧团第九次巡演长篇连台本《牡丹亭》的盛况，吸引了四面八方的戏迷，他们或站或坐，享受着这份独有的文化盛宴前的宁静与喧嚣交织的氛围。 茶园之内，茶博士们忙碌地穿梭于桌间，一壶壶滚烫的龙井茶香四溢，与空气中偶尔飘来的早点香气相互交融，勾起了人们对美好生活的无限向往。 鸟笼里，各色鸟儿叽叽喳喳，仿佛也在为即将上演的戏剧预热，它们的歌声与茶园内的嘈杂声交织在一起，构成了一曲生动的生活交响乐。 此时，舞台后方，钱晚雪饰演的杜丽娘与钱盘春饰演的柳梦梅正紧张地进行着最后的彩排。 随着剧情推进到“开棺返生”这一高潮段落，两人眼中闪烁着对彼此深情的坚定与对未来的憧憬。杜丽娘，一袭素衣，面容温婉，仿佛从画中走出，带着一股超脱尘世的仙气；而柳梦梅，则是一身儒雅的读书装扮，眉宇间透露出不屈不挠的志气与对爱情的忠贞。 按照剧情设定，杜丽娘在死后因情所感，得以还阳，她与柳梦梅决定共同面对世俗的挑战，决定租下一间简陋却温馨的小屋，陪伴柳梦梅攻读诗书，以期他能高中状元，改写命运。这一幕，不仅是两人情感的升华，也是对封建礼教束缚下，真爱无畏、追求自由的深刻诠释。 随着开场锣鼓的响起，茶园内的喧嚣渐渐平息，所有人的目光都被吸引到那方寸舞台之上。钱晚雪与钱盘春以精湛的演技，将杜丽娘与柳梦梅的情感纠葛、生死离合演绎得淋漓尽致，尤其是当杜丽娘缓缓走出“坟墓”，与柳梦梅在那间简陋小屋中相依为命的场景，更是让在场的每一位观众为之动容，有的甚至泪眼婆娑。 而茶园外，生活依旧继续，那些喝茶的、放鸟的、聊天的、干手工活的、点几盆小菜下酒的人们，仿佛也从中汲取到了力量，更加珍惜眼前人，勇敢地追求自己的梦想与爱情。 慕钱沪剧团的《牡丹亭》，不仅是一场视觉与听觉的盛宴，更是一次心灵的洗礼，它让人们相信，真爱可以跨越生死，勇气与坚持终将照亮前行的道路。 汤显祖牡丹亭第三场 第一出 婚 走 （外扮舟子） 客官，立稳了啊。 （净引旦 ，生，外） （生）急板令：别南安孤帆夜开，走临安把双飞路排。 （旦）叹从此天涯，从此天涯。叹三年此居，三年此埋，死不能归，活了才回。 （生，旦）问今夕是何夕？此来魂脉脉，意恰洽。 （净）柳秀才，杜小姐，休得感伤，你们听我说，今朝么，唯恐陈先生上坟，事发败露，如何得了？趁柳秀才待往临安赶考，你们两家，就在船上去成亲亲事，你看可好？ （生）正合我意。 （但）这也罢了。 （净）有酒在此，你二人拜告天地吧。 （外，净）一拜天地。 （净）说错哉。 （外）格么你代替吧。 （外，净）二拜高堂，夫妻对拜，地久天长。 石榴泣：（生）三生一梦，人世两和谐。和承丞，送金杯。比墓田春酒远新醅，才发转人面桃腮。 （旦）伤春便埋，似中山醉梦三年在观看伊家龙凤姿容，怎配俺这土木形骸。 （生）哪有此话！ （旦）柳郎，奴家依然还是女身。 （生）已经数度幽期，玉体岂能无损？ （旦）那是魂，这才是正身陪奉。伴情哥则是游魂，女儿身依旧含胎。 急板令：（生）似倩女返魂到来，采芙蓉回生并栽。 （旦泪介）（生）为何又掉下泪来？ （旦）想独自谁挨，想独自谁挨？翠黯香穰，泥渍全叉。怕天上人间，心事难谐。 （合）问今夕何夕，此来魂脉脉，意恰恰。 （净）喂，相公，天黑哉。我们把船靠边上，你们休息吧。 （生，旦）是。 （生）风月舟中新婚佳趣，其乐何如！ （旦柳郎，今日方知有人间之乐。） 尾声：情根一点是无生债。 （旦）柳郎啊，叹孤坟何处是俺望夫台？俺和你死里逃生情似海。 第二出 移 镇 （外扮杜安扶引老旦，贴上） （外）呀！看长江滔滔，好一派秋色也。 长拍：天意秋初，无意秋初，金风微度，城阙外画桥烟树。看初收泼火，嫩凉生，微雨沾裙。移画舟可浸蓬壶，报潮生风气肃。浪花飞吐，点点白鸥近渡。风定也，落日摇帆映绿蒲。白云秋瑟的鸣萧鼓。何处菱歌，唤起江湖？ （未扮报子，跑马上） （未）报！ （外）所报何事？ （未）贼将李全，助金兵攻淮安。 （外）可发兵守御么？ （未）请大人改走旱路，以免耽延。 （丑）扮报子上。 前腔：万马胡奴，万马胡奴，他要斩断长淮，塞五湖。老爷快行，休迟误。小的先去也。怕围城缓急要降胡，要降胡。 （第三报子上） （报子）报！淮安已围，金兵万骑，军情紧急，请大人速行。 （外）夫人，吾当走马红亭路，你可转船归去。 （外，老旦）老爷，夫人。 （老旦）咳，后面报马又到哩。 短拍：老影分飞，老影分飞，似参军杜甫，把山妻泣向天隅。 （老旦）无女一身孤，乱军中 别了夫主。 （合）有什么命夫命妇，都是些鳏寡孤独！生和死，圆的个梦和书。 （外）夫人，扬州定然有警，可径走长安。 （老旦）老爷。 尾声：老残生两下里自支吾。 第三出 如 杭 （生）唐多令：海月未尘埋，啊，娘子可梳妆好了？ （旦）来了，新妆倚镜台。卷钱塘风色破书斋。 （旦，生）夫君，娘子。 （旦）昨夜天香云外，吹桂子，月中开。 （生）啊，娘子。俺和你夫妻相随，来到了临安京都地面。赁下这所空屋，可以理会书史。争奈试期尚远，客思转深。这如何是好？ （旦）柳郎，请坐。柳郎，早上吩咐姑姑买酒一壶，少解夫君之闷。 （生）生受了。 （旦）不消。 （生）娘子，一向不曾话及：当初你是西邻女子，为何诗句上“不在梅边在柳边，”就指定了小生的姓名？ （旦）柳郎，俺说见你于道院西头是假。我前生乎！ 江儿水：偶和你后花园曾梦来，惊一朶柳丝儿，要俺把诗篇赛。奴正题咏间，便和你牡丹亭上去了。 （生）可好哩！ （旦）正好中间，落花惊醒。此后神情不定，一病奄奄。这是聪明反被聪明带，真诚不得真诚在，怨亲做下这怨亲债。一点色情难坏，再世为人话儿了两头分拍。 前腔：（生）是话儿听得都呆答孩，则俺为情痴信及你人儿在。还则怕邪淫惹动阴曹怪，忌亡坟触犯阴阳戒。分书生领受阴人爱，勾的你色身无坏。出土成人，又看见这帝城风采。 （净）相公，小姐。你们可晓得？刚刚我到江边买酒，看见不少秀才，都到考场去哉。相公，你不要错过这个好机会。 （生）死。 （旦）柳郎只索快行。 （净）你要得中状元金榜呵，我收拾行李，你要快点。 （生）多谢姑姑。啊，娘子，这状元红…… （旦）小蜡犬：喜得一宵恩爱，被功名二惊开。好开怀这御酒三杯，放着四婵娟人月在。立朝马五更门外，听六街里喧传人气概。七步才，登上寒宫八宝台。沈醉九重春色，便看花十里归来。 （生）前腔：十年窗下，遇梅花冻九才开。夫贵妻荣八字安排。敢你七香车稳情栽，六宫宣有你朝拜，五花诰封你非分外。论四德，似你那三从结愿谐和全指大金泥报喜，打一轮早盖飞来。 （旦）夫，记得春容诗句？ 尾声： 盼今朝得傍你蟾宫客，你和俺倍精神全阶对策。高中了，同访你丈人，丈母娘！则到俺从地窟里登仙那大喝采。 （净）相公行李准备哉，快点走吧。 （生）死。 （净）小姐，相公要走哉。 （旦，生）柳郎，娘子，你要小心了。你要保重了。你要小心了，保重了。 第三出（完）。 丹桂第一台茶园内上演的慕钱沪剧团，第九次巡演长篇连台本《牡丹亭》快结束了。 茶园里，茶客们或手持精致茶盏，细品茶香；或放飞笼中鸟儿，让它们自由翱翔于蓝天之下，增添了几分生机与灵动；更有三五成群，围坐一起，或低声细语，分享着家长里短，或高声谈笑，享受着这份难得的闲适时光。 而那些心灵手巧之人，则在一旁专注地做着手工活，一针一线间，流露出对生活的热爱与执着。偶有酒客，点上几盆色香味俱佳的小菜，就着清冽的酒水，悠然自得，仿佛整个世界都为之静止。 随着鼓点渐停，乐声悠扬也停止了，慕钱沪剧团的演员们缓缓步入舞台，一场关于爱情与重生的传奇——《牡丹亭》之“杜丽娘开棺返生”篇章正式谢幕。 钱晚雪饰演的杜丽娘，以其细腻入微的情感表达和精湛绝伦的演技，将杜丽娘那跨越生死、追求真爱的坚韧与执着演绎得淋漓尽致，令人动容。 而钱盘春所饰演的柳梦梅，更是以其温文尔雅的气质和深情款款的眼神，完美诠释了柳梦梅对爱情的执着追求与不离不弃。 当杜丽娘开棺返生，与柳梦梅在简陋的租房中相依为命，共同陪伴秀才柳梦梅备考状元之时，那份纯真的情感与相互扶持的温暖，深深触动了每一位在场观众的心弦。 演出结束后，茶园并未因此而沉寂，反而更加热闹非凡。茶客们与戏迷们纷纷聚集在一起，参加了星期戏迷会，共同回味着《牡丹亭》带来的艺术享受。 他们热烈讨论着第九次巡演《牡丹亭》的诸多亮点，从演员的精湛演技到剧情的扣人心弦，无不赞不绝口。 许多剧场和茶馆的负责人更是借此机会，纷纷向慕钱沪剧团预定下一次的《牡丹亭》巡演，期待能够再次为观众带来这场视觉与心灵的盛宴。 更有一些热情的戏迷，他们不仅满足于在茶园中欣赏《牡丹亭》，更是跟随着慕钱沪剧团的巡演路线，一路追随，誓要欣赏完《牡丹亭》的全部节目。 他们之间的故事，也成为了这段旅程中一道独特的风景线。而慕钱沪剧团，也正是在这样的支持与热爱中，不断前行，继续续写着属于《牡丹亭》的创意故事，让这份经典的艺术魅力，跨越时空，流传千古。 第54章 慕容雪在金都大戏院演出沪剧四大美女《王昭君》 在那个人声鼎沸的金都大戏院里，夜幕低垂之时，一场前所未有的文化盛宴悄然拉开序幕。 舞台中央，聚光灯如日中天，聚焦于一位身着华丽汉服的佳人——慕容雪，一位拥有着法国血统却对中国传统文化情有独钟的奇女子。 她，正是今晚沪剧《王昭君》的绝对主角慕容雪，中国四大美女之一，那位以才情与美貌并重，远嫁匈奴，促进民族和睦的传奇女子。 慕容雪的身姿，在精致的戏服映衬下，更显超凡脱俗。她的眼眸深邃，仿佛能穿越时空，直视千年前的烽火连天；她的嗓音，清澈而富有磁性，一开口便如泉水叮咚，直击人心最柔软之处。 在沪剧特有的温婉旋律中，她缓缓步入舞台，每一步都踏着历史的回响，每一句唱词都饱含深情与哀愁，将王昭君的离别之苦、家国情怀演绎得淋漓尽致。 观众们被这份跨越时空的情感深深吸引，仿佛亲眼见证了那位古代佳人，在黄沙漫漫的古道上，回首望向故土，眼中既有不舍也有决绝。慕容雪的表演，不仅仅是对角色的诠释，更是一次文化的交流与碰撞。 她的法国血统，为她赋予了独特的艺术视角，让这位传统的中国美女在舞台上焕发出了别样的光彩，既有东方的含蓄内敛，又不失西方的浪漫与自由。 随着剧情的推进，慕容雪用她那精湛的演技，带领观众穿梭于历史与现实之间，感受着王昭君内心的挣扎与成长，以及那份超越个人情感的大爱。 当戏至高潮，王昭君在匈奴草原上，以一曲《琵琶怨》倾诉思乡之情时，慕容雪更是将情感推向了极致，泪光在眼眶中打转，却仍坚持着将每一个音符、每一个动作完美呈现，场下观众无不为之动容，掌声雷动，经久不息。 中场演出休息，金都大戏院内外，人们纷纷议论着这场难忘的演出，称赞慕容雪不仅演活了王昭君，更架起了一座连接东西方文化的桥梁。 而对于慕容雪而言，这不仅是一次艺术的探索与突破，更是她内心深处对中国文化深沉热爱的最好证明。她相信，无论时代如何变迁，文化的魅力与力量，总能跨越一切界限，触动人心，让世界更加美好。 慕容雪的名字，与《王昭君》这部沪剧经典一同，成为了金都大戏院乃至整个戏剧界的一段佳话，激励着更多人去探索、去传承、去创新，让中华文化的瑰宝在世界舞台上绽放更加璀璨的光芒。 沪剧《王昭君出塞》（慕容雪饰演）的唱词充满了深情与悲壮，表达了王昭君对故土的眷恋和对和平的渴望。? 沪剧《王昭君》的唱词充满了诗意和情感，展现了昭君出塞的复杂心境。 ?沪剧《昭君出塞》中，唱词中描绘了昭君离开故乡的情景，表达了对故乡的深切思念和对未来的不确定感。 沪剧 唱词中提到 “绝代芳华，春风难画，不如别过看一眼塞外云沙”， “弯庐为舍，飞鸿流霞，平生所念，换一世定国安家”。 这些词句不仅展现了昭君（慕容雪饰演）的个人情感，也反映了她在历史背景下的无奈和牺牲。? 对故土的眷恋?： “绝代芳华，春风难画，不如别过看一眼塞外云沙。 弯庐为舍，飞鸿流霞。平生所念，换一世定国安家。” 这段唱词表达了王昭君（慕容雪饰演），对故土的深深眷恋和对国家安宁的期望。? “雁门关前雾迷漫，朔风吹透我衣衫。 日昏昏，风云幻。苍茫茫，催马渡重关。” 这些句子描绘了王昭君（慕容雪饰演），离开故土时的凄凉景象和内心的痛苦。? ? 对和平的渴望?： “汉女酒悲泪，请娘娘上马。 来此已是远方，前面就是匈奴营地。 过了分，便是匈奴营地。迎亲仪仗已等候多时。” 这段唱词表达了王昭君对和平的渴望，愿意为了国家的和平做出牺牲。 “烽烟起，汉与胡同根相煎。 忧国运，虑苍生，岂能坐看。 南国女，嫁塞北远涉千山。 任千辛与万苦，昭无怨。” 这些句子进一步强调了王昭君对和平的渴望和为此做出的巨大牺牲。 对未来的期望?： “但愿得胡风汉月，秦普好。 不见烽火狼烟消。 但愿得政通人和，百姓安宁。 江南塞北，乳水交融。 华夏一统，垂永远垂。” 这些句子表达了王昭君对未来和平与统一的期望，希望国家能够长治久安。 王昭君(约前52年-约前15年)，名嫱，字昭君，乳名皓月，汉族人，中国古代四大美女之一的落雁，晋朝时为避司马昭讳，又称\"明妃\"。 汉元帝时期宫女，西汉南郡秭归人，湖北省宜昌市兴山县人。匈奴呼韩邪单于阏氏。昭君出塞的故事千古流传。 本名王樯、王嫱别称明妃、明君、宁胡阏氏，字号昭君，所处时代，西汉。 西汉元帝时和亲宫女，与貂蝉、西施、杨玉环(杨贵妃)并称中国古代四大美女。 汉元帝建昭元年(前38年)，王昭君被选入宫，成为宫女。竟宁元年(前33年)正月，时为匈奴单于的呼韩邪第三次朝汉自请为婿，王昭君奉命嫁与其为妻，号为宁胡阏氏。二人共同生活三年，育有一子伊屠智伢师，后为匈奴右日逐王。 建始二年(前31年)，呼韩邪单于去世， 昭君向汉廷上书求归，汉成帝敕令\"从胡俗\"，依游牧民族收继婚制，复嫁呼韩邪单于长子复株累单于，两人共同生活十一年，育有二女。 王昭君去世后，葬于呼和浩特市南郊，墓依大青山，傍黄河水;后人称之为\"青冢\";到了晋朝，为避晋太祖司马昭的讳，改称明君，史称\"明妃\"。 入宫待御，王昭君出生于南郡秭归县的一户平民之家，汉元帝时，以民间女子的身份被选入掖庭，成为了一名宫女。 汉宣帝时，匈奴发生内乱，五个单于分立，相互攻打不 休。其中有一个呼韩邪单于，被别的单于打败，逃到汉朝来，亲自朝见汉宣帝。 呼韩邪单于是第一个到中原来朝见的单于，汉宣帝亲自到长安郊外去迎接他，为他举行了盛大的宴会。 出塞和亲：竟宁元年(公元前33年)正月，匈奴单于呼韩邪来朝，请求娶汉人为妻。元帝遂将昭君赐给了呼韩邪单于，并改元为竟宁。单于非常高兴，上书表示愿意永保塞上边境。 公元前33年昭君抵达匈奴后，被称为宁胡阏氏(yān zhi)。昭君和呼韩邪单于共同生活了三年，生下一子，取名伊屠智伢师，封右日逐王。 匈奴生涯：建始二年(公元前31年)，呼韩邪单于去世，大阏氏之子雕陶莫皋被立为 复株累单于。依照匈奴婚俗，父死，子可以娶后母，于是昭君又嫁给了复株累单于。 (据《后汉书》记载，呼韩邪单于死后，复株累单于想娶昭君为妻。昭君上书汉成帝，请求返回中原，成帝拒绝了她的请求，敕令昭君遵从匈奴习俗。) 鸿嘉元年(公元前20年)，复株累单于去世，且糜胥继任为搜谐若鞮单于。昭君与复株累单于共同生活了十一年，生有二女，长女名须卜居次，次女名当于居次。 婚后：王昭君先后被迫嫁给匈奴王父子。昭君嫁三年，呼韩邪单于去世，依游牧民族收继婚制习俗昭君应嫁呼韩邪单于长子复株累单于。 大阏氏的长子雕陶莫皋继承了单于的职位，依照匈奴的礼俗，王昭君成了雕陶莫皋的妻子。生下两个女儿，长女叫云，次女叫当，后来分别嫁给匈奴贵族。 两年之后，呼韩邪单于就抛下娇妻幼子撒手人寰。按照匈奴的祖制，王昭君又嫁给了呼韩邪的长子，新即位的复株累大单于。 生育了两个女儿，但昭君的悲剧并未到此为止，十一年后，第二个丈夫也先她而去了。 据野史记载，她又被命嫁给新单于，复株累的长子，也就是呼韩邪的孙子，昭君终于承受不住，彻底崩溃了，她最后选择了服毒自尽。 但在正史中，王昭君一直活到53岁，在当时可算十分长寿。 身后之事：元始二年(2年)，王莽掌握朝政，取得王太后，赏赐乌珠留若鞮单于，令其送昭君长女须卜居次返回中原，进宫服侍王太后。 初始元年(8年)，王莽夺取西汉政权，建立新朝。次年，王莽换单于玺，改授新匈奴单于章，匈奴不满，遣将兵众万骑，屯兵塞下，汉匈关系恶化。 天凤元年(14年)，须卜居次夫妇劝单于议和，汉廷派昭君侄王歙为和亲侯。次年，汉匈议和，王莽改匈奴为\"恭奴\"，单于称\"善于\"，赐以印绶。 泰始二年(266年)，司马炎称帝，建立西晋，追尊司马昭为文帝，为避司马昭的讳，王昭君被改称明君，史称\"明妃\"。 主要成就：边塞和平的贡献。 昭君出塞后的几十年时间里，汉匈两家一直保持了友好和睦关系，因此西汉末年的和亲是成功的。 西汉呼韩邪单于附汉与昭君出塞，不但结束了匈奴多年的分裂和战乱，而且为中原王朝的大一统奠定了基础。 此外，通过和亲加强了和亲双方的交流，使当时相对落后的少数民族必然产生对中原先进制度的向往，促使一些少数民效仿中原的制度。 对于国家的贡献：昭君出塞后，她劝呼韩邪单于不要去发动战争，还把中原的文化传给匈奴。 从此，使得汉匈两族团结和睦，国泰民安，\"边城晏闭，牛马布野，三世无犬吠之警，黎庶忘干戈之役\"，匈奴展现出欣欣向荣的和平景象。 王昭君为实现汉朝与匈奴的和睦相处而远嫁匈奴，开创汉匈间60年无战事的和平局面。 昭君使汉朝与匈奴和好，边塞的烽烟熄灭了50年，加强汉族与匈奴民族之间的民族团结，符合汉族和匈奴族人民的利益的。 她与她的子女后孙以及姻亲们对胡汉两族人民和睦亲善与团结做出了巨大贡献，通过和亲，从客观上缓解了汉朝与匈奴的关系。因此，她得到历史的好评。 元代诗人赵介认为王昭君的功劳，不亚于汉朝名将霍去病。昭君的故事，成为我国历史上流传不衰的民族团结的佳话。她不仅有惊人的美丽，而且负有替汉家君王传播光明、和番宁胡的重大使命。 因为昭君不只是一个北上匈奴的人，她带着中原所有的文化，所到之处，无不春暖花开。 王昭君的历史功绩，不仅仅是她主动出塞和亲，更主要的是她出塞之后，使汉朝与匈奴和好，边塞的烽烟熄灭了50年。 历史评价：王昭君和亲远嫁匈奴，历来被认为是件极其悲惨的事。王昭君本人的想法具体如何已经不要紧，倒是透过后人对此事的解读，能看出历朝历代的婚姻观、地域观和审美观等。 王昭君的历史功绩，不仅仅是她主动出塞和亲，更主要的是她出塞之后，使汉朝与匈奴和好，边塞的烽烟熄灭了50年，增强了汉族与匈奴民族之间的民族团结，是符合汉族和匈奴族人民的利益的。 昭君出塞后，结束了匈奴与汉朝的百年对抗，北方边境出现了\"边城晏闭，牛马布野，三世无犬吠之警，黎庶无干戈之役\"。 而且昭君的子孙后代也为匈奴与汉朝的友好关系作出了极大贡献;并且昭君出塞带去了中原先进的文化与技术，促进了边疆地区的经济发展，同时也促进了汉族与其他少数名族的民族融合。 轶事典故：平沙落雁。 王昭君与西施、貂蝉、杨玉环并称为中国古代四大美女，有\"闭月羞花之貌，沉鱼落雁之容\"，其中\"落雁\"，就是指昭君出塞的故事。 竟宁元年(前33年)，匈奴首领呼韩邪单于主动来朝，对汉称臣，并请求和亲，汉元帝挑选了王昭君作为和亲对象。昭君告别故土，登程北去。 一路上黄沙滚滚、马嘶雁鸣，使她心绪难平，遂于马上弹奏《琵琶怨》。凄婉悦耳的琴声，美艳动人的女子，使南飞的大雁忘记了摆动翅膀，纷纷跌落于平沙之上，落雁便由此成为了王昭君的雅称。 画工弃市：据《西京杂记》记载，汉元帝因后宫女子众多，就叫画工画了像来， 看图召见宠幸。宫人都贿赂画工，独王昭君不肯，所以她的像被画得最差，不得见汉元帝。 后来匈奴来求亲，汉元帝就按图像选王昭君去，临行前才发现昭君优雅大方、容貌最美，悔之不及，追究下来，就把毛延寿、陈敞等许多画工都杀了。 历代文人多据此为文、吟诗作赋，如吴雯《明妃》:\"不把黄金买画工，进身羞与自媒同\";王安石《明妃曲》:\"归来却怪丹青手，入眼平生未曾有。 意态由来画不成，当时枉杀毛延寿\";欧阳修《明妃曲再和王介甫》:\"虽能杀画工，于事竟何益?耳目所及尚如此，万里安能制夷狄\"。 王昭君死因?美女王昭君是怎么死的? 昭君出塞后，汉匈两族团结和睦，国泰民安。不幸的是，王昭君与呼韩邪单于结婚仅两年(公元前31年)，呼韩邪单于就去世了。 她和呼韩邪单于生了一个儿子，名叫伊屠智牙师。呼韩邪单于死后，昭君必须改嫁呼韩邪单于第一阏氏所生的长子雕陶莫皋单于。 王昭君不能接受，上书汉成帝，请求返回故土。但成帝令她遵从胡俗，昭君只得下嫁。昭君与雕陶莫皋生有两女，长女即须卜公主，小女即当于公主。 公元前20年，雕陶莫皋又死，昭君自此寡居。一年后，33岁的王昭君郁郁而终，厚葬于今呼和浩特市南郊，墓依大青山、傍黄河水，后人称之为\"青冢\"。 亲属成员： 1，长辈，王襄(父)，据《琴操》载，王襄系齐国人，昭君十七岁时，将其献于元帝，余则不详。 2，平辈 呼韩邪单于(前夫)，匈奴单于，公元前31年逝世，昭君与其共同生活三年，育有一子。 复株累若鞮单于(后夫)，呼韩邪之子，原名雕陶莫皋，前31-前20年在位，昭君与其育有二女。 兄长生卒不详，有二子:王歙、王飒。 3，后辈 伊屠智伢师(儿子)，匈奴右日逐王、右谷蠡王，因王位继承问题，被呼都而尸道皋若鞮单于杀害。 须卜居次(长女)，名云，又称须卜居次云、伊墨居次云，嫁于匈奴右骨都侯须卜当，育有二子。 当于居次(次女)，名当，嫁于匈奴当于氏。 王歙(侄子)，昭君兄之长子，原为汉朝长水校尉，王莽新朝时期被封为和亲侯。 王飒(侄子)，昭君兄之次子，王莽新朝时期任骑都尉，封展德侯。 须卜奢(外孙)，须卜居次长子，汉封后安侯，更始元年(23年)，汉兵攻杀王莽，奢与母皆被杀。 不详 (外孙)，当于居次之子，匈奴醯椟王，天凤五年(18年)，受命到长安向王莽朝贡。 个人作品： 怨词 秋木萋萋，其叶萎黄，有鸟处山，集于苞桑。养育毛羽，形容生光，既得行云，上游曲房。 离宫绝旷，身体摧藏，志念没沉，不得颉颃。虽得委禽，心有徊惶，我独伊何，来往变常。 翩翩之燕，远集西羌，高山峨峨，河水泱泱。父兮母兮，进阻且长，呜呼哀哉!忧心恻伤。 报汉元帝： 臣妾幸得备身禁脔，谓身依日月，死有余芳。而失意丹青，远窜异域，诚得捐躯报主，何敢自怜?独惜国家黜涉，移于贱工，南望汉关徒增怆结耳。有父有弟，惟陛下幸少怜之。 据班固《汉书·匈奴传》记载，\"王墙字昭君\"，\"号宁胡阏氏\";《汉书·元帝纪》又称之为\"王樯\"。在范晔《后汉书·南匈奴列传》中，却称\"昭君字嫱\"。在两本重要史料中，就出现了四个不同的称号:王墙、王樯、王嫱、王昭君，导致后世对王昭君的姓名字号莫衷一是。 墙、樯、嫱 王昭君以民女被征入宫，初无封号，身份只是宫女，其名字也不会被注意。《汉书》第一次提到王昭君时，称其为\"王樯\"，\"樯\"字很可能如\"拳夫人\"的\"拳\"字一样，仅是与被征选入宫时的某种特征相联系。 樯指船桅杆，王樯即为一位船载而来的王姓姑娘。而\"墙\"、\"嫱\"这两个字，都是樯字的同音假借。 《汉书》说\"王墙字字昭君\"，《后汉书》却说\"昭君字嫱\"，从史料的冲突推断，\"昭君\"一称很可能是封号而非字号。\"昭:日明也\"，\"昭君\"即汉皇光照匈奴的象征。\"王昭君\"。 在座无虚席的金都大戏院里，慕容雪，这位拥有着法国血统却深谙中华文化的奇女子，以其非凡的艺术才华，将中国四大美女之一的王昭君演绎得活灵活现，仿佛穿越时空而来，让在场的每一位观众都沉浸在了那段古老而辉煌的历史长河中。 慕容雪的表演，不仅仅是技艺的展现，更是情感的传递。她那双仿佛能诉说千言万语的碧蓝眼眸，在舞台上闪烁着智慧与哀愁，完美捕捉了王昭君远嫁异邦、心系故土的复杂情感。 她的唱腔，时而婉转如泣，诉说着对家乡的无限眷恋；时而激昂高亢，彰显着不屈不挠的坚韧意志。每一个身段、每一个眼神，都精准无误地勾勒出王昭君那超凡脱俗的美丽与深邃的内心世界。 当《王昭君》的最后一幕——出塞，缓缓拉开序幕时，整个剧场的气氛达到了沸点。慕容雪身着华丽的匈奴服饰，站在舞台中央，面对着茫茫大漠的背景，一曲高亢激昂的唱段响彻云霄，那是对自由与和平的渴望，也是对命运无奈却勇敢面对的颂歌。 她的歌声，如同荒漠中的一股清泉，滋润了每一位听众的心田，让人不由自主地为之动容。 演出结束后，灯光渐渐亮起，慕容雪依旧沉浸在角色之中，眼中闪烁着未干的泪光。观众们仿佛也被这份深情所感染，纷纷起立，掌声雷动，经久不息。 他们不约而同地涌向舞台，将这位才华横溢的女演员团团围住，有的高声赞美她的演技，有的则轻声细语，分享着自己被故事触动的感受。 更有不少戏迷，手捧鲜花，眼中满是敬仰与爱慕，仿佛是在向真正的王昭君致敬。 在这份热情与肯定的包围下，慕容雪感受到了前所未有的成就感与归属感。 她意识到，尽管自己身为法国后裔，但通过艺术与文化的桥梁，她与这片古老土地上的人们紧密相连，共同呼吸着历史的芬芳，共享着文化的荣光。 于是，慕容雪决定，她不仅要继续在戏曲的道路上深耕细作，将更多中华文化的瑰宝呈现给世界，更要成为一座桥梁，连接不同文化，让更多的人通过她的表演，感受到跨越时空的美丽与和谐。 而这一夜，金都大戏院的辉煌，将成为她传奇演艺生涯中，一颗璀璨夺目的明珠，永远闪耀在记忆的长河之中。 第55章 慕容雪在辣斐剧场第十次巡演长篇连台本沪剧牡丹亭 在那个灯火暗淡、掌声雷动的夜晚，慕钱沪剧团于辣斐剧场上演的《牡丹亭》第十次巡演，正悄然步入其情感最为激荡的篇章。 剧场内，古老与现代交织的灯光巧妙地为这场穿越时空的戏剧披上了一层梦幻的纱幔，观众席上，每一位观者的心都被剧情紧紧牵引，屏息以待那震撼人心的一刻。 当剧情推进至杜丽娘与母亲在逃难途中的意外重逢时。舞台上，慕容雪饰演杜丽娘的演员以她那细腻入微、情真意切的表演，将角色内心的惊喜、悲怆与无尽思念展现得淋漓尽致。 她步履蹒跚，衣衫略显褴褛，但那双眸中闪烁的是对母亲深深的渴望与不灭的希望。而饰演杜母顾真饰演的演员，则以她那深沉而温暖的眼神，传递出母爱的伟大与坚韧，仿佛能穿透岁月的风霜，直抵人心最柔软之处。 随着一声微弱却充满情感的呼唤“娘——”，整个剧场仿佛凝固了。杜丽娘在茫茫人海中，透过纷飞的战火与流离的尘埃，终于捕捉到了那个熟悉而又遥远的身影。 那一刻，时间仿佛倒流，所有的苦难与分离，在这一刻化作了泪水，无声地诉说着母女间那份割舍不断的血脉深情。 舞台上，两人缓缓相拥，泪水交织着笑容，情感在无声中爆发。背景音乐渐起，是一段凄美而又充满希望的旋律，它如同夜空中最亮的星，照亮了这对母女前行的道路，也照亮了每一位观众的心灵。 这一幕，不仅是对原着精神的深刻诠释，更是对人性光辉与亲情力量的崇高颂扬。 随着剧情的深入，观众被这份深情厚谊深深打动，不少人悄然泪下，又或是紧握身旁亲人的手，更加珍惜眼前人。 慕钱沪剧团以其精湛的演技与对传统文化的深刻理解，让《牡丹亭》不仅仅是一部古典戏剧，更成为了一次心灵的洗礼，一次关于爱、勇气与希望的深刻探讨。 当中场休息时，大幕落下，剧场内爆发出经久不息的掌声，不仅是对演员们精湛表演的认可，更是对这份跨越时空的情感共鸣的致敬。慕钱沪剧团在辣斐剧场的第十次巡演，不仅是一次艺术的盛宴，更是一次灵魂的触动，让每一个参与其中的人，都深刻体会到了中华文化的博大精深。 《牡丹亭》第三场第四出 折 寇 （净引众上） （净）娘娘那里！娘娘哪里？娘娘。 普贤歌：莽乾坤生俺贼儿顽，谁道贼人胆里胆！南朝俺不蛮，北朝俺不番。甚天公有处安排俺？ （净）娘娘，俺二人围了淮安许久，只是不下，那北朝皇帝若来责问，如何是好？ （外报“大金天使到来”） （丑）不妨，且待俺与他周旋，你先退下。 （净）全仗娘娘。（净下）（贴伴儿同事上） 一天之下，南北分开两世家。早间放着个梁山伯，明助着番家打汉家。通事中间，拨嘴撩牙。 （跪介）叩见溜金娘娘。 （丑）快报哀家出迎。 （贴）是。溜金娘娘迎驾。 （老旦扮番使引众上） （丑）臣妾敬迎大金天师。 （老旦）可才，都儿，都儿。 （贴）天使问，溜金王为何不出迎。 （老旦）乎儿都儿都儿。 （净）怎么说？ （贴）恼了。 （净）求大人息怒。 （老旦）铁力温都答喇。 （净）怎说？ （贴）不敢说。 （净）快说！ （贴）王使赞你生的妙。 （净）本来生的妙，承赞承赞。 （老旦）克老克老。兀敢打刺。 （贴）天使走渴了，要马乳酒。 （丑）上乳酒。 （老旦）锁陀八，锁陀八。 （贴）说好酒，好酒。 （老旦）倒喇倒喇。 （贴）天使要娘娘歌舞一回儿。 （丑）使得。待我取梨花剑过来。 北清江引：冷梨花点点风儿刮，袅得腰身乍胡施儿打一车，花门折一花。把一个睃缀老那颜风势煞。 （净上） （净）气也，气也。这臊子好大胆，好大胆！ （老旦）力晏吉丁母刺失。 （贴）大金皇帝有令：三日不破城，军法处置。 （丑）那番使也欺人太甚，只是为势所困，只好想法攻城。要得个人去淮安，探看杜安抚动静如何，方可下手。则眼前无人可使，必得杜老儿亲信之人，方才可行。 （外绑未陈最良上）报。 （外）禀大王，那的个南朝汉子在此。 （净）是个老二。何方人氏？作何生理？ （未）大王听禀。 大连鼓：生员陈最良，南方人氏，访旧淮扬。 （净）访谁？ （未）便是杜安抚。他后堂曾没扶风帐。 （丑）你原来他衙中教学。几个学生？ （未）则他甄氏夫人，单生一女，女书生年少亡。 （丑）还有何人？ （未）义女春香，夫人伴房。 （丑）这腐儒，且带在辕门外去。大王，奴家有了一计。昨日杀了几个妇人，可于中取出首级二颗。则说杜家老小，回至扬州，被俺手下杀了。献首于此。故意放那腐儒，传示杜老。杜老心寒，必无守城之意矣。 （净）娘娘高见！来。俺请那腐儒讲话中间，你可将昨日杀的妇人首级二颗来献，则说是：杜安抚夫人甄氏和她使女春香，牢记着。再拿秀才来见。 （未）大王，娘娘饶命啊！ （净）你是个细作，不可轻饶。 （丑）劝大王松了他，听他讲些兵法为好。 （净）依娘娘说，松了他。 （未）叩谢大王娘娘不杀之恩。 （生扮报子上介）报！扬州路上兵马，杀了杜安抚家小，来径献首级讨赏。 （净）只怕是假的。 （丑）则怕是假的。 （生）千真万确。 （未）天呵，真个是老夫人和春香也。 （净）嘟，腐儒啼哭什么！还要打破淮城，杀杜老儿去。 （未）大王饶命啊！ （净）要饶他，除非献了这座淮安城罢。 （未）容生员去传示大王虎威，立取回报。 （丑）大王恕你一刀，腐儒快走。 （未下）（净，丑）哈哈哈！ （净，丑引众上）（未复上） （未）贼公贼婆，放我去说杜老爷献城，那杜老爷将计将计，反叫我劝二贼归降，好不难为人也。生员陈最良求见大王、娘娘！ （生）报！禀大王：前日放去的秀才，从淮安城中单枪匹马飞来。道友紧急投见大王。 （净丑引众上） （净）恰好，助他进来。 （未）万死一生生员陈最良，白拜大王，娘娘殿下。 （净）杜安抚献了城池？ （未）城池不为稀罕，来献一座王位与大人。 （净）寡人久已为王。 （未）正是官上加官，职上添职。杜安抚有书呈上。 （净）这书劝我降宋，其实难从。 （未）里面还有一通奉呈尊阗夫人。 （净）杜安抚也畏敬娘娘哩。 （丑）你念我听。 （未）是，是。 （净）通家杜宝敛衽扬娘娘账前：远闻金朝封贵夫为溜金王，并无封号及于夫人。此何礼也？杜宝久已报奏大宋，敕封夫人为“讨金娘娘”之职。倒先替娘娘讨了恩典哩。 （丑）陈秀才，封我讨金娘娘，难道要我征讨大金家不成？ （未）娘娘，受了封诰后，但是娘娘要金子，都来宋朝取用。因此叫做讨金娘娘。 （丑）这等依你说。我是戴盔儿的娘子。要你南朝照样打造一付送我。 （未）都在陈最良身上。 （净）你只顾讨金讨金，把我这溜金王，溜在哪里？ （丑）连你也做了讨金王吧。 （净）谢承娘娘。 （未）则怕大王，娘娘退悔。 （丑）俺主意定了。便写下降表，交秀才奏南朝去。 （未）多谢大王，娘娘。 （未下） （净）俺两人打南朝，全靠金鞑子威势。如今反找南朝，若那杜老儿反悔，岂非腹背受敌？ （ 丑）这次算你不笨，倒想到了，俺早有打算，向那杜老头要了伞子，然后学那范蠡西施泛五湖。 （净）五湖？娘娘，五湖在哪里。 （丑）就是那汪洋大海。由他南朝北朝争江山，俺俩还干老本行，做海盗去，乐得逍遥。（同下） 第五出 遇 母 （旦上） 十二时：不住的相思鬼，把前身退不悔。十奥全消，肉香新长。嫁寒儒客店里孤凄。 （净上）又着他攀高渴贵。 （旦）姑姑，奴家喜得重生，嫁了柳郎。只道一举成名，回去拜访爹娘。谁知朝廷为着淮南兵乱，开旁嵇迟。我爹娘正在围城之内，只好叫柳郎去打听，撇下奴家在此。你看!那江声月色，凄沧人也。 （净）小姐，比你黄泉之下，景致争多？ （旦）这不在话下。 针线厢：虽则是荒村店江场月色，但说着坟窝里前生今世，则这破门串乱撒星光内，煞强似洞天黑地。姑姑呵，三不归父母如何的？七件事儿夫家靠谁？心悠曳，不死不活，睡梦里为个人儿。 （净）似小姐的罕有。 前腔：扮着你半间灵位，又守着你一房夫婿。 （旦）姑姑 那夜搜寻秀才 知我闪在那里？ （净）则道画帧儿怎放的个人回避，做的事满神唬鬼。 （旦）昏黑了。你看，月儿黑黑的星儿晦，萤火青青似鬼火吹。好上灯了。 （净）没油，黑坐地，三花两焰，留的你照介罗衣。 （旦）夜长难睡，还向主家借些油去。 （净）你院子里坐在，咱去借来。 “合着油瓶盖，踏碎玉莲蓬。”（齐下） （老旦贴行路）（老旦） 月儿高：江北生兵乱，江南走多半。不载香车稳，跋的鞋呈断。上岸了到临安。趁黄昏黑影林峦，生乞蔡的难投馆。 （老旦）万死一逃生，到得临安府。俺女无处投，长路孤苦。 （贴）老夫人，前面像是户人家待咱们进去。 （老旦）呀，门房空静，里面可有人么？ （旦）是谁？ （贴）呀！是个女人声息。待我打叫一声，开门。（旦） 不是 路：斜倚雕阑，何处娇音唤启关？ （老旦）行程晚，女娘们借住妾儿间。 （旦）听她言，声音不似男儿汉，待自起开门月下看。 （老旦）相提盼人间天上行方便。 （旦）趋迎迟缓，趋迎迟缓。 （打照面介）（老旦作惊介） 前腔：破屋颓椽，怎独坐无人灯下燃。 （旦）闲庭院，玩清光长送过这月儿圆。 （老旦）春香，这像谁来？ （贴）不敢说，好像小姐。 （老旦）你快瞧房儿里面，还有甚人？若没有人，敢是鬼也！快去，快去！ （旦背）看这女娘，好像我母亲，那丫头好像春香，敢问老夫人，何方而来？ （老旦）打淮安来。我相公是淮扬安抚，因遭兵难，逃生到此间。 （旦）听她说起，是我的娘也。 （贴）啊！老夫人，一所空房子，通没个人影儿。是鬼，是鬼！ （旦）母亲。 （老旦）敢是我女孩儿？你活现了。为娘怠慢了你。春香，有随身纸钱，快丢快丢。 （旦）儿不是鬼。 （贴）夫人，来的不是道姑？ （老旦）可是。 （净）老夫人和春香哪里来？ （旦）姑姑快来，夫人害怕。 （贴）这姑姑敢也是个鬼？ （净）你们不要怕，仔细看看，可是当年格人面？ （旦，老旦）母亲，女儿。 （老旦）女儿呵，你便是鬼，娘也舍不得你去了。（老旦） 前腔：肠断三年，怎坠海明珠去复旋？ （旦）爹娘面，阴司里怜念把魂还。你抛儿浅土，骨冷难眠。吃不尽娘饭，江南寒食清天。 （贴）小姐，你是怎生出的坟来？ （旦）好难言。则感的是东岳大恩眷，托梦一个书生把墓踹穿。 （老旦）书生何方人氏？ （旦）乃是岭南柳梦梅。 （贴）怪哉，当真有柳梦梅。 （老旦）怎同他来此？ （旦）他来科选。 （老旦）这等是个好秀才。 （旦）我央他看淮扬动静去把爹娘探，因此上独眠深院，独眠深院。 （老旦）儿啊！ （旦）母亲。 （合）儿啊，母亲。 （老旦）今日相见真是喜从天来。可惜你老爹与贼子周旋，生死未卜，我的老相公。 （旦）爹爹，柳郎。 （老旦）儿啊。 （旦）母亲。 （净）小姐，老夫人，吃饭吧。哎呀，你们母女见面，应该高兴才是，怎么哭起来哉？柳相公到淮扬寻找老爷，怕早已翁婿见面，过几日就有休息哉。到时候你们合家团聚，喜上加喜。 （众）合家团聚，喜上加喜。 （老旦）石道姑，小女幸喜有你陪伴到此。 （净）老夫人，呵！ 番山虎：近的话不堪提也，早森森心疏体寒。空和他做七做中元。怎知她成双成爱眷？ 我提鬼拿奸，知她影戏儿，做的恁活现？这样奇缘，这样奇缘，打当了轮回一遍。 （净）你们进来吃饭吧。 （旦）母亲请 在辣斐剧场那昏黄而充满历史沉淀的舞台灯光下，慕钱沪剧团正上演着第十次巡演长篇连台本，汤显祖笔下那段跨越生死、缠绵悱恻的《牡丹亭》。 随着剧情推进至中场后部，舞台上弥漫着一股难以言喻的哀愁与希望交织的氛围。观众们屏息凝视，生怕错过这出经典剧目中任何一个动人心弦的瞬间。 钱晚雪饰演的杜丽娘，身着一袭略显破旧却依旧飘逸的素衣，脸上挂着几滴未干的泪痕，眼中闪烁着对过往生活的怀念与对未来未知的渴望。她与相公柳梦梅见了面又分手，要相公去找爹娘，把她复活的喜讯带给他们，她在逃难的茫茫人海中踉跄前行，心中那份对爱的执着与对家的思念如同烛火，在风雨中摇曳却未曾熄灭。 正当杜丽娘几乎要被绝望吞噬之时，舞台一侧，一扇半开的木门后，缓缓走出一位面容憔悴却眼神坚定妇人，那便是钱晚雪的母亲顾真，亲自上阵饰演杜丽娘的母亲。她的出现，如同一缕温暖的阳光穿透厚重的云层，照亮了杜丽娘心中的每一个角落。 “丽娘，是你吗？我的儿啊！”母亲 在那灯火阑珊、情感交织的辣斐剧场内，随着《牡丹亭》剧情推进至中场后部，一场跨越生死、超越凡尘的重逢深深触动了每一位观众的心弦。 钱晚雪饰演的杜丽娘，身着淡雅素衣，眉宇间既有着对尘世的不舍，又蕴含着超脱的仙气，她在那逃难途中的偶然一瞥，竟与三年未见、由钱晚雪母亲顾真，亲自上阵饰演的杜母不期而遇。 “儿啊，是你吗？这梦，太过真实，让娘不敢置信。”杜母的声音颤抖着，眼眶中泛起了泪光，她紧紧握住杜丽娘的手，仿佛害怕这一切只是海市蜃楼，转瞬即逝。 钱晚雪以其精湛的演技，将杜丽娘那份既惊又喜、复杂难言的情感演绎得淋漓尽致，让观众仿佛能听见她内心的声音在回响——即便是在这纷扰的逃难路上，母女之情，亦是生命中最温暖的港湾。 “娘，是我，丽娘回来了。不论是人是鬼，只要能再见您一面，我此生无憾。” 杜丽娘的话语轻柔而坚定，她紧紧依偎在母亲怀里，仿佛要将这些年缺失的温暖一次性补足。 这一幕，不仅仅是角色的重逢，更是钱晚雪与母亲在现实生活中情感的深刻共鸣，她们的眼神交流中，充满了无需言语就能理解的爱与牺牲。 随着剧情的推进，舞台上灯光渐暗，背景音乐转为悠扬而又略带哀愁，象征着这段超越生死界限的亲情虽美，却也带着无法久留的哀愁。 当最后一幕缓缓落下，整个辣斐剧场陷入了片刻的寂静，随后爆发出雷鸣般的掌声，经久不息。 观众们，无论是老戏迷还是初来乍到的新观众，都被这场深情演绎深深打动，许多人眼眶泛红，不愿离去。 他们围坐在原位，或低声交流着各自的感悟，或默默回味着剧中那份超越时间与空间的母子情深。 更有甚者，拿出小本本，记录下这一刻的感动，分享给未能亲临现场的亲友，让这份情感跨越剧场，传递得更远。 而钱晚雪与母亲顾真，站在舞台中央，向四周深深鞠躬，感谢每一位观众的陪伴与共鸣。 她们知道，这场《牡丹亭》的第十次巡演，不仅是一次艺术的呈现，更是一次心灵的洗礼，让所有人在忙碌与喧嚣的生活中，找到了片刻的宁静与温暖。 夜已深，辣斐剧场外，月光如水，人们带着满满的感动与思索，缓缓散去。而这场关于爱、关于重逢的故事，将会成为他们心中永恒的记忆。 第56章 慕钱沪剧团在虹光大戏院演出《吕布与貂蝉》 在灯火明亮夜晚，虹光大戏院内座无虚席，气氛热烈非凡，所有的目光都聚焦在了舞台之上，期待着慕钱沪剧团带来的经典剧目《吕布与貂蝉》的震撼演绎。 随着幕布缓缓拉开，一场穿越时空的爱恨情仇，在古色古香的布景与悠扬乐曲中缓缓铺陈开来。 慕容雪，这位沪上闻名的旦角，以一袭华丽繁复的汉服惊艳登场，她饰演的貂蝉，不仅美貌绝伦，更兼智勇双全，每一个眼神流转，每一次轻纱舞动，都仿佛能勾动人心最深处的柔情与哀愁。 她的声音清亮而富有情感，唱词间既有对乱世英雄的无奈叹息，也有对真挚爱情的执着追求，让观众仿佛亲眼见证了那个烽火连天时代中，一朵在乱世中坚强绽放的绝世之花。 而钱凯，沪剧界的武生翘楚，他所饰演的吕布，英姿飒爽，霸气侧漏。 一杆方天画戟在他手中舞得虎虎生风，每一次跳跃、每一次挥戟，都精准而充满力量，完美诠释了吕布作为一代枭雄的英勇与悲壮。 特别是在与貂蝉的对手戏中，钱凯的眼神里既有对貂蝉深情的凝视，又不乏身为武将的刚毅与决绝，让人不禁为这对乱世佳人的命运扼腕叹息。 剧中，貂蝉以智谋周旋于董卓与吕布之间，试图以自己的微薄之力，挽救苍生于水火之中。而吕布，则在爱与义之间挣扎，最终为了貂蝉，不惜与义父董卓反目成仇，展现了人性中复杂而深刻的情感纠葛。 舞台上，光影交错，音乐激昂，慕容雪与钱凯的表演如同一幅流动的画卷，将这段千古绝恋演绎得淋漓尽致，令在场的每一位观众都沉浸在那段波澜壮阔的历史长河之中，无法自拔。 高潮迭起的剧情，加之两位主演精湛的演技，使得整场演出掌声雷动，叫好声此起彼伏。 当最后一幕落下，貂蝉与吕布在漫天飞雪中深情对望，那一幕定格成了所有人心中永恒的经典。观众们纷纷起立，用经久不息的掌声，向慕钱沪剧团致以最崇高的敬意，尤其是对慕容雪与钱凯的精湛表演，给予了最高的赞誉。 这场《吕布与貂蝉》的演出，不仅是一场视觉与听觉的盛宴，更是一次心灵的洗礼，让人们在欣赏艺术的同时，也深刻体会到了人性中的光辉与阴暗，以及在乱世中对于爱与信仰的坚守。 慕钱沪剧团，以其独特的魅力和不懈的努力，再次证明了传统戏曲在现代社会中的不朽价值与无限可能。 沪剧 《吕布与貂蝉》背景如下?： 貂蝉：是东汉末年司徒王允的义女，为了拯救汉朝，推翻权臣董卓的统治，她受王允所托，实施了连环计。 她周旋于董卓和吕布之间，成功地离间了两人，最终借吕布之手除掉了董卓。 之后，貂蝉成为吕布的妾，但在吕布被杀后，她的下落不明?。 吕布：是东汉末年的着名武将，以勇猛善战着称，被誉为“飞将”。他早年投靠董卓，但因私通董卓的侍婢（可能是貂蝉的历史原型）而与董卓产生矛盾。 最终，在王允的策划下，吕布与董卓部将合谋诛杀了董卓。吕布后来经历了多次投靠和背叛，最终在公元198年被曹操所杀?。 历史背景?：在真实的历史中，貂蝉这个人物并不存在，她是《三国演义》中的虚构角色。 吕布是一位真实的历史人物，他是一位英勇的将领，但因政治短视和性格缺陷最终走向悲剧?。 文化影响?：貂蝉和吕布的故事在文学作品中被赋予了浓厚的传奇色彩和浪漫情怀，成为了人们津津乐道的经典话题。 他们的故事不仅在《三国演义》中得到了详细的描述，还在民间传说中非常广泛。 《吕布与貂蝉》沪剧唱词 貂蝉，慕容雪饰演：爱在战乱 ，没有完美 ，思念有残缺，打下江山换不回。 吕布，钱凯饰演：一首空曲 ，舞不出醉，红尘没有绝对 ，谁又问心无愧。 是吕布与貂蝉的回绝，无人舍身而退， 发梢的皮端是思念。 以为的相守 ，是离别， 残水寒， 心更乱 ，方天画戟剪不断。 白门楼 ，心已寒 ，身在东汉如何盼，整装待发先穿上我的盔甲。 让血跟汗水在这片土地挥洒， 尸横遍野往城墙上堆 ，假的都会化成灰。 狠角色必当先锋带领战士推搭， 飞身坐上我的赤兔马 ，别质疑我制度假。 让伤害我的人都记住吧，别嫉妒把 杀戮当庆祝吧，一马当先朝着敌人出发。 刀枪掠过除了我全部都是输家，多多少人，拼了命，也无法把命运，全部都给挣脱多少人，黑暗里前行泥泞里不断的穿梭 。 我手里提着方天画戟就好比神仙下棋，最好你战斗到地狱受战神的洗礼我可以让你三波。 战 无 不 胜 ，我一马当先，战 无 不 胜 你自损三千，战 无 不 胜 ，我一戟可以穿天。 战 无 不 胜 ，但貂蝉不在身边，红尘没有绝对 ，谁又问心无愧，是吕布与貂蝉的回绝。 无人舍身而退， 发梢的皮端是思念，以为的相守 ，是离别。 红尘没有绝对 谁又问心无愧， 只怪你我缠绕纷乱是非。 若能全身而退 ，能否与我远走高飞，以为的相守 ，是离别。 多多少人拼了命也无法把命运全部都给挣脱， 人黑暗里前行泥泞里不断的穿梭 ， 我手里提着方天画戟就好比神仙下棋， 最好你战斗到地狱受战神的洗礼我可以让你三波。 战 无 不 胜 ，我一马当先。 战 无 不 胜 ，你自损三千。 战 无 不 胜 ，我一戟可以穿天。 战 无 不 胜 ，但貂蝉不在身边。 ? 吕布与貂蝉的经典唱词在沪剧和其他戏曲形式中都有精彩的呈现。? 在沪剧《吕布与貂蝉》中，貂蝉和吕布的唱词充满了深情和爱意。例如，貂蝉唱道： “大人抽身走，貂蝉乱心头，我小姐身份实丫头，独对温侯心颤抖。” 吕布则回应： “感激她常把吕布挂心口，今相见却慌乱满面红羞。” 这些唱词展现了两人初次见面时的羞涩和内心的激动。? 此外，沪剧《吕布与貂蝉》中也有精彩的唱词。在这部剧中，吕布和貂蝉的故事被赋予了更多的戏剧性和历史背景。貂蝉为了国家大义，周旋于董卓和吕布之间，最终帮助王允除掉了董卓。 沪剧的唱词中，吕布和貂蝉的情感戏份虽然不如沪剧那么细腻，但也充满了戏剧张力。? 这些唱词不仅展示了吕布与貂蝉之间的爱情故事，还通过不同的戏曲形式展现了他们在历史背景下的复杂关系和情感纠葛。 古代有四大美女，沉鱼的西施与陶朱公范蠡泛舟五湖，落雁的王昭君为匈奴父子两代单于生了一子二女，羞花的杨玉环香消玉殒马嵬坡，只有闭月的貂蝉不知所终。 貂蝉 原本属于董卓，后来跟吕布有些暧昧的那位女子，史书中有多次记载，却都没有写清她姓甚名谁——这在古代是很好理解的：曹操的丁夫人、卞夫人、刘备的糜夫人、甘夫人、孙夫人、吴夫人，孙坚的正妻、孙策孙权之母吴夫人，在史料中也都是有姓无名。 导致吕布与董卓反目的貂蝉，用工种和官爵取代姓名，也没啥不对的，比如刘备就常被称为或自称“左将军”、“刘豫州”，咱们也可以把那位闭月之女称为貂蝉。 前述史料没写貂蝉之名，却记载了貂蝉之事，连董卓掷戟射吕布，也都确有其事： “尝小失意，拔手戟掷布。布拳捷避之……卓常使布守中合，布与卓侍婢私通，恐事发觉，心不自安。” 董卓掷戟与吕布挖墙脚，哪个是因哪个是果，是一笔算不清的烂账，所以我们有理由怀疑，这是司徒王允下了连环套： “司徒王允以布州里壮健，厚接纳之。后布诣允，陈卓几见杀状。时允与仆射士孙瑞密谋诛卓，是以告布使为内应。” 吕布和王允素不相识，后来好得恨不能穿一条裤子，有啥心里话都跟对方说。要说这里面没有猫腻，肯定是不会相信的。 吕布的德行，曹操是很清楚的，而且可能还有共鸣：曹操爱人妻，吕布爱诸将妇。 王允投其所好赠送美女貂蝉，并以貂蝉施展连环计，这在历史与现实中是极有可能发生的，所以罗贯中先生在《三国演义》中关于此事的描述，并非虚构——。 明成祖朱棣修《永乐大典》、清高宗弘历编《四库全书》，导致了很多典籍湮灭，罗贯中看到的史料，肯定比我们多，所以我们可以采信他的说法： 貂蝉原本是王允自幼选入府中，教以歌舞，以亲女待之的“歌伎”。 也只有身负特殊使命的貂蝉，才敢跟董卓的大保镖吕布眉来眼去。 董卓那个西凉军阀极其残忍不仁，动辄以严刑胁众，睚眦之隙必报，要不是有人暗中指使，哪个侍妾敢给他戴绿头巾？ 正史不记闺阁秘闻，貂蝉后来消失也在情理之中，细翻史料，才能发现蛛丝马迹。通过这些蛛丝马迹，我们似乎能推断出貂蝉最后的归宿： 被曹操留用后收了一个养子，还为曹丕继位出了力，但是史书为尊者讳、为贤者讳，就没有把事情写得太明白。 在封建社会，仆随主姓是很正常的事情，貂蝉既然被王允视为亲女，她自然是应该姓王的，事实上无论是董卓还是吕布，都把貂蝉当成了王允的亲闺女。 在《三国演义》中，貂蝉最后一次出现，是以侍妾的身份，跟正妻严氏一起陪伴在吕布左右，整天跟吕布“痛饮美酒”，不但弄得吕布“形容销减”，还一唱一和地阻止了吕布出击： “将军与妾作主，勿轻身自出。” 貂蝉看起来就像是个职业间谍，她跟吕布的感情，就跟史密斯夫妇差不多，他缠住吕布，也给曹操创造了战机。 曾当过典军校尉的曹操，跟当时的司徒王允关系很不错，貂蝉又在关键时刻帮了曹操一个小忙儿，再加上曹操的特殊嗜好，得到两次为人妻的貂蝉。 肯定不会割爱于关羽——关羽当时惦记的也不是貂蝉，而是秦宜禄的夫人、秦朗的母亲：“ 曹公与刘备围吕布于下邳，关羽启公，布使秦宜禄行求救，乞娶其妻，公许之。临破，又屡启于公。公疑其有异色，先遣迎看，因自留之，羽心不自安。” 曹操有堪称“三国贾宝玉”，不管美女有过几任丈夫，他都是见一个爱一个。 吕布已经俯首请降，曹操却一定要杀之而后快，当然是要一劳永逸以绝后患——吕布死了，貂蝉也就没了念想。 吕布可以当三姓家奴，貂蝉当然也可以为三夫之妇，这在汉朝并不算啥丢人的事情： 汉武帝刘彻有个同母异父的姐姐，刘备也纳了本家兄弟（或许是哥哥）刘瑁的遗孀。 曹操把貂蝉据为己有，既符合当时的惯例，也符合曹操的性格，关羽就是想要，曹操也不会舍得给昭仪和貂蝉一样，都不是真正的人名，汉朝的昭仪为最高位妃嫔称号，相当于丞相，爵比诸侯，曹魏时期昭仪地位有所下降，位在夫人之下，爵比县侯。 曹操妻妾众多，真正可以称为“夫人”的，也只有一个姓丁、一个姓卞的，其他的都是后代的统称，就像刘禅的生母甘夫人，活着的时候也没有夫人称号——她是侍妾。 貂蝉在除董卓、灭吕布过程中立有大功，加入曹操“娘子军”后，地位仅次于丁夫人、卞夫人而被称为王昭仪，那也就顺理成章了： “王昭仪生赵王干，干母有宠于太祖（曹操）。及文帝（曹丕）为嗣，干母有力。文帝临崩，有遗诏，是以明帝（曹丕）常加恩意。” 王昭仪也好，王貂蝉也罢，该女子受宠于曹操，都是不争的事实，她生那个儿子也比较有意思，他居然管哥哥曹丕叫父亲： “常呼文帝为阿翁，帝谓之曰：‘我，汝兄耳。’文帝又愍其如是，每为流涕。” 曹干管曹丕叫父亲，并没有不可说的原因，曹操也知道得很清楚：这孩子三岁没了妈，五岁没了爹，是曹丕亲自带大的。 有人说王昭仪这个儿子是收养的，但是《三国志·卷二十》明确写着曹干是王昭仪所生，咱们还是采纳陈寿的说法，鱼豢私撰的《魏略》，就且放在一边不提了。 王昭仪就是王貂蝉，这样一想，很多事情就都解释得通了： 丁夫人和卞夫人虽然先后为正妻，但是在曹操立嗣一事上都没有什么发言权，只有像貂蝉这样的优秀女特工说的话，曹操才有可能采纳。 说貂蝉在归属曹操后受封昭仪，也是不合规矩的，因为曹操并没有称帝，自然不可能封某个妾侍为昭仪。昭仪之称，极有可能是曹丕篡汉后，想起貂蝉在自己继位中出了一把子力，同时也看在小弟管自己叫父亲的情分上，给貂蝉一个较高的封号，也算是一种补偿。 王貂蝉变成王昭仪，这只是一种推测，史料的有趣之处也。 随着虹光大戏院内《貂蝉风云》的终章缓缓降下帷幕，钱凯饰演的吕布与慕容雪诠释的貂蝉，两人那深情而又纠葛的眼神交流，仿佛穿越了千年的时空，直击每一位观众的心灵深处。 他们的演绎，不仅仅是角色的再现，更是一次灵魂的触碰，让人忘却了戏与现实的界限。 舞台上，貂蝉以她那绝世之姿，周旋于董卓（由老戏骨钱盘春扮演，威严中带着一丝不易察觉的柔情）、吕布与曹操（青年才俊钱彦饰，英气勃勃又不失权谋之心）三位权倾一时的男性之间。 她的每一次蹙眉、每一次浅笑，都牵动着台下每一个人的心弦。这段超越常规的爱情纠葛，不仅挑战了传统的道德观念，也让在场的戏迷们陷入了深深的思考——在权力、欲望与真爱面前，人性的天平究竟会如何摇摆？ 戏毕，灯光渐亮，但观众们似乎还沉浸在那一幕幕扣人心弦的情节中，久久不愿离去。他们三五成群，或低声细语，或热烈讨论，话题无外乎是貂蝉与这三位男性之间复杂微妙的情感纠葛。 “你们看，貂蝉望向吕布的眼神，那绝对是真爱无误！” 一位年轻女子激动地对着身旁的朋友说道，眼中闪烁着对纯真爱情的向往。 “可我觉得，貂蝉对董卓的顺从，更像是出于无奈，她心中或许有着更深的算计。” 一位中年男士，手执茶杯，眼神深邃，似乎能从角色的每一个细微动作中读出更深层的含义。 “别忘了曹操，他对貂蝉的欣赏与渴望，那可是藏在每一个眼神、每一次动作里的。这样的三角关系，真是让人叹为观止！” 另一位观众补充道，脸上洋溢着对戏剧艺术的赞叹。 正当众人讨论得热火朝天时，舞台一侧，钱凯与慕容雪悄然现身，他们换上了现代装束，却依然带着剧中人物的气息。 两人微笑着向观众致意，感谢大家的热情与支持。这一突如其来的互动，更是让现场气氛达到了高潮，观众们纷纷鼓掌，有的甚至高呼他们的名字，要求再来一段即兴表演。 在一片欢声笑语中，虹光大戏院的夜晚被赋予了别样的意义。 这场 《吕布与貂蝉》风云，不仅是一场视觉与情感的盛宴，更是一次关于人性、爱情与选择的深刻探讨。 而戏外的观众，也在这一晚，找到了自己心中的答案，或是关于爱情，或是关于生活，带着这份感悟，他们缓缓离开，心中却已种下了新的故事种子，期待着在未来的日子里，再次绽放。 第57章 钱彦在广东大戏院第十一次巡演长篇连台本《牡丹亭》 在那灯火闪亮的广东大戏院，钱彦正以他无与伦比的演技，引领着观众穿越时空，沉浸于沪剧《牡丹亭》那缠绵悱恻、哀婉动人的世界之中。 这已是他的第十一次巡演，每一次，他都将柳梦梅这个角色刻画得入木三分，让每一个细节都跃然台上，直击人心。 剧情推进至柳梦梅不顾一切，只为寻找心爱之人杜丽娘的父亲，以期能得到认可，与丽娘共结连理。 这一路上，柳梦梅历经风雨，饱受饥饿与困苦的折磨。他在荒野中踉跄前行，衣衫褴褛，却未曾放弃心中的那份执着与希望。 这一幕，钱彦通过细腻的表情变化和肢体语言，将柳梦梅内心的坚韧与柔情展现得淋漓尽致，让观众无不为之动容。 终于，皇天不负有心人，柳梦梅凭借自己的才华与不懈努力，高中状元，一时之间，名声大噪。 然而，荣耀背后，等待他的却是一场突如其来的审讯。原来，有人质疑他的身份，认为他不过是冒名顶替之人。面对这突如其来的变故，柳梦梅镇定自若，以他的智慧与正直，一一化解了质疑，最终证明了自己的清白。 舞台上，灯光聚焦于钱彦饰演的柳梦梅，他慷慨陈词，字字珠玑，那份从容不迫与坚定信念，仿佛穿透了时空的壁垒，直接触动了每一位在场戏迷的心灵。 观众们或扼腕叹息，或热泪盈眶，被这场真人演出的真实与深情深深打动。 而正当审讯风波平息，柳梦梅即将迎来与杜丽娘重逢的喜悦之时，剧情却巧妙地转入了另一番天地。原来，这一切的波折与考验，皆是杜丽娘之父为考验柳梦梅真心所设。 在真相大白于天下的那一刻，舞台上出现了戏剧性的反转，柳梦梅与杜丽娘在众人的见证下，终得团圆，爱意绵绵，仿佛整个世界都为之欢腾。 演出至此，达到了高潮，掌声雷动，经久不息。钱彦以他精湛的演技，不仅完美诠释了柳梦梅这一角色的复杂情感与成长历程，更让《牡丹亭》这一经典剧目焕发出了新的生命力。 中场休息时，戏迷们纷纷起立，向这位舞台上的艺术家致以最崇高的敬意，他们的心中充满了感动与震撼，仿佛自己也随着柳梦梅经历了一场灵魂的洗礼，体验了爱情与梦想的伟大力量。 此次巡演，不仅加深了观众对沪剧《牡丹亭》的理解与喜爱，更让钱彦的名字，成为了无数戏迷心中不可磨灭的印记。而这一切，都源于他对艺术的无限热爱与不懈追求，以及对每一个角色深刻而真挚的理解与演绎。 汤显祖长篇连台本《牡丹亭》 第六出 淮 泊 （生行装上） 三登乐：有路难投，禁得这乱离时候！走孤寒落叶知秋。为娇妻，思岳丈，探听扬州。又谁料他困守淮扬，速奔前搭救。 （生）俺柳梦梅阳世寒儒，蒙杜小姐阴司热宠，得为夫妇，相随赴科。 且喜殿试钏过卷子，咳，又被边报耽误榜期。因此小姐闻说他尊翁淮扬兵急，叫俺沿路上体访安危。亲携一幅春容，敬报再生之喜。 虽则如此，客路艰难，吃尽辛苦。虽到得扬州地面，岳丈大人又移镇淮城。贼兵阻路，不敢前进。且喜乱寇介散，不免迤逦前行。 镜缠道：早则要醉扬州寻杜牧，梦三生花月楼，怎知他长淮去休！那里有缠十万顺天风，跨鹤闲游！则素旁渔樵寻食宿，败荷衰柳，添一扶五湖秋。那秋意儿有许多迤逗！ 咱功名事未酬，冷落我断肠闺秀。堪回首？算南江北有十分愁。 （生）一路行来，且喜看见了插天高的淮城，城下一带清长淮水。那城楼之上还挂有丈六宽的军门旗号。大吹大擂，想要掩门了。且寻小店歇宿。 （丑扮店家上） （丑）“多挽白水江湖酒，少嫌黄边风月钱。” （生）店家。 （丑）客官投宿么？ （生）正是。 （生进店介） （生）来碗米饭。 （丑）米饭是有的，就是要算了吃。 （生）吃了算。 （丑）算了吃。 （生）如今我身无分文，这本书是我平日看的，典押如何？ （丑）书破了。 （生）添你一支笔。 （丑）笔都开花了。 （生）此书有来历，你可也听见“读书破万卷？” （丑）不听见。 （生）可听见“梦笔生花”？ （丑）不听见。 （生）书也不要，笔也不要，啊呀，这便怎么处？这把雨伞可好？ （丑）明天要下雨哩。 （生）明日不走了。 （丑）你想饿死在这里？ （生笑介）你认得淮扬杜安抚么？ （丑）谁不认的！明日还要吃太平宴哩。 （生）喏，则我便是他的女婿，前来探望他的。 （丑惊介）相公亏得你说的早，杜老爷老早发下请书了。 （生）请书在哪里？请书在哪里？ （丑）相公和你一起去看看。 （丑请生行介） （生）请书哪里？ （丑）喏，这个就是！ （生）这是告示居民的。 （丑）相公你瞧！“禁为闲游奸诈三巴到此，方里为家。不教子侄到官衙，从无女婿亲闲杂。” 这句话单指你相公：“若有人假充行骗，地方禀拿。” 下面说小的了：“扶同歇宿，罪连主家。” 你看，后面“安抚司杜”大花押，上面盖着一颗“钦差安抚淮扬等处地方提督军务安抚司使之印。” 相反，你在这里歇息，小人要告退了。各人自扫门前雪，休管他家屋上霜。下。 （生）店家。 （生哭介）啊呀妻啊！你可知道大人到此，凄惶无地也？ （作望介）呀，前面房子门上有大金字，待我投宿去。 （看介）“漂母之词”。是了，前朝淮阴候韩信之恩人也。想那韩信是个假齐王，尚有一瓢饭，俺柳梦梅是个真秀才，要杯冷饭不能够！ 像这漂母，俺要拜他一千拜。看天色已白，不免早去伺候开城门。“旧事无人可与论，只应漂母识王孙。” （生）好不容易俺到衙门门首，前去拜见。 （丑喝介）什么人行走？ （生）是杜老爷女婿柳梦梅前来拜见。 （丑）老爷军务不闲。请自便。 （生）老爷不会客么？ （丑）今日文武官僚吃太平宴，不会客。 （生）原来如此。则怕进见之时，要教一首《太平宴诗》，或是《军中凯歌》或是《淮清颂》急切怎好？且在这班房等着打想一篇。 （生上）“腹稿已吟就，名单还未通。” （见丑介）大哥再替我禀一声。 （丑）老爷正吃太平宴。 （生）我太平诗一首也想完了，怎么太平宴还未完。 （丑）进不得。 （生）我要冲。 （丑）拿下！ 第七出 索 无 （丑扮军校旗牌上） （丑）好几个盘旋影儿不见。长安东西十二门，找来寻去不见面。只得小巷寻遍，小巷寻遍。柳梦梅也天！柳梦梅也天！好几个盘儿不见。 长安东梦西十二门，找来寻去不见面。只得小巷寻遍，小巷寻遍。 （众）好笑，好笑，真好笑。大宋国一场怪事。你看这驾牌上，写得蛮清楚“钦点状元岭南柳梦梅，身中材，面孔白煞煞。” 明明写的很清楚，天底下就是没有这个人？可是回去哉，死掉哉，困着哉？腰酸背痛，脚膀软哉，走不动哉，歇歇吧。 （净扮郭驼拐杖上） 娱小四：天九万，路三千。月余程，抵半年。 （净）我老驼，一生依着柳相公，种果为生。自柳相公去后，老驼无主，被人欺负。 因此发个老狠，一路寻到了临安。京城地面，好不繁华。则不知柳秀才去向，且得让我到天街上瞧去。柳梦梅，柳相公呵！ （丑）（作拿净介） 谁在找柳梦梅？驼子，驼子(⊙o⊙)哇。老伯伯，我们在找柳梦梅，你也在找柳梦梅。你是柳相公什么人？ （净）长官听禀：老儿呵！ 前腔：替他家种园，替他家种园，远来探看 猛江尘透不出东君面。 （众）老伯伯，格么，你一定晓得他到哪里去。 （净）我则知道，他到临安去了，其余都不晓得哉。 （众笑介）都不晓得哉！都不晓得哉！ （净）你们笑什么？ （众）他到临安应试。得中状元哉！ （惊喜介净）中了状元，中了状元！他中了状元，还怕寻不到他！ （丑）你跟我们一起寻他 （丑）不行，不行。你们看他驼着背，拐着脚，怎么跟的上我们呢！ （众）我们来做一顶轿子抬他进去啊。 （净）六十岁的驼子，不曾坐过轿子，今天格驼子倒要坐轿子哉。 （众）柳梦梅也天，柳梦梅也天。柳梦梅也天，柳梦梅也天。柳梦梅，柳相公呵！ 随着剧情的深入，钱彦饰演的柳梦梅，一位温文尔雅的书生，为了寻找心上人杜丽娘的爹爹，踏上了充满未知与艰辛的旅程。 柳梦梅的旅途，是饥饿与困苦交织的试炼。他穿越了荒无人烟的山林，夜宿于寒风凛冽的破庙，日复一日，仅靠沿途好心人的施舍和偶尔采得的野果充饥。 这一路上，他无数次回想起与杜丽娘在梦中相遇的甜蜜与温馨，那份深情如同暗夜中的明灯，照亮了他前行的道路，让他在绝望中找到了坚持下去的勇气。 终于，凭借着不屈不挠的精神和对爱情的执着追求，柳梦梅在科举考试中一举夺魁，高中状元。 消息传回京城，举国轰动，就连皇帝也对这位年轻才俊的才华与毅力大加赞赏，特赐金帛，邀其入宫面圣。然而，荣耀的背后，一场突如其来的审查却悄然降临。 原来，朝中有人对柳梦梅的出身与背景产生了质疑，认为一个出身贫寒、游历四方的书生，如何能在一夜之间高中状元，背后或有不可告人的秘密。 于是，一场关于才学与品德的严酷考验摆在了柳梦梅面前。面对朝廷重臣的轮番质询，柳梦梅从容不迫，他以自己一路走来的真实经历，以及对杜丽娘深情不改的誓言， 逐一回应了所有的质疑。他讲述了自己如何在饥饿与困苦中不放弃，如何在逆境中坚守本心，用真挚的情感和坚定的信念，赢得了在场所有人的尊重与理解。 正当审查即将结束，一切看似尘埃落定时，一个意想不到的人物出现了——杜丽娘的爹爹，杜太守。 原来，杜太守在得知柳梦梅的壮举后，深受感动，特意赶来京城，为女婿澄清一切误会。 杜太守的出现，不仅证实了柳梦梅的身份，更揭露了柳梦梅与杜丽娘之间跨越生死、超越凡尘的真爱故事，使得整个朝廷为之动容。 最终，柳梦梅不仅成功通过了审查，更因其高尚的人格魅力和卓越的才华，赢得了皇帝的亲自赐婚，与杜丽娘终成眷属。 他们的故事，成为了京城乃至全国流传的一段佳话，而钱彦在广东大戏院的这次巡演，也因此被铭记为一段传奇，激励着无数观众在困境中坚持梦想，勇敢追求真爱。 第58章 慕容雪在金城大戏院演出四大美女之一《杨贵妃》 在那座无虚席的金城大戏院里，夜幕低垂，却掩盖不住一场跨越时空的文化盛宴即将绽放的光芒。 今晚，舞台的聚光灯下，站立着一位不同寻常的杨贵妃——慕容雪，一位拥有着法国血统的年轻女子，她的出现，仿佛是大唐盛世与欧洲风情的奇妙邂逅，为传统戏曲注入了前所未有的活力与魅力。 慕容雪身着华丽的唐装，服饰上精致的刺绣在灯光下熠熠生辉，每一针每一线都诉说着古老东方的故事。 她的面容，既有东方女性的温婉柔美，又融合了西方人的立体深邃，这样的外貌条件，让她在诠释杨贵妃这一角色时，既有传统韵味，又不失异国情调的新意。 随着丝竹之音缓缓响起，慕容雪轻盈步入舞台中央，她的一举一动，一颦一笑，都恰到好处地拿捏着杨贵妃的娇媚与哀愁。 她以法语轻吟浅唱，那独特的嗓音，如同塞纳河畔的微风，温柔地拂过每一位观众的心田，将“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的意境演绎得淋漓尽致，却又带着一抹异国风情，让人耳目一新。 在演绎“贵妃醉酒”一幕时，慕容雪更是将中西合璧的演技发挥到了极致。 她以法国式的浪漫与优雅，结合中国传统戏曲的身段，将杨贵妃内心的苦闷与对爱情的渴望，通过细腻的表情和流畅的动作展现得入木三分。 那醉态中的一抹红晕，不仅是酒意，更是对美好时光流逝的无奈与哀悼，让在场的每一个人都为之动容。 更令人惊叹的是，慕容雪在剧中巧妙地穿插了几段法语独白，那是她对远方故土的思念，也是对这段跨越千年的爱恋，以另一种语言形式的独特诠释。 这些独白，如同一座桥梁，连接着古今，沟通着东西方，让观众在享受视听盛宴的同时，也深刻感受到了文化的交融与和谐共存之美。 演出休息时，全场爆发出雷鸣般的掌声，经久不息。人们纷纷起立，向这位将法国女郎的灵魂与杨贵妃的风采完美融合的青年艺术家致敬。 慕容雪以她的才华与勇气，不仅成功地在舞台上复活了杨贵妃，更让这场《杨贵妃》的演出，成为了金城大戏院乃至整个戏剧界的一段传奇，证明了艺术无国界，文化的交流与融合能够创造出无限可能。 杨贵妃原名， 杨玉环：容颜如玉，倾城之色，一曲动心弦，万人空巷赏。 杨玉环：月华如练，映我容颜，世间美好，皆不及我半分颜色。 杨玉环：朱唇轻启，笑靥如花，吾之美，乃天地间一绝。 杨玉环：玉颜冰肌，风华绝代，一曲琴音，引无数英雄竞折腰。 杨玉环：美貌如花绽，音律似水流，吾乃世间难得的佳人。 钱盘春编创的， 沪剧《杨贵妃》的唱词非常丰富，以下是部分经典唱段?： ?《重见玉镯添愁丝》?： 唱词?：玉镯啊，昔赠玉镯系情丝，重见玉镯添愁丝。 寄情信物今退还，莫非是责怪为妻背前誓。 道观夜私谈密语我牢牢记，怎奈是君王面前我难启齿。 你此来盼听佳音立太子，谁知你一怒还镯断情丝。 我只道结发夫妻恩情重，今方知多情女子心太痴。 倘若是娇妻与皇位不可兼，他宁舍娇妻谋太子。 思绪万千涌心上，叹只叹五载相爱不相知?。 ? 《荔枝鲜荔枝美》?： 唱词?：荔枝鲜荔枝美，荔枝鲜美惹人怜。 曾记儿时每啼泪，荔枝逗我笑展眉。 双亲早逝风雨疾，兄嫂无情苦无依。 玉环进宫十六载，君王钟爱无伦比。 重见荔枝忆往昔，昔日恩宠今何凄。 命怪一生不由己，西行遇难万事非。 我一生喜爱音乐与歌舞，进宫后不闻朝政是与非。 君臣误国制祸乱，万人指背骂妖姬。 弱女竟成了替罪人，苍天有眼当不依?。 这些唱词不仅展现了杨贵妃的内心世界和情感变化，还通过细腻的描绘反映了她的命运和历史背景。 沪剧《杨贵妃》以其优美的唱腔和动人的表演，深受观众喜爱。 沪剧《贵妃醉酒》的完整版唱词?包括多个段落，主要描述了杨玉环在百花亭等待唐玄宗的到来，因玄宗未到而心生怨恨，最终醉酒返宫的过程。以下是部分唱词内容： 长腔唱板： 海岛冰轮初转腾，见玉兔又早东升。 那冰轮离海岛，乾坤分外明。 皓月当空，恰便似嫦娥离月宫， 奴似嫦娥离月宫。 ? 长腔中板?： 独坐皇宫有数年，圣驾宠爱我占先。 宫中冷落多寂寞，辜负嫦娥独自眠。 ? 长腔短板： 好似嫦娥下九重，清清冷落在广寒宫。 玉石桥斜倚把栏杆靠，鸳鸯来戏水，金色鲤鱼在水面朝。 这些唱词通过优美的歌舞动作，细致入微地表现了杨贵妃期盼、失望、孤独、怨恨的复杂心情。 剧中，杨玉环的饮酒动作从掩袖而饮到随意而饮，表现了她从初醉到醺醺醉意的过程，体现了她从内心苦闷到沉醉失态的心理变化。 沪剧贵妃醉酒又名百花亭，是一出主角戏，取材于中国唐朝历史人物杨贵妃的故事，经过中国着名沪剧表演艺术家钱盘春先生创作、表演而广为认知，是海派代表剧目之一。 该剧描写的是杨玉环深受唐明皇的荣宠，本是约唐明皇百花亭赴筵，但久候不至。 随后知道他早已转驾西宫，于是羞怒交加，万端愁绪无以排遣，遂命高力士、裴力士添杯奉盏，饮致大醉，后来怅然返宫的一段情节。 贵妃醉酒通过动作和唱词、曲调，表达杨贵妃由期盼到失望，再到怨恨的复杂心情。 杨玉环，中国古代四大美女之一，杨玉环（719年－756年），道号太真，蒲州永乐人（属山西省）。 唐玄宗李隆基（钱殊饰演）的宠妃、宫廷音乐家、舞蹈家、中国古代四大美女之一。追封齐国公杨玄琰之女，宰相杨国忠堂妹。 杨玉环出身自关中望族弘农杨氏，杨玉环性格婉顺，姿质丰艳，擅长歌舞，通晓音律。 初嫁寿王李琩为妃。开元二十八年（740年），奉命出家为女道士，后玄宗下诏让杨玉环还俗，并接入宫中，正式册封为贵妃，深受唐玄宗宠爱。 天宝十五载（756年），安禄山发动叛乱，安史之乱爆发，杨贵妃跟随玄宗流亡蜀中，途经马嵬驿，禁军哗变。 请求玄宗尽诛杨国忠和杨贵妃一系，玄宗无奈之下命高力士把杨贵妃引到佛堂内，用绳子勒死了她。 安禄山（703年1月22日—757年1月29日），初名轧荦山（一作阿），本姓康，或以为源出康国，随母嫁突厥人安延偃，改姓安，更名禄山，营州柳城（辽宁省朝阳市南）人。 唐朝安史之乱的始作俑者。精通六蕃语言。开元二十年（732年），幽州节度使张守珪以其骁勇多机智，任其为捉生将，并收为养子。 开元二十八年（740年），因战功任平卢兵马使、营州都督等职。后又设法取得唐玄宗李隆基、杨贵妃的信任兼任平卢、范阳、河东三节度使。 因腹大垂膝，肥胖惊人，作胡旋舞，后被赐铁券，册封柳城郡公，赠范阳大都督，后改封东平郡王。天宝十四载（755年）冬，在范阳起兵叛乱，南下攻陷洛阳，安史之乱自此爆发。 至德元年（756年），自称雄武皇帝，国号燕，建元圣武。此后又发兵攻陷潼关，占领长安。至德二年（757年），次子安庆绪谋夺帝位，将其杀死，年约五十余岁。 安禄山（钱凯饰演）为人阴险狡诈，且骁勇善战，发动的“安史之乱”成为唐朝由盛转衰的转折点。 宦门世家出身，杨玉环于开元七年（719年）农历六月初一（阳历6月22日）出生于宦门世家，高祖父杨汪是隋朝的上柱国、吏部尚书。 唐初被李世民（钱彦饰演）所杀；父杨玄琰，曾担任过蜀州司户；叔父杨玄璬曾任河南府士曹，杨玉环的童年是在蜀州度过 开元十七年，10岁左右的杨玉环因父亲去世，被寄养在洛阳的三叔杨玄璬家。 杨玉环天生丽质，加上优越的教育环境，使她具备有一定的文化修养，性格婉顺，精通音律，擅歌舞，并善弹琵琶。 在白居易（钱伟饰演）的《长恨歌》中描述其为：天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。 被册立寿王妃，开元二十三年七月，唐玄宗的女儿咸宜公主在洛阳举行婚礼，杨玉环也应邀参加。 咸宜公主之胞弟寿王李琩对杨玉环一见钟情，唐玄宗在武惠妃的要求下当年就下诏册立她为寿王妃。婚后，两人十分恩爱。 玄宗（钱殊饰演）召入后宫，开元二十五年（737年），武惠妃逝世，李琩的母亲武惠妃是玄宗最为宠爱的妃子，在宫中的礼遇等同于皇后。 玄宗郁郁寡欢，当时后宫数千，无可意者，有人进言杨玉环“姿质天挺，宜充掖廷”，于是唐玄宗将杨氏召入后宫之中。赤峰宝山辽墓2号墓《贵妃教鹦鹉图》。 杨贵妃开元二十八年（740年）十月，以为唐玄宗母亲窦太后祈福的名义，敕书杨氏出家为女道士，道号“太真”。 贵妃渐得厚宠，天宝四载（745年），唐玄宗把韦昭训的女儿册立为寿王妃后，遂册立杨玉环为贵妃，玄宗自废掉王皇后就再未立后，因此杨贵妃就相当于皇后。 玄宗亲谱《霓裳羽衣曲》，召见杨贵妃时，令乐工奏此新乐，赐杨氏以金钗钿合，并亲自插在杨氏鬓发上。 玄宗对后宫人说： “朕得杨贵妃，如得至宝也” （《古今宫闱秘记》卷三）复制新曲《得宝子》，足见宠幸之隆。时宫中未立新皇后，宫人皆呼杨氏为“娘子”，实居后位。 在杨玉环晋为贵妃之后，岭南贡上一只白鹦鹉，能模仿人语，玄宗和杨贵妃十分喜欢，称它为“雪衣女”，宫中左右则称它为“雪衣娘”。 唐玄宗令词臣教以诗篇，数遍之后，这只白鹦鹉就能吟颂出来，逗人喜爱。玄宗每与杨贵妃下棋，如果局面对玄宗不利，侍从的宦官怕玄宗输了棋，就叫声“雪衣娘”，这只鹦鹉便飞入棋盘，张翼拍翅。 后来这只可爱的“雪衣娘”被老鹰啄死，玄宗与杨贵妃十分伤心，将它葬于御苑中，称为“鹦鹉冢”。玄宗对宠物白鹦鹉尚且如此珍惜，其对杨贵妃的厚宠更不待言了。 由于杨贵妃得到重宠，她的兄弟均赠高官，甚至远房兄弟杨钊，原为市井无赖，因善计筹，玄宗与杨氏诸姐妹赌博，令杨钊计算赌账，赐名国忠，身兼支部郎中等十余职，操纵朝政。 玄宗游幸华清池，以杨氏五家为扈从，每家一队，穿一色衣，五家合队，五彩缤纷。 沿途掉落首饰遍地，闪闪生光，其奢侈无以复加。杨家一族，娶了两位公主、两位郡主，玄宗还亲为杨氏御撰和砌书家庙碑。 元代钱选《杨贵妃上马图》，现藏于美国弗利尔美术馆。 首次出宫,天宝五载七月，由于杨贵妃恃宠骄纵，得罪了玄宗，被玄宗谴归娘家。贵妃出宫后，玄宗饮食不进，高力士只得又把她召回来。 当夜幕低垂，金城大戏院的霓虹灯在微风中轻轻摇曳，仿佛也在为这场前所未有的艺术盛宴而沉醉。 舞台上的灯光缓缓熄灭，但那份璀璨与辉煌，却仿佛凝固在了每一位观众的心中。 慕容雪，这位拥有着法国血统的年轻女子，刚刚以她那独特而深情的演绎，将《杨贵妃》这一经典角色赋予了全新的生命。 她不仅捕捉到了杨贵妃的雍容华贵，更巧妙地融入了自己作为法国后裔的优雅与浪漫，让这位历史人物跨越时空，以一种前所未有的姿态，活生生地展现在世人面前。 随着幕布缓缓落下，慕容雪身着华丽的戏服，与钱殊和一众演员步入台前，向热情的观众致以最诚挚的谢意。 她的每一次鞠躬，都伴随着雷鸣般的掌声和无数双眼睛的深情注视。 观众们似乎还沉浸在方才那场视觉与情感的双重盛宴中，不愿从这梦幻般的世界里醒来。 戏迷们纷纷起立，不愿离去，他们三五成群地聚在一起，兴奋地讨论着慕容雪的表演。 有人赞叹她的扮相，说那简直就是从画中走出的杨贵妃；有人则被她的眼神深深打动，认为那双眼眸里藏着说不尽的故事与哀愁。 更有不少人提及她独特的表演风格，既有东方的含蓄温婉，又不失西方的奔放自由，完美融合，令人耳目一新。 “真是不可思议！我从没看过这样的《杨贵妃》，她让这个角色焕发了新的生命力。” 一位年长的戏迷激动地对着身旁的朋友说道，眼中闪烁着泪光，仿佛是被触动了内心深处最柔软的部分。 “是啊，尤其是那段‘霓裳羽衣舞’，她旋转起来，就像是真正的仙子下凡，美得让人心醉。” 另一位年轻女孩附和道，脸上洋溢着崇拜与向往。 在人群的包围中，慕容雪被几位热情的戏迷邀请上台，与大家近距离交流。 她微笑着，用她那略带法语口音的中文，分享了自己对角色的理解，以及如何将东西方文化巧妙融合的心得。她的谦逊与真诚，再次赢得了在场所有人的尊敬与喜爱。 那一刻，金城大戏院仿佛变成了一个欢乐的海洋，每个人脸上都洋溢着幸福的笑容。戏迷们不仅是在庆祝一场演出的成功，更是在庆祝文化的交流与融合，庆祝艺术能够跨越国界，触动人心。 夜已深，但金城大戏院外依旧灯火通明，人们依依不舍地告别，心中却种下了对美好未来的无限憧憬。 慕容雪的名字，以及她所演绎的《杨贵妃》，成为了这个夜晚最闪耀的记忆，如同夜空中最亮的星空。 第59章 慕容雪在孔雀东华大戏院第十二次巡演《牡丹亭》 在那灯火辉煌的广东大戏院内，沪剧《牡丹亭》的第十二次巡演正如火如荼地进行着，每一次幕起幕落，都牵动着无数观众的心弦。 这一次，由慕钱沪剧团倾情呈现的经典剧目，更是将汤显祖笔下的奇幻爱情演绎得淋漓尽致，尤其是钱彦所饰演的柳梦梅，以其深情款款的唱腔与细腻入微的表演，让每一个音符都跳跃着对杜丽娘不渝的爱恋。 剧中，当柳梦梅历经千辛万苦，终于在一番曲折后找到了杜丽娘的爹爹——杜老爷府上，观众的心也随之提到了嗓子眼。 这本应是皆大欢喜、骨肉重逢的一幕，却因杜老爷的固执与难以置信，而变得波澜起伏。 钱彦饰演的柳梦梅，身着青衫，手持折扇，立于杜府门前，眼中闪烁着对重逢的渴望与对杜丽娘深沉的爱。 他小心翼翼地呈上那幅描绘着杜丽娘生前模样的画卷，以及自己一路上收集的种种证据，试图说服杜老爷，他的女儿杜丽娘并未真正离世，而是因爱而重生。 然而，杜老爷，这位饱经风霜、铁骨铮铮的老者，初见画卷，只是冷笑连连，认为这只是柳梦梅为接近他家女儿所编织的荒诞之梦。 随着柳梦梅言辞恳切，甚至愿意以性命担保所言非虚，杜老爷的怒火反而被彻底点燃。 在他看来，女儿的骤然离世已是心如刀割，如今竟有人胆敢以如此离奇之事来戏弄他，这是对逝者的大不敬！ 于是，在众目睽睽之下，杜老爷下令将柳梦梅吊了起来，这一幕不仅震惊了在场的所有人，也让戏外的观众屏息凝神，为这对苦命鸳鸯的命运担忧不已。 杜老爷的眼中，既有失去爱女的悲痛，也有对世间种种不可思议之事的愤怒与排斥，他坚决拒绝接受女儿会以一种超自然的方式归来。 正当气氛紧张至极，似乎一切努力都将化为泡影之时，一阵奇异的风吹过，戏台之上的幕布轻轻摇曳，仿佛有某种神秘力量在酝酿。 突然，一道温柔而坚定的声音在戏院内回荡：“父亲，是我，丽娘回来了。”众人惊愕之余，只见舞台中央，一抹倩影缓缓显现，正是那魂牵梦绕、被认为已逝的杜丽娘。 这一幕，不仅让戏中的杜老爷震惊得忘记了手中的鞭子，也让台下的观众发出了阵阵惊叹，仿佛穿越了时空，见证了奇迹的发生。 杜丽娘以她的真诚与深情，终于慢慢融化了父亲心中的冰山，也让这段跨越生死、超越常规的爱情，得到了最真挚的祝福与认可。 从此，慕钱沪剧团的《牡丹亭》不仅成为了一段传奇，更让人们相信，世间真爱，足以跨越万水千山，甚至生死界限，绽放出最耀眼的光芒。 第八出 硬 拷 （外引众上前日有个棍徒，假充门婿。今日不免取来细审一番。将人犯带了上来。 （净，丑押生上）（杂扮门官唱门介） 南安府解差押犯人当面。 （简介）（生） 新水令：则这怯书生剑气吐长虹，前来宰相府十分尊重。声息儿忒汹涌。咱礼数缺通融，俺这里曲曲躬躬，他那里半抬身全不动。 （外）你这狂徒，犯了法，相府阶前也不跪下！ （生）生员岭南柳梦梅，乃老大人的女婿。怎么倒叫我跪起来了？ （外）我女儿早已亡故。哪有什么女婿来？左右，与我拿下了。 （生）谁敢？ （外）搜他的包袱，定有假雕书印，并脏拿贼。 （丑开包袱介）破布单一条，画观音一幅。 （外看画惊介）这是我女儿的春容。我且问你，你可到过南安？ （生）去过。 （外）认识石道姑么？ （生）认得。 （外）那陈最良呢？ （生）也认得。 （外）天网恢恢，那盗坟贼便是你。左右，拿下了。 （生）且慢。那贼须见赃，捉奸何曾见床。 （外）这春容便是脏证。 折桂令：你道证明师一轴春容。 （外）春容分明是殉葬的。 （生）可知道是苍苔石缝，进拆了云踪？ （外）快招来。 （生） 恁叫俺为我一迷的承供，供的是开棺见喜，挡煞逢凶。 （外）塘中还有玉鱼、金碗。 （生）金碗呵，咱两口儿同匙受用，那玉鱼呵，和我九泉下比目和同。 （外）还有哩。 （生）玉碾的玲珑，金锁的叮咚。则那石姑姑她识趣奸纵，却不似你杜爷爷逞拿贼威风。 （外）明明招了。左右，叫他画供。 （贴扮吏取供纸上）画供。 （生）这纸笔，生员只会做文章，不晓得什么叫画供。 （外）你看这吃敲才！还不画供？ （生）生员又不犯奸盗。 （外） 你是个掘坟贼。 （生）谁见来？ （外）陈最良见来，还有假的不成？ （生）生员与小姐之事，只有天知地知，陈最良哪得晓得哟！ 雁儿落：我为她礼春容叫的凶，我为他展幽期，耽怕恐 ，我为她点神香，开墓封，我为她唾灵丹，活心孔。 呀，我为她偎熨的体酥融，我为她洗发的神清莹，我为她度情肠，款款通，我为她启玉纮，轻轻送。 我为她软温香，把阳气攻，我为她抢性命，把阴程进，神通，医的她孩儿能活动。通也么通，到如今风月两无功。 （外）一派胡言。左右，与我打。与我吊起来打。 （众吊起生，作打介）（生叫痛，转动，众诨，打鬼介） （生）怨呐！ （净扮郭驼拐杖同老旦，贴扮军校持金瓜上，听介） （净）状元柳梦梅！里面生息，像是咱家相公哩！快点进去看看！ （众进介） （净向前见哭介）吊起的是我家相公也！ （生）列位救我。 （净）谁打相公来？ （生）是这老平章。 （净，将拐杖打外介）拼老命打这平章。 （外，恼解）谁敢无礼？ （众拉开镜） （老旦，贴）圣上有旨，寻找状元柳梦梅。 （生）大哥，柳梦梅便是小生。 （净向前介生相公呵！ （生）你是园公，因何至此？ （净）我一路寻你相公，可喜的你中了状元哉。 （生）真个的！快向钱塘门外报与杜小姐知道。 （净）钱塘门外报与杜小姐知道。（下） （老旦，贴）俺们也。报知苗大人走去。（下） （外）他们去了。正好拷问这厮，左右，快与我打。 （生）状元也有假的不成？ （外）你有何据？打！（生叫苦介） （净扮苗舜宾引老旦，贴扮堂候官，捧官袍带上） （净）且慢！老相公住手，有登科录在此 。 （外）只怕也是假的？ （净）是晚生本房取中的。 （生）苗老师快救门生？ （净笑介）告过老相公，军校，快将状元放下。斯文吃尽斯文痛，无情棒打多情种。 （生叫“疼煞”介） （外气介）扯下红袍。 （生）苗先生，他是我丈人。 （净）原来是：倚泰山压卵欺鸾凤。 （外）苗先生，柳梦梅是假。便是他，同生应试，也要候案。怎生殿试了，不候榜开，反倒淮扬，哪有此事？ （生）老平章你有所不知。只为李全兵乱，放榜稽迟。令媛闻得老大人有平寇之事，着我一来上门，二来报他再生之喜，三来要我扶助你为官。好意反成恶意，如今可是你女婿了？ （外）谁认你女婿来！ （生）你认也罢，不认也罢，你女婿赴琼林宴去者。 （外）左右！拿下了。 （生）谁敢！你们胆敢阻拦天子门生赴琼林宴会，该当何罪？ 沽美洒：那时节，才踢破了牡丹亭杜鹃残梦。（下） （外）奇哉啊，奇哉！是人，还是鬼？此乃妖孽之事，为大臣者，必须要奏明廷，灭除为是。（下） 随着沪剧《牡丹亭》第十二次巡演的帷幕缓缓落下，整个剧场依旧沉浸在一片未散的哀愁与悬念之中。 钱彦，这位沪剧名伶，以其深情细腻的演技，将柳梦梅对杜丽娘那份跨越生死、执着不渝的爱恋演绎得淋漓尽致，尤其是那场寻找杜丽娘之父，却意外遭致丈人毒打的戏码，更是触动了在场每一位观众的心弦。 演出结束后，掌声雷动，经久不息，但在这热烈的掌声背后，却夹杂着不少观众的低语与叹息，他们纷纷为舞台上钱彦饰演的柳梦梅所遭受的不公待遇感到愤愤不平。 许多老戏迷眼中含泪，仿佛亲眼见证了那段凄美爱情中的无奈与挣扎，他们难以释怀，不愿相信舞台上那幕柳梦梅被杜老爷无情吊打的场景竟是虚构，心中满是对柳梦梅的同情与担忧。 就在众人沉浸在剧情难以自拔之时，戏院后台却悄然上演着一出别开生面的“续集”。 原来，为了回馈戏迷们的热情与支持，剧团特地安排了一场特别的互动环节——一场名为“梦回牡丹亭”的幕后揭秘与即兴表演。 钱彦，身着便装，带着几分戏中柳梦梅的温文尔雅，缓缓步入舞台中央，与几位主演一同向观众致谢，并分享了沪剧艺术的魅力与《牡丹亭》背后的文化深意。 正当众人以为活动即将结束时，舞台一侧，一道幽光闪过，一位身着古典服饰、面容酷似杜丽娘的女子缓缓步入，她正是剧团特意邀请的特邀嘉宾，一位擅长古典舞的艺术家，将用舞蹈的形式，演绎杜丽娘重生后的内心世界，以此作为对剧情的延伸与想象。 随着音乐响起，女子的舞步轻盈而优雅，每一个动作都仿佛在诉说着杜丽娘对柳梦梅深深的思念与重逢的喜悦。 而钱彦，则在一旁以旁白的形式，用他那富有磁性的嗓音，继续讲述着柳梦梅与杜丽娘之间未完的故事： 在杜老爷终于被柳梦梅的坚持与真情感动，放下成见，允许两人重逢之后，他们共同面对生活的挑战，用爱治愈了彼此心中的创伤，成就了一段超越生死、感人至深的佳话。 这场意外的“续集”，不仅让戏迷们心中的遗憾得以弥补，更让所有人深刻感受到了沪剧艺术的魅力与无限可能。 当最后一曲终了，全场爆发出雷鸣般的掌声，是对演员们精湛演技的认可，更是对那份跨越时空、永不褪色的爱情故事的致敬。 从此，孔雀东华大戏院的这场《牡丹亭》巡演，不仅成为了沪剧史上的一段佳话，更在每一个亲历者的心中，种下了一颗关于爱与梦想的种子，永远绽放着璀璨的光芒。 第60章 杜行钱家沪剧社在沐尘剧院演出《唐伯虎点秋香》 在那个古韵悠长的沐尘舞台上，杜行钱家沪剧社以一场前所未有的视听盛宴，重新诠释了经典剧目《唐伯虎点秋香》，让在场的每一位观众都沉醉于那段跨越时空的浪漫邂逅之中。 钱殊，这位在剧坛上素有“千面书生”之称的杰出沪剧演员，此次挑大梁饰演才情横溢、风流倜傥的唐伯虎。 而他身边那位婉约如画、灵动如诗的秋香，则由剧团里被誉为“雪中精灵”的慕容雪完美诠释。 随着悠扬的丝竹之音缓缓响起，舞台上的幕布缓缓拉开，一幅幅精致细腻的江南水乡画卷展现在众人眼前。 钱殊饰演的唐伯虎，一身翩翩公子装扮，手持折扇，步履轻盈，举手投足间尽显文人雅士的洒脱与不羁。他漫步于桃花盛开的庭院之中，眼神中闪烁着对美好爱情的向往与追求。 而慕容雪饰演的秋香，则是另一番风情。她身着淡雅的素色衣裙，发间简单地插着一支素雅的玉簪，清新脱俗，宛如一朵不染尘埃的莲花。 在一众嬉笑打闹的丫鬟中，秋香显得格外与众不同，她的眼神清澈，透露出一种超凡脱俗的智慧与淡然，不经意间便吸引了唐伯虎的注意。 剧中，钱殊通过细腻入微的表演，将唐伯虎对秋香的一见钟情、苦心追求，直至最终赢得美人芳心的过程演绎得淋漓尽致。 无论是月下吟诗，还是巧妙化解误会，每一个场景都充满了机智与幽默，又不失深情厚意，让观众在笑声中感受到了爱情的甜蜜与真挚。 慕容雪则以其独特的表演风格，赋予了秋香这个角色更加丰富的内涵。她不仅展现了秋香的聪慧与独立，更在细节中流露出女性的柔情与坚韧，使得秋香的形象更加立体、鲜活。 尤其是那场着名的“三笑留情”，慕容雪以她那含蓄而又充满魅力的微笑，瞬间捕获了所有观众的心，也让唐伯虎彻底为之倾倒。 随着剧情的推进，一场场精心设计的戏中戏、误会与和解、挑战与胜利，将观众的情绪推向了一个又一个高潮。 最终，当唐伯虎与秋香在月光下互诉衷肠，许下白头之约时，整个剧场爆发出雷鸣般的掌声与欢呼，人们为这段跨越时空的爱情传奇而感动，更为慕沪剧团带来的这场视听与情感的双重盛宴而赞叹不已。 《唐伯虎点秋香》在沐尘舞台上的这次演绎，不仅是一次对传统戏曲的致敬与创新，更是钱殊与慕容雪两位艺术家才华的璀璨绽放，它将会成为一段佳话，长久地留在人们的心中，熠熠生辉。 沪剧唐伯虎点秋香 三笑 唱词 唐伯虎钱殊饰演： 相爷堂内把话传，顷刻庭中闹声喧。 钗光鬓影阶前动，燕瘦环肥不一般 合府姐妹都到齐，暗地喜煞我唐元。 世上姻缘要凭媒证，我却可任意娟。 姐妹们谈笑争先后，却不见秋香美婵娟。 时辰已到将开点，倩影渺茫我心思乱 哎呀， 心思乱，不见秋香这便如何是好。 啊呀 ，来了。众人并立画堂上。 玉貌仙姿属秋香，我即刻上前将她点啊 不……情急外露显轻狂。 我还是，从容行事慢点点。 最后一步要装得象，不能怪。 相府丫鬟貌不（啊）扬， 怪只怪华安识短无眼光。 合府姐妹都点过，最后只有一秋香。 啊 ，秋香姐姐呀，丹桂一枝满庭芳。 秀色清幽透骨香，瑶池玉女下凡来呀。 瑶池仙姬人间降，我作画。 你素手调颜色，我读书。 你红袖可添香，红丝巧系有情（啊），人。 月老助我宿愿偿，相爷今日作冰人（啊）。 我即与秋香姐姐配鸳鸯。 沪剧《唐伯虎点秋香》讲述了江南才子唐伯虎与华太师府上的丫鬟秋香之间的爱情故事。 ?唐伯虎对秋香一见钟情，为了接近她，他伪装成穷人，改名康宣，进入华太师府做书僮，并得到了太师的赏识，赐名华安。 秋香虽然久闻唐伯虎的大名，但并不知其真实身份。在好友祝枝山的帮助下，唐伯虎最终如愿以偿，与秋香拜堂成婚。? 秋香：林奴儿，又名金兰，秋香则是她的号。林奴儿生于明景泰元年（1450），比唐伯虎足足大20岁。 亭中人氏，出身官宦人家。因是独养女儿，故被父母视作掌上明珠。秋香自幼聪明伶俐，熟读诗书，且酷爱书画艺术。 可惜未到及笄之年，父母就不幸双亡，她由伯父领养。不几年。伯父见秋香已长成姿色娇艳的窈窕淑女，便带她到南都金陵。 当时的南都，腐败不堪，秋香因生活所迫，只得在声色场中作官妓。美貌聪慧，冠艳一时。 又从史廷直、王元文学画，笔墨清润淡雅。后来，秋香脱籍从良；有老相好想和她再叙旧情，她画柳于扇，题诗婉拒：昔日章台舞细腰，任君攀折嫩枝条。如今写入丹青里，不许东风再动摇。 秋香是金陵名妓，琴、棋、书、画样样精通，所以当时“点”她的人很多。 那么人称风流才子的唐伯虎有没有可能\"点\"过她呢？ 历史上虽有秋香其人，且和唐伯虎同是生活在明代中叶；不过她至少要比唐伯虎大二十岁。 秋香虽在金陵高张艳帜，但她二人之间实难发生风流韵事。倒是祝枝山不知在什么场合见到秋香扇面，写了一首七绝：“晃玉摇金小扇图，五云楼阁女仙居；行间看过秋香字，知是成都薛校书。 唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，据传于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故名唐寅。 汉族，吴县（今江苏苏州）人。他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四才子”，画名更着，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。同时也是一部历史故事剧和一位漫画家的名字。 唐伯虎在苏州山塘寺游玩时，遇到无锡华太师的夫人前来进香。 华夫人四个贴身丫环中的秋香，姿色艳丽，唐伯虎一见钟情。进香完毕，秋香随华夫人登船返回，唐伯虎也连忙乘小舟追赶。 途中曾得秋香三笑，伯虎更是如醉如痴，以为秋香已钟情于自己，只是苦于无法接近秋香。 最后终于想出一计，自己卖身进华府为书童，逐渐赢得华府器重，后又设计，终于与秋香结成良缘。 故事产生，事实上三笑故事的雏型早就产生了。 赵景深在《文学》1936年7月卷1期刊登的《三笑姻缘的演变》一文中就说：起源是元代乔吉的戏曲《李太白匹配金钱记》。 明人叶宪祖的杂剧《碧莲绣符》也与此十分相近。笔记中记载类似的故事则有姚旅的《露书》，记载吴江人陈玄超娶秋香；王同轨《耳谈》里说是江阴吉道人娶了秋香。 而敷衍成为唐伯虎故事的，始见于朱季美的笔记《桐下听然》。 唐伯虎最有名情诗篇： 一 剪 梅：红满苔阶绿满枝，杜宇声声，杜字声悲!交欢未久又分离，彩凤孤飞，彩风孤栖。 别后相思是几时?后会难知?后会难期?此情何以表相思?一首情词，一首情诗。 雨打梨花深闭门，孤负青春，虚负青春!赏心乐事共谁论?花下销魂，月下销魂。 愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕;晓看天色暮看云，行也思君!坐也思君。 唐伯虎最有名情诗篇：妒 花 歌 昨夜海棠初着雨，数朵轻盈娇欲语; 佳人晓起出兰房，折来对镜比红妆。 问郎：\"花好奴颜好 。\"郎道：\"不如花窈窕。\" 佳人见语发娇嗔，不信死花胜活人; 将花揉碎掷郎前，请郎今夜伴花眠。 唐伯虎最有名情诗篇：怅 怅 词 怅怅莫怪少时年，百丈游丝易惹牵。 何岁逢春不惆怅? 何处逢情不可怜?杜曲梨花杯上雪，灞陵芳草梦中烟， 前程两袖黄金泪，公案三生白骨禅; 老后思量应不悔，衲衣持盏院门前。 唐伯虎最有名情诗篇：言 怀 笑舞狂歌五十年，花中行乐?忻摺b劳海内传名字，谁论腰间缺酒钱? 诗赋自惭称作者，众人多道我神仙。些须做得工夫处，莫损心头一寸天。 唐伯虎最有名情诗篇：伤 内 凄凄白露零，百卉谢芬芳;槿花易衰歇，桂枝就销亡; 迷途无往驾，款款何从将;晓月丽尘梁，白日照春阳; 扰景念畴昔，肝裂魂飘扬。 唐伯虎的《把酒对月歌》 被认为是他最狂放不羁的一首诗。 这首诗中，唐伯虎以酒对月，尽显狂放本性。他赞美李白诗的意境，同时也表达了自己对李白的钦佩，并表示自己要以李白为榜样，饮酒赋诗，狂放不羁。 唐伯虎的诗、【题秋风纨扇图】 秋来纨扇合收藏，何事佳人重感情？请把世情详细看，大都谁不逐炎凉！ 【游镇江登金山、焦山】 人间道路江南北，地上风波世古今； 春日客途悲白发，给园兵燹废黄金。 【唐伯虎与祝枝山联句咏奇石】 嵯峨怪石倚云间，抛掷於今定几年。 苔藓作毛因雨长，藤萝穿鼻任风牵。 从来不食溪边草，自古难耕陇田。 恨杀牧童鞭不起，笛声斜挂夕阳烟。 【花下酌酒歌】 九十春光一掷梭。花前酌酒唱歌。 枝上花开能几日。世上人生能几何。 好花难种不长开。少年易过不重来。 人生不向花前醉。花笑人生也是呆。 【阊门即事】 世间乐土是吴中，中有阊门更擅雄。 翠袖三千楼上下，黄金百万水西东。 五更市卖何曾绝，四远方言总不同。 若使画师描作画，画师应道画难工。 【咏鸡诗·题金鸡报晓图】 武距文冠五色翎，一声啼散满天星； 铜壶玉漏金门下，多少王侯勒马听。 头上红冠不用裁，满身雪白走将来； 平生不敢轻言语，一叫千门万户开。 血染冠头锦做翎，昂昂气象羽毛新； 大明门外朝天客，立马先听第一声。 【题画师周东村之郊秋图】 鲤鱼风急系轻舟，两岸寒山宿雨收； 一抹斜阳归雁尽，白萍红蓼野塘秋。 【伯虎扮乞儿，作诗骗酒】 一上一上又一上，一上直到高山上。举头红日白云低，四海五湖皆一望。 【伤内】 凄凄白露零，百卉谢芬芳； 槿花易衰歇，桂枝就销亡； 迷途无往驾，款款何从将； 晓月丽尘梁，白日照春阳； 扰景念畴昔，肝裂魂飘扬。 【夜读】 夜来欹枕细思量，独卧残灯漏夜长。 深虑鬓毛随世白，不知腰带几时黄。 人言死后还三跳，我要生前做一场。 名不显时心不朽，再挑灯火看文章。 【七律诗·赠恩师梁储以表夺魁之志】 壮心未肯逐樵渔，秦运咸思备扫除； 剑贵百金方折阅，玉遭三黜忽沽诸。 红绫敢望明年饼，黄绢深惭此日书； 三策举扬非古赋，上天何以得吹嘘？ 【题沈石田壑舟图】 敬庭有奇士，楼室栖云霞； 窗榻类画舫，山水清且嘉。 【流水诗】 浅浅水，长悠悠，来无尽，去无休。 曲曲折折向东流，山山岭岭难阻留。问伊奔腾何时歇，不到大海不回头。 【张梦晋改流水诗】 浅浅水，断又续，在山清，出山浊。曲曲折折难回头，呜呜咽咽日夜哭。问伊伤心何其多，悔恨当初出幽谷。 【题伍子胥庙壁】 白马曾骑踏海潮，由来吴地说前朝； 眼前多少不平事，愿与将军借宝刀。 【哭妓徐素】 清波双佩寂无踪，情爱悠悠怨恨重。 残粉黄生银扑面，故衣香寄玉关胸。 月明花向灯前落，春尽人从梦里逢。 再托生来侬未老，好教相见梦姿容。 【言怀】 笑舞狂歌五十年。花中行乐月中眠。 漫劳海内传名字。谁论腰间缺酒钱。 诗赋自惭称作者。众人多道我神仙。 些须做得工夫处。莫损心头一寸天。 【警世】 世事如舟挂短篷。或移西岸或东。 几回缺月还圆月。数阵南风又风。 岁久人无千日好。春深花有几红。 是非入耳君须忍。半作痴呆半作聋。 警世 万事由天莫苦求。子孙绵远褔悠。 饮三杯酒休胡乱。得一帆风便收。 生事事生何日了。害人人害几休。 冤家宜解不宜结。各自回头看后头。 【题菊花图】 黄花无主为谁容，冷落疏篱曲中； 仅把金钱买脂粉，一生颜色付西风。 【七律诗·咏齐云山】 摇落郊园九月余，秋山今日喜初。 霜林着色皆成画，雁字排空半书。 面蘖才交情谊厚，孔方兄与往疏。 塞翁得失浑无累。胸次悠然觉静虚。 【题齐云山石室壁】 齐云山与壁云齐，四顾青山座低。 隔继往来南北雁，只容日月过东西。 【题秋风纨扇图】 秋来纨扇合收藏，何事佳人重感情？ 请把世情详细看，大都谁不逐炎凉！ 【游镇江登金山、焦山】 人间道路江南北，地上风波世古今； 春日客途悲白发，给园兵燹废黄金。 【唐伯虎与祝枝山联句咏奇石】 嵯峨怪石倚云间，抛掷於今定几年。 苔藓作毛因雨长，藤萝穿鼻任风牵。 从来不食溪边草，自古难耕陇上田。 恨杀牧童鞭不起，笛声斜挂夕阳烟。 【花下酌酒歌】 九十春光一掷梭。花前酌酒唱高歌。 枝上花开能几日。世上人生能几何。 桃花庵歌 是明代文学家唐寅创作的一首七言古诗。 此诗中诗人以桃花仙人自喻，以“老死花酒间”与“鞠躬车马前”分别代指两种截然不同的生活方式，又以富贵与贫贱的各有所失。 形成鲜明强烈的对比，表现了自己平凡真实中带有庸俗消极一面的真实内心，带有愤世嫉俗之意气。 全诗层次清晰，语言浅近，却蕴涵无限的艺术张力，给人以绵延的审美享受。 唐伯虎的《桃花庵歌》全文如下，该诗以其鲜明的对比和深刻的寓意广受赞誉： 桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。 桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。 酒醒只在花前坐，酒醉还来花眠。 半醒半醉日复日，花落花开年复年。 但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。 车尘马足富者趣，酒盏花枝贫者缘。 若将富贵比贫者，一在平地一在天。 若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。 别人笑我忒疯癫，我笑别人看穿。 不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。 这首诗通过描绘桃花庵中桃花仙人的逍遥生活，与车马喧嚣的世俗形成鲜明对比，表达了诗人对自由、闲适生活的向往，以及对功名富贵的淡泊态度。 诗中“老死花酒间”与“鞠躬车马前”两种生活方式的对比。 ?秋香?，本名林奴儿，号秋香，是明代南京妓女，出身于官宦家庭，自幼聪明伶俐，熟读诗书，酷爱书画艺术。 不幸的是，她的父母早逝，由伯父抚养。伯父对她不好，最终将她送到南京青楼，成为官妓?。 秋香在青楼中以美貌和才艺着称，虽然她被迫从事这种职业，但她依然保持了高尚的情操和才华。 她精通琴、棋、书、画，被称为“女中秀才”?。后来，秋香脱籍从良，结束了她在青楼的生活?。 关于秋香与唐伯虎的关系，历史上并没有确凿的证据表明他们有直接的关系。 虽然有“唐伯虎点秋香”的传说，但这个故事最早出自明代王同轨的小说《耳谈》，主角实际上是陈远超，而不是唐伯虎?。此外，秋香比唐伯虎大20岁左右，这也使得他们之间的故事更加扑朔迷离?。 秋香的生平经历充满了坎坷和不幸，但她凭借自己的才华和坚韧的精神，最终从良并开始了新的生活。 她的故事不仅展示了她的才华和坚韧，也反映了当时社会的复杂性和人性的多面性。 在月色倾城的夜晚，杜行钱家沪剧社在历史悠久、文化底蕴深厚的沐尘舞台，上演了一出令人拍案叫绝的《唐伯虎点秋香》。这场演出，不仅是对古典戏曲的一次深情致敬，更是现代演艺与传统艺术完美融合的璀璨绽放。 钱殊，这位杜行钱家沪剧社的中流砥柱，以其深邃的眼神、行云流水般的动作，将唐伯虎那风流倜傥、才情横溢的形象刻画得入木三分。 他仿佛真的让人穿越回了那个才子佳人辈出的时代，感受到了那份跨越时空的浪漫与不羁。 而慕容雪，这位剧团里公认的才女，她饰演的秋香，不仅温婉如水，更在关键时刻展现出机智与勇敢，与钱殊饰演的唐伯虎之间，火花四溅，默契十足，让观众仿佛置身于那段传奇故事之中，为之动容。 随着幕布缓缓落下，全场爆发出雷鸣般的掌声，经久不息。戏迷们纷纷起立，眼中闪烁着激动与不舍，他们不仅为这场视觉与心灵的盛宴所震撼，更为台上每一位演员的精湛演技所折服。 演出结束后，舞台侧门刚一开启，热情的戏迷便如潮水般涌来，他们手持鲜花、信件，甚至是亲手绘制的角色画像，渴望与心中的偶像近距离交流。 在这温馨而又热烈的氛围中，钱殊与慕容雪被簇拥着，他们面带微笑，耐心倾听每一位戏迷的心声，分享着自己对角色的理解，以及排练过程中的趣事。 一位年迈的戏迷，眼中含泪，紧紧握住钱殊的手，激动地说： “你演的唐伯虎，让我仿佛看到了年轻时的自己，那份对爱情的执着，对生活的热爱，真的太感人了！” 而另一位年轻女孩，则将一幅精心绘制的秋香画像送给了慕容雪，羞涩地表示： “你演的秋香，是我心中最美的存在，谢谢你给了我这么多美好的想象。” 正当众人沉浸在温馨的交流中时，一个突如其来的创意提议让现场气氛再次沸腾——由钱殊与慕容雪即兴演绎一段《唐伯虎点秋香》的未公开片段，作为对所有戏迷深情回馈的特别礼物。 在众人的欢呼声中，两人稍作准备，便以舞台为背景，以观众为见证，即兴创作了一段关于唐伯虎与秋香在月下私会的情景，那细腻的情感交流，幽默而不失深情的对白，让在场的每一个人都沉醉其中，仿佛整个沐尘舞台都被这份爱意所包围。 这一夜，不仅是对《唐伯虎点秋香》的一次精彩演绎，更成为了所有参与者心中一段难忘的记忆。它证明了，无论时代如何变迁，真正的好戏，总能跨越时空，触动人心，让传统文化在新时代绽放出更加璀璨的光芒。 第61章 慕钱沪剧团在璇宫剧场第十三次巡演最后一场牡丹亭 在那个风华绝代的夜晚，璇宫剧场灯火辉煌，犹如星河落入凡尘，慕钱沪剧团在此迎来了他们第十三次巡演长篇连台本《牡丹亭》的巅峰时刻。 剧场内，座无虚席，连空气中都弥漫着期待与敬畏的气息，因为这一夜，不仅是对艺术极致追求的展现，更是一个传奇故事即将画上圆满句号的神圣时刻。 随着剧情的推进，每一幕都如诗如画，引人入胜，直至压轴大戏缓缓拉开序幕——乾隆皇帝（钱盘春饰演），这位阅尽人间繁华的帝王，亲临璇宫剧场，欲以一己之力，揭开杜丽娘（慕容雪饰演）是人是鬼的千古谜团。 他不仅是对戏曲有着深厚情感的鉴赏家，更是对《牡丹亭》中这段超越生死的爱情传奇充满了好奇与敬意。 在众人的瞩目下，乾隆皇帝命人取来了传说中的秦朝照胆镜，此镜据说能映照人心，区分阴阳，照见万物本相。 当镜光缓缓扫过舞台，聚焦于杜丽娘身上时，全场屏息以待，时间仿佛凝固。就在那一刻，奇迹发生了！镜中，杜丽娘的身影清晰可辨，不再是幽渺的鬼魂之姿，而是充满了生机与灵动的活人形象。 乾隆皇帝龙颜大悦，当即宣布： “杜丽娘，情深似海，志坚如石，感天动地，终得重生。” 他不仅亲自确认了杜丽娘的人世身份，还赐予了她“县君”之爵，以示嘉奖与尊崇。 这一决定，不仅是对杜丽娘个人情感的肯定，更是对世间所有真挚情感的颂扬，让在场的每一个人都感受到了爱的力量足以穿透生死，改写命运。 而杜宝一家，在经历了无数悲欢离合之后，终于迎来了梦寐以求的团圆。杜宝望着重生后的女儿，眼中闪烁着泪光，那是幸福与感激的泪水。 他深知，这一切的美好，不仅仅是上天的恩赐，更是女儿对爱情坚定不移的信念所换来的。于是，杜家上下，从此过上了和谐美满的生活，杜丽娘与柳梦梅（钱殊饰演）的爱情故事，也成为了民间流传最广、最为人称道的佳话。 然而，故事并未在此止步。杜丽娘作为县君，不仅积极参与地方事务，更利用自己的影响力，推动了戏曲文化的繁荣与发展，她深知艺术能够抚慰人心，传递真善美。 在她的倡导下，璇宫剧场成为了戏曲艺术的交流中心，吸引了来自四面八方的艺术家，共同演绎着更多关于爱与勇气、忠诚与牺牲的动人故事。 而慕钱沪剧团，也因这次巡演的成功，名声大噪，成为了戏曲界的一面旗帜。 他们继续探索与创新，将《牡丹亭》以及其他传统剧目以更加现代、多元的方式呈现给观众，让古老的文化遗产在新时代焕发出更加璀璨的光芒。 如此，一段传奇在璇宫剧场画上了圆满的句号，但它所激发的爱与希望，却在每个人的心中生根发芽，生生不息，延续着属于中华文化的辉煌篇章。 第九出 圆 驾 （御林军上） （御林军合唱）宝殿云开，御炉烟霭，乾坤泰山，日影金阶早唱道黄门拜。 （未扮陈最良上） 自家大宋朝新除授一个老黄门陈最良是也。下官原南安府饱学秀才。平章着俺说平李寇。告捷效劳，蒙圣恩饮赐黄门奏事之职。 先前平章题奏一本，劾奏柳梦梅系劫坟之贼，其妖魂托名亡女，不可不诛。随后柳生也奏一本，为辩明心迹事。奉圣旨面驾敷阵。五更朝见。道犹未了，平章，状元早到。 （外，生 ，熯头，幙 ，?，笏同上介） （生）岳丈大人拜楫。 （外）谁是你岳丈？ （生）平章老先生拜楫。 （外）谁与你平章。 （生笑介）古诗云：“梅雪争春未步降，骚人阁笔费平章。”今日梦梅争辩之时少不得要老平章阁笔。 （外）你是罪人咬文哩。 （生）小生何罪？老平章倒是罪人。 （外）我有平李全大功，何罪之有？ (生）你哪里平得了李全，则平得个“李半”。 （外）怎生平得个“李半？ （生笑介）你则哄得杨妈妈退兵，哪里哄得了李全！ （外恼作扯介）胡说！和你宫里去讲。 （未作慌出见介）午门之外，谁敢喧哗！ （见介）原来是杜老先生。这是新科状元。 （外放生介） （未）状元你何事激怒了老平章？ （外）他骂俺罪人。 （生）你是罪人。 （外）自然无罪。 （生）处分令爱一事，就有三罪。 （外）哪三罪？ （生）这是第一罪。 （外）什么罪？ （生）女死不亲丧。 （外）是了。 （生）第二罪，私建庵观。 （外）罢了。 （生）这是第三罪，嫌贫驱逐婿，刁打钦赐状元，可不是三大罪？ （未笑介）状元以前也罪过些，看下官面分，和了罢。 （生）老黄门可是南安陈最良？ （未）惶恐，惶恐。 （生）先生，俺于你情分不薄，如何妄报俺为贼？只怕做了黄门，也奏事不以实。 （未笑）今日奏事实了。远望尊夫人将到，二公先行叩头礼。 （皇帝引太监宫娥上） （皇帝）宣杜丽娘上殿。（旦上） （旦，生，外，未）万岁，万岁，万万岁。 （皇帝）平身。 （皇帝）杜丽娘是真是假，就着伊父杜宝，状元柳梦梅，出班识认。 （旦）爹爹。 （外觑旦，作恼介）真个一模二样，大胆，大胆！（作回身跪奏介） 臣杜宝启奏：臣女早已亡故，此女酷似，此乃花妖狐媚，假托而成。 （皇帝）朕闻人行有影，鬼形怕镜，定时台上有秦朝照胆镜。黄门官。 （未）有。 （皇帝）可同杜丽娘照镜。看花阴之下，有无踪影回奏。 （未应，同旦对镜介） （旦）北喜迁莺：人和鬼教怎生酬答？形和影，现托着面菱花。只这波查，花阴这答。一般儿莲步回鸾印浅沙。 （未奏） 杜丽娘有踪有影，委系人身。 （皇帝）丽娘既系人身，可将前亡后化事情奏上。 （旦）万岁容禀。“二八年华幽梦寻，梅边柳外遇书生。春容自画期相，画得情深可意人。” （皇帝）柳状元质证丽娘所言真假？ （生）丽娘所言句句是真。 （外跪介）此人欺诳陛下，兼且点污臣女也。 （皇帝）朕闻有云：“不待父母之命，媒妁之言，则国人父母皆贱之。”杜丽娘自媒自婚，有何主见？ （旦泣介）万岁！臣妾受了柳梦梅再生之恩。 （皇帝）真乃是无媒而嫁。 （外谁保亲？） （旦）母丧门。 （外）送亲的呢？ （旦）女夜叉。 （外）这等胡为！ （生）这是阴阳配合正理。 （旦）爹爹，眼前活立着女孩儿，亲爷不认，倒做鬼三年，有个柳梦梅认亲，臣妾现有母亲甄氏同居作证。 （皇帝）既道夫人甄氏尚在，可就宣至殿一同识认。 （未）万岁有旨，宣甄氏夫人上殿。 （老旦）领旨。 （老旦上，进见伏地跪介）杜平章妻一品夫人甄氏见驾。 （外，未惊介）真是我妻子，哪里来的？ （外跪介）臣杜宝启奏：臣妻已死扬州乱贼之手，臣已奏请恩旨褒封。此为妖鬼捏作母子一路，白日欺天。 （皇帝）甄氏既死于贼手，何得临安母子同居。 （老旦）万岁！ 南滴溜子：扬州路，扬州路遭兵劫夺，只得向，只得向长安住托。不想到钱塘夜过，嘿撞着丽娘儿魂似脱。少不得子母肝肠，死同生活。 （皇帝）听甄氏所奏，其女重生无疑。 喜天下有情人皆成眷属。就着黄门官押送午门外，父子夫妻相认，归第成亲。 （众呼“万岁” 行介） （老旦）恭喜相公高转了。 （外）且喜夫人无恙！ （旦哭介）爹爹！ （外不理介）青天白日，小鬼头远些，远些！陈先生，如今连柳梦梅俺也疑将起来，则怕也是个鬼。 （老旦喜介）今日见了状元女婿，女儿再生，二十分喜也。状元，先认了你夫母罢。 （生揖介）丈母光临，做女婿的有失迎待，罪之重也。 （旦）柳郎恭喜，贺喜。 （生）受你老子的气也。 （未）状元，你认了丈人翁罢。 （生）则认的十地阎君为岳丈。 （外）鬼乜邪，怕没门当户对，看上柳梦梅什么来！ （旦笑介）爹爹，人间白日里高结彩楼，招不出个官婿。你女儿睡梦里，鬼窟里倒选着个状元郎，还说门当户对！爹爹，认了女孩儿罢。 （外）离异了柳梦梅，我再认你。 （生作笑劝生介）柳郎，认了丈人罢！ （生不伏介） 北水仙子：（旦）呀呀呀，你好差。 （扯生手，按生肩介）好好好，点着你 玉带腰身把玉手叉。 （生）几百个桃条！ （旦）拜拜拜，拜荆条曾下马。 （扯外介） （旦）扯扯扯，做泰山倒了架。 （指生介）他他他，点黄钱聘了咱。俺俺俺，逗寒食吃了他茶。（指外介） 爹爹，你可也骂够了咱这鬼乜邪。 （丑扮内侍冠带捧诏上）圣旨下：“据奏奇异，敕赐团圆。平章杜宝进阶一品。妻甄氏，封淮阴郡夫人。状元柳梦梅，除授翰林院学士。妻杜丽娘，封阳和县君。”（众呼万岁行介） （南双声子：）（众）烟缘诧，烟缘诧，阴人梦黄泉下。福分大，福分大，周堂内是这朝门下。齐见驾，齐见驾，真喜恰，真喜恰。领阳间诰敕，去阴司销假。 北尾：（生）从今后把牡丹亭梦影双描画。 （旦）亏杀你南枝挨暖俺北枝花。 （生，旦）则普天下做鬼的有情谁似和县君。 （众呼万岁行介） 南双声子：（众）姻缘诧，姻缘诧，阴人梦黄泉下。福分大，福分大周堂内是这朝门下。齐见驾，齐见驾，真喜洽，真喜洽。领阳间诰敕，去阴司销假。 北尾：（生）从今后把牡丹亭梦影双描画， （旦）亏杀你南枝挨暖俺北枝花。 （生，旦）则普天下做鬼的有情谁似（你）咱！ （牡丹亭十三集全剧终） 在璇宫剧场那璀璨的灯光下，随着《牡丹亭》最后一幕缓缓落下，整个剧场仿佛被一股温暖而神秘的力量所笼罩。 慕钱沪剧团以他们无与伦比的演技，不仅重现了汤显祖笔下那段跨越生死、超越凡尘的爱情传奇，更在这一刻，将这份艺术的魅力推向了极致。 乾隆皇帝的亲自驾临与判定，不仅为这场演出增添了几分皇家气派，更以一种近乎奇迹的方式，让杜丽娘重获新生，她的身影在秦朝照胆镜中清晰显现，那一刻，剧场内爆发出雷鸣般的掌声与欢呼，是对艺术最崇高的致敬，也是对生命奇迹最热烈的庆祝。 杜宝一家在历经重重波折后，终于在璇宫剧场的舞台上实现了大团圆，这一幕不仅让在场的每一位观众泪眼婆娑，更触动了无数人心底最柔软的部分。 杜丽娘被封为县君，不仅是对她坚贞爱情的奖赏，也是对她勇敢追求自我、超越生死的肯定。 这不仅仅是一个故事的结局，更是对人性美好、爱情永恒的一次深刻诠释。 演出结束后，慕容雪作为剧团的核心，带领着全体演员，以及那些日日夜夜陪伴他们、给予无限支持的戏迷们，共同在璇宫剧场外举行了一个月的庆祝活动。 这不仅仅是对十三次巡演圆满成功的庆祝，更是一次艺术与情感的深度交流。 活动期间，不仅有精彩的折子戏重演，还有戏迷见面会、戏曲知识讲座、传统手工艺展示等一系列丰富多彩的活动，让每一位参与者都能近距离感受到中国传统文化的魅力与深度。 在这一个月里，璇宫剧场成了城中最为热闹的文化地标，每晚灯火通明，欢声笑语不断。 慕容雪和团队还特别策划了一场“牡丹亭之夜”，邀请了来自中外各地的戏曲名家、学者、青年文创、戏迷、观众、老票、曲艺评论家共同探讨《牡丹亭》的艺术价值、演绎水准、剧本研究、曲艺评创意与社会意义，将这场艺术盛宴推向了新的高度。 而最令人难忘的，莫过于在庆祝活动的尾声，慕容雪携手全体演员，在月光下再次演绎了《牡丹亭》中的经典片段，那一刻，时间仿佛凝固，所有的灯光、音乐、情感都汇聚成了一股不可言喻的力量，直击人心 。 戏迷们激动不已，许多人眼含热泪，他们知道，这不仅是一场演出的结束，更是一个新的开始，是对中国传统文化传承与创新的承诺。 从此，慕钱沪剧团的名字更加响亮，他们的《牡丹亭》巡演成为了传奇，激励着更多人去探索、去热爱这份古老而又充满活力的艺术。 而在这个故事的背后，是无数人对美好生活的向往，对真挚情感的追求，以及对艺术永恒魅力的无限敬仰。 《牡丹亭》是明代戏曲家汤显祖的代表作，也是中国古典戏剧的杰作。这部作品以其高超的思想性和艺术性，成为了中国戏曲史上的经典之作。 首先，作品的主题深刻而重要。它以“情”为核心，突出了人性的本真和个性的解放，反对封建礼教的束缚和压迫。 杜丽娘和柳梦梅的爱情故事，不仅仅是一段缠绵悱恻的爱情传奇，更是对人性、情感、生命等主题的深刻思考和探索。这种深刻的主题思考，使得作品具有了超越时空的永恒价值。 其次，作品的艺术成就卓越。汤显祖在创作中运用了多种艺术手法，如梦幻、夸张、对比等，使得作品在表现形式上丰富多样，具有强烈的艺术感染力。 同时，作品的语言优美流畅，诗词曲赋兼备，既有古典文学的韵味和雅致，又有口语化的生动和自然。这种高超的艺术成就，使得作品在文学史上也具有了重要地位。 此外，作品的影响深远而广泛。自问世以来，《牡丹亭》一直受到广大观众的喜爱和推崇，成为了中国戏曲的代表作之一。 同时，作品也被翻译成多种语言，在世界范围内产生了广泛的影响。这种深远的影响和广泛的传播，进一步证明了作品的艺术价值和思想内涵。 综上所述，《牡丹亭》是一部具有深刻思想内涵、卓越艺术成就和广泛影响的经典之作。 它不仅为我们展现了一段感人至深的爱情故事，更为我们提供了深入思考人性、情感、生命等主题的契机。 这部作品对于戏曲艺术的发展和推广，对于文学史的丰富和完善，都具有重要的意义和价值。 《牡丹亭》是一部具有高度思想性和艺术性的戏剧，其评价主要从以下几个方面来看： 1. 思想性：《牡丹亭》表现了强烈的反封建礼教的主题，通过主人公的情感经历，揭示了封建社会的残酷和无情。同时，作者在戏剧中融入了自己对世界的观察和思考，使观众能够深刻感受到人性的复杂性和社会的矛盾。 2. 艺术性：《牡丹亭》在艺术上有着极高的成就。其叙事结构独特，采用了多线并行的叙事方式，使得故事情节跌宕起伏，极富戏剧性。同时，作者运用了浪漫主义手法，使得剧情富有诗意和想象力。 3. 表演性：《牡丹亭》作为一部戏剧，具有很强的表演性。其人物形象鲜明，性格各异，每个角色都有自己独特的性格和情感。演员可以通过表演来展现角色的内心世界，使观众能够更好地理解和感受剧情。 4. 文化价值：《牡丹亭》是中国戏曲史上的经典之作，具有极高的文化价值。它代表了中国戏曲的最高水平，是中国传统文化的重要组成部分。 同时，《牡丹亭》也是世界文化遗产之一，被翻译成多种语言，在世界范围内广为传播。 总之，《牡丹亭》是一部具有深远影响力和高度艺术价值的戏剧，它不仅展示了中国戏曲的独特魅力，也成为了世界文化宝库中的瑰宝。 汤显祖《牡丹亭题词》写于明万历二十六年（公元1598年），学人或断此年即为作品写成之年。但也可把《题词》理解为刊刻时所作，那就未必是写作之年。 看来，说《牡丹亭》写成于万历二十六年未必是无可怀疑的“铁证”。自《题词》之年到明亡，不足五十年。 如一位年轻观众把《惊梦》中《山桃红》曲第二句“似水流年”解读为“永远”“长久”，或是“永远永远”，自有新意，但也可能离去古蕴。 这支曲子十分着名，前四句看似易懂，细按却或存在疑惑，不妨引录，略作讨论。 《山桃红》则为你如花美眷，似水流年，是答儿闲寻遍。在幽闺自怜。这是柳梦梅作为杜丽娘的梦中人出现时的唱词。 “如花美眷”指杜丽娘。“眷”可指眷属，通常指女眷，故“眷属”可引申为夫妻。“眷”还可释为“亲眷”，即亲戚。 “亲眷”之说作为口语，元杂剧中已见，今苏、浙一带都有这说法。但此处解释“美眷”之“眷”，却又不能拘泥于亲眷本意，也不能释为眷属。 当应释作女子为妥。正如赣、皖等处口语中“老表”云云，不必也不宜把它死释为亲戚一样。下句“似水流年”，通常被认为是化用“逝水”典事，释为叹息逝水年华，也即感叹虚度年华。 但这里作为上下句的“如花美眷，似水流年”，属对仗句，“流年”二字与“美眷”相对，不能释为似水般流逝的年华，应解作年纪、年岁。至于“水”字，似属口语。 《惊梦》中名曲甚多，一向脍炙人口的《步步娇》和《皂罗袍》两支曲子或也可斟酌探讨，引文如下： 《步步娇》袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。停半晌整花钿。没揣菱花，偷人半面。拖逗的彩云偏。 步香闺怎便把全身现！《皂罗袍》原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！朝飞暮卷，云霞翠轩。 “花钿”，女子鬓发两旁的装饰物，“菱花”，指菱花镜，古人用铜镜照容。“没揣”，料想不到。分明是照镜整容，却说镜子偷看她，且是偷看了她的半边脸。 “迤逗”，意为牵惹，此句引申作解，意为害得我把发卷也照歪了。“彩云”，指发。末句意为我步出闺房，再照一下镜子，这可是我的全身了。 下句“断井颓垣”非写实，意为如斯美景，到头来也免不了衰败零落，表演人物心境。 有人实解为主人公见到盛开的花，却长在衰败的院落中而生惆怅，恐未妥善。剧中《闺塾》出明写丫头春香说后花园名花异草，山石曲水，亭台秋千，委实华丽。 《拾画》出明写杜丽娘死后，后园才荒草成窠，断垣狼藉。《魂游》岀也写杜丽娘鬼魂叹息园景“都荒废尽”，“伤感煞断垣荒迳”。 以“姹紫嫣红”实景对照“断井颓垣”心境。如果二者都属实景，韵味也就差多了。 无论是那些朝看飞云，暮见山雨的华美楼阁，淹没在云霞中的高轩长廊，还有那雨丝风片中的烟波画船，我这深闺中人一向辜负了它们，把它们忽视等闲。 “贱”字读去声，通浅。看得浅，犹忽视，引申为辜负。这些话语，也就引出《隔尾》曲中“便赏遍了十二亭台是枉然”的伤感之文。 上述《惊梦》出的几支曲子意象灵动，前人谓之“惊心动魄”，也不妨说是极度刻画之笔。 在近代剧坛上流行的《牡丹亭》散出，如《寻梦》，《闹殇》和《拾画》等，都有巧肠彩笔之曲。 如《寻梦》出的《懒画眉》：最撩人春色是今年。少甚么低就高来粉画垣，原来春心无处不飞悬。睡荼蘼抓住裙钗线，恰便是花似人心好处牵。 首句引出的效果是发问，实是问句，韶光春色年年有，缘何今年最撩人？二、三句间有跳跃，在句式上，错落的垣墙与飞悬的春心相并，在达意上，实是说重重园墙，难关春心。所铸意象虽从前人诗句化出，却也是重度刻画之笔。 《闹殇》出的《尾声》是杜丽娘形象的临终曲，它也有袭用前人诗句却又异于原意的现象，今录曲文如下：怕树头树尾不到的五更风，和俺小坟边立断肠碑一统。 怎能够月落重生灯再红！注家曾引王建的一首《宫词》诠释此曲首句，王诗云：“树头树底觅残红，一片西飞一片东。自是桃花贪结子，错教人恨五更风。” 但如果按照诗意，释为生怕满树花朵不待五更风的吹折而落尽，恐难符曲意。联系本出前文，这里的“树”指梅树，杜丽娘对其母说：“这后园中一株梅树，儿心所爱，但葬我梅树之下可矣。” 所以这“怕树头树尾不到的五更风”云云，意为不待天明，她即将逝去，紧接下句“和俺小坟边”云云，意谓为我筑一小坟，立一碑石即可。 冷冷五更风，寂寂断肠碑，极度痛苦之言，也属极度刻画之笔。但作者在这《尾声》曲的末尾却宕开转意，出现翻腾笔法，“怎能够月落重生灯再红”，从杜丽娘的性格出发，写她期望重生。 杜丽娘死于风雨交加的中秋之夜，“奴命不中孤月照，残生今夜雨中休。”这《闹殇》出原多催人泪下的关目，但杜丽娘临终曲的最后一句“月落重生灯再红”，却使氛围陡变。 当今的改编演出保留了这《尾声》曲，当台上沪剧演员唱曲终了，台下观众也由屏息而拍掌了。 今引录曲文如下：则下得望乡台如梦俏魂灵，夜荧荧，墓门人静。原来是赚花阴小犬吠春星。冷冥冥，梨花春影……伤感煞断垣荒迳。 望中何处也鬼灯青。《魂游》是全剧的第二十七出，在这以前的第二十三出《冥判》中，判官嘱咐花神引领杜丽娘之魂上登望乡台，“随意观玩”，杜魂登台遥望身处扬州的父母，却不能前往，花神嘱咐她“回后花园去来”。 第二十四出《拾画》出和第二十六出《玩真》出写柳梦梅拾到杜丽娘画像和观看画像，第二十五出《忆女》写杜丽娘母亲思念女儿。 第二十七出《魂游》情节直承第二十三出《冥判》，故有“则下得望乡台如梦俏魂灵”之言。先秦古籍中“俏”同“肖”，意为“似”，或谓此句后五字表述似梦似幻意，这种释解或不切曲意。 即使“俏”字作为容饰美好意乃属后起，但宋词、元曲中多见采用。《牡丹亭》中“俏魂灵”当引申作解，犹女魂。若说似梦似幻，“如梦”二字足以表达。 第二句虽写墓门，却不宜按《楚辞》中的“鬼火兮荧荧”来解“夜荧荧”，当释为星火夜色，否则就与下文“鬼灯青”相犯。 此曲写来颇见幽冷阴森，杜丽娘之魂刚见到自己的寂寞孤坟，却为犬声而吃惊，原来花阴摇动，“骗”得小犬误以为来人而吠叫。 “吠春星”的“星”作夜解，相似“星营”指夜营，“星昼”指夜昼，这里“春星”当指春夜。吠声春夜，却作“吠春星”，此处“星”为韵脚字，虽有制语生僻和挂脚韵之嫌，然而全句却不失“赋景新奇”。 姚华《菉猗堂曲话》则说：“大抵文人附会，仿佛其辞，然不妨姑存之，以为词场中增一奇话也。” 只是《剧说》中所说“赏春香还是旧罗裙”句并非剧中主人公的唱词，而是丫环春香的曲语，见《忆女》出。 此出写杜丽娘生日之际，杜母携春香遥祭，浇奠之时分别唱《香罗带》曲，春香唱词云：“名香叩玉真，受恩无尽，赏春香还是你旧罗裙。” 研究《牡丹亭》剧中写不同的人物运用不同的语言，《惊梦》等出极写杜丽娘时，曲词文采斐然，刻画细腻；而《劝农》一出写田夫、村姑，曲词野朴俚俗，且有民歌风味。 其实，《牡丹亭》中调笑滑稽，也是信手拈来。但在使用插科打诨的传统戏剧手法时，并不适度，或嫌累赘，乃至尘俗。 汤显祖《牡丹亭题词》写于明万历二十六年（公元1598年），学人或断此年即为作品写成之年。 但也可把《题词》理解为刊刻时所作，那就未必是写作之年。看来，说《牡丹亭》写成于万历二十六年未必是无可怀疑的“铁证”。 自《题词》之年到明亡，不足五十年。 《牡丹亭》一出，“家传户诵，几令《西厢》减价。”明天启年间，王思任在《批点玉茗堂〈牡丹亭〉序》中说此剧“文冶丹融，词珠露合，古今雅俗，泚笔皆佳”。 王骥德还在《曲律》中说汤显祖的作品“掇拾本色”，“本色一家”。但以《牡丹亭》而论，其曲文则以典丽为主要特色。 从中国戏曲发展史来看，早期的曲文追求通俗，即所谓本色。汤显祖《牡丹亭》尤有个性特点，采用典事，化用诗词，运用跳跃、象征笔法，种种具见，而且多有变化：似用典却非用典，似化用前人诗句词句，却与原义不相关涉，制词生僻，却能构造动人意象。 中国近代名人对牡丹亭的评论： 冯梦龙?：若士先生，千古逸才，所着“四梦”，《牡丹亭》最胜?。 沈德符?：汤义仍《牡丹亭梦》一出，家传户诵，几令《西厢》减价?。 陈寅恪?：情之最上者，世无其人，悬空设想，而甘为之死，如《牡丹亭》之杜丽娘是也?。 俞平伯?：《牡丹亭》出，竟以荒远梦幻之事，俚俗俳优之语，一举而遂掩前古，盖其幽微灵秀，姚冶空蒙，自成一家，独有千古，不特昔人屐齿所未尝到，即后之人亦难仿其颦眉也?。 吕天成?：惊心动魄，且巧妙迭出，无境不新，真堪千古矣?。 余秋雨?：牡丹亭是穿越时空不变的魅力?。 马未都?：我们坐在这里欣赏昆曲《牡丹亭》是这个时代的人何等的幸运?。 钱殊：看了沪剧《牡丹亭》让我们的内心从此变得从容而柔软?。 牡丹亭经典台词： “人何以与世无争？此乃生死轮回中之大难题也。” “只要有你的地方，哪里都是江南。” “人生若只如初见，何事秋风悲画扇。” “红粉佳人，两情相悦，恩爱之情深如海。” “牡丹亭中，情愈绵缠纠缠，爱在朝夕长安。” 柳梦梅：飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 杜丽娘：君生我未生，我生君已老。君恨我千千万，我恨君不见长。 柳梦梅：凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 乾隆皇帝：《牡丹亭》以其细致入微的描写和情感，深深地触动了我的心灵，堪称经典中的经典。 在那个风起云涌的上海滩，慕钱沪剧团以一种前所未有的壮丽姿态，将汤显祖笔下那缠绵悱恻、跨越生死的《牡丹亭》搬上了舞台，不仅重现了古典之美，更以一种创新的方式触动了无数观众的心弦。 这部被精心编排成长篇连台本的大戏，共计十三场次，每一场都是一次情感的深度挖掘与艺术的极致展现，仿佛带领观众穿越回那个才子佳人并存的梦幻时代。 首场演出在《慕钱沪剧团》的出生地，浦东杜行百年华巍山庄里，西洋大别墅的《钱家大舞台》拉开序幕，剧场内座无虚席，连走廊和过道上都站满了慕名而来的观众。 随着幕布缓缓拉开，舞台上灯光变幻，杜丽娘与柳梦梅的旷世情缘在细腻的表演与悠扬的音乐中缓缓铺陈开来。 演员们身着精致的戏服，每一个动作、每一个眼神都饱含深情，将那段超越生死、追求真爱的故事演绎得淋漓尽致，令在场的每一个人为之动容，有的甚至泪湿衣襟。 随后的十二场演出，慕钱沪剧团辗转于“丽华茶楼”、“国泰剧场”、“中国大剧院”等十三处风格各异的场地，最后一场压轴戏在璇宫剧场圆满收场，演出每到一处，皆引起轰动。他们不仅保留了传统戏曲的精髓，还巧妙融入了现代舞台技术，如光影交错、背景投影等，让古老的故事焕发出新的生命力。 观众们在享受视听盛宴的同时，也被剧中人物对爱情的执着追求深深打动，一时间，《牡丹亭》成为了街头巷尾热议的话题。 随着慕钱沪剧团巡演的成功，整个上海滩的戏剧市场被彻底震动。各大剧团纷纷效仿，竞相排演汤显祖的其他作品，如《紫钗记》、《南柯太守传》等，一时间，汤显祖的戏剧作品成为了舞台上最耀眼的明星。 这股热潮不仅促进了传统戏曲文化的传承与发展，也让更多的年轻人开始关注并爱上这一国粹，为传统艺术注入了新的活力。 更令人称奇的是，慕钱沪剧团并没有因为成功而止步。他们开始着手筹备新的项目，计划将更多中国古典文学名着搬上现代舞台，旨在通过创新的方式，让更多人领略到中华文化的博大精深。 而《牡丹亭》的这次巡演，不仅成为了上海滩乃至中国戏曲史上的一段佳话，也成为了慕钱沪剧团不断前行、勇于探索的起点，引领着中国传统戏曲走向更加辉煌的未来。 第62章 杜行申曲剧社在杜行剧院演出《烧鸦片之钦差林则徐》 在杜行繁星点点的夜晚，杜行剧院内座无虚席，观众们的期待如同潮水般涌动，只为见证杜行申曲剧社倾力打造的历史大戏——《烧鸦片之钦差林则徐》震撼上演。 舞台上，古木参天，烟雾缭绕，巧妙布景瞬间将观众拉回到了那个风雨飘摇的清朝末年。 钱彦，这位被誉为“活林则徐”的杰出演员，一身正气，眉宇间透露出不屈与坚决。 他饰演的林则徐，步伐稳健地步入舞台中央，面对着满朝文武的质疑与外国列强的威胁，毅然决然地宣布了禁烟的决心。 钱彦的每一个眼神、每一次挥袖，都精准地捕捉到了林则徐那坚定不移的意志和深沉的家国情怀，让在场的每一位观众都为之动容。 而慕容雪，以其温婉而不失坚韧的演技，将林则徐之妻的形象刻画得入木三分。 在剧中，她不仅是林则徐背后的支持者，更是他心灵的港湾。当林则徐面临重重困难，几乎要被压力击垮时，是慕容雪饰演的角色用温柔的话语和坚定的信念，给予了他继续前行的力量。 两人之间无需多言的默契与深情，通过细腻的表演，让观众深切感受到了那份跨越时代的爱情与牺牲。 至于钱凯，这位演技派反派担当，则将剧中的反派角色演绎得淋漓尽致。他饰演的是一位与林则徐针锋相对的朝廷高官，同时也是鸦片贸易背后的推手之一。 钱凯以其深邃的眼神和狡黠的笑容，完美诠释了这个角色的阴险狡诈与利欲熏心。 在与林则徐的数次交锋中，他时而冷笑，时而挑衅，每一次交锋都让人屏息凝神，生怕错过任何一个细节。 随着剧情的推进，高潮迭起。当林则徐下令在虎门海滩公开销毁收缴的鸦片，那一刻，整个剧场仿佛都随着那一团团熊熊燃烧的大火而沸腾。 钱彦的表演在此刻达到了顶峰，他眼中闪烁着泪光，那是对胜利的喜悦，也是对国家未来的深切期盼。 而慕容雪则在旁默默注视，她的眼神中既有骄傲也有担忧，复杂的情感交织，令人动容。 最终，当林则徐虽遭贬谪却依然心系国家，坚持正义的形象定格在舞台上，全场爆发出雷鸣般的掌声。 杜行申曲剧社的这场演出，不仅是一次艺术的盛宴，更是一次对历史的深刻反思与致敬，让每一位观众在享受视听盛宴的同时，也感受到了那份跨越时空的正义与勇敢。 沪剧《林则徐》中的唱词包括《离开了广州心悲痛》等。? 《离开了广州心悲痛》?： 离开了广州心悲痛，可叹我林则徐圣上驾前受足诽谤。 到如今炮火声中塞外行，奸邪卖国双手送，自撤藩篱毁长城。 今虽放逸心难静，安能装哑又装聋。 愈行愈远愁越重，忧心如焚血沸腾。 中原若能早平靖，戎边愿做一老兵。 回首了望神不定，又见乡民出面迎。? ? 其他唱词?： 少穆兄，你此番奉旨禁烟，我这匹老马愿紧步后尘，生死驰聘，苟利国家生死以，荣辱不惊。 鼎之兄一席话，感我的心是我，我的眼，意更决，志更坚。 北面鞠首禀天宪，致君泽民意，拳拳。望神州，群情激愤壮我胆，访民众积诚馨怨盼禁烟。 说什么乃如蹈火涉艰险，说什么易启边患，怕什么内谤外逼恶浪卷，怕什么烟毒背后有舰船。 林则徐不惜鹏举，空报国，宁学子仪兴轩辕，苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。 身臂重任羊城去，尽忠竭智斗凶顽，不禁烟毒誓不还，蛮烟一扫海如镜，强国裕民神州安。 沪剧《林则徐》的剧情主要围绕林则徐在清朝担任钦差大臣，前往广州禁烟的历史事件展开。 ? 该剧讲述了林则徐在广州禁烟的过程中，面对重重困难和阻力，坚持禁烟，最终成功销毁大量鸦片的故事。 剧情中穿插了林则徐与妻子的互动、与同僚的合作以及与英国鸦片商人的斗争，展现了林则徐的爱国情怀、政治抱负和清廉刚正的品质?。 剧情概要 沪剧《林则徐》的剧情可以分为以下几个主要部分： 背景介绍?：英国向中国大量输入鸦片，导致白银外流，国民健康受损。林则徐上书皇帝，指出鸦片的危害，道光皇帝决定派他前往广州禁烟?。 ? 禁烟行动?：林则徐抵达广州后，采取了一系列措施，包括封锁十三行、签订“不夹带鸦片”承诺书、使用“海水浸化法”销毁鸦片等?。 ? 阻力与挑战?：禁烟过程中遇到官商勾结、外国势力干涉等重重阻力，林则徐面临巨大的压力和危险?。 ? 最终胜利?：尽管面临重重困难，林则徐坚持到底，最终成功销毁大量鸦片，显示了其坚定的意志和决心?。 沪剧《林则徐》的主题思想是歌颂林则徐的爱国情怀和清廉刚正的品质。通过描绘林则徐在禁烟过程中的种种事迹，展现了他在民族大义面前的坚定立场和无私奉献的精神。 剧中通过细腻的人物刻画和情节安排，生动地再现了林则徐的思想境界和人生追求，强调了“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”的爱国精神?。 沪剧《林则徐》是浦东杜行华巍山庄，钱家的钱殊沪剧团，精心打造的一部新编历史剧。 钱盘春编剧，演员团队怀着崇敬的心情，以崭新的视角，浓墨重彩塑造历史名人林则徐的艺术形象。 与以往的艺术作品不同，主创团队没有以“虎门销烟”为故事的核心，而是讲述他受命出发，到广州赴任途中的一段生活。 较之波澜壮阔、剑拔弩张的“虎门销烟”，此剧看似讲述的是些较为零散的小事件。 但它却通过种种人物关系的描绘，展示了人物的许多侧面：爱国情怀，政治抱负，清廉刚正，平易朴实，勤政爱民，且能稳练机智地化解矛盾，演绎出一个较前更为生动、亲切、鲜活而更具深度的林则徐。 沪剧林则徐，描写了这位重任在肩的钦差轻装简从地上任，谢绝沿途官员的迎送礼仪，坚持各种馈赠供给。 亲自赶赴水灾发生地区抚恤灾民，还严正地斥责、警告了来自广州的烟枭。 为了排除来自诸方的干扰，他歉疚地答应老妻回乡养病，将当地官员捐赠的礼金留下用来治理水患，赈济灾民等一系列的事迹。 充分体现和讴歌了他那“当官期于世有济，行事求其心所安”、“壁立千仞，无欲则刚”的博大胸怀和高尚品格。 随着林则徐与其夫人拒礼明志、体察民情、执意单衔上疏、不畏禁烟威胁的情节逐步推进。 第一场先抑后扬的表现手法逐渐清晰，舞台上逐渐呈现出了一个廉洁奉公、铁骨铮铮、集浩然正气于一身的林则徐形象。 然而，该剧并未将林则徐局限于单一的人物品格之下，陷入一味追求“高、大、全”的惯常英雄塑造方式当中，从而使这一民族英雄变得不近人情、远离人性。 而是在剧情中穿插设置了林则徐与妻子的互敬互爱、彼此惦念的情节片段，使大义凛然、风骨傲然的林则徐又兼具了柔情百转的温柔品性，人物形象变得立体而丰满，故事叙述上也显得层次丰富。 剧中林则徐的扮演者钱彦，充分发挥了沪剧的艺术特色，他的演唱韵味醇厚，行腔细腻委婉，传神地塑造了一身正气的林则徐形象。 剧中“不惜鹏举空报宋，宁学子仪兴轩辕，苟利国家生死以，岂因祸福避危难”的唱段，生动再现了林则徐的思想境界和人生追求。 而剧中林则徐妻子慕容雪的扮演者则扮相端庄大气，表演含蓄深沉，以沪剧低回婉转、幽咽缠绵的特点，塑造了一个善良贤惠、深明大义的女性形象。 饰演反派伍绍荣的钱凯，以深厚的申曲根基、丰富的表演经验将人物的唯利是图、深谙世故刻画得入木三分。 《沪剧林则徐》以沪剧声腔讲述了林则徐的事迹，还原了这位彪炳青史、爱国惟民的民族英雄，一展其“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”的爱国情怀和民族气节。 演出结束的铃声在杜行剧院内悠长回荡，但观众的热情却丝毫未减。灯光缓缓亮起，舞台上还残留着《烧鸦片钦差林则徐》一幕幕震撼人心的场景余韵。 钱彦所饰演的林则徐，那股铁骨铮铮、正义凛然的气质，仿佛穿透了时空，深深烙印在每一位观众的心中。慕容雪饰演的林则徐妻，温柔而坚韧，她的每一个眼神、每一次轻抚，都让人感受到那份对丈夫深深的理解与支持，令人动容。 而钱凯所刻画的反派角色伍绍容，其狡猾、贪婪的形象，在钱彦的正气之下更显丑陋，让在场的观众无不咬牙切齿，却又更加敬佩林则徐不畏强权、坚决禁烟的决心。 随着幕布缓缓落下，掌声雷动，经久不息，是对演员们精湛演技的最高赞誉，也是对林则徐英雄事迹的无限敬仰。 尤为值得一提的是，今晚的观众中不乏来自周边农村的戏迷。他们穿着朴素，脸上洋溢着质朴的笑容，眼中闪烁着对戏曲文化的热爱与渴望。 演出结束后，他们纷纷涌向台前，有的激动地握着演员们的手，有的则泪眼婆娑地诉说着林则徐禁烟的故事如何激励了他们，让他们更加珍惜今天来之不易的和平与安宁。 “钱彦老师，您演得太好了！林则徐大人就是我的榜样，我也要像他一样，做个有担当的人！” 一位年轻的小伙子激动地对钱彦说道，眼中闪烁着坚定的光芒。 慕容雪则被一群妇女围住，她们纷纷表示，林则徐妻子的形象让她们看到了女性的力量与温柔并存，是她们学习的榜样。 面对如此热情的观众，杜行申曲剧社的成员们深受感动。社长杜行钱盘春在一旁，心中满是欣慰与自豪。他深知，每一次的演出不仅是艺术的传递，更是历史与文化的传承，是连接过去与未来的桥梁。 于是，钱盘春决定，杜行申曲剧社不仅要继续演绎更多像林则徐，这样的历史人物故事，更要深入农村，开展更多的公益演出，让戏曲的光芒照亮每一个角落，让更多的人感受到传统文化的魅力，从中汲取力量，共同书写新时代的辉煌篇章。 从此，杜行申曲剧社的身影开始在广阔的农村大地上活跃起来，他们带着对戏曲的热爱，对文化的传承，以及对未来的美好憧憬，一路前行，将林则徐的精神播撒在每一个人的心田，激励着更多人勇往直前。 第63章 钱彦在杜行黄浦江第一弯古戏台演出保卫吴淞陈化成 在月色朦胧的夜晚，黄浦江杜行第一弯的古戏台上，灯光如炬，照亮了杜行申曲剧社钱彦那坚毅而深情的面容。他，一身古装，饰演的正是清朝末年那位可歌可泣的抗英英雄——陈化成。 台下，观众云集，静默中带着期待，仿佛都能感受到那段波澜壮阔历史的重量。 随着激昂的鼓点响起，沪剧《保卫吴淞——水师提督陈化成》缓缓拉开序幕。钱彦的嗓音浑厚有力，每一句唱词都直击人心： “炮火连天映江面，我陈化成誓守边，英夷贼寇侵我土，宁死不屈保家园！” 他的声音回荡在古戏台四周，与黄浦江的波涛声交相辉映，让人仿佛穿越时空，亲眼目睹了那场惊心动魄的战斗。 剧中，陈化成不仅是一位智勇双全的将领，更是一位心系苍生、胸怀天下的英雄。面对英军的猛烈攻势，他沉着指挥，以少胜多，多次击退敌军。 钱彦通过细腻的表演，将陈化成在战场上的英勇无畏与对士兵的深切关怀展现得淋漓尽致。 当唱到“血染战袍心不悔，只愿河山永无恙”时，台下的观众无不为之动容，有的甚至泪光闪烁，被这份深沉的爱国情怀深深打动。 最震撼人心的一幕，莫过于陈化成在吴淞口最后的决战。舞台上，钱彦饰演的陈化成手捧炮弹，屹立于炮台之上，面对如潮水般涌来的敌军，他的眼神中没有丝毫畏惧。 只有对胜利的坚定信念和对国家的无限忠诚。随着一声震耳欲聋的炮响，陈化成英勇牺牲，但他的精神却如同不灭的灯塔，照亮了后人的道路。 演出中场休息，全场爆发出雷鸣般的掌声，经久不息。人们纷纷起立，向钱彦致以最高的敬意，也向那位历史上的英雄保卫上海吴淞献出生命陈化成致敬。 这一刻，浦江第一弯的古戏台不仅见证了传统艺术的魅力，更传递了跨越时空的民族精神和爱国情怀。 而钱彦，这位年轻的沪剧演员，通过这场演出，也更加深刻地理解了作为艺术家的责任与使命。 他深知，每一次的演绎，都是对历史的致敬，对未来的期许。在未来的日子里，他将带着这份沉甸甸的情感，继续在戏曲的舞台上，讲述更多关于勇气、牺牲与爱的故事，让这份文化遗产在新时代绽放出更加璀璨的光芒。 沪剧《陈化成》夜巡 剧本唱词： （陈，饰演钱彦唱）：万籁寂静夜已深，但闻海啸拍浪声。大敌当前难安眠，老夫在海塘来夜巡。刘将军带路前头走，远远传来凄凉声。 （伴唱）：出海渔船未回程，盼望亲人欲断魂。民间疾苦向谁诉，只盼救星陈大人。 （陈唱）：啊！出海渔船未回程， 黎民百姓怨言深，民间疾苦深如海，老夫怎能不关心。恨我枉为一提督， 执掌兵权难抗英，出海渔船难营救，众渔民怎不怨我陈化成。 行来已到东炮台，传来一阵轻狂声，东炮台守将王志元，军纪松弛不兵。 他是总督亲部下，总督对他很信任，老夫此番调吴淞，巡视炮台探民情，大炮生锈不抢修，堡垒残缺不修整。 老夫呈请铸大炮，大帅只批二尊，吴淞兵力更不足，至今总督未征兵， 一旦英帝再侵犯，怎能保卫吴淞镇。 英帝横行侵海疆，沿海百姓难生存，强逼渔民做苦工，奸淫掳掠灭人性。 罄竹难书鬼子的罪，倾海难洗我心头恨，国仇家恨定要报，英帝横行要严惩! 陈化成（1776年—1842年6月16日），字业章，号莲峰，汉族，福建同安县（厦门市）人，抗英名将、民族英雄。 出身行伍，历任嘉庆间参将、道光间总兵，鸦片战争爆发时任任福建水师提督，后改任江南提督，在鸦片战争时期保卫吴淞（上海市宝山区），与英国侵略军力战，英勇牺牲殉国。 陈化成职业，水师提督。 主要成就，守卫上海吴淞。 陈化成16岁时随伯父移居台湾，于淡水厅兴直一带（台北新庄）一带成长。 后入行伍，勇敢战斗多年，历任把总、千总、参将、副将、总兵等职，一路擢升至金门总兵。 道光十年（1830年）提升福建水师提督，驻守厦门。陈化成到任后，督率水师，认真巡逻，严防堵截。在闽浙总督邓廷桢的支持下多次击退来犯的英国舰队。 道光十二年（1832年），英国东印度公司派遣“阿美士德”号到厦门进行间谍活动，陈化成召见该舰胡夏米等人，并命令水师严加监视，驱逐出港。 后来，英舰闯入闽、浙各洋，侵扰我国东南沿海，陈化成督率水师，认真巡逻，严行堵截。 道光十三年（1833年），陈化成率领水师搜查金门、厦门一带的鸦片走私巢穴，四面兜擒，人船俱获，并对附近陈头等八乡，按户清查，窝巢尽毁。 道光十五年（1835年）英国军舰到闽挑衅，被陈化成驱逐。道光十七年（1837年），英国军舰进窥闽安五虎洋面，闽安副将周廷祥出面制止，英领事借口接回居漳浦的英国“难民”，换坐小船，入口投书。 陈化成不予接见，并派人转谕海面“难民”，应照例翻译说明情况，由中国护送到广州回国，现“难民”未供系英国人，而且，英领事禀文亦未将“难民”姓名指出，难于凭信。即令水师将小船押至大船，驱出领海，维护了外交尊严。 道光二十年（1840年）6月鸦片战争爆发后，清政府为了加强江南的防务，特派陈化成为江南提督。 同年7月调任江南提督。时第一次鸦片战争已经爆发，陈化成在两江总督裕谦支持下，完善了位于长江和黄浦江江口吴淞炮台的防御措施，誓死保卫长江水道。 陈化成到任后五天，即亲率兵士赶赴吴淞口视察，加紧部署吴淞防务。英国侵略者攻陷定海，窜到长江口，见吴淞戒备森严，不敢贸然进攻。 治军严明：陈化成办事总是身先士卒，挖壕沟他亲自率领，严冬巡海他不时驾着小舟往来海滨风浪中。饮食亦不讲究，所食粗粝。有病也不忽视巡防，认为“栉风沐雨，军营常事。” 他出入从简，不用仪仗和随从。为人正直，不好私交和阿谀。有一次他过生日，一个部将制了一面金字旗作为寿礼，他很生气，立令将金字旗撕裂。 他巡阅台湾时，虽然带了很多将士，但对各地文武官员的“馈送”，一概不接受，受到百姓们的爱戴。 陈化成为官廉洁，军纪严明，生活俭朴，受到吴淞一带人民的称赞：“官兵都吸民膏髓，陈公但饮吴淞水”。 碧血千秋，民族英雄陈化成吴淞口为国捐躯。 扼守吴淞： 道光二十二年（1842年）四月初，英国军舰二十七艘，陆续结集在长江口外的鸡骨礁附近，并闯入吴淞口内测量水道。 五月初五日，英国军舰结集渐多，炮声震天。初八日清晨六时，分批驶入沿江，向吴淞进犯。 未等对方舰船全部泊定，陈化成亲自指挥西炮台最早开炮，第一发炮弹击中英军第二号战舰“布朗底”号，打死一名军官和几名水手，另一发炮弹，把轮船“弗莱克森”号的一名测量手两腿打断。 双方激烈炮战两个半小时，陈化成部下的士气非常旺盛，火力猛烈。 道光二十二年（1842年）四月初六日，英国侵略者以大小船只百余艘，陆军万余人，全力进攻吴淞要塞。 六十七岁的老将陈化成一直出帐挥旗发炮，与侵略军对击。在两江总督牛鉴的议和主张，誓与阵地共存亡后，陈化成带领亲兵数十人，坚定守卫孤立无援的西炮台阵地。 他驰塘督战，炮兵缺处，则亲点火药，连开数十门。还坚持指挥抬枪队、鸟枪队，向登岸侵略军射击。 登陆英军大队拥至，陈化成身中7处受伤，最终英勇牺牲在自己的岗位上，与阵地共存亡。同时牺牲的，有提标中营守备韦印福等官兵八十余人。 史书记载陈化成的有：《清史稿·陈化成传》，《清朝柔远记》，《厦门历史陈列》。 陈化成《川沙县续志》，福建通志》，《啸云文钞初编》，《练川名人画像》。 陈化成家庭成员： 子：陈廷芳承袭云骑尉世职。 子：陈廷棻，赐为举人 孙：陈振世 历史评价：陈化成殉国后，国人有凭吊诗云：报国捐躯日，遥天黯将星，山河留壮气，风雨泣阴灵。泪洒三军血，名流万载馨，茫茫烟水阔，凭吊问沧溟。 陈化成半身像：陈康祺，陈忠愍公之守吴淞，葛壮节、王刚节、郑忠节三公之守定海，及公之守虎门，皆以同舟匪夫，援绝鼓死，结缨免胄，颓我长城。余生庚子，世贯海东，采父老之传闻，睹近年之世变，濡笔纪此，愤气填膺。 在这个月色皎洁，波光粼粼的黄浦江杜行第一弯畔，古老的戏台上依旧回响着历史的余音，杜行申曲剧社的钱彦先生，以其深邃的嗓音和精湛的演技，刚刚完美落幕了沪剧《保卫吴淞水师提督陈化成》的震撼演出。 这不仅仅是一场戏，更是对19世纪那位英勇无畏、誓死扞卫家国领土的抗英英雄陈化成的深情致敬。 随着幕布缓缓落下，掌声如潮，经久不息，仿佛连黄浦江的浪涛都为之动容。 钱彦先生饰演的陈化成，那一声声激昂的台词，每一个坚毅的眼神，都深深烙印在了每一位观众的心中。 他不仅是舞台上的英雄，更成为了杜行乡亲们心中不灭的灯塔，照亮了历史的记忆，激发了民族的自豪感。 演出结束后，古戏台下灯火通明，乡亲们与戏迷们不约而同地聚拢而来，不愿这份感动与激情就此消散。 他们围坐在戏台前，眼神中闪烁着对英雄的无限敬仰与对故事的无限遐想。在这样一个充满历史沉淀的夜晚，一个创意的故事续写悄然萌芽。 一位年迈的乡绅首先开口： “钱彦先生，您演的陈化成真是活灵活现，让我仿佛亲眼见证了那段可歌可泣的历史。 我想，如果陈化成将军在今日，面对新时代的挑战，他又会如何保卫我们的家园呢？” 此言一出，立刻激起了众人的热议。有人提议，陈化成或许会成为一位引领科技创新的先驱，利用现代科技强化国防； 也有人认为，他会是文化传播的使者，用中华文化的深厚底蕴，增强民族的凝聚力与自信心。 钱彦先生微笑着，望着这群热情洋溢的乡亲们，心中涌起一股暖流。他缓缓说道： “乡亲们，陈化成将军的精神，是无论时代如何变迁，都值得我们永远传承的宝贵财富。他教会我们，面对困难与挑战，要有不屈不挠的勇气，要有守护家园的决心。 今天，我们在这里续写的，不仅仅是陈化成的故事，更是我们每个人心中那份对美好生活的向往与追求。” 于是，在那个星光璀璨的夜晚，杜行的乡亲们与钱彦先生一起，用他们的智慧与想象，编织了一个又一个关于英雄、关于梦想、关于未来的故事。 这些故事，如同黄浦江的流水，绵延不绝，激励着后人不断前行，在新时代的征程中，继续书写属于自己的辉煌篇章。 第64章 杜行申曲剧社在邵稼楼古戏台演出《贤惠媳妇》 在一个被岁月温柔抚摸的邵稼楼古戏台上，杜行申曲剧社正上演着一出扣人心弦的《贤惠媳妇》，吸引着远近乡邻纷纷驻足，一时之间，古戏台前人头攒动，热闹非凡。 夕阳的余晖洒在斑驳的古戏台木柱上，为这场传统与现代交织的演出增添了几分历史的厚重与温情。 随着幕布缓缓拉开，恶婆婆周氏的角色跃然台上，由资深演员顾真倾情演绎。顾真老师以其深厚的表演功底，将周氏那刻薄刁钻、蛮横无理的性格刻画得入木三分，每一个眼神、每一次挑眉都让人不禁为剧中媳妇的命运捏一把汗。 她的声音时而尖锐如针，时而低沉如霜，将周氏内心的复杂情感展现得淋漓尽致，让观众仿佛穿越时空，亲眼见证了那个封建礼教束缚下的家庭纠葛。 而媳妇的角色，则由顾真老师的法国后裔儿媳慕容雪担纲。慕容雪以其独特的混血气质和细腻的情感表达，为这个角色赋予了全新的生命力。 她饰演的媳妇温婉贤淑，面对恶婆婆的种种刁难，总是以一颗宽容大度的心默默承受，用智慧和善良感化着周围的人。 慕容雪的表演，既有东方女性的含蓄内敛，又不失西方文化的开放与独立，两种文化的碰撞与融合，在她的演绎下显得尤为动人。 剧中，陈仲清这一角色由慕容雪的丈夫钱殊饰演，他以其沉稳内敛的气质，完美诠释了陈仲清作为家中长子，既要在母亲与妻子间艰难周旋，又要努力维护家庭和睦的不易。 钱殊的表演真挚而深刻，每一次与顾真、慕容雪的对手戏，都让人感受到角色间复杂微妙的情感纠葛，引人深思。 最为人称道的，莫过于傻子弟弟的角色，由钱殊的亲弟弟钱彦饰演。钱彦以其天生的喜剧天赋，将傻子弟弟的纯真无邪、憨态可掬演绎得妙趣横生，为这部充满压抑氛围的戏剧增添了不少轻松愉快的元素。 他的每一次出场，都能引来观众的阵阵笑声，却又在不经意间触动了人们心中最柔软的部分，让人在欢笑之余，也体会到了人性的温暖与美好。 随着剧情的深入，周氏的顽固逐渐被媳妇的贤惠所软化，家庭的矛盾在爱与理解中慢慢化解。 《贤惠媳妇》不仅是一场视觉与听觉的盛宴，更是一次心灵的洗礼，它让人们反思传统与现代、亲情与爱情之间的平衡与冲突，鼓励人们在面对困难时，以更加宽容和理解的心态去拥抱生活，珍惜眼前人。 杜行申曲剧社的这场演出，不仅赢得了观众的赞誉，更在邵稼楼古戏台上留下了一段佳话，成为了人们茶余饭后津津乐道的话题。 曾名《恶婆婆与凶媳妇》。剧情简介：徐婉贞幼失双亲，秉性贤淑，嫁陈仲清为妻。 婆母周氏性凶悍，对其百般虐待，邻人皆敢怒而不敢言。仲清病，周氏归罪于婉贞，将其驱逐，婉贞无奈，投夫舅周仁骏栖身。 婉贞同窗蒋剑秋获悉甚为不平，仗义讨伐嫁仲清弟幼青，以图改变周氏态度。 周氏凶悍如故，剑秋痛殴周氏并逐之。周氏无奈藏身于胞弟宅中养伤，婉贞佯装女佣服侍周氏。 周氏愈后知情，幡然悔悟，痛责“廿年媳妇廿年婆”陈腐观念。剑秋亦前来认罪，周氏婆媳遂言归于好。 沪剧剧目：民国13年（1924年）根据文明戏《恶婆与凶媳》，钱盘春由申曲改编成沪剧，以幕表编排，钱殊领衔的杜行申曲剧社在邵稼楼戏台首演。民国27年经钱殊重新编排，易名《贤慧媳妇》。 沪剧贤惠媳妇唱词： 媳妇婉贞（慕容雪饰演）： 自从婆婆到此地，见她有病真可怜。 人心都是肉来做，做小辈看在眼里， 痛在心，我扮做一个乡村女。 侍奉婆婆年迈人，见她一天比一天好。 她还不知道是我婉贞在跟前， 为了婆婆早痊愈，今日我割股煎汤，治她病，婆婆啊。 （后台唱）： 青浦城里小桥多，陈家宅里新闻多。 婆妈吃素念弥陀，媳妇生来命里苦。 命里苦来为啥苦，因为婆妈是只雌老虎。 （婉贞，慕容雪饰演唱）： 一年之需在于勤，一日之计在于晨。 一人务需在于勤，一世做人善根本。 婉贞我，从小爷娘早亡故。 爷叔教我来拖拎，长大出嫁到夫家。 丈夫三字陈仲清，婆妈拿我看勿起。眼泪只往肚里吞，辛得丈夫对我好。 夫妻恩爱感情深，这几天仲清深上毛病有，真叫婉贞急万分。 （仲清，钱殊饰演唱）： 怪我身体勿争气，如今身上有毛病。 与你成亲未多久， 照理说新婚燕尔多温馨， 那一天我做罢生意回家转， 在路上雨淋我一背， 受了风寒着了冷，一到家中就生病。 我有毛病害了侬，害侬里里外外忙勿停。 （婉贞唱）： 夫君勿要如此讲，伺候丈夫乃是我本分。 我看还是告诉亲婆婆，立刻替侬请医生。 （仲清唱）： 我双手一摇动勿得，勿能告诉娘亲听， 一则来，姆妈已经年纪大，勿能让她担心， 二则来，自从侬嫁到陈家来，娘亲她对侬总是勿称心， 平日里无没好言和好语， 白眼出咾白眼进，我怕只怕， 母亲要来责怪侬，怪侬对我勿关心。 （婉贞唱）：夫啊夫，侬对我婉贞实在好，为妻感激在内心，希望你身体早痊愈，合家欢乐过光阴。 （医生郎中，搭仲清手上脉博，钱凯饰演唱）： 脉息全无，赶快到豆腐店定豆腐，棺材店里买棺材，白布店里扯白布。 （陈仲清白）：搭了我手背上，哪能有脉息？ （医生郎中白）：重新搭脉，夫妻疾病，肾亏。 （婆婆白）：一见贱人冲大怒，搭出我胸中火一盆，我要侬照顾我儿子，为啥侬一日到夜迷男人， 迷得伊要生夫妻病，侬真是一只狐狸精，有仔毛病勿来告诉我，我问声侬究竟存点啥格心。 （婉贞唱）：婆婆勿要错怪我，我对仲清是最啊关心。 那一天伊做生意回家转，半路上，冷雨淋在热背心，受了风寒着了冷，回到家中就生病， 我 本想早就告诉侬，仲清始终勿答应，他怕侬婆婆心里急，勿告诉是对侬一片孝顺心。 （ 婆婆唱）花言巧语真会讲，还讲对我有孝心。那一天我叫侬去买点心，侬馄饨勿买买烧饼， 为啥侬一点都勿当心个上头躲仔二只金苍蝇。 害得我吃到肚皮里，拆子三日三夜三黄昏， 侬只小贱人，我越看心里越是恨，叫侬马上要出门续药买炭回家转， 限侬三日天，伲仲清身上病改轻，假使毛病勿见好，我对侬只贱人容情， 我要去头号头家法拿一跟，活活打煞侬只小贱人。 （ 傻弟，钱彦饰演白）： 阿伐是只雌老虎，养出儿子憨大，为啥养出是憨大， 怪伊做人凶勿过，平常吃素念弥陀，其实是只恶婆婆， 终有一日有报应，雌老虎变只纸老虎，纸老虎。 在那个夕阳温柔地洒在青石板路上的傍晚，杜行申曲剧社在历史悠久的邵稼楼古戏台上，缓缓拉开了传统剧目《贤惠媳妇》的序幕。 这不仅仅是一场演出，更是一次穿越时空的情感对话，让古老的故事在现代人的心中重新焕发生机。 恶婆婆周氏，由资深演员顾真倾力诠释，她以那深邃的眼神和细腻的演技，将周氏的刻薄与内心的脆弱刻画得淋漓尽致，让观众时而咬牙切齿，时而又不禁心生怜悯。 而媳妇一角，则由顾真的儿媳、拥有法国血统的慕容雪担纲，她用自己独特的艺术理解，将角色的温婉贤淑与不屈不挠完美融合，东西方文化的碰撞，在她的表演中绽放出别样的光彩，让人眼前一亮。 剧中，陈仲清作为调和家庭矛盾的关键人物，由慕容雪的丈夫钱殊饰演，他以其沉稳而不失温柔的表演风格，将角色的智慧与担当展现得恰到好处，为剧情增添了几分温暖与希望。 至于那个天真无邪、略带傻气的弟弟，则由钱殊的亲弟弟钱彦出演，他的纯真表演，为这部略带沉重的家庭伦理剧增添了不少轻松与欢笑，让观众在紧张之余也能会心一笑。 随着幕布缓缓落下，全场爆发出雷鸣般的掌声，经久不息。《贤惠媳妇》不仅触动了在场每一位观众的心弦，更激发了他们对于家庭、亲情与宽容的深刻思考。 演出结束后，热情的农村戏迷们纷纷涌向台前，他们之中有白发苍苍的老者，也有稚气未脱的孩子，每个人都怀揣着对艺术的热爱与敬畏，争先恐后地与演员们合影留念，仿佛要将这份感动永远定格。 在一张张笑脸与一句句真挚的交流中，观众们不仅分享了自己对剧情的理解与感悟，还向演员们提出了许多宝贵的建议与期待。 有的人被周氏的复杂性格触动，反思自己在家庭中的角色；有的人则被媳妇的坚韧所激励，决心在生活中也要勇于面对困难；更有不少人被这一家子虽历经波折却始终不离不弃的情感所打动，感慨万千。 夜幕降临，邵稼楼古戏台前依旧灯火通明，人们久久不愿离去。 这场演出，不仅是一次艺术的盛宴，更是一次心灵的洗礼，它让传统文化与现代生活在这里找到了共鸣，也让杜行申曲剧社的名字，深深烙印在了每个人的心中。 而这一切，对于所有参与其中的演员与观众来说，都将成为一段难忘的记忆，激励着他们在未来的日子里，继续追寻那份纯粹与美好生活。 第65章 杜行申曲剧社在高桥古戏台演出沪剧《陆雅臣》 在那个被岁月轻抚、古韵悠长的高桥古戏台上，杜行申曲剧社正上演着一出感人至深的传统大戏《陆雅臣》。 夜幕低垂，月华如练，戏台前早已是人山人海，观众们翘首以盼，只为一睹这场视听盛宴的风采。 钱殊，这位在曲坛上素有“情感使者”之称的杰出演员，今日化身为主角陆雅臣。 他一身青衫，眉宇间透露出一股不羁与彷徨，仿佛真的就是那个年少轻狂、误入歧途的陆雅臣，从戏幕初启的那一刻起，便紧紧抓住了所有人的心弦。 而慕容雪，那位以细腻温婉着称的旦角，此番挑战饰演被陆雅臣一时冲动之下卖掉的娘子罗秀珍。 她轻步上台，一袭素衣，眼含泪光，却坚韧不拔，每一个眼神、每一次转身，都精准地传达了罗秀珍内心的痛苦与不屈，让人不禁为之动容。 剧情随着二人命运的波折而跌宕起伏。陆雅臣在金钱的诱惑下，一时糊涂，将贤良淑德的妻子罗秀珍卖与他人，待后悔之时，已是人去楼空，只留下一片空虚与悔恨。 这一幕，钱殊的表演达到了巅峰，他跪在空荡荡的屋内，声嘶力竭地呼唤着“秀珍”，那份绝望与自责，让台下的观众无不为之泪目。 然而，好戏还在后头。经历了人生的大起大落，陆雅臣终于觉醒，他开始四处寻找罗秀珍，誓要弥补自己的过错。 在这一段寻妻之旅中，钱殊通过细腻的表情变化和深情的唱腔，展现了陆雅臣内心的转变与成长，从一个放荡不羁的少年成长为有担当、有责任感的男人。 另一边，慕容雪饰演的罗秀珍，在被卖之后，虽历经磨难，却始终保持着对陆雅臣的宽容与理解。 当两人在命运的安排下重逢，那一刻，舞台上灯光柔和，音乐渐起，两人的眼神交汇，仿佛穿越了千山万水，所有的误会与痛苦在这一刻烟消云散。 最终，陆雅臣用实际行动证明了自己的悔改，他不仅赎回了罗秀珍，更是在她的支持下，重新做人，勤劳致富，两人携手共度余生，成就了一段佳话。 钱殊与慕容雪以一场深情相拥，台下掌声雷动，经久不息。 《陆雅臣》不仅是一场艺术的盛宴，更是一次心灵的洗礼，它告诉人们：无论人生多么曲折，只要勇于面对，勇于改正，总会有重获新生的可能。 杜行申曲剧社与高桥古戏台，也因此成为了人们心中传递正能量、弘扬传统美德的一方圣地。 ? 陆雅臣是一部经典的沪剧剧目，讲述了富家子弟陆雅臣因赌博而家破人亡，最终在岳母和妻子的原谅下重新开始生活的故事。 沪剧 陆雅臣剧情简介： 陆雅臣出身于一个富裕家庭，但因懒散成性，整天浪迹赌场，最终将家产全部输尽。 在人贩子的唆使下，他甚至逼卖妻子再赌。岳母前来探望时，苦心劝导，但陆雅臣执意卖妻。岳母无奈，以一百银元将女儿“买”回娘家。 然而，陆雅臣又将银元全部输光，深夜回家时人去财空，悔恨交加，便悬梁自尽。幸得邻居蔡伯伯相救，劝其重新做人，并领其去见岳母。 经过恳切求情，陆雅臣得到了岳母及妻子的原谅，重营生路?。 历史背景和演出情况： 沪剧《陆雅臣》在滩簧、申曲时期是各班社、剧团的热门传统剧目。 角色和演员： 在沪剧《陆雅臣》中，主要角色包括： 陆雅臣?：由钱盘春、钱殊、钱凯等演员饰演。 ? 罗秀珍?：由慕容雪、钱晚秋、钱晚夏等演员饰演。 ? 蔡伯伯?：由钱盘春饰演。 ? 尤理清?：由汤子伟饰演。 ? 罗太太?：由顾真、钱晚雪等演员饰演?。 这部剧目不仅展示了沪剧的独特魅力，也反映了当时社会的一些现实问题，深受观众喜爱。 沪剧《陆雅臣》剧情 沪剧《陆雅臣》卖娘子 剧本唱词 （陆 ，钱殊饰演，白）对对，哈哈！ （唱）侬一句闲话提醒我，目前盖家当，要算那罗家村。 我叫侬娘家屋里跑一趟，看见姆妈女大人，对仔姆妈去“爬里爬里”哭不停，侬讲姆妈啊老姆妈啊……说陆雅臣今后学好样，巴结要做生意经，做生意缺少生意本。 就说我到扶桑国里贩珠宝，高丽国里贩人参，赚仔铜钿回家转，加利奉还送上门。 （珍，慕容雪饰演，唱）侬粳里不着糯里着，说什么叫我回家求娘亲。 娘屋里，不借不借常常借，不拿不拿，借的铜钿数不清。 借过当头合过会，从无一票还上门，我娘亲前门没有摇钱树，后门没有聚宝盆。 雪山造桥很容易，拿个雪来填只井一今生迪世填不平。我没有面孔见娘亲，要借铜钿侬自上门！ （陆唱）娘家有路不肯走，只能逼我重新动脑筋，喔唷，想着哉——屋里还有两粒胡珠宝和珍，去拿出来交给陆雅臣，到典当里去当花银。 一头二百洋钿拿得稳，让我拿进赌场门，但望我，额角头上亮晶晶，压出宝，开出门，压进宝，开进门，赢仔铜钿回家转，翻造房子翻造厅。 （珍唱）不提胡珠倒还罢，提起胡珠宝和珍，是伲外婆传娘娘传囡，三代不进典当门。 昨天妹妹探望我，我三月里荠菜早生心。 一粒胡珠——母亲她年迈岁像风前烛，今朝人不晓得明朝人，万一百年归天去，在帽子上面钉一钉。 还有一粒——妹妹今年十七岁，女大当嫁男当婚，我怕侬一时人情拿不出，我代替侬姐夫送人情。 两粒胡珠拨妹妹拿回娘家去，侬要胡珠我不答应！ （陆白）啊！两粒胡珠给阿姨妹妹都拿转去了？！ （珍白）是我叫伊带转去的。 （陆白）好，阿姨妹妹不是来望亲眷的，原来是侬串通娘家的人—— （唱）到伲陆家来胡珠偷！ （珍白）胡珠是我娘家的。 （陆白）嫁到陆家就全是陆家的！连侬人也是陆家的。 （唱）拿倔陆家物事偷干净！拿出胡珠也罢哉，万事全休百太平，倘然胡珠拿不出，嘿嘿，不客气，我要胡羊叫……卖一 （珍白）相公啊，侬要卖啥？ （陆唱）卖…… （旁，钱彦饰演，唱）卖娘子总究有点难为情！ （珍白）相公啊，侬到底要卖啥拉？屋，里只有一点落脚棉花。 （陆唱）好，既然侬推车撞壁不转弯，我就卖卖卖……卖脱侬娘子败家精！ （珍白）这话是真的？ （陆白）是真的。 （珍唱）闻听此言吃一惊，侬个死冤家，侬竟会开口卖女人！卖女人，可有啥七出之条落眼睛，侬要还我赃来还我证。 （陆唱）侬个错处多来数不清，我逐样逐样来还赃证！第一桩，自从侬到陆家门，害我爹爹姆妈二双亲，九十六岁要犯短寿命，都是侬个害人精。 （珍白）九十六岁还算短寿命？ （陆白）爹爹姆妈从小算过命，至少要活到一百零八岁咧！ （珍白）公公婆婆拨侬赌铜钿气死的。 （陆白）我赌铜钿？对。 （唱）自从侬到陆家门，赌铜钿只会输来不会赢，百万家产输干净，也是侬个害人精！我问侬，讨侬进来啥个用场？ （珍白）日里当把锁，夜里当盏火。 （陆白）还有呢？ （珍白）纺纺纱，织织布。 （陆白）还有伐？嗨！传种接待儿子侬养过伐？ （珍白）这…… （陆唱）侬养囡不出滔天罪，害我伲陆家断脱香烟根，侬好像姜子牙娘子马大姐，拿伊休回娘家门，八十岁遇着文王紫微星; 侬像朱买臣娘子崔氏女，拿伊休回娘家门，四品黄堂坐嘉兴。今朝我，卖脱侬个败家精，陆家翻转旧墙门！ （珍白）相公，侬讲迪二句闲话真好比在勾藤汤淘饭—— （唱）声声句句都是弯攀话，舌头底下压煞人，有理之人和他道理讲，无理之人莫争论。我还是悬梁高挂死路寻，让伊活人不卖卖死人。 （陆唱）我闻听此言心着急，东也肯来西也寻，寻着一根攀裙带，硬手硬脚拿伊背动身！ （罗，顾真饰演，唱）为小辈，岳母去上女婿门。小囡回来告诉我，说他们夫妻又在淘气寻，正是男是冤家女是债，我一夜未曾合眼睛，今日一早抽身起，亲自到女儿家中走一程。踏进场角身朝里……秀珍！ （陆唱）背仔娘子就动身。 （罗白）媛啊，为娘今朝到此地来望侬， （唱）像走着一埭断头路，气得我两手两脚冰冰阴。 你可记得，当初出嫁离双亲，花轿来到罗家村，那爹爹将你抱上轿，做为娘手把轿杠教做人，要你孝顺公婆为第一，第二要敬重小官人，想勿到侬一到夫家就丢干净。 你定然干出伤风败俗事，莫怪为娘不容情，我要四块松板八只钉，活活钉死你这小贱人。 （珍唱）娘啊娘，你像关仔大门打死狗，犹好比强盗拖累屈煞人。 女儿到此夫家来，娘的教训记在心，母亲如果不相信，可以到外头问乡邻。如若我女儿干出不端事，四块松板八只钉，哪怕今朝就死无怨心。 （罗唱）听了女儿一番话，真像钢刀刺我心。媛圄是我亲生养，吃娘奶像娘心，踏娘脚底像娘身，勿会干出不端事，其中一定有原因。 囡呀囡，只要你坐得正来立得稳，囡吃苦头娘翻本。 沪剧《陆雅臣》求娘子 剧本唱词： （珍唱）独坐绣房冷清清，双目无神呆瞪瞪。小小一枚绣花针，拿在手中重千斤。往日里我飞针走线手灵巧，今日里绣绣停停心不宁。 冤家啊！我是受苦受罪心甘愿，未知你今后如何度光阴？你可知我身在曹营心在汉，恨不能插翅飞回陆家门！ 看起来破镜重圆无指望，难道说夫妻从此永离分？！左思右想心更乱，阵阵辛酸泪纷纷。 （陆唱）看起来光求丈姆呒没用，肯咾勿肯叫我当面问，求求娘子花烛情。我陆雅臣长生盘弄兜将过，行来走到西侧厅，见娘子认行落针勒啦做营生。 举止端庄人秀丽，出言吐语多文静。陆雅臣同伊夫妻合，真是前世修来的好福分。怪我上等不习习下等，得罪娘子勿该应。 今朝我要求伊回家转，我只能老仔一只面皮跨进门。两旁一看呒啥人，我长人不做做矮人。 （珍白）起来！ （陆唱）喏，夫妻到底有情分，马上叫我落起身。娘子啊，我昨日得罪侬，侬无论如何勿要见恨，今朝我来接侬回家转，破镜重圆一道蹲。 （珍白）侬来做啥？ （陆白）我来求娘子回去。 （珍白）唉！侬迪个冤家—— （唱）我看见侬眼泪哪能留得住，我又是伤心又是恨。十八岁黄道吉日嫁到陆家来，实指望恩爱夫妻度一生。谁知晓公婆一死你不习上，像脱笼头野马少缰绳。 百万家当全败脱，拿我嫁妆都卖干净。我只怨自己命运苦，重话从未来讲夫君。卖长卖短全好卖，狠心肠，侬狠得起心肠卖女人。 幸亏母亲来探望我，拿出一百块洋钿领女回转娘家门。如果没有母亲来赶到，拨侬冤家狠心人，拿我卖到徽州去，到如今难道也到徽州来领女人？ （陆唱）千错万错都是我的错。 （珍唱）我再一想公婆在世尚未待错我，看在二老情分我也要让三分。依我心今朝跟你回转去，又恐怕你偷鸡黄猫勿改性。下次再要卖女人，我再吃苦头无超生。 （陆唱）摇摇手，请放心，陆雅臣再也勿拿赌场进，右脚跨，烂右脚，左脚跨罚累伊烂干净。 十只指头总共廿曲，我牌上摸一摸，骰子浪厢拎一拎，罚累我曲曲骱骱烂干净。 （珍唱）回身想娘家虽好勿是我蹲身地，廊檐底下躲雨不能长久蹲，水流千里归大海，树高千丈叶落要归根。你今朝求我全无用，去求求母亲女大人。我秀珍领夫前头走， （陆唱）后面跟我陆雅臣， （珍唱）行来走到厅堂上，夫妻双双就跪定。 （罗母唱）只要侬，败子回头金不换，同聚天伦合家欢。 沪剧《陆雅臣》叹五更 剧本唱词： （陆唱一更“牌名”）隐隐“天牌”初鼓更，陆雅臣“长么” （长夜）落地等时辰。“人牌”八字生颠倒，陆雅臣铜钿真赌昏，输来像一只痴“鹅”能。陆百万家产到“梅花”园里全输脱，输脱铜钿勿该应。身浪厢“长三” （长衫）剥进典当门，家寒苦“长二”板凳劈柴卖，卖长卖短卖干净，“四六”扇长窗卖别人。 倨娘子在夫家辰光，早晨起先敬我吃“么五” （一壶）酒，“么六” （一落）起身往外行，勿应该“斧头” （火头）火冲踏进赌场门。夫妻两人“三六”九茶饭常欠缺，到如今娘子回到罗家村，料想起我日长“四九” （世久）难活命。蔡伯伯“二六”时常相劝我，伯伯闲话勿肯听，每夜赌到“三五”更。伲娘子希望我“三四” （三世）夫妻同到老，赌铜钿赌啦真赌昏，“二五” （疑惑）不决卖女人。伲爷娘希望我“二四” （御史）高官衙门坐，谁知夫妻合仔“二三”春，直到如今男女“幺二” （一二）尚未所生，天派雅臣“么四” （一世）贫。 （陆唱二更“生肖名”）唧铃耳朵听听樵楼看——听樵楼，打二更，生肖园里叹终身。 伲爷娘养我像五“鼠”出寨东京闹，陆雅臣房中死路寻，像鼠见黄猫难逃命。 岳老爷得着“牛”皋将，尤理清逼我卖女人，像揿牢牛头咬草根。伲爷娘养我像赵玄坛得着黑“虎”无两样，尤理清拿我三拳两脚打上身，像虎落平阳被“犬”欺凌。 咬脐郎出猎白“兔”记，陆雅臣田房屋产卖干净，像兔子无窝草里蹲。 倨爷娘养我像小秦王出世金“龙”显，如今我房中死路寻，像困龙沙滩难升腾。 白娘娘别师下山恩来报，陆雅臣房中一根绳，像“蛇”听鹤叫骨里渗。 伲爷娘养我像“马”腾出世西凉反，我爹爹姆妈早归阴，陆雅臣像脱笼头野马少缰绳。 杨家八虎幽州闯，今夜屋中末路寻，像羊落虎口难活命。 伲爷娘养我像齐天大圣天宫闹，尤理清的闲话听相信，拨伊像江湖朋友弄“猢狲”。 霸王要搭虞姬娘娘成亲事，陆雅臣房中死路寻，又好像小金“鸡”难到大天明。 杨戬得着哮天犬，我输脱铜钿卖女人，像恶“狗”蹲门乱咬人。 伲爷娘养我像“猪”八戒盘丝洞里招亲去，陆雅臣房中死路寻，又好像百廿斤猪猡上砧墩。 （陆唱三更“鸟名”）唧铃耳朵听听樵楼看——听樵楼“百雀”寺里转三更，“鹦哥”架上叹终身。 伲爷娘养我像当初得着一只“凤凰”鸟，抱啦手里能宝贝，像亲客朋友拜“鹤鹑” （安人）。三四岁辰光身浪厢穿绸着缎，花花绿绿像只“金枪”鸟，送我到“青壮”馆里读经论。 读书像只“鹄天子”，称赞陆雅臣朗朗书声赛“百灵”。 “鹑鸪鸪”喂食娘抱大，为人小辈要报养育恩，“鸽子”要望棚头兴。 当初卖娘子得着一百洋钿，好有一比——像“雀”见砻糠空欢喜。 拿仔一百洋钿就动身，半路上十块洋钿拨拉尤理清，还有洋钿九十块，三记宝上输干净，像“燕子”衔泥白费心。 蔡伯伯“白头”公公常相劝，伯伯的闲话勿肯听，“黄伯郎”转胎要变忤逆精，啥犯着今夜哭来像只“猫头鹰”。 （陆唱四更“花名”）唧铃耳朵听听樵楼看——听樵楼，打四更，花名园里叹终身。 偲爷娘养我像竹子爱“梅”梅爱竹，从小送我到“杏花”厅上读经论。 希望我在“桃花”纸上文章做，勿应该“蔷薇”街上做输赢。 我是五月“石榴”单传子，巴望我到“荷花”厅上教学生。 待等到七月“凤仙”、“鸡冠”露，“丹桂”飘香考场进。 得中一官半职，夫妻两人赏“菊花”同饮三杯重阳酒，岂非是“芙蓉”面上有光影。 伲娘子希望得“水仙”凤冠头上戴，到如今霜打“腊梅”渐渐贫。 （陆唱五更“虫名”）唧铃耳朵听听樵楼看——听樵楼，打五更，虫字园里叹终身。 伲爷娘希望我“曲蟮”修龙天来上，田房屋产卖干净，像“蝼蛄”打洞泥里蹲。 伲爷娘巴望我像“蚂蚁”岀翼飞过海，只怪我上等不习习下等，百万家产到“促织”街上输干净。 卖娘子辰光，我写过一张“蜈蚣”格，毫无半点夫妻情，拿“纺织娘”子卖别人。 到现在伲陆家人家好有一比一像“萤火虫”点灯空好看，陆雅臣输脱仔铜钿短见寻，像“蜘蛛”织网遇“蜻蜓”’哭死哭煞全无用，还是趁早到房中末路寻。 沪剧《陆雅臣》回娘家 剧本唱词： （珍唱）想当初我一心要做坐家囡，终生陪伴你老娘亲。爹娘将我婚姻配，偏偏又配到陆家门。 丈夫滥料不习上，我也曾苦苦相劝费尽心。 揿牢牛头难以牙草根，忠言逆耳听不进。 想起了娘亲对我好教训，要我三从四德守本份。 娘说道天字出头夫作主，秤砣虽小压千斤，女人怎好管男人！ 只落得嫁到陆家又卖出陆家门。娘啊娘我有委屈我有气，女儿有气往何处伸？！ （罗白）侬女儿从配婚姻提起，姆妈要从吃馄饨讲起， （唱）三月初三正清明，罗家村家家户户吃馄饨。我家人多更闹猛，大显身手裹馄饨。 有的裹荠菜肉馄饨;有的裹香干青菜素馄饨;有的裹猪油夹沙甜馄饨;有的裹刍纱皮子肉馄饨。 大家裹馄饨，下馄饨，吃馄饨，吃馄饨吃得正高兴，谁知吃岀祸殃根。 长工之间吃食不均匀，闹出一条人性命。苦主上告县衙门，凶手畏罪去逃遁。 逃脱仔和尚逃不了庙，拿捉你爹爹去顶罪名。 可怜我女流之辈难把丈夫救，急断肝肠哭断魂。 多亏陆家老爷陆宪文，与你爹爹有交情，亲赴衙门把冤鸣，搭救你爹爹出监牢门。 你爹回家三天后，大摆筵席谢恩人。陆家轿子到我伲大门口，一顶轿子里走出两个人。 一个是陆家老爷陆宪文，一个是年方九岁陆雅臣。他长得眉清目秀相貌好，对答如流人聪明。 你舅父谢恩席上做陪客，一见雅臣喜在心。酒过三巡做媒人，把你终身许配陆雅臣。 你父亲含笑跑到厨房里，悄悄问我可赞成。 我说道响档不出响档子，怕只怕女儿错配苦一生。 你父亲怪我说话不吉利，笑容顿收不出声。 常言道天字出头夫作主，秤花虽小压千斤。为娘不敢再多嘴，女儿从此定终身。 这都是吃馄饨吃出的好姻缘，如今女儿吃苦我娘痛心。 （白）走吧！ （珍唱）走一步，忖一忖，心似刀绞痛难忍。千勿怨来万勿恨，怨只怨我们母女投胎是女人。 往日里夫妻双双回娘家，今日里我独自回家孤零零。若遇熟人来盘问，我有何面目诉真情？ （罗唱）只说我年迈多毛病，接你回家服侍我老娘亲。三步改作两步走， （珍唱）不觉来到罗家村。 (罗唱）羊肠小道匆忙过， （珍唱）为什么大路不走小道行？ （罗唱）免得惊动邻居多是非，只能委屈女儿走后门。 （珍唱）想当初红灯花轿来迎亲，我堂堂正正出大门。 吹吹打打、闹闹猛猛，满面春风喜盈盈，抬到我陆家做新人。 到如今偷偷摸摸进后门，冷冷清清，满面羞耻泪纷纷，娘啊娘，我前门不走走后门，从此见人矮三分。 我情愿跳进河中死路寻，免得连累娘亲难做人。 《陆雅臣》: 富家子陆雅臣堕落，反映青浦社会现实。 由申曲改编的沪剧 ，陆雅臣是地方戏曲剧种 ，流行于上海和江、浙部分地区。渊源于上海浦东的民歌东乡调，清末形成上海滩簧，其间受苏州滩簧的影响。后采用文明戏的演出形式，发展成为小型舞台剧“申曲”。 1927年以后，申曲开始演出文明戏和时事剧。1941年上海沪剧社成立，申曲正式改称沪剧。主要有长腔长板、三角板、赋子板等。曲调优美，富有江南乡土气息，擅长表现现代生活。 新的沪剧传承了古老的申曲优秀的曲调，融合了委婉的韵律，特别好听，钟爱沪剧的人群越来越多。 陆雅臣 就是申曲和沪剧新旧交替的新戏，蓬勃生机，吸引年轻的爱好者。 已到星辉点点的夜深了，杜行申曲剧社在高桥古戏台上演绎的《陆雅臣》一剧进入了下半场，仿佛穿越了时空的界限，将古老的故事以最生动的形式展现在了高桥观众与戏迷们的眼前。 钱殊饰演的陆雅臣，从起初的放荡不羁、挥金如土，到后来痛改前非、追悔莫及的转变，被他演绎得淋漓尽致，每一个眼神、每一个动作都恰到好处地触动了在场每一个人的心弦。 而慕容雪饰演的罗秀珍，那份被丈夫卖掉的无奈与哀怨，以及在陆雅臣回头后的宽容与希望，更是让无数观众为之动容，泪光闪烁。 随着最后一个音符缓缓落下，舞台灯光渐渐暗下，但观众们的热情却丝毫未减。 掌声雷动，经久不息，仿佛是对演员们精湛演技的最高赞誉。高桥的夜空下，古戏台前，人们纷纷起立，用最真挚的情感向台上的艺术家们致敬。 演出结束后，戏台周围瞬间被热情的观众和戏迷们围得水泄不通。他们手持照相机，争先恐后地与心中的偶像合影留念。 钱殊与慕容雪站在人群中央，面带微笑，耐心地满足着每一位粉丝的请求，他们的眼神中既有疲惫，但更多的是成就感和喜悦。 “钱老师，您演的陆雅臣真是太让人恨铁不成钢，又让人心疼了！最后那一跪，我眼泪差点没绷住！” 一位年轻的女戏迷激动地握着钱殊的手说道。 “是啊，慕容老师，您演的罗秀珍，让我看到了女性的坚韧与善良。您的每一个眼神都充满了力量，让我相信爱情里总有原谅和重生的可能。” 旁边的一位中年男士也忍不住分享了自己的感受。 在一片欢声笑语中，还有几位老戏迷围了上来，他们或是讲述着自己年轻时看戏的回忆，或是对今晚的演出提出了宝贵的建议，言语间充满了对传统文化的热爱与传承的期待。 就在这时，一位身着传统服饰的老者缓缓走上前来，他手持一幅精致的扇面，上面题写着“浪子回头金不换”几个大字，赠予了钱殊。 “小伙子，你演得好，让我这把老骨头又想起了年轻时的梦想。记住，戏如人生，人生如戏，希望你们能继续用好戏照亮更多人的心灵。” 老者的话语虽简，却字字珠玑，引得周围人纷纷点头赞同。 夜深了，人群渐渐散去，但那份因《陆雅臣》而生的情感共鸣，却在每个人心中久久回荡。 杜行申曲剧社的演员们相互对视，眼中闪烁着对未来的无限憧憬。他们知道，今晚不仅是一场演出的成功，更是对传统沪剧文化的一次有力传承，是连接过去与未来的桥梁。 而在这座古老的高桥之上，一段段关于爱与救赎、成长与回归的故事，还将随着岁月的流转，继续在每一个热爱戏曲的心中，静静绽放。 第66章 杜行申曲剧社在奉城海湾古戏台演出《黄慧如和陆根荣》 在一个被月光轻柔抚摸的夜晚，杜行申曲剧社于奉城海湾那座历史悠久的古戏台上，缓缓拉开了《黄慧如和陆根荣》这部传奇爱情剧的序幕。 海风带着微咸的气息，轻轻拂过每一位观众的脸庞，仿佛连大自然都在屏息以待，准备见证这场跨越阶级与世俗束缚的爱情传奇。 钱殊，这位被誉为当代曲沪剧界新星的青年演员，以其深邃的眼神和细腻的情感，将陆根荣这个角色刻画得淋漓尽致。 舞台上，他身着朴素却整洁的下人衣裳，每一个动作都透露着对黄慧如深深的爱恋与不屈的决心。 当钱殊饰演的陆根荣，在月光下与慕容雪饰演的黄慧如私定终身，那份坚定与温柔，让在场的每一个人都为之动容。 慕容雪，以其清丽脱俗的形象和精湛的演技，将黄慧如这位富家千金内心的挣扎与勇敢展现得恰到好处。 她身着一袭精致的旗袍，眉宇间既有大小姐的端庄，又不失对自由爱情的渴望。 在钱殊深情的目光中，她勇敢地做出了选择——逃离那个束缚她命运的家族，与陆根荣共赴天涯海角。 随着剧情的推进，舞台上灯光变幻，背景音乐悠扬而哀愁，营造出一种既浪漫又悲壮的氛围。 黄慧如与陆根荣在夜深人静之时，悄悄收拾行囊，准备逃离那个看似光鲜实则冰冷的家 。 然而，好景不长，他们的私奔计划被家族发现，一场风暴即将来临。 就在两人即将被拆散的危急关头，舞台上突然出现了转机。原来，是黄慧如的一位远方亲戚，早年因不满家族联姻制度而离家出走，得知此事后，决定伸出援手。 他利用自己的影响力和资源，不仅帮助黄慧如和陆根荣摆脱了家族的追捕，还为他们提供了一个新的生活起点。 最终，在一场盛大的“告别”与“新生”的仪式中，黄慧如与陆根荣手牵手，站在了古戏台的最前端，面对着海湾的浩瀚，许下了相守一生的誓言。 舞台上的灯光在这一刻达到了顶峰，照亮了他们的脸庞，也照亮了所有观众心中对于真爱无畏、追求自由的向往。 杜行申曲社的这一场《黄慧如和陆根荣》，不仅是一次艺术的呈现，更是一次心灵的洗礼。 它让人们相信，在这个纷扰复杂的世界里，真爱依然存在，只要有勇气，就能跨越一切障碍，找到属于自己的幸福彼岸。而这一切，都将在奉城海湾的古戏台上，成为永恒的记忆。 故事梗概： ? 黄慧如和陆根荣是20世纪30年代初轰动旧上海的一对恋人，他们的故事被称为“黄陆之恋”。 黄慧如与陆根荣——民国轰动一时的主仆私奔案。 上世纪二十年代末期，上海推出了一款\"黄慧如\"香烟，烟盒上印一漫画女子，看起来平平无奇的一款香烟，结果在发售日当天遭到哄抢。 一时间无论是上海的达官显贵还是码头的苦力劳工，人手一包\"黄慧如\"牌香烟。 这是怎么回事呢？原来在这包香烟背后有着一个惊世骇俗的悲惨爱情故事。 任性叛逆的富家千金女黄慧如1906年出生在浙江湖州的一个大户人家，父亲做了很多年北京电话局局长，挣下了非常殷厚的家底。 黄慧如就是从小被娇生惯养长大的，哪怕是后来父亲去世了，一家人搬到上海日子依然滋润。 父亲死后家里还有大哥黄澄沧、二哥黄澄济、母亲朱氏，老祖母等人。 一般大家族都会有保守封建的情况，何况黄家还有一个上年纪老祖母，她思想迂腐陈旧，对黄慧如管束的非常严格，常常对黄慧如说，女子无才便是德，不准黄慧如去上学。 上海与黄家封建的环境恰好相反，西方开放的风气吹遍上海，女子也可以像男人一样上学、游玩。 黄慧如也想去读书识字，起初一家人都不同意，但黄慧如任性倔强惯了，坚持要去上学，外祖母没办法，选了个最折中的办法——送黄慧如去上海启明女子学院。 这是一所极为严格的女子学校，学校里除了一个老花匠以外，一个男性都没有，当时流传着一句话： \"启明女子学院里连一只公苍蝇的飞不进去！\" 家有小女初长成。 1927年，转眼间黄慧如长到了二十一岁，常言道\"女大十八变，越变越好看\"，小时候就可爱的黄慧如长大了更是亭亭玉立。 本着\"男大当婚，女大当嫁\"的传统，黄家强行把黄慧如带回家，开始请媒人帮着张罗。 十月份时候经过媒人介绍，黄慧如认识了一位贝公子。 这位贝公子来头可不小，他的大伯是上海颜料大王贝润生，贝公子的父亲贝露生也是上海有名的富豪。 贝公子从法国留学回来，学识渊博，人长得也非常英俊，黄慧如一见倾心。 经过一段时间的相处之后更是对贝公子的人品非常欣赏，就答应了这门亲事。 如此天造地设的一桩亲事，父母之命、媒妁之言再加上两个新人又互相喜欢，于是黄贝两家很快就谈妥了结婚的事项，将婚礼日期定在了11月16日。 此后黄慧如就每天充满期待在家等着贝公子，可是等来的却是一个噩耗。 失去心意郎君。 定亲后不久，贝家人突然反悔退掉了这门亲事。黄慧如不知道自己哪里得罪了准婆家，黄慧如妈妈也是一头雾水，经过她再三盘问才终于知道了真相。 原来是黄慧如的大哥和老祖母暗中使坏，大哥黄澄仓一向不学无术，在他眼里家里的钱就是他的命。 他怕妹妹嫁给这种豪门会带走太多嫁妆，就跑到贝家，造谣说黄慧如根本没有生育能力，还有治不好的慢性病。 像贝家这种上海巨富，想要找什么样的女子找不到？怎么可能让一个不能生孩子的拖油瓶进家门，于是当场就决定退婚。 在那个年代，女方被男方退婚，本就是一件莫大的耻辱，再加上大哥在外面到处宣称自己不孕不育，可想而知那时的黄慧如有多绝望。 她万念俱灰，豪华的黄宅在黄慧如眼里就像一片荒无人烟的野地，除了把自己关在小屋子里。 就是躲进摆着父亲灵位的小屋里，一呆就是一整天，粒米不进，一家人都急坏了但黄慧如谁的话都听不进去。 小男仆解忧愁。 讲到这里我们故事的男主人公终于要出现了，他叫陆根荣，是黄家唯一的男仆，同黄慧如年龄相仿，长得清秀人也实在。 有次他上楼给黄慧如送饭的时候刚好碰上黄慧如上吊自杀，他赶紧冲上去把黄慧如抱了下来。 此后陆根荣每天都到小姐房间去陪着黄慧如，陪她聊天告诉她不要做傻事，黄慧如看着面前傻乎乎的陆根荣，心情也慢慢变好了。 陆根荣看起来傻乎乎的，哄女孩却相当有一套，经常把黄慧如逗的喜笑颜开。 黄澄仓听着楼上传来的银铃一样的笑声，知道妹妹已经走出来了，不过他不知道的是，一件更大的麻烦来了。 日久生情。 陆根荣一开始安慰小姐只是因为他同情这个女孩子，相处中渐渐发现，小姐虽然地位高高在上却从不对自己摆架子，两人相处的像朋友一样无话不说，小姐的美丽热情常常让陆根荣迷失自己。 正所谓日久生情，黄慧如也慢慢发现自己居然喜欢上了眼前这个老实到傻乎乎的男人。 用现在人常说一句话就是，恋爱中女孩子智商为零，被爱情冲昏头脑的两个人，就这样相互陪伴着走过了几个月的时光。 直到1928年正月初一这天，黄家人都出去走亲访友了，仆人也都基本回乡探亲了，偌大的家里就剩黄慧如和陆根荣两人。 黄慧如拿出酒邀陆根荣同饮，两人一杯接一杯喝到面色微红，喝到眼神迷离。 这天深夜，这对地位差距悬殊的孤男寡女放下世间惩戒，发生了关系。 两个年轻人初尝男女情爱就一发不可收拾，偌大的黄家宅院里夜晚那么的安静，没人注意到某间屋子里常常传出的窸窣声响。 几个月以后，黄慧如怀上了陆根荣的孩子，黄慧如开始慌乱起来，自己一个未出阁的姑娘，怀孕了算怎么回事，要是被家里人知道还不得打死自己。 黄慧如和陆根荣商量私奔，可陆根荣没有一技之长，两人离开黄家就是死路一条。 黄慧如又提出跟陆根荣回老家过普通人的日子，陆根荣听见以后更慌张了，他吱吱呜呜说不出话，在黄慧如的再三逼问下。 陆根荣才承认，原来他在苏州已经有了家室，黄慧如刚知道的时候很伤心，但自己已经怀孕了，又能怎么办呢？ 你有妻子也无所谓！我可以做小！为了能和陆根荣在一起，黄慧如什么都顾不上了。 事情败露。 可是不过世上哪有不透风的墙呢？五月底的一天，小两口正在书房厮磨，被听到异响的黄慧如妈妈撞见了，黄慧如妈妈气愤不已。 勒令陆根荣离开黄家，念在这几年陆根荣踏实勤恳工作的情分上，给他另外找工作的时间。 6月14日这天，陆根荣提着自己的行李彻底离开了黄家，不过黄家人不知道，同陆根荣一起离开的还有黄家大小姐和整整两箱金银珠宝。 主仆私奔。 没错，黄慧如和陆根荣私奔了。黄家人大怒，一纸诉状将黄根荣告上了法院，理由竟然是\"诱奸慧如、盗取金银财物\"。 此时这两人已经一路逃到了苏州，想着再次暂避风头，等黄慧如把孩子生下来以后再做打算。 两人租了一间房子，又置办了一些家具，小日子过得还挺温馨的。 不过出门在外哪有那么容易呢，黄慧如带出门的金银财宝少说价值几十万。 那时候的苏州可不比繁华的上海滩，这里的人多数用铜元，黄慧如的银元珠宝一拿出手就十分引人注目。 有心人一看就明白了这财来路不正，两人很快就遭到了地痞流氓的敲诈勒索，搬走后流氓们还追到新住处要钱。 两人只能住进旅馆时常换地，黄慧如挺着大肚子东奔西走，过得苦不堪言。 被捕入狱。 在两人私奔后的第11天，巡捕突然冲进旅馆，没收了两个人的财宝带走了陆根荣和自愿要求入狱的黄慧如。 在法庭上，黄慧如当着法官、家人、还有无数记者的面，承认自己是自愿离家出走，钱也是自己拿的，这一切都跟陆根荣没有任何关系。 但黄家不依不饶，硬是动用了全部的社会关系只为重判陆根荣。 陆根荣被判有期徒刑四年，黄慧如坚决不和黄家人回上海，一定要等陆根荣出狱。 退庭以后，报社记者们火速回去把海报刊登了出来，这种丑闻是人们最喜闻乐见的，他们的事甚至被编成了戏剧在戏院、茶院里广为流传。 黄慧如无处可去，只能到陆根荣的家里，陆家虽然不是什么名门望族，但是人就知道要脸。 陆根荣的老母亲怎么可能喜欢这个臭遍大街的\"第三人\"，她几乎要把黄慧如打出去，如果不是陆根荣从狱中写信来求母亲好好对待黄慧如，黄慧如一定会带着身孕露宿街头。 诞下男婴。 1929年3月份，黄慧如终于到了待产期，她住进了苏州志华医院。同她一起住进医院的除了腹中胎儿，只有成群的记者。 高墙外是依旧传唱的， \"黄慧如与陆根荣\"， 高墙内是一轮又一轮采访产妇的无良记者，此时的黄慧如已经无力反抗，不只是因为临产的虚弱，更是因为这几个月的媒体狂轰滥炸。 她累了，她再也不是高贵的富家千金黄慧如小姐，她只是人人揶揄的与陆根荣偷跑的\"第三人\"。 3月7日，黄慧如诞下一个九斤四两重的男婴，黄慧如看着儿子心生欢喜，取名永年。 黄慧如不准护士们把永年放进摇篮，一定要自己抱着睡觉，她还曾对护工说过，她想回上海独自抚养这个孩子长大。 病逝船中。 黄慧如因为产后大出血，身体非常虚弱，加上前段时间经受了太多打击，居然有时出现了神经错乱的迹象。 思女心切的黄母从上海赶来，看到女儿被折磨的不成人样，强行把女儿带上了回上海的船。 原本躺着黄慧如的病床上，此时只有一个仅出生十几天的弃婴。 此时虚弱的黄慧如怎么经得住路上颠簸，在经过阳澄湖的时候，湖面上掀起巨浪。 在剧烈的颠簸之中，黄慧如口吐黄水、血崩如柱，虽然同行的两位医生尽力抢救，但无奈黄慧如已然油尽灯枯。 早已在上海码头候着的黄家家仆们，只等到了一具冰冷的尸体。 陆根荣出狱。 黄慧如死后不久，法院迫于群众的压力，改判陆根荣无罪释放，可惜这一切黄慧如都看不到了，他们已然天人两隔。 而陆根荣被释放后回到了苏州老家，他对黄慧如的事绝口不提，直到安然终老。 不知道陆根荣会不会偶尔想起黄慧如，会不会偶尔有一丝愧疚涌上心头，至于他们被遗弃在医院的儿子，也不知所踪。 最让人感到可笑的是，在黄慧如死后，媒体居然将风向大转。 从最初的戏谑、讥嘲，变成了对于黄慧如自由恋爱精神的赞颂，并且愈演愈烈。 当初那群侮辱、谩骂，把黄慧如逼入绝境的人，突然又开始崇拜黄慧如，甚至把她当做现代女性的唯一代表。 有人说，黄慧如其实没有死，黄家为了逃离媒体，将诈死的黄慧如藏在了上海生活。不过黄慧如到底死没死，现如今有谁会在意呢？ 此事轰动苏沪一带，不久，电影、文明戏、京戏、申曲、评弹等一哄而上，纷纷改编这一题材。 钱盘春编剧的沪剧《黄慧如和陆根荣》，剧情介绍： 慧如不愿嫁此纨绔子弟，以死抗争，被男佣陆根荣相救。 慧如见根荣忠厚善良，萌发爱慕之情，与其出走至苏州成婚。 其兄以拐骗罪告发根荣。 慧如呼吁社会，律师宋铭勋伸张正义据理辩护， 法庭在社会舆论压力下，被迫将陆当庭释放。 钱盘春编创沪剧《黄慧如与陆根荣 》两地相思 剧本唱词： （陆唱） 月转星移夜已深，牢狱凄风阴沉沉。 蒙冤受屈含悲愤，心怀不平难泄恨。 （黄唱） 我一生从未出远门，究竟是乡下好来上海好？ （陆唱）上海是十里洋场多热闹，乡下是绿地遍野天更高。 上海有汽车洋房大马路，乡下有青山绿水小石桥。 上海有机器隆隆高烟囱，乡下有青青麦叶黄金稻。 上海人说上海好，我伲乡下人要说乡下好。 （黄唱） 请问你乡下要比上海好，侬为啥要往上海跑？ （陆唱） 我家租种三亩田，家境穷困难吃饱。 今年灾荒更苦恼，做佣人贴补家中苦开销。 （黄唱） 家中父母可健在？兄弟姐妹有多少？ （陆唱） 父母年老身有病，只有个妹妹阿珍来照料。 （黄唱） 再请问乡下可曾妻房讨？慧如要想认嫂嫂。 （陆唱） 提起婚姻心烦恼，小姐面前实相告。 阿珍并非亲妹妹，年龄十四还未到。 爹爹领来的童养媳，准备我将来做家小。 阿珍是哭哭闹闹心不愿，我更是羊吃干枯心焦躁。 只盼望巴结做几年，多赚点铜钿帮助阿珍另外配相好。 只要父母成全我，我光棍一世也勿懊恼。 （黄唱） 好一个真诚君子的乡下人，心地善良世上少。 使得我更加钦佩爱慕他，斗胆相求把心意表。 任凭风吹浪又打，效学那牛郎织女渡鹊桥。 陆根荣，可知我一生追求真情爱，岂能被无形的樊笼锁得牢。 是你闯进我的生活里，又使我希望之火在燃烧。 愿将真心托知音，哪怕是受苦受累不懊恼。 随身取出贴心物，效学那比翼双飞的自由鸟。 （陆唱） 你是名门千金女，知书达理高中生。 我是乡下的穷苦人，从未进过学堂门，主仆相配是梦想，根荣不能害千金。 （黄唱） 我的婚姻自作主，不重金银只重情。若然你另有所爱我难强勉， （陆唱） 对小姐人非草木岂无情。小姐坚贞令人敬，根荣怎做负情人。 双手接过定情物，想想实在难为情。 乡下历来有规矩，穷做穷四两茶叶定终身。 可是我一无所有两手空空，只能学一曲你唱的歌儿表寸心。 钱盘春沪剧《黄慧如与陆根荣 》 阳春三月正清明 剧本唱词： （陆唱） 阳春三月正清明，转眼帮佣两月零。 自从相救黄慧如，小姐时常感我恩。 蒙她将我另眼看，知心话儿讲我听。 耳朵听，长见识，想不到人世间到 处有不平。 有钱人黄金堆山良心黑，可是有钱 人当中也有可怜人。 小姐为啥短见寻，原来其中有隐情。 恨我是个底下人，救命难以救一生。 我还是百事不问巴巴结结生活做， 多赚点铜钿带转门。 在被月光轻柔拥抱的奉城海湾古戏台上，杜行申曲剧社的《黄慧如和陆根荣》正进入下半场，但故事的余韵仿佛穿越了时空，久久的出现在每一位观众的的周围。 钱殊饰演的陆根荣，以其深情而坚定的眼神，细腻入微的动作，将那份跨越阶级、勇于追求真爱的决心展现得淋漓尽致； 而慕容雪饰演的黄慧如，则以她温婉中不失坚韧的嗓音，以及那抹在逃婚路上依旧不失优雅的微笑，触动了在场每一个人的心弦。 演出结束后，夜色已深，但奉城的乡亲们与远道而来的戏迷们却久久不愿离去。 他们围聚在古戏台前，灯火阑珊中，议论纷纷，无不对钱殊与慕容雪的精湛表演赞不绝口。 老一辈的观众，从他们的眼中看到了自己年轻时的影子，对这对新人患难与共、勇敢追求自由的爱情故事感慨万千； 而年轻一代，则被这份纯粹而热烈的爱情深深吸引，心中种下了对爱情美好的向往。 就在这时，一位白发苍苍的老者，手持拐杖，缓缓走上前来， 他是奉城有名的说书人李老。李老望着台上的空荡，眼中闪烁着光芒，他清了清嗓子，对众人说道： “诸位乡亲，今夜我们所见的，不仅仅是戏台上的故事，更是人性中最真挚、最勇敢的部分。黄慧如与陆根荣，虽生于不同世界，却因爱相连，他们的故事虽以逃婚开始，却让我们看到了爱的力量可以超越一切障碍。” 随后，李老提议，不如让这场戏成为一次契机，让奉城的青年男女们勇敢表达爱意，珍惜身边的人，不畏艰难，共同书写属于自己的美好篇章。 此言一出，立刻得到了大家的热烈响应，一时间，古戏台前充满了温馨与希望的气息。 而钱殊与慕容雪，在得知这一提议后，也深受感动。他们决定，不仅仅是在舞台上，更要在现实生活中成为传递爱与勇气的使者。 于是，两人携手走上台前，向所有观众深深鞠躬，感谢他们的支持与厚爱，并宣布，将成立一个“爱心曲社”，旨在通过戏剧表演，传播正能量，鼓励人们勇敢追求真爱，面对生活的挑战。 从此，杜行申曲剧社不仅因《黄慧如和陆根荣》而闻名遐迩，更因这份对爱的坚持与传递，成为了奉城乃至更远地方人们心中温暖的光。 而钱殊与慕容雪，也从戏中的恋人，成为了现实中携手并肩、共同前行的伴侣，他们的故事，如同一首悠扬的曲子，永远回荡在奉城海湾的上空，激励着后来者勇敢地去爱，去生活。 第67章 慕钱沪剧团在长江剧场演出沪剧《秋海棠》 在灯火阑珊的夜晚，长江剧场内座无虚席，气氛凝重而期待，只因慕钱沪剧团即将上演一出震撼人心的爱情悲剧——沪剧《秋海棠》。 这部沪剧，不仅仅是艺术的再现，更是情感与命运的深刻探讨，它以细腻的笔触，勾勒出了一段跨越阶层、超越生死的爱恋传奇。 慕容雪，这位沪剧界的璀璨明星，身着华丽却又不失温婉的戏服，缓缓步入舞台中央，她饰演的罗香绮，一位出身名门却心怀纯真爱情的少女，每一个眼神流转，都仿佛在诉说着对爱情的渴望与坚守。 慕容雪以其独特的嗓音和精湛的表演，让罗香绮这个角色鲜活起来，她的每一次蹙眉、每一次轻笑，都精准地触动着台下观众的心弦。 而钱殊，沪剧界公认的实力派演员，此次饰演的秋海棠，一个才华横溢却身世坎坷的沪剧名伶，他的每一次亮相，都带着一种难以言喻的哀愁与坚韧。 钱殊通过细腻的表情管理和深情的唱腔，将秋海棠内心的挣扎、对爱的执着以及面对现实残酷时的无奈，展现得淋漓尽致。 他与慕容雪的对手戏，更是火花四溅，每一次眼神交汇，都像是两颗心灵的碰撞，让人感受到了爱情最真挚也最痛彻心扉的一面。 随着剧情的深入，舞台上灯光变幻，场景从繁华的都市转到幽静的小巷，再到秋海棠病榻前的凄凉，每一幕都扣人心弦。 《秋海棠》不仅仅讲述了一段不被世俗所接受的爱情，更深刻地探讨了身份差异、社会偏见以及个人命运的无常。 当秋海棠因一场误会而被迫离开，罗香绮在雨中绝望呼喊的场景，将整个剧场的气氛推向了高潮，许多观众不禁潸然泪下。 最终，当秋海棠在生命的最后一刻，用尽全身力气唱出那首属于他们的歌谣，舞台上的一切仿佛都静止了。 慕容雪与钱殊的演绎，让这段凄美的爱情故事得到了升华，不仅让观众见证了爱情的力量，也反思了人性的光辉与阴暗。 秋海棠在沪剧史上留下了浓墨重彩的一笔。它提醒着每一个人，真爱无畏，即使面对再大的风雨，也要勇敢地追寻和守护心中的那份纯粹与美好。 在戏曲的浩瀚星空中，总有一些作品如同璀璨的星辰，以其独特的光芒吸引着无数读者的目光。 《秋海棠》便是这样一部令人难以忘怀的沪剧经典之作，它以细腻的情感描绘、曲折的情节发展以及深刻的人物刻画，展现了人性的光辉与阴暗，爱与恨的交织，成为沪剧史上不可多得的瑰宝。 一、故事背景与情节概述 《秋海棠》的故事背景设定在旧时代的中国，一个风雨飘摇、社会动荡不安的年代。 故事的主人公袁宝藩，艺名“秋海棠”，是一位才华横溢的沪剧名伶，以其精湛的演技和非凡的艺术魅力名震沪上。 然而，正是这样一位风光无限的人物，却因一场突如其来的爱情悲剧，人生轨迹发生了翻天覆地的变化。 袁宝藩与罗湘绮的爱情故事是整部戏的核心。罗湘绮，一个出身名门、才貌双全的女子，因偶然的机会与秋海棠相识，并被其艺术才华和真挚情感所打动，两人迅速坠入爱河。 然而，这段跨越阶层的爱情注定不会一帆风顺。在封建礼教的束缚和社会舆论的压力下，他们的爱情遭遇了重重阻碍，最终导致了悲剧的发生。 二、人物形象分析 袁宝藩（秋海棠） ：他是艺术的化身，对沪剧有着近乎痴迷的热爱和追求。 尽管身份卑微，但他凭借自己的努力和才华，在沪剧界取得了辉煌的成就。 然而，爱情的不幸让他心灰意冷，最终选择隐姓埋名，过着与世无争的生活。 秋海棠的形象，是对那个时代艺术家命运的深刻反思，也是对人性尊严的崇高颂扬。 罗湘绮：她代表了那个时代女性的觉醒和追求自由爱情的勇气。 尽管出身名门，但她敢于冲破封建礼教的束缚，勇敢地追求自己的爱情。 然而，现实的残酷让她不得不面对失去爱人的痛苦，她的形象是对女性自我意识觉醒的肯定，也是对封建制度压抑人性的批判。 三、主题思想与社会意义 《秋海棠》不仅仅是一部爱情 戏曲，它更深层次地探讨了人性、艺术、爱情与社会制度之间的关系。 戏剧通过秋海棠和罗湘绮的爱情悲剧，揭示了封建社会对个人幸福的摧残，以及艺术在苦难中的力量与慰藉。 它告诉我们，即使在最黑暗的时刻，艺术和人性的光芒也能照亮前行的道路，给予我们无尽的勇气和希望。 此外，《秋海棠》还深刻反映了社会变迁对个体命运的影响，以及个体在面对命运挑战时的坚韧与不屈。 它启示我们，无论时代如何变迁，保持内心的纯真与善良，坚守对艺术和生活的热爱，是克服一切困难、实现自我价值的关键。 四、结语 《秋海棠》以其独特的艺术魅力和深刻的思想内涵，成为了中国戏剧史上的一部不朽之作。 它不仅仅是一部戏剧作品，更是一面镜子，映照出人性的光辉与阴暗，社会的进步与倒退。 在今天这个快速变化的时代，观看《秋海棠》，我们依然能够从中汲取力量，感受到那份跨越时空的共鸣与感动。 沪剧《秋海棠》梅宝向你报喜讯 剧本唱词： （梅唱）爹爹呀，梅宝向你报喜讯，今夜我卖唱又到“四季春”。 遇到一位贵太太，她待人和蔼又可亲。 这太太音容笑貌与我很相像，与我梦中的妈妈一模一样就像一个人。 太太她东也问西也问，对你病情最关心。 她还要我唱上一段小生戏，说道是“罗成叫关”她最爱听。 我唱“叫关”她暗暗揩眼泪，我哼一句，她就泣一声。 我想着爹爹越唱越难过，太太是越听越伤心。 一段“叫关”未唱完，她突然昏倒发了病。 （秋白）这位太太姓什么？ （梅白）四维罗！ （秋白）她口音…… （梅白）像是河北天津人。 （秋白）她的年龄……有多少？ （梅唱）四十左右是一个中年人。她知道秋海棠就是吴玉琴，还记得爹爹的原名叫吴钧。 （秋白）她……她就是你妈妈…… （梅唱）她就是妈妈堂房亲。她要与我一起来找你，怎奈她一时冲动发了病。 她给了我地址与车钱，要爹爹与我一起上她门。她愿意陪我们去见娘亲，让我们合家重聚骨肉情。 （秋白）梅宝，你哪能哭了？ （梅唱）爹爹啊！十六年父女俩相依为命，风里来雨里去苦度光阴。 爹爹你对自己省吃俭用，对梅宝百依百顺劳累受尽。 数九夜一针针缝我棉衣，三伏天爹为我驱赶蚊蝇。 我幼年时清早晨你背我上学，雾锁天鸟归林又村边相迎。 小桌前我做习题爹伴灯下，一字字教导我直到更深。 多少回茅屋中我叫喊爹爹，多少次困梦里哭唤娘亲。 我叫爹我叫娘你一人应允，到如今我长大爹爹欢欣。 可叹是爹爹你白发两鬓，双眉间眼角旁频频添皱纹。 常言道养育恩情如山重，寸草难报三阳春。 今日是春风拨开满天云，一家人从此欢聚不离分。 爹爹你再也不必“打英雄”，父女俩生活有人来照应。 情切切，意绵绵，霎时间风吹云散秋月明。 （秋唱）十六年尝遍了离别之苦，狗军阀活拆我骨肉至亲。 流尽了辛酸泪泣血哀鸣，今日里喜团圆合家欢庆。 恨只恨我病沉重旧梦难温，可叹我容貌毁脸刻刀痕。 怎么办？怎么办？苍天啊！请你灵验把路引。秋风几度沧桑迁，春未归来人已泯。 沪剧《秋海棠》择女 剧本唱词 （秋白）梅宝！我问你！ （唱）为什么深更半夜回家转？那段苏三起解谁教你？一把月琴哪里来？又为何深夜不释手中提？ （梅唱）爹爹向来疼爱我，为何今宵怒冲天。 （秋白）我问你近来可曾上学去？ （梅白）我……我到韩家学唱戏。 （秋白）难道是韩家父母指使你， （梅白）是梅宝自己心愿意。 （秋白）你要学戏做什么？ （梅白）我……我已在酒楼卖唱赚铜钱。 （秋白）酒楼卖唱！ （唱）你竟会如此不争气，将为父多年教诫抛一边！ 十六年，旧景凄然如幻梦，心酸往事在眼前。 为了你纵有满目风雨障，吃苦受累心也甜;为了你又做爹来又做娘，挑水洗衣做针线; 为了你一心栽培无怨言，节衣缩食送你上学去;有病常作无病人，形单影只度残年; 但愿能好好将你抚养大，刻骨铭心多鼓励;谁知你辜负了为父一片心，自投万丈深渊里。 （梅唱）爹爹呀！我们自从流落上海地，连遭战难苦万千，眼看着生火无柴锅无米，三有两日断炊烟; 爹爹你为我卖命拉车去，用你的血汗换铜钱，梅宝我怎能安心肚中咽。 爹为我吐血病更添;请医赎药少铜钱，梅宝急得没奈何，只能够狠狠心肠学校离。 几月来旧债未还新债添，债台累累高筑起，梅宝我为了分担苦与愁，为了让爹爹安心养身体; 在这山穷水尽时啊，为了活命度生计，只能学唱戏，酒楼卖唱去，苦苦哀求讨点零碎小铜钿。 梅宝我料想爹爹不答应，没奈何暂且将你来瞒骗。 （秋唱）梅宝呀，你千万不能卖唱去，爹情愿病死饿死在床前。 （梅唱）爹爹你当初也曾唱过戏，为什么梅宝唱戏你要生气。 （秋唱）为唱戏我遭了多少灾，为唱戏我受了多少气，你不能重蹈覆辙再走我的路。 （梅唱）爹爹呀，唱戏也是用力气换铜钱，你为何口口声声怨唱戏。 （秋唱）你是个涉世未深的小姑娘，怎知晓当今世道有多艰险。 爹是一十三岁进科班，粉墨登场十余年。 想当初年轻锋芒初露时，有一帮老爷太太将你捧上天。 有人将你当玩物，也有人居心不良来周旋;老板不顾死与活，软硬兼施只顾钱。 流氓恶霸贪得无厌强敲诈，若不称心就遭凶险。 社会立足地位低，戏子妓女一样贱。 唱了戏，人身自由被剥夺，美好的理想化青烟;唱了戏，被人歧视被人嘲，纵有冤屈难分辩;唱了戏，容貌端正也有罪，匕首无情毁你脸; 唱了戏，年迈潦倒无归宿，人老珠黄不值钱。 更何况，你是一个女流辈，前途遭遇更是不堪言，梅宝呀！优孟衣冠害苦了多少人，唱戏哪有出头年。 沪剧《秋海棠》飞针走线绣得忙 剧本唱词： （罗唱）飞针走线绣呀绣得忙，绣上一幅秋海棠。 我是红花他是叶，红绿相衬分外香。 喜看秋来花成浪，禧蕾初绽红白黄，红白黄。 晚风和露水呀细端详，满园百花多芬芳。 一片情思一幅锦，一幅锦花系衷肠。 深情难消秋日短，但愿良宵伴海棠，伴海棠。 沪剧《秋海棠》赠围巾 剧本唱词： （秋唱）赠围巾，情谊深，情谊深。我举步欲离她不忍，只见她是无声无息无留意，只得启步再动身。 （罗唱）敬君一杯离别酒，但愿你自己的身体多照料。 （秋唱）借酒消除心头恨。 （罗唱）你千重恨，万重恨，千重恨，万重恨，你恨煞湘绮信义抛。 （秋唱）我永远不将湘绮恨。 自惭形秽太渺小。为什么我是一个唱戏人，被人歧视被人嘲。 艺海苍茫任飘摇。辛酸历程谁堪告，自从与你相识后，我是万般忧愁化欢笑，但愿得患难与共在一起，从此结下生死交。 谁知你今日如此冷落我，犹如平地起风暴，我知道，你是有隐痛难言讲，闷在心中自烦恼，声声催我离你走，莫不是太太两字难丢开，宁将知己一边抛。 （罗唱）袁太太，这太太两字不该由你叫，勾起往事泪水冒。 袁宝藩不是我丈夫，他是十恶不赦的狗强盗。 想当初，我在师范学校里，心灵纯洁志向高，遥望海天多神往，愿作那彩凤展翅飞云霄，谁知道磨难当头厄运降，袁宝藩软硬兼施行霸道，骗我入府当玩物。 从此后长夜漫漫苦啊难熬，是他毁了我青春，把我一身向往断送掉，是他逼死我的生身母，这血海深仇我忘不了。 他要我屈从是梦想，这太太两字休想往我身上套，吴钧啊！我湘绮为你前程想，并非我愿作笼中鸟，只怕今后连累你，万般痛苦我一人熬。 在夜色温柔的长江剧场内，慕钱沪剧团正在倾情演绎爱情悲剧《秋海棠》它如同一幅细腻入微的工笔画，缓缓铺展在每一位观众的心田。 当舞台上最后一缕灯光温柔地拂过慕容雪饰演的罗香绮那哀婉欲绝的脸庞，与钱殊饰演的秋海棠深情对视后缓缓垂下眼帘，整个剧场仿佛被一种无形的力量凝固，时间在这一刻静止。 观众们沉浸在剧中人物的爱恨交织、悲欢离合之中，久久不能自拔。 秋海棠，那个才华横溢却命运多舛的沪剧名伶，与罗香绮之间纯真而又坎坷的爱情故事，如同一曲凄美的乐章，在每一个人的心头回响，激起了层层涟漪。 慕容雪与钱殊的演技，精准而深刻，每一个眼神交换，每一次肢体语言的细微变化，都精准无误地传达了角色内心的挣扎与痛苦，让人感同身受，泪眼婆娑。 演出结束后，掌声雷动，经久不息，似乎是对演员们精湛演技的最高赞誉，也是对《秋海棠》这部作品深刻内涵的共鸣。 观众席上，有人轻声啜泣，有人默默擦拭眼角的泪水，更多的人则是沉浸在深深的思考中，仿佛在与剧中人物进行着一场跨越时空的心灵对话。 就在这时，舞台中央的灯光再次亮起，慕容雪与钱殊身着便装，手挽手出现在众人面前，脸上洋溢着谦逊而温暖的笑容。 他们向观众深深鞠躬，感谢每一位到场者的支持与厚爱。慕容雪的声音温柔而坚定： “感谢大家给予我们《秋海棠》这样的生命，是你们的情感共鸣，让这部戏不仅仅是我们的演绎，也成为了我们共同的故事。” 钱殊接过话茬，眼中闪烁着光芒： “是的，每一次站在舞台上，我们都能感受到观众们的热情与期待，这让我们更加坚信，艺术的力量能够跨越一切界限，连接人心。 希望《秋海棠》的故事，能像长江之水，源远流长，激励着每一个人珍惜眼前人，勇敢追求真爱。” 随后，剧团成员逐一上台，与观众进行互动，分享创作背后的故事与感悟。 这一刻，长江剧场不仅是一个演出场所，更成为了一个传递爱与希望的港湾，让每一个心灵在这里找到了归宿。 夜深了，当人群渐渐散去，剧场恢复了往日的宁静，但那份因《秋海棠》而生的感动与思考，却如同夜空中最亮的星。 长久地照耀在每个人的心头，成为了他们生命中一段难忘的记忆。 而慕钱沪剧团，也在这场成功的演出后，更加坚定了用艺术温暖人心、传递正能量的使命，继续在戏曲的道路上砥砺前行，创造更多触动人心的作品。 第68章 慕钱沪剧团在红旗大戏院演出巴金名作沪剧《家》 在座无虚席的红旗大戏院里，慕钱沪剧团正以一场震撼人心的演绎，将着名作家巴金先生的成名作《家》搬上了舞台，不仅重现了那个风雨飘摇时代大家族的悲欢离合，更以精湛的演技触动了每一位观众的心弦。 钱殊，这位沪剧界的璀璨新星，以其独特的气质与深厚的表演功底，将觉慧这一角色诠释得淋漓尽致。 舞台上，他时而激昂抗争，控诉封建礼教的束缚；时而柔情似水，表达对美好未来的无限憧憬。 每一次眼神的流转，每一次步伐的跃动，都精准捕捉到了觉慧内心世界的波澜壮阔，让人仿佛亲眼见证了一个年轻灵魂在旧时代洪流中的挣扎与觉醒。 而钱凯，作为剧团中的资深演员，其饰演的觉新，则是另一种深沉与无奈。 他以细腻入微的表情管理和沉稳有力的声线，刻画出觉新作为家族长子，背负着沉重责任与牺牲自我的悲剧命运。 钱凯的表演，让人看到了一个在传统与现代之间徘徊、挣扎，最终不得不屈服于现实的复杂人物，引人深思。 慕容雪，以其清丽脱俗的形象和深情款款的唱腔，完美诠释了梅表姐这一角色。 她的每一次出场，都如同一幅淡雅的水墨画，静静地诉说着对爱情的无尽渴望与无奈放弃。 慕容雪通过细腻的情感处理和流畅的肢体语言，将梅表姐内心的挣扎与痛苦展现得淋漓尽致，让观众无不为之动容。 晚秋，则以其独特的韵味和深刻的角色理解，赋予了瑞珏这一角色新的生命。 她饰演的瑞珏，温婉贤淑而不失坚韧，是家族中的一股暖流，用爱与智慧默默守护着家庭的和谐。 晚秋的演绎，让人看到了在那个动荡不安的年代，一个女性如何在逆境中坚持自我，用爱与牺牲点亮希望之光。 随着剧情的深入，舞台上的一幕幕场景如同历史画卷般缓缓展开：从高公馆的繁华与落寞。 到年轻一代的觉醒与抗争，再到最终悲剧性的结局，每一个细节都被演员们用心雕琢，每一句台词都饱含深情。 慕钱沪剧团的这场《家》，不仅是一场视觉与听觉的盛宴，更是一次心灵的洗礼，让观众在回味经典的同时，也对人性、家庭与社会有了更深的思考。 《家》，是中国作家巴金的长篇小说，该小说描写了20世纪20年代初期四川成都一个封建大家庭的罪恶及腐朽，控诉了封建制度对生命的摧残，歌颂青年一代的反封建斗争以及民主主义的觉醒。 巴金《家》的主要内容： 18岁的高觉民和弟弟高觉慧都是热衷于新思想的青年。觉民正与姑妈的女儿琴表妹相爱，觉慧也有着自己的心上人——鸣凤。 觉新是两兄弟的大哥，也是高家的长房长孙。他深爱着表妹，却接受了父亲以抽签的方式为他选定的李家小姐瑞珏，像一个傀儡式地订婚、结婚。 婚后一个月就去父亲做董事的西蜀实业公司做事。 完全放弃了自己的理想。一年以后，父亲去世，觉新挑起了家庭的重担。 整个家庭之间的勾心斗角令他厌恶。他只有小心翼翼地避免与他们发生冲突。 好在她新婚的妻子瑞珏美丽而善良，给了他许多安慰 二人互诉衷肠，泪流满面。两天后，街上又传出要发生抢劫的消息。 大家纷纷外出避难，只剩下觉新一人留下看家。抢劫并未发生，三四天后避难的人也都陆续回来了。 梅和觉新等人聚在一起打牌，觉新心乱如麻，常常发错牌。梅谎称有事回到房中痛哭，瑞珏赶来安慰她。 二人互诉心曲，成为好朋友 小说写了觉新、觉民、觉慧兄弟三人不同的思想性格和生活道路，写了几对年轻人——。 觉新与钱梅芬、 李瑞珏，觉民与琴， 觉慧与鸣凤之间的恋爱、 觉慧被关禁闭，兵变惊乱，鸣凤、梅芬、瑞珏相继惨死，觉民逃婚，觉慧出 通过这些故事，作家批判的锋芒不仅指向旧礼教，更指向作为封建统治核心的专制主义，其所描述的恋爱婚姻悲剧的真正意义，也不只是主张自由恋爱，而是唤醒青年“人”的意识，启迪与号召他们与封建家庭决裂。 在作者看来，觉慧与婢女鸣凤的恋爱悲剧，觉新与钱梅芬、李瑞珏之间的婚姻悲剧，其根源都在于他们追求幸福爱情。 婚姻的愿望与封建礼教以及封建专制发生了不可调和的矛盾，是旧的家族所代表的专制制度，扼杀了他们的幸福和生命。 慕钱沪剧团演出巴金名着改编的《家》阵容强大，几乎全体剧团演员全部上场，其重视程度不一般啊。 高老太爷——钱盘春 陈姨太——顾 真 高觉新（明轩）——钱凯 李瑞珏——钱晚秋 钱梅芬（梅）——慕容雪 高觉民——钱彦 张蕴华（琴）——慕容雪霖 高觉慧——钱 殊 鸣凤——钟 迪 周氏（大太太）——陈轶成 王氏（三太太）——张凯琪 沈氏（五太太）——周芬屏 周氏（钱姨妈）——陆雅兰 高克明（三老爷）——王龙穹 高克安（四老爷）——钱国明 高克定（五老爷）——钱正刚 冯乐山——白勇先 高觉英——曹凤英 高觉世——陶月娥 高淑贞——顾 芳 婉儿——任小华 沪剧《家》梅林重逢唱词： （梅，慕容雪饰演，唱）：独步梅林影孤单，风吹梅花欲断魂， 昔日梅林依然在，旧事翩翩涌上心。 我与他青梅竹马眼前事， 情意相投私订亲，到如今一场春梦难挽回，哎，只落得一缕情丝空余恨。 （新，钱凯饰演，唱）：未见梅时心想梅，来到我家常避开。 母女即将回家去，此时不谈何时谈。 不见梅时心恍惚，此时一见心欲碎。 （梅，唱）：痴痴望心欲碎， 此时相见口难开。 不见他时倒还罢，此时一见更伤悲。 两年来与你隔绝音讯断。 （新，唱）：觉新无时不思梅，听说你 ，婚后丈夫死。我暗中为你泪满腮。 为什么来到我家避开我， 我有千言万语对你谈。 （梅，唱）：往事似水东流去，流入 大海永不回。我愿你与表嫂皆白首， （新，唱）：思梅之意烧成灰，烧成灰，随风吹。吹不掉我心中梅，我难忘梅林同散步， 我难忘灯下谈未来，我难忘，共吐倾心话，我难忘，冰雪共赏梅，梅啊梅，我爱你之心，难磨灭，我爱你刻骨铭心记心怀。 （梅，唱）：大表哥，伤心人怕听伤心话，旧事重提我更伤悲，我求你爱梅之心爱表嫂，我才能百结愁肠全解开。 沪剧《家》别梅 剧本唱词： （梅表妹，慕容雪饰演，唱）神恢恢心凄凄，手提长裙步绵绵。花影跃眼帘，又把梅林见。 神绕梦魂牵，梦魂牵，触景生情忆当年。忆当年在此地，曾与表哥影难离，吟过相思篇，又读离恨天。 两颗心儿紧相连。情依依，谁知往事成云烟，忆当年成云烟。 （觉慧，钱殊饰演，唱）我当年负情背誓盟，严命难违我另配婚。我以为岁月能消旧时波，却不料你心底的创伤难言尽。 恨我懦弱少主张，使你痛苦病缠身，害你做了未亡人。 （梅唱）大表哥，伤心人怕听伤心话，旧事重提痛苦深。 （觉唱）你的痛苦我理解，梅表妹你应该将我恨，我内心谴责多羞愧，觉新是个有罪人！ （梅唱）表妹从未将你怨，啊一啊一啊一是命运在暗中捉弄人，你我纵然是表亲，怎奈是门户高低难配婚。 妈妈为此心中气，将我嫁到赵家门，可怜他未过多久身亡故，从此后我独守空房伴孤灯。 （觉唱）四年来我朝朝暮暮将你常思念，四年来我只能独自暗悲伤，我为了想念你梅表妹，书房里到处可闻梅花香，房间里张张画片画梅花，我只能望梅止渴解愁肠。 多少次我独自到梅林忆旧情，多少次梅花开，我的心惆怅，总之我爱你之心难磨灭，我对你刻骨铭心情义长。 （梅唱）自从分别四年零，我何时不在将你想。那一天与你相遇在路上，我的心绪你可知详，我本想与你重聚旧时情，又怕唤起你的往事把心伤。 谁知造化偏欺人，今日里旧地重逢诉衷肠。 （觉唱）想当初青梅竹马共游戏，两小无猜读诗文，梅花丛中捉迷藏，青草地上同打滚。 夜望长空数星星，同寻蚁蝼卜晴阴，河畔垂钓嬉清水，花间扑蝶传笑声。到如今景依然事已迁，不堪回首往事情。 （梅唱）想当初青梅竹马多亲密，两小无猜情义深，足印双双留在胸襟，绿波微微映倒影，这梅林听过多少唧唧语，这花香引起多少好憧憬，总以为苍天有心心也动，又谁知这昙花一现成梦境。 十年光景飞逝去，落花早已成浮萍，今日再把旧景看，旧景看，泪眼相对空余恨。 （绝唱）空余恨，空余恨，往事空余何时尽？往后的日子更漫长，梅表妹你须自珍。 （梅唱）为谁须自珍，为谁守黄昏？我像深秋的树叶已凋零，生死由天定！ （觉唱）寥寥数语声声咳，好似钢刀刺我心，梅表妹这一次你回到乡下去，是否到婆家去度光阴？ （梅唱）丈夫去世影孤单，婆妈她也不愿见我这苦命人。 （觉唱）你自己的身体须你自保重，有病还须请医生。 （梅唱）幸亏有这病魔来陪伴我，要不然这漫长的寒夜更难忍。 （绝唱）今日一别何时见？ （梅唱）且将往事当浮云。 （觉唱）往日事如云雾一去难寻，从今后多保重，切莫伤神。 （梅唱）大表嫂她待你一往情深，你休要辜负她一片真情。 （觉唱）临分别祝愿你身体健康。 （梅唱）临分别祝你们夫妻相爱相亲。 （觉唱）从此后你休再念我这负罪人， （梅唱）从此后你休再念我这坟上的人。 沪剧《家》洞房 剧本唱词： （瑞珏，晚秋饰演，唱）但听那寒风瑟瑟响，阵阵恐惧涌心上。娘呀娘，可怜你把儿送到此地来，就这样陌陌生生配成双。 娘说他是善良的人，从今后吃苦受难共久长。娘啊，只要他值得我女儿爱，女儿肯永远从顺他身旁，如今不知他是丑还是美，我的终身就此已定当。 （觉新，钱凯饰演，唱）为啥新娘不是你，怎不叫人愁断肠。唉！ （珏唱）他长吁短叹在想的啥，难道他寒夜靠窗不怕冷。 （新唱）眼看此人也可怜，她孑然一身坐一旁，即使她是陌路人，也该敷衍理应当。待我上前将她叫， （白）不……梅呀！ （唱）我不能忘却了你梅芬去看新娘。 （珏唱）方才我见到他像要叫应我，却为何他又回头话不讲。 莫非他心中也有恐惧，莫非他心有隐情口难张，莫非他对我生厌恶，天啊，为啥这新房这样冷！ 娘啊娘，女儿是说过勿愿嫁，你赶快来接我回家乡。 （新唱）为什么还未见二弟回府来，你可知我现在像囚禁的犯人。 （珏唱）他究竟藏瞒了多少忧愁，为什么连连地叹个不停。 莫不是他比我更难启口，不如我上前去先叫他一声，新娘子太冒失要被人看轻。 （新唱）不知她低下头想些什么，反正我任凭她是哭是闷。 （珏唱）我与他既成亲就不必再怕，想必他决不会怪我没分寸。 （新唱）仿佛她走近我要来叫应， （敲门声）总算我受难人有了救星。 钱盘春沪剧简介： 钱盘春是中国着名的沪剧表演艺术家，他的表演风格以娴熟的技巧和深厚的内涵赢得了广大观众的喜爱和认可。 钱盘春出生于一个艺术世家，从小就接受申曲学习，他在戏曲表演技巧方面有着深厚的功底，特别是他的小生技艺，花旦唱腔演绎更是一绝。 钱盘春的表演风格鲜明，特点突出。他的唱腔技艺非常出色，可以轻松自如地切换各种腔体表情和气氛，使得表演更加丰富多彩。 此外，钱盘春的唱腔演绎也非常到位，他的嗓音高亢、悠扬，唱腔细腻、流畅，能够深情表达各种情感，使得人物形象更加深入人心。 钱盘春的代表作品有《梁祝》、《李鸿章与弼海清》、《春闺梦》、《桃花扇》等。 其中，《梁祝》是他的招牌作品之一，他在表演中将梁山泊和祝英台的感情描绘得深入人心，使得观众无不为情感所动。 而在编创《李鸿章与弼海清》时，他以极具张力的演出方式编写了历史人物之间的因缘纠葛，深刻反映了中国古代社会的政治文化和人生观念。 钱盘春不仅是表演艺术家，在创作和传承方面也做出了积极的贡献。 他为很多沪剧作品编剧配乐，并将自己的艺术经验和理念传授给后来的表演艺术家，培养了不少的优秀沪剧新生代。 总之，钱盘春是中国老一辈沪剧艺术的代表人物之一，他的表演风格和艺术成就在中国沪剧史上具有极高的地位和价值。 他通过自己的努力和奉献，让中国传统文化得以传承和发扬光大，为后来的沪剧表演艺术家树立了标杆。 演出结束后，红旗大戏院的灯光并未立即熄灭，反而更加璀璨，仿佛是为了延续这场文学与艺术交织的盛宴。 舞台上，虽然《家》的布景已缓缓落下，但那份对自由、对爱情、对旧制度抗争的精神，却如同不灭的火焰，在每一位观众心中熊熊燃烧。 钱殊，这位年轻有为的演员，以其深邃的眼神和激情四溢的表演，将觉慧的叛逆与热血演绎得淋漓尽致，赢得了雷鸣般的掌声。 他身着戏服，站在舞台中央，向四周深深鞠躬，眼中闪烁着对角色的不舍与对观众支持的感激。 而钱凯，以其沉稳内敛的演技，将大哥觉新的无奈与妥协刻画得入木三分，让观众在同情之余，也不禁反思个人命运与时代洪流之间的微妙关系。 慕容雪，饰演的梅表姐，以其清丽脱俗的形象和细腻的情感表达，触动了无数人的心弦。 她的每一次蹙眉、每一次低泣，都仿佛是在诉说着那个时代女性的悲哀与坚韧。 至于晚秋，她饰演的瑞珏，则是另一番风景，温柔而坚强，她的笑容如同春日暖阳，温暖了每一个角色的心房，也温暖了台下的每一位观众。 随着幕布的最终合拢，观众们却久久不愿离去。他们聚集在剧院大厅，有的手捧巴金原着，有的拿着笔记本。 热切地讨论着剧中人物的命运，分享着自己对《家》这部作品的理解与感悟。 更有不少戏迷，是专程从外地赶来，只为亲眼见证这场文学与戏剧的完美融合。 此时，慕钱沪剧团的主要演员们，在工作人员的陪同下，走出舞台后门，准备与热情的观众见面。 他们面带微笑，逐一满足着粉丝们的合影请求，耐心地签着每一张明信片，偶尔还会停下脚步，与某位特别激动的观众进行简短的交流，分享自己对角色的理解和对戏剧艺术的热爱。 夜幕渐深，但红旗大戏院外依旧灯火通明，人声鼎沸。一场由《家》引发的文化热潮，正悄然在这座城市的中心蔓延开来。 人们在这里不仅看到了一部优秀的戏剧作品，更感受到了文学的力量，以及艺术跨越时空连接人心的独特魅力。 而慕钱沪剧团，也通过这次成功的演出，更加坚定了传承经典、创新发展的艺术道路，期待着未来能在更多舞台上，用更多的优秀作品，触动更多人的灵魂。 第69章 慕钱沪剧团在阳澄湖土戏台演出沪剧《芦荡火种》 在那个风和日丽却又暗流涌动的秋日午后，杜行申曲剧社的精英们齐聚沙家浜那历史悠久的土戏台上，为四面八方的乡亲们带来了一场震撼人心的《芦荡火种》。 这台戏，不仅是一场艺术的盛宴，更是一段历史记忆的深刻回响，让在场的每一位观众都仿佛穿越时空，回到了那个烽火连天的年代。 钱彦，以其深邃的眼神和沉稳的台风，将郭队长这一角色刻画得入木三分。他站在简陋却充满故事的舞台上，一身粗布衣衫，手持短枪，眉宇间透露出不屈的斗志与对胜利的坚定信念。 面对敌人的重重包围，钱彦饰演的郭队长机智勇敢，每一次台词的吐露，每一个动作的演绎，都让人感受到革命者的大无畏精神，赢得了台下阵阵掌声。 而与之形成鲜明对比的是，钱凯饰演的胡司令，一脸横肉，眼神阴鸷，将反派角色的狡猾与残忍展现得淋漓尽致。 他身着华丽的军装，却难掩内心的丑陋与贪婪，每一个阴笑，每一次对下属的残酷命令，都让人不寒而栗，深刻揭示了反动势力的丑恶嘴脸。 钱殊所饰演的刁德一，则是另一股不可小觑的邪恶力量。他外表温文尔雅，实则心机深沉，善于伪装。 钱殊通过细腻的表情变化和精准的台词处理，让这个角色的狡诈与阴险跃然台上，让人不禁为剧中正面人物捏一把汗。 在这场激烈的斗争中，慕容雪饰演的阿庆嫂无疑是最为亮眼的存在。 她聪慧过人，机智勇敢，凭借茶馆老板娘的身份，巧妙地周旋于各方势力之间，为革命事业提供了宝贵的情报支持。 慕容雪以其温婉中不失坚韧的表演，将阿庆嫂的形象刻画得生动而感人，每一次与钱彦饰演的郭队长的眼神交流，都充满了默契与信任，成为了全剧的情感纽带。 至于钱晚雪所饰演的沙奶奶，则是那位慈祥而坚强的老一辈革命者。她虽然年迈，但心中那份对革命的热情与信仰从未熄灭。 钱晚雪通过深情的演绎，将沙奶奶对后辈的关爱与对革命胜利的渴望展现得催人泪下，为全剧增添了一抹温暖而坚定的色彩。 随着剧情的推进，台上台下的情绪被紧紧相连，每一个高潮迭起的情节都牵动着每一个人的心弦。 《芦荡火种》不仅仅是一出戏，它是对那段峥嵘岁月的深情回望，是对英雄先烈们的崇高致敬，更是对新时代人们不忘初心、继续前进的深刻启示。 当中场休息时，掌声雷动，经久不息，杜行申曲剧社的演员们深知，他们已成功地将这段历史记忆，以一种最为生动而感人的方式，镌刻在了每一位观众的心中。 剧情内容：故事发生在1939年。新四军转移时，郭建光等18名伤病员留在阳澄湖畔的沙家浜。 他们同以春来茶馆老板娘的身份为掩护的阿庆嫂和当地群众一起，与胡传奎和刁德一的“忠义救国军”进行了顽强机智的斗争，并取得胜利。 此剧矛盾错综复杂，情节环环相扣，结构严谨，个性突出。沪剧原版是以阿庆嫂为中心的，把阿庆嫂机智灵活、不卑不亢的性格塑造得栩栩如生，使其泼辣与圆滑共具，机警与沉着同兼。 另外，铁骨铮铮的沙老太、临危不乱的陈天民、善于斗争的郭建光、阴险狡猾的刁德一及草包司令胡传奎等角色，无一不闪烁出个性的光彩。 阳澄湖又名阳城湖。在江苏省南部，苏州城东北五公里，跨相城区和昆山市。 阳澄湖畔，东依上海，西临苏州，它拥有岸线166千米，岸线蜿蜒曲折，富有诗意。南北长17千米，东西最大宽度8千米，面积117平方千米，蓄水量3.7亿立方米。阳澄湖总水面18万亩，太湖下游湖群之一，系古太湖的残留。 湖中纵列沙埂2条，将阳澄湖分为东、中、西3湖。东湖最大，水深1.7-2.5米；中湖和西湖，水深1.5-3.0米。 西纳元和塘来水，东出戚浦塘、杨林塘和济河注入长江，南出娄江与吴淞江、澄湖、淀泖湖群等相通。 因此，独特的水域环境、地理位置以及水生环境，造就了阳澄湖大闸蟹有别于其他湖区大闸蟹的特质。 阳澄湖水产资源十分丰富，阳澄湖盛产七十种淡水产品，白鱼、鲢鱼、清水虾、大闸蟹为湖中六宝，其中素有蟹中之王美称的阳澄湖清水大闸蟹更是驰名中外。 沪剧中的两个名段《芦苇疗养院》 《办喜事》最初原唱为顾真，她边唱别人边给她记谱，可是这还不够，记谱的人问她这个“办喜事”叫什么名字，顾真说叫“沙家浜”，于是定名。 沪剧《芦荡火种》芦苇疗养院 剧本唱词： （凌白）小王，你看，四面搭起芦棚，真像个疗养院，想不到我们抗日还会住疗养院。 （唱）芦苇疗养院，一片好风光。 天是屋顶地是床，—青枝绿叶作围墙，又高又大又宽敞，世界第一，哪个比得上！ 月里嫦娥把宫灯照，巡哨站岗，虾兵与蟹将，喏！还有龟丞相。 天高云淡，野鸭飞翔;月明之夜，秋虫歌唱。 静静听来味道好，虫儿好几样，赛过大合唱。 听，蟋蟀叫，敞敞敞，纺织娘，窸铃铃，唧蛉子，啯啯啯，田鸡蛤蟆叫得响。 小王啊！双目一闭把精神养，养好身体上战场，去打败小东洋。 沪剧《芦荡火种》保火种 剧本唱词： （嫂唱）一场风潮心胆寒，眼看着黑云盖地白浪滔天！远望芦荡—— （伴唱）烟雾弥漫，茫茫一片都不见！ （嫂唱）近看湖边—— （伴唱）湖水拍岸，水涨船高桥脚断， （嫂唱）五尺芦荡只没剩了一个尖！十八位同志在水中淹， （伴唱）水中淹， （嫂唱）淹……淹……淹在水中我的心里酸！七龙送信又未归，吉也不知，凶也难猜，有啥人再把信来传! 欲向县委请指示，去也困难，来也不便，如今上下断了线， （伴唱）断了线…… （嫂唱）寸肠九转，也想不出一个好主见。 忽听得恶贼赌博闹声喧，镇静些，敌人就在我眼面前！ 旧恨未消新仇添，革命的意志比钢铁坚。 我十岁上就到日和纱厂去做工，在那里被折磨了十几年，受尽了外国老板仗势凌人的气，吃尽了流氓工头血迹斑斑催命的皮鞭。 多亏他们启发了我，好比吹散乌云见了天。参加组织搞革命，“八一三”派我来到阳澄湖边。 十八位同志和我都一样，我们苦难人的心儿紧相连。 县委把这副重担交给我，要把革命的火种来保全。 眼看那狂风大来水浪急，伤员们已经熬了一夜天，十八位同志有伤有病又饥又寒，又没有一条船，怎受得那狂风打，暴雨淋，湖水冲淹。 想办法更要争时间，哪怕是困难重重在当前，我也要千方百计弄它一条船，免得同志们在芦荡遭危险。 开方唱词： （民唱）湖中悬日月，笔下传奇方，赛华佗，家住常熟迎春堂，三代祖传名儿扬。风痨阻隔，疑难杂症，妙手回春，指日可望。 （嫂白）先生，迪格小囡有毛病，心里急来！急来！ （民白）病家不用开口，能知病情根源，说得对，吃我的药，说得不对，不取分文，三代祖传，决不欺人。 （唱）他心里闷来头里胀，好比千斤大石压胸膛。他内有病来又有伤，受了风寒着了冷，再加上平时饮食不周到，天时一变就痛难当。 到如今，三焦阻隔上下不通气，难怪他，心虚体弱肝火旺。 （白）老太，阿嫂，小兄弟的病要早一点看，否则很危险。 （嫂白）先生，病倒给你说准了，格末总要想个办法救救他们才好呀！ （民白）先要拿迪格伤吊出来。 （嫂白）吊出来？ （民白）病就好了。 （嫂白）吊出来？啊呀呀，侬迪格先生啊，人家不晓得有伤叫呒没办法，晓得有伤，啥人不想吊出来，侬讲得阿要呒没路啊！ （民白）呒没路？先生来替你们开一张方子，吃了我迪帖药，保险有路！ （唱）这一张秘方非寻常，定能脱险取出伤。共有草药足九味，味味重头药性强。 防风水香与没药，当归天冬不能忘，最要紧，寄生红花与石蜜，村醪半斤赛高粱。若问此方妙何处？妙处全在药名上，上，上，上。 沪剧《芦荡火种》斥敌 剧本唱词： （太唱）哪个好来哪个坏，老百姓早就看清爽。“八一三”，日本鬼子打上海，杀人放火奸淫掳掠似虎狼杀得尸骨如山堆，鲜血满地淌；烧得一片是焦土，到处是荒凉。 有良心的中国人，谁也不愿国家亡。新四军，东进江南来抗日，老百姓，当然欢迎都敬仰。 难道说，支援抗日犯了罪，你们通同日寇倒无妨？你们是“忠义救国军”，手里有刀也有枪，为啥专打一心抗日新四军，反而不去打东洋？ （刁白）喝！侬懂点啥？ （太唱）我问你，新四军与你有什么仇？为什么，狠毒心肠不轻放？ 日本人给你什么恩？为什么，帮着鬼子来“扫荡”？你们“忠义救国军”，忠在哪里，义在何方？ 我问你救的是哪一国？不救中国救东洋！汉奸走狗卖国贼，早就识透你们狗心肠！ （胡白）抓起来！ （太唱）你有理，对着百姓当面讲;没有理，把我千刀万剐也无妨！新四军一定会到此来，你们的狗命也活不长！ （嫂唱）沙老太不肯招出新四军，她明白年迈人苦刑受不起，故意骂得你们心光火，拿一条老命拼一死。 你们真会上她当，拖到外面去枪毙，依我看，杀了一个沙老太，倒放走了新四军伤员一大批。 再说司令就要逢大喜，这样动刀动枪也不吉利。侬是一帆风顺青云上，何必要自惹风波遭晦气。 （刁白）阿庆嫂，照侬看哪能办呢？ （嫂唱）我倒有个好主意，今朝把她放回去。 （刁、胡白）放虎归山啥道理？ （嫂唱）不是放虎归山里，此乃是，放下金钩钓大鱼，欲擒故纵妙笼计。 沪剧《芦荡火种》智斗 剧本唱词： （刁白）阿庆嫂， （唱）我佩服你真是有胆量，竟敢在，日本人面前耍花腔，要没有，抗日救国好思想，你怎肯舍身救队长。 （嫂白）教官啊！ （唱）胡司令平时对我肯帮忙，我阿庆嫂，背后大树有靠傍，这是他，行得春风有夏雨，开茶馆是江湖义气第一桩。 （胡白）放勒嗨格交情。 （刁唱）新四军在此日脚长，一定在茶馆店里常来往，既然是行得春风有夏雨，我要问一声，你对你们照顾的如何样？ （嫂唱）摆出八仙桌，招待十六方，砌起七星炉，全靠嘴一张。来者是客勤招待，照应两字谈不上。 （刁白）阿庆嫂究竟是开茶馆店的，连说话也是滴水不漏，啊！ （嫂白）司令啊，迪格算啥呀？ （胡白）说不像话不像。 （嫂白）刁教官来，请用杯茶。 （刁唱）我看她不慌又不忙， （胡唱）我看他不阴又不阳， （嫂唱）我看他不善又不良。 （胡唱）说话好像鬼打墙。 （刁、嫂同唱）不知她他究竟啥名堂？ （刁唱）我有心问来要问到底， （嫂唱）我有心防来要节节防。 （刁、嫂同唱）我问她若问起新四军伤员在哪里， （刁唱）趁机会看她神色怎么样， （嫂唱）趁机会把他底细摸清爽。 （胡白）疑神疑鬼！ （刁、嫂同唱）胡传奎好像生了气，这一个草包—— （刁唱）真是呒用场， （嫂唱）正好派用场。 （嫂唱）你要问起两双头，此地有许多新四军，还有不少伤病员，伤势有重也有轻，这个伤了就到此，那个好了就动身。 我们这个村庄里，家家住过新四军，连我这小小的茶馆店，也曾经蹲过不少人。 大前天听说鬼子来扫荡，他们说勿与鬼子去硬拼，还说只准打鬼子，不拨鬼子打。 只听一声集合令，一个下午走干净。你们队伍开到了沙家浜，是不是要与鬼子拼一拼。 如果他们不动身，鬼子扫荡搜了三天整，怎会搜不出半个人。 沪剧《芦荡火种》军民情深 剧本唱词： （光唱）月似银钩星似棋，山河似画多娇丽，虞山脚下稻初熟，阳澄湖里蟹正肥，浪里渔舟撒丝网，又见那水击芦苇野鸭飞。这鱼米之乡好江南， （合唱）好一个大江南，岂容那日寇强占据。 （光唱）近日来，鬼子“扫荡”多猖獗，斗争越来越艰巨，但愿我早复健康归部队，重把快机手中提，与同志们并肩作战去反“扫荡”，要拔尽那江南膏药旗。 （太白）哎，指导员啊！ （唱）回去两字且慢提，先要你好好养身体，你是寒热未退伤未好，走路偏东又偏西，怎好回到部队里？不嫌我老太怠慢你，在此地好好将补细调理。 （光白）大妈！ （太白）哎！ （光唱）我不是今天走明天去，就是要走，也要等伤口稍微好一点。 （太唱）稍微好一点，我也不依你。待等你，腿上的伤口痊愈好，待等你，身上的毛病全脱体; 待等你，一日三餐九碗饭，待等你，身强力壮步如飞；待等你，面红堂堂——像正月梅花， 二月杏花，三月桃花，红里泛白，白里泛白，有了那三等九样花颜色，到那时候…… （光唱）哎，到那时候，我就回到部队里！ （太唱）到那时候，回去两字要再商议。 在那个被夕阳染红的傍晚，杜行申曲剧社在沙家浜古老的土戏台上，以一幕《芦荡火种》点燃了整个村庄的热情与希望。 舞台上，尘土在灯光的照耀下仿佛都跳跃着革命的火花，每一寸空间都弥漫着紧张而又激昂的氛围。 钱彦饰演的郭队长，身姿挺拔，眼神坚定，每一个动作都透露出对革命事业的无限忠诚与不屈不挠。 他站在舞台中央，面对着由钱凯精彩演绎的反派胡司令，两人之间的对峙，如同光明与黑暗的较量，让台下的乡亲们屏息凝视，心跳随着剧情的起伏而加速。 而钱殊饰演的刁德一，更是将那份狡猾与阴险刻画得入木三分，每一个狡黠的笑容背后，都藏着不可告人的阴谋。他与胡司令一唱一和，企图瓦解革命的力量，却在慕容雪饰演的阿庆嫂面前屡屡受挫。 慕容雪饰演的阿庆嫂，无疑是这场戏的灵魂人物。她机智勇敢，以茶馆老板娘的身份为掩护，巧妙地周旋于敌人之间，传递情报，保护同志。 特别是那场智斗的戏码，慕容雪用她那细腻而不失力量的表演，将阿庆嫂的聪明才智与从容不迫展现得淋漓尽致。 当阿庆嫂以一句句巧妙的话语化解危机，引得台下的乡亲们掌声雷动，叫好声此起彼伏，仿佛连空气都在为她喝彩。 钱晚雪饰演的沙奶奶，则是这场革命风暴中温暖的港湾。她用慈祥的眼神和温柔的话语，给予革命战士们最坚实的后盾。 每当郭队长等人遇到困难，沙奶奶总是第一个站出来，用她的智慧与爱心给予支持，让人感受到革命路上的人情温暖与力量。 演出结束，夜色已深，但乡亲们意犹未尽，纷纷涌向台前，向演员们表达最真挚的敬意与感谢。 他们不仅为阿庆嫂的智斗叫好，更为每一位演员将历史人物刻画得如此生动、真实而叫好。 孩子们眼中闪烁着崇拜的光芒，老人们则感慨万分，仿佛回到了那段烽火连天的岁月。 杜行申曲剧社的这次演出，不仅是一次艺术的盛宴，更是一次心灵的洗礼。它让人们铭记历史，珍惜和平，同时也激励着新一代继续传承和发扬革命精神，让那份不屈不挠的火种永远燃烧下去。 而在这片古老而又充满活力的土地上，《芦荡火种》的故事，将如同永不熄灭的灯塔，照亮前行的道路。 演出中场休息，全场爆发出雷鸣般的掌声，经久不息。人们纷纷起立，向钱彦致以最高的敬意，也向那位历史上的英雄保卫上海吴淞献出生命陈化成致敬。 这一刻，浦江第一弯的古戏台不仅见证了传统艺术的魅力，更传递了跨越时空的民族精神和爱国情怀。 而钱彦，这位年轻的沪剧演员，通过这场演出，也更加深刻地理解了作为艺术家的责任与使命。 他深知，每一次的演绎，都是对历史的致敬，对未来的期许。在未来的日子里，他将带着这份沉甸甸的情感，继续在戏曲的舞台上，讲述更多关于勇气、牺牲与爱的故事，让这份文化遗产在新时代绽放出更加璀璨的光芒。 沙家浜的戏台上，灯光渐渐暗下，最后一缕悠扬的唱腔在空气中回旋，缓缓消散，仿佛连时间都为之静止。 观众们沉浸在那段波澜壮阔的历史故事中，久久不能自拔。当大幕最终合上，剧场内爆发出雷鸣般的掌声，那是对演员们精湛演技的最高赞誉，更是对那段不屈不挠、英勇抗争岁月的深深敬仰。 就在这情感澎湃之际，一个身影悄然出现在侧幕边，他身着便装，面容坚毅，眼神中闪烁着智慧与深邃——这便是被誉为“神人”的郭建军，郭建光的原型人物。 他的出现，如同一阵清风拂过燥热的心田，让所有在场的戏迷们瞬间沸腾起来。 郭建军缓缓步入观众席，每一步都显得那么沉稳有力。他径直走向正在后台卸妆的钱彦，后者正是今晚饰演郭建光的演员，其表演之生动，仿佛真的让历史中的人物穿越而来，站在了众人面前。 “阿彦，你的表演，让我仿佛又回到了那段峥嵘岁月。” 郭建军的声音低沉而充满力量，他紧紧握住钱彦的手，眼中满是赞赏， “你把郭建光的坚韧不拔、智勇双全，以及那份对信仰的执着，演绎得淋漓尽致。你的每一个眼神、每一个动作，都深深触动了我的心弦，也让我看到了新时代艺术的力量。” 钱彦闻言，眼眶微湿，激动之情溢于言表： “郭老，能得到您的认可，是我此生最大的荣幸。在准备这个角色时，我无数次翻阅你的资料，试图走进您的内心世界，感受那份属于革命者的热血与情怀。 今天，能够站在这个舞台上，将这份精神传递给每一位观众，是我作为演员的使命与荣耀。” 此时，阳澄湖畔的老乡们也闻讯赶来，他们之中有白发苍苍的老者，也有稚气未脱的孩子，每个人的脸上都洋溢着激动与自豪。 他们围拢过来，纷纷向郭建军和钱彦表达敬意与感激。 “郭老，您是我们阳澄湖的骄傲，您的故事激励了一代又一代人。” “小钱演员，你演得太好了，让我仿佛看到了年轻时的郭建光，那份不屈的精神，永远值得我们学习。” 在这样一个温馨而又充满敬意的氛围中，郭建军提议： “让我们共同记住这段历史，传承这份精神。” 第70章 慕钱沪剧团在大华剧院演出沪剧《李鸿章与弼海清》 在座无虚席的大华剧场内，慕钱沪剧团正以一场震撼人心的演出，将观众带入了晚清那段波澜壮阔的历史长河之中。 舞台上，幕布缓缓拉开，一幅幅精心绘制的背景画卷逐一展现，从繁华的京城街景到庄严肃穆的朝堂，每一幕都细腻入微，仿佛穿越时空的门户，引领着每一位观众亲历那段历史。 钱殊，这位沪剧名伶，以其深厚的表演功底和对角色的深刻理解，将李鸿章这一复杂多面的人物刻画得入木三分。 他身着华丽的官服，头戴顶戴花翎，步伐沉稳而有力，一出场便气场全开，仿佛真的是那位权倾一时的晚清重臣。 钱殊的嗓音浑厚而富有磁性，无论是李鸿章面对国家危亡时的忧国忧民，还是在朝堂之上与群臣辩论时的机智果敢，都被他演绎得淋漓尽致，让人不禁为之动容。 而与之对戏的，是同样才华横溢的钱彦，他饰演的弼海清，是一位智勇双全的武将，对李鸿章既有忠诚也有质疑，两人之间的对手戏充满了张力与火花。 钱彦以其精湛的演技，将弼海清的刚毅不屈与内心的矛盾挣扎展现得恰到好处。 每当他与钱殊饰演的李鸿章针锋相对时，那眼神中的坚定与疑惑交织，让人感受到那个时代英雄人物内心的复杂与挣扎。 剧中，随着剧情的深入，李鸿章与弼海清因国家大事屡生分歧，却又在关键时刻携手共渡难关，共同抵御外侮，保卫家园。 一场场激烈的辩论，一次次并肩作战的场景，不仅展现了两人深厚的袍泽之情，更深刻揭示了晚清时期国家命运的跌宕起伏与民族精神的坚韧不拔。 高潮部分，当李鸿章在朝堂之上力排众议，决定实施某项重大改革，而弼海清则率领大军在外抵御外敌，两人虽身处不同战场，却都以各自的方式为国家的未来奋力一搏。 此时，舞台上的灯光、音效与演员们的精湛表演完美融合，将整个剧场的气氛推向了顶点，观众们的情绪也随之高涨，掌声雷动，经久不息。 清朝九大末代总督结局，有人经商当了富豪，有人投敌做了汉奸 明清时期实行督抚制度，一般以巡抚或者总督为地方一把手，统管辖区内行政、军事以及经济大权，堪称封疆大吏。 而在巡抚和总督两个职务中，又以总督地位稍高一筹，其无论是官衔还是辖区范围，往往都要高于巡抚。比如巡抚一般只节制一省，而总督则是监管数省。 大清一朝，一共设立了11大总督，其中漕运总督与河道总督比较特殊，主要是为清朝的水系运输和治理服务，不大涉及地方行政事务。 其余的九大总督，则全部是位高权重的封疆大吏，是清朝地方统治的顶梁柱。这九大总督分别是直隶总督、东三省总督、四川总督、两江总督、云贵总督、四川总督、闽浙总督、湖广总督、两广总督和陕甘总督 直隶总督： 直隶即直隶省，辖区相当于北京、天津两市，河北省大部分和河南、山东的小部分。 关于直隶地区的行政体系，有过许多变迁。例如顺治五年，直隶与山东、河南三省，共置同一总督。 而在顺治十五年，又设直隶巡抚单独统辖；顺治十八年，又复设总督。 总而言之，在清朝统治早期，各项行政体系还在摸索试验之中，关于直隶总督这个官职，并没有形成一个稳定的延续。 直到雍正登基之后，直隶总督才被确定下来，再也没有改过。 诏嘉李维钧勤慎，特授总督，自是为永制。 直隶省地处天子脚下，为京畿屏障，所以历来都是清朝统治的核心区域，其重要程度，仅次于京师。 那么作为直隶地区的老大，直隶总督自然是备受瞩目。其地位之高，职责之重，堪称九大总督之首。 自雍正元年李维钧上任直隶总督开始，坐在这个位置上的人，无一不是清朝名臣。 据统计从1723年雍正设立直隶总督一职到1912年清帝退位，187年的时间里，一共有74人担任过直隶总督这个位置。 其中比较出名的有李 卫、孙嘉淦、英廉、刘墉、曾国藩、李鸿章、袁世凯等等。 其中李鸿章在这个位置上做得最久，他分别于同治九年、光绪九年以及光绪二十六年，三度出任直隶总督一职，总计在任时间长达24年。 甚至于后来李鸿章去世时，都还挂着直隶总督的官职。 而在任时间最短的人是张镇芳，其于宣统三年署理直隶总督，上任10天后，清帝退位，他自然也就丢了饭碗，成为了末代直隶总督。 值得一提的是，张镇芳和袁世凯有着很深的渊源，他的姐姐乃是袁世凯的嫂子。得益于这样一层关系，在清朝灭亡之后，丢了饭碗的张镇芳，很快便有了新工作。 1912年3月，袁世凯就任大总统，张镇芳则为委任为河南都督，成为了一方军阀，时人称其为张帅。 袁世凯倒台后，张镇芳失去了靠山，便又逐渐脱离政坛，改为经商，成为了当时中国有名的富豪。 1933年，张镇芳去世，享年70岁。不得不说，张镇芳这样的结局，在九大末代总督里面，算是比较好的了。 东三省总督： 东三省总督是清朝九大总督里面存在时间最短的一个。 东三省作为清朝八旗故地，在清军入关之后，长期实行封闭式管理。 在那里，清朝没有像关内一样推行行省制度，自然也就没有督抚官员职位。 当时东三省的行政长官是奉天府尹，军事长官则是八旗驻防将军。 表面上看来是军政分离，但实际上却是八旗驻防将军主管一切，奉天府尹只是起到一个辅佐作用。 李鸿章：一位生不逢时的大才，一位伟人评价：舟大而水浅也。 关于“弼海清与李鸿章京剧唱词”的具体内容，由于历史文献和沪剧剧目中并未直接提及这一组合，无法提供确切的、两人共同出演的沪剧唱词。 不过，可以提供一些沪剧唱词的一般性描述和示例，帮助你理解沪剧唱词的风格和内容。 沪剧唱词通常具有高度的文学性和艺术性，融合了古典诗词、民间故事和历史典故等元素。唱词往往通过生动的描绘和形象的比喻，展现人物性格、推动剧情发展，并传达深刻的思想内涵。 “李鸿章弼海清”，沪剧唱词 （角色李鸿章上场，钱殊饰演，唱腔起） 角色李：（唱）一腔热血洒疆场，壮志凌云誓不忘。 身披金甲胯战马，誓保河山万里长。 （角色弼海清，钱彦演饰，上场，与李对唱） 弼：（唱）英雄豪杰多壮志，铁血丹心照乾坤。 并肩作战同甘苦，共赴国难显忠魂。 （剧情推进，李鸿章抒发豪情壮志） 李：（唱）烽火连天战鼓擂，战旗猎猎迎风飞。 豪情满怀杀敌寇，誓将敌首斩马前。 （角色弼表达对角色李的敬仰和支持） 弼：（唱）将军英勇世无双，威名远播震四方。 愿随将军征天下，共赴国难谱华章。 （唱词中融入历史典故或民间故事，增强剧情的厚重感） （旁白）昔日岳飞精忠报国，今朝我等亦当效仿先贤。 誓将敌寇驱逐尽，还我河山日月明。 自古以来，能够载入史册的文人武将，大都是人中龙凤，这些人有的拥有着重大成就，常人无法企及的地位，背负着一身荣誉，在世人的口中流芳千古。 有的则恰恰相反，由于这些人的所作所为给国家和民族带来了负面影响，大都会受到世人的唾弃，永远地被钉在耻辱柱上。 作为近代着名的军事家，政治家，李鸿章一生参与了无数的国事，在推动国家发展的同时，代表彼时的清政府和外国多次签订了丧权辱国的条约。 正因如此，多年以来世人对李鸿章褒贬不一，有的认为他是功大于过，还有人认为由他签订的条约给国家带来了耻辱，难以原谅。 而之所以这些人的评价会有这么大的差异，最大的原因还是很多人对李鸿章的历史并不了解。 只从某一个方面出发，去考虑李鸿章的所作所为，这种行为其实是不对的，想要衡量一个人的好与坏，就一定要去了解这个人的一切。 我国一个伟人曾经这样评价过李鸿章，舟大而水浅也。 意思就是说彼时的李鸿章生不逢时，以他的才能本应拥有更大的舞台去展现他的才能，却在那个动乱的年代，一身的才华得不到施展的机会。 清政府的腐败使他在外交上处处碰壁，最终辛劳一生，被形势所逼，签订了多项不平等条约，自己的好与坏也只能交给后人去评说。 李鸿章 自幼聪慧，也曾堕落： 李鸿章出生于1823年安徽合肥的一户人家，在家中排行老二。 由于彼时的李鸿章家境并不贫寒，因此从他6岁开始，便在父母的安排下，去到了当地的私塾读书。 年幼的李鸿章便展现出了自己的聪慧过人，和周边的同学相比，李鸿章无论是背诵文章还是发表自己对文章的理解上，都拥有着远超同龄人的天赋。 也正因如此，李鸿章在文学方面学习起来并不吃力，给以后的发展打下了一个坚实的基础。 除了远超同龄人的天赋之外，李鸿章同样拥有着常人难以匹及的心性。 据相关史书记载，幼时的李鸿章曾和其他的小朋友外出游玩，在路过池塘的时候，手中的风筝突然断线，挂到了树上。 为了能够拿回风筝，李鸿章便在好友的注视下慢慢地爬上了树，但就在即将够到风筝的时候，树枝应声而断，在周边小朋友的惊叫声中掉进了水里。 彼时的李鸿章并不会水，等到其他的小朋友反应过来去找人帮忙的时候，李鸿章已经在水中喊起了救命。 但由于当时的天气炎热，周边的行人并不多，等到其他的小朋友将路人带过来的时候，时间已经过去了好一会。 等到了水边之后，路人便立刻跳进了水中将落水的李鸿章拉到了岸边。 等到李鸿章被拉到岸边之后，他的父母也正好赶到，连忙向路人表示感谢并表示愿意给予报酬。 但救人的汉子说道：“不用谢我，幸好这孩子聪明，没有在水里挣扎，自己飘了起来，不然早就沉下去了。” 原来落入水中的李鸿章，并没有太过慌张，在大脑一片空白之后很快就反应了过来。 他想到了在河里洗澡时，周边的大人常说：“淹死的都是乱动的，越老实越死不了。” 想到这，李鸿章就不再挣扎，而是努力地保持平衡，尽可能地让自己飘起来，也正是他的这个举动才让他逃过一劫。 得到李鸿章的解释之后，周边的大人们都忍不住惊叹，这种心性就连一些成年人都做不到，李鸿章小小年纪都能够面对死亡临危不乱，他日必将有一番成就。 时间在李鸿章的寒窗苦读中慢慢流逝，年幼的李鸿章也逐渐成长为了当地有名的才子。 1840年，寒窗苦读数十年的李鸿章进京赶考，在几次失利之后，最终在曾国藩的鼓励下考取到了秀才的功名，更是在考试中以自己的文章折服了多名考官。 随着李鸿章成功考取功名，在其父亲的帮助下，被任命到了翰林院成为了一名负责文学史书工作的文官。 在那个年代，能够前往京城做官本就意味着飞黄腾达，而李鸿章父子二人都在京城为官更是令人羡慕。 随着李鸿章越来越熟悉在翰林院的工作，本以为今后的生活便是如此的他其实并不喜欢这种生活。 或许也正是时势造英雄，也就在这段时期，迎来了太平天国之乱，安庆失守，急需军队镇压。 李鸿章作为土生土长的安徽人，安庆失守，李鸿章赶忙向上递交奏章，希望朝廷能够派兵镇压。 最终在李鸿章和吕贤基的共同启奏下，皇帝决定派遣吕贤基带领地方军队进行团练，培养出军队之后带兵镇压。 彼时的吕贤基并不想去带兵，但皇命不可违，最终决定拉着李鸿章一同前往，上书皇帝称自己需要李鸿章的帮忙。 最终二人一同踏上了带兵团练的道路，也正因如此，李鸿章开始了自己文官向武官的转变。 但彼时的清政府并没有几个能够独当一面的武将，吕贤基和李鸿章也并不例外，特别是彼时的李鸿章还是一位秀才出身的文官。 在到达安庆之后，李鸿章被分配到镇守安庆的运漕、东关，而对于彼时的太平军而言，运漕是必经之地，也正因如此，李鸿章时刻面临着生命危险。 但好在李鸿章并非短命之人，在太平军占领运漕的时候，李鸿章收到了自己父亲在营帐中猝死的消息。 在回京看望父亲的同时，太平军将进攻镇守在运漕的军队，而李鸿章则因为自己回京奔丧，逃过一命。 太平军在侵占安徽之后，便将李鸿章的家一把火烧了，他的母亲也被李鸿章的哥哥接到了京城，而李鸿章在将自己的父亲送走之后，再次前往了曾国藩门下。 多年以来，李鸿章在曾国藩看来就绝非常人，最终在曾国藩的推荐下，李鸿章任职于湘军的将领。 但多年以来在安徽的懒散军纪使得他已经没有了曾经的自律，取而代之的是懒散和惰性。 彼时的曾国藩作为湘军的领军人物，一直严查湘军的军规军纪，并规定将领要和将士们一起吃饭训练。 彼时的李鸿章并没有这种毅力，每天都借病推托晨练，但曾国藩并没有纵容他，而在一番手段之后，使得李鸿章不敢再懒散。 1861年，湘军在曾国藩的带领下最终占领了安庆，将镇守在安徽的太平军扫除殆尽。 但彼时的上海被太平军孤立，需要一位拥有统帅能力的人物去上海招兵买马组建军队。 千帆历尽，终成名将： 就在此时，准备多年的李鸿章感觉到自己的机会来了，主动向曾国藩请缨，表示自己愿意临危受命，带兵镇守上海。 毫无疑问，彼时的上海危在旦夕，大多数的将领都不敢去，李鸿章的主动请缨再次让曾国藩感到欣慰，最终向上级举荐李鸿章去上海统领军队。 准备许久的李鸿章也没有辜负这次机会，开始组建自己的淮军，并凭借着上级的资助和自己在当地的关系，很快便拉起了一支队伍，开始了自己的统帅之路。 最终在一番准备之后，淮军最终宣布组建成功，在得到上海乡绅的资助之后，淮军通过7艘英国商船开始前往上海。 作为彼时我国最大的外贸省份，上海这个城市可谓是鱼龙混杂，各个国家的势力都在上海有着自己的商船和军队，想要镇守住上海可谓是难上加难。 但李鸿章也远非曾经可比，在曾国藩的教导下，李鸿章的带兵能力同样突飞猛进。 他明白想要做好一名统帅，就一定要上下一心，和士兵们走到一起，只有这样才能够让军队真正地发挥出战斗力。 尽管彼时的李鸿章每天都在练兵，但周边的上海富商们对其并不信任。 他们大都依靠外国雇佣的军队去抵抗太平军，根本不相信李鸿章带领的淮军能够和太平军抗衡。 但事实却并非如此，在和太平军的几次战斗中，李鸿章没有找任何的外援，而是凭借着自己6000人的淮军和太平军展开了殊死搏斗。 在多次对拼中，李鸿章每场战斗都是身先士卒，亲自站在战场指挥，屡次击退太平军的进攻。 几场战争的胜利，也让上海当地的富商们认识到了李鸿章的不凡之处。 原本等着看笑话的外国军队也对李鸿章刮目相看，开始重视这名最近声名鹊起的中国将领。 取得几次胜利之后的李鸿章并没有因此沾沾自喜，而是开始购置英国战舰上的洋枪。 将这些装备配置到自己的军舰上，并花费重金聘请外国的海军教练去训练自己的士兵，学习他们海上的战斗方式。 随着淮军的名声水涨船高，越来越多地加入到了淮军的队伍，李鸿章的士兵也从原本的6000增加到了将近7万，战斗力也发生了质的飞跃。 随着淮军的势力逐渐地壮大，李鸿章的职位也在一路高升最终从曾经的翰林院编修变成了直隶总督，官居高位。 随着淮军为朝廷立下的战功越来越多，李鸿章在朝廷上的地位也是突飞猛涨，哪怕是在外国军队那里，李鸿章也同样拥有着不小的名气。 不仅如此，在对国外的文化有了大概的认识之后，李鸿章开始凭借着自己的影响力开始引进西方国家的文化，包括铁路和西医。 也正是如此，我国建造的第一条铁路和第一家西医院都是在他的努力下才得以出现。 尽管李鸿章所带领的淮军空前地强大，但却依旧挽救不了清政府，彼时的我国在封建社会的影响下，积弱已久。 在“甲午战争”中，面对外国海军的精良武器，最终淮军惨败，为了保全自身，清政府最终答应签订了丧权辱国的“马关条约。” 值得一提的是，在签订条约时，来自日本的海军指明要求由李鸿章为清政府代表和他们签订条约。 李鸿章的一生充满传奇色彩，曾集万千荣耀于一身，也曾背负国家的耻辱去签订条约。 但不可否认的是，他的确是具有大才之人，而且一些施加到李鸿章身上的罪责其实是不公平的，弱国无外交，他也同样没有办法。 清朝末年，东三省因为日俄等列强的殖民威胁，面临着被瓜分的危险。 而其军政分离，民辖于兵的自我封闭体系，使得这种危机愈发严重，于是清政府开始着手改变行政体制，设立与内地相同的行省制度，由此来加强清朝政府对于东三省的管制。 于是在1907年4月，清政府正式裁撤盛京将军，改由东三省总督接任，统管三省将军事务。 值得一提的是，当时东三省还增设了奉天、吉林、黑龙江三省巡抚。 但与内地行省督抚平级不同的是，东三省总督在当地具有最高掌控权，三省巡抚也有受其节制。 换句话讲，东三省督抚是从属关系，巡抚是总督的属官，这一点也算是东三省总督的一大特点。 截止清朝灭亡，东三省一共出过三任总督，分别是徐世昌、锡良以及赵尔巽。 这三人都是大有来头，其中首任总督徐世昌，乃是民国元老，当过大总统。 而锡良则是晚清名臣，三朝元老。 至于末代总督赵尔巽，也是清末民初的名人。 他在担任东三省总督之前，当过湖南巡抚和四川总督，是一名老资格的封疆大吏。 赵尔巽是一个典型的清朝拥护者，其在担任东三省总督时，对于当地的同盟会，实行严厉的打击。 所以，清帝退位后， 赵尔巽也随之隐退。 后来袁世凯曾邀请过他出山，但是被赵尔巽以“不当贰臣”为由拒绝了。 不过后来赵尔巽还是出任了国史馆长一职，主编了《清史稿》。 所以，在史学界，赵尔巽的地位还是比较高的。 1927年，赵尔巽在编撰完《清史稿》之后病逝，享年83岁。 陕甘总督： 陕甘总督的辖区主要是陕西和甘肃，在部分时间里还包括伊犁以及四川。 在清朝九大总督里面，陕甘总督应该是最能打的。 因为其地处西北边疆，时常需要处理边患，比如漠西的准噶尔汗国，天山的大小和卓，以及陕甘的回部，所以担任此职的大都有着一定的军事背景，甚至是清朝名将。 比如我们所熟知的年羹尧、岳钟琪 、左宗棠等等。 同样是因为边患，当地的行政系统时长会因为边疆作战的需要作出调整，所以在清朝前期，陕甘总督的辖区职权变更是非常频繁。 时而独辖陕西，时而兼并四川，甚至于扔掉甘肃，改称川陕总督。 直到乾隆年间，准噶尔汗国与大小和卓相继被平，西北边患趋于平静，陕甘总督这个位置才真正得以定下来。 陕甘末代总督是长庚，满洲人，长期在西北做官，与沙俄斗智斗勇，为保全新疆做出了不小的贡献。 宣统元年，长庚被任命为陕甘总督，三年后，随着清帝宣布逊位诏书，长庚也随之离职，并于两年后去世，享年71岁。 两江总督： 两江总督是清朝九大总督里面最有油水的一个位置，因为管辖着当时中国最为富庶的两个省，即江南省和江西省。 其中江南省包含了如今的江苏、安徽以及上海等地，其前身乃是明朝的“南直隶”。 在明清时期，这里乃是当时全国最富裕的地区，没有之一。 在清朝年间，仅仅江南一省的赋税，就可以占到全国的三分之一。 其中，盐政税收占到了全国的一半。 此外，江南省还是个文化大省，几乎每一届科举的上榜举子，江南省都要占一半，因此有“天下英才，半数尽出江南”一说。 而正是因为江南省的体量太过庞大，后面才被清朝给拆分，形成了如今的江苏省与安徽省。 所以在清朝九大总督里，两江总督的地位是比较高的，几乎是仅次于直隶总督的存在。 所以有清一朝，担任两江总督的大臣，那都是有着不小的背景，随便一抓都是清朝名臣。 比如满族第一状元麻勒吉，清朝第一廉吏于成龙、禁烟英雄林则徐，此外，有着晚清中兴四大名臣之称的曾国藩、左宗棠、李鸿章和张之洞四人，全部都做过这个位置。 似乎没有当过两江总督，都不好意思说自己是名臣。 早清朝九大末代总督中，两江总督应该是最出名，其乃是着名的辫子将军张勋。 于1912年1月23日上任，当了二十天的两江总督。张勋这个人，在民国初年可是有着相当高的出场率。 清朝灭亡后，他是少有的依然坚持效忠清廷的军阀，为了表示自己仍效忠清室，他不准麾下部卒剪去发辫。 所以，张勋的部队在当时被称为辫子军，而张勋也被称为“辫帅”。 1917年6月，张勋率领自己的辫子军北上入京，拉着溥仪和清朝遗老们，上演了一出复辟闹剧，史称“丁巳复辟”。 复辟失败后，张勋失势，辫子军不复存在。于是张勋改投商界，短短数年，积累家产数千万。看来比起从政，张勋更适合经商。 1923年9月，张勋去世，享年69岁。而他到死也没有剪掉身上的辫子，溥仪感念其忠心，特赐谥号“忠武”。 四川总督： 四川总督是清朝关内八大总督最为年轻的一个，其在清朝前期，长期是处于陕甘或者湖广总督管辖，甚至于一度出现了川陕总督或者川湖总督这样的职务。 虽然在康熙年间，四川一度也有过自理，但清政府只是设立了巡抚一职，并没有特设总督。 因为当时四川需要为西北战事服务，其军务长期被陕甘总督或者抚远大将军把持。 直到乾隆十三年（1748年），清朝因为需要对四川当地的大小金川用兵，便将四川总督定为专缺，军政一把抓。 而在四川战事结束后，四川总督又开始和陕西这些搅合在一起，长期改缺。直到同治皇帝继位，四川总督一职才再度成为专缺。 所以，四川总督存在的时间并不长，前前后后加起来，不过百年。 而担任四川总督的人数，也就二十来个。其中较为出名的有年羹尧、骆秉章、赵尔巽等等。其末代总督名为赵尔丰，于1911年上任。 赵尔丰也算是清末名臣，其担任过驻藏大臣，挫败了西藏叛乱，力保西藏不失，对于维护我国领土是做出了贡献的。 不过，赵尔丰在担任四川总督时，刚好碰上了四川保路运动，赵尔丰奉旨镇压。 结果赵尔丰镇压不利，导致事态扩大，清政府不得不调派湖北新军入川镇压。而湖北新军入川，导致了湖北兵力空虚，为后续的武昌起义提供了可能。 武昌起义之后，四川也随之成立军政府，宣布脱离清朝。而忠于清朝的赵尔丰则被军政府处决，时年66岁。 值得一提的是，赵尔丰的哥哥就是东三省末代总督赵尔巽，他的死对赵尔巽的打击很大，是故一度不愿出山为民国做事。 直到后来袁世凯答应赵尔巽，为赵尔丰洗刷冤屈，赵尔巽这才答应出任国史馆长一职，并有了《清史稿》流传后世。 云贵总督： 云贵总督在清朝初年是属于虚衔，因为当时清朝对于西南地区掌控力度并不大。 比如顺治时期那边是张献忠和南明的地盘，而在康熙年间，又有吴三桂坐镇云贵。 所以虽然早在顺治年间，就已经设立了这个官职，但其实际意义并不大。 也正是这个原因，是的云贵总督在前期，多是由汉人担任。这在清朝九大总督里面，是比较罕见的。 当然了，随着吴三桂的平定，以及西南边陲的守土需要，云贵总督的地位也在逐渐提升。 尤其是在乾隆年间，因为与缅甸的战争，所以担任云贵总督的大都是清朝八旗贵族，或者满洲重臣。比如阿桂、福康安等。 云贵总督的最后一任是李经羲，于1909年升任云贵总督。虽然李经羲在历史上名声不显，但他却有一个非常出名的叔叔。 李经羲出生于合肥李家，其父名为李鹤章，而李鹤章的二哥叫做李鸿章。所以，李经羲是李鸿章的亲侄，这个背景不可谓不深。 或许是因为李鸿章的缘故，再加上李经羲又是汉臣，所以清朝灭亡后，他的结局也不算太差。 云南宣布脱离清朝后，蔡锷并没有为难李经羲，将其礼送出云南。 之后李经羲进入了北洋政府，当过袁世凯的幕僚，甚至还在黎元洪罢免段祺瑞之后，当过几天国务总理，也算是仕途圆满了。 1925年9月18日，李经羲去世，享年65岁。 闽浙总督： 闽浙总督，顾名思义就是管辖福建、浙江两地。 其在顺治二年就设立，当时还叫福建总督，但是兼管浙江，所以实际职权并没有太多不同。 直到顺治十五年，单独设立浙江总督，福建才和浙江分治。其后福建与浙江便陷入了一个分分合合的怪圈，一会儿是闽浙分治，一会儿又是闽浙合一。 直到乾隆三年，福建总督及浙江总督合并为闽浙总督，遂成定制。 总的说来，闽浙总督的存在感并不高，历任总督里面比较出名的，也就李卫、左宗棠，还有一个姚启圣，在清朝九大总督中属于地位较低的那一批。总体来讲四个字，乏善可陈。 末代闽浙总督名叫松寿，出身于满洲八旗贵族佟佳氏，于光绪三十三年（1907年），担任闽浙总督。 1911年11月8日，福建新军起义，松寿兵败自尽，以身殉国。 对于清朝来说，也算是忠烈了，清廷追谥忠节，也算是名副其实了。 湖广总督： 听到湖广总督，一般会认为其管辖的区域中会有广西或者广东。但事实上，湖广总督统辖的只有湖南和湖北两省。 其之所以被称为湖广总督，湖南、湖北两省在明朝时同属湖广省。 湖广总督是清朝九大总督里面资历最老的，其在顺治元年便已经设立。 虽然在康熙年间有过短暂被废，但总体存在时间还是位居九大总督之首。 而在这期间，湖广总督任上也出过不少名人，比如林则徐、李鸿章、张之洞等等。值得一提的是，在戊戌变法中英勇就义的谭嗣同，其父谭继洵也曾担任过湖广总督一职。 湖广总督最后一任总督是段祺瑞，于1911年11月17日被委任为湖广总督，不过当时武昌起义已经爆发，段祺瑞根本就没去上任。 不仅他没去，在他前面的四任湖广总督都没有到任，这四人分别是袁世凯、魏光焘、王士珍和段芝贵。 最后一位实际在任的湖广总督名为博尔济吉特·瑞澄，于1910年升任湖广总督。 瑞澄出身名门，祖父是大学士琦善，父亲是黑龙江将军恭镗。 按理来说，这样的人应该是清廷的坚定拥护者。面对武昌起义，不说要像松寿那样以身殉国，但至少也要挣扎一下。 可是这个瑞澄毫无骨气，武昌起义时，他率先弃城而逃。 半路上听闻朝廷要降罪于他，他又出海逃到了日本避难，直到清朝彻底灭亡后才回来。 假如当初瑞澄不逃，或许武昌起义就无法成功。 按武昌之成功，乃成于意外，其主因则在瑞澂一逃；倘瑞澂不逃，则张彪断不走，而彼之统驭必不失，秩序必不乱也。 从这个角度而言，瑞澄还算是武昌起义的功臣了。所以瑞澄从日本回来之后，也没人为难他。1915年，瑞澄去世，享年52岁。 两广总督： 两广总督的前身是广东总督，于顺治元年设立，兼辖广西。 与闽浙总督一样，两广总督也有过一段分分合合的故事，广西总督裁撤复立，折腾了不少年。 甚至于在雍正年间，为了方便西南军务，广西还被划归到云贵总督管理。两广总督真正成为定缺，是在雍正十二年。 因为闭关锁国，两广总督在清朝前中期的存在感并不高，甚至还不如云贵。 直到清朝后期，国门被打开，两广因为其地理位置特殊，地位逐渐攀升。 到了洋务运动期间，两广总督已经是仅次于直隶总督的实权派。因为一般两广总督除了统管两广军政事务以外，还兼领南洋大臣，节制广东水师和南洋水师。 刘坤一、张之洞都曾担任过两广总督一职。 两广末代总督是张鸣岐，于1910年升任两广总督。此人也是个软骨头，甚至于比瑞澄都还不如。 张鸣岐当初是靠着贿赂庆亲王奕匡当上的两广总督，后来辛亥革命爆发，张鸣岐先是携款潜逃日本，后又跑回来到袁世凯手下任职，成为袁世凯复辟帝制的坚定拥护者。 更为可恶的是，抗战爆发后，张鸣岐又当起了汉奸，为日本人做事。 海清（？~1710），戴佳氏，满洲镶黄旗人，自幼侍卫康熙帝，官至副都统，卒谥果毅。 雍正帝登基，赠一品大臣。 所处时代清朝，民族族群，满洲镶黄旗。 人物生平，父亲噶禄，顺治五年（1648）袭其叔色赫骑都尉世职，三遇恩诏，加至三等轻车都尉。 顺治十三年（1656），色赫之子塞勒年长，改令袭职。 噶禄初由侍卫，兼内务府主事，累迁内务府总管，康熙帝特授世管佐领。噶禄卒后，以海清袭佐领。 海清刚满十余岁即任侍卫，入直御前，洊擢一等侍卫。 康熙三十四年（1696），因征噶尔丹增造制胜炮，命海清于景山内董其事，凡铸炮四十有八。 工既竣，敕八旗都统每旗选炮手一人，各齎炮一，由驿驰送大将军费扬古军中。 康熙三十五年（1697）二月，上亲征噶尔丹，海清从。三月辛未，由青城驻跸滚诺尔，遇雪，从官及军士服物由车运者及暮不至，上命海清以駞载。 既至之，内府帐房及食物柴炭分赐，令栖息举火。 海清寻复命奏言军士因衣服沾湿，寒冽殊甚，且未得爨食者多得蒙颁，结帐房食物柴炭，众皆欢跃如庆更生。 上又谕曰：马亦畏寒，其瘦者犹可无恙肥者，或致冻毙，宜顺风驰二三里许，令人围绕之使气息渐温，则无妨矣。可谕众知之。 康熙四十一年（1702）正月，奉命同侍卫五格往西安校阅，驻防骑射。 康熙四十二年（1703）二月，上南巡驻跸山东长清县界首铺，夜大风，南村失火，延烧民舍，海清率侍卫等扑灭之。 翌日，谕巡抚王国昌率司道等察火毁房屋，赐银散给，命海清监视。 康熙四十九年（1710）七月，疾剧，遣诚亲王允祉同侍卫常寿视之，谕曰： 海清自幼侍直内廷，扈从巡幸，甚为出力。现今不及伊之人，已得为副都统。 尔等往其家视疾，即宣述朕旨，授为副都统。未几卒，赏银一千两，赐祭葬如典礼，谥号果毅。 雍正帝登基，赠一品大臣。乾隆元年（1736），加赠太子太保。 家族成员： 长子：来文，袭管佐领，洊擢副都统、护军统领、江宁将军。 次子：佛伦，官至领侍卫内大臣。 第三子：岱豪，初任侍卫，雍正五年（1727）三月，授镶白旗汉军副都统兼佐领。 六月，调镶白旗蒙古副都统。七月，调正白旗满洲副都统。 雍正六年（1728）五月，署正蓝旗护军统领兼署镶白旗满洲都统。雍正七年（1729）三月，命靖边大将军傅尔丹征噶尔丹策零，以岱豪为参赞大臣。 雍正八年（1730）十月，罢参赞，仍以副都统留军营。雍正九年（1731）六月，傅尔丹令前锋统领定寿、副都统苏图同岱豪率兵击贼於库列图岭，斩贼四百余。 越一日，贼兵二万从高阜来犯我营，众军战却之，傅尔丹令移营和通呼尔哈诺尔，贼兵潜伏山谷，伺我军甫移，突出列阵阻截，忽大风骤起，雨雹交加，贼并力冲散我军，定寿、苏图分路剿贼，为贼所困。 副都统锡赉遣索伦兵援定寿，索伦兵溃走，贼势猖甚，昼夜环逼我营，岱豪遂在营自缢死。 次年五月，靖边大将军、顺承亲王锡保以岱豪列阵亡册入奏，部议予祭葬祀昭忠祠，授骑都尉世职。 子倭克精额袭。乾隆二十年（1755）六月，谕廷臣曰：昔年和通呼尔哈诺尔进兵时，岱豪等既不能殱贼立功，又不能奋身拒敌，束手受困，徒以自尽了事，夫果有捐躯之志，何不死于矢石，闲为此妇人女子之所为乎？ 对敌之际，而领兵之人相率自尽，岂不先折士气，似此怯懦无能之人，损威失重，即自行引决，犹当将子孙议罚，尚何功之可录乎？ 所有和通呼尔哈诺尔等处用兵所得世职人员，着军机大臣及该部详悉查明。 如有冒滥应行裁革者，奏明请旨用副核实奖励之道。 寻允廷臣议定寿、苏图冲锋陷阵，矢尽力竭，效忠自尽，其世职准袭。 岱豪、锡赉、永国、觉罗海兰赫、达色在营中自行引决，与奋身拒敌亲冒矢石者不同，并裁革世职。 演出结束后，大华剧场内灯光渐暗，但观众席上却是一片沸腾，人们三五成群，聚在一起热烈讨论着刚刚落幕的《李鸿章和弼海清》。 这部剧，由慕钱沪剧团倾力打造，不仅重现了晚清那段风云变幻的历史，更以细腻的情感刻画和精湛的演技，让每一位观众仿佛穿越时空，亲历那段波澜壮阔的时代。 钱彦，这位沪剧界的后起之秀，以其深邃的眼神、沉稳的步伐，将李总督这一复杂多面的历史人物演绎得淋漓尽致。 他的每一个动作，每一句台词，都透露出李鸿章在国家危难之际的无奈与坚持，以及在个人命运面前的挣扎与妥协。 尤其是在那场与弼海清（由钱凯饰演）激烈交锋的戏中，钱彦的眼神中既有作为朝廷重臣的威严，又不乏对友人复杂情感的流露，令人动容。 而钱凯饰演的弼海清，则是另一番风采。他以独特的嗓音和生动的表情，将海清的机智、忠诚以及最终的悲壮命运展现得栩栩如生。 两人的对手戏，如同一场智慧的较量，火花四溅，让观众时而屏息凝视，时而掌声雷动。 “真是太震撼了！”一位年长的戏迷激动地说，“钱彦饰演的李鸿章，让我看到了那个时代英雄人物的另一面，不再是史书上的冰冷记载，而是一个有血有肉、情感丰富的人。” “是啊，尤其是那场关于国家与个人命运的对话，让我感同身受。”另一位年轻观众补充道，“感觉就像是和剧中人物一起经历了那段历史，既是对李鸿章才能未得尽展的惋惜，也是对那个时代所有人的同情与理解。” 正当众人沉浸在剧情的余韵中无法自拔时，剧场的一角，一位身着长衫的老者缓缓站起，他正是沪剧界的泰斗级人物——周老先生。 周老先生目光深邃，望向舞台的方向，缓缓开口： “今日之演，实为近年来少见之佳作。钱彦、钱凯，两位青年才俊，不仅继承了沪剧之精髓，更勇于创新，将历史人物演绎得如此生动，实为难得。 舟大水浅，诚如戏中所言，但今日之舞台，却因你们而波澜壮阔，才华横溢。” 此言一出，全场静默片刻，随即爆发出雷鸣般的掌声。这是对演员精湛表演的认可，也是对沪剧艺术传承与发展的期待。 而慕钱沪剧团，也在这一刻，更加坚定了他们传承文化、创新艺术的信念，继续在沪剧这条古老而又充满活力的河流中，扬帆远航，探索无限可能。 第71章 慕钱沪剧团在美华大戏院演出沪剧《霸王别姬》 在座无虚席的美华大戏院里，夜幕低垂，却掩不住一场文化盛宴即将绽放的璀璨光芒。 今晚，慕钱沪剧团以其精湛的演技和深厚的艺术底蕴，为观众呈上了一出震撼心灵的《霸王别姬》，而这场演出的灵魂，无疑是由剧团中两位当家花旦和小生——慕容雪与钱殊，共同绘就的。 慕容雪，一袭红衣似火，步履轻盈，宛若穿越千年而来的虞姬，她的一颦一笑，皆能触动人心。 舞台上的她，不仅展现了虞姬的柔情与坚韧，更将那份对霸王深沉而复杂的情感，演绎得淋漓尽致。 当她轻启朱唇，唱出那段： “汉兵已略地，四方楚歌声；大王意气尽，贱妾何聊生”时，声音中既有无奈也有决绝，令在场的每一位听众无不为之动容，仿佛亲眼见证了那段悲壮的历史。 而钱殊饰演的项羽，则是另一番风采。 他身披战甲，英姿飒爽，眉宇间透露出不可一世的霸气，却又在细微之处流露出对虞姬深深的依恋与不舍。 在与慕容雪的对手戏中，钱殊将项羽的英雄气概与内心的柔情完美融合，每一个眼神交流，每一次肢体触碰，都充满了力量与温情，让人真切地感受到了这对乱世情侣之间的爱恨交织。 随着剧情的推进，舞台上光影交错，音乐激昂又哀婉，将观众带入了一个又一个情感的高潮。 特别是到了“霸王别姬”的经典一幕，当项羽面对四面楚歌，自知败局已定，而虞姬为了不让霸王分心，毅然决然拔剑自刎时，整个剧场陷入了一片静寂. 只有慕容雪那凄美绝伦的唱腔回荡在空中，如同泣血的杜鹃，让人心碎。 慕容雪与钱殊，这两位沪剧界的璀璨明星，用他们的才华与汗水，不仅重现了经典，更赋予了《霸王别姬》新的生命，让这段古老的故事在现代社会中焕发出了新的光彩。 剧情简介： 秦末， 楚汉相争，刘邦与项羽约定以鸿沟为界，各自罢兵。 汉将韩信派遣李左车诈降楚霸王项羽，诱项羽攻打沛县。项羽因不听众人劝告，执意发兵。 行至九里山附近时，遭到韩信设下十面埋伏阵，被困于垓下。 张良以箫管谱成楚歌，令汉军在深夜齐声高唱，引起楚军思乡之情而使军心涣散。 歌声被虞姬巡营时听到，告知项羽。 项羽随虞姬出帐细听，以为刘邦已得楚地，感到大势已去，便回帐中与虞姬饮酒悲歌。 虞姬起舞宽慰，为解除项羽后顾之忧，舞剑后自刎。 项羽突围，逃至乌江，觉得无颜见江东父老，自刎而死。 作品选段： 沪剧 选段：自从我随大王东征西战 剧中人：虞姬，慕容雪饰演唱： “ 自从我随大王东征西战，受风霜与劳碌年复年年。 恨只恨无道秦把生灵涂炭，才惹得众豪杰逐鹿中原。” “看大王在帐中和衣睡稳，我只得出帐外且散愁情。轻移步走向前中庭站定，猛抬头看碧落月色清明。” （白）看云敛晴空，冰轮乍涌，好一派清秋光景。 适听得众兵丁闲谈议论，口声声露出了离散之情。 沪剧选段：《劝君王饮酒听虞歌》 虞姬唱： “ 劝君王饮酒听虞歌，佐君清兴舞婆娑。赢秦无道把江山破，英雄四路起干戈。宽心饮酒宝帐坐，且听军情报如何？” “力拔山兮气盖世”的英雄，尽管战绩显赫，但他刚愎自用，有勇无谋，不纳忠言，最终惨败沙场。” 虞姬善良、有见识、富有感情、坚贞不屈的女子。她厌恶战争，向往和平，她对项羽的爱是无微不至的，为了爱情，甚至不惜牺牲自己的生命。 戏曲表现： 创作历程钱盘春于1928年排演了一至四本《楚汉争》，自饰项羽，顾 真饰虞姬，从项羽举旗起义起到乌江自刎止。 1930年2月，钱殊，慕容雪对剧本进行改编，浓缩为一本，并且协助钱盘春重新设计舞蹈场面，改名《霸王别姬》。 同年，钱殊和慕容雪上海浦东杜行华巍山庄大舞台首演《霸王别姬》。 形象设计： 《霸王别姬》中项羽脸谱只用红白二色，两只眼窝呈八字形，两道变形的寿字眉，加上白鼻头，红鼻窝，满面愁容，寓意其为失败的英雄。 该脸谱为项羽的专用脸谱，俗称霸王脸、无双脸（因脸谱为霸王专用，绝无重复，故名无双脸） 对于寿字眉，有人以为是痛惜项羽不寿之意，但钱盘春先生认为那是“大哭时揉搓得眉毛片散乱的样子”。 应该是更合理的。项羽的勇武堪称一流，但可惜过于骄傲自负，襟怀稿狭，不能容人而又缺乏策略头脑，最后终于落了个别姬自刎的下场。 该脸谱将他英雄末路的神态表现了出来。 虞姬的扮相则是慕容雪，借鉴清朝康熙年间的画册《无双谱》中虞姬的扮相加以设计。 最终有了沪剧舞台上穿着绣花百褶裙、身披黄色绣团凤帔、戴着如意冠的虞姬形象。 这一形象的设计突出了虞姬的身份地位与气质，体现了虞姬的典雅绚丽、雍容华贵。 换装后，身披绣花斗篷，内穿改良宫装，腰佩宝剑，显得雍容华贵，仪态出众，慕容雪还用鱼鳞甲代替了改良宫装。 虞姬以这样一身打扮，登场亮相，英姿飒爽、庄重典雅，显示着她长期过着军营生活，生动地体现了“生长深闺，幼娴书剑”的精神面貌。 舞台道具： 虞姬用的剑形制较小，从而衬托出霸王的威舞雄壮。 虞姬的剑合起来是一个，分开是一对，故称其为“鸳鸯剑”，表演起来时分时合。 属于花旦行当的文剑，在剑的舞蹈和技巧上都比较柔和。 项羽则佩带硕大的剑，为的是体现他“力拔山兮气盖世”的霸王形象。 沪剧 唱 腔： 慕容雪首演《霸王别姬》时，该剧从武生戏变为花旦戏。唱腔短板唱腔被首次使用。 一出场的四句 【短板】，唱出的是虞姬怜爱百姓、厌恶战争的胸怀。简洁有力地对人物出场作了交代，也表达了该剧对战争频仍的不满。 虞姬“巡营”一场，运用了【唱腔长板】，用高亢的唱腔突出一个“愁字，把压在心底的愁思抒发出来，充分表现了人物此时的心态既表现了虞姬的智慧，又描摹了古战场的悲凉。 “我这里出帐外且散愁情” 后面的 【长腔长板】边唱边舞，唱需行腔饱满、甜润流畅；舞需舒展、自然、稳健；接下来的剑舞一段，伴着 【懒画眉】的旋律，瞬息间眼神顾盼，把虞姬的复杂心绪表现了出来。 剑 舞： 《霸王别姬》中的“剑舞”一段是把京剧《穆桂英挂帅》和《花木兰》两剧中的舞剑，加以提炼变化，同时吸取武术中的剑法汇合编制而成。并在一部分加入了演唱，另一部分又配合管弦乐的伴奏。 《霸王别姬》中完整独立的剑舞，这在花旦行当来说并不多见。花旦的剑舞从内容、形式到劲头上都有较大的区别。 因此，这段独舞随着【夜夜游】音乐的情绪与节奏，舞蹈动作主要追求的是在“柔”与“美\"的舞动过程中构成不同的动作造型，与音乐性格柔中带刚、美媚无限是一致的。 在舞剑中使用的双指指向前，显然来自于中国太极剑的神韵以及其刚柔相济的美学原则。 《霸王别姬》在整段舞剑的舞台线路结构布局上，沿用了沪剧舞蹈长期积累的舞台调度规范。 舞剑的舞台位置以正十字、斜十字、横一字、竖一字、米字为基本线路，这种舞蹈线路布局体现了沪剧舞台严谨的基本原则。 同时也体现了中国传统“对称”的审美习惯。舞剑位置是环绕四个犄角和中央，成为一朵梅花式的图案。 在舞剑的技巧。上手腕的功力十分重要，涮双手腕、大刀花加翻身、左右小云手、向后双手涮剑、由慢变快双剑花、双剑一前一后向前刺。 双手涮反花也称白马分鬃等，这些技巧难度并不大，完成好这些动作首先手腕不能硬，剑要与身体保持一条线。 剑不能“学”着走（“学”是戏曲行内评价动作的常用语，它指的是动作走得不到位。剑应该贴身走一条线，而没有贴身斜着走，就叫“学”着走。）。 其次是技巧的速度与音乐速度要一致，该快的地方要快起来，不该快的地方不能快，剑舞姿态与剑舞的技巧与人物心理状态、音乐结合紧密，张弛有致，方能突显出沪剧舞蹈的艺术魅力。 如果技巧过多，速度过快，就会有脱离剧情卖弄技艺之意，是不符合虞姬这样的身份的。 《霸王别姬》中的剑舞是柔美的虞姬与豪气盖世的霸王生离死别时的舞蹈。 因此，虞姬是通过舞剑来安慰已经四面楚歌、大势已去的项羽，既有劝其振奋精神寻得机会东山再起，又有诀别之意。 这种内心的不舍与惋惜，使得这段舞剑的戏剧内容十分复杂，既要体现出虞姬丰富的内心世界，又要展示其凄婉妩媚的娴熟技艺。 《霸王别姬》一剧中虞姬本为花旦，唱念取法于花旦，唱腔设计优美，重要唱段载歌载舞。 其中有一段风格别致的“剑舞”，是钱盘春以沪剧舞蹈为基础，吸收武术动作而编创，是全剧中最精彩的一折。 慕容雪的舞剑，既不是狂舞，也不是卖弄功夫，而是在疾缓相间的【山歌调】曲牌的伴奏下翩翩起舞，姿态柔中有刚，情调悲中有烈，颇具有观赏性和感染力。 剧中“看大王在帐中和衣睡稳”一段段，情景交融，悲凉动听，为慕容派经典唱腔。 沪剧霸王别姬全剧 唱词： （八侍女随虞姬上） 虞姬，慕容雪饰演，（唱）： ——自从我，随大王东征西战，受风霜与劳碌，年复一年。 恨只恨无道秦把生灵涂炭，只害得众百姓困苦颠连。 （大王回营啊！） 项羽，钱殊饰演（唱）： ——枪挑了汉营中数员上将，纵英勇怎提防十面埋藏，传将令休出兵各归营帐。 （马僮牵马下） 虞姬（白）——大王！ 项羽（白）——这一番连累你多受惊慌。 虞姬（白）——大王，今日出战，胜负如何？ 项羽（白）——枪挑了汉营数员上将，怎奈敌众我寡，难以取胜。此乃天亡我楚，非战之罪也。 虞姬（白）——兵家胜负，乃是常情，何足挂虑？备得有酒，与大王对饮几杯，以消烦闷。 项羽（白）——有劳妃子！ 虞姬（回头吩咐侍女） ——上酒。 项羽（唱）——今日里败阵归心神不定。 虞姬（唱）——劝大王休愁闷且放宽心。 项羽（唱）——怎奈他十面敌难以取胜。 虞姬（唱）——且忍耐守阵地等候救兵。 项羽（唱）——无奈何饮琼浆消愁解闷。 虞姬（白）——大王——（唱）——自古道兵家胜负乃是常情。 （项羽叹气） 虞姬（白）——大王身体乏了，帐内歇息片刻如何？ 项羽（白）——妃子，你要惊醒了。 虞姬（白）——妾妃遵命。 虞姬（转对侍从）——尔等也歇息去吧。 众侍从（白）——是。 （项羽进帐，虞姬以小宫灯环照四周，见无异状，方才安心。） （更夫上，敲锣，初更） （虞姬在帐外假寐） （二更锣响，虞姬醒来） 虞姬（白）——啊，大王睡稳帐中，我不免到帐外闲步一回。 （出帐）虞姬（唱）——看大王在帐中和衣睡稳，我这里出帐外且散愁情。轻移步走向前荒郊站定，猛抬头见碧落月色清明。 （叹一声，白）——云敛清空，冰轮乍涌，好一派清秋光景。 （忽听得众将士齐叹——“苦哇！”） 虞姬（白）——月色虽好，只是四野皆是悲愁之声，令人可惨。只因秦王无道，以致兵戈四起，群雄逐鹿，涂炭生灵，使那些无罪黎民，远别爹娘，抛妻弃子，怎地叫人不恨。正是千古英雄争何事，赢得沙场战俘寒。 （画外传来将士吟唱——“家中撇得双亲在，妻儿老小依靠谁……”） （守夜将士上） 将士甲（白）——伙计们，来来来…… （虞姬退避一边，静听其言） 将士甲（白）——伙计们，你们听见了没有啊？ 众将士（白）——嗳，伙计，听见什么啦？ 将士甲（白）——怎么四面敌人唱的歌声跟咱们家乡的腔调一个味啊？这是怎么回事啊？ 众将士（白）——怎么回事啊？ 将士甲（白）——唉，我明白了。 众将士（白）——你明白什么啦？ 将士甲（白）——这必是刘邦得了楚地了，招的兵丁都是咱们的乡亲，所以唱出来的歌声跟咱们家乡的腔调一个味儿，你们说是不是啊？ 众将士（白）——对，对，对…… 将士甲（白）——哎呀，这下可危险了！ 众将士（白）——怎么啦？ 将士甲（白）——你们想啊，自从困在垓下，咱们大王爷天天盼着楚军来救，如今刘邦已得楚地，后援是断绝啦，就剩这八千子弟兵丁，是日有损伤，再加上个个思乡，他哪还能有抵抗的力量，这，岂不是入了危险之境喽！ （虞姬听得此言，未免心生焦躁，反复捏手） 众将士（白）——那可怎么办哦？ 将士甲（白）——依我看，咱们还是散了回家吧！ 将士乙（白）——哎，别介，别介，咱们大王爷军令森严，让他知道了可不是闹着玩的。咱们哪，干什么吆喝什么，还是巡更守夜去吧！ 众将士（白）——嗳，走走走…… （虞姬上） 虞姬（白）——适听得众兵丁谈论，只因救兵不到，俱有离散之心。哎呀，大王啊大王，只恐大势去矣！ （唱）——适听得众兵丁闲谈议论，口声声露出了离散之心。 （画外传来将士歌声——“田园将芜胡不归，千里从军为了谁？”） 虞姬（唱）——我一人在此间自思自忖，猛听得敌营内有楚国歌声。 （白）——啊呀，且住，怎么这敌人帐内尽是楚国歌声，这是什么缘故啊？哦，我想此事定有跷蹊，不免进帐，报与大王知道。 （虞姬进帐） 虞姬（白）——大王醒来，大王醒来！ 项羽（惊起，白）——何人？ 虞姬（白）——妾妃在此。 项羽（白）——妃子，何事惊慌？ 虞姬（白）——妾妃正在营外闲步，忽听敌人帐内尽是楚国歌声，不知是何缘故啊？ 项羽（白）——哦？哦？有这等事？ 虞姬（白）——正是。 项羽（白）——待孤听来。 虞姬（白）——请。（画外传来将士歌声——“沙场壮士轻生死，十年征战几人回？”） 项羽（怒，白）——吒，吒，吒，吒，哇呀呀……妃子，四面尽是楚国歌声，莫非刘邦已得楚地不成？ 虞姬（白）——不必惊慌，差人四面打探明白，再作计较。 项羽（白）——言之有理。 虞姬项羽（同唤侍从）——近侍哪里？！ 近侍（上，白）——参见大王有何吩咐？ 项羽（白）——四面尽是楚国歌声，吩咐下去速探回报！ 近侍（白）——遵旨！（近侍退下） 项羽（白）——啊，孤想此事，定有跷蹊。 虞姬（白）——且待近侍回报。 近侍（复上，白）——启奏大王，敌营确是楚国歌声，特来报知。 项羽（白）——详细打探再来回报！ 虞姬（附和催促）——快去！ 近侍（白）——遵旨！ （近侍退下） 项羽（白）——妃子，敌军多是楚人，定是刘邦已得楚地，孤大势去矣。 虞姬（白）——此时逐鹿中原，群雄兵起，偶遭不利，也属常情。稍捱时日，等候江东救兵到来，那时再与敌人交战，正不知鹿死谁手！ 项羽（白）——妃子啊，你哪里知道，前者各路英雄各自为政，孤家可以扑灭一池再战一池，今各路人马一起来攻，这垓下兵少粮尽，是万不能守。 八千子弟兵纵然勇猛刚强，怎奈敌众我寡，难以取胜。孤此番出兵，与那厮交战，胜败难定。啊呀，妃子！ 虞姬（白）——大王！ 项羽（白）——看来今日，就是你我分别之日啊……了！ （虞姬掩面而泣） 项羽（唱）——十数载恩情爱相亲相倚，眼见得孤与你就要分离。 （营外乌骓马嘶） 项羽（白）——忽听战马声嘶……马僮，将马牵上帐来！ （马僮牵马上） 项羽（白）——乌骓啊……乌骓！想你跟随孤家东征西讨，百战百胜，今被围垓下，就是你，也无用武之地了！ （唱）——乌骓马它定知大势去矣，故而你在篱下沙沙声嘶…… （乌骓嘶声愈烈，不肯退去。虞姬作手势叫马僮牵马出帐。马僮与马齐退下，项王追至帐门，久久伫足……） 虞姬（唤项羽回帐，白）——大王，大王！大王。 （项羽回过神来，缓步进帐） 虞姬（白）——好在这垓下之地，高冈绝岩，不易攻入，候得机会，再图破围求救，也还不迟……备得有酒，再与大王对饮几杯。 项羽（白）——如此，酒——来—— 虞姬（白）——大王，请—— （两人移步桌前，斟酒） 虞姬（白）——大王请！ 项羽（白）——妃子请！ 项羽（白）——想俺项羽乎！（唱）——力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝，骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何？ 虞姬（白）——大王慷慨悲歌，使人泪下。待妾妃歌舞一回，聊以解忧如何？ 项羽（白）——如此有劳妃子！ 虞姬（白）——如此妾妃出丑了！ （虞姬下，未几，持双剑复上，背对项羽抹泪……半晌，暗喊了一声“罢”，转身为项王舞剑） 虞姬（唱）——劝君王饮酒听虞歌，解君愁舞婆娑。赢秦无道把江山破，英雄四路起干戈。自古常言不欺我，成败兴亡一刹那，宽心饮酒宝帐坐。 项羽（白）——有劳妃子。 （虞姬一曲舞毕） 近侍甲（急上，白）——启奏大王，敌军四面来攻，特来报知。项羽（白）——吩咐众将四面迎敌！ 近侍甲（白）——遵旨。 （近侍甲退下，近侍乙急上） 近侍乙（白）——启禀大王八千子弟兵俱已散尽！ 项羽（白）——何等！ 近侍乙（白）——遵旨！ （近侍乙退下） 项羽（转对虞姬，白）——妃子，快快随孤杀出重围！ 虞姬（白）——大王啊，此番出战，倘能闯出重围，请退往江东，再图复兴楚国，拯救黎民。妾妃若是同行，岂不牵累大王杀敌？也罢！愿以君王腰间宝剑，自刎于君前。 项羽（急问）——怎么！ 虞姬（白）——免你牵挂。 项羽（急白）——妃子，你，你，你，不可寻此短见啊！ 虞姬（白）——大王啊！（唱）——汉兵已掠地，四面楚歌声，君王意气尽，妾妃何聊生。 项羽（白）——哇呀呀！妃子，不可寻此短见啊！ （虞姬欲夺其腰间宝剑，项羽转身避开） 项羽（白）——不可寻此短见！ （虞姬再索宝剑，项羽再次避开） 项羽（白）——妃子你，不可寻此短见！ （虞姬第三次索要宝剑，项羽又复避开） 项羽（白）——妃子，不可寻此短见啊！ 虞姬（指向帐门处，白）——汉兵，他，他，他，他杀进来了！ 项羽（不知有假，转身看去，白）——待孤看来…… （待他方一回头，虞姬即抽出他腰间宝剑……未几，项羽意识到受骗，忽一低头，惊见腰间抽空的剑鞘——） 项羽（猛回头向虞姬，惊呼）——啊！这—— （话未出口，已见虞姬自刎于前，项羽顿足不已） 项羽（痛悔，叹）——哎呀！ （众侍女扶虞姬下） 在那个灯火辉煌、掌声雷动的夜晚，美华大戏院内，慕钱沪剧团以一场震撼人心的《霸王别姬》征服了在场的每一位戏迷。 慕容雪饰演的虞姬，一袭红衣，风华绝代，她的每一个眼神流转，每一声悲切吟唱，都仿佛能穿透时空，直击人心最柔软之处。 而钱殊所饰演的项羽，英勇中带着难以言喻的柔情，他的霸王之气与面对绝境时的无奈与不舍，被演绎得淋漓尽致，让人不禁为之动容。 演出结束，当大幕缓缓落下，剧场内先是陷入了片刻的寂静，随后爆发出经久不息的掌声与欢呼。 戏迷们仿佛还沉浸在那悲壮的爱情故事中，为项羽的乌江自刎而深深惋惜，不少人眼眶泛红，低声交谈间满是对这位悲情英雄的惋叹。 “真是绝了，钱殊老师的项羽，让我看到了英雄末路的悲壮，也感受到了那份对虞姬深沉的爱。”一位年轻戏迷激动地对着身旁的朋友说道。 “是啊，还有慕容雪老师，她的虞姬，美得让人心疼，那最后一舞，简直就是绝世之姿，我仿佛真的看到了历史中的虞姬，在绝望中绽放着最后的绚烂。”朋友回应着，眼中闪烁着泪光。 就在众人情绪高涨之时，舞台灯光再次亮起，慕容雪与钱殊携手登台，向观众深深鞠躬致谢。 他们的脸上洋溢着谦逊而满足的笑容，那是对艺术极致追求后的满足，也是对观众热烈反响的感激。 “感谢各位戏迷朋友们的厚爱，今晚的《霸王别姬》不仅是对经典的致敬，更是我们慕钱沪剧团全体成员共同努力的成果。” 慕容雪的声音温柔而有力，穿透麦克风，直达每个人的心底。 钱殊则接过话茬，语气中带着几分豪迈： “是的，项羽虽败，但他的精神永存。希望我们今晚的演出，能让大家感受到那份跨越千年的悲壮与美丽。 未来，慕钱沪剧团将继续传承与创新，带来更多精彩的作品。” 话音刚落，台下再次爆发出雷鸣般的掌声，伴随着几声“再来一个”的呼喊。 在众人的期待中，慕容雪与钱殊即兴合作了一段清唱，那是《霸王别姬》中最为经典的片段，两人的声音交织在一起，如同天籁，让整个剧场都沉浸在了艺术的海洋之中。 这一夜，美华大戏院不仅见证了一场沪剧艺术的巅峰之作，更见证了传统文化在新时代的璀璨绽放。 而慕钱沪剧团，以及慕容雪与钱殊的名字，也因此更加深刻地烙印在了每一位戏迷的心中，成为了他们心中不可磨灭的记忆。 第72章 慕钱沪剧团在丽华大剧院演出沪剧《雷雨》 在灯火辉煌、座无虚席的丽华大戏院里，夜幕低垂，却掩不住台上即将绽放的光芒。 慕钱沪剧团，这个在戏曲界崭露头角的新锐团体，首次挑战曹禺先生的文学巨着《雷雨》，一场关于爱恨情仇、家族秘密与命运纠葛的大戏，即将拉开序幕。 随着大幕缓缓升起，一束聚光灯精准地落在了舞台中央的慕容雪身上，她饰演的繁漪，一身旗袍勾勒出那个时代女性的优雅与哀愁，眼神中既有对自由的渴望，又藏着深深的绝望与挣扎。 慕容雪以她那细腻入微的表演，将繁漪复杂多变的内心世界展现得淋漓尽致，每一个转身、每一次展眉，都让观众仿佛穿越了时空，亲眼见证了那个风雨飘摇的周公馆里，爱与恨的交织。 而钱殊饰演的周萍，则以其深情而又矛盾的形象，深深打动了每一位观众的心。 他的声音低沉而富有磁性，在表达周萍内心的痛苦与挣扎时，每一个音节都仿佛重锤敲击在人心上，让人不禁为这个角色的命运唏嘘不已。 当他与繁漪在舞台上那场激情四溢又充满痛苦的对手戏上演时，整个剧场都沉浸在了一种难以言喻的张力之中。 钱彦饰演的周冲，则是剧中一抹温暖的亮色。他以纯真无邪的眼神和天真烂漫的笑容，为这部沉重的戏剧带来了一丝希望与光明。 周冲对四凤的纯真爱恋，以及对家族秘密的无知与好奇，都在钱彦的演绎下显得尤为动人，让人不禁为这个年轻生命的逝去感到惋惜。 钱凯饰演的周仆园，则是整个家族的支柱，也是所有悲剧的根源。他以沉稳而威严的姿态，将周仆园作为封建家长的那种冷酷与无奈表现得恰到好处。 每一次他出现在舞台上，都仿佛带着一股不可抗拒的力量，让人不由自主地被他所吸引，同时也对他所代表的旧制度产生了深刻的反思。 钱盘春饰演的鲁贵，以其狡黠与市井气十足的表演，为这部戏增添了不少幽默与讽刺的元素。 他的每一次出场都让人忍俊不禁，却又在笑声中感受到了一丝辛酸与无奈，完美诠释了底层人物在命运洪流中的渺小与挣扎。 顾真饰演的鲁妈，则是剧中最为坚韧的女性形象。她以深情而坚定的眼神，讲述了自己悲惨的身世与不屈的抗争，将母爱的伟大与牺牲展现得感人至深。 在顾真的演绎下，鲁妈不仅是一个受害者，更是一个勇敢的战士，她的存在，为整部戏增添了一抹不屈的光芒。 随着剧情的深入，每一个角色都逐渐丰满起来，他们之间的爱恨情仇、家族秘密与命运纠葛，如同一幅幅生动的画卷，在丽华大戏院的舞台上缓缓展开。 观众们被深深吸引，时而屏息凝视，时而低声啜泣，时而爆发出热烈的掌声。 慕钱沪剧团的这次《雷雨》演出，不仅是一次艺术的盛宴，更是一次心灵的洗礼，让每一个走进剧场的人，都在这场雷雨之夜，找到了属于自己的那份共鸣与思考。 雷雨由剧作家曹禺创作，所展示的是一幕人生大悲剧，是命运对人残忍的捉弄。 《雷雨》是“中国话剧现实主义的基石”。作者出于一种“情感的迫切的需要”。 演出历史： 民国二十七年(1938)12月，由钱盘春以幕表形式编排，慕钱沪剧剧团首演于上海大中华剧场。 钱殊饰周萍，钱彦饰周冲，钱凯饰周朴园，顾 真饰鲁贵，慕容雪饰繁漪，陈轶成饰鲁妈，陈玲玲饰四凤。此是沪剧首次改编曹禺戏剧名着。 此次演出，阵容强大，流派争艳，合作和谐，为沪剧界前所未有之盛会。 沪剧雷雨剧情简介： 二十年代初，某个雷雨前后的日夜间。在买办资本家周朴园的公馆里。发生了这场催心裂肺的悲剧。 妻子蘩漪不堪忍受丈夫的专横冷酷，更不甘在窒息中抑郁终身，大胆冲破一切枳梏，追寻着新的生活，她将全部的希望寄于年岁相差无几的周的长子周萍。 岂料周萍已厌恶与后母的暧昧关系，正热恋着年当青春的女佣鲁四凤。这使蘩漪陷入爱与恨，渴望和失望交织着痛苦之中。 此刻，四凤的母亲外出谋生归来，与周朴园不期而遇，原来她就是三十年前被抛弃了的周萍的生母侍萍，而四凤的兄长——带头罢工的鲁大海，正是周朴园的亲骨肉。 侍萍不愿女儿重蹈被侮辱被损害的命运，决计带她离开周家远去他乡。 雷雨之夜，周萍偷偷来会四凤。 雷雨倾盆，对生活怀着憧憬的三个年轻人，瞬间死于非命；存者仍在毁灭的痛苦中挣扎…… 主要演员： 慕容雪饰 蘩 漪 顾 真饰 鲁 妈 陈轶成饰 伺 萍 钱 凯 饰 周朴园 钱 殊饰 周 萍 钱 凯饰 周 冲 汤 杰 饰 鲁大海 陈玲玲 饰 四 凤 钱盘春饰 鲁 贵 雷雨之夜，周萍偷偷来会四凤，由于蘩漪的跟踪，使事态益发不可收拾。 侍萍忍痛成全一双儿女远走高飞，断了最后一线希望的蘩漪唤出亲生子——爱着四凤的周冲以及周朴园，加以阻拦，遂使新旧纠葛展露无遗。 沪剧《雷雨》飞向我们的新世界 剧本唱词： （冲唱）大概你心中将我家恨，怪我们不该叫你回家里。其实今朝此桩事，我想想实在对不起。 只怪爹爹不该应，我恨他只讲强权勿讲理。不过你心里莫担忧，事情慢慢会改变。但等我父亲回矿上，我一定帮助你读书去。 （凤唱）女人究竟是女人，何况我是一个底下人。 （冲唱）我从来不当你佣人看，我恨这个世界不平等。我们一样都是被压迫，我心里厢最恨我父亲。 四凤啊，这世界不应该再存在，我和你都还年纪轻。我们的世界不在此，我和你一同去找寻。 像在一个冬天清早晨，明亮的天空万里晴。在那广阔无边的大海上，有一只小船驶得像海燕轻。 白色的风帆张得满，海风阵阵吹得紧。像海燕张开翅膀海上飞，飞向天际追白云。 那时候我和你同坐在船头上，乘风破浪向前进。我和你飞向我们的新世界，那里有真正的快乐和清静。 没有虚伪和争吵，没有强权不平等。 沪剧《雷雨》花园会 剧本唱词： （蘩白）我有几句话，要对你讲，萍！ （唱）刚才的情形侬亲眼见，你父亲是怎样对待我，我深受痛苦非一天，往后去还要照样受折磨。 一天二日还能受，整年累月日子多，无穷的时光无尽的苦，叫我怎样光阴过。 （萍唱）父亲他总是这样的老脾气，言出如山不马虎。 （蘩唱）勿能让人家讲一句，我就要听一句， （萍唱）听不进就当伊风吹过。 （蘩唱）看你讲得好轻松，你不要不真不假对待我，只希望，还像从前一般样，诚诚恳恳热情多。 要晓得我有多天不见你，心里已经足够苦。 （萍唱）正因为相见苦更多，因此我离家出门户，免得我伲早晚常相见，提起了往事后悔多。 （蘩唱）可是我一点勿后悔，我做事体从来未曾后悔过。 （萍唱）半月以来勿见侬，我向你明白表示过，我后悔从前做错了事，怨恨我自己太糊涂。 我对不起父亲对不起冲弟弟…… （蘩白）最对不起的人，你倒反而轻轻地忘记了。你—— （唱）曾经引诱过的后母就是我！ （萍白）你疯了？ （蘩唱）你欠下我一笔债，你要对我责任负，勿能见了新世界，就一个人奔去撇下了我。 （萍唱）讲这一些言语真可怕，难道你连家庭、地位、父亲体面都不顾？ （蘩唱）体面，你也讲体面？你们周家门庭好体面，我十八年来看得多，桩桩件件在心头，罪罪恶恶我都清楚。 我自身做事自身当，自己会把责任负。不像你们周家的老爷们，做了坏事还要充弥陀。 表面上是正人君子有道德，暗底里是男盗女娼都会做。 你们周家都是伪君子，包括你父亲与祖父，佛面蛇心多狠毒，你父亲要算第一个。 他从前引诱人家穷姑娘，玩厌了死活全不顾。 你就是他的私生子，我有赃有证有来路；十五年前有一天，你父亲酒醉糊涂告诉我，照片上年轻小姑娘，就是你的亲生母，你父亲玩厌了，他就不要她，她一气自尽就投了河。 请你看看这是你的好父亲，这就是那周家体面好门户！ （萍白）你，你简直……好，好，你讲吧！ （蘩唱）你父亲非但骗了你的娘，后来他又占有了我。我受骗只得到周家来，生下了冲儿人一个。 周家好似活地狱，十八年岁月受折磨，来是青春一少女，如今折磨得像死人差不多。 三年前你从无锡到此地，是你要我走上了这条路，使我这后母再不像后母，情妇也不像情—妇，是你——是你大少爷来引诱我！ （萍白）请你不要讲引诱这两个字！ （蘩唱）可记得那一天半夜里，在这间房里曾经亲口告诉我;你说痛恨你父亲，只望你父亲早亡故;你说过不怕犯下逆伦罪，只要同我一起过。 （萍白）这是我一时的感情冲动啊！ （蘩唱）你不应该对我讲出此种话，我虽然年轻总是你后母。 （萍唱）这是我一时的糊涂，难道说你一点都勿能原谅我？ （蘩唱）我已是心如死灰专等死，是你在我心上烧起了一把火，如今又撇开了我勿要我，让我像花儿无水渐干枯。你说叫我哪能办？ （萍白）我不晓得，你讲吧！ （蘩白）我希望你不要走。 （萍白）怎么，在这样的家庭里，你要我活活地闷死么？ （蘩唱）既晓得这家庭能够闷煞人，你哪能肯一个人走就孤孤单单丢下我。 （萍白）侬没有权利讲这种话，侬不要忘记你是冲弟的母亲。 （蘩白）我不是！我自从把性命和命运都交给侬，我啥都不顾了，我不是他的母亲，我也不是周朴园的妻子！ （萍白）如果你不承认你不是我父亲的妻子，我还承认，可我是父亲的儿子！ （蘩白）哦，你父亲的儿子！ （唱）你到底还是还是你父亲的好儿子，难怪你处处要学他的样。 这几天，你故意勿来探望我，我总以为另有事情忙。 哼！原来都是些胆小怕事的无用辈，只怪我瞎了眼睛，早没有把你看清爽！ （萍唱）反正你随便怎样讲，现在你应该看清爽。 我与你关系难见人，因此我万分厌恶在心上。你说我错我承认，但是你也有责任在身上。 你是聪明女子最能了解人，对我一定肯原谅，骂我怨我都不要紧，只希望这一次的谈话是最后一趟。 （蘩白）萍！ （萍白）你就放了我吧！ （繋白）迪个日脚叫我哪能过啊，！ （蘩唱）慢！并非我低头恳求你，希望你自摸良心想一想。想一想你我在这间屋子里，有过多少言语讲，要晓得我不能再受你们两代欺， （萍唱）我的痛苦你又不是不明了。也应该替我想一想，何必多翻这冤孽账。 沪剧《雷雨》侍萍与周家探孽深 剧本唱词： （朴白）三十年前，无锡出了一件很出名的事，你知道吗？ （鲁白）也许记得，不晓得老爷说的是哪一件？ （朴唱）无锡有一家姓梅的梅家千金女，突然投河去自尽，后来不知如何样，这一件事情你可知因？ （鲁唱）我记得一个年轻姑娘她姓梅，不是名门女千金，她出身是个贫家女，在周公馆里做佣人。 （朴白）也许弄错了，不妨也说说吧！ （鲁唱）听说她与周家少爷不清白，生下了两个孩子就难见人。 后来周家少爷嫌她是底下人，丢了她就另配高门亲。 大儿子留在周家蹲，她手抱婴儿去自尽。 （朴白）她—— （鲁唱）她是周公馆梅妈的独养女，她的名字叫侍萍。 （朴白）哦！你姓啥？ （鲁白）我姓鲁。 （朴唱）这一位姑娘寻死后，有人埋葬她尸首，不知她的坟墓在哪里？ （鲁白）老爷，你问这个为的啥？ （朴唱）我想为她去修一修。 （鲁白）为啥？ （朴白）我们是亲戚。 （鲁白）亲戚！哦，哪侬不必修啦！ （朴白）为啥？ （鲁白）这个人现在还活着。 （朴白）还活着？ （鲁唱）她要投河寻死路，偏遇见好人将她救。 人家以为她已死，其实她流落异乡带着孩子四处走。 可怜她有苦无处诉，天涯海角任漂流，讨饭、缝衣啥都做，只为了母子两人要糊口。 现在她…… （朴白）现在她？ （鲁唱）现在她就在此地。 （朴白）在这？ （鲁唱）我前几天同她碰过头，你是不是也想见见她？ （朴白）不，不！难道她不想去寻周家吗？ （鲁唱）大概她再也不愿向周家求。 （白）她为了孩子又嫁过两次人了。 （朴白）嫁过两次？好，你先下去吧！ （鲁白）没事了，老爷？ （朴白）侬叫四凤把那件旧雨衣拿出来，顺便把箱子里的旧衬衣也拿出来。 （鲁唱）这一种衬衣一共有五件，不知你要哪一件？有一件在右袖襟上烧破了一个洞，后来用丝线绣成一朵梅花补上去;还有一件，左襟上绣一个萍字，还有一件…… （朴白）还有一件？你，你是啥人？ （鲁唱）我就是从前侍候过你的底下人。 （朴白）侍萍，是你呀！你来做啥？ （鲁白）是命，是不公平的命要我来。 （朴白）三十年了，你仍旧要上门来。 （鲁唱）我没有委屈只有恨，我的眼泪早已流干净。三十年来受的苦，点点冷水记在心。 你现在是社会上的大人物，看来一帆多风顺，大概你所做好事都忘记，你作的孽反正痛在别人心，我闷在肚中三十年，今天我要吐干净。 想当初你甜言蜜语将我骗，日久弃旧迎新变了心。 那一年大年三十夜，我生下孩子三天整，你为了另娶千金女，寒风大雪把我赶出门，你母亲逼我留下亲生子，活生生拆散我，骨肉两离分。 （朴白）孩子不是给你带走了吗？ （鲁唱）那是见孩子病得快要死，才叫我把婴儿带在身。 可怜我产后刚三天，带病负屈走出门，迎风冒雪彻骨寒，求生无路死无门。 一生受尽周家罪，三十年苦处说不尽。想勿到四凤又到周家来，我与周家怨孽深。 （朴唱）你我上了年纪有子女，叫你不要不冷静。你以为我所做事体会忘记脱，可知我内心也不平静。 我把你当作原配来看待，我正式当你周家人，每逢四月十八你生日，我总是默默纪念痛在心;甚至于你养萍儿得了病，我把关窗的习惯也保存。 这一切都是纪念你，能使我内心好安宁。 沪剧《雷雨》四凤苦处说不尽 剧本唱词： （凤唱）萍，总是这样偷偷摸摸会一面， （萍唱）所以我要离此地。 （凤唱）我看此地太太真可怜，老爷一回来，看见太太就发脾气。 （萍唱）父亲说话像法律，他的话何人能改变。 （凤唱）我真怕万一被老爷晓得我俩的事， （萍唱）可怕的事情并不在此地。四凤呀，你告诉我，近几年可有啥风言风语传到你耳朵边？ （凤白）没有啥。 （萍白）真的没啥？ （唱）那就不必提。 （凤唱）我是永远相信你，相信你永远不会将我骗。听说你明天到矿上，为啥不带我一道去？ （萍唱）因为……并不想打算带你走。 （凤唱）你明明晓得我早晚总要离此地，说不定明天太太就要回掉我。 大概我做错啥事体，也可能是我瞎猜想，也作兴太太是无意。 萍，你带我出去好不好？我晓得你日常的饮食起居无人料理。 你一人在外少照顾，我情愿帮你烧饭洗菜缝缝洗洗来侍候你。 （萍唱）四凤讲的都是孩子话，可是我…… （凤唱）四凤决不连累你，倘然有人多闲话，四凤立刻离此地，你不用担惊受怕在心里。 （萍唱）四凤你勿应该如此小看我，难道说我竟是这样的自私自利。 这几年以来有人一环境逼迫我，我自己恨极我自己。 现在我刚刚有生气，放开了胆子爱着你，就算我爱上了一个女佣人，冷言热嘲总难免，尽管人家背后论是非，只要我大少爷心欢喜。 （白）四凤，你呆呆地在想啥？ （凤唱）萍，二少爷又把旧话提，他问我嫁给伊愿意勿愿意？ （萍白）你哪能讲？ （凤唱）我说我此心已经许别人。 （萍白）冲弟弟讲点啥？ （凤唱）他倒说要供给我学费叫我上学去。 （萍唱）冲弟弟真是个小孩子，四凤也许你听见很欢喜。 因为我的年龄将近三十岁，你是芳龄十八青春期，再讲我的将来不一定比他有希望，这就难怪你。 （凤唱）人家心里真难过，你还偏偏将人欺。 二少爷是个小孩子，我不能老是这样对付伊。 你又不许我讲明白，萍，你总要替我出主意。 （萍唱）我并不曾阻止你勿对伊闲话讲， （凤唱）可是你看见我与他在一起，你老是对我发脾气。 （萍唱）我神情上当然不快活，不忍心眼睁睁见着心爱的人儿与别人在一起，哪怕是我的亲弟弟，要我割爱我不愿意。 （凤唱）你要替我想一想，我心里的苦处说不尽。爹爹只会问我要铜钿，哥哥说我志气无半分;姆妈虽是欢喜我，伊不许我出来帮别人，要是被她晓得我俩的事，我就伤了娘的心。 有朝一日他们都不理我，叫我怎样能做人。你若对我非真心，我的苦处向何处伸。（剧情完） 在灯火辉煌、人声鼎沸的夜晚，丽华大戏院内，慕钱沪剧团以一场震撼人心的《雷雨》首秀，点燃了整座城市的艺术热情。 舞台上的每一幕，都如同夏日惊雷，不仅震颤了剧场内的每一寸空间，更深深触动了每一位观众的心灵。 慕容雪饰演的繁漪，以其深邃的眼神、细腻的情感拿捏，将这位复杂而悲剧的女性角色刻画得淋漓尽致。 她的每一次展眉、每一声低泣，都仿佛能穿透时空，让观众直接触碰到角色内心最深处的挣扎与绝望。 钱殊饰演的周萍，则以他那忧郁而又不失刚毅的气质，完美诠释了角色在爱与恨、责任与逃避之间的痛苦徘徊。 他的每一次转身、每一句台词，都让人不禁为这位年轻少爷的命运扼腕叹息。 钱彦的周冲，纯真无邪中带着一丝不谙世事的脆弱，他的表演如同一股清流，为这部充满压抑氛围的戏剧带来了一抹温柔的亮色。 而钱凯饰演的周仆园，则是全场的另一大亮点，他以沉稳有力的演技，展现了这位封建家长内心的矛盾与挣扎，让人对他既恨又怜。 钱盘春饰演的鲁贵，狡黠中带着几分市井小人物的悲哀，他的表演生动有趣，为剧情增添了不少幽默与讽刺的元素。 顾真饰演的鲁妈，则以她那深情而富有力量的声音，将一位饱经风霜、母爱深沉的母亲形象刻画得入木三分，每一次出场都让人为之动容。 演出结束后，剧场内久久回响着雷鸣般的掌声，观众们似乎还沉浸在那场情感与命运的交响乐中，无法自拔。 戏迷会、票友会以及沪剧评论员们迅速聚集在一起，展开了热烈的讨论。他们纷纷表示，这场《雷雨》不仅是一次视觉与听觉的盛宴，更是一次心灵的洗礼。 “慕容雪的繁漪，简直就是从原着中走出来的一样，她的每一个眼神都能触动人心！”一位资深戏迷激动地评价道。 “钱殊的周萍，让我看到了年轻人在那个时代下的无奈与挣扎，他的表演真实而深刻。”另一位观众补充道。 沪剧评论员们也纷纷发表看法，他们认为慕钱沪剧团此次的《雷雨》演出，不仅展现了沪剧艺术的魅力，更是一次对传统戏剧的创新与传承。 演员们的精湛演技，不仅赢得了观众的认可，也为沪剧的发展注入了新的活力。 而在这场讨论的热潮中，慕钱沪剧团的成员们也在默默反思与总结，他们深知，每一次的成功都是新的起点，未来的路还很长。 但他们相信，只要心中有爱，有对艺术的执着追求，就一定能在沪剧的舞台上绽放出更加璀璨的光芒。 第73章 慕钱沪剧团在淞沪会战四行仓库演出沪剧《八.一三》 在那个烽火连天的年代，淞沪会战如同一幅悲壮的历史画卷，缓缓展开在中华大地上。 而在这动荡不安的时局中，慕钱沪剧团如同一股清流，毅然决然地选择在四行仓库这个见证了无数英勇与牺牲的地方，上演了一出震撼人心的沪剧——《八.一三》。 这场演出，不仅是对那段历史的深情回望，更是对上海军民不屈不挠、誓死抗日精神的崇高致敬。 钱晚夏，这位沪剧名伶，以其深厚的艺术功底和对角色的深刻理解，担纲饰演了剧中的灵魂人物——沙奶奶。 在四行仓库斑驳的墙壁前，灯光渐暗，观众的呼吸似乎都凝固了，等待着那一刻的到来。 当钱晚夏身着朴素却充满年代感的衣裳，缓缓步入舞台中央，那一刻，她仿佛与角色融为一体，成为了那个时代上海普通老妪的化身，却又蕴含着无尽的坚韧与力量。 随着悠扬而又略带凄婉的沪剧唱腔响起，钱晚夏用她那深情而富有穿透力的嗓音，唱出了《八.一三》中沙奶奶的一段经典唱段。 她的声音，时而低沉哀婉，诉说着家园被毁、亲人离散的悲痛；时而激昂高亢，传达出上海军民面对侵略者时，那份“虽千万人吾往矣”的英勇无畏。 在她的演绎下，沙奶奶的形象跃然台上，她不仅是家庭的支柱，更是无数上海人民心中不屈精神的象征。 “八月十三炮火连，黄浦江畔血染天。吾辈虽老志未残，誓与儿孙共赴难。” 这一句句掷地有声的唱词，不仅唱出了沙奶奶个人的情感，更唤醒了在场每一个人的心灵共鸣。 观众们或泪流满面，或紧握双拳，无不被这份深沉的家国情怀所打动。 四行仓库的每一块砖石，似乎都在聆听着这段历史的回响，见证着上海军民在逆境中展现出的非凡勇气与牺牲精神。 钱晚夏站在舞台中央，泪光闪烁，她深知，这场演出不仅仅是一场艺术的呈现，更是一次灵魂的洗礼，一次对历史的深刻反思与铭记。 而四行仓库，这座曾经见证了中华民族危难时刻英勇抗争的建筑，也因这场特殊的沪剧演出，被赋予了更加深远的意义。 它成为了连接过去与未来的桥梁，提醒着每一代人：无论时代如何变迁，那份为了国家和民族尊严，敢于斗争、敢于胜利的精神，永远值得我们传承与发扬。 于是，慕钱沪剧团与《八.一三》的故事，成为了那个时代不可磨灭的记忆，激励着无数后来者。 ? 1932年淞沪会战（又称一·二八淞沪抗战）是中日之间的一次重要军事冲突，发生在1932年1月28日至3月3日。?? 背景：1932年1月28日，日本以“日僧事件”为借口，向驻上海闸北的第十九路军发动突然袭击，导致第一次淞沪会战爆发。 第十九路军在总指挥蒋光鼐和军长蔡廷锴的带领下，英勇抵抗日军，致使日军三次更换指挥官。 过程：战斗初期?，1932年1月28日午夜，日本海军陆战队分三路突袭上海闸北，第十九路军奋起抵抗，给日军以迎头痛击。 日军对我军阵地及民宅、商店狂轰滥炸，发动了四次总攻，均遭败绩。 ? 增援行动?：2月14日，蒋介石命令由前首都警卫军87师、88师和教导总队组成第五军，由张治中率领增援第十九路军。 由于日军偷袭浏河登陆，中国军队被迫退守第二道防线。 ? 停战协定?：1932年3月3日，日军司令官根据其参谋总长的电示，发表停战声明。 同日，国联决议中日双方下令停战。24日，在英领署举行正式停战会议。 5月5日签订了《淞沪停战协定》，规定中国军队不得在上海及周边地区驻军。 结果：中日双方签署了停战协定，上海非军事化。 此次会战迫使日本承认了其在上海的侵略行为，并签订了丧权辱国的“淞沪停战协定”，实际上剥夺了中国政府对上海的管辖权，承认了日本入侵上海的合法性。 ? 淞沪会战中的具体战役和战斗包括以下几个?： 上海市区战斗（8月13日至8月22日）?：这是淞沪会战的第一阶段，中国军队第9集团军进攻日本海军陆战队，重点指向虹口和杨浦的日军据点。 中国军队在空军的配合下，多次攻占敌军外围据点，压缩了敌军的占领区?。 川沙口登陆战（8月23日）?：日军第11师团在川沙口进行登陆作战。 罗店战斗（8月24日至9月6日）?：日军第11师团攻占罗店，中国第15集团军进行反攻?。 吴淞登陆战（8月23日至8月30日）?：日军第3师团在吴淞以南登陆，中国第9集团军进行反击?。 虬江码头战斗（9月7日至9月9日）?：日军步兵第18联队在虬江码头登陆?。 月浦战斗和杨行战斗（9月7日至9月11日）?：日军第3师团攻占杨行，第11师团攻占月浦?。 宝山战斗（8月31日至9月6日）?：日军在宝山进行多次进攻，中国军队顽强抵抗?。 宝山战役： 1937年8月淞沪会战开始后， 日军增援部队盐泽师团一部于20日由宝山狮子林登陆，25日攻打宝山县城。 中国守军第98师顽强阻击，伤亡惨重，于8月底奉命后撤，留第583团三营孤军防守。9月4日，日军猛攻宝山城。6日，宝山失守，500余中国官兵全部殉国。 1937年七七事变，抗日战争全面爆发。 日本上海派遣军司令官松井石根大将，恃其陆、海、空立体战优势，企图沿长江口沿岸强行登陆。 突破我军防线，从侧背包抄中国军队后路，一举侵占上海。 为抗击日军，第十八军罗卓英部三个师奉命赴沪布防。 刚由武汉奉调卫戍南京的陆军第五十四军第九十八师也奉命驰赴上海，驻防宝山、吴淞一线。 8月23日后，罗泾、小川沙、月浦、狮子林等地先后失守，登陆日军向宝山、浏河、罗店方向分进合击，情势危急。 宝山城是上海长江边的门户，距狮子林和吴淞炮台均相隔十里，战略地势险要。 8月31日，当南北两处均已失守，宝山城三面受敌，已成孤悬之势时。 奉命防守长江口的第九十八师第二九二旅旅长吕国铨，决定派遣第五八三团第一营中校营长姚子青率营前往接防。 姚子青是血气方刚、英勇有为的青年军官，尽忠职守，有独当一面的指挥能力，对日本军国主义的入侵、残杀我同胞的罪恶行径早已切齿痛恨，愤慨不已。 接受命令时姚回答说:“子青守土有责，誓与宝山共存亡，请旅长放心。” 9月1日，姚子青率部六百战士，坚守宝山城。 在罗店、宝山、狮子林等处，中日军队均反复争夺。 姚率连排长侦察地形，布置阵地与火力网。 在江堤了望:敌舰远程炮，炮口对准宝山；望远镜向南观察，日军坦克开来开去，大炮对准宝山城，日机在上空轰炸扫射。 姚营以弱军抗强敌，一场恶战已降临。 姚子青意识到守住宝山，可争取主动，使该师部调兵遣将从容布防和增援。 这是第一营生死存亡，为国争光的最后关头。 姚集中全营讲话： “弟兄们还记得来上海之前我讲的话吗？养兵千日，用兵一时。 眼下日本鬼子打到了我们家门口，杀我同胞，奸我姐妹，侵我国土，欺人太甚！ 不把鬼子驱逐出去，是我们每一个军人的奇耻大辱！ 如今我们报仇雪恨的时机到了，弟兄们，豁出去吧！和鬼子们拼到底！” 姚子青慷慨激昂的话，激发起了全营官兵的抗日豪情，有人带头喊出 “和宝山城共存亡！”“人在阵地在！”的口号。 当日，日军第3师团第68联队约2500人，在战车掩护下直逼宝山城； 吴淞口外日舰炮以宝山为目标不断轰击，日机亦连续轰炸，城垣屡坍屡修。 激战中，姚子青率部采取灵活战术出击、奇袭，动静结合，一次又一次打退日寇的进犯。 9月2日，日寇的飞机、舰炮连续向宝山猛烈轰击，在坦克掩护下多次发动冲锋。 向西门外大街及西南城垣进犯，企图截断姚子青营与后方的联系。 姚子青识破敌军阴谋，趁敌人立足未稳组织力量予敌痛击； 敌军因屡攻不下，更加疯狂地调集刚登陆到达狮子林方面部队和增援炮台的部队向宝山夹击。 姚全营官兵，顽强抗击日军进犯。 9月3日，敌军以飞机、战车、大炮掩护2000步兵进攻，企图在城东、南、北三面强行突破。 姚子青派出一支突击队先发制人，勇猛出袭将这一路敌人拦截于金家宅和宝山外围之间。 从侧翼包抄与日军展开肉搏战，毙伤日军200多人。 9月4日，敌人对宝山志在必夺，集中军舰30艘，分列吴淞口，以排炮猛烈轰击宝山城，并以飞机及战车掩护步兵向守军阵地冲锋。 炮弹呼啸着飞向宝山城，成片的建筑物在隆隆的爆炸声中轰然倒地，并燃起大火。 飞机大炮狂轰滥炸持续了一整天，直炸得天昏地暗，第一营的大部分工事被摧毁，官兵牺牲100多人。 入夜，姚子青指挥大伙埋葬了死难官兵的遗体，他脱下军帽，含着热泪同昔日朝夕相处的战友们作最后的告别。 当时宝山已陷入重围，守城军民在姚子青指挥下顽强抵抗。 4日晚，姚子青致电旅部:“抱誓与敌皆亡之旨，固守城垣，一息尚存，奋斗到底。” 9月5日拂晓，一阵炮击过后，日军步兵再次发起潮水般的冲锋。 当天，敌人一连冲击了4波次，姚营官兵，均以身许国，虽在危城之中，仍沉着应战，宝山城巍然屹立。 经过数日的激战，姚营毙伤敌军600余人。 阵地前沿，日军遗尸累累；战壕内，姚营已伤亡过半，鲜血四处流淌。 日军向城内发射大量硫磺弹，烟火四起，房屋尽被燃烧，一片火海；姚子青身处危城，仍拼力奋战。 5日午后，姚营3个连长全部阵亡，9个排长战死6个。 姚子青在指挥所里再也呆不下去了。不顾副官和卫士们的劝说，执意要到东门去，因为那儿战事最艰苦。 他命令:“所有勤杂人员，包括架线员、炊事员、传令兵，一律到前沿阵地去。” 然后，姚冒着猛烈的炮火，来到城东门阵地。 傍晚时分，日寇第68联队在联队长鹰森孝的指挥下，向宝山城发动了最后一次冲锋，前边是坦克开路，后面是猫着腰的士兵，黑压压一片。 姚子青吩咐弟兄们集中轻重武器，先对付步兵。 日军步兵纷纷倒毙，但前面的倒下去，后面的又冲来，敌如潮涌。 姚子青边抓起一挺冲锋枪射击，边命令炮手，对准后边的那个举着指挥刀的鬼子官射击。一发炮弹射去，鹰森孝遭重伤倒地。 紧急时刻，一辆日军坦克冲到阵地前沿，姚营成排手榴弹扔过去阻挡不住。 日军坦克上机枪横扫过来，姚营又牺牲了十几个士兵。 就在这危急关头，姚子青看到，一个熟悉的身影跃出战壕，飞身奔向横冲直撞的日军坦克。 这是第二连上等兵李卫明，人们都叫他小李子。 刚入伍不到一个月的李卫明腰间捆满了手榴弹，手里还举着两颗，奋不顾身地朝敌坦克扑去。 敌弹噗噗打在他身上，倒下了，人们都以为他牺牲了。 哪想到他又爬起来匍匐向坦克……突然大吼一声，猛地跳起来，扑在飞速转动的坦克履带上，一声沉闷的爆炸声响过后，小李子无影无踪，那辆坦克也瘫痪了。 泪眼模糊的姚子青赞许地说: “多么英勇舍身炸坦克的战士啊！” 姚由此看到中国胜利的一线曙光。日落时，日军终于退缩了，但姚营仅剩下不足100人。 9月6日凌晨，日军用重炮轰击城墙，炸裂缺口，冲入城内，姚子青与旅部失去联络。 只见宝山上空，多架敌机肆无忌惮轮番轰炸、扫射；敌舰大炮轰击不断，整个宝山烟雾弥漫，到处是断垣残壁。 10时，日军又轰毁宝山城东南城垣，并施放硫磺弹，城内燃起一片火海，又一股日军冲入城内。 姚子青临危不惧，率领全营所剩官兵与敌短兵相接，展开了白刃巷战。 战斗十分激烈，双方死亡惨重。激战到最后，姚营仅剩20余人，勇士们仍然毫不退避，以一当十地与冲进来的日军拼杀。 在最后时刻，姚子青不幸被弹片击中腹部，肠子暴流出来，英勇牺牲。 姚子青营固守宝山城与日军浴血奋战六昼夜，经过激烈的巷战肉搏战，终因敌众我寡，姚子青和全营官兵壮烈殉国。 消息传出，震惊中外。 中国国民党中央执行委员会于9月10日通电全国: “宝山之战，姚子青营坚守孤城拼命，志气之壮，死事之烈，尤足以惊天地而泣鬼神……”； 南京《中央日报》《吊宝山城中六百义士》文称姚子青为： “民族人格之表现”； 上海《大美晚报》着文赞颂: “此次姚营全部殉城，其伟大壮烈，实令人内心震动而肃然起敬，此非仅中国人之光荣，亦为世界人类之光荣，其事迹将永垂史册！” 国民政府军事委员会命令追授姚子青为陆军少将，并在南京铸造姚子青铜像。 后人为纪念这位英雄，将姚生前居住过的汉口市生成里的那条街改名为“姚子青路”。 姚家乡平远县建立了“子青祠”。平远县办起了“子青职业学校”、“子青女子中学”，平远县城中学被命名为“梅青中学”（“梅”指“八一三”淞沪抗战中第一个牺牲的黄梅兴将军）。 1938年3月12日，延安各界群众举行“纪念孙总理逝世十三周年及追悼抗敌阵亡烈士大会” 姚子青营抗日牺牲处地点：宝山区友谊路1号（上海淞沪抗战纪念公园内） 简介：姚子青营抗日牺牲处位于宝山区友谊路1号（上海淞沪抗战纪念公园内）。 姚子青（1909～1937）广东平远人，又名若振，号中琪， 民国二十六年（1937）任国民革命军第十八军九十八师二九二旅五八三团第三营中校营长。 奉命赴上海抗日，进驻宝山县城。他率领600官兵与敌奋战七昼夜，终因寡不敌众，全营将士壮烈牺牲。姚子青本人也于9月5日在与侵华日军作战中壮烈牺牲，时年29岁。 ?在淞沪会战月浦战役中，最残忍的战斗发生在第88师524团与日军的激战中?。1937年8月13日，第88师524团团长谢晋元部在四行仓库与日军激战，战斗异常惨烈，尸体覆盖大地，惨烈程度堪比奥马哈登陆战?。 ? 沪剧《沙家浜》中沙奶奶钱晚夏饰演，唱段“八一三”的唱词如下?： “八一三”日寇在上海打了仗， 江南国土遭沦亡， 尸骨成堆鲜血淌， 满目焦土遍地火光。 历尽艰辛、东进江南、 深入敌后，解放集镇与村庄。 红旗举处歌声朗， 百姓们才见天日光。 ? 沪剧作为一种传统文化艺术形式，其传承价值不可忽视。在《八一三》中，唱词不仅体现了沪剧的艺术特色，也传承了中华民族的文化传统和历史记忆。 战斗背景和过程：淞沪会战是1937年8月13日爆发的中日战争中的首次大型会战，持续了三个月。 中国军队在淞沪地区与日军展开了激烈的战斗。第88师524团在四行仓库的战斗中，面对日军的猛烈进攻，坚守阵地，展现了顽强的抵抗精神。 战斗结果和影响：这场战斗不仅展示了中国军队的英勇抵抗，也打破了日军“三个月灭亡中国”的狂妄计划。 尽管中国军队付出了巨大的牺牲，但成功拖住了日军的进攻，为后续的战斗争取了宝贵的时间?。 历史背景和意义：淞沪会战是抗日战争中规模最大、战斗最惨烈的战役之一。 它改变了日军侵华的进攻方向，使得国民政府有空间西撤，保留了中国的工业和文化力量。这场战斗的意义在于粉碎了日本速战速决的战略，使日军不得不调整其进攻策略?。 四行仓库在淞沪会战中的作用主要是作为中国军队的防御阵地，特别是八百壮士坚守四行仓库的英勇事迹，展示了中国军队不屈不挠的抗战精神，赢得了国际社会的同情和支持??。 四行仓库位于上海市闸北区光复路1-21号，是1931年由金城银行、中南银行、大陆银行和盐业银行共同出资建造的货物堆栈。 该仓库由着名建筑设计师邬达克设计，是七层钢筋水泥结构大楼，总建筑面积约2万平方米，是当时西藏路桥周边地区最高的建筑?。 在1937年8月13日淞沪会战爆发后，四行仓库成为了中国军队的重要防御阵地。 88师在闸北与日军苦战两个多月，最终因战况不利被迫撤退。蒋介石决定保留四行仓库作为最后一个阵地，以向世界展示中国军队仍在坚守上海，争取国际社会的同情和支持?。 四行仓库保卫战中，八百壮士在谢晋元的率领下，坚守四行仓库四天四夜，与日军展开激烈战斗，展现了中国军民的英勇和顽强。 谢晋元在淞沪会战中的角色是第88师262旅524团的中校团附?。 1937年8月13日，淞沪会战爆发，谢晋元率部参加了这场战役。 10月下旬，中国军队在蕴藻浜一线反攻失败，日军开始全面反攻。 为了牵制日军并掩护主力部队撤退，谢晋元奉命带领“八百壮士”死守苏州河北岸的四行仓库。 面对日军的猛烈进攻，“八百壮士”孤军奋战4昼夜，击退日军数十次进攻，胜利完成掩护任务?。 谢晋元的背景信息：谢晋元，字中民，1905年出生于广东省梅州市蕉岭县。他毕业于黄埔军校第四期，曾在北伐战争中受伤。1937年淞沪会战爆发时，他担任第88师262旅524团中校团附。1941年4月24日，谢晋元被叛徒杀害，后被追晋为陆军少将?。 八百壮士的指挥官谢晋元，其官职究竟是团附，团附的由来。 作为部队中的副职军官，人们对副团长是不陌生的。但“团附”到底是一个什么样的官职，却很难有人说得出来。 而要想说明白团附，首先得说说团。由于“团”这一建制出现在中国，已经是清末民初之时。所以我们不妨就从这时开始，来探究团附的起源及其演变过程。 清末新政之时，各省普遍编练新军。新军中一般都设有团一级建制，最初称为“标”。按兵种来说，标有步标、马标、炮标之分。 民国成立后，北洋政府统一改之为步兵团、骑兵团、炮兵团。 在清末，标的长官称统带官，简称统带，也称标统，对应后来的团长。 统带官之下不设副职，民国初年因袭之，故而团长之下并没有副团长。团内设有教练官1人，司职队伍的思想动员、教育考核等工作，这便是团附的前身。 大名鼎鼎的阎锡山，便曾在山西新军中出任过第二标教练官，一年后升为标统。 1912年底，北洋政府宣布实行新军制，规定每团设一团附，为中校军衔。 后又增设一名团附，为少校军衔。在这之后，团附一职为北洋各派军队所采用。 国军中的团附： 二次北伐结束后，国民革命军（即国军）开始进行大规模整编。 国军的部队建制和官职基本上沿用了北洋的体系，团附一职不但保留，而且同样明文规定为步兵团每团设中校团附1人，协助团长负责该团教育；少校团附1人，协助团长负责该团兵器。 炮兵团只设中校团附一人，兼管教育、兵器，各团不设副职。 但这种编制并不固定，而且各派军阀（包括中央军）出于各种目的，设置副团长、团参谋长（按国军规定实际上团一级不设参谋长），乃至上尉、甚至中尉团附的情况屡见不鲜。 在1930年的国军编制表中，甚至还设有“师附”。 但在某些特殊情况下，团附实际上起到了副团长的作用。例如淞沪会战中的第88师参谋长（一说参谋处长）张柏亭就在回忆时说道： “按当时编制，我师各团不设副团长，有中、少校团附各一人，中校团附即相当于副团长。” 两相印证，可以说明，谢晋元当时的职务是团附，而非副团长。 四行仓库在展示中国军队的抗战精神方面，主要通过以下几个方面?： 首先，四行仓库的地理位置和建筑特点使其成为抗战精神的象征。 四行仓库位于上海闸北区，紧邻苏州河，北面是公共租界，南面则是战火纷飞的战场。 这种地理位置使得四行仓库成为中国军队与日军对峙的前线，象征着中国军队在艰难环境下的坚守和牺牲?。 其次，四行仓库保卫战的具体过程和结果也充分展示了中国军队的抗战精神。 1937年10月26日，中国军队第88师524团1营在四行仓库与日军展开激战，坚守了四天四夜，最终在国际社会的介入下退入公共租界。 在这场战斗中，中国军队虽然兵力不足，装备落后，但他们凭借顽强的意志和牺牲精神，给日军造成了重大伤亡，展现了中华民族不屈不挠的精神?。 此外，四行仓库的建筑本身也成为了抗战精神的见证。仓库的西墙布满了弹孔和炮击痕迹，这些痕迹不仅记录了战斗的惨烈，也象征着中国军民在抗战中的英勇和牺牲。 四行仓库守卫战:不到五天却树立了抗战旗帜。 八百孤军坚守四行仓库,面对日军炮火,展现中国军人的脊梁。 1937年8月13日，淞沪会战爆发，在八字桥打响第一枪的88师就将师部设在四行仓库。 88师在闸北先是参加了进攻驻沪日军上海特别陆战队的“十日围攻”，在日军援兵大举登陆之后，又在闸北坚守两个多月，屡挫日军，被日军称为“可恨之师”。 88师就在闸北和日军苦战了两个月。 10月26日，大场陷落，战况急转直下，战线中部的中国军队有被日军合围的危险，被迫于当晚放弃闸北、江湾一线，退守苏州河南岸。 88师直到此时才撤出闸北，经过两个多月的苦战，88师的伤亡极其惨重。 以后来坚守四行仓库的524团1营为例，已经在火线上补充过五次兵员，开战前训练有素的精兵早已损失殆尽，尤其是第三次补充。 原先的524团几乎完全拼光，所以把刚刚从湖北开来的湖北省保安第5团成建制地补入524团。 当时火线补充兵员，对补充来的部队，只收士兵，军官则是任其去留。 但因为524团的连排干部几乎全部伤亡，如1营的3个连长就只剩下1连连长陶杏村，所以对保安5团的干部也基本留用。 保安5团是新成立的部队，最新的一批新兵是在1937年7月抗战爆发之后才入伍的，这些新兵甚至“连枪都没开过”。 撤退命令刚刚下达，就传来《九国公约》成员要在11月初召开会议，讨论中国对日本侵略的控诉案。 因此蒋介石决定在上海市区保留一个阵地，以向世界显示中国军队仍在坚守上海。 第三战区代理司令长官顾祝同根据这一指示，命令88师继续留在闸北，坚守北站至苏州河北岸一线阵地。 88师师长孙元良在电话里接到这个命令就立即表示反对： “统帅的命令自应遵办，但请长官考虑，如果我们死一人，敌人也死一人，甚至我们死十人，敌人死一人，我留在闸北就有意义。 但我们是孤立在这里，激战之后，我们的干部伤亡了，联络隔绝了，战斗组织解体，粮弹不济，而在混乱无指挥的状况之下被日军屠杀，那才不值，更不光荣！” 孙元良考虑到电话里难以讲清楚情况，马上派师参谋长张柏亭上校赶往第三战区司令部前线指挥部直接向顾祝同当面汇报。 提出以1个团的兵力守备一两个据点作为象征性坚守，得到了顾祝同的同意。 张柏亭回到师部，孙元良对留下1个团的兵力仍然感到可惜，最后决定只留下1个加强营冒称1个团的名义坚守1个据点——师部所在地四行仓库。 之所以选择四行仓库，是因为四行仓库高大坚固，易于防御，又因连日苦战部队伤亡很大，补充的新兵比例很高，集中在一个据点更利于控制部队。 而且四行仓库中粮弹储备充足，甚至为了防备自来水管被切断还储备了大量饮用水，是一个非常理想的守备据点。 随后孙元良召集团以上军官会议，在会上说明了留守闸北的任务和情况。 262旅524团中校团附谢晋元自告奋勇愿意率领部队执行这个任务，于是孙元良命令谢晋元率524团1营留守四行仓库。 谢晋元在接受任务后向孙元良表示： “在未达成任务前，决不轻易作牺牲。任务达成之后，决作壮烈牺牲，以报国家。 524团中校团附谢晋元： 此时，524团1营还驻守在闸北北站附近的天通庵地区。 26日晚22时接到撤退命令，营长杨瑞符少校无法接受要撤退的现实，还打电话给524团团长韩宪元上校表示不愿撤退。 23时，韩宪元接到1营担负死守四行仓库的新命令，于是立即打电话要杨营长马上赶到团部，当面下达了新任务。 当杨瑞符营长领受任务再回到营部时，已经是27日零时20分了。此时1营各连都已根据26日22时的撤退命令开始后撤，杨营长急忙派传令兵分头去追，自己则在营部等待部队回来。 结果传令兵只追到第2连以及第1连的第1排与第2排，于是杨瑞符营长只好先率这一个半连到四行仓库向谢晋元报到。 没想到27日上午9时许，之前没联络到的1营3连、1连3排和机枪连居然也来到四行仓库。 原来这两个连在撤退途中遇到团部人员，知道1营的任务已经改变，虽然谁都知道这是一个有去无回的任务，但他们还是毅然赶到四行仓库报到。 就这样，至27日9时，524团1营共452人全部进入四行仓库，这也是当时中国军队在上海市区的最后一处据点了。 524团1营进入四行仓库后，立即开始备战。由2个班在旱桥警戒。 1连在右翼西藏路占领阵地， 2连居中在四行仓库周边占领阵地， 3连在四行仓库左翼交通银行周围占领阵地， 机枪连在四行仓库屋顶配置2挺重机枪， 另外2挺重机枪则分别配属给1连和3连。 日军第3师团的前卫部队从北站出发自东向西搜索前进，刚接近四行仓库就遭到了1营的猛烈射击，被打了个措手不及。 他们重新展开队形发起进攻，战至12时许，被守军击退。 坚守四行仓库的中国军队： 27日四行仓库的战斗虽然规模很小，但意义却非常重大，表示中国军队依然在闸北坚持战斗。 这个消息迅速在租界流传开来，成千上万的市民赶到苏州河南岸，隔河向四行仓库守军挥动帽子、毛巾、手帕致意，甚至还将日军的集结地点、行动等写在大黑板上通报给守军。 更多的人将守军急需的物资送往上海市商会，不到一天的时间，捐赠的物资就装满了10辆大卡车。谢晋元对外界问及有多少守军时回答： “八百人”，“八百壮士”由此天下闻名。 28日，四行仓库守军除了得到大量捐赠物资，还得到了杨惠敏送来的国旗，并于29日凌晨举行了简单但不失肃穆的升旗仪式。 四行仓库楼顶飘扬的国旗，是抗战期间最为经典的一个场景，彰显了中国军民不屈的抗战精神，引起了苏州河南岸成千上万观战市民的欢呼。 29日下午，日军再度展开进攻，仍被守军击退。 经过两天的战斗，谢晋元看出了日军的顾忌—— 本来四行仓库从军事上讲是一个绝地，根本没有回旋余地，所以谢晋元最初布署防御时还尽量扩充防御纵深： 1连在右 3连在左， 2连居中， 围绕四行仓库周边，四行仓库大楼基本没部署部队。 但是日军顾忌流弹落入租界，所以不敢以重炮直接轰击，只能采取纯步兵的强攻。 于是谢晋元也审时度势地改变了部署， 将部队全部收缩回仓库大楼死守， 机枪连全部部署在楼顶， 对日军形成居高临下之势。 日军正在架梯攀爬四行仓库： 30日，日军出动坦克掩护步兵进攻，被守军用手榴弹击毁2辆。 日军还在仓库墙边架起梯子攀爬进攻，守军推倒梯子，并向墙角猛投手榴弹，再次将日军击退。 束手无策的日军只能集中火力猛轰四行仓库，几乎每秒钟就落弹一发，墙面也被轰出了不少弹孔。 守军反而利用这些弹孔改建成射孔，日军一连三天毫无进展。 四行仓库的战斗，让与四行仓库仅一河之隔的租界当局感到非常棘手，一方面，距四行仓库仅数十米之遥的 西藏路桥南就有煤气公司巨大的煤气罐，一旦流弹击中引起爆炸，后果不堪设想。 另一方面，四行仓库与租界近在咫尺，如果有流弹落到租界，引起擦枪走火的事端，极有可能会演变成国际事件。 甚至打破租界与日军之间微妙的和平关系，因此租界当局希望四行仓库守军尽快撤退。 同时，日军也忌惮一水之隔的租界，不敢放手攻击，在四行仓库的进攻中颜面尽失。 所以也向租界当局施压，企图从外交途径来迫使守军撤离。 于是租界当局首先要求第三战区命令四行仓库守军撤离，并表示允许守军退入租界，保证他们的人身安全。 与此同时，出于对八百壮士的崇敬与同情，许多社会团体和社会名流通过各种渠道呼吁国民政府命令四行守军撤退，以保全这支英雄部队。 考虑到“八百壮士”坚守四行仓库，屡挫日军兵锋，极大振奋了中国军民的抗战信心。 同时也在国际舆论面前展示了中国以弱抗强的不屈意志，出色完成了“争取时间，唤起友邦同情”的使命。 10月31日上午，蒋介石电令88师师长孙元良，命令514团1营于11月1日凌晨2时撤离四行仓库归建。 蒋介石在当天的日记里这样写到： “为主帅者，爱惜所部与牺牲所部皆有一定限度。今谢晋元死守闸北一隅，任务与目的已达，故令其为荣誉之撤退，不必再作无谓之牺牲矣！” 此时，88师主力已撤至沪西的北新泾、周家桥、丰田纱厂一线，孤悬敌后的1营如要撤退归建，只能渡过苏州河经租界归队。 由于租界当局有过允许1营通过的承诺，所以孙元良便派副师长冯圣法和参谋长张柏亭与上海市市长俞鸿钧、淞沪警备司令杨虎一起与租界当局交涉。 31日14时，冯、张、俞、杨与公共租界的外国驻军总司令英军少将斯摩利特（smoleet）等租界当局代表会谈。 租界方面很爽快地答应了通过英军警戒线时的行动协调、对封锁四行仓库后门的日军机枪阵地与探照灯的压制，以及准备通过租界时的交通工具等要求。 21时，张柏亭通过电话命令谢晋元率部于当晚撤出四行仓库。 31日24时，守军分为两个梯队，交替掩护，冲过新垃圾桥进入租界。 在坚守四行仓库和突围战斗中，1营共计阵亡14人，伤23人，击毙日军至少在100人以上。 1营退入租界后，先被带到中国银行仓库。租界当局随即要求收缴1营武器。 谢晋元和全体官兵群情激愤，坚决不同意缴出武器，双方僵持不下。 在漕河泾等候1营归队的张柏亭赶到租界，在了解状况之后，要求谢晋元暂时先交出武器，同时英方也解释进入租界不许协携带武器是惯例。 而且他们只是代为“保管”，绝非“缴械”。 谢晋元这才命令缴出武器——共计步枪200余支，轻机枪24挺，重机枪4挺，驳壳枪20余支，手枪3支，子弹12万发，从这个数字来看，1营几乎是把全部轻重武器都带出来了。 1营被缴械后，步行前往西藏路跑马厅休息，当时已是深夜，沿途还是有大批群众闻讯自发赶来欢迎。 1日上午，1营官兵在吃完早餐后由租界当局派车送往星加坡路（余姚路）胶州路口的意大利兵营，沿途受到上海市民夹道欢迎。 但是一进入意大利军营后，1营就遭到羁押，由万国商团看守。 乘坐由租界提供的车辆前往意大利军营的四行守军： 1营退入租界后，日军立即向租界提出抗议，称如果租界准许中国军队通过，日军将开进租界追击。 在得知1营被租界羁押之后，蒋介石立即指示上海市市长俞鸿钧向租界提出抗议，要求让1营按原协议通过租界归队。 但之前斯摩利特的谈判早就暗藏杀机，斯摩利特只是驻军司令，只负责军事行动，对于租界的行政与外交事务并无权限。 谈判时不但没有租界当局的正式授权文件，也没有正式签署任何书面协议，租界方面从一开始就只是想把1营骗出四行仓库。 八百壮士退入租界被强行缴械后，便成为了一支真正身陷孤岛的孤军，被租界羁押在星加坡路（余姚路）胶州路口与胶州公园（静安区工人体育场）一墙之隔的空地。 自1937年11月1日至1941年12月18日，长达4年又1个月零27天，这块营地也被称为“孤军营”。 从孤军被租界羁押后，国民政府就全力展开外交努力，但一直没有奏效。 1940年3月汪伪政权成立，多次派人游说谢晋元率部投效，但都被严词拒绝。 于是日伪就收买了孤军中的败类，于1941年4月24日将谢晋元杀害。 1941年12月8日，日军偷袭珍珠港，太平洋战争爆发。12月9日，日军占领上海公共租界，此时还有约320名孤军落入日军之手。 日军先将孤军迁至宝山月浦机场旁的空置军营，再于1942年3月将孤军官兵全部关入南京老虎桥监狱。 从1942年5月开始，分六批将孤军押往不同地方作苦工，最远的两批被送到了新不列颠岛和新几内亚岛。 其间有包括继谢晋元之后担任团长的雷雄在内约100人逃脱，回到大后方，还有约100人在做苦工或逃亡中遇难。到1945年8月抗战胜利时，幸存下来的四行孤军还有约170人，都受到了从优嘉奖。 “八百壮士”：中国不会亡的象征： 虽然八百壮士在四行仓库守卫总共还不到五天时间，但却充分展现出中国军人不屈不挠的精神风貌，极大鼓舞了中国军民的抗战信念，成为抗战中的一面旗帜。 根据“八百壮士”的事迹创造的歌曲《歌八百壮士》，在当时广为流传，歌词中反复出现“中国不会亡”，就是将八百壮士看作坚持抗战、绝不屈服的精神象征。 因此，四行仓库也就成了抗战圣地。 政治和军事协调?： 1937年，国共两党虽然已经达成抗日民族统一战线协议，但双方在具体合作上仍存在诸多摩擦和信任问题。 八路军并未被纳入国民政府在淞沪会战中的统一指挥体系。 ? 实际效果和后续发展?：八路军在华北地区采用的游击战术成功地牵制了大量日军兵力，减轻了华东、华中地区的战斗压力。 淞沪会战（又称八一三战役、第二次淞沪抗战，日本称为第二次上海事变），是中日双方在抗日战争中的第一场大型会战，也是整个中日战争中进行的规模最大、战斗最惨烈的一场战役。 在淞沪会战中，中日双方共有约100万军队投入战斗，战役本身持续了三个月，日军投入9个师团22万人，伤亡9万余人；中国军队投入73个师70余万人，伤亡25万余人。 一战后，日本在华扩张受到了英美列强的遏制，中国的北伐战争使日本在华利益受到削弱，促使日本政府调整对华政策，加快吞并中国东北地区的步伐。 20世纪30年代初，世界经济危机发生，日本经济遭受沉重打击，陷入极端困境，并导致政治危机 在内外交困的情况下，日本法西斯势力决意冲破华盛顿体系对日本的束缚，趁英美忙于应付危机，蒋介石大规模“剿共”之际，夺取东北，以摆脱困境，并图谋争霸世界。 淞沪抗战： 1932年1月28日午夜，日本海军第一遣外舰队司令盐泽幸一指挥海军陆战队分三路突袭上海闸北，第十九路军在总指挥蒋光鼐、军长蔡廷锴指挥下奋起抵抗，一·二八淞沪抗战爆发。 自卫抗战： 1937年日本帝国主义制造卢沟桥事变，企图在华北制造第二个满洲国。 为确保首都安全，中国统帅部遵照国防计划甲案，陆军集中兵力准备歼灭上海的三千日军海军陆战队，海军堵塞江阴全歼日军长江舰队。 阵地开进： 后机密泄露，日本长江舰队仓皇逃出长江口。1937年8月9日，日本海军中尉大山勇夫等两人驾车闯入上海虹桥机场挑衅，被驻军保安队击毙。 在全民抗日浪潮推动下，国民政府第二天发表了《自卫抗战声明书》，宣告“中国决不放弃领土之任何部分，遇有侵略，惟有实行天赋之自卫权以应之”。 开始总攻，中国空军也到上海协同作战，并于8月13日奉令向日本驻沪海军陆战队虹口基地发起围攻，试图赶敌下海。“八一三”淞沪抗战由此展开。： 数次会议 从卢沟桥事变后，统帅部为了应付“七七事变”后的复杂形势，召开了数次会议，讨论初期的战略政略和各方面准备情况。 七七事变后统帅部会议： 7月11日 军实先行筹备，准备将一部分德机械化师调往北方作战，检讨弹药粮秣储备情况和新武器分发情况； 优先补充韩复榘的部队，安抚韩复榘，稳定山东局势； 通信兵向北推进，切实掌握好北方情况。 战火储备够二十个德械师三个月用，粮秣储备有50万人、10万匹马一个月份，正在购办两个月份的储备。 黄河以北无储备，首要任务是将以上粮弹储备一部推进至黄河以北储备。 7月12日 计划派遣熊斌至保定，并向二十九军承诺，如果需要子弹和军实，中央将源源补充。 害怕二十九军擅自妥协，华北进一步特殊化。 7月13日 增拨第2师补充旅（后更名为独立第20旅）一个团秘密进驻上海市区战略要点（虹桥机场等）；95师北上填防。 南方开始注意守好后门，并陆续调兵北上。 7月14日 十一日宋签字认可日方条件，国民政府对北方可能丧失极度担忧，同时觉得平汉、津浦路空隙过大，需要调兵北上；但不应全用德机械化师，应夹杂其它稍差部队。 北方如不能坚守，长江封锁就需要切实进行，开始撤除长江之灯塔、航标；海军设立封锁线，巩固吴淞口阵地，江阴要塞强化，原定装海州的88毫米炮，移装江阴。 日方背景： 日本当时执行的是参谋本部参谋次长石原莞尔制定的《国防国策大纲》。提出的假想敌顺序是美、苏。 首先对苏联已经放弃了进攻战略，取而代之以“完成了军备的充实和持久战的准备后，首先开始积极工作以尽快迫使苏联放弃进攻远东的图谋”的字眼，就是说在以武力为后盾的情况下与苏联谈判，不与其交恶。 对美国则是“努力与美国保持亲善关系”，因为石原知道日本和满洲都有丰富的煤铁资源，可是缺少最重要的战略资源：石油和橡胶。 只要不和英美翻脸，石原认为英美会默认“满洲国”的存在，因为有一个日本人控制的满洲，正好为英美消除了共产主义南下的忧虑。 对华战略则是“做好稳固日满和（华北），完成进行持久战的准备的基础工作”，反对扩大战争。 也就是说：挑动在西北的国共内战，同时建设满洲国，巩固华北，堵住俄国人南下，再向南洋渗透。 得到马来亚的橡胶和文莱的石油，同时挤走英国人，争取把手伸到“东印”（荷属殖民地东印度群岛，是如今的印度尼西亚），确保石油供应，这以后再和美国进行“最终战争”。 日本30年代早期的计划中还有海陆军联合攻占武汉的计划，但在石原的这个计划中，鉴于中国政府的实力已有所加强，日本已经放弃了一旦开战就攻占武汉的计划，因为那是日本国力所不允许的。 中国军队准备防御上海的第一批部队是第87、88师，原为国民政府的警卫部队。 是德国顾问训练出的样板师，全制式德国武器装备，为国军精锐。 秘密开到上海附近后，军委会命令驻扎在苏州的装备优良的第2师补充旅第二团换上保安队服装秘密进驻虹桥机场等战略重点，以充实上海兵力（当时上海的中国驻军受限于1932年的《淞沪停战协定》，无正规陆军）。 日军对长江口的封锁 引线： 8月9日下午上海虹桥机场事件发生后，时任京沪警备司令的张治中立刻在其苏州的住所召见第2师补充旅副旅长杨文瑔（旅长钟松在庐山受训），要杨文瑔亲自到上海调查事件真相（机场守卫部队隶属第2师补充旅）。 经杨文瑔实地调查核实，认为此事件属于突发事件，并非中日两国蓄意而为之。 尽管如此，中日双方已经处于剑拔弩张、战争一触即发之际，二名日本军人擅自驾车持枪强闯机场警戒线是一种严重的挑衅行为，也点燃了战争的导火线。 事件发生第二天，中日双方就此事开始交涉和谈判。11日，日方代表提出“中方撤退上海保安部队，撤除所有防御工事”，上海市长俞鸿钧秉奉蒋介石之命严辞拒绝。 日军第3舰队司令官长谷川清命令日舰开进黄浦江、长江各口岸，所属分舰队紧急开赴上海待战，同时命令在佐世保待机的海军第1特别陆战队以及其他部队增援上海。 抢点： 为抢得战争主动权，赶在日本援军到达之前消灭驻沪日军，中国组织淞沪作战部队张治中部第9集团军（下辖3个师和1个独立旅）准备围攻日军。 13日战争爆发，中国军队对上海市区之敌发动全面进攻，同时出动空军，轰炸日海军陆战队司令部、汇山码头及海面舰艇。其攻击重点最初为虹口，后转向公大纱厂。 中国军队测量来袭日机的高度： 增兵： 经数日苦战，第87师占领沪江大学。 第88师占领了五洲公墓、宝山桥、八字桥等各要点， 14日到沪的第二师补充旅（已改称独立第20旅）接替第八十八师（孙元良部）防守上海爱国女校、持志大学，并担任攻击虹口公园和江湾路日军司令部的任务。 8月21日，随88师直冲日军阵地的中国战车： 15日，日本裕仁天皇命令松井石根大将为上海派遣军司令官，指挥第3师团、第11师团等军直属部队进攻上海，进一步扩大对中国的侵略战争。 日军增援部队在中国军队侧后方登陆后，中方已经无力消灭日军陆战队，蒋介石为首的中国军队统帅部，考虑在上海作战比在遥远的北方大平原作战补给方便，避开机动力占优势的日军。 且在有外国租界的上海开战，极有可能引起大国势力的干涉，并可能在外国调停下赢得一个光荣的和平，进而挫败日军对华北的野心，这对相对弱小的中国来说是极为有利的。 8月21日，以日本长门号、陆奥号战列舰为首的庞大舰队，运输着日军上海派遣军先头部队约1万余人从日本出发奔赴马鞍群岛。 22日晚上，日军陆军在马鞍群岛乘换为轻巡洋舰、驱逐舰后，分别向川沙镇、吴淞口一带驶入。 三师团吴淞口登陆： 日军于16日退守江湾以日本海军陆战队司令部为中心的据点，中日双方在上海一地不断投入军队。 此役国民党方面先后投入8个集团军又48个师、15个独立旅、9个暂编旅、中央军校教导总队、炮兵7团、财政部税警总团、宪兵1个团、上海市保安总团、上海市警察总队、江苏省保安团4个团，3队海军舰队，兵力总数在60万人以上。 日军投入5个师团1个旅团达13万人，鏖战两个月后，日军依靠强大的火力突破中国军队防线。 失利： 10月20日，日军秘密组建第10军准备对中国军队实行大包围，11月5日日军第10军8万人在金山卫登陆，蒋介石因幻想九国公约签字国的干涉，拖延了撤退时机，但此时西方国家绥靖之风盛行，称中国军队主动在上海非军事区挑起战争为破坏和平，对中国的要求置之不理。 中国军队围攻日本陆战队： 几天后，日军包围网即将形成，前线中国军队大乱，部分部队为避免被围已经自行组织撤退。 蒋介石仍死抱着对国联不切实际的幻想，迟迟不肯下令后撤，耽误了宝贵的时间。 最终撤退时，因没有讲明各部队撤退顺序，三四十万中国将士挤在几条公路上，被日军空军轰炸，大撤退变成了大溃逃。 *数十万将士在撤往南京时分散，为南京保卫战的失利埋下伏笔。12万守军各自为战，无法统一作战，数天上海就告陷。 此次为中国军队第一次军种（空军、海军、陆军）和诸兵种（步兵、炮兵、坦克）大规模协同作战，协同效果很差：步兵逼坦克冲锋又不予以掩护，结果坦克被日军全部击毁。 步兵失去坦克掩护后攻坚伤亡惨重，甚至出现一个营部队挤在一条街内被日军堵住街口全部击毙的悲剧。 陈诚回顾上海围攻未胜的教训，认为“以5师之众，对数千敌陆战队实行攻击，竟未能奏效，实在是当时部署种种不当的缘故”。 史说回忆，“步兵与炮兵、战车协同作战的训练从来没做过”。 中日相持受挫： 8月下旬，中国各部队继续围攻盘踞在海军陆战队司令部、杨树浦等据点的日军，新抵达战场的中国军队精锐之师第36师迅速投入战斗，在战车掩护下攻入汇山码头，同时空军再次出动配合，轰炸地面及江上日军目标。 我军终因装备低劣、火力不够威猛，面对钢筋混凝土筑造的工事而一筹莫展。 上海守军在闸北堡垒内同日军巷战 8月20日凌晨1时，国民革命军第51师接到军委会发出的入沪参战电令， 于4小时内集结所部于宝鸡火车站开往淞沪，参加上海作战。 8月20日晨至8月22日，宋希濂第36师、王敬久第87师、孙元良第88师和夏楚中第98师的进攻均受阻，伤亡严重。 战局陷入僵持，日军龟缩据点负隅顽抗待援。 8月23日拂晓，日军松井石根率领的2个师团援军先头部队在海空火力掩护下，在狮子林、川沙口、张华浜等方面登陆。 蒋介石闻讯，急令军政部次长陈诚为第15集团军总司令，指挥第98师、第11师及刚到嘉定的第67师、第14师火速分赴各处抗击敌人登陆。 蒋介石对第三战区进行了人事调整，冯玉祥到新成立的第六战区去当司令长官，第三战区司令长官的职务由蒋介石本人兼任。 鏖战： 中日都增兵后，双方鏖战更趋激烈。 中国军队在闸北与日军激战： 8月23日起，敌第3、第11师团在舰炮密集火力掩护下，向吴淞口铁路码头、狮子林、川沙口登陆，进攻宝山、月浦、罗店、蕰藻浜中方阵地。 张治中派王敬久为淞沪前敌指挥官，指挥第9集团军所辖部队抗击登陆日军。 与此同时，刚组建的第15集团军在罗卓英指挥下，向宝山、川沙口登陆之敌发起反击，第98师于8月24日击退攻占狮子林的日军，歼敌数千人。 第11师冒着飞机猛烈轰炸，收复罗店；日军不甘失败，调集坦克、飞机和重炮大举反扑，围绕罗店双方展开拉锯战，守军阵地几经易手。 血战至29日，罗店再告陷入敌手，刚刚从德国回国奔赴前线的黄维率第67师奋力突入，旋即又被击退。 重组： 8月31日拂晓，日军以飞机30余架，并以海军舰炮猛击吴淞，强行登陆；日军另一部由市轮渡码头登陆。 中国守吴淞的第六十一师的一个团，伤亡过半，不支后退；惟吴淞炮台，仍由上海保安总团固守。 张治中将在刘行的第六师调到杨行、吴淞，驱逐登陆之敌。 该师于31日夜，向吴淞攻击前进，与敌遭遇于杨行以北地区，发生激战。 又第61师因损失惨重而被缩编为一个团，师长杨步飞被撤职，军政部命令第二师补充旅（即独立第20旅）充编该师。 重组后的第61师下辖两个旅，钟松任师长，杨文瑔任第181旅旅长，邓钟梅任第183旅旅长，随后该师奉命在唐家宅、陈家行一线沿蕰藻浜右岸阻击日军。 与日军第9师团往返拼杀，战况惨烈，二名团长壮烈牺牲（第361团团长李忠、第365团团长季韦佩）。 9月1日，日军1000余人围攻狮子林炮台。日军为连接和扩大两个师团的登陆。 9月2日至5日，连续以军舰、飞机、坦克支援，向防守月浦、宝山的中国第98师夏楚中部发动猛烈进攻。 98师一部与敌反复白刃搏斗，多数牺牲，因伤亡过重，第98师撤出阵地。 9月2日起，日军重兵进攻三官堂第六师阵地，并强渡泗塘河，被击退。 3日至4日，日军连续向三官堂一带进犯。第六师十八旅奋勇阻击，歼敌不少，但该旅伤亡甚众，旅长翁国华和团长朱福星负伤。 5日晨，敌分由吴淞、张华浜和沙龙口夹击宝山至三官堂阵地。第六师腹背受敌，各村落都被烧夷，火药局守兵全部牺牲。 第十七旅旅长丁友松以下伤亡过半，相持至午，该师退守泗塘河。 日军越过泗塘河桥向西侵犯，于是，狮子林、吴淞间联系通道被敌打通，而宝山城中国守军由此陷入重围。 9月5日，日军集中30余艘军舰，掩护陆军向宝山发起猛攻，中国军队顽强抵抗，奉命坚守宝山的98师第583团3营500余人在营长姚子青率领下，抱与阵地共存亡之必死决心，一次次打退敌军疯狂进攻。 日军施放硫磺弹，城中燃起冲天大火，所有建筑化为瓦砾堆。战至7日晨，日军以坦克为前导始得突入城内。 姚子青率全营官兵与敌巷战，打尽最后一颗子弹，至当日上午10时，除一人前夜受命突围向上级报告军情外，其余全部壮烈牺牲。 宝山保卫战进行的同时，罗卓英的第15集团军为克复罗店，与日军再度激烈交战。 但日军在占领宝山后，以一部沿宝罗公路向西攻击，吴淞方面日军也越过泗塘河西攻，日军尚不断在各地登陆，中国军队顿时面临腹背受敌的威胁。 至9月中旬，日军援兵陆续开到，中国方面因无制空和制海权，在进攻敌据点、抗击敌登陆和逐地争夺战中损失惨重，部队疲惫至极，被迫转入防御。 此前，9月6日，第三战区发布的第二期作战计划：上海战区以持久抗战为目地，限制登陆之敌发展，力求各个击破之效。 各个击破不能达成时，则依次后退于敌舰射程外之既得陆地，施行顽强抵抗，待后方部队到达，再行决战而取最后胜利。 已做好攻坚不利转而实施防御作战的准备。 防御： 9月9日，日军沿军工路、淞沪公路和月浦、罗店之线向中国军队发动强大攻势，我军同敌展开殊死搏杀，9月11日，第15集团军右翼阵地被突破，部队减员严重，遂渐次退至罗店以南施相公庙、浏河之线预筑阵地。 第9集团军亦转移到北站、江湾、庙行、蕰藻浜右岸之线预筑阵地，与日军形成对峙。 日军逐渐掌握战场的主动权，日本最高层决定将侵华的主要作战方向由华北转移到上海，并要求加快上海战役进程，再次作出增兵的决定。 将华北方面军所属第9、第13、第101师团转隶上海派遣军序列，此外，还从台湾调来了步兵旅团、重藤支队、第1后备步兵团以及伪靖安军第1旅。 伪李春山旅和伪于芷山旅等部队，这样，加上原有的几个师团，日军到9月下旬在上海的兵力。 光步兵就达到了当初松井石根要求的5个师团，算上空军和海军的兵力，日军在沪总兵力达到20万人。 增兵： 面对敌人调兵遣将，国民政府迅速增派各省及中央军部队至淞沪参战。 集团军中，除了原有的第8、第9、第15集团军外，又增加了薛岳的第19集团军、刘建绪的第10集团军，稍后，又调来廖磊的第21集团军。 9月21日，前线部队部署也做了调整，以应对作战需要：第15、第19集团军编为左翼兵团，陈诚为总司令。 下辖3个军团、江防军总司令部及总预备队，共约16个师、2个要塞司令部、4个独立团、1个江苏保安队；作战地域为蕰藻浜以北的万桥、罗店、广福地区。 第9集团军为中央兵团，朱绍良（取代因病调任大本营管理部任部长的张治中）为总司令。 下辖7个军18个师、1个独立旅、1个炮兵旅、1个淞沪警备司令部和1个上海保安总队；作战地域为北站、江湾、庙行一线及其以西地区。 第8、第10集团军为右翼兵团，张发奎为总司令，下辖10个师、3个独立旅、3个新编旅、1个中央军校教导总队和1个岸防部队。 作战地域为苏州河以南至杭州湾北岸地区。加上不久后赶赴上海参战的第21集团军及川军刘湘部5个师，国民革命军总兵力已达73个师、70余万人。 中国军队转入防御后，日军开始发动大规模进攻。 9月22日，日军集中主力猛攻固守罗店的左翼军阵地，至24日夜，日军复以两个师团持续冲锋，国军第159师、第160师全体阵亡。 第三战区司令长官部鉴于日军有以主力于宝浏公路两侧地区击破左翼军之势，为保存实力，持久消耗敌人。 乃命令左翼军各部队逐次转入第二线阵地防守，相继打击日军。 此时，松井石根见从侧翼突入包围中国军队的企图无法实现，于是决定改分割包围为中央突破，集中兵力进攻蕰藻浜一线。 10月1日开始，日海军、航空兵协同地面部队发起新的攻击。 北路以山室宗武第11师团指向广福、陈家行；南路集中第3、第9、第13、第101师团强渡蕰藻浜，向大场、南翔进攻，以切断大场至江湾地区守军与外界联系，使之成为孤军。 10月5日至9日，国军第8师、第59师、第61师、第67师、第77师、第90师及税警总团等作战部队相继退出阵地。 9日起，日军再度集中海空军火力，配合步兵向蕰藻浜南岸强攻，最终被中国守军遏止攻势。 10月15日，日军突破蕰藻浜，战局再度告急。 10月19日，中国守卫蕰藻浜南岸的部队，配合廖磊第21集团军发动全线反击。 当日，日军吉住良辅第9师团、伊东政喜第101师团及第3师团一部，亦向蕰藻浜南岸发起猛攻。 激战至25日，部队被迫撤退。左翼军4个团在广福南侧向北路日军反击作战，也被日军击退。 日军乘机反扑，兵锋直指大场。 转移： 10月23日，日军以重兵直趋真太公路，威逼大场左翼。 刘行方面日军，渡过蕰藻浜后攻向大场以西塔河桥，我军第18师朱耀华、第26师刘雨卿、第67师黄维等部经过艰苦抗击，阻住日军攻势。 此时，中国军队从大场东面，经大场、市中心向东北而成一半圆形阵线，绕于江湾以北。 庙行、大场位置突出，遂成日军眼中钉，日军调集各种火炮、飞机集中猛烈轰击，方圆数里，几为焦土。 日军接着又以40余辆战车为前导，掩护步兵夺占胡家桥、塔河桥、走马塘等处阵地。 守军为保存实力向南翼转移，大场失守。 大场丢失全线撼动，塞克特防线实际上已被突破。 第三战区只得作出放弃北站——江湾阵地之举。 中央军部队撤退到苏州河南岸，左翼军也奉命转移，至10月28日，中国军队退入浏河、沈家桥、朝王庙、徐家行、广福、陈家行、江桥、北新泾至梵王渡一线的第二期既设防御阵地，新防线长达35公里。 中方撤退： 淞沪会战进入10月底和11月初，中国军队虽处于被动地位，一再后撤，但仍控制上海，这无疑是与日本当初的判断和盘算背道而驰的。 日本统帅部决定将战略重点转向华中、华东。 为此，决定成立华中方面军，日军统帅部还于10月20日下令从华北和国内抽调第6、第18、第114师团，国崎支队（第5师团第9旅团）。 独立山炮第2团，野战重炮第6旅，第1、第2后备步兵团等部队共约12万人，组成第10军。 由柳川平助中将担任司令官，准备实施登陆作战以打开局面。 同时命将在华北的中岛今朝吾第16师团转隶上海派遣军序列，淞沪前线日军兵力至此增至27万人。 其中包括陆军9个师团另2个旅团、海军第3和第4舰队主力及空军力量。 日本第10军登陆以后的形势： 就在敌人大举调兵遣将、即将大兵压境之际，蒋介石却又深陷于列强干涉制止日本侵略的希望中，并宣布撤销撤退命令，各部队坚守原先阵地。 短短时间内命令两次反复，使得中国守军士气大受影响，队伍秩序开始出现混乱。 11月5日拂晓，日本新组建第10军在柳川平助指挥下，由舰队护送在杭州湾金山卫附近之漕泾镇、全公亭、金丝娘桥等处突然登陆，包抄淞沪中国军队防线南方的背后。 因蒋介石一直认为日军全力进攻上海正面，不会有从杭州湾登陆的可能，故在战事趋于激烈、兵源枯竭之时，将防守杭州湾的部队一一投入前方战场。 到日军登陆时，在杭州湾北岸从全公亭至乍浦几十公里长的海岸线上，仅有陶广第62师的2个步兵连、炮兵第2旅2团6连及少数地方武装防守，遂迅速即被日军击溃。 日军登陆成功后，上海派遣军与第10军合编成立华中方面军，由松井石根统一指挥，日大本营规定其作战地域为联结苏州——嘉兴一线以东。 任务以挫伤敌之战斗意志，获得以结束战局为目的，与海军协同消灭上海附近的敌人。第6、第18师团按照预先部署，分别向松江、沪杭铁路扑去。 蒋介石得知日军登陆金山卫的消息后，立即命令淞沪战场前敌指挥官陈诚作出应变处置。 陈诚急令右翼军的东北军吴克仁第67军前往增援松江，却未能退敌。 11月8日夜，日军凭借强大火力从东、南、西三面突入松江城，第67军全军覆没，日军遂占松江。 随即兵分两路，一部沿太湖东岸，经浙江、安徽直趋南京，主力则指向枫泾镇、嘉兴、平望。 9日，切断沪杭铁路及公路。与此同时，日第16师团在中岛今朝吾指挥下在江苏太仓境内的白茆口登陆成功，前锋直指京沪铁路和公路，形成合拢之势。 苏州河北岸的日军6个师团于10月31日强渡苏州河后，迅速向两路登陆日军靠拢，淞沪地区中国70万大军顿陷危险境地。 11月8日晚，蒋介石下令进行全面撤退，所有部队撤出上海战斗，分两路退向南京、苏州——嘉兴以西地区。 由于命令仓促，指挥失控，大撤退结果演变成全面大溃退。 自9日起，日军击退中国军队零散抵抗，连占虹桥机场、龙华、枫泾、青浦。 11日，日军进至苏州河岸，南市及浦东我担任掩护任务的部队奉令撤出阵地。 当日，上海市长俞鸿钧发表告市民书，沉痛宣告远东第一大都市——上海沦陷。 战争结果： 11月13日，国民政府发表告全体上海同胞书声明：各地战士，闻义赴难，朝命夕至，其在前线以血肉之躯，筑成壕堑，有死无退，阵地化为灰烬，军心仍坚如铁石。 陷阵之勇，死事之烈，实足以昭示民族独立之精神，奠定中华复兴之基础。 中国军队向吴福、澄锡国防线撤退，江阴保卫战开始。 至此国军以60%的精锐部队损失殆尽的代价打破了日军三个月灭亡中国的狂妄话语，淞沪会战拉下帷幕。 中方伤亡： 据《中国抗日战争史》，淞沪会战中，中国军队则有30万余的将士为保卫祖国献出了鲜血与生命！ 我军阵亡中将军长1人，阵亡师长、副师长4人，阵亡团长28人，阵亡营长44人。由于中方海军司令官的“沉船战术”泄密，中央海军全军覆灭。 日方伤亡： 根据日本防卫厅防卫研究所战史室战史室编《中国事变陆军作战史》，1937年8月13日至11月8日这一期间，日军伤亡数字累计从8月13日至11月8日合计：名。 不过至11月8日中国军队虽已开始后退，但战斗仍然非常激烈，上海的大多数日军仍然不断前进、战斗中，战场形势一片混乱，这时及以前是无法统计日军准确的伤亡数字的。 最后日军确认从上海登陆到占领南京，截至12月27日，日军累计战死、战伤死、战病死共人，负伤约5万人，合计伤亡在7万以上。 考虑到日军在追击战和攻占南京作战中伤亡不大，由此估算在淞沪会战中日军约战死2万人，受伤约4万人，合计约6万人。 此战国民革命军伤亡33万多人，为日军损失的5.5倍。 兵力对比： 中方将领： 司令长官：冯玉祥（后由蒋介石兼任）；副司令长官：顾祝同； 右翼军：总司令张发奎，下辖第八集团军（司令张发奎兼任）、第十集团军（司令刘建绪）； 中路军总司令朱绍良，下辖第九集团军（司令张治中，后由朱绍良兼任）、第二十一集团军（司令廖磊）； 左翼军总司令陈诚，下辖第十九集团军（司令薛岳）、第十五集团军（司令罗卓英）； 淞沪会战中，蒋介石的嫡系精锐部队（除卫立煌、汤恩伯部在华北外），几乎全部投入战场。 桂军、粤军、川军、滇军、湘军、东北军等部战斗力较强的部队也先后投入，共70多万人。 当时军事委员会能够指挥的军队约有180个师，参加淞沪会战的达73个师。 日军部队： 日本方面，日军在战争之初迅速组建“上海派遣军”，先后增兵三次，动用舰船130余艘，飞机400余架，战车300余辆，最终投入9个师团，总兵力达30万。 在虹口集结的日本海军陆战队士兵 日本8月15日编组上海派遣军的时候，只有第三师团和第十一师团，9月11日增加第9、13、101共3个师团另2个重炮旅团等部队。 这时上海日军共有13万人（同期华北日军有5个师团15万人），10月20日，华北平原战事基本结束。 华北日军以一个师团继续南下，3个师团为主力攻入山西山地。 除维持治安外把多余的1个师团投入上海战场，11月4日在金山卫登陆，次时上海日本陆军总兵力为8个师团又2个支队，一个混编陆战队共20万人。 其中隶属上海派遣军的为第三、第九、第十一、第十三、第十六、第一零一师团等6个师团。 隶属于第十军的有第六、第十八、第一一四师团等共3个师团。 另有从华北的第五师团分遣出来的国崎支队和原属台湾守备队的重藤支队。已经超过部署在华北的日军5个师团，成为对华作战的主战场。 海军部队参战的有第三舰队和第四舰队，舰艇30余艘，其中航母4艘。第三舰队旗舰“出云号”。 第八战队（鬼怒号、由良号、名取号）、第2驱逐队、第21驱逐队、第一水雷战队（川内号、第9驱逐队）。 第1警戒队（八重山号、坚田号、保津号、二见号、 栂号）。 第2警戒队（势多号、热海号、比良号、鸟羽号、莲号、栗号）。 参加淞沪会战作战飞机架约390架，其中陆航210架，海航180架。航空部队为： 第一联合航空队（木更津航空队、鹿屋航空队）、 第二联合航空队（第12航空队、第13航空队、第21航空队、第22航空队）、第一航空战队（龙骧号航空母舰、凤翔号航空母舰）、第二航空战队（加贺号航空母舰）、第十二战队（神威号水上母舰）及第22航空队（7月28日编入第三舰队）。 战争影响： 这次淞沪会战，中国虽然战败了，但为中国民族工业内迁争取了时间。 同时它让世界清楚地看到中国政府的立场：不再等待日本“和平”地将其领土一块一块地征服侵吞，也证明了中国绝不会向日本投降。 日军在上海浴血缠斗三个月，才勉强攻下国军的阵地，已经使得世界各国对于中国的抗日实力与决心，产生刮目相看的态度。 而日军久战未胜，日本的民心士气，则出现了怀疑与困惑。 日本几乎已经可以确定，无法在短期内结束与中国的战争，那么日本就将面临其战略最大的致命弱点。 就是日本缺乏战争与民生的资源，根本经不起长期的消耗，一旦它无法在中国战场上达成速战速决，那么最后的溃败，也就成为日本无法避免的命运了。 在淞沪会战惊心动魄的三个月当中，全中国上下凝聚出了一个共识，就是为了抵抗日本的侵略，中国“纵使战到一兵一枪，亦绝不终止抗战。” 这是中华民族历史上最为悲壮的决定，整个民族决心以全面的牺牲来面对历史危机的挑战。 战争评价： 正面评价： 中国部队机动性极差，假如完全采取守势作战，将会无法取得战略主动。 日军若是掌握全面战略上的主动——一旦它在华北无法取得决定性的胜利，迟早会对长江三角洲的政治、金融重心发动攻击。 这时蒋介石将根本无法两面兼顾。因此不如由中国主动在上海发动攻势，强迫日军改变战略决战地点，对于中国更为有利。 所以中国放弃在华北的决战，以及在华东果断形成决战，是掌握战略主动的正当决策。 一旦由日军控制战略主动，华军将更会首尾难以兼顾。 从日军华北方面军战斗序列的组成，即可显示日本对于在华北决战的准备十分迅速与完整，假如华军真的以主力反攻华北。 蒋介石更是鞭长莫及无法有效指挥，而漫长的补给线，也将会发生无法支持一百个师作战的严重后勤问题。 因此日军将会在华北更为轻易地大获全胜。 此外，日军仍是可以以海空优势，随时威胁上海地区，中国无法将有限的兵力，分散布防。 资深外交官、国际法泰斗厉声教曾评价称： “淞沪会战为上海和长江下游工厂与物资内迁赢得了时间，为中国坚持长期抗战起到重大作用。 此后八年间，日军陷入泥沼般的持久战中不能自拔，最终被彻底击败。 尽管如此，淞沪会战最终还是以上海和苏杭等城市及江浙一带的富饶土地的沦陷而告终。” 负面评价： 中国统帅部以大量兵力集中淞沪，既削弱了华北抗日战力，又未保住京沪杭地区。 而上海、南京失守，长江门户洞开，对武汉和华中腹地威胁极大。这不能被视为是战略上的成功。 蒋介石虽然早有作战计划并决定出其不意地发动进攻，但是对于日本方面对中国军队进攻可能作出的反应，却“一切未经考虑”。 “所以蒋介石在上海地区集结兵力迎战，可能出敌不意，而敌之对策亦出蒋之不意”。 中方英烈谱： 淞沪会战中，中国军队阵亡校尉级以上军官近千名，其中少将以上高级军官10余名（不含牺牲后追晋者）。 部分英烈： 1.黄梅兴少将。1896年生，字敬中，广东平远县人，黄埔一期毕业，国军第9集团军第88师第264旅旅长。 1937年8月14日下午3时许，黄梅兴将军亲临前线指挥，在连续攻破十余个日军坚固堡垒后，不幸在爱国女校附近被日军迫击炮弹击中，壮烈殉国，时年41岁。 一同殉国的还有旅部参谋主任邓洸中校及通讯排官兵30余人。 黄梅兴将军是淞沪抗战国军牺牲的第一位高级将领，后追授陆军中将。 2.蔡炳炎少将。1902年生，字洁宜，安徽合肥人，黄埔一期毕业，国军第18军第67师第201旅旅长。 淞沪抗战中有“血肉磨坊”之称的罗店争夺战中，第67师协同第11师保卫罗店，与日军展开反复争夺。 1937年8月27日晨，蔡炳炎将军亲率402团两个营攻击罗店日军，不幸中弹阵亡，以身殉国，时年35岁，后追授陆军中将。 3.路景荣少将。1902年，江苏武进人，1902年生，黄埔四期毕业，国军第98师583团团长，师部少将参谋长。 1937年9月10日在上海月浦与日军激战中牺牲，时年35岁。 4.杨杰少将。1895年生，字子英，河北容城人，1895年生，黄埔四期毕业，国军第1军第1师第1旅副旅长。 1937年10月11日，在淞沪会战顾家宅之役中牺牲，时年42岁。 5.庞汉祯少将。1901年出，字胤宗，广西靖西县人，广西陆军讲武堂及中央军校南宁分校高级班毕业，国军第7军第170师第510旅旅长。 1937年10月18日，庞汉祯将军率部抵沪参战，19日夜进入阵地，接替517旅守备谈家头至陈家行一线 10月22日，日军集中第3、第13、第101三个师团主力进攻国军第21集团军，在庙行与陈家行之间突破守军阵地，战斗惨烈。 10月23日下午3时，在陈家行指挥战斗中，被日寇火炮击中牺牲，时年36岁，后追授陆军中将。 6.秦霖少将。1900年生，字松涛，广西桂林人，广西陆军讲武堂毕业，国军第7军第171师第511旅旅长。 1937年10月率部抵沪参战，驻守南翔，初在张家楼、湖里宅、季项宅、苏家宅一带二线布防，为预备队，后入一线参战，所部作战勇猛。 1937年10月23日，秦霖将军在日机轰炸中不幸中弹牺牲，时年37岁，后追授陆军中将。 7.官惠民少将。1906年生，字剑豪，广东曲江人，黄埔四期毕业，国军第4军第90师第270旅旅长。1937年10月28日在嘉定清水显牺牲，时年31岁。 8.刘启文少将。1898年生，河南南阳人，保定军官学校毕业，国军第67军第108师第322旅旅长。1937年11月8日在石湖荡与日军激战中牺牲。 9.吴克仁中将。1894年生，字静山，黑龙江宁安人，满族，保定军官学校5期炮科毕业，国军第67军军长。所辖107、108师是淞沪抗战中最后赶到战场的原东北军主力。 1937年11月8日拂晓，日寇柳川第10军主力渡过黄浦江，猛攻松江县城，吴克仁将军率部与日军展开激战，击退敌军多次进攻。 9日，吴将军在掩护上海守军撤退时，在白鹤港遇到日军便衣队袭击，不幸中弹，壮烈牺牲。 10.吴桐岗少将。辽宁人，国军第67军参谋长，1937年11月8日在上海松江与日军激战中牺牲。 11.邓玉琢少将。1903年生，辽宁东港人，国军第67军第107师参谋长。1937年11月9日在上海松江与敌激战中牺牲。 12.朱之荣少将。辽宁人，国军第67军第107师第321旅旅长。 1937年11月10日在上海松江与日军激战中牺牲。 13.李伯蛟少将。1897年生，湖南邵阳人，早年投军，国军第28军第63师第187旅旅长。 1937年11月在上海金山卫阻击日军登陆部队，激战中牺牲。 14.吴继光少将。1903年生，江苏盱眙人，黄埔二期毕业， 1937年11月11日在白鹤港与日军激战中牺牲，时年34岁，后追授陆军中将。 在那个烽火连天的记忆中，慕钱沪剧团的选择无疑是一曲壮丽的悲歌。 1937年深秋，淞沪会战的硝烟尚未完全散去，四行仓库的弹痕依旧诉说着那段可歌可泣的历史。 在这片见证了无数英勇与牺牲的土地上，慕钱沪剧团决定以艺术之名，向世人展示上海军民不屈不挠的抗日精神。 夜幕降临，四行仓库外，一盏盏昏黄的灯光照亮了简易搭建的舞台，周围是残垣断壁，空气中弥漫着历史的沉重与悲壮。 沪剧《八.一三》在观众的期许中缓缓拉下了惟幕。 剧中，钱晚夏饰演的沙奶奶，一位平凡而又伟大的上海女性，以其深情而坚定的嗓音，唱出了那段震撼人心的唱段： “八月十三日，炮火连天起，上海儿女齐上阵，誓守家园不退缩……” 她的声音穿透夜空，仿佛穿越时空，将观众带回了那个战火纷飞的年代，每一个音符都饱含着对侵略者的愤怒和对胜利的渴望。 钱晚夏的表演，不仅仅是技艺的展现，更是情感的倾泻。她的眼神中闪烁着不屈的光芒，每一个动作都透露出上海军民在绝境中寻找希望的坚韧。 当唱到“虽败犹荣，血染的风采，永载史册，光照千秋”时，全场静默，只有她的声音在夜空中回荡，触动了每一个人的心弦。 演出结束，灯光渐暗，但观众的情绪却久久不能平息。 他们缓缓起身，坐在了那些曾流淌过英雄鲜血的地板上，沉默中蕴含着无限的敬意与感慨。 老人们回忆起那段历史，眼中闪烁着泪光；年轻人则从这些故事中汲取力量，心中燃起了对和平的珍惜与对英雄的敬仰。 “这场仗，我们虽未能全胜，但那份坚持与牺牲，已足够让后人铭记。” 一位头发斑白的老者缓缓开口，声音中带着岁月的沧桑与深沉。 “是啊，正是有了这些先烈们的付出，才有了我们今天的安宁。” 旁边一位年轻的母亲抱着孩子，眼中闪烁着坚定的光芒，仿佛在向下一代传递着这份不屈的精神。 夜，更深了，但四行仓库前，那份由沪剧《八.一三》所激发的爱国情怀与民族自豪感，却如同永不熄灭的火焰，照亮了每一个人的心房。 慕钱沪剧团的这次演出，不仅是对历史的回顾，更是对未来的期许，它提醒着每一个人： 无论时代如何变迁，那份为了家园与和平而不懈奋斗的精神，将永远流传。 第74章 慕钱沪剧团在美琪大戏院演出沪剧《王孝和》 在那个风雨飘摇却又暗流涌动的年代，美琪大戏院内灯火辉煌，人声鼎沸，一场不同寻常的演出即将拉开序幕。 这不仅仅是慕钱沪剧团的一次普通登台，而是一场承载着历史重量与革命激情的艺术呈现——他们精心编排了上海地下革命者的英雄史诗《王孝和》。 夜幕低垂，舞台上的聚光灯缓缓亮起，照亮了中央那位挺拔的身影，正是钱彦，他以近乎完美的演技化身王孝和，一位在白色恐怖下不屈不挠、为理想与信仰献身的革命战士。 钱彦的眼神深邃而坚定，每一个细微的动作都透露出王孝和面对敌人时的无畏与智慧，让观众仿佛穿越时空，亲眼见证了那段波澜壮阔的历史。 与此同时，舞台一侧，钱晚雪以她温婉而不失坚韧的气质，完美诠释了王孝和的妻子，革命者陈慧敏。 她不仅是王孝和背后的坚强支柱，更是并肩作战的同志。 在钱晚雪的演绎下，陈慧敏的每一次凝视、每一次低语，都充满了对丈夫深沉的爱意和对革命事业无尽的忠诚，令人动容。 剧情随着王孝和被捕、审讯、直至壮烈牺牲的高潮推进，舞台上的光影交错，音乐激昂，将观众的情绪一步步推向顶点。 特别是当王孝和在狱中面对敌人的严刑拷打，依然坚守信念，高呼革命口号的那一刻。 钱彦的声音穿透剧场的每一个角落，震撼着每一个人的心灵，让人不禁为这位英雄的悲壮命运扼腕叹息。 而陈慧敏，在得知丈夫牺牲的消息后，没有沉沦，反而更加坚定了革命的决心，继续在暗处为光明而战。 钱晚雪通过细腻的表演，展现了这位女性革命者从悲痛中崛起，化悲痛为力量的心路历程。 让在场的每一位观众都能感受到那份深沉而伟大的爱，以及对自由与正义的不懈追求。 观众们被《王孝和》的故事深深打动，不仅为演员们的精湛演技所折服，更被剧中人物所展现出的革命精神所震撼。 慕钱沪剧团在美琪大戏院的这一夜，注定成为了上海乃至中国沪剧史上的一段佳话。 一、沪剧《王孝和夫妻会》的背景及意义： 沪剧是一种具有深厚历史底蕴和独特艺术魅力的地方戏曲剧种。 沪剧创作富有时代气息和新意的剧目，其中《王孝和夫妻会》便是其中之一。 该剧以上海真实历史人物王孝和为原型，展现了其英勇斗争、忠诚于革命的光辉形象，同时也呈现了一幅真挚感人的夫妻情、家国情怀的画卷。 二、剧情简介《王孝和夫妻会》： 讲述了抗日战争时期，上海地下 革命者王孝和与妻子陈惠敏在恶劣环境下，坚定信仰，同仇敌忾，共同抵抗侵略者的感人故事。 剧中，王孝和英勇斗争，临危不惧，为民族解放事业献出了自己年轻的生命。 陈惠敏在丈夫的影响下，也逐渐成长为一名坚定的革命者。 剧情围绕着夫妻二人的信仰与情感，展现了那个特殊时期革命者的崇高精神风貌。 三、角色特点及亮点： 1.王孝和：英勇果断、智慧过人，具有强烈的家国情怀和崇高的革命信仰。 在剧中，他不顾个人安危，坚决执行上级的决策部署，为民族解放事业英勇斗争。 2.陈惠敏：温柔贤良、坚定勇敢，剧中她在丈夫的影响下，从一名普通家庭主妇成长为坚定的革命者，展现了女性在革命事业中的伟大力量。 3.角色亮点：剧中角色性格鲜明，贴近生活，展现了真实感人的情感历程，使观众在欣赏戏曲艺术的同时，感受到革命先辈们的坚定信仰和家国情怀。 四、演出亮点与观众期待： 1.导演手法：导演巧妙地将沪剧传统艺术手法与现实主义题材相结合，呈现出真实、感人的舞台效果。 2.表演艺术：演员们凭借精湛的表演技艺，生动地展现了角色的性格特点，使观众沉浸于戏剧情境之中。 3.音乐创作：音乐总监亲自操刀，为该剧创作了一首首优美、激昂的旋律，营造出浓厚的时代氛围。 4.观众期待：该剧以其真实感人的故事情节、精湛的艺术表现，吸引了众多观众的关注，期待值满满。 五、总结与展望《王孝和夫妻会》作为一部具有深刻内涵和艺术魅力的沪剧作品，既传承了沪剧艺术的优良传统，又展现了新时代演职人员的家国情怀。 沪剧王孝和 夫妻会 唱词：- 钱殊\/钱晚秋 女： 高墙一堵隔重天， 夫妻最后见一面， 泪已流尽心已碎， 强压悲痛换笑颜。 男： 阿瑛！ 女： 孝和！ 今夜相会成诀别， 鼻酸心痛泪涟涟， 满目深情看不够啊， 万语千言口难启口难启。 男： 阿瑛迭个几天害苦侬了， 女： 呒么啥我只是想到侬明…… 男： 明啥？ 女： 明明无辜遭陷害， 这重重的镣铐不应该锁住你， 轻抚伤口痛断肠痛断肠， 孝和啊你刑伤未愈血染衣。 男： 你为我愁得人消瘦， 你为我上诉经风险。 如今可有信息传， 我相信定有平反的那一天。 女： 南京上诉还无消息， 社会各界都在支持你， 任凭当局多霸道， 抗议信似雪片飞。 男： 谢谢大家阿瑛我也要谢谢侬。 女： 谢我。 男： 嗯。 阿瑛啊你跟我粗衣淡饭同甘苦, 你随我担惊受怕无怨言。 你为我上街请愿把冤情诉, 你替我把家庭重担挑在肩, 扶老携幼多艰苦. 腹中有孕多不便, 默默忍受多坚强, 心地善良多美丽。 有朝一日我飞出牢笼回到你身边， 我定要加倍体贴来补偿你。 女： 何时回到我身 男： 我寄希望于明天 女： 明天你…… 男： 明天我？ 女： 明天你， 穿上了这双新布鞋， 你要步步小心莫让鲜血染。 男： 我穿上这双新布鞋， 疾步似飞回家里。 我要亲一亲女儿小佩琴， 阖家团聚多欢喜，多欢喜。 黄浦怒潮.三封信唱词： 钱殊饰 林耀华 林耀华唱： 夜已深，人已静，牢狱凄凉灯微明， 隐隐传来镣铐声。 悲愤填胸落笔倒有千斤重，千言万语写不尽。 第一封信写给一切争议的人士们，祝你们身体健康又安宁。 革命的前途无限好，愿你们继续做斗争。 黑暗的枷锁会打开，愿你们努力奋斗求光明。 第二封信写给慈爱的父母亲，平日我对你们少关心。 好不容易将孩儿抚养大，到如今再也不能报答你们养育恩。 国民党残暴将我害，这不讲理的政府乱杀人。 从今后虽然与双亲成永别，可是我光荣地完成了这一生。我一死虽然对家庭很不幸， 但是为了千百万个家庭谋生存。还望你们二老莫伤心， 他们会替孩儿报仇恨。阿瑛，我很感激您， 侬为我忍饥耐寒受尽了苦，为了我申冤上诉费尽心。 虽然驳回上诉维原判，你的奔走唤起了人们的仇恨心。 不知有多少人为了正义而死亡，为正义妻离子散骨肉分。 人生虽然只能活一次，可是我没有虚度这一生。 你自己的身体自保重，年迈的双亲多照应。 但愿你分娩很顺利，第二个孩子可以取名叫佩民。 但愿你悉心把孩子来教导，告诉他国民党就是他杀父的大仇人。 你忍住了辛酸莫悲伤，这一笔血债要算清。 无耻政府就要垮，特刑庭勿讲理乱杀人。 秘密开庭看它横行到几时，冤枉，冤枉。 现代沪剧 黄浦怒潮剧情：上海发电厂工会负责人、林耀华接受上级指示，发动了支援申新九厂的罢工运动，以配合全面反攻。 国民党反动当局十分惊慌，对林威胁利诱，均未得逞，乃暗施毒计，诬林企图炸毁发电机，变上海为黑地狱，以嫁罪于人。 林受尽酷刑，坚贞不屈。当局遂伪造“自白书”公开庭审。林变法庭为讲台，揭露反动派的无耻行径。 美琪大戏院的灯光在夜幕下显得格外耀眼，仿佛是黑暗中的一束希望之光。 慕钱沪剧团精心筹备的《王孝和》剧目，在这里缓缓落下帷幕，但剧场内的气氛却久久未能平息。 观众们，无论是白发苍苍的老者，还是稚气未脱的青年，都沉浸在剧中那段波澜壮阔的革命历史中，被剧中人物深深触动。 钱彦，以其深邃的眼神和饱含情感的演绎，将王孝和这位上海地下革命者的英勇无畏、对信仰的坚定以及对家人的深情厚谊展现得淋漓尽致。 每一个细微的表情变化，每一次有力的台词吐露，都仿佛是在与历史对话，让在场的每一个人都能感受到那份沉甸甸的使命感与牺牲精神。 而钱晚雪，作为剧中王孝和的妻子——革命者陈慧敏的扮演者，她以细腻温婉又不失坚韧的表演，刻画了一个在动荡年代中，既有着普通女性的柔情与脆弱，又能在关键时刻挺身而出，支持丈夫革命事业的女性形象。 她的每一次泪光闪烁，每一声深情呼唤，都直击人心，让人为之动容。 演出结束后，掌声雷动，经久不息。观众们纷纷起立，用最真挚的情感向台上的演员们致敬。 一些老戏迷，眼眶泛红，他们或许在王孝和的故事中看到了自己年轻时的影子，那份对理想的执着追求，对正义的无畏坚守，再次点燃了他们心中的火焰。 更有年轻观众，被这场演出深深震撼，他们围在舞台出口，手捧鲜花，眼中闪烁着对英雄的敬仰与对未来的憧憬。 他们纷纷表示，这不仅是一场艺术的盛宴，更是一次心灵的洗礼，让他们深刻理解了“信仰”二字的重量，以及作为新时代青年应承担的责任与使命。 在后台，钱彦与钱晚雪相互拥抱，眼中既有对彼此精湛演技的认可，也有对能够共同演绎这样一部具有深远意义的作品的自豪。 他们知道，这场演出不仅仅是一个故事的讲述，更是一次精神的传承，它激励着每一个心灵，无论时代如何变迁，都要坚守信念，勇往直前。 而《王孝和》这部戏，也因此成为了慕钱沪剧团历史上的一座里程碑，它不仅赢得了观众的口碑，更在人们心中种下了希望的种子。 提醒着后人：在历史的长河中，总有那么一些人，以血肉之躯筑起信仰的长城，照亮着后人前行的道路。 第75章 慕钱沪剧团在大光明剧院演出沪剧《小二黑结婚》 在那个座无虚席的大光明剧院里，夜幕低垂，却掩盖不住舞台上即将绽放的光芒。 慕钱沪剧团，这个承载着无数戏迷情感与梦想的剧团，今晚以一种前所未有的热情与精湛技艺，呈现着经典剧目《小二黑结婚》。 随着悠扬的丝竹之音缓缓响起，舞台上的灯光逐渐聚焦于两位主角——钱殊饰演的小二黑与钱晚夏饰演的小芹。 钱殊，以其深邃的眼神和沉稳的台风，将小二黑那份纯真质朴又不失坚韧的性格刻画得入木三分。 他站在村口的老槐树下，眼中闪烁着对自由恋爱的渴望与对未来生活的憧憬，每一个动作、每一句台词都饱含深情，让观众仿佛穿越时空，亲眼见证了那个时代背景下青年的觉醒与抗争。 而钱晚夏，她饰演的小芹，则是另一番风景。她以轻盈的步伐穿梭于田间地头，一身朴素却难掩其清丽脱俗。 小芹的每一次回眸，每一次轻笑，都如同春日里最温柔的风，轻轻吹拂过观众的心田。 她与小二黑之间的情感交流，无需多言，仅凭眼神交汇，便足以让人感受到那份纯真爱情的热烈与坚定。 剧中，两人的爱情之路并非一帆风顺，面对封建礼教的束缚与家族势力的阻挠，他们经历了误会、分离，甚至生死考验。 但正是这些磨难，让他们的爱情更加坚韧不拔。 在一次又一次的冲突与和解中，钱殊与钱晚夏用他们精湛的演技，将角色内心的挣扎、痛苦、希望与坚持展现得淋漓尽致，引得台下观众时而扼腕叹息，时而掌声雷动。 高潮部分，当小二黑与小芹终于在众人的帮助下，突破重重障碍，于月光下许下终身誓言时，整个剧院仿佛被一股温暖而强大的力量所包围。 灯光在这一刻变得柔和而浪漫，背景音乐也适时地转为温馨甜蜜的旋律，将这份来之不易的爱情故事推向了顶点。 慕钱沪剧团用《小二黑结婚》这部经典作品，不仅重现了一段历史，更传递了跨越时代的爱情观与追求自由的精神。 钱殊与钱晚夏的精湛表演，无疑成为了这场艺术盛宴中最耀眼的星辰，让每一个走进大光明剧院的人，都收获了心灵的触动与深刻的思考。 小二黑结婚》是现代小说家赵树理写于1943年的中篇小说。 小说描写了抗战时期解放区一对青年男女为追求婚姻自由，冲破封建传统和守旧家长的阻挠，最终结为夫妻的故事。 小说塑造了二诸葛、三仙姑两个落后农民和小二黑、小芹两个年轻进步农民的形象，通过这两对思想观念截然相反的农民的对照。 揭示了当时农村中旧习俗的封建残余势力对人们思想行为的束缚，以及新老两代人的意识冲突与变迁。 说明实行民主改革、移风易俗的重要性，同时歌颂了民主政权的力量，反映了解放区的重大变化。 小说结构完整，情节跌宕，语言通俗，富于地方色彩，开创了中国评书体的现代小说形式。 钱盘春编创的沪剧《小二黑结婚》剧情简介： 1942年，山西根据地一个叫刘家峻的山村里，年轻俊俏的姑娘小芹和村民兵队长小二黑真心相爱。 由于封建思想的影响，他们的相爱遭到了双方父母的坚决反对和不怀好意的金旺的捣乱。 二黑的父亲二诸葛认为小芹的命相与小二黑不配，私下给二黑收养了一个9岁的童养媳。 而小芹的母亲三仙姑则贪图财礼，嫌二黑家太穷，不愿把小芹许配给二黑，而逼小芹嫁给吃喝嫖赌的吴广荣。 一天夜里，二黑与小芹正在商量着终身大事时，被早已垂涎小芹的地痞金旺等人捆住，借机加以陷害。 幸亏女区长及时赶到，逮捕了一向欺压百姓的金旺，命令立即给二黑、小芹松绑，并当众批评教育了二诸葛和三仙姑。 二黑和小芹的爱情得到了区长的支持，一对新人在大家的欢呼声中结为终生伴侣。 演员角色介绍： 小二黑钱殊饰演——村民兵队长，神枪手，二十岁。 于小芹钱晚夏饰演——村姑，小二黑的爱人，十八岁。 三仙姑陈 建饰演——于小芹的娘，巫婆，四十七岁。 二孔明钱盘春饰演——小二黑的爹，农民，五十多岁。 二黑娘顾 真饰演——农妇，五十多岁。 金 旺李东生饰演——村武装委员会主任，地痞，三十多岁。 宋大婶杨根田——媒婆，四十多岁。 女区长毛陪怜——二十多岁。 小 荣王 勤饰演——村姑，十六七岁。 喜 兰 王陪荣 ——村姑，十五六岁。 年根儿周卫定——民兵，农民，十七八岁。 老 董李家六——民兵，农民，四十岁。 兴 旺李公名——金旺的兄弟，地痞，三十岁。 幕后制作 沪剧《小二黑结婚》改编自作家赵树理的同名小说，由钱盘春和钱殊改编。 根据赵树理的同名小说改编的沪剧《小二黑结婚》是上海沪剧中的经典作品。 其中剧中人物小芹演唱的《清粼粼的水蓝莹莹的天》早已成为中国民歌的经典唱段。 钱盘春根据，沪剧编创忠于原着精神，以自己熟悉的杜行农村的生活，按其沪剧理想，把改编当成创作，重新处理，赋予沪剧以新的生命。 剧诗与唱词生动通俗，充满精彩的群众语言和风趣的戏剧情节，热情的讴歌了农民中开明、进步的新生力量的胜利，表现了社会进步的深刻主题。 二诸葛，小说《小二黑结婚》中的人物，原名刘修德，小二黑的父亲。 三仙姑，赵树理的作品《小二黑结婚》中的一个妇女形象，好逸恶劳，作风不正，极其自私。 沪剧《小二黑结婚》中“月下相会”片段唱词： 小芹，钱晚夏饰演，唱： 二黑已经要出大事体， 前两日侬在屋里发寒热。 我走过金旺门口外，齐巧拨伊来看见。 伊拿我一把拖进去，闲话难听倒还罢， 动手动脚少道理。 我又是气来又是急，拿他耳光打一记，一记耳光结了毒。 伊跑到东跑西造谣言，话侬先锋队长勿负责。 假装生病在家里，话我引诱村里小伙子， 害得伲合村要出坏名誉。 传到东也传到西 ，传到姆妈耳朵里，姆妈胆子交关小。 小芹娘家蹲下去，早晚要出大事体， 推出日头早关门，所以要拿我嫁出去。 二黑，钱殊饰演，唱： 金旺兴旺坏东西，恶贼们实在无礼，仗势欺人真可恶。 到捺姆妈门前搬是非，小芹妹，我想此事勿要紧。 听你勿必急来西，有一日我到过捺屋里厢。 小芹侬齐巧跑出去，捺爹爹问我到此阿有事， 我说老伯父，二黑走来望望你，伊叫我坐一些。 我说侬小芹跑出去，二黑也要回家里。 伊说我二黑非常好，搭侬只小芹很知己。 将来拿侬配拨我，成全一对小夫妻。 捺姆妈旁边笑嘻嘻，我想伊心中定同意。 一定要拿侬来配拨我，白首到老成夫妻。 小芹唱： 做人困勒啦梦头里，爹爹拿侬很欢喜，勿晓得姆妈啥脾气。 侬格心里勿要急，让我继续讲下去，有一日来之一个老头子。 搭伲姆妈讲得很投机，后来我就一打听。 阎锡山部下做旅长，现在退职在家里。 做官辰光捞横档，捞着一笔臭铜钿 呒用处。 专门勒啦女人身上打注意，因为伊格女人老早死。 见我小芹还算好，预备讨我做续弦。 搭伲姆妈讲条件，伊说三仙姑只要侬囡圄嫁巴我。 随便啥格条件全可以，侬要铜钿就铜钿。 侬要衣裳随便几件，我姆妈向来贪小利。 听见铜钿笑嘻嘻，今朝屋里真闹猛。 迭戈老头子派人送聘礼，因为伊格年纪四十八。 来煞勿及恐怕死，叫我七日功夫就要嫁过去。 我随便哪能勿答应，搭伲姆妈讲道理。 我说四十八岁格老头子，勿要说我去嫁拨伊。 就是做伊格囡圄亦可以，要我嫁来我勿嫁。 要未侬去嫁拨伊 ，姆妈晓得要弄僵脱。 夹梦头里打哈欠，三仙姑未上身哉。 说我命里要搭迭戈老头子，前世姻缘一线牵。 假使我未勿答应，三仙姑就要发脾气。 我听着此言心里急，所以偷偷跑出去。 预备想来寻着侬，不料路上碰着侬。 两人要到土窑里，喂，我勒火里，侬勒水里。 问侬到底要我勿要我，老老实实讲一句，七日功夫快来西。 快点搭我出主意。 小二黑唱： 小芹何用心中急，已经有主意在心里。 小芹妹问侬阿晓得，村长搭我讲过歇。 八路军队到此地，样样事体讲真理。男女婚姻应当自由主。 而且手续很简便，只要侬搭我情投意合。 终身伴侣成夫妻 ，任何人勿能来干涉。 就是捺个爹爹姆妈，根本亦勿能够作主意。 小芹妹，我叫侬心里勿要怕，搭捺姆妈去讲道理。 1943年出版的图书《小二黑结婚》中的人物。小二黑与同村姑娘小芹自由恋爱，遭双方家长反对。 坏分子金旺兄弟因调戏小芹不成，以捉奸为名，将二黑和小芹抓起来。 区长明察，关押金旺兄弟，支持二黑和小芹结婚，并对双方家长进行了教育。 1942年，山西某抗日根据地的山村刘家峻里，能干帅气的民兵队长小二黑与同村聪明伶俐的姑娘于小芹相爱了，村里的人们都认为这是最般配的一对。 但是小二黑的父亲“二诸葛’’和小芹的母亲“三仙姑”，这村里的两位神仙 却反对他们的结合。 “二诸葛”是个抬手动脚都要论一论阴阳八卦的人，绰号“不宜栽种”。 他说小二黑和小芹命相不对。一贯风流的“三仙姑”绰号“米烂了”，是村里有名的“老来俏”。 她喜欢笼络一帮青年在自己周围，青年们却喜欢和她女儿小芹在一起，这让三仙姑心里很不对味。 小二黑这个孩子在三仙姑看来好像鲜果，可惜多一个小芹，就没了自己的份。 因此她给小芹找了个死了老婆的退职军官，收了人家不少彩礼，并说这是前世姻缘。 “二诸葛”也为小二黑寻下一个八九岁的小姑娘作童养媳。但两个恋爱中的青年却不认账。 小二黑对父说：“你愿意养你就养，反正我不要。” 小芹把母亲收的彩礼扔了一地，对母亲说： “我不管！谁收了人家的东西谁跟人家走！” 村里的恶霸金旺兄弟伪装积极混进了村政府，兴旺被选为武委会主任，金旺被选为村政委员，连金旺老婆也被选为妇救会主席。 村里的事几乎由他们两个人调遣，大家对他两个虽是恨之入骨，可是谁也不敢说半句话，都恐怕扳不倒他们，自己吃亏。 金旺对小芹的美貌早已垂涎三尺，但自从碰了小芹的钉子以后，怀恨在心，总想设法报一报仇。 一天晚上，小二黑和小芹相约到村外的砖窑里商量第二天到区上登记。 他们悄悄尾随而来，将这对情人双双拿住，企图诬告他们。 小二黑却一点也没有畏惧，他是理直气壮的，因为他“打听过区上的同志，人家说只要男女本人愿意，就能到区上登，别人谁也做不了主”。 果不其然，一到区上，两个人就被放了，倒是金旺兄弟两个被押了起来，区上早就听说他们为非作歹，不是东西。 两个神仙也被传了来，“二诸葛”拼命哀求区上，不要让小二黑和小芹结婚，说命相不对是一辈子的大事。 然而如今这一套老迷信可是越来越不时兴了，经过领导的教育，“二诸葛”只好收起那一套阴阳八卦之说。 “三仙姑”到区上来却出现了戏剧性的场面：她那一身老妖精似的花里胡哨的打扮引起了众人的围观，直把她窘得恨不得找个地缝钻进去。 惭愧尚且无暇，自然再顾不上反对儿女的婚事了。 小二黑和小芹幸福地结了婚。两位“神仙”也多了个新绰号：三仙姑叫“前世姻缘”，二诸葛叫“命相不对”。 创作背景： 作者的创作灵感源自一起真实的案件，1943年4月，作者赵树理在同驻地房东的一个到县告状的亲戚拉家常时得知。 那位亲戚的侄儿叫岳冬至，是村里的民兵小队长，因为与从河北武安县搬进山里的一个叫智英祥的俊女子自由恋爱，结果被几个把持村政权的坏人以“搞腐化”的“罪名”迫害致死。 县政府经过几番侦讯，案情大白，依法惩办了凶手，赵树理到发案的村子做调查时发现。 受害者两家都不同情岳冬至和智英祥的“自由恋爱”，反而认为打死岳冬至固然不该，但教训教训他则是理所当然的，而村里其他人竟然也持同样的论调。 当时根据地刚刚颁布了《妨碍婚姻治罪法》，赵树理认为青年人自由恋爱结婚应当得到支持和保护。 为了解决这个普遍存在的社会问题，提高人民群众的思想觉悟，他决心以岳冬至为原型进行创作，来刺激人们被传统习惯愚弄得麻木不仁、是非不分的神经。 把他们从封建旧势力的束缚中拯救出来。赵树理经过精心构思，于5月份写出了《小二黑结婚》。 二诸葛是刘家峧村民刘修德的绰号，农村中老派农民的代表，封建迷信、宗法统治的产物。 二诸葛曾经做生意，“抬脚动手都要论一论阴阳八卦，看一看黄道黑道”。 大旱春天别人忙于种地，他却为了讲求黄道吉日坚持“不宜栽种”误了农时而遭人嘲笑。 儿子小二黑与于小芹谈恋爱，他却认为命相不对，而以掐算生辰八字为儿子收了个童养媳。 村主任兴旺兄弟诬陷儿子捆绑送往区委，二诸葛就跪在兴旺面前哀求，还拿钱占卦认为自己触了霉头必有危险。 在区上他仍执迷不悟地请区长“恩典恩典”阻拦小二黑与小芹的婚姻，最终被拒绝了。 回家后他老婆都不相信他的八卦了，他只好收起了那一套。 他在旧社会生活了很长时间，中国旧式农村社会缺乏民主传统，在封建专制与旧迷信的熏陶下。 黑暗中他由于麻木迟钝、愚昧守旧而对周围的黑暗失去了反应力。 一方面他有着严重的迷信观念。相信天命观。 认为自己的人生祸福由神仙操纵而自己不可变更。因此在他身上看不到主动改造农村、社会历史以及自己的热情和积极性。 另一方面对外他对横暴的宗法专制势力逆来顺受，乞求高抬贵手，对内则代表着维护封建礼法的家长，包办子女婚姻，无视子女自己的个人意愿，是落后的习惯势力的有力维护者。 三仙姑是刘家峧村民于福的妻子，农村落后妇女的典型代表。 三仙姑每月初一十五都要顶着红布摇摇摆摆盼天神。 15岁时她嫁给了忠厚笨拙的于福，村里的年轻人天天围着她嬉闹，被公爹赶走。 她又哭又闹，神婆子就说三仙姑跟上她了。 于是三仙姑设立香案，替人烧香求财问病。 金旺爹有一次向三仙姑问病，三仙姑装腔作势地唱腔，等金旺爹出去小便时她就趁空子叫女儿“快去捞饭！ 米烂了！”正好被金旺爹听见了，于是三仙姑的虚伪就被村里传为笑谈。 年轻时村里的青年人喜欢借问神的名义去看三仙姑，三仙姑也慕虚荣地打扮。 30年后青年们开始围着她女儿小芹，而三仙姑虽“四十五岁了，却偏爱当个老来俏，小鞋上仍要绣花，裤腿上仍要镶边，顶门上的头发脱光了，用黑手帕盖起来。 只可惜官粉涂不平脸上皱纹，看起来好象驴粪蛋上下了霜”。 女儿于小芹与小二黑公开恋爱，三仙姑就托媒人把女儿许配给了一个当过旅长的退职军官，还装神弄鬼地吓唬女儿。 小芹被村里捆送区委，三仙姑就找上二诸葛家要女儿。 与二诸葛老婆打闹一气。听说女儿送到了区上，三仙姑涂脂抹粉赶到区上求区里长“作主”。 却被人们挪揄了一番，只好退回了彩礼，让女儿与小二黑结婚。 随后她悔过自新，“把自己从头到底换了一遍，弄得象个当长辈人的样子，把30年来装神弄鬼的那张香案也悄悄拆去”。 小二黑是刘家峧村民二诸葛的二小子。这一“小字辈”是新时代青年农民的代表。 小二黑积极上进，在一次反“扫荡”中打死过两个敌人，得到过特等射手的奖励，而且人长得漂亮。 “每年正月扮故事，不论去哪一村，妇女的眼睛都跟着他转”。 小时候他曾跟着迷信的父亲学占卜相。懂事后就不信父亲的八卦了。 十六七岁起他与于小芹自由恋爱，还坚决拒绝了父亲给他收留的童养媳。 担任青抗先队长的小二黑因被诬陷遭到了武委会的批斗，他就义正辞严地抗议：“无故捆人犯法不犯？” 他教兴旺兄弟借口“拿双”捆送区政府。他不要父亲的哀求，而坚决认为“送到哪儿也不犯法”。 边区政府做主支持他与小芹的自由恋爱，结合成了幸福的家庭。 于小芹： 于小芹是刘家峧村民三仙姑的女儿，新社会中新人物的典型代表。 年轻的小芹长得漂亮，青年小伙子们有事没事总想跟小芹说句话，小芹去洗衣服，马上青年们也都去洗，小芹上树采野菜，马上青年们也都去采。 村政委员金旺想占她便宜，小芹坚决地扞卫自己。 她与小二黑自由恋爱，她不相信迷信的母亲所说： “前世姻缘由天定，不顾天意活不成。”她坚决反对母亲为自己许亲。 对妇救会主席的捆打，她抗议说：“当了妇救会主席就不说理了？” 她与小二黑被村里“拿双”送到区上，边区政府认定她与小二黑婚姻合法。 小芹通过自己的努力争取到了自己的权利，她的反封建精神是新式农民的鲜明特征。 金旺： 金旺是刘家峧老村长的儿子，封建势力的形象代表。 他十七八岁成了父亲的帮手，逞威作福称霸一方。 抗战时他给一支溃败敌军作内线引路绑票。 解放山村时他在混乱中与兄弟兴旺一起把持村政权。 他欺负小芹而碰了钉子，因此怀恨在心伺机报复，他召开斗争会批判小二黑、小芹自由恋爱，并把两人捆送区政府。 区政府识别了他的罪恶，村民被发动起来揭发他，最终与兄弟一起被判刑。 金旺代表着的反动封建势力，是站在广大农民对立面的旧势力。 在座无虚席的大光明剧院里，慕钱沪剧团以一种前所未有的激情与精湛技艺，将赵树理先生的经典作品《小二黑结婚》搬上了舞台。 夜幕低垂，聚光灯下，舞台仿佛被赋予了生命，每一寸空间都跳跃着那个时代青年对爱情与自由的渴望。 钱殊，这位沪剧界的后起之秀，以其深邃的眼神和细腻的情感把控，将小二黑的角色刻画得淋漓尽致。 他不仅仅是在演绎一个角色，更像是在向每一位观众传达着那个时代背景下，一个普通农村青年对婚姻自主的坚定追求。 每当钱殊用他那富有磁性的嗓音唱出： “我愿与你，共赴风雨，不问前程”， 台下总能激起一阵阵共鸣的掌声，那是对爱情纯真无畏的最高赞歌。 而钱晚夏，这位剧团中的璀璨明珠，她饰演的小芹，清新脱俗，勇敢坚韧。 她的每一次转身、每一个微笑，都精准捕捉了小芹内心的挣扎与觉醒。 当钱晚夏与小二黑（钱殊饰）在舞台上深情对视，共同唱出那段关于爱情与自由的宣言时，整个剧院仿佛被一股温暖而坚定的力量所包围，每一个观众的心都被深深触动。 演出结束，掌声雷动，经久不息。大幕缓缓落下，但故事的热度并未随着夜色的加深而冷却。 剧院特意安排了一场戏迷会，邀请观众上台与演员面对面交流，共同探讨《小二黑结婚》中所展现的婚姻自由与恋爱观念。 台上，钱殊与钱晚夏身着戏服，依旧沉浸在角色的情感世界中，他们分享了自己对剧本的理解，以及如何通过表演去触碰观众的心灵。 钱殊强调： “小二黑的故事，是每一个渴望真爱与自由的人心中的灯塔，它告诉我们，无论时代如何变迁，对美好生活的向往和追求永远不应被束缚。” 钱晚夏则温柔地补充道： “小芹的勇敢，不仅仅是对爱情的坚守，更是对自我价值的肯定。我希望通过我的表演，能让更多人相信，真爱值得我们去争取，去守护。” 台下的观众，既有白发苍苍的老者，也有青春洋溢的年轻人，他们纷纷发言，有的分享了自己或身边人的爱情故事。 有的则表达了对沪剧艺术的热爱与支持。这场讨论，不仅是一次艺术的交流，更是一次心灵的触碰，让在场的每一个人都对婚姻自由、恋爱自主有了更深的理解和思考。 最终，当夜已深沉，人们带着满满的感动与启发离开剧院时，慕钱沪剧团的这次演出，不仅成为了他们艺术生涯中的一个高光时刻，更在无数观众心中种下了追求真爱与自由的种子。 在未来的日子里，这些种子将会生根发芽，绽放出属于自己的光彩。 第76章 慕钱沪剧团在杜美大戏院演出上海滩簧沪剧《拔兰花》 在人声鼎沸的杜美大戏院里，夜幕低垂之时，一场关于爱恨情仇、家国情怀的沪剧盛宴悄然拉开序幕。 慕钱沪剧团，这个在上海滩享有盛誉的剧团，以其精湛的演技、深情的唱腔，无数次触动了观众的心。 今夜，他们带来的经典剧目《拔兰花》，更是让每一位踏入剧场的观众都满怀期待，准备沉浸在那段波澜壮阔的历史长河中。 舞台上，光影交错，仿佛将时空穿越回了那个风雨飘摇又充满机遇的旧上海。 钱殊，这位沪剧名伶，以其独有的韵味饰演了剧中的灵魂人物——蔡旭斋。 他一身长衫，风度翩翩，眉宇间既有书生的儒雅，又不失英雄的豪迈。 当钱殊开口唱出那句： “兰花虽小志气高，不畏霜雪傲春朝”， 那深情而有力的嗓音，瞬间抓住了所有人的心，让人仿佛看到了蔡旭斋在乱世中坚守信念、不屈不挠的身影。 而与之对手戏的，则是剧团中的另一位台柱子，慕容雪饰演的王大姐。 慕容雪以其细腻入微的表演和对角色深刻的理解，将王大姐这位泼辣中不失柔情，坚强下藏着脆弱的女性形象刻画得淋漓尽致。 她一身花布衣裳，头戴鲜艳的头巾，一出场便自带一股不容忽视的气场。 在与蔡旭斋的对手戏中，无论是两人因误会而争执，还是后来携手共渡难关，慕容雪的眼神、动作无不透露出对角色的深刻理解，让观众为之动容。 随着剧情的深入，《拔兰花》不仅仅讲述了一段个人情感的纠葛，更映射出那个时代背景下，小人物在大时代洪流中的挣扎与奋斗。 蔡旭斋与王大姐的爱情故事，如同那朵在风雨中依然坚韧不拔的兰花，成为了剧中最为动人的风景线。 当最终，两人在经历了重重困难后，于舞台中央深情相拥，背景音乐缓缓响起，全场观众无不为之鼓掌，有的甚至眼含泪光，被这份跨越时代的真挚情感深深打动。 慕钱沪剧团用他们精湛的演技，让《拔兰花》不仅仅是一出戏，更像是一幅缓缓展开的画卷，记录了那个时代人们的生活与梦想，爱与牺牲。 在每一个人心中种下一朵永不凋零的兰花。 上海滩簧 沪剧《拔兰花》是一部充满误会与情感纠葛的戏曲作品?。 剧中主要讲述了男主角蔡旭斋，钱殊饰演。 女主角王大姐，慕容雪饰演，俩人之间因一朵素兰花而引发的一系列趣事和情感变化?。 ? 《拔兰花》是沪剧中的传统剧目由上海滩簧演绎而来，具有深厚的文化底蕴和广泛的观众基础。 该剧通过生动的情节和丰富的角色塑造，展现了沪剧的艺术魅力和文化价值。 具体来说，《拔兰花》讲述了清朝时期的故事，通过细腻的情感描绘和生动的舞台表演，展现了人物之间的复杂关系和情感纠葛?。 《拔兰花》是沪剧中的一个经典剧目，讲述了蔡旭斋与王大姐的爱情故事。 蔡旭斋与王大姐互爱，赠以信物素兰花，相约不另嫁娶。 然而，蔡的婚姻受到父母的阻挠，他愤而出外营生，打算攒钱回来娶王。 王大姐也为父母所逼，嫁给谢老大为妻，并在夫家受尽虐待。 三年后，他们在街头重逢，倾诉别后的悲惨遭遇，最终抱恨而别?。 滩簧《 拔兰花》的艺术特色主要体现在以下几个方面?： 1. 剧情和人物塑造? 《拔兰花》讲述了蔡旭斋和王大姐的爱情故事。蔡旭斋与王大姐互赠素兰花定情，但由于家庭阻挠，蔡旭斋外出谋生，王大姐被迫嫁给谢老大。 三年后，蔡旭斋重逢王大姐，两人倾诉别后遭遇，最终无奈分别?。 剧中人物形象鲜明，尤其是王大姐，她不仅逆来顺受，但对包办婚姻心存不满，表现出复杂的情感?。 2. 唱腔和音乐? 《拔兰花》的唱腔处理非常细腻。钱殊和慕容雪根据角色情感调整唱腔。 王大姐的唱段“东方日出照窗纱”原本深沉哀婉，后来改为紫竹调，增加了拖腔处理，突出了她的哀怨和不屈?。 蔡旭斋的唱段也从欢快的赋子板开篇改为忧郁的长腔慢中板，增强了悲剧色彩?。 3. 表演形式和艺术价值? 《拔兰花》不仅是沪剧的传统剧目，经过钱盘春的整理加工，成为了优秀保留剧目。 其表演形式独特，融合了沪剧的唱腔、动作和国画的绘画技巧，通过手掌指尖代替画笔，结合动作和唱腔，展现出独特的艺术魅力?。 这种结合传统沪剧和国画的表演形式，不仅丰富了传统文化的内涵，还创造了新的艺术表达方式 拔兰花唱词及表达的意思： “三人同日去看花，百友原来共一家，” 这句唱词表达了人与人之间的紧密联系和共同的情感。 ? “禾火二人同伴立，夕阳桥下一双鞋。”? 描绘了两人并肩而立的温馨场景。 ? “正月春二月芽，三月里开放碧桃花。”? 描述了春天的美丽景象和生机勃勃的自然。 ? “呆勿呆咯乖勿乖，里面走出后生家。? ” 这句话通过对比突出了年轻人的活泼和可爱。 ? “忽然想起心上事，想起堂前爹咯妈。? ” “”表达了主人公对家人的思念之情。 ?爷娘勿养多男女，单养仔我后生家? ”。 反映了主人公对家庭责任的感慨。 ? “看我学生勿大好，身板浪也有展展刮刮女娇娃。”? 描述了主人公对年轻女性的赞美。 ? “只怪爷娘勿应该，特我娘子讨了啦。” ? 表达了对父母安排的无奈和不满。 ? “想起妹妹情意大，一出门坊三年外。” ? 表现了对妹妹的深厚感情和长时间的分离。 ? “行来已到谢家宅，只见房子十三埭。?” 描述了主人公到达目的地后的所见所感。 这些经典唱词不仅展现了沪剧《拔兰花》的文学价值，还通过生动的描绘和深刻的情感表达，让观众能够更好地理解剧情和人物心理。 情感细腻?：剧中，蔡旭斋和王大姐通过兰花信物表达了对彼此的深情厚谊。 蔡旭斋赠给王大姐素兰花，约定不另嫁娶，而王大姐在夫家受尽虐待时仍然佩戴这朵素兰花，表明她不忘旧情，心存不满?。 ? 情感冲突?：王大姐在夫家受尽虐待，而蔡旭斋在外营生三年无音讯，两人各自经历了许多苦难。 重逢时，他们倾诉别后的悲惨遭遇，表现出深厚的情感和复杂的内心世界?。 戏剧冲突： ? 家庭反对?：蔡旭斋和王大姐的爱情受到了双方父母的强烈反对。 蔡旭斋的婚姻被父母阻挠，王大姐也被迫嫁给谢老大，这种家庭和社会压力使得他们的爱情面临巨大挑战?。 ? 婚姻悲剧?：王大姐在夫家受尽虐待，而蔡旭斋在外营生三年无音讯。 最终，两人重逢时，发现彼此都已经结婚，这种戏剧性的冲突使得他们的情感更加复杂和深刻?。 艺术表现手法： ? 唱腔处理?：剧中演员通过不同的唱腔处理来表现角色的情感。慕容雪对王大姐的唱腔进行了调整，使用紫竹调和赋子板，突出她的哀怨和不屈?。 ? 舞台效果?：慕容钱沪剧团的版本以其清新的风格、优美的形象和抒情的意境动人，包容了申曲和南汇山歌调两个沪剧的祖歌，给予观众丰富的艺术享受?。 剧情简介 ： 《拔兰花》讲述了男主角与女主角之间因一朵素兰花而引发的误会和情感纠葛。剧中充满了趣味性和情感深度，通过一系列的误会和情感变化，展现了人物内心的复杂情感?。 《拔兰花》唱词： 男：三人同日去看花，百友原来共一家。 禾火二人同伴立，夕阳桥下一双鞋。 正月春二月芽，三月里开放碧桃花。 呆勿呆咯乖勿乖，里面走出后生家。 忽然想起心上事，想起堂前爹咯妈。 爷娘勿养多男女，单养仔我后生家， 常言道男子长大娘子讨，女子长大把夫嫁。 养得儿子生长大，娘子勿曾讨回家。 勿讨娘子勿正式，踏青游玩看闲花。 看我学生勿大好，身板浪也有展展刮 刮女娇娃。 我伲前番情意大，说好啦生同罗帐合一家。 只怪爷娘勿应该，特我娘子讨了啦。 想起妹妹情意大，一出门坊三年外。 听说是妹妹夫来嫁，嫁勒啦此地谢家 宅。 我三年勿曾见过她，今朝一早抽身起，看看妹妹大姐姐。 说说几句知心话，死啦阴间勿碍啥。 行来已到谢家宅，只见房子十三埭， 家家人家差勿多，勿晓得妹妹在哪一家。 只看见一家大人家，坐啦一位娘娘家。 面朝里背超外，勒啦里向绣花鞋。 前影要看看勿出，后影一看熟的啦， 只见她头上带啦一朵素兰花，分明是我亲手买。 欲想上去妹妹叫，仔细想慢点吧。 叫错阿姨婶婶勿碍啥，叫错私情坍 冲伐。 只认兰花不认姐，让我走上前去拔兰花?。 女：奇怪奇怪真奇怪，娘娘在窗前绣花鞋， 一针上一针下，一针对角一针斜。 觉着头浪带一带，伸手上去摸摸看， 簪钗挖耳侪勒啦，独缺一节素兰花。 上头呒没人垮过，下头呒没猫脚拉， 阴招怪还是阳招怪。假设是啥鬼招怪， 等伲男人转回家，预备松香与蜜柴， 烧脱房子当灰卖。要是阴招怪， 买点三荤四素着着扎，倘若是啥阳招怪， 莫怪娘娘火气大。此地房子十三埭， 共有娘娘一十八，哔吧拳头背浪排， 打得仔伊叫娘爷。仔细想只有顺风吹朝里，呒没逆风吹朝外。 抬起头来看到介，只见门口立啦一位后生家， 前影要看看勿出，后影看好像我娘家要好啦。 让我走上前去哥哥叫，仔细一想慢点吧， 认错爷叔伯伯勿要紧，认错私情要讲坏。 我天官赐上去复一复，啊呀毫尔半点勿是假， 我走上前去哥哥叫，再一想千朝怪勿如一朝怪。 我叫伊吃杯茶用杯茶，伊要早一埭咯晏一埭， 风吹檐尘沉落啦人家眼睛里，恐怕私情要败坏。 让我千朝怪改做一朝怪，得罪伊几句回去吧。 一手就把门开出，开出门口看明白， 东边一看无人在，回身转叫君家。 三年功夫勿走到，今朝啥个风头啥个浪，啥风相送来望我姐?。 在那个灯火辉煌、人声鼎沸的夜晚，杜美大戏院内，慕钱沪剧团以其深厚的艺术功底与满腔的热情，将传统上海滩簧沪剧《拔兰花》演绎得淋漓尽致。 让每一位在场的观众都沉浸在了那段缠绵悱恻、扣人心弦的故事之中。 钱殊饰演的蔡旭斋，以其温润如玉的嗓音和细腻入微的表情，将角色的深情与无奈刻画得入木三分。 而慕容雪所饰演的王大姐，则是风情万种中带着一丝不屈，她的每一个眼神、每一个动作，都精准地捕捉了人物内心的挣扎与渴望。 随着幕布缓缓落下，剧场内先是陷入了一片寂静，随后爆发出雷鸣般的掌声与欢呼声，经久不息。 观众们仿佛还沉浸在蔡旭斋与王大姐那段爱恨交织、命运多舛的爱情故事里，无法自拔。 剧中，两人因家庭背景、社会阶层的差异，以及种种误会与现实的阻碍，最终未能携手步入婚姻的殿堂，留下了无尽的遗憾与思念。 这样的结局，让不少观众眼眶泛红，尤其是那对坐在前排的年轻情侣，他们紧紧相握的手，透露出彼此间深深的共鸣与不舍。 演出结束后，许多观众不愿离去，他们聚集在舞台侧门，希望能亲眼见到这些将古老艺术演绎得如此生动鲜活的演员们。 钱殊与慕容雪，在众人的簇拥下，微笑着走出舞台，他们的眼神中既有疲惫也有满足，因为他们知道，今夜的演出不仅是对艺术的致敬，更是对观众情感的一次深刻触动。 就在这时，那对年轻情侣鼓起勇气，穿过人群，走到钱殊与慕容雪面前。 男孩深情地望着女孩说： “《拔兰花》让我们明白，真爱虽可能面临重重困难，但只要心中有爱，就不应轻言放弃。” 女孩含泪点头，紧紧抱住男孩，仿佛是在用行动证明，他们之间的爱情不会因为外界的压力而动摇。 钱殊与慕容雪见状，相视一笑，他们知道，这正是艺术的力量——能够跨越时空，触动人心，激发人们对美好生活的向往与追求。 于是，钱殊轻声提议： “不如，让我们为这对勇敢的情侣，再唱一段《拔兰花》中的经典唱段吧，愿他们的爱情如同剧中的蔡旭斋与王大姐一样，虽历经波折，终能找到属于自己的幸福。” 在众人的掌声与期待中，钱殊与慕容雪再次站上了简易搭建的小舞台，那熟悉而又动人的旋律再次响起，整个杜美大戏院被一股温暖而坚定的力量所包围。 这一夜，不仅是一场演出的成功，更是一次心灵的洗礼，让所有人相信，真爱无敌，只要勇敢追求，终能绽放属于自己的光芒。 第77章 慕钱沪剧团在亚蒙大戏院演出高明的长篇连台本《琵琶记》 在人声鼎沸的亚蒙大戏院里，夜幕低垂之时，一场前所未有的沪剧盛宴悄然拉开序幕。 慕钱沪剧团，这个承载着沪上深厚文化底蕴与艺术精髓的团体，以他们精湛的演技和满腔的热情，将长篇连台本沪剧《琵琶记》演绎得淋漓尽致，让在场的每一位观众都沉醉于那段跨越时空的悲欢离合之中。 钱殊，这位沪剧名伶，以其深邃的眼神和细腻的情感，将蔡伯喈这一角色刻画得入木三分。 舞台上，他时而眉宇紧锁，透露出对远方妻子的深深思念；时而慷慨激昂，展现出面对命运不屈不挠的坚韧。 尤其是当蔡伯喈在异乡偶遇故人，谈及家中五娘时，那份愧疚与无奈，通过钱殊那低沉而富有磁性的嗓音，直击人心，让无数观众为之动容。 而慕容雪，这位沪剧界的新星，饰演的赵五娘更是令人眼前一亮。 她以温婉的姿态，将赵五娘对蔡伯喈的深情厚谊表现得细腻入微。 无论是独守空房的寂寞与坚守，还是在得知丈夫遭遇后的坚韧与不弃，慕容雪都用她那如泣如诉的唱腔，将角色的内心世界展现得淋漓尽致。 特别是在“琵琶诉衷肠”一幕中，她手持琵琶，一曲《十面埋伏》弹得哀怨缠绵，仿佛能穿透人心，让在场的所有人都能感受到赵五娘那份深沉的爱与无尽的等待。 至于钱彦，他所饰演的张广才，则是剧中的一抹亮色，也是推动情节发展的关键人物。 钱彦以其独特的表演风格，赋予了张广才这个角色复杂多面的性格特征。 他既有着帝王家的威严与霸气，又不失对友情的真挚与对美好爱情的向往。 在张广才与蔡伯喈的友情纠葛中，钱彦的演绎让人看到了权力与忠诚、友情与背叛之间的微妙平衡，为整个故事增添了更多的层次与深度。 随着剧情的推进，舞台上灯光变幻莫测，音乐起伏跌宕，每一个场景都仿佛一幅幅生动的画卷，在观众眼前徐徐展开。 《琵琶记》不仅讲述了一段跨越千山万水的爱情故事，更深刻探讨了忠诚、背叛、牺牲与救赎等人性主题。 慕钱沪剧团以其精湛的技艺和深刻的艺术理解，让这部经典沪剧焕发出了新的生命力，赢得了现场雷鸣般的掌声与经久不息的喝彩。 当最后一幕缓缓落下，亚蒙大戏院内依旧回荡着沪剧的悠扬旋律，观众们久久不愿离去，仿佛还沉浸在那段感人至深的故事之中。 《琵琶记》不仅是一场视觉与听觉的盛宴，更是一次心灵的洗礼，让人们在古老的艺术魅力中，找到了共鸣与感动。 赵五娘，吃苦耐劳、孝敬温顺、克己待人、勇于自我牺牲，但同时又过分的温顺屈从，而缺乏自主意识的典型封建社会中下层妇女形象。 蔡伯喈钱殊饰演，元末高明南戏作品《琵琶记》中的角色。蔡伯喈是位贤孝深情却又略带懦弱的复杂人物，既不忘父母之恩，又忠于糟糠之妻，但在权势面前显得软弱无力。 张广才钱彦饰演，是元末高明南戏作品《琵琶记》中的一个虚拟角色，他是中华民族优秀品德“义”的化身。 赵五娘是高明写的元杂剧《琵琶记》中塑造得最为成功、最为震撼人心的人物形象。 性格特点： 1民间妇女性格。认为赵五娘的民间性格表现在“糟糠自厌”、“祝发买葬”等民间类型 的故事情节之中。 李希凡认为“赵五娘是中世纪千百万中国妇女最深刻的典型”。 这种民间妇女的性格主要是： “渗透在赵五娘性格里的那种勇于承担苦难的自我牺牲精神，那种高尚的人道主义爱情，那种不受功名利禄引诱的纯洁朴实的生活理想。” 2艰苦斗争的性格。戴不凡认为： “她不是被风风雨雨批得垂头丧气的牡丹，她是在严霜中迎着北风开放的菊花。” “正如夏日蓝天初升的旭日，奔腾万里的黄河，耸入云霄的泰山”， “令人油然地感到一股强大的鼓舞力量。” 3双重性格。认为一方面，赵五娘身上： “体现了中国人民克己待人，勤苦自立的传统美德和坚忍不拔、忘我牺牲的精神”。 另一方面： “在她身上不可避免地也留有时代的印记：奴隶式的驯服， ‘一鞍一马’，‘不嫁二夫’的贞操观念。” “艰苦斗争”说显然有拔高之嫌。 “民间妇女性格”与“双重性格”这两说其实并不矛盾。 因为封建社会中的中国民间妇女本身就具有两重性，即对封建压迫的反抗和对封建观念的服从。 更何况赵五娘这一形象并不是作者单独塑造出来的，而是高明在“里俗”创作的基础上加工改造而成的。 赵五娘这一形象一方面在很大程度上保持着民间创作的特点，另一方面她又体现着高明的道德理想。 这就决定了这一形象的两重性，赵五娘这一形象集中体现了封建社会中下层妇女的优点：吃苦耐劳、孝敬温顺、克己待人、勇于自我牺牲。 同时也集中体现出下层妇女的弱点： 过分的温顺屈从，而缺乏自主意识。过分的忍受而缺乏反抗意识，逆来顺受，从一而终。 剧中的赵五娘在重重困苦中苦苦挣扎，确实表现出一种惊人的坚韧性格和自我牺牲精神，但她对自己的悲惨命运怨而不怒，悲而不愤。 从未有过抗争之举，显出一种十足的奴性。赵五娘的形象是有典型意义的。 沪剧 赵五娘 慕容雪饰演唱词： 《赵五娘看罢榜文心高兴》 [丝竹调] （蔡伯喈，钱殊饰演，唱：） 看罢榜文心高兴 ，正合伯喈我的心。 勤读诗书十几载 ，磨穿石砚盼连登。 但愿名登龙虎榜 ，也不负爹娘教养恩。 越思越想心潮滚， 快把喜讯传家人。 进门来叫声赵氏女。 “五娘哪里” （赵五娘，慕容雪饰演，白：）“来了” [自由调] 忽听伯喈呼唤声 ，厨房早已收拾定。 丢下寒衣放下针 ，进门来先行家常礼。 “官人万福” （蔡伯喈）“娘子免礼” 五娘真是贤惠人 （赵五娘）“官人” 往日你回家早得很 ，今日回来日西沉。 莫非你书房勤发奋 ，莫非与窗兄师弟会诗文。 爹娘早已用晚膳 ，五娘我在家等夫君。 厨下饭菜早已冷。 “待我端饭给官人食用” （蔡）贤妻不必多操心。 （赵）见官人面带笑容心高兴 难道说你有什么喜事到蔡门。 （蔡）今日回来过城郡 ，大街小巷议论纷纷。 娘子啊！ 说什么万岁挂皇榜， 为国挑选栋梁臣。 为夫闻听不相信 ，亲自到城门去看榜文。 果然是天子挂皇榜 ，挑选天下读书人。 三篇文章能中举 ，七篇锦绣得头名。 伯喈我十载寒窗苦 ，早盼望上京跳龙门。 若是祖上有福份 ，也不负我这有心人。 若能求得功名就 ，荣宗耀祖换门庭。 因此我越思越想越高兴 ，回家来特把喜讯告双亲。 （赵五娘，慕容雪饰演，唱：）我道你为何面带笑 ，闻喜讯五娘我也欢欣。 伯喈夫往日苦读勤发奋 ，学富五车好诗文。 陈留郡内称才子 ，赛诗会上夺过头名。 满腹经纶人称赞 ，你为我蔡家把光争。 莫笑贫寒却有志 ，有志者事竟成。 万岁皇榜晓天下 ，天下才子齐争名。 皇榜挂到陈留郡 ，喜坏伯喈我夫君。 早盼京城能及第 ，为国为民尽忠心。 不知你何时把京进 ，为妻我替你准备好登 （蔡伯喈，钱殊饰演，唱：）回来时已与师兄商量定 ，明日一早就起程。 行程需要半个月 ，夜晚还要苦读诗文。 时间紧迫难久等。 （赵）快请出二老爹娘告详情， 赵五娘 ，数家乡 ，自从那年上京榜。 苦命人坐书房泪如雨降， 尊一声有福的状元郎， 你在京城把福享， 还问什么家乡不家乡。 你有岳父刘丞相。 还问什么爹来问什么娘， 你岳父有权又有势。 你爹娘无权势， 谁肯把他们望， 你有心爱的刘小姐。 问什么五娘不五娘 刘小姐生得美如天仙一样。 赵五娘丑陋不堪 ，不配你状元郎。 狠心的啊你抬头朝我望一望 ， 你看看我就知道家乡的风光， 蔡状元你有福人你又白又胖。 赵五娘乱发蓬松又瘦又黄， 有福人顶冠束带穿蟒袍。 苦命人浑身穿的坏衣裳， 有福人住的高楼大瓦房。 苦命人住的是破草房， 有福人吃的山珍和海味。 苦命人树皮草根度饥荒， 伯喈啊 你再抬头望一望. 我满头青丝稻草一样 ， 三年之久 ， 两鬓添霜. _ 满脸皱纹 ，苦难饱尝。 狠心夫难道你不想家乡。 自从那年你上京邦， 家乡年年遭干荒。 干荒一年就不下雨， 满眼黄土不见粮， 树皮草根吃干净 ， 人人饿的脸皮黄， 小伙子饿的走不动。 姑娘就饿的倒路旁， 早上孩童才冻饿死， 晚上又倒下了二爹娘。 干荒二年就不下雨， 陈留郡遍地起飞蝗。 蝗虫都有个燕子大， 具是红头绿翅膀。 飞在天上就遮日月， 落在地上一片黄。 五谷杂粮啃干净， 它们抖抖翅膀就飞进庄。 男子头上啃草帽， 女子身上啃衣裳。 一翅飞到个堂屋里， 啃去了神柜就上屋梁。 一翅飞到个书房里， 啃去了诗书又啃书箱。 一翅飞到个厢房里， 把书笼篦子都啃光。 一翅飞到个厨房里， 把赵公老爷啃的嘴光张。 铜勺锅瓢它啃不动， 锅盖啃的塘靠塘。 三年干荒就不下雨， 米如珍珠价高昂。 芝麻放在酒盅里， 只准数来不准量。 三个铜钱买一碗水 ， 淀淀半碗是泥浆。 七个铜钱买一把草， 揣揣没的半锅腔。 大户人家卖牛马， 二户人家买田庄， 三四五户没的卖。 卖儿卖女上街坊。 姑娘只换一斗米。 小伙子只换一斗糠， 为什么小伙没得姑娘贵。 荒年辰一过留给儿子做妻房， 你家哪有什么东西卖 。 我只得剪发卖发上街坊， 东街喊到西街上。 南城卖到北城墙， 有人说我的头发短， 有人说我的头发黄。 有位大嫂说俏皮话， 荒年辰光哪个还梳妆。 大家小户没法想， 纷纷聚集闹公堂， 县太爷连修数道本。 万岁开恩放灾粮， 人家有男男去领 ， 你蔡家无男我赵五娘。 为妻我走路脚打晃， 好不容易才走到粮仓。 东仓粮已放干净， 西仓无粮粮放光。 饿坏五娘就倒罢了 ， 怎能饿坏你爹娘。 我苦苦哀求尘埃跪， 恳求老爷开恩光。 我丈夫上京去赶考， 若高中定不把你恩情忘。 他问我丈夫的名和姓， 我说是姓蔡伯喈郎。 提到伯喈两个字， 他三个人借我六个人的粮。 我身背灾粮回家转， 狠心的强盗丧天良。 撒灰迷住了我的眼， 长篇连台本《琵琶行》第一（出）完。 《琵琶记》，是元末戏曲作家高明根据长期流传的民间戏文《赵贞女蔡二郎》改编创作的南戏，是中国古代戏曲中的一部经典作品。 此剧叙写东汉书生蔡伯喈与赵五娘悲欢离合的爱情故事。 全剧共四十二出，结构完整巧妙，语言典雅生动，显示了文人的细腻目光和酣畅手法，是高度发达的中国抒情文学与戏剧艺术结合的作品。 作品名称：琵琶记： 作品别名：蔡伯喈琵琶记 作者：高明 创作年代：元末明初。 作品出处：《高则诚集》。 文学体裁：戏剧文学。 字数：左右。 内容梗概： 《琵琶记》讲述的是东汉时期书生蔡伯喈离别父母、妻子进京赴试，经年不归，造成家庭悲剧，最终光宗耀祖的故事。 《琵琶记》剧本： 陈留都人蔡伯喈娶妻赵五娘，新婚两月，夫妻和顺相敬，蔡的父母身体康健，一家人和和美美；在春光明媚的日子里，全家花下酌酒，为亲祝寿。 不久，朝廷黄榜招贤，郡县把蔡伯喈申报上司。伯喈以双亲年迈不能远离为由，坚决拒绝。 蔡母也恐失去倚恃，不愿伯喈上京赴考。然而蔡父认为此是光宗耀祖的大好时机，硬逼着伯喈赴试。 邻居张广才也一力赞成，且答应照顾蔡家。伯喈万般无奈，只得打点上京。 伯喈一举及第，登上状元，官拜议郎。他思念父母，正要上表辞官，不料牛丞相此时却奉旨招伯喈为婿，伯喈以有妻室、双亲年迈为由予以拒绝，一再辞婚。 牛相非常恼怒，奏明朝廷，圣旨不准伯喈辞官辞婚。伯喈只得与牛小姐成婚。 伯喈走后，赵五娘于家中尽心竭力地待奉公婆。 当时陈留逢上饥荒之年，生活艰难，蔡家陷入困苦之中。 蔡母埋怨蔡父不该逼伯喈上京考试，二人终日争吵。 五娘从中百般劝解，并典卖钗簪首饰，换粮米养活公婆，自己却背地里吃糠挨饿，好不容易得到一些救济粮，又被恶霸里正抢去。 五娘躲在厨房吃糠的行为引起蔡父蔡母的猜疑，他们以为她在背地里偷吃好东西。 一日蔡父蔡母突然闯入厨室，抢过五娘的饭食察看，才知道媳妇吃的是糠。 悲痛之下，蔡母一哀身亡，蔡父也后悔不该让伯喈上京。 不久，蔡父罹病，临终之前，对儿媳妇赵五娘的辛勤待奉深感愧疚，他要五娘改嫁，并留下拄杖一根给广才，嘱其等伯喈归来，打他出家门。 蔡父死时，因无力安葬，五娘剪下自己的头发典卖，埋葬了公公，以麻裙包土自筑坟台，然后画出公婆遗像，身背琵琶，一路弹唱行孝曲子，进京寻夫。 蔡伯喈在牛府弹琴抒愁，因为心意烦乱而时时出错。 他思念父母妻子，托人往家乡捎信，不料捎信的人却是骗子，信没有捎出去。 中秋之夜，与牛氏在花园中赏月，月色皎洁，牛氏心情畅快，伯喈见月伤心，思念家人。 牛氏窥探到伯喈的心事，于是劝牛丞相同意自己和伯喈回陈留探亲。 牛丞相考虑再三，决定到陈留接取伯喈父母妻子来京。 赵五娘只身到京城，适逢弥陀寺做佛会，便去追荐公婆。 在寺门前她展挂公婆遗像卖唱。 此时伯喈也前来佛寺祈祷父母来京一路平安。 伯喈随从因五娘卖唱碍事，赶走五娘，伯喈将父母遗像带回府。 五娘寻遗像到牛府，与牛小姐相遇，二人相惜，各诉衷肠，说出原委，才知道“三不从做成灾祸天来大”。 在牛小姐的安排下，五娘与伯喈相见，彼此细说别后的情况，伯喈痛感“文章误我，我误爹娘；文章误我，我误妻房”。 牛丞相也回心转意，同意伯喈偕牛氏、五娘回陈留守墓。 张广才也知道伯喈事出无奈，原谅了他。全剧结尾是：牛丞相奉诏书到陈留，旌表蔡氏一门。 《琵琶记》所叙述的有关书生发迹变泰后负心弃妻的现象，与宋代科举制度有着密切的关系。 科举制度规定，不论门第出身，只要考试中式，即可为官。 这为寒士发迹提供了一条捷径。“朝为田舍郎，暮登天子堂”，便是这种情况的写照。 书生初入仕途，需要寻找靠山，权门豪贵也需要拉拢新进以扩充势力。 联姻便成了他们利益结合的手段。而当书生攀上高枝，抛弃糟糠之妻时，便与原来的家庭以及市民阶层报恩的观念，不可避免地发生了冲突，导致一幕幕家庭和道德的悲剧。 市民大众厌恶书生这种薄幸的行为，不惜口诛笔伐，这就是宋代民间伎艺产生大量谴责婚变作品的原因。 宋代婚变故事一般都把矛头指向书生，是因为当时他们不仅有着优渥的社会地位，而且作为知书达礼的道德传承者，肩负着社会的责任。 地位和行为的反差，自然使他们成为人民大众特别是市民阶层谴责的主要目标。 到了元代，社会情况发生了巨大的变化，书生的处境，从天上跌到地下。 元代科举一度中断达七十余年，终元之世，考试制度时兴时辍。 这使许多士人失去进身之阶，社会地位急遽下降，以至出现“九儒十丐”的说法。 与此相联系，谴责书生负心婚变的悲剧作品，逐渐失去了现实的针对性。 地位低下的书生，反成了同情的对象。所以元代戏曲里的书生形象，或是平庸怯懦，或是迂阔拘谨，尽管多半缺乏光彩，但很少作为被鞭挞的对象。 到元代后期，人们对地位得不到改善的书生愈加怜惜，正面歌颂书生志诚的作品渐渐成为戏曲的主流。 高明的《琵琶记》，以同情宽恕的态度，刻划蔡伯喈的形象，正体现了当时的社会情态。 故事来源： 《琵琶记》系改编自民间南戏《赵贞女》（即《赵贞女蔡二郎》）。 情节大致写蔡二郎应举，考中了状元，他贪恋功名利禄，抛弃双亲和妻子，入赘相府。 其妻赵贞女在饥荒之年，独立支撑门户，赡养公婆，竭尽孝道。 公婆死后，她以罗裙包土，修筑坟茔，然后身背琵琶，上京寻夫。 可是蔡二郎不仅不肯相认，竟还放马踩踹，致使神天震怒。最后，蔡二郎被暴雷轰死。 宋代戏文所写的蔡二郎，亦称蔡中郎，也就是汉代着名文士蔡邕，字伯喈。 戏中所写的情况，只是出于民间传说。 陆游在《小舟游近村舍舟步归》诗中云： “斜阳古柳赵家庄，负鼓盲翁正作场；死后是非谁管得，满村听说蔡中郎！” 可见早在南宋前期，以蔡二郎为题材的民间文艺已广泛传唱于城乡各地。 类似这种题材，在宋代说话、鼓词、诸宫调、杂剧等民间伎艺中，还有《王魁负桂英》《陈叔文三负心》《王宗道负心》等。 这表明书生负心婚变现象在当时相当普遍，书生贪新弃旧、攀龙附凤的行为尤其受到市民阶层的关注。 在亚蒙大戏院内依旧回响着沪剧悠扬的曲调，尽管《琵琶记》的幕布已缓缓落下，但剧场内的氛围却丝毫未减热烈。 慕钱沪剧团以其精湛的表演，将这部源自高明元杂剧的经典之作，赋予了新的生命与灵魂，让每一位在场的观众都仿佛穿越时空，亲历了那段凄美动人的故事。 钱殊饰演的蔡伯喈，以其深情而细腻的演技，将角色的忠孝两难全、爱恨交织的情感表现得淋漓尽致，让观众无不为之动容。 慕容雪所诠释的赵五娘，更是以其哀怨缠绵的唱腔和坚毅不屈的眼神，让人深刻感受到古代女性对爱情的忠贞不渝和对命运的抗争。 而钱彦饰演的张广才，虽然是个反面角色，但他那复杂多变的性格和权谋之心，在钱彦的演绎下，也显得层次分明，引人深思。 演出结束后，灯光渐渐亮起，观众并未急于离去，他们或是驻足于舞台前，或是围坐在休息区，眼中闪烁着对艺术的热爱与敬畏。 几位年长的戏迷更是情绪激动，他们手持早已准备好的剧本和笔记，希望能亲自向演员们请教关于《琵琶记》中元朝民风、服饰、礼仪等细节问题。 钱殊首先走上前，他微笑着，以一种既谦逊又自信的态度，开始与观众们分享起自己对角色的理解和创作背后的故事。 他提到，为了更贴近蔡伯喈这一角色，他不仅深入研究了元朝的历史背景，还特意学习了当时的礼仪规范，力求在舞台上还原一个真实可信的人物形象。 慕容雪则在一旁，用她那温柔而富有磁性的声音，讲述着赵五娘这一角色的内心世界，以及如何通过眼神和肢体语言，传达出角色内心的挣扎与坚持。 她强调，每一个动作、每一句唱词，都是对人物情感的细腻刻画，是对传统戏曲艺术的尊重与传承。 钱彦则以轻松幽默的方式，加入讨论，他分享了饰演张广才的心得，以及如何在不贬低角色的同时，展现出人性的多面性。 他的话语中透露出对戏剧艺术的深刻理解，以及对角色塑造的独特见解。 随着讨论的深入，剧场内不时爆发出热烈的掌声和欢笑声，观众与演员之间的距离被无限拉近。 这场关于《琵琶记》的交流，不仅仅是对一部古典戏曲作品的探讨，更是一次跨越时空的文化对话，是对中国传统文化精髓的一次深情致敬。 最终，当夜色已深，观众们依依不舍地离开亚蒙大戏院时，他们的心中不仅装满了对慕钱沪剧团精湛演技的赞叹，更怀揣着对元朝民风、对戏曲艺术无限的好奇与热爱。 这场演出，无疑成为了他们心中一段难忘的文化记忆，而《琵琶记》的旋律，也将继续在他们的耳畔回响，激励着更多人去探索、去传承这份宝贵的文化遗产。 第78章 杜行申曲剧社在杜行剧院演出《徐阿增出灯》 在座无虚席的杜行剧院里，杜行申曲剧社正以一种前所未有的热情与精湛演技，上演着传统与现代交织的经典剧目——《徐阿增出灯》。 夜幕低垂，舞台上的一束追光缓缓聚焦，仿佛穿越时空的隧道，引领着观众步入一个既熟悉又充满新奇色彩的世界。 钱殊，这位在沪剧界享有盛誉的演员，以其深邃的眼神和细腻的情感拿捏，完美诠释了主角徐阿增这一角色。 他身着粗布衣裳，脚踏草鞋，一出场便赢得了满堂彩。 徐阿增，一个性格复杂的小人物，既有着对生活的无奈妥协，又怀揣着对美好未来的渴望。 钱殊通过每一个细微的动作，每一次深情的对白，让这个角色跃然台上，触动着每一位观众的心弦。 而慕容雪饰演的徐阿增老婆王小六，则是另一番风情。 她以一袭朴素却又不失温婉的蓝布衣裳亮相，眉眼间既有农家妇女的勤劳坚韧，又不失女性的柔情似水。 慕容雪以其独特的嗓音和丰富的肢体语言，将王小六对丈夫既恨其不争又爱其深沉的复杂情感展现得淋漓尽致。 每当她与钱殊的对手戏上演，空气中似乎都弥漫着一种难以言喻的张力，让观众为之动容。 至于钱凯饰演的赌友孙二，则是剧中的一抹亮色，也是推动剧情发展的关键人物。 他身着华丽的绸缎衣裳，头戴歪帽，嘴角挂着一抹狡黠的笑容，活脱脱一个市井无赖的形象。 钱凯以其夸张的表情和生动的台词演绎，将孙二的贪婪、狡诈刻画得入木三分，每当他出现在舞台上，总能引来一阵阵笑声与嘘声交织，为这场悲剧色彩浓厚的剧目增添了几分轻松与诙谐。 随着剧情的深入，徐阿增因赌博欠下巨债，家庭面临破裂的边缘。 在一场紧张刺激的追债戏中，钱殊将徐阿增内心的恐惧、悔恨与挣扎表现得令人心碎。 而慕容雪饰演的王小六，则在关键时刻展现出了女性的坚韧与智慧，她不仅没有放弃丈夫，反而以自己的方式帮助徐阿增走出困境，重拾生活的希望。 最终，在一场感人至深的和解戏中，徐阿增在妻子与朋友的帮助下，终于认识到了自己的错误，决定改过自新，重新做人。 《徐阿增出灯》不仅是一场视觉与听觉的盛宴，更是一次心灵的洗礼。 杜行申曲剧社以其精湛的演技和对传统文化的深刻理解，成功地将这一古老故事赋予了新的生命力。 让每一位观众在欢笑与泪水中，感受到了人性的光辉与希望的力量。 剧情简介： 徐阿增是一个赌鬼，家中几乎所有财物都被他用于赌博。 有一天，他的父亲生病需要钱买药，徐阿增向赌友孙二借钱，但孙二要求以他的未婚妻王小六为抵押。 徐阿增无奈之下，只能答应出灯来抵债（农村节日习俗中和在喜事或丧事时点亮灯笼）。 出灯时，徐阿增故意唱错歌词，引起村民嘲笑，孙二威胁要烧掉灯笼，徐阿增在情急之下打倒孙二，夺回灯笼。 然而，徐阿增最终为了还债，卖掉了未婚妻王小六?。 主要角色介绍： ? 徐阿增?：钱殊饰演主角，因嗜赌成性导致家庭困境。 ? 王小六?：徐阿增的未婚妻，慕容雪饰演，最终被卖以偿还债务。 ? 孙二?：徐阿增的赌友钱凯饰演，利用徐阿增的困境逼迫其出灯抵债。 ? 徐阿增的父亲?：生病需要钱买药，对徐阿增的行为感到愤怒和失望。 《徐阿增出灯》通过徐阿增的悲惨经历揭示了赌博的危害和人性的堕落，反映了旧社会中的人间冷暖和道德沦丧。 所谓“出灯”，是当时农村的一种习俗，家中若有喜事或丧事，都要在村口或庙前点亮一排灯笼，以示吉祥或哀悼。 出灯时，需要有一人手持灯笼，领着一队人边走边唱，这叫“出灯”。 唱词详细描述了灯会的盛况，包括各种灯的种类和装饰，以及灯会上的表演和戏剧。 唱词中提到，徐阿增为了出灯，不仅写公文、筹集资金，还购买了大量的蜡烛和灯笼。 灯会的规模宏大，包括各种类型的灯，如排名灯、象棋灯、戏剧灯等。灯会上还进行了各种表演，如飞虎旗灯、金锣灯等，营造出热闹非凡的氛围。 此外，唱词还通过徐阿增的叙述，展现了灯会的组织和实施过程，反映了当时社会的生活和文化活动。 这些唱词不仅是艺术表演的一部分，也承载了地方文化和民俗传统。 沪剧《徐阿增出灯》，徐阿增，钱 殊饰演，唱：（赋子板） 表妹： 叫勿提出灯倒还罢， 提起我来勒大出灯， 讲出来嚒山能高佬海能深。 那一日，我耽搁勒家庭里， 朋友弟兄来仔一大群， 说侪勒寻我徐阿增。 我说寻我为的啥情因， 他们说，因为我伲宅浪厢， 要想大出灯嚒要我做个发起人。 我是情面浪厢难推却， 所以我挟元薄写公文。 洋钿写着几万块， 钞票拎仔一大捆。 桩桩样样完全舒齐正， 要想出灯仍旧业勿成， 因为蜡烛未曾买转门。 格末上海跑一逮， 蜡烛买仔一三十担， 装到我伲徐家村， 若是侬话勿相信。 啥个灯浪啥丁戏， 啥个戏浪啥古人， 忘记灯名勿必说， 勿忘记我略表几盏来背灯名。 叫表妹呀！ 侬晓得我徐阿增出灯出点啥个灯， 让我从头至尾来说侬听。 叫头排灯勒前头走， 二排灯勒背后跟， 盏盏灯浪有戏咯有古人。 叫头排灯勒前头走， 呒没戏佬人。 因为擎灯一对前头走， 写勒拉个双戤人。 叫徐字擎灯前头走， 后头要来么肃静回避硬牌灯。 清道旗来背后跟， 迪格飞虎旗灯跃跃能。 看一轮来又一轮，后头又来一排灯。 来仔三十二盏牌名灯，折成功么，三长四短，夹九夹八， 夹七夹五，实末一对野至尊。看一轮来又一轮。 后头又来一排灯，来仔三十二盏象基棋灯。 扎成功将帅士象相，车卒炮马兵， 勒浪前头走，后头又来十盏灯。 十出戏像活格恁。 叫一箭仇，两进宫，三岔口，四杰村，五台山，六月雪，七星灯，八尺庙，九江口，十黄金勒浪前头走。 后头又来十盏灯，十出戏像活格能。 一枝梅大闹宁王府， 两浪关炮打韩夫人。 三锤击走裴元庆， 四平山上大战老杨林。 五云召起反南阳地， 陆地行舟隋炀君。 七擒孟获诸葛亮， 八士大闹朱仙镇。 九进中原金兀术， 十打嘉兴柳如春。 叫看一阵来又一阵， 后头又来一排灯，又来十盏灯。 十出戏像活格恁。 叫一团和气灯，二龙抢珠灯， 三星高照灯，四方平静灯。 五子奇魁灯，六国封相灯， 七星宝剑灯，八仙过海灯。 九节连环灯，叫实末一盏十面埋伏灯。 倒转来我要讲侬听：叫十面埋伏， 九节连环，八仙过海，七星高照， 六国封相，五子夺魁，四方平静， 三星高照，二龙抢珠，一团和气灯。 灯老碰，碰老灯，叫后头又来一排灯， 来仔三十六盏灯，花名生肖是戏灯名。 正月里厢是梅花灯，扎成功只老鼠灯， 眼睛像个胡椒恁，尾巴像个彩头绳。 戏名五鼠闹东京，二月里厢杏花灯， 牛灯会耕地种，红孩儿和牛魔王俩做输赢。 岁月里厢桃花灯，扎成功只老虎灯， 老虎出动狂风起，张牙舞爪要吃人。 戏名武松景阳冈，打虎是有名声， 四月里厢蔷薇灯，扎成功只兔子灯， 咬脐郎出猎白兔记，白兔会得救娘亲。 五月里聊石榴灯，蛇灯盘勒箬帽能。 演出结束后，杜行剧院内灯火通明，却异常宁静，仿佛所有的喧嚣都随着《徐阿增出灯》的大幕缓缓落下而被精心收藏。 观众们意犹未尽，他们不约而同地聚集在舞台一侧的出口处，眼神中闪烁着对剧中人物的无限好奇与敬仰。 尤其是对那位将徐阿增这一角色刻画得入木三分的钱殊，充满了期待与敬佩。 钱殊，身着略显破旧的戏服，脸上还挂着未干的泪痕与汗水交织的痕迹， 缓缓走出舞台，每一步都似乎承载着角色的灵魂重量。 他的眼神里既有徐阿增的憨厚与坚韧，又透露出作为演员的专业与深情，这让在场的每一位观众都不由自主地屏息以待。 紧跟其后的是慕容雪，她饰演的徐阿增老婆王小六，以其细腻的情感表达和生动的肢体语言，赢得了观众阵阵掌声。 慕容雪一身朴素却干净整洁的农家妇女装扮，脸上挂着温柔而略带忧郁的笑容，仿佛刚从剧中那段波折不断的生活中走出，正努力寻找现实中的阳光。 钱凯，饰演的赌友孙二，虽然是个反面角色，但他的精湛演技同样让人难以忘怀。 他以一种复杂而微妙的表情步入人群，既展现了孙二的贪婪与狡诈，又不失人性的复杂多面，让观众在恨其不争的同时，也体会到了角色的可悲可叹。 当三人并肩站在聚光灯下，舞台侧面的观众们瞬间爆发出雷鸣般的掌声和欢呼声。 人们纷纷拿出手机，请求与他们合影留念，仿佛这一刻，他们不仅仅是舞台上的演员，更是连接传统与现代、艺术与生活的桥梁。 钱殊微笑着，略带羞涩地接受了每一位观众的请求，他明白，这不仅是对他个人演技的认可，更是对杜行申曲剧社全体成员辛勤付出的最好回报。 慕容雪和钱凯也紧随其后，三人或站或坐，与每一位热情的观众合影，每一张照片都定格了一个关于梦想、坚持与传承的故事。 就在这时，一个特别的观众——一位年迈的老人，颤巍巍地走向前，眼中闪烁着泪光。 他紧紧握住钱殊的手，激动地说： “小伙子，你演得真好，让我仿佛看到了年轻时的自己，那时候，我也是个热爱戏曲的小伙子啊……” 老人的话语触动了在场每一个人的心弦，大家不约而同地安静下来，聆听这位老者与戏曲不解之缘的回忆。 这一刻，杜行剧院不仅仅是一个演出的场所，它变成了一个温暖的港湾，汇聚了不同年龄、不同背景的人们，共同分享着对戏曲艺术的热爱与尊重。 而杜行申曲剧社，也通过这次成功的演出，更加坚定了传承与创新并重的信念，继续在戏曲的舞台上发光发热，照亮更多人的心灵。 第79章 杜行申曲剧社在杜行百星剧院演出元朝王玉峰《焚香记》 在杜行百星剧院内，杜行申曲剧社正以一种近乎神圣的姿态，演绎着元朝戏剧大师王玉峰的传世之作《焚香记》。 夜风似乎也放慢了脚步，轻轻拂过剧院的每一个角落，仿佛连自然界都被这场即将上演的情感盛宴所吸引。 舞台中央，一缕缕轻烟袅袅升起，伴随着古筝与琵琶交织出的悠扬旋律，将观众缓缓带入那个遥远而深情的元代世界。 慕容雪，这位被誉为当代戏曲界璀璨明珠的艺术家，身着淡雅素衣，头戴精致花钿，化身为剧中那位忠贞不渝、才情横溢的女子——焦桂英。 她的一颦一笑，一举一动，无不透露出对焦家贫寒却志向高远的书生王魁的深深爱恋与无尽期许。 而钱殊，以其深邃的眼神和细腻的表演，完美诠释了王魁这一角色的复杂内心。 他既是那个在困顿时被焦桂英慧眼识珠、倾心相助的书生，也是后来高中状元、面临权势诱惑，内心挣扎的文人。 当钱殊饰演的王魁，在灯火阑珊处，与慕容雪饰演的焦桂英深情对视时，整个剧场仿佛凝固，空气中弥漫着一种难以言喻的哀愁与期盼。 随着剧情的推进，从两人海誓山盟的甜蜜，到王魁负心别娶的悲痛，再到焦桂英得知真相后，于寒夜中焚香告天，誓死不屈的决绝，每一幕都扣人心弦，令人动容。 慕容雪以其高亢激昂又不失柔情的唱腔，将焦桂英的悲愤与坚韧展现得淋漓尽致；钱殊则通过细腻入微的表情变化和层次分明的情感转换，让王魁的懦弱与挣扎显得尤为真实且令人同情。 高潮部分，当焦桂英在舞台上缓缓点燃那一炷香，火光映照着她决绝而悲伤的脸庞，整个剧院陷入了一片寂静。 只有那香烟缭绕，似乎在诉说着一段跨越时空的爱情悲歌。 观众们无不为之动容，有的悄然泪下，有的紧握双拳，仿佛都在这古老的故事中找到了自己的影子，感受到了那份超越时代的情感共鸣。 沪剧《焚香记》是一部经典的沪剧作品，其唱词富有地方特色，情感深沉。 沪剧唱词通常较长且包含丰富的情感表达和剧情推进，摘录一小段或者概述一下《焚香记》的大致情节和唱词风格。 《焚香记》讲述了一段缠绵悱恻的爱情故事，其中涉及忠诚、背叛、牺牲和救赎等主题。 唱词中融入了丰富的情感，通过细腻的描绘和生动的比喻，将人物内心的情感世界展现得淋漓尽致。 沪剧《焚香记》唱词： （女主角慕容雪独唱：） 夜色深深月影寒，焚香祭天泪涟涟。 思君如梦难相见，情深似海苦难言。 红尘滚滚多波折，爱恨交织心难舍。 愿君此生多平安，来世再续前缘约。 在这段唱词中，女主角慕容雪，在夜色中焚香祭天，表达了对远方爱人王魁的深深思念和无尽的爱意。 她通过细腻的笔触描绘了自己内心的孤独和无奈，同时也表达了对爱人王魁平安的祝愿和对未来重逢的期待。 焦桂英王魁的故事源于沪剧传统大幕戏《焚香记》，这是一部讲述人们熟知的“活捉王魁”故事的作品。故事梗概如下： 王魁是一个穷书生，在饿倒街头时得到了妓女焦桂英的救助。 焦桂英不仅给他提供了食物，还帮助他恢复了健康。 二人在相处中渐生情愫，并在海神庙起愿盟誓，结为夫妻。 然而，王魁在考中状元后，为了入赘相府而休弃了焦桂英。 焦桂英在悲愤之下，来到二人曾经盟誓的海神庙，怒打海神后自缢而死。 随后，她的鬼魂为了报复将王魁活捉到了阴间。 江南重镇徐州发生了一件怪事，新科进士王魁被赐官为徐州佥判，少年得志，意气风发，但不到三年，竟然引刀自刺身亡。 对此事，众人议论纷纷，不解其中原故，而知情者都说，这是负心人应有的下场。 焦桂英，别名：桂英、敫桂英、殷桂英 人物故事，事件缘由： 要知事情的来龙去脉，还需从王魁中进士前说起。王魁是莱州人，出身贫寒，却禀赋独厚，不但人长得相貌堂堂，而且极富才情。 为了摆脱窘困的生活境况，他读书十分用功，只盼望有朝一日金榜题名，跳过了龙门，飞黄腾达。 也算工夫不负有心人，二十岁时，他就顺利地通过了州县的乡贡考试，成了举人。 宋仁宗嘉佑六年，他成了状元，因为科场夺魁，又被叫做王魁。 焦桂英出身官宦人家，知书达礼，不幸父母双亡，又别无兄弟，只得卖身葬父母。 桂英被鸣珂巷谢家夫妇买走，不料谢家是开设妓院的人家。 谢家的人终日命令桂英当妓女接客，但她抵死不从，如果要她接客就自尽，谢家一时也无可奈何。 桂英年十六岁，知晓琴棋书画和女红，于是当歌妓卖艺为生。 桂英风雪天搭救落魄秀才王魁，王魁在潦倒时被歌妓桂英收留，他在桂英的悉心照料下康复。 得遇佳人： 桂英尤其善于弹琵琶，王魁的友人和王魁一起听桂英弹琵琶。 桂英的音乐从琵琶中流出，轻轻回荡在客厅中，王魁顿感摇荡在云雾之中。 一段情弹之后，焦桂英轻启歌喉，唱了一首沪剧小调，歌声幽怨婉转，只听得王魁如醉如痴。 弹唱完后，三人品茗清淡，竟又是十分投缘，虽然身份迥异，心意却融融相通。 不知不觉已到撑灯时分，桂英又备好酒菜深情地举起酒杯对王魁说道： “酒乃天之精华，妾为地之美物，王君拥美物而饮精华，一定是来年登第的吉兆。” 晚餐后，友人识趣地走了，只留下情意相投的王魁与桂英。 桂英对王魁道： “郎只管专心攻读，准备来年应试，一切所需，均由妾来张罗。” 王魁感激不已，当即指天发誓： “今生若有显达，决不辜负佳人一片真心。若有相负，苍天可惩！” 桂英捧来一方罗巾请王魁题诗，王魁挥笔写下: “谢氏筵中闻雅唱，何人戛玉在帘帏。一声透过秋空碧，几片行云不敢飞。” 桂英见王魁也对自己有意，使她心意笃定，不但以身相许，还不惜拿出自己的血汗积蓄，一心帮助这位布衣书生成就大志。 从此，王魁在桂英的院中住下，红袖添香，专心攻读，两人形同恩爱夫妻。 王魁去后，焦桂英洗尽铅华，闭门谢客，静心地等待情郎的佳音。 夜来北风怒吼、大雪翻飞，殷桂英深情切切地牵挂着情郎的起居，长夜不眠，虔诚地祈求上苍： “苍天怜我苦心，保王郎此去平安。小女子愿折损阳寿，换取王郎的金榜题名。” 也算诚心感天，王魁这次居然在会试中独占魁首，名列第一。 春花烂漫的时候，王魁夺魁的消息传到莱州，桂英听了高兴得彻夜不眠，连夜书就贺诗一首。 钱盘春改编成沪剧唱段， （长腔中板，慕容雪饰演，唱：） 人来报喜敲门急，贱妾初闻喜可知； 天马果然告驰跃，神龙不肯后蛇螭。 海中空却金鳌窟，月里都无丹桂枝； 汉殿独呈司马赋，晋庭惟许宏君诗。 身登龙首云雷疾，名落人间霹雳驰； 一榜神仙随驭出，九衢卿相尽行迟。 烟霞路稳休回首，舜禹朝清正得时； 夫贵妇荣千古事，与郎才貌各相宜。 唱词，她把王魁比作是天马行空、神龙飞腾、金鳖出水，一举折下了月中丹桂。 又盛赞情郎的才华盖世无双，又逢上象尧舜一样的清明时代，青云直上，自属意料中事。 在这段唱词里，她不但饱蘸深情地赞美了王魁，还特意在末尾两句中，意蕴深长地提出自己与王郎是： “男才女貌”相得益彰， “夫贵妻荣”是千古惯例， 提醒王魁不可忘了天天期待着他的情人。 贺诗托人送出后，焦桂英整天地沉浸在喜悦的期盼之中。 王魁变心： 桂英救助落难书生王魁，二人相爱，在海神庙山盟海誓。 王魁离开赶考，谢家逼桂英嫁给金员外，桂英把王魁当做结发夫妻，坚决不改嫁他人。 然而，春风得意的王魁却已产生了另一重考虑，自己是头名进士，很快就将封官进爵，实在是荣耀显赫之事。 而与自己有白头之约的桂英却是歌妓出身，若将来娶为进士夫人，岂不玷污了自己的清名，怡人笑柄吗？ 这样想来，往日的山盟海誓成了他心头莫大的负担，桂英对自己不但情深意切，而且是有恩于己，自己今天的荣耀少不了桂英的一份心力。 他左思右想，最终还是选择了以自己的脸面为重，横下一条心来，决计断绝与桂英的来往，把往日的恋情抛向九霄云外。 情诗表意： 焦桂英此时依然是一往情深，她考虑到新科进士必然有一连串的庆祝活动，最后还要等候朝廷赐官派职，这一切必然使王郎忙碌不休。 因此，在迟迟得不到王魁音信时，她还设身处地为他想了很多解释的理由。桂英又写了一首诗： 上国笙歌锦绣乡，仙郎得意正疏狂； 谁知憔悴幽闺质，日觉春衣丝带长。 桂英这里，因思念情郎而玉体憔悴、衣带渐宽。 那厢王魁的情意却已降到了冰点，恨不得在他的生命里，从来就不曾有过焦桂英这样一个人，恨不得去年春天到冬天，就是一个漫长的虚梦。 这等变故，焦桂英连做梦都未曾想到啊！ “十年寒窗无人问，一朝成名天下知”， 一个默默无闻的穷书生，一旦金榜题名，整个人与心都似乎脱贻换骨了。 为了追求虚名，不惜抛弃过去、抛弃情爱、抛弃恩义，甘心做一个负心人，这种功名悲剧，在王魁身上又重演了。 尽管王魁已经决心疏远焦桂英，但是桂英却毫不知情，火样的热情、刻骨的相思依然包围着她，一而再、再而三地借诗句传情，沪剧唱词： 上都梳洗逐时宜，料得良人见即恩； 及早归来幽闺里，须都张敞画新眉。 汉代胶州相张敞为妻画眉，被传为夫妻相爱的千古美谈。 痴心的桂英独守空房，却痴痴幻想来日能与王郎夫妻恩爱，共享画眉之乐。 王魁奉朝廷之命往徐州任签判。赴任途中，顺路回到故乡莱州探视父母。 进士返家，真正是衣锦返乡，门庭生辉，王魁父母自是喜不胜收。 为了喜上加喜，父母已为王魁订下了婚约，小姐乃是当地豪门之女崔氏。 在家中操办完隆重的婚事，王魁很快就携带父母及新婚妻子前往徐州就任去了。 王魁抛弃桂英，给她休书一封，同时赠与纹银300两。 闻讯心碎： 王魁成婚的消息很快传到了焦桂英耳中，她吃惊得几乎晕倒在地，失望和悲恨充塞心胸。 情绪稍稍稳定之后，知情达礼的她又转念替王魁想到： “自己出身烟花柳巷，王郎身为朝廷命官自然不便明媒正娶。 好在徐州离此不远，待他一切安排妥当之后，必然会念及旧情，派人前来迎接我，即使做妾也无所怨尤。” 这个痴心女子竟然还痴痴地坚信着王魁的情义。 挨过漫漫寒冬，又到了春回花开的时候，却仍不见王魁的半点动静。 焦桂英心急如焚，于是派一忠诚老仆，持书信专程前往徐州一探究竟。 老仆人好不容易买通王府的守门人，见到了王魁，王魁对他却佯装不识。 老仆人苦苦相求，反而遭到一阵叱责，被赶出门外。 老仆人仍不甘心，第二天又去公堂求见、呈送书信，王魁端坐堂上，竟以扰乱公堂之名命衙役责打了老仆五十大板。 可怜这个忠心耿耿的老仆，当初王魁在焦桂英家中苦读时曾对他殷勤服侍。 这时王魁不但不念旧情，反而把他打得皮开肉绽，躺在客栈中养了一个多月的伤，才病病歪歪地回到了莱州。 见到焦桂英，老仆人老泪纵横地说： “姑爷一旦为官，与以往判若两人，以前种种，全不承认，姑娘还是死了这条心吧！” 可怜的桂英，原本把今生的希望全部寄托于王魁身上，如今他竟是这样无情无义，怎不叫桂英伤心欲绝、万念俱灰，她嘶喊道： “王郎忘恩负义，天理难容。我死当为励鬼勾其魂魄！” 这时，桂英已了无生趣，当天夜里，便用利剪刺人自己胸膛，顿时血溅床帏。 遇见女鬼： 两年后，王魁到临南为官，一天深夜秉烛阅读公文，壁间忽有一长发披散的白衣少女冉冉而出，柳眉倒竖，怒眼喷火，直逼他的桌前。 仔细一看，原来是已经死去的焦桂英。 王魁吓得魂不附体，惊问道： “闻说你已死，难道不是真的？” 焦桂英厉声叱道： “君忘恩负义，盟誓不履，使我死不瞑目！” 王魁已吓得语不成声，哀求道： “我有罪！我该死！还望念在往日的情份上，不加怪罪，我一定为你诵经超度，多焚纸钱。饶了我吧！” 焦桂英不再被他巧言所感，正色道： “我只取你性命，别的无所顾及！” 说完，又飘然而去。从此以后，王魁终日魂不守舍，精神恍惚，还时常自击头部或用尖锐之物自刺身体。 他母亲看在眼里，痛在心中，不解地问他： “我儿为何如此狂为？” 王魁神经兮兮地回答： “有冤魂附在我身上，我要赶走她。” 道士做法： 王母请来当地有名的道士马守素为儿子施法驱鬼，马道士设下法坛，烧香祭拜，朦胧中看见王魁与焦桂英发丝相系，并立坛下，耳畔响起细语： “他们命该结为结发夫妻，王魁违背天意，命当该绝，你不必为他作法。” 马道士惊骇不已，当即停下法事，称说： “小道不才，力不能及。” 匆匆辞去。数天之后，神志不清的王魁终于引刀自刺而死。 俗话说：“为人不作亏心事，夜半不怕鬼敲门。” 王魁不顾山盟海誓，背信弃义，做了负心郎，老天有眼，恶有恶报。 ? 《焚香记》 作者王玉峰?，明代戏曲作家，生卒年不详，约为嘉靖、万历年间人，松江县人。 他在《焚香记》里创作了王魁与焦桂英的角色，这部作品在当时广受欢迎，并对后世戏曲的发展产生了深远影响?。 王玉峰的《焚香记》以其通俗朴实的曲词和跌宕曲折的情节结构着称。该作品不仅在昆曲舞台上常演不衰，还影响了昆曲、越剧、沪剧、等其他剧种的发展。? 此外，王玉峰还创作了《羊觚记》和《钗钏记》等作品，其中《钗钏记》的作者存在争议，有人认为其作者为月榭主人，而月榭主人可能是王玉峰的别号?。 王玉峰的作品深受宋元以来民间戏曲的影响，他的创作风格独特，注重情节的起伏和人物的刻画，使得他的作品在明代戏曲界占有重要地位。 他创作这种痴情女子遭负心汉抛弃的情节，是中国传统戏曲中常见的主题之一，容易引起观众的共鸣和同情。? 主要角色和演员表现?：在沪剧《焚香记》中，焦桂英的角色由慕容雪饰演。 她通过精湛的水袖动作和情感丰富的表演，成功塑造了焦桂英这一痴情又悲愤的女子形象。 慕容雪的水袖动作流畅、优美且富有变化，展现了焦桂英内心的复杂情绪，给观众留下了深刻的印象。 明·王玉峰《焚香记》剧本原文: 奴家自丧二亲之后。 尚在忧制中。 理当披麻被发。 争奈奴身已属他人。 盖不由己。 那谢妈妈终日逼令强作妓女妆束。奴家抵死不从。 倘或果欲堕落风尘。有死而已。 明·王玉峰《焚香记》:【生查子】鸳侣苦分飞。端为嫥嫫妒。 携手拜灵祠。共把衷肠吐。 〔生〕娘子。此间已是海神庙了。请进去。 王兴。你在庙门外伺候。 〔末应下生〕呀。你看翚飞画栋。地隔红尘。 香松起白昼之烟。宝鼎结靑晨之雾。果然好庙宇。好景致。 娘子。我和你上前虔诚礼拜则个。 〔旦〕官人请。 〔拜介同白〕 暮雨朝云意正浓。那堪分袂各西东。 此生但愿如鱼鸟。入地登天厄亦从。 〔起介生〕娘子。我和你敬爇名香。共通盟誓。 〔旦〕官人请。 〔生〕娘子先请。 〔旦跪〕海神爷。奴家姓焦名桂英。年方二十岁。 正月十五日子时生。 自与王魁结为夫妇。死生患难。誓不改节。 有渝此盟。乞赐勾提。永沉苦海。以谢违夫之罪。 〔旦拜〕 【忆多娇】海神爷爷呵。记此盟。念焦桂英自嫁儿夫王俊民、王魁。一马一鞍誓死生。 〔合〕若负初心。若负初心。仰望尊神降临。 〔生跪〕海神爷。小生姓王名魁。年方二十五岁。九月初三日亥时生。 自与桂英结为夫妇。死生患难。誓不再娶。 有渝此盟。乞赐勾提。永堕刀山。以谢负妻之罪。 【前腔】念小生设此盟。自配荆妻敫桂英。生死相依不再婚。 〔合前生〕娘子。两边判官小鬼。与你也吿他一声。可作知证。 〔生旦合〕 王魁：蒙娘子待小生一往情深， 此去若得功名就， 定接贤妻共度春秋， 倘若文章不顺手， 早日回家且莫担忧??。 桂英： 王郎，你此去若把翰院进， 京都繁华你莫负前情。 玉扇坠可带在身边， 你看我牢牢藏在身上呢。 老父遗物留君念， 但愿君心如玉坚， 见扇坠有如见妻面， 你需念鸣柯巷夫妻苦守整二年??。 这段唱词描绘了王魁和桂英在分别时的深情厚谊和对未来的美好期许。 桂英对王魁的深情厚意和对他的期望，以及王魁对桂英的感激和承诺，都在这段唱词中得到了生动的体现。 王魁在唱词中多次表达了对桂英的感激之情。 他感激桂英的恩情和义气，表示： “深感娘子恩和义，王魁此心可对天”?。 他还承诺如果能够有所进步，一定会接桂英到汴京，共享荣华富贵，表示： “此去若能有寸进，定当接你去汴京，娘子但放宽心等，秋送桂子报佳音” ? 此外，王魁还承诺在功成名就后接桂英共度春秋，表示： “此去若得功名就，定接贤妻共度春秋”?。 这些承诺和感激之情体现了王魁对桂英的深情厚谊和对未来的美好憧憬。 王魁:深感娘子恩和义 ，王魁此心可对天 。 王魁:娘子,你看这里就是海神庙,你我进来盟誓是如何。 桂英:盟誓? 桂英:王郎,严重了。听此言我才放宽心,王郎义重又情深。 在掌声雷动的夜晚，杜行申曲剧社在历史悠久、享有盛誉的杜行百星剧院内，倾情上演了元朝剧作家王玉峰的传世之作《焚香记》。 舞台上，光影交错，古色古香的布景仿佛将观众穿越回了那个爱恨交织的遥远年代。 慕容雪饰演的焦桂英，一袭素衣，眉眼间流转着无尽的柔情与坚韧，她的一怒一笑，每一个转身回眸，都精准地捕捉到了角色内心深处的痴情与哀怨。 而钱殊所诠释的王魁，则是另一番风味，他既有书生的儒雅风流，又不失仕途上的野心勃勃，对爱情的背叛与内心的挣扎，在他的演绎下层次分明，令人既恨且怜。 随着剧情的推进，从两人相遇于海神庙、私定终身的甜蜜，到王魁高中状元后，面对权势诱惑，逐渐忘却初心。 直至最后焦桂英在海边焚香哭诉，誓与王魁恩断义绝的决绝，每一幕都扣人心弦，引人泪下。 慕容雪与钱殊的精湛演技，让这份跨越时空的爱情悲剧，在杜行百星剧院内重新绽放，触动了每一位在场观众的心弦。 演出结束后，剧院内掌声经久不息，戏迷们纷纷起立，为台上演员们的精彩表现致以最崇高的敬意。 在后台，慕容雪与钱殊被热情的观众团团围住，大家不仅对两位主演的演技赞不绝口，更对《焚香记》中王魁与焦桂英这两个经典角色的复杂人性展开了热烈讨论。 一位年长的戏迷郭志，眼眶泛红，激动地说道： “慕容雪小姐，您将焦桂英的痴情与坚强演绎得淋漓尽致， 让我仿佛亲眼见证了那段不朽的爱情传奇。 而钱殊先生，您饰演的王魁，虽是个负心汉，但您的表演让人看到了他内心的挣扎与矛盾，让人恨不起来，只觉世事无常，人心易变。” 另一位年轻的女观众王琳则补充道： “《焚香记》不仅仅是一个爱情故事，它更深刻地探讨了忠诚与背叛、理想与现实的冲突。 今晚的表演，让我对人性有了更深的理解。慕容雪老师和钱殊老师的演技，真是让人叹为观止，希望以后还能有更多这样的经典剧目呈现给我们。” 面对戏迷们的热情反馈，慕容雪与钱殊相视一笑，眼中闪烁着对未来的无限憧憬。 他们深知，每一次的演出都是对经典的致敬，也是对自己艺术追求的坚持。 而杜行申曲剧社，正是在这样的传承与创新中，不断前行，用一出出好戏，讲述着人类永恒的情感与智慧。 夜已深，但杜行百星剧院外，关于《焚香记》的讨论仍未停歇，这场演出，不仅是一次艺术的盛宴，更是一次心灵的洗礼，让每一个参与其中的人，都久久不能忘怀。 第80章 杜行浦涛大剧院演出明朝王玉峰经典戏剧《钗钏记》 在杜行浦涛大剧院那辉煌璀璨的舞台之上，明朝王玉峰的经典戏曲《钗钏记》以一种前所未有的壮丽姿态重新绽放，仿佛穿越时空的隧道，将观众带回了那个风华绝代的年代。 由杜行申曲剧社推出的明朝经典剧作，不仅是一段爱恨交织的传奇，更是对忠贞与智慧并存的颂歌，而今夜，它在大剧院的精心安排下，焕发出了新的生命力。 慕容雪，这位在梨园界享有盛誉的艺术家，以其深厚的表演功底和细腻的情感拿捏，完美诠释了女主角史碧桃，这一角色。 她身着一袭淡雅素衣，眉宇间既有闺阁千金的温婉，又不乏面对命运波折时的坚韧与不屈。 慕容雪的嗓音清亮而富有穿透力，每当她轻启朱唇，吟唱那些缠绵悱恻的沪剧唱腔时，整个剧场都为之静默。 只余下她那深情款款的旋律，在空气中缓缓流淌，直击人心最柔软的部分。 而钱殊，杜行申曲剧社的台柱，作为当代戏曲界的一颗璀璨新星，他饰演的皇甫吟，则以其独有的灵动与机智，为这部传统剧目增添了几分现代感。 钱殊，一个聪明勇敢的青年，他的每一次出场都伴随着观众的惊叹。 慕容雪通过精准的眼神交流和流畅的身段，将史碧桃对爱情的执着追求和对友情的忠诚守护展现得淋漓尽致，让人不禁为这个角色的机智与勇敢拍手叫好。 至于钱凯，他所饰演的韩时忠，是剧中不可或缺的反派化身。一身痞子气，眉宇间透露出阴险狡诈，钱凯以其浑厚粗犷的嗓音和扎实的武功底子，将韩时忠这个角反角色塑造得既霸道又隐晦。 在舞台上，他与钱珠、慕容雪之间的对手戏，无论是特技做工，还是紧张激烈的冲突，都处理得恰到好处，让人仿佛置身于那个波澜壮阔的时代，亲历着每一个扣人心弦的瞬间。 《钗钏记》的剧情随着幕布的一次次开合而跌宕起伏，从皇甫吟与史碧桃因钗钏结缘。 到两人因误会而分离，再到最终凭借智慧与勇气重逢，每一幕都充满了戏剧性的张力。 大剧院精心设计的灯光、布景与服饰，更是为这场视听盛宴增添了无尽的魅力，让观众仿佛穿越时空，亲历了一场跨越千年的爱情传奇。 杜行浦涛大剧院出品的《钗钏记》，不仅成功地将传统戏曲的魅力展现给了现代观众。 更以其创新性的演绎，让古老的故事焕发出了新的光彩，成为了戏曲舞台上的一段佳话。 《钗钏记》?是一部由明代戏曲作家王玉峰创作的传奇剧目，共三十出，有《古本戏曲丛刊》清康熙间钞本。 《钗钏记》?讲述了书生皇甫吟与富家女史碧桃几经波折，终成眷属的爱情故事。 《钗钏记》作者：王玉峰（月榭主人） 类型：爱情故事 作者简介： 王玉峰（生卒年不详），明戏曲作家。字未详，松江（今属上海市）人。 所知传奇作品有《焚香记》、《羊觚记》、《钗钏记》， 钱盘春根据王玉峰剧本改编沪剧 剧情简介： 演 员 角 色： 书 生 ： 皇甫吟 ，钱 彦 饰演。 富家女 ：史碧桃 ，慕容雪 饰演。 史父亲 ：史 直 ，钱盘春 饰演。 史母亲 ： 李 氏 ，顾 真 饰演。 y 环 ： 云 香 ，姚根娣 饰演。 御 史 ： 张 所 ，李 隆 饰演。 反 派 ： 韩时忠 ，钱 凯 饰演。 书生皇甫吟与富家女史碧桃先前有婚约。 皇甫吟家道中落，史家便有悔婚之意，欲将女儿改嫁枢密使魏国相。 碧桃不愿毁弃婚约，便命丫环云香约皇甫吟于八月十五夜前来史家花园，以便赠金，用作聘礼。 恰巧皇甫吟不在家，云香便将来意告诉皇甫吟之母李氏。 李氏转而告诉儿子。 皇甫吟有一好友，名叫韩时忠，听得皇甫吟讲史家悔婚、碧桃相约之事，顿起歹念，竭力劝阻皇甫吟前去赴约。 皇甫吟便听信于他。 而韩时忠却在八月十五冒名前去赴约，骗得金钗、金钏、银两等。 史碧桃久等不见皇甫吟前来迎娶，甚为焦急，又遣云香前去皇甫家，与李氏发生争执，大吵一场。 史碧桃听到云香回报，感到希望破灭，便题诗于白汗衫，投江自尽。 幸得御史张所救 起，收为义女。 碧桃之父史直得知女儿投江自尽，到官府告皇甫吟因奸致死之罪。 真州刺史沈得清将皇甫吟收入狱中。 观文殿学士李若水奉旨恤刑来到真州，发现皇甫吟案甚为蹊跷。 便问丫环云香，云香一口咬定中秋夜来人是皇甫吟。 再审皇甫吟时，得到韩时忠这一线索。 退堂后，李若水以“借观人才”为名，对秀才们进行考试，发现韩时忠不是善良之辈，并用计设法从韩家得到钗钏，最后判定韩时忠有罪。 皇甫吟无罪释放，后上京应试，进士及第。 皇甫吟去李若水府上叩谢师恩，恰巧御使张所也来拜访。 张所从义女碧桃口中得知皇甫吟乃是其未婚夫，为试探皇甫吟态度，劝他再娶。 皇甫吟矢志决不再娶。 张所设计将皇甫吟得史直所赠钗钏带回家，让义女辨认。 碧桃认出这钗钏正是家中旧物。张所乃将皇甫吟的情况告诉碧桃。于是两人终于成亲。李氏与史直夫妇也赴京共庆团圆。 《相约》 原本第八出。 史直欲将女儿改嫁魏家。 碧桃不愿毁弃婚约，命丫环云香去约皇甫吟于八月十五日中秋之夜前往史家花园，以便赠以金银财物，使他能赶在魏家之前纳聘迎娶。 皇甫吟去好友韩时忠家讲书，云香便将来意告之皇甫吟之母李氏。李氏听后十分感激。 《讲书》 原本第十出《讲诗》。皇甫吟在母亲告以碧桃相约之事后，又去好友韩时忠家讲书。 韩时忠发现他有些走神，似有什么心事，便再三追问。 皇甫吟经不住其再三追问，竟把史父悔婚、碧桃相约之事全部说出。 韩时忠听后顿起歹念，竭力劝阻皇甫吟前去赴约，说要提防史直设下圈套，暗害于他。 皇甫吟听他说得很有道理，竟信以为真，取消了前去赴约的打算。而韩时忠却假冒皇甫吟入园赴约。 《落园》 原本第十一出。韩时忠在八月十五夜前去史家花园。 碧桃、云香果然如约在那里等候。云香前去开门，他们以前没有见过面，所以碧桃没有认出皇甫吟乃是假冒之人。 韩时忠说因为先父早逝，家业日渐凋零，无力迎娶，骗得碧桃的信任，竟得钗钏一对，银子五十两。韩时忠承诺尽早前来迎娶。 《讨钗》(又名《相骂》) 原本第十三出《相骂》。 碧桃久等不见皇甫家前来迎娶，十分焦急，催云香前去问讯。 云香遇见的仍是李氏。此时的李氏听了儿子的话，认为上次云香前来相约是史家的阴谋，对云香态度冷淡，并且以家贫无力迎娶为由相推诿。 云香感到奇怪，明明赠与他们钗钏，怎么现在还没有钱呢? 李氏却说皇甫吟那天没有去花园，更没有拿到什么钗钏银两。 云香指责李氏母子拐骗钱财，李氏则指斥云香无中生有。两人各不相让，大吵一场。 《题诗》 原本第十四出。史碧桃得知皇甫吟说他八月十五不曾与她在花园相会，怨恨皇甫吟薄悻，她叫丫环云香拿来白汗衫一件，题诗明志。 《投江》 原本第十六出。史碧桃对皇甫吟的负心感到绝望，于是，她悄悄地离家出走，来到江边，投身江中，以死殉情。 《小审》(《会审》) 原本第二十出《恤刑》。观文殿学士李若水奉旨恤刑来到真州，复查皇甫吟一案时，发现案情蹊跷。 作为赃物的钗钏、银两尚无着落，怎能定罪? 他认为云香是此案的关键人物，便审问云香，那晚究竟是谁前来赴约的。 云香因受主人嘱咐，在堂上一口咬定是皇甫吟。 再审问皇甫吟，皇甫吟告知曾将相约之事告诉过好友韩时忠。李若水便对韩时忠产生了怀疑。 《观风》(《考试》) 原本第二十一出。退堂后，李若水以“借观人才”为名，要学中送秀才们前来考试。 考试时发现韩时忠獐头鼠目，行动鬼祟，显然是个不良之辈，便借故把他单独留了下来。 《赚钗》(《赚赃》) 原本第二十二出。李若水一方面把韩时忠留下，另一方面又命人去韩家，说是恤刑老爷要招韩秀才为婿，韩命他回家来取钗钏作为聘物。 韩父信以为真，就在韩时忠的书房里寻出钗钏，交来人带去。 《大审》(《出罪》) 又名《后审》。原本第二十三出。李若水得到钗钏，当即让史直前来辨认，认出确为史家之物，于是重新升堂审理。 他趁韩时忠与皇甫吟当面对质时，命云香在这两人中，把那天晚上见到的 “皇甫吟”扯出来。云香一把抓住韩时忠不放。 韩还想抵赖，李若水当场出示从他家取来的钗钏。赃证俱在，韩时忠只得伏罪。 《释放》 原本第二十四出《放归》。皇甫吟无罪释放，回到家中与母亲谈起韩时忠，大为感慨，痛恨他把自己害得好苦。 李若水因见他不忘碧桃情义，就作主让他过继给史直为子。于是史直也就将他母子接回家中同住。 《挂榜》 原本第二十五出《放榜》。大比之年，皇甫吟上京应试，史直叫他把官府发还的钗钏带在身边，让他见到钗钏，就如见到碧桃一样。 李若水回京，被钦点为本科主试。发榜时，皇甫吟高中进士。 《谒师》 原本第二十八出《会钗》。 皇甫吟高中进士后，去李府叩见恩师。 恰巧御史张所也来拜访。 三人谈及当年皇甫吟蒙冤下狱之事。 张所已从碧桃口中得知皇甫吟是她的未婚夫，为试探皇甫吟的态度，假意劝他再娶。 皇甫吟因碧桃为他而死，恩义难忘，决意不再娶亲。 张所见他情真意切，便以家中要打造钗钏为由，向他借用钗钏作为样式，然后把钗钏带回家去，让义女碧桃辨认。 沪剧剧情简介 史碧桃小姐之父嫌贫爱富，强迫碧桃解除与书生皇甫吟之婚约。 碧桃不忍，暗使丫环芸香去皇甫家相约，月夜赠钗钏于后花园。 事为皇甫吟的同窗学友韩生得知，夜冒皇甫之名取钗轻薄而去。史父逼女他嫁，碧桃投江。史家状告皇甫，芸香为证，造成冤狱。后经清官李若水暗查详审，终于提审韩生，昭雪冤案。 沪剧唱词： ? “一曲清音，不过是一场梦， 梦醒后，人去楼空，我还是我，你也不再是你??。” “还是那条熟悉的小巷，岁月似乎在这里放慢了脚步。” 老槐树下，几位老人围坐一起，手中摇着扇子，谈笑风生。 他们谈论着往昔的故事，脸上洋溢着满足与安宁。 还是那家老茶馆，门楣上挂着褪色的招牌，依然散发着淡淡的茶香。 走进茶馆，仿佛穿越时光，回到了几十年前。 老茶客们围坐在旧木桌旁，或下棋，或聊天，偶尔传来几声爽朗的笑声。 “还是那条河流，河水清澈见底， 缓缓流淌。” 河边，几个孩童正欢快地嬉戏，他们光着脚丫，捡起水中的石头，又兴奋地扔进水里，溅起一朵朵水花。 “河边杨柳依依，微风吹过，带来丝丝凉意。” 然而，变化也在悄然发生。小巷里，一些老旧的房屋被改造成了文艺小店，吸引着年轻人的目光。 茶馆里，也偶尔能看到一些年轻的身影，他们手捧书本，静静地品味着茶香与时光。 河边，一座座现代化的建筑拔地而起，与古老的风景相映成趣。 还是那些熟悉的人，他们的脸上或许增添了几分岁月的痕迹，但那份对生活的热爱与执着却从脸上呈现。 ? “红绡帐里，一双人儿，相拥而眠。烛光之下，两个人儿都睡得很沉很沉??。” ? “一朝风雨催残梦，十载坎坷化轻尘??。 ? 一朝金殿按箫音，十八年来不识心??。” ? “我见过的最美的风景，就是遇上你之后??。” ? “红颜薄命，青春年少，一生一世。一念执着，终究难逃宿命??。 ? 红颜薄命，青春年少。我们不是一路走来，而是在半路分道扬镳??。” ? “ 我见了你，如见了世间的万物，一切都要失掉??。” ? “一曲清音，三尺青锋。十五年来，不曾沾惹世间纤尘半点俗气??。 ? 一见之下，便知他人心思，不过也是，我若真想要得到的东西，又何必去多此一举。” “红颜薄命，青春年少，一生一世。一念执着，终究难逃宿命。 红颜薄命，青春年少。我们不是一路走来，而是在半路分道扬镳。” 明清各选集所录较少，仅见于《群音类选》《醉怡情》《缀白裘全集》《缀白裘》，其中《缀白裘》收录《相约》《相骂》等九折。 剧叙宋朝书生皇甫吟与富家女史碧桃的离合故事。 皇甫吟与史碧桃订有婚约，后因皇甫吟家道败落，史父心中暗生悔婚之意，然史碧桃钟情于皇甫吟，不愿毁约，遣侍女云香约皇甫吟至后花园相会，欲赠皇甫吟银两作为婚聘之礼。 恰值皇甫吟外出，云香遂将此事告知皇甫吟母亲张氏，让其转告皇甫吟。 皇甫吟却无意间将此事告知其友韩时忠，韩时忠得知后心生歹念，百般阻止皇甫吟，自己则于昏夜冒皇甫吟之名前去赴约。 云香与皇甫吟并不相识，于是将金钗、金钏和银两等一并送与韩时忠。 史碧桃等候多时并不见皇甫吟前来迎娶，再次遣云香至皇甫吟家问询。 张氏却以为史家在设计陷害，与云香有一番吵闹。 云香返家后将此事告知史碧桃，史碧桃极为失望，题诗后赴水自尽，幸被巡陵御史张所救起，并收为义女。 史父四处寻女，未见下落，便至官府状告皇甫吟奸杀女儿，皇甫吟遂被下狱。 恰逢学士李若水恤刑江淮地区，重勘此案，查明实情后改判韩时忠死罪，皇甫吟无罪释放。 此时，李若水将钗钏还与皇甫吟。 后皇甫吟进京赶考，得中进士，于李若水府上遇到张所。 张所设计义女史碧桃辨认钗钏，一对佳人终得团聚。 该剧散出自清乾隆以后才开始流行。清光绪年间，上海三雅园可演全本《钗钏记》，有《相约》《讲书》《落园》《讨钗》（《相骂》）、《小审》《大审》《考试》（《观风》）、《赚钗》《释罪》《谒师》十折。 “传”字辈演员除《谒师》一折外，可演其余九折。今昆剧舞台上常演《相约》《讨钗》两折。 演出结束后，杜行浦涛大剧院的灯光渐渐柔和，仿佛是夜色中一抹温柔的抚慰，将这一场穿越时空的艺术盛宴缓缓拉上了帷幕。 舞台上，明朝王玉峰的经典戏曲《钗钏记》余音绕梁，每一个音符都似乎在空气中跳跃，不愿离去。 钱珠饰演的皇甫吟，以其深情细腻的演技，将角色的哀怨与坚韧刻画得入木三分，让观众无不为之动容。 慕容雪饰演的史碧桃，则是另一番风情，她的眼神中既有少女的纯真，又不乏面对命运挑战时的坚韧与智慧，赢得了阵阵掌声。 而钱凯所饰演的韩时忠，以其狡诈反派的台风，将角色的奸诈与阴险展现得淋漓尽致，让人印象深刻。 随着最后一幕缓缓降下，观众们仿佛从那段遥远的历史中惊醒，却又意犹未尽。 他们纷纷涌向舞台，手中举着日记本，渴望得到演员们的签名并记录下这份难得的艺术体验。 舞台上，钱珠、慕荣雪与钱凯身着华丽的戏服，虽已略显疲惫，但脸上洋溢着满足与喜悦的笑容。 他们被热情的戏迷团团围住，有的请求合影，有的则兴奋地讨论着剧情的某个转折点，甚至有人提出了自己对剧中人物命运的独到见解，现场气氛热烈而温馨。 就在这时，一位年迈的戏迷，手持一本泛黄的剧本，缓缓走到台前，眼中闪烁着泪光。 他激动地对三位主演说：“我从小就看《钗钏记》，这剧本我几乎能倒背如流。 今天，你们的演绎让我仿佛亲眼见证了那段古老的爱情传奇，真是令人震撼！你们不仅传承了经典，更赋予了它新的生命。” 此言一出，周围的人群报以热烈的掌声，钱珠、慕荣雪与钱凯相视一笑，心中充满了感动与自豪。 他们深知，每一场演出都是一次文化的传承，每一次谢幕都是对下一次登台的期待。 在这样的夜晚，他们不仅收获了观众的认可，更深刻体会到了作为戏曲人的责任与使命。 随后，剧院的工作人员为感谢观众的支持，安排了一场小型的见面会，让戏迷们有机会更近距离地与演员交流。 在这样的互动中，不仅有关于戏曲艺术的深入讨论，更有不少温暖人心的故事被分享，让这场《钗钏记》的演出成为了一个连接过去与现在，艺术与生活的美好桥梁。 夜深了，当最后一位戏迷依依不舍地离开，杜行浦涛大剧院恢复了宁静。 但在这片宁静之中，却孕育着新的生机与希望，因为每一次经典的再现，都是对传统文化的一次深情告白。 第81章 杜行江航剧场演出清代陈瑞生经典戏剧《孟丽君》 杜行申曲剧社在历史悠久的杜行江航剧场内，缓缓拉开了清朝陈瑞生精典戏剧《孟丽君》的华丽序幕。 剧场内座无虚席，观众们的目光聚焦于舞台，期待着这场跨越时空的艺术盛宴。 慕容雪，这位在戏曲界享有盛誉的才女，以一袭精致的男装亮相，完美诠释了女主角孟丽君的英姿飒爽与智慧超群。 她的每一个眼神流转，每一次步伐轻移，都仿佛将观众带入了那个风雨飘摇却又庄重的古代世界。 慕容雪饰演的孟丽君，不仅有着不让须眉的学识与胆识，更在情感纠葛中展现出细腻入微的情感变化，令人动容。 而钱殊，作为剧中皇帝的扮演者，以其深厚的表演功底和对角色的深刻理解，将帝王的威严、孤独与深情演绎得淋漓尽致。 他与慕容雪之间的对手戏，火花四溅，既有朝堂上的权谋较量，也有夜深人静时的情感流露，让人不禁为这对才子佳人的命运揪心不已。 随着剧情的深入，舞台上展现出了《孟丽君》中最为人称道的几个经典场景： 从孟丽君女扮男装高中状元，到她在朝堂上的机智应对； 从皇帝对这位“才子”的赏识与猜忌，到最终真相大白，二人情感错综复杂的发展。 每一幕都扣人心弦，让观众仿佛置身于那个波澜壮阔的时代，与剧中人物同悲共喜。 特别是当孟丽君的身份即将暴露，她与皇帝之间那段深情而又无奈的对话。 通过慕容雪与钱殊深情并茂的演绎，让整个剧场沉浸在一片静默之中，只闻台上人语，不见台下声响。 那一刻，时间仿佛凝固，所有人都被这份超越性别与身份的深情所打动。 最终，当一切尘埃落定，孟丽君与皇帝在月光下重逢，虽然前路未知，但他们的眼中闪烁着对未来的希望与坚定。 这场演出，不仅是对经典的一次致敬，更是对人性、爱情与勇气的深刻探讨。 沪剧《孟丽君》是一部富有传奇色彩的大型宫闱喜剧，由杜行申曲剧社在杜行江航大剧院倾情出演。 剧情讲述了才女孟丽君因父蒙冤，家遭株连，女扮男装化名郦君玉参加科考并夺魁，官拜丞相的故事。 孟丽君在面对皇帝的逼婚时，凭借智慧和机智最终昭雪家冤，并与未婚夫皇甫少华终成眷属?。 主要演员和角色： ? 孟丽君?：由慕容雪饰演，毕业于上海圣约翰大学戏曲专业，师承研究生院陈轶成导师，获戏剧硕士学位，擅长花旦角色?。 ? 皇帝和皇甫少华?：由钱殊饰演，毕业于上海圣约翰大学戏曲专业旁听生，师承研究生院陈轶成导师，入门弟子，擅长小生角色?。 剧情概要： 孟丽君因父蒙冤，家遭株连，女扮男装星夜出走。 三年后，她化名郦君玉参加科考并夺魁，官拜丞相。 皇甫少华班师回京后，皇上欲赐婚，但孟丽君恐乔装欺君祸及夫家，不予相认。 经过一系列的较量和智慧较量，孟丽君最终通过进宫面见太后进行谈判，成功昭雪家冤，并与皇甫少华终成眷属。 ? 沪剧《孟丽君受皇家重用》唱词： （孟丽君唱：） 想微臣受皇家重用之恩， 理应当秉忠心报效朝廷。 列三公居相位重任在肩， 岂能够受俸禄愧对黎民。 万岁爷呀！ 日间朝中风波起， 自信云过天将晴。 明月纵劝千杯酒， 我视富贵如浮云。 （ 皇帝唱：） 安乐皇帝万般好， 寡人就是怕坐朝。 喜的是，年青丞相才学高。 恼的是，几个老臣爱唠叨。 且喜边疆干戈息， 安掌乾坤任逍遥。 今日里，皇甫元帅凯旋归－－ ? 改编沪剧《孟丽君》的剧本台词部分内容如下?：? 在《孟丽君》中，皇帝与丞相郦卿的对话展现了君臣之间的复杂情感。 皇帝称赞郦卿： “人言潘安美书生，我说你郦卿胜十分”， 表达了对郦卿才貌的欣赏，愿意与其吟诗赏画、说古论今，甚至共掌乾坤理朝政。 此外，剧本中还有“游上林”一段，描述了皇帝与丞相在御苑中的对话，通过春风、花开的比喻，试探丞相的心意。 沪剧《孟丽君》的剧情背景和主要人物关系如下?： 《孟丽君》讲述了孟丽君女扮男装，替父赴考并高中状元的故事。 她在朝中担任要职，皇帝对她才貌兼备深感欣赏，但并未识破她的女儿身。 剧情中涉及复杂的君臣关系和情感纠葛，尤其是皇帝对孟丽君的倾心和保护。 沪剧《孟丽君》的经典唱词片段?： 《 皇帝与郦卿对话唱词 》 （孟丽君，慕容雪饰演） （皇帝，钱殊饰演，唱：） （ 皇帝白： ） 郦卿啊……人言潘安美书生，我说你郦卿胜十分。 日间朝中风波起，问郦卿可识寡人保你情。怪不得元帅为你堪销魂，就是孤爱你才貌也动心。 愿与卿吟诗赏画常聚首，愿与卿说古论今更亲近。愿与卿共掌乾坤理朝政，愿与卿时时刻刻不离分。 朕与卿今夜尽兴天香馆，知己君臣同榻论政。 （丞相孟丽君，慕容雪饰演，唱）： 上林御苑春光浓，杏花初谢桃花红，春风时好时又恶，花开花落皆春风， 君臣上马缓缓行。 （皇帝，钱殊饰演唱：） 不由寡人喜在心，倘若她风流相国是才女，岂不是绝代佳人天赐朕，在金殿图容已透春消息，游上林再施雨露探春心。 这些台词不仅展示了剧中人物的复杂情感和君臣关系，还通过细腻的语言描绘了沪剧《孟丽君》的经典场景和人物性格。 皇帝:【长腔中板】 君臣上马缓缓行，不由寡人喜在心。倘若她风流相国是才女，岂不是绝代佳人天赐朕! 在金殿图容已透春消息，游上林再施雨露探春心。 孟丽君:【长腔长板】 君臣上马缓缓行，一路心中暗沉吟。 假言入宫议朝政，原来邀伴游上林。 看万岁定然别有意，我该留神处且留神。 皇帝:【 长腔中板】 上临三春好风光，君悦臣欢同玩赏。 孟丽君:【长腔长板】 层楼飞阁多玲珑，画栋雕梁好辉煌。 皇帝:【长腔中板】 奇花烂漫铺锦绣，佳木葱茏亦馨香。 你看那鸿雁飞归声声鸣，卿可知此鸟乃是恩爱禽。 孟丽君:【长腔长板】 臣只闻此鸟识礼仪，你看它该后不前排字行。 皇帝:【长腔中板】 君赐臣一幅湖山收眼底， 孟丽君:【长腔长板】 臣报君万家忧乐常驻心。万岁呀，居安思危古之训，微臣岂敢忘重任。 皇帝:【长腔中板】 郦卿不愧股肱臣，谏君常用良苦心。只是今日游上林，君臣同乐应尽兴。知卿闻采如人也风流，朕要你即兴吟诗酬孤韵。 孟丽君：请万岁赐教。 皇帝：好。花朵万枝跃日涌，柳丝千缕细摇风，今日上苑春色好，人面桃花相映红。 孟丽君：花开花谢园中景，云去云来岭上峰，园中红叶俱飘落，岭上青松色更浓。 皇帝:【长腔中板】 呀，俪卿才华果出众，须臾间字字珠玑和九重，若能有此贤内助，定是个安邦定国的好梓潼。趁此处得意春风拂柳丝，俪卿，你看前面就是春柳石桥，你我骑马过桥，我上桥去细观行藏辨姿容。 皇帝:【长腔中板】 我道你堂堂男子臂力雄，为什么体态娇柔不经风。 孟丽君:【长腔长板】 只因我自幼多病常娇养，从小在父母宠爱中。惯坐轿子不骑马，因此我上桥险把马缰松。 皇帝:【长腔中板】 信步来到龙池边，见龙池中对对游鱼嬉水中。我与卿水里照影影成双，正好比一龙一凤喜相逢。 孟丽君:【长腔长板】 万岁此话理欠通，为臣才疏听不懂。水里纵有双照影，只见龙来不见凤。 今日饱览上苑景，谢主款待圣恩重。如今是红日西沉月东斜，微臣我国事未料先辞君。 艺术特色和文化影响： 《孟丽君》不仅在情节上富有传奇色彩，而且在艺术表现上也极具特色。? 孟丽君是清代杭州才女陈端生（1751年—约1796年）长篇弹词《再生缘》笔下的女主人的名字。 陈端生的原着《再生缘》是行文潇洒、语言风趣、风采卓绝的一部传奇弹词，也是祖国五千年光辉灿烂文化中的光辉典籍。 与古典名着《红楼梦》并称“南缘北梦”，遗憾的却是一部未完之作。 杜行申曲剧社的沪剧班学员参加了《再生缘》的演出： “风和日丽百花香，粉蝶双飞斗春光。” 百花盛开，年少天子由： （杜行的钱博饰演皇帝b角：） 风流倜傥伴着貌胜潘安的少年宰相由： （杜行的钱怡饰演郦相b角） 缓缓并辔而行，果真是： “牡丹掩映芙蓉面,紫薇花对紫薇郎”! 可惜落花虽有意，流水却无情。任凭皇帝如何语意双关，郦相尽自毫不动容。 这一段对手戏甚是精彩，尤其是最后皇帝按捺不住，直截了当： “奇才可以为良相，风流又应当娘娘。” 丽君则面色一端，转身举目远眺： “自古来君明臣直国运昌， 君戏臣谀危家邦， 今日戏臣失礼仪， 不敢谄媚侍君王。” 言毕回身拱手为礼，白衫飘拂，面色凛然，不由得让人心神为之一折。 好一个君明臣直国运昌，好一个不敢谄媚侍君王，言行间丽君的风骨尽显。 （杜行的钱扬饰演将军皇甫少华b角） 皇甫少华从前线班师回朝， 孟丽君与皇甫少华，皇帝赐予有情人终成眷属。 《 沪剧孟丽君唱词：》 皇帝（钱殊饰）：“上林三春好风光，君臣携手心欢畅。” 孟丽君（慕容雪饰）： 应声和唱：“层楼飞阁彩云绕，画栋雕梁好辉煌。” 好一幅迷人的影像。良辰美景伴佳人， 皇帝是明里吟诗暗带双关： “看池边一片嫩绿随风摇，卿可知此乃新栽相思草？草木有情也相思，问郦卿人若钟情何时了？” 丽君是：“才疏不识相思草，臣只闻自尊自重有含羞草，草木也知自尊重，人情当比草情高。” “君赐臣一幅湖山收眼底，臣报君万家无忧乐升平。” 《孟丽君》是《再生缘》名着里的主要人物，名闻遐迩。犹如《林黛玉》是《红楼梦》名着里的主要人物，人人都知。 《再生缘》是清朝中叶的“弹词”作品，是杭州女诗人陈端生着。讲述了元成宗时尚书之女孟丽君与都督之子皇甫少华的悲欢离合的悲剧故事。 原作共17卷，近60万字，仍未完成，续本中流传较广的为杭州女诗人梁德绳与其夫许宗彦所续成的3卷，但艺术性不及原着。 《再生缘》的艺术成就十分出色，洋洋六十万言的长篇巨制，文辞优美，叙事生动，描写细腻。 艺术结构上独具匠心，情节波澜起伏，引人入胜。尤其在人物心理描写方面，以细致深刻见长，显示出女性阴柔之美。 《再生缘》的影响之大，远非一般弹词所能及。 “惟是此书知者久，浙江一省遍相传”。 自问世之后，便广泛流传民间，且风靡一时。 作品简介： 《再生缘》是清代中叶“弹词”艺术中最优秀的作品。杭州女诗人陈端生着。 乾隆三十三年至三十五年（1768～1770年）写成前16卷。后因母丧与丈夫充军远戍中辍。 乾隆四十九年（1784年）又补写第十七卷，共60余万字，但未终篇。 作者简介： 陈端生（1751～约1796），浙江杭州人，祖父陈兆仑有声望，曾任《续文献通考》纂修官总裁。 端生18岁在北京开始创作《再生缘》，至20岁因母亲病故而停笔。 3年后嫁会稽范秋塘，范因科场案发配新疆伊犁，端生此后续写至17卷不复再作。 嘉庆元年（1796）大赦，范归，未几，端生病卒。 《再生缘》全书20卷。前17卷陈端生作，后3卷为梁德绳续，道光年间侯芝修改为80回本印行，三人均为女性。 剧情概述： 《再生缘》的故事发生在元代昆明的三大家族之间。 大学士孟士元有女孟丽君，才貌无双，许配云南总督皇甫敬之子皇甫少华。 国丈刘捷之子刘奎璧欲娶丽君不成，遂百般构陷孟氏、皇甫两家。 孟丽君女扮男装潜逃，后更名捐监应考，连中三元，官拜兵部尚书，因荐武艺高强的皇甫少华抵御外寇，大获全胜，少华封王，孟丽君也位及三台。 父兄翁婿同殿为臣，孟丽君却拒绝相认。终因酒醉暴露身份，孟丽君情急伤神，口吐鲜血，皇上得知。 反欲逼其入宫为妃，孟丽君怒气交加，进退两难，陈端生至此辍笔。 《再生缘》： 续本中流传较广的为杭州女诗人梁德绳与其夫许宗彦所续成的3卷。 写丽君上本陈情，承认自己是丽君，皇后、皇甫一家求情保得丽君不死。 太后更将丽君认作螟蛉女，封为保和公主，与梁素华同归少华，为正室王妃。 艺术赏析： 《再生缘》较成功地塑造了孟丽君的艺术形象，并通过这一人物寄托了作者的人生理想，热情歌颂了当时社会条件下妇女挣脱礼教束缚的思想和行为，赞美了女性的才识和胆略。 她“挟封建道德以反封建秩序，挟爵禄名位以反男尊女卑，挟君威而不认父母，挟师道而不认丈夫，挟贞操节烈而违抗朝廷。” 《〈再生缘〉前十七卷和它的作者陈端生》）作品在称颂女性智慧的同时也流露出一定的封建说教成分，正如侯芝在原序中所说： “叙事言情，俱归礼德。” 梁德绳续作结以“大团圆”，似乎也是不得已的必然结局，大约陈端生是实在不愿看到这一了无意趣的结果方才搁笔停作的。 《再生缘》全书基本上是七言排律的韵文，间以说表，写元成宗时尚书之女孟丽君与都督之子皇甫少华的悲欢离合的悲剧故事。 此书抄本在民间流传38年，续者迭起，如今流传的全本20卷是杭州另一女诗人梁德绳与其夫许宗彦续成的。 所续后3卷不仅文词逊于原作 ，而且在故事发展上写孟丽君被封为保和公主，与皇甫少华终成眷属，并形成三女共一夫的结局，流于俗套。 道光元年（1821）刊行的《再生缘全传》，女弹词家侯芝（香叶阁主人）为之作序，她不满意陈作和梁、许续作，删改而成《金闺杰》，将原着改得面目全非。 又作续书《再造天》，极力宣扬“女子无才便是德”，格调更低。 《再生缘》结构庞大，情节离奇曲折，而作者却能在布局安排上驾轻就熟，显示出超人的才华。 如第二回，叙写众人观皇甫少华与刘奎璧赌射宫袍一事，场面设置转换频繁。 作者一一写来，面面俱到，即使整个气氛活跃热闹，又极富层次感，毫不紊乱，真堪与曹雪芹“群芳开夜宴”式的大手笔相媲美 。 其叙事文情并茂，徐纡委婉，尤善铺排渲染；刻画人物内心世界则细腻入微，富于女性的敏感。 全书词气洒脱流畅，语言雅俗共赏。 然而由于基本是以七言排律铺写成百万字的长篇巨制，形式缺少变化而略显单调。 作为讲唱艺术，本可由音乐的变化和表演时的处理加以弥补，但作为纯粹的读本，其表现力不能不受到一定的限制。 另外，情节的调度安排或留有人为痕迹而稍嫌勉强，状物写貌或堕入俗套而遗神失真。 至于脱离生活、有违史实之处，考虑到作者是个足不出户的闺中女子，当然也就可以理解了。 相关书籍： 此书被陈寅恪教授赞为弹词篇中最杰出的，可以和印度、希腊有名的大史诗相比的作品。 陈寅恪教授深受此书震动，并在晚年时期创作《论再生缘》以记述之。 当代文豪对《再生缘》一书也有着高度评价，将其与《红楼梦》一书并称为“南缘北梦”。 《再生缘》的文体严格遵守七言排律，字句平仄一丝不苟，十分严谨。 在整篇故事中，众多人物个性分明，写得栩栩如生。 特别是内容布局上，以往中国古代小说都是分篇讲故事，长篇小说往往如同多个短篇小说汇编，各篇相对独立。 连《红楼梦》、《儒林外史》等经典都存在这个现象，直到欧美文学作品翻译进来后才有改变。 而《再生缘》却不同，整篇就是一个完整的故事，情节一环扣一环，结构精密，系统分明，让人阅读后就不忍放手，恨不得一口气看完。 这在中国的古代文学作品中，显得有天壤之别，极为罕见，这个独特的价值，显露出陈端生的绝代天才，也奠定了《再生缘》在中国古代文学中应占有地位。 月华如练的夜晚，杜行江航剧场内人声鼎沸，热闹非凡，杜行申曲剧社精心筹备的清朝陈瑞生经典戏剧《孟丽君》在此盛大上演。 仿佛穿越时空的隧道，将观众带回了那个风起云涌、才子佳人的时代。 慕容雪饰演的孟丽君，以其超凡脱俗的扮相、深情并茂的演技，赢得了满堂喝彩。 她的举手投足间尽显女扮男装、高中状元的巾帼不让须眉之气概，又暗含着对爱情的执着与忠贞，令在场每一位观众为之动容。 而钱殊饰演的皇帝，更是将帝王家的威严与内心的柔情演绎得淋漓尽致。 他与孟丽君之间的情感纠葛，如同夏日里的一阵清风，既清新又略带哀愁，让人心生共鸣。 舞台上，光影交错，服饰华丽，每一个场景转换都如同画卷般缓缓展开，让人目不暇接。 随着最后一幕缓缓落下，掌声雷动，经久不息。 杜行申曲剧社的演员们纷纷登台致谢，脸上洋溢着满足与自豪的笑容。 这时，主持人以温暖而富有磁性的声音宣布了一个特别的环节： “感谢各位乡亲父老、远道而来的朋友们，是你们的热情与支持让今晚的演出如此成功。 现在，我们诚挚邀请所有戏迷朋友们上台，近距离感受这华丽的舞台，探索那令人叹为观止的皇宫布景，更有机会与我们的演员们合影留念，共同记录下这难忘的夜晚。” 村民们与戏迷们闻言，无不欢呼雀跃，纷纷涌向舞台。 舞台上，精致的宫廷家具错落有致，每一件都透露着匠人的心血与时代的印记。 华丽的宫灯散发出柔和的光芒，将整个舞台装扮得如梦似幻。 大家或惊叹于布景的细腻，或兴奋地寻找着自己喜爱的角色合影，更有不少孩童好奇地触摸着那些只在梦里见过的华丽服饰，眼中闪烁着对戏剧无限向往的光芒。 在合影区，慕容雪与钱殊身着戏服，面带微笑，耐心地与每一位粉丝合影。 他们的亲和力让这份艺术的桥梁更加坚固。一位白发苍苍的老者紧紧握住慕容雪的手，激动地说： “我年轻时也曾梦想站上这样的舞台，看到你，就像看到了我年轻时的梦。” 这一幕，温暖了所有人的心房。 夜渐深，但杜行江航剧场内依旧灯火通明，欢声笑语不断。 这次演出不仅是一次艺术的盛宴，更是一次心灵的交汇，它让传统文化在现代社会中焕发出了新的生命力，也让每一个人在心中种下了对戏剧艺术的热爱与传承的种子。 而杜行申曲剧社，也在这场演出中收获了更多的认可与支持，为未来的艺术之路奠定了坚实的基础。 第82章 杜行宜家园大草坪露天舞台演出民间戏曲经典《白蛇传》 夜幕低垂，星光点点，杜行宜家园的草坪上，那座露天舞台在柔和的月光与几盏灯笼的映照下，显得格外温馨而神秘。 舞台上，一块绘有山水云雾的精美幕布缓缓拉开，预示着这场由杜行申曲剧社倾情演绎的《白蛇传》即将拉开序幕。 慕容雪饰演的白素贞，一身素衣，头戴珠翠，步履轻盈，仿佛真的是从西湖边修炼千年的白蛇精化身而来。 她的每一个眼神，每一个动作，都透露出对人间情感的渴望与纯真，让台下的观众无不为之动容。 _ 当她轻启朱唇，唱出那段脍炙人口的“千年等一回”，声音清亮悠扬，穿透了夜的寂静，直击人心最柔软的部分。 钱晚夏饰演的小青，一身翠绿衣裳，活泼灵动，与白素贞形成鲜明对比，却又不失姐妹情深。 她在剧中不仅是白素贞的得力助手，更是她情感世界的见证者。 钱晚夏通过细腻的表演，将小青对姐姐无私的爱护与对世间不平的愤慨展现得淋漓尽致，赢得了台下阵阵掌声。 钱殊饰演的许仙，温文尔雅，书生气十足。他的一举一动，都透露出对爱情的忠贞不渝。 当他在断桥边与白素贞初次相遇，那份羞涩与惊喜，通过钱殊的眼神传递得恰到好处，让人仿佛也置身于那段美丽的邂逅之中。 而面对法海的阻挠，许仙的坚持与勇敢，更是让人为之感动。 钱凯饰演的法海，则是另一番风貌。他身披袈裟，手持禅杖，眉宇间透露出一种不容置疑的威严与执着。 钱凯以其深厚的演技，将法海对“人妖殊途”的坚持，以及内心深处的挣扎与矛盾，刻画得入木三分，让观众在憎恨其拆散有情人的同时，也不禁对其产生一丝同情。 随着剧情的推进，舞台上的光影变幻，音乐起伏，村民们被深深吸引，忘却了时间的流逝。 小朋友们虽然坐在高高的树杈上，或许不能完全理解故事背后的深意，但那份纯真的欢笑与好奇，却为这场演出增添了几分别样的温馨。 终于，当白素贞被压雷峰塔下，许仙在塔外深情呼唤，全场静默，只有偶尔传来的抽泣声，打破了这份沉重。 而当最后，白素贞得以解脱，与许仙重逢于西湖边，台上台下皆是一片欢呼，仿佛所有的等待与牺牲，在这一刻都得到了最美好的回报。 演出结束，灯光渐暗，村民们意犹未尽，纷纷起身鼓掌，向台上的演员们致以最诚挚的敬意。 杜行申曲剧社的这场《白蛇传》，不仅是一次艺术的盛宴，更是对传统文化的一次深情致敬，让这个夜晚，成为了所有人心中难忘的记忆。 沪剧《白蛇传》是一部经典民间作品，其唱词丰富多样，以下是一些主要场次的唱词： 第一场：思 凡 白素贞（慕容雪饰演，唱）：“青妹呀，云锁峨嵋禁春秋。羞得我满脸红云飞，对对鸳鸯交颈眠。妹愿相随到人间。条条天规法无边。”?? 第二场：借 伞 白素贞（唱）：“三面青山抱古城。柳浪深处闻啼莺。” 小青（钱晚夏饰演，唱）：“霎时已至西湖滨。绿树红花满眼春。方知人间胜仙境。” 第三场 ： 断 桥 白素贞（唱）：“西湖山水还依旧，我憔悴难对满眼秋。山边枫叶红又染，不堪回首忆旧游。 想那时三月西湖春如绣，与许郎花前月下结鸾俦。 实指望夫妻恩爱同偕老，又谁知风雨折花春难留。 许郎他负心恩情薄，法海与我作对头。 我与青儿金山寻访人不见，不由我又是心酸又是愁。” 第四场：小 青?? 小青（唱）：“许仙他也不应该，他与你不是鸾侣与凤友。 我恨他亲人不信信仇人，私上金山把法海求。 若非你我武艺精，在金山寺外一命休。 他日若遇这负心汉，休怪我手执青锋情不留。” 第五场：许 仙?? 许仙（钱殊饰演，唱）：“娘子息怒莫生气，容我将此事实情告。” 白素贞（唱）：“山盈盈，水清清，峨眉西子一脉清，几经人间风和雨，悲欢离合情更深。”?? 小青（唱）：“弃清规，抛锁链，奔赴人间。 羡人间，多自在，美满恩爱。愿姐姐，觅知音，姻缘一线牵。” 许仙（唱）：“春满西湖人欢笑，我清明坟台独自扫，过了九溪十八槽，十里长堤湖边绕。 眼见得，一湖春水映翠柳，六杏桃花争艳早，耳听得，隐隐笙乐微风送，阵阵莺歌啼春晓。” 这是改编沪剧《白蛇传》中部分经典场次的唱词，这些唱词不仅展现了剧情的发展，还深刻描绘了人物的情感变化。 《白蛇传》是中国四大民间爱情传说之一，源自于唐代洛阳巨蛇事件等。 初步定型于明代冯梦龙《警世通言》中，成熟盛行于清代，是中国民间集体创作的典范。 《白蛇传》描述的是一个修炼成人形的蛇精与人的曲折爱情故事。 故事包括篷船借伞，白娘子盗灵芝仙草，水漫金山，断桥，雷峰塔，许仙之子仕林祭塔等情节。 表达了人民对男女自由恋爱的赞美向往和对封建势力无理束缚的憎恨。 《白蛇传》外文名： madame white snake 作者：中国民间集体创作 创作年代：古代 作品出处： 《警世通言》《雷峰塔》《义妖传》 文学体裁：民间故事 杜行申曲剧社掌门，钱盘春根据民间剧团的演出节目，编创了沪剧《白蛇传》。 人物角色： 白素贞由 慕容雪饰演 许 仙由 钱 殊饰演 小 青由 钱晚夏饰演 法 海由 钱 凯饰演 沪剧《白蛇传 游湖》唱词： （合唱：） 人世间竞有这美丽的湖川！ 这一旁保叔塔倒映在波光里面， 那一旁好楼台紧傍着三潭； 苏堤上杨柳丝把船儿轻挽， 颤风中桃李花似怯春寒。 虽然是叫断桥桥何曾断， 桥亭上过游人两两三三。 面对这好湖山愁眉尽展， 也不枉下峨嵋走这一番。 蓦然见一少年信步湖畔， 恰好似洛阳道巧遇潘安。 这颗心干百载微波不泛， 却为何今日里陡起波澜？ 《断桥》 （ 白素贞，慕容雪饰演，唱：） 杀出了金山寺怒火满腔！ 狠心的许郎哪！ 恨法海活生生拆散鸾凰， 许官人听谗言将我遗忘， 害得我颠沛流离又回钱塘。 西子湖依旧是当时模样， 看断桥，桥未断， 却寸断了柔肠。 鱼水情，山海誓， 他全然不想， 不由人咬银牙埋怨许郎。 我与他对双星发下誓愿， 夫妻们相信赖各不猜嫌。 （小　青，晚夏饰演，唱：） 贤姐姐虽然是真心不变， 那许仙已不是当时的许仙。 叫天下负心人吃我一剑， （ 许　仙，钱殊饰演，唱：） 心乱如麻奔家园。 一路上只把贤妻念， 只见她花憔柳悴断桥边。 急忙向前把贤妻见。 （ 白素贞，唱：） 面对着负心人怨恨难填。 《白蛇前传》 （ 合 唱：） 祥云缭绕锁雷音，佛天广宇气萧森。弥陀颂经声声喧，悟得真谛知几人。阿弥陀佛，阿弥陀佛。 （ 白素贞，唱：） 链缠身体肤裂筋骨寸断，餐风饮火五内焚。晨钟暮鼓传怨恨，何时还我自由身。 （ 白素贞，唱：） 甘霖入唇心肺润，灵气渐苏神功增。我本是千年修得女儿身，不恋仙境慕红尘。 耳闻钟鼓心生怨，为什么逼我苦修行。我断铁链离雷音，解救青儿同返红尘。 （ 合 唱：） 水柔柔山盈盈，水中彩霞天上云。堤上伴侣相依偎，春曰西湖最多情。 白素贞：水柔柔山盈盈，春曰西湖最多情。 断桥粼波不曾断，相思树下系红绳。 见那生低首移步过断桥，全不把湖光山色着意瞧。 这满湖春色都绿了，难道说这春风尚未吹绿你心苗。 许 仙：春满西湖人欢笑，清明坟冢各自扫。十里荷塘笙歌扬，那有逸心赏花朝。 白素贞：蓦地里喜上眉梢，喜相逢西湖春晓。朴实人温柔性一眼看透，托终身结伴侣便在今朝。 合 唱：双双穿柳堤，愿效比翼鸟。 白素贞：携手登画舫，两心共相照。奇了奇了，有何心事不能抛。 合 唱：春光无限好，莫辜负青春年少，流水落花春归早。 合 唱：云飘渺人去了， 白素贞：人去了人去了。悔不该将花伞交，顿觉这水凝山暗湖光山色雾中罩。 小 青：俯身掬起西湖水，霎时春雨迎面飞。 许 仙：风雨迷离趱步急，雨湿花伞怎 相宜。 艄 翁：东边曰出西边雨，道是无情却有情。 艄 翁：最爱西湖三月天，桃花带雨柳生烟。十世修来同船渡，百世修来共枕眠。 白素贞：见君子腼腆现红霞，低头不语羞答答。面带三分忠厚相，憨厚忠诚最动情怀。 白素贞： 抬眼望又只见湖山如洗，果然是淡抹浓妆都相宜。 许 仙： 小 青：家住在钱塘门外水榭旁，一角红楼盼君访。 白素贞：莫令我空凭栏秋水望穿，不枉我离西天下凡一场。 合 唱：白素贞要配许仙郎，化出红楼作洞房。西湖又增新故事，断桥画舫映夕阳。 小 青：姐姐做新娘，小青里外忙。花烛高烧酒喷香，人间喜事讲排场。 白素贞：朝辞峨嵋千仞岩，彩云飞来西湖边。为求人间恩和爱，姐妹结庐垂珠帘。 灶下山泉煮了近半天，阶前花径扫了有几遍。但听得风动幽声苍庚啼，那老实忠厚的许仙却不见。 白素贞：昨曰西湖雨倾盆，幸遇君子免摧凌。聊表寸心非言谢，难忘同舟借伞恩。 许 仙：同舟共济理该应，何足挂齿记在心。 白素贞：冒昧开口动问，君家祖籍那里人。府上可有双亲在，何处求业作营生。 许 仙：多承关注愧万分，世代居住临安城。父母双亡家道贫，全赖姐姐多帮衬。 三年初读汤头诀，望江门铺内暂谋生。问小姐祖居在何处，堂上双亲可安宁。 白素贞：君子身世多凄清，奴也是水上浮萍根不深。世代居住在杭州，不幸双亲冥间行。 无有骨肉与至亲，主仆相依伴晨昏。方才听了君子言，却原来同是天涯沦落人。 许 仙：朱门深闺有不测，苦命人难慰不幸人。 白素贞：为何迟迟不配亲， 许 仙：清贫怎敢生妄心。 小 青：我小姐虽非金枝玉叶身，却不同人间一般女千金。 贵公子她见过多多少，风流王孙她不钟情。偏是你这生药铺里的小伙计，她自系红绳动了心。 莫道是移樽就教将心相顺，只为你忠厚老实多挚诚。 许 仙：惊喜万分魂离身，我道是假却是真。 她是那百花仙子下凡尘，许仙何福占尽春。 合 唱：这才是天上人间相思意，柔情无限意无比。 许 仙：适才遇见法海僧，一席话听得许仙胆战心惊。 他说道我妻本是蛇妖变，化成美女迷凡人。 倘若迷恋不醒悟，来曰一口将我吞。荒谬之言难相信，法海他逼我把计行。 端阳强饮雄黄酒，蛇妖定会现原形。提起酒壶手发抖，心如小鹿跳不停。 白素贞：莫不是昨夜风起受了冷，今晨晓露湿衣襟。 郎君无病我放了心，恕为妻近曰对你少照应。 许郎啊，自己身体多保重，莫为店务太操心。 许 仙：娘子她美丽又温存，一载夫妻恩爱深。如今又已怀身孕，怎会是蛇妖蟒怪害人精。 倒不如劝妻饮下雄黄酒，破除那和尚妄言驱疑云。 许 仙：听她言我心暗惊，不由我冷汗湿衣襟。端阳不饮雄黄酒，莫非她果真是千年蛇妖化美人。 白素贞：见官人若有所思在心里，莫非是怪我辜负了真情意，因此他郁郁寡欢脸朝西。 我欲饮了雄黄酒，误了大事悔莫及。 我有心不把雄黄饮，又只怕伤了夫妻义，左右为难无主意，我为了百年好夫妻。 许 仙：一杯酒驱散了满天疑云，释重负顿觉一身轻。 白素贞：许郎欣喜我展眉舒心， 许 仙：从此后不再听外人搬弄是非生。 娘子啊，都怪我听妄言半疑半信，老法海说你是妖蟒蛇精。 如今你饮雄黄酒容颜依旧，不是妖不是怪还是那玉洁冰清。 喜滋滋斟上二杯酒，娘子啊，饮下这赔情酒恩爱更深。 白素贞：夫妻恩爱到白头，凭玄功消疑虑素贞勉力把酒饮。 许 仙：见娘子饮双杯无比欢欣。 白素贞：见许郎咬牙关双眼紧闭，一霎时天摇地转断我肝肠。 千呼万唤唤不起，不由我两眼泪汪汪，许郎夫啊。 白素贞：一言提醒白素贞，昆仑山上有仙方。 我取灵芝救许郎，刀山火海也要闯。 为姐冒死上昆仑，纵然九死有一生。 此去盗回灵芝草，我们夫妻姐妹喜盈盈。 若是盗不回灵芝草，为姐此命也难存。 烦劳你拣得三尺干净土，殡葬许郎再祭灵。 你就说昆仑山死去的白素贞，与许仙千年万载结同心 。 纵然形骸有死生，情意不老永长存。 白素贞：为救官人火海蹈， 合 唱：万里奔波觅仙草。哪顾得危峰险壁一道道，哪顾得遍地荆棘利似刀。 望昆仑茫茫云雾罩，见灵芝金光闪亮…… 白素贞：把愁云扫。 合 唱：大千世界佛光普照，莲台咫尺乐逍遥，南无阿弥陀佛。 善有善果恶有凶报，除尽孽根皈依三宝，南无阿弥陀佛。 许 仙：苍龙临门在端阳，许仙险些一命亡。 多亏娘子将我救，九死一生又还阳。 只是那法海之言犹在耳，私上金山问端详。 法 海：妖言惑众是魔障，迷途知返莫彷徨。 速乘法舸登彼岸，佛门有缘早拈香。 法 海：漫漫迷途不知返，苦海无边何时了。 当头棒喝惊醒尔曹，速速归缘斩断孽缘极乐逍遥。 法 海：妖类异端乱清平，败坏纲常罪非轻。 若不醒悟回山林，莫怪老衲太无情。 白素贞：千年苦修托人形，心底光明无俗尘。 不动人间邪欲念，但愿夫妻两情深。 可怜我身怀六甲将临产，娇儿无父你怎忍心。 妄求禅师发慈悲，放我许郎转回程。 法 海：你是蛇妖他是人，岂能长处共天伦。 从来佛妖不两立，劝你死了这条心。 小 青：可恼啊，满口咄咄骂妖孽，我俩哪点悖人伦。 娘娘她敬夫如同敬天地，何曾伤他半毫分。 法 海：法鼓沉沉寺钟震响，今曰里定要斩孽根。 再敢多言缠不清，一杖打你出禅堂。 白素贞：莫道禅杖法力大，惧者不上金山门。放出许郎万事休，杀上禅台取你命。 白素贞：一腔怒火三尺剑，掀起长江千层浪。 小沙弥：适才间一场水斗心惊肉跳，白素贞力难支撑败阵而逃。 趁此时法海禅师闭目养神，众师兄精疲力竭东歪西倒。 环左右四下无人你快逃，下山去寻娘子夫妻和好。 白素贞：金山战败遗恨难休，想起往事泪暗流。 恨那法海老秃贼，苦苦与我作对头。几次三番来陷害，拆散夫妻凤鸾俦。 小 青：劝娘娘休悲愁，怪只怪许仙将恩当作仇。 他曰遇见这负心汉，三尺青锋情不留。 白素贞：怨许郎他不念夫妻情意厚，万般恩爱一旦丢。如今是扁舟一叶漂雾海， 小 青： 茫茫人世何处投。 白素贞： 白素贞：西湖山水还依旧，憔悴难对满眼秋。 山边枫叶红似染，不堪回首忆旧游。 想当初三月西湖春如绣，与许郎花前月下结鸾俦。 实指望夫妻恩爱同偕老，又谁知风雨折花春难留。 许郎负心恩情薄，法海无端苦结仇。断桥未断我寸肠断，一片深情付东流。 小 青：劝娘娘休要再一往情深不回头，善自珍重莫心忧。 许 仙：急忙忙奔出那金山禅堂，步匆匆又来到钱塘道上。 想当初遇娘子共舟湖上，两下里结同心门户共撑。 曾记得花荫下相依相伴，明月夜设誓盟情深意长。 又怎知一旦间惹起祸殃，悔不该暗地里瞒过妻房。 又谁知那法海胡言乱讲，悔不该上金山自作魔障。 混沉沉移步在断桥亭旁，猛然见娘子来我喜在心上。 又只见小青儿怒目圆睁，这叫我何处把身藏。 青姐她紧紧追赶不留停，吓得我三魂掉两魂。 奔至在断桥亭内将身隐，啊呀难藏身。 白素贞：我为他受尽千般苦， 小 青：谁知他全无半点情。 白素贞：往事历历心伤惨，我含悲忍泪把许郎唤。 我与你风雨同舟结夫妇，谁知晓今曰里好姻缘变成恶姻缘。 想那曰端阳后你命悬一线，我为你仙山盗草受尽颠连。 你不该病好将心变，听信了法海谗言。 妻盼你归家你不归，那一夜不等你到五更天。 可怜我泪洒枕巾全湿遍，寻你寻到金山寺前。 若非青儿拼死战，我腹内的娇儿难保全。 你莫怪青儿变了脸，许郎，我的夫啊，只怪你事作偏。 小 青：还有什么天来什么地，轻弃我娘娘丧天理。 全不念夫妻情意重，普天下负心人要算是你。 娘娘啊，倒不如两下里恩断义绝，斩断这恶姻缘各奔东西。 许 仙：娘子啊，乞求娘子息雷霆，容许仙一言来告禀。 过往之事虽我错，还望念我一时糊涂非本心。 悔只悔那曰私自上金山，恨只恨法海说娘子你是妖魔变成。 因此我一时落魂魄，吓得我不敢转家门。 连累娘子受尽苦，险些使恩爱夫妻两地分。 白素贞：你妻并非凡间女，千年灵蛇修成人。 成仙得道我不恋，为慕人间到红尘。 风雨湖边识郎君，一心与你结姻亲。 非是我素贞不把真情讲，怕你胆小要受惊。 那法海说我要害你，你也该扪心细思忖。 我为你勤操家务不辞劳，我为你成家立业费尽心。 我为你舍生忘死去盗草，险些丧命在昆仑。 一片真情你不念，却把谗言信为真。 背地瞒我去镇江，害得我水漫金山动刀兵。 你害我新仇旧恨无穷尽，浪迹天涯无处奔。 我以为今生不再见薄幸，却不料冤家狭路相逢在断桥亭。 许 仙：娘子她一番言语吐真情，方使我拨云见曰梦初醒。 悔不该不辨是非听谗言，辜负了娘子一片心。 悔不该端阳劝饮雄黄酒，害娘子冒死盗草上昆仑。 悔不该私上金山去还愿，害那水满金山动刀兵。 娘子是情重意深心善良，许仙我悔恨交加愧万分。 娘子啊，仙凡匹配自古有，许仙的造化深感恩。 纵然娘子是灵蛇变，胜过人间女钗裙。 纵然娘子是灵蛇变，贤良温柔令人敬。 纵然娘子是灵蛇变，我与你海枯石烂不变心。 合 唱：水柔柔山盈盈，秋曰西湖无纤尘。几经人间风和雨，患难夫妻共白头。 白素贞： 中国民间传统爱情传说《白蛇传》及其作品中的女主人公。 出生于四川省青城山，是一条修行千年的白蛇，与青蛇小青结拜为姐妹。 传说为黎山老母的女弟子，在峨眉山修炼得道，法术高强。 白素贞虽是骇人生畏的蛇妖，但天性善良、菩萨心肠，用岐黄医术悬壶济世、造福黎民。 经观音点化，与许仙相遇于西湖断桥，而后一见钟情，结为夫妻。 端午节那天，白素贞喝下雄黄酒现出原形，吓得许仙魂不附体而死。 白素贞为救夫婿，上天四处苦寻起死回生仙药，盗取灵芝仙草，后来经南极仙翁相助，成功救活许仙。 金山寺僧法海蛊惑许仙，离间其夫妇，许仙听信谗言，弃家出走于金山。 小青陪伴白素贞至金山索夫，与法海发生争斗，苦战不胜。 白素贞拼出全力，和法海比武斗法，致使水漫金山，救回了许仙。 不料法海却总是不依不饶，仍用强力拆散他们，后把白素贞镇压在雷峰塔下。 二十年后许仙与白素贞的儿子许仕林（文曲星转世）中状元孝感动天，白素贞终得出塔，飞升大道，位列仙班。 许仙： 中国古代民间爱情传说《白蛇传》中的男主人公。 在早期传说中，他的名字是“希宣赞”，后来，又有“奚宣”、“许宣”之名。 冯梦龙在《白娘子永镇雷峰塔》中称他为许宣，以后在民间传说的过程中不断转化演变成“许宣”，乃至最终到清代话本《义妖传》成了“许仙”。 小青： 小青是中国民间四大爱情传说故事《白蛇传》中的角色，由青蛇修炼千年而成。 白素贞的婢女、妹妹，最初的版本是男的。 是一个爱憎分明、忠心不二的蛇妖。 与白素贞名义上虽有主仆之别，实则情同姐妹，安乐与共，患难相扶。 她帮助白素贞与许仙结合，对许仙的动摇与软弱，她敢于批评指责。 对法海挑拨陷害，她敢于挺身而出，与之顽强反抗斗争。 对白素贞的友情，义无反顾，成为白素贞同儒释道斗争的有力助手。 当白素贞被法海镇于雷峰塔下，她仍不忘却前情，忍恨含泪，苦苦修炼发誓报仇雪恨。 目的是摧毁雷峰塔，救出白素贞，使姐姐与家人团聚。 （沪剧《白蛇传全剧》完） 《白蛇传》是由钱盘春执导，顾真编剧，慕容雪、钱晚夏、钱殊、钱凯领衔主演，主演的大型古装爱情奇幻沪剧。 该剧主要讲述了峨眉山千年蛇妖白素贞带着同类小青，为早日成仙，来到人间和书生许仙相恋。 却被法海以斩妖除魔为名百般阻挠，无情拆散，由此开展的一系列斗智斗勇、爱恨情仇的故事。 最后白素贞为爱自愿走进雷峰塔，许仙在白娘子进入雷锋塔之后出家，每日为她扫塔，直到须髯皆白的悲剧神话故事。 白蛇：情劫 《白蛇：情劫》讲述了灵蛇山白蛇与青蛇潜心修炼，白蛇历劫关头遇险，幸得上山寻药的许仙搭救，不料这正是白蛇的情劫缘起，一段人妖倾城之恋自此开启的故事。 新白娘子传奇 《新白娘子传奇》钱殊执导，慕容雪，钱晚夏等编剧，慕容雪，钱晚夏，钱殊等主演的古装神话沪剧。 该剧以玉山主人的《雷峰塔传奇》和梦花馆主的《白蛇全传》为蓝本改编，讲述了白蛇白素贞为报救命之恩。 经观音大士的指引，与转世的恩人许仙在西湖一见钟情，结为夫妻，但因妖身身份，而引发一系列祸端的故事。 《 白蛇传 》民间故事起源： 说法一 一说源于唐代洛阳巨蛇事件。据两唐书记载，唐玄宗天宝年间。 洛阳邙山出现一条巨蛇，高3米多，长度为31.209米。 该数据比5800万年前就已灭绝的已知最大的蛇类泰坦巨蟒（长约15米）还要整整大出1倍，震惊中外。 天竺高僧善无畏见到后，感叹道：“这条巨蛇准备引水漫洛城。” 于是用法咒对其进行攻击，几日后蛇死。 白蛇传起源说法一洛阳巨蛇事件 有学者指出，洛阳巨蛇事件可能为民间传说故事白蛇传的来源之一。 故事中的“水漫金山”一事，极有可能来源于邙山巨蛇“水漫洛城”事件。 天竺高僧善无畏施法降服巨蛇之事，也被加工搬运到白蛇传中高僧法海身上。 说法二 一说源于唐传奇《白蛇记》（《博异志.李黄》 一说源于《西湖三塔记》。 关于白蛇的故事最早出现在唐人志怪小说《李黄》一篇文中，里面讲述了李黄遇见“白衣之姝。 绰约有绝代之色（白蛇）和“青服老女郎”（小青），一住三日，回家几天之后身体被化为水，“及去寻旧宅所，乃空园。往往有巨白蛇在树下”。 宋元话本《西湖三塔记》算得上是《白蛇传》最早的雏形之一。 到明代冯梦龙的《白娘子永镇雷峰塔》（《警世通言》），故事已初步定型。 说法三 据说《白蛇传》乃是起源于一千多年前的北宋时期，发源地在鹤壁市淇滨区金山（又名黑山）之麓、淇河之滨的许家沟村。 许家沟所依的黑山，又名金山、墨山，古为冀州之地，是太行山的余脉之一。 这里峰峦迭嶂，淇水环流，林木茂盛，鸟语花香，环境清幽，亚赛桃源。 早在魏、晋时期，左思就在《魏都赋》里记载了“连眉配犊子”的爱情故事传说： “犊子牵黄牛，游息黑山中，时老时少，时好时丑。后与连眉女结合，俱去，人莫能追……” 后来这一典故衍化为“白蛇闹许仙”故事，故事的女主人公也由“连眉女”演变为白蛇。 相传，“白蛇闹许仙”里的白蛇精，当年曾被许家沟村一位许姓老人从一只黑鹰口中救出性命。 这条白蛇为报答许家的救命之恩，嫁给了许家后人牧童许仙。 出于人妖不能结合的偏见，金山寺长老法海和尚决心收服白娘子。 于是引出了人们熟悉的“盗仙草”、“水漫金山寺”等情节。 白娘子因为水漫金山而触动胎气，早产生下儿子许仕林。 法海趁机用“金钵”罩住分娩不久的白娘子，将其镇压于南山“雷峰塔”下。 通过此事，许仙心灰意冷，便在“雷峰塔”下出家修行，护塔侍子。 18年后，许仕林高中状元，回乡祭祖拜塔，才救出母亲，一家团圆。 据载：“金山嘉佑禅寺”创建于北宋·嘉佑（1056—1063）年间，以寺院所在的地名和创建年代而得名。 在这一带民间流传的“白蛇闹许仙”故事，当成型于北宋后期。 而“白蛇闹许仙”故事向江南一带的播迁，则与金人南侵、宋室南迁有关。 宋高宗晚年禅位后，驻跸临安（今浙江杭州）德寿宫中。 “喜阅话本”，“命内当日进一帙。当意，则以金钱厚酬”。 出于“怀旧”情结，在他“龙兴”之地相州一带民间流传的“白蛇闹许仙”故事色彩奇幻、情节曲折，应是他喜欢聆听的故事之一。 这就成为宋、元时期“白蛇传”故事在杭州一带广泛流传的主要原因。 说法四 《白蛇传》故事雏形发生在唐代后期的济源县，即今河南省济源市。 因法海是那一时期的济源人，还有济源西湖。 当时的西湖面积很大，由珠、龙二河和南、北两条蟒河汇聚而成。 湖东一桥，年久失修坍塌，形成断桥。 西湖水大却异常荒凉，荒凉之地多有妖魔出入。 民间说“蟒”即指长虫、大蛇。 济源有个民俗，在蟒河桥下挂宝剑以示蟒不过剑，以剑斩蟒控制洪水泛滥。 由此看，济源民间早已将蟒河认作是一条大蟒，故事中所说的白蛇、青蛇，实为两条蟒河的化身。 济源城北有一条河当地人称北蟒河，城南有一条河叫南蟒河（湨河）。 北蟒河是一条石底河，每到枯水期，便露出一河床的灰白色河石，远看俨然一条巨大的白色蟒蛇逶迤在济源大地。 在济源，北蟒河出山口和中下游岸边坐落着上下两个“白涧村”，都是因河而得名。 由此，北蟒河又称白蟒河。南蟒河则是一条泥底河，河的中游岸边有一个村庄叫“泥河头”。 每到枯水季节，南蟒河露出一河床的青草，更像一条青蛇在济源大地盘桓。 由此，南蟒河又称为青蟒河。 故事中的白蛇、青蛇为两条漭河的化身，白蟒和青蟒即为《白蛇传》中白蛇和青蛇的原型。 “许仙” 距济源西湖村不远处有一个村庄，名曰许村（后划分为梨林镇大许村和东许村两个村）。 其位于当时的西湖边，乃许姓人家居住的村庄，为许仙（郎中）家所在地。 济源人有个习惯，喜欢把中医郎中称做“仙儿”。 因此，对姓许的郎中称“许仙儿”。这就是《白蛇传》中“许仙”名字的由来。 《白蛇传》中白娘子的死对头名法海。 法海俗姓裴，是唐相裴休之子。 裴休乃唐朝济源人，一生好施向善，焚香拜佛，对佛教情有独钟。 其子年幼时被送往金山寺出家，法名法海，是一位得道的高僧。 裴休的墓冢和家园现分为裴村和休昌两村。 济源有一个叫西湖村的地方。 据考证，此地古时有一面积很大的湖泊，东至今梨林镇水东村，西至玉泉街道马头村（古为码头），北至水运庄，南至古湨水。 水域辽阔可行船渡舟，是济源南北漭河、珠河、龙河的汇集地。 因其地理上位于当时的河内府之西，故被命名为“西湖”，梨林镇西湖村因其得名。 源于西湖水域命名的村庄很多，东码头、中码头、西码头、水东村、水屯、水运庄等。 西湖村东边有“桥头村”，是古时西湖之上“断桥”的桥头遗址。 故事发源地先在中原，南宋时期，宋室迁都浙江杭州，文人墨客相聚，江浙文化逐步兴起，随济源西湖逐渐消失淡化，故事的始作者将济源西湖演绎到杭州西湖。 明清以来，随民间口头文学与各类俗文艺的改编、搬演相互渗透相互融合，使白蛇传故事发源地由中原逐步演化至江浙的镇江和杭州。 最终成为故事、歌谣、宝卷、小说、演义、话本、戏曲、弹词，以及电影、电视、动漫、舞蹈、连环画等各种文艺形式的经典题材。 随着夜幕缓缓降临，杜行宜家园的草坪上，那盏盏挂起的灯笼散发出柔和而温暖的光芒，将露天舞台映衬得如梦似幻。 演出虽然已落下帷幕，但空气中仍弥漫着一种难以言喻的魔力。 那是《白蛇传》故事中跨越种族之爱的深情与悲壮。 以及杜行申曲剧社演员们用灵魂演绎的动人旋律，共同编织出的不朽传奇。 慕容雪饰演的白素贞，一身素衣，飘逸如仙，她的每一个眼神、每一次转身，都仿佛真的让那条修炼千年的白蛇跃然台上，让观众无不为之动容。 尤其是那段“水漫金山”的戏码，慕容雪以她那细腻的情感处理和精湛的唱功。 将白素贞对许仙深沉而又无奈的爱，展现得淋漓尽致，引得台下不少观众悄悄拭泪。 钱晚夏饰演的小青，则是一股清新脱俗之风，她机智勇敢，对白素贞忠心耿耿，两人的姐妹情深，在舞台上通过默契的配合与眼神交流，传递得准确无误。 特别是小青为了保护白素贞，不惜与法海斗智斗勇的场景，更是让人拍案叫绝，感受到了友情的力量。 钱殊饰演的许仙，温文尔雅，他的眼神中既有对爱情的坚定，也有面对困境时的迷茫与挣扎。 钱殊以其深情款款的表演，成功塑造了一个既平凡又伟大的书生形象，让人相信，即便是在妖与人界限分明的世界里，真爱也能超越一切。 而钱凯饰演的法海，则是另一种截然不同的风格。 他威严中带着几分悲悯，对世人的执着与对妖的偏见交织在一起，构成了一个复杂而又立体的角色。 钱凯通过他那浑厚有力的嗓音和深邃的眼神，将法海的矛盾与挣扎展现得恰到好处，让观众在恨其偏执的同时，也不禁思考起人性的复杂与多面。 演出结束后，村民们久久不愿离去，他们三五成群地聚在一起，热烈讨论着剧中的情节，有人为白素贞与许仙的爱情叹息。 有人为小青的忠诚点赞，也有人对法海的坚持表示理解。 孩子们更是兴奋异常，他们模仿着台上演员的动作，口中念念有词，仿佛自己也成为了故事中的一部分。 在这片被月光轻柔覆盖的草坪上，不仅上演了一场视觉与心灵的盛宴，更激发了每个人内心深处对于真善美的向往与追求。 杜行申曲剧社的这次演出，不仅让古老的故事焕发了新的生命力，也让这个小村庄的夜晚，因艺术的光芒而变得更加温馨与美好。 第83章 杜行申曲剧社在杜行滨江大剧院演出民间经典《牛郎织女》 在杜行滨江大剧院内灯火辉煌，人声鼎沸，一场关于爱情与忠贞的传奇即将上演——杜行申曲剧社精心筹备的《牛郎织女》在这里拉开了序幕。 这不仅是一场视觉与听觉的盛宴，更是一次心灵深处的触动，让每一位到场的观众都仿佛穿越时空，亲历那段流传千古的浪漫故事。 舞台上，布景精致绝伦，银河横跨天际，星光点点，营造出既神秘又唯美的氛围。 随着悠扬的古筝声响起，慕容雪饰演的织女缓缓步入舞台中央，她身着流云般轻盈的华服，头戴珠翠，眉眼间流露出不凡的气质与淡淡的哀愁。 慕容雪以她那细腻入微的表演，将织女对人间生活的向往和对牛郎深深的眷恋展现得淋漓尽致，每一个眼神、每一个动作都让人为之动容。 紧接着，钱殊饰演的牛郎登场，他一身粗布衣裳，却难掩其纯朴与坚韧。 钱殊以其深情的嗓音和真挚的情感，将牛郎对织女的深情厚意和对自由的渴望表现得入木三分。 两人在老槐树下相遇的场景，通过细腻的肢体语言和深情的对白，让在场的观众无不为之动容，仿佛能感受到那份跨越星河的深情厚谊。 而钱晚雪饰演的王母娘娘，则是这场爱情悲剧中的关键人物。 她威严中带着几分无奈，钱晚雪以其深厚的表演功底，将王母对天庭秩序的维护以及对女儿深沉的母爱复杂交织的情感展现得恰到好处。 当王母下令分隔牛郎织女，用银河阻断他们的相见时，那威严中带着一丝颤抖的声音，让人既敬畏又心疼。 最引人注目的，莫过于钱凯饰演的牛兄。 它不仅是一头通灵的神牛，更是牛郎最忠实的朋友和守护者。 钱凯通过精湛的演技，赋予了牛兄人性化的情感，无论是它默默帮助牛郎与织女相会的机智。 还是在最后关头挺身而出，用自己的力量为这对恋人争取见面机会的英勇，都让人印象深刻，感受到了动物与人类之间真挚的情谊。 随着剧情的推进，高潮迭起，尤其是每年七夕，喜鹊搭桥，牛郎织女得以相会的场景，更是将全场气氛推向了顶点。 舞台上，数百只“喜鹊”由光影技术巧妙呈现，它们在银河之上搭起一座璀璨夺目的鹊桥，牛郎织女终于得以相拥，那一刻，时间仿佛静止，空气中弥漫着浓厚的爱意与希望。 沪剧《牛郎织女》的唱词大全?包括多个经典唱段，以下是部分唱词内容： ? 沪剧 《 贬下凡尘?，唱词：》 （ 王母，钱晚雪饰演，唱：） 虚无缥缈神仙境， 自在逍遥享清静。 谁人不羡天堂好， 你竟敢违天规废耕作， 勾引织女动凡心。 （ 织女，慕容雪饰演，唱：） 那一日漫步碧空游， 彩云深处遇牵牛。 是我约他人间去…… 求王母你把贬他的玉旨收。 （ 牵牛：钱殊饰演，唱：） 是我云端会织女， 劝她下凡织绫绸。 织女： 纵有罪过我担受…… 莫罚织女罚牵牛！ （ 王母：钱晚雪饰演，唱：） 宝殿上还敢眉目互传情， 哪还有半点天规放在心？！ 你妄想偷下凡尘圆好梦， 偏叫你永生永世两离分！ 受折磨牵牛谪贬人间去！ 织女： 织女也求贬下凡尘！ 王母： 我要你一在天上一在地， 无我旨意不得擅出门！ 幕后合： 隔山山有路， 隔水水有船。 天上人间云似海， 相会何时恨绵绵，恨绵绵…… ? ? 沪剧 《 老牛?，唱词：》 （ 牛郎，钱殊饰演，唱：） 老牛老牛你不要哼， 你心里疼我我知情。 你可知嫂嫂她不勤快， 哥哥做工出远门。 我若不起早歇晚把地耕， 秋天哪得好收成？好收成！ ? ? 沪剧 《 分家?，唱词：》 （ 牛兄，钱凯饰演，唱：） 出外做工三月整， 挣来五两雪花银。 欢天喜地回家转， 给我兄弟娶一个称心合意的人！ （ 牛嫂，吴涵饰演，唱：） 说你傻，你不傻， 做事活像个大傻瓜！ 从小把他拉扯大， 穿的吃的不算账， 还要为他娶妻把钱花。 这样的傻事干不得， 干脆与他快刀儿切西瓜分啦！ 牛兄： 分给他好房并好地， 分给他银钱好娶妻！ 牛嫂： 好房好地归老大， 银钱是你挣来的！ 他有本领不， 自会盖屋又娶妻！ 牛郎： 田地银钱都不要， 只要老牛常相依！? ? 沪剧 《 空守云房，唱词?：》 （ 织女，慕容雪饰演，唱：） 空守云房无岁月， 不知人世是何年。 望断云天人不见， 万千心事待谁传？ 也曾梦里来相见， 醒来但见月空悬。 明月还有星作伴， 可怜我孤孤单单恨无边。 恨无边，情无限， 手执金梭重如山。 织出红云血泪染， 织出白云泪已干。 但愿白云化素笺， 片片纷飞落人间。 王母去西方， 喜鹊绕云房， 朵朵白云飘荡， 仙草也吐芬芳。 我心好似春潮涌， 怎耐得太空寂寞岁月凄凉？ 茫茫人海里，牵牛在何方？ 纵然相逢全无望， 也强胜这长年寂寂守云房。 更何况金梭独具天工巧， 待织他人世山河万里装！ 怕只怕王母知晓把祸降， 罪上加罪苦更长。 吉凶祸福全不想， 且到人间再主张！ ? 牛郎织女故事梗概： 牛郎织女，是中国古代着名的汉族民间爱情故事，也是中国四大民间传说之一。 其余三个为《梁山伯与祝英台》《孟姜女哭长城》《白蛇传》。 从牵牛星、织女星的星名衍化而来。 传说古代天帝的孙女织女擅长织布，每天给天空织彩霞。 她讨厌这枯燥的生活，就偷偷下到凡间，私自嫁给河西的牛郎，过上男耕女织的生活。 此事惹怒了天帝，把织女捉回天宫，责令他们分离，只允许他们每年的农历七月七在鹊桥上相会一次。 每到过节时，古代女性会向着天上的织女星和牛郎星许愿，希望自己能有智慧的头脑、灵巧的双手与美好的姻缘。 牵牛星与织女星暗生情愫，但两人的恋情触怒了王母，王母要惩罚牵牛星。 王母不肯成全，气急败坏拔下头上的金钗，在两人脚下划出一道银河，让他们两两相望，仅在每年农历七月初七才可相会。 从此，每年农历七月初七，银河上空便飞满喜鹊，鸟儿用自己的身体搭出一条鹊桥，让牛郎织女能够相会。 《牛郎织女》剧情简介 牵牛星与织女星暗生情愫，但两人的恋情触怒了王母，王母要将牵牛星贬下凡间，织女被锁进云房不得自由。 织女终日独守云房寂寞孤苦，一日，趁王母出巡，织女星为散心解忧，与众仙女前往人间的碧莲池戏水。 化身老牛的金牛星将牛郎引到池边与织女重逢，二人欢喜无比结为夫妻，在凡间开始了男耕女织的幸福生活。 王母出巡回来发现此事，立刻捉回织女。 牛郎痛不欲生。老牛牺牲自己，帮牛郎乘上牛角船追赶织女。 牛郎追到织女后，二人决心要长相厮守，永不分离。 王母不肯成全，拔下头上的金钗，在两人脚下划出一道银河，让他们两两相望，仅在每年七月初七才可相会。 沪剧《牛郎织女》主创人员 编剧：钱盘生、钱殊 作曲：钱盘春 道具设计：钱殊 演出单位： 杜行申曲剧社、杜行滨江大剧院 主演： 织 女---慕容雪 牛 郎---钱殊 金牛星---钱彦 牛 兄---钱凯 牛 嫂---吴涵 王 母---钱晚雪 功 曹---宋云波 灵 芝---金永祁 老爷爷---钱盘春 樵 夫---刘财缘 男青年---吴德林 女青年---周依萍 老 汉---戴尔嘉 大 娘---江 才 天 将---连华、连环、余青梅、宁国 宫 女---余莺、陶梅、曹碧方、何茜 沪剧《牛郎织女》唱词： “迢迢牵牛星，皎皎河汉女。 纤纤擢素手，札札弄机杼。 终日不成章，泣涕零如雨。 河汉清且浅，相去复几许？ 盈盈一水间，脉脉不得语。” “牛郎织女”源于人们对自然天象的崇拜，后来发展成为七夕节。 每到过节时，古代女性会向着天上的织女星和牛郎星许愿。 希望自己能有智慧的头脑、灵巧的双手与美好的姻缘。 演出结束的铃声在杜行滨江大剧院内悠扬回荡，但观众们似乎还沉浸在《牛郎织女》那悲凉的故事中无法自拔。 灯光缓缓亮起，舞台上那云雾缭绕的天宫布景，以及那座闪烁着微光的鹊桥。 仿佛真的连接了人间与天界，让每一个在场的观众都心生向往，又略带几分哀愁。 慕容雪饰演的织女，一袭轻纱，眼含泪光，虽已谢幕，但那深情款款的模样仍让人难以忘怀。 她轻轻走下舞台，每一步都似乎在诉说着不舍与期盼。 而钱殊饰演的牛郎，则是一脸坚毅中藏着温柔，他望向织女的方向，眼中满是对未来重逢的渴望。 钱晚雪饰演的王母娘娘，威严中带着几分无奈，她的表演让人既敬畏又同情。 仿佛能理解她作为天庭之主，维护秩序的同时，内心深处也有一丝不易察觉的柔软。 她缓缓走下舞台，与慕容雪和钱殊相视一笑，三人之间仿佛有着无需言语就能理解的默契。 钱凯饰演的牛兄，以其憨厚忠诚的形象赢得了观众的喜爱。 他不仅是牛郎的好伙伴，更是这段爱情传奇中不可或缺的守护者。 演出结束后，他站在鹊桥旁，用那双充满智慧的眼睛注视着每一个走过的人，仿佛在用自己的方式传递着力量与希望。 村民们纷纷涌上舞台，他们中有白发苍苍的老人，有稚嫩孩童，也有年轻情侣，每个人的脸上都洋溢着对美好爱情的向往和对传统文化的敬畏。 他们小心翼翼地触摸着鹊桥，仿佛这样就能感受到牛郎织女跨越银河的深情。 有的村民抬头望向那精心设计的“天空”布景，星辰点点，银河横跨，不禁感叹于杜行滨江大剧场的匠心独运。 “看，那星星多亮啊，就像是织女在眨眼。”一位年轻母亲指着布景对自己的孩子说，眼中闪烁着温柔的光芒。 “妈妈，牛郎和织女一年只能见一次，他们会不会很难过？”孩子天真地问。 “是啊，但他们从未放弃过彼此，这就是爱的力量。” 母亲温柔地回答，轻轻抚摸着孩子的头。 人群中，不时传来低低的议论声，大家都在讨论着这个古老而美丽的故事。 有的感叹于爱情的伟大，有的则对夫妻分离的命运感到惋惜。 但更多的是，这份故事激发了他们对生活的热爱，对忠贞爱情的向往，以及对传统文化传承的责任感。 就在这时，杜行申曲剧社的钱盘春社长走上舞台，他手持麦克风，声音温暖而有力： “感谢大家今晚的到来，是你们的热情让《牛郎织女》的故事更加生动。 希望我们共同的记忆，能像天上的星辰一样，永远璀璨。 记住，无论生活给予我们多少挑战，只要心中有爱，就能跨越一切障碍。” 话音刚落，全场爆发出雷鸣般的掌声，那是对演出的认可，更是对爱与坚持的最高敬意。 夜色渐深，但杜行滨江大剧院内依旧灯火通明，人们不愿离去，仿佛都在等待着什么——或许，是下一个奇迹，又或许，只是那份对美好事物永恒的追求与向往。 第84章 川沙古城墙戏楼演出经典民间故事《孟姜女哭长城》 在座无虚席的川沙老城墙戏楼，杜行申曲剧社正以一场前所未有的艺术盛宴。 将经典民间故事《孟姜女哭长城》重新演绎得扣人心弦，让观众仿佛穿越时空，亲历那段悲壮而凄美的传奇。 随着幕布缓缓拉开，舞台中央，一袭素衣、面容清秀的慕容雪，缓缓步入聚光灯下，她饰演的孟姜女，不仅有着温婉动人的外表，更有着坚韧不拔的内心。 慕容雪以她那细腻入微的表情变化和深情款款的唱腔，瞬间将观众拉入那个烽火连天的古代世界。 她的每一个眼神流转，都似乎在诉说着对丈夫无尽的思念与担忧，让人不禁为之动容。 而钱殊饰演的范喜良，一身粗布衣裳，眉宇间透露出一股不屈与善良。 他在剧中虽出场不多，但每一次亮相都恰到好处，尤其是与孟姜女那段短暂而深情的告别戏。 钱殊用他那深情而又略带沙哑的嗓音，将范喜良被迫修筑长城、离别爱人的无奈与不舍表现得淋漓尽致。 两人之间的情感交流，无需多言，仅凭眼神与肢体语言的默契配合，便足以让人感受到那份超越生死的爱恋。 随着剧情的深入，舞台上逐渐构建出一幅幅震撼人心的画面： 长城的雄伟与残酷、孟姜女寻夫的艰辛与执着、以及最终她哭倒长城、露出丈夫尸骨的悲痛欲绝。 特别是慕容雪在哭倒长城这一幕中，她先是轻声细语，似乎在诉说着内心的绝望与哀怨。 随后情绪逐渐累积，直至爆发，那声嘶力竭的哭泣，不仅震撼了舞台，更穿透了每一位观众的心灵。 让整个剧场陷入了一片寂静，只有她那悲怆的哭声回荡在空中。 此刻，川沙老城墙戏楼内的灯光与音响完美融合，营造出一种超越现实的氛围，让观众仿佛亲眼见证了这段流传千年的爱情悲剧。 杜行申曲剧社的《孟姜女哭长城》，不仅是一次对传统戏曲的致敬，更是一次对人性光辉与爱情力量的深刻探讨。 它让古老的故事焕发了新的生命力，也让每一位观众在艺术的洗礼中，感受到了情感的共鸣与文化的传承 沪剧《孟姜女》是一部经典的传统 剧目，其唱词富有地方特色，情感深沉，以下是一段较为知名的唱词片段。 沪剧（孟姜女，慕容雪饰演，唱：） 秋风飒飒寒霜降， 荒郊野外草木黄。 长城脚下声声唤， 寻夫不见泪沾裳。 忆往昔，与君别， 新婚燕尔情难舍。 你言归期未有期， 独守空房夜夜啼。 闻君修筑长城去， 生死未卜心焦虑。 日夜思念情难断， 千里寻夫到此地。 问苍天，何无情， 拆散鸳鸯两分离。 愿君早日归故里， 共度余生不分离。 这段唱词表达了孟姜女对丈夫的深深思念和无尽哀愁，同时也展现了她的坚韧和执着。 沪剧以其独特的唱腔和表演风格，将这段古老的爱情故事演绎得淋漓尽致，深深打动了观众的心。 沪剧《孟姜女》中的“十二月春调”是一段非常经典的唱段，其唱词富有诗意，描绘了四季更迭与孟姜女内心情感的交融。 以下是一段根据传统沪剧《孟姜女》整理的“十二月春调”唱词示例， 《孟姜女十二月春调》 正月里来春渐浓 ， 孟姜女在闺中绣。 思念丈夫情难控， 泪湿罗巾梦难成。 二月春风拂面来， 桃花开满园中栽。 想起往日同游处， 如今空余泪满腮。 三月清明雨纷纷， 扫墓祭祖心更沉。 长城脚下声声唤， 寻夫不见泪沾巾。 四月春光无限好， 鸟语花香人欢笑。 独我孟姜心如绞， 思君不见泪滔滔。 五月端午粽飘香， 龙舟竞渡喜洋洋。 我却在此独悲伤， 夫君何时归故乡？ 六月酷暑难当头， 孟姜女心中更忧愁。 长城遥远无归期， 何时能解此心愁？ 七月七夕牛郎会， 银河两岸鹊桥飞。 我盼夫君归家来， 却怕此生难再会。 八月中秋月儿圆， 家家户户庆团圆。 我却在此独守寡， 思君不见泪涟涟。 九月重阳菊花黄， 登高望远心更凉。 长城高耸入云端， 夫君何时回身旁？ 十月寒风吹落叶， 孟姜女心中如刀割。 长城脚下声声唤， 却无回音心已绝。 冬月雪花漫天飞， 孟姜女心中更凄悲。 长城遥远无归路， 此生再难见夫回。 腊月岁末人团圆， 孟姜女却泪涟涟。 思君不见心已碎， 长城脚下化尘烟。 这段唱词通过四季的变换，表达了孟姜女对丈夫范喜良的深深思念和无尽哀愁，展现了沪剧独特的艺术魅力和情感深度。 在演出中，演员根据剧情和角色情感的需要，进行更加细腻和生动的演绎。 孟姜女送寒衣第七签的签文是“奔波役役重重险，带水拖泥又渡山，更虑他方求别用，于乡万里未能还”。 孟姜女历史背景和文化意义?： 孟姜女送寒衣的故事源自中国传统的民间故事，讲述了孟姜女为寻找丈夫而历经艰辛的故事。 这个故事不仅反映了古代社会的生活状态，也体现了人们对忠贞爱情的赞美和对家庭团聚的渴望。 通过孟姜女送寒衣的情境，寓意着生活中的困难和挑战，提醒人们在面对困境时要坚持和努力。 沪剧《孟姜女丈夫去造长城》 （ 慕容雪饰演孟姜女，唱词：） 夏季里来热难当 ， 蚊虫叮在奴身上 。 宁愿叮奴千口血 ， 莫叮我夫范杞良 。 秋季里来菊花黄， 丈夫一去信渺茫 。 ?沪剧《孟姜女过关》的唱词如下?： ?白天顶日筑城墙，夜里看更风霜强。? ?督工手拿哭丧棒，一鞭一鞭打得长。? ?你夫不会在世上，不是打死就是伤。? ?劝你当听老爷话，留在我处作填房。? ?狗官枉把乌纱带，调戏民妻罪难当。? ?叫你生像小白菜，春枝绿叶想成双。? ?背起包裹把关闯，眼明手快拽衣衫。? ?老爷老爷不得了，许多百姓锄头担。? ?见你调戏民妻子，怒火冲天吐你痰。? ?都在骂你王八蛋，担起锄头怒冲天。? ?小的通风来报信，老爷解危是首先。? ?啥人调戏这民女，只是欢喜多几言。? ?那就放她过关吧，过关纳税是应该。? ?我家老爷爱听曲，不如大姐唱首来。? ?唱段小曲老爷听，听得高兴关门开。? ?我唱一段人生苦，不知听否我自弹。? ?报老爷她唱小曲，不如唱完放过关。? ?那就让她唱一段，放她过关不再拦。? ?如此小女来献丑，人生苦来唱出声。? ?正月里来新春到，家家户户点红明。? ?夫妻团圆亲人聚，我夫捉去修长城。? ?二月里来气温升，雨水纷纷山上行。? ?别家坟上飘白纸，孟家坟上冷又清。? ?杂草重生一垛垛，我夫一去无归程。? ?四月里来把蚕养，提篮采桑路不平。? ?一脚踩空跌跟头，疼痛难忍哭出声。?? 孟姜女哭长城的唱词?，描述了孟姜女寻找丈夫范杞梁的艰辛旅程和她得知丈夫去世后的悲痛。 唱词中详细描绘了孟姜女从家中出发，跋山涉水，只为给丈夫送寒衣的情景。 她在途中经历了各种困难，最终来到长城下，得知丈夫已去世的消息后，她痛哭不止，最终哭倒了长城的一段。 这段唱词不仅展现了孟姜女对丈夫的深情，也反映了当时劳动人民在修建长城过程中的艰辛和对家庭团聚的渴望。 唱词通过生动的描述和情感丰富的表达，让听众能够深刻感受到孟姜女的悲痛和对丈夫的思念。 孟姜女哭长城的经典民间传说故事，孟姜女哭长城是中国民间四大故事之一。 孟姜女哭长城的传说，千百年来，一直在民间流传着。 孟姜女哭长城的故事：孟姜女哭长城相传在秦朝，有户姓孟的人家，种了一棵瓜，瓜秧顺着墙爬到姜家结了瓜。 瓜熟了，一瓜跨两院得分啊!打开一看，里面有个又白又胖的小姑娘，于是就给她起了名字叫孟姜女。 孟姜女长大成人，方圆十里的老乡亲，谁都知道她是个人好、活好、聪明伶俐，又能弹琴、作诗、写文章的好闺女。 老俩口更是把她当成掌上明珠。这时候，秦始皇开始到处抓夫修长城。 有一个叫范喜良的公子，是个书生，吓得从家里跑了出来。他跑得口干舌燥，刚想歇脚，找点水喝，忽听见一阵人喊马叫和咚咚的乱跑声。 原来这里也正在抓人哩!他来不及跑了，就跳过了旁边一堵垣墙。 原来这垣墙里是孟家的后花园。 这功夫，恰巧赶上孟姜女跟着丫环出来逛花园。 孟姜女冷不丁地看见丝瓜架下藏着一个人，她和丫环刚喊，范喜良就赶忙钻了出来，上前打躬施礼哀告说： “小姐，小姐，别喊，别喊，我是逃难的，快救我一命吧!” 孟姜女一看， “范喜良是个白面书生模样，长得挺俊秀，就和丫环回去报告员外去了。 老员外在后花园盘问范喜良的家乡住处，姓甚名谁，何以跳墙入院。 范喜良一五一十地作了口答。员外见他挺老实，知书达礼、就答应把他暂时藏在家中。 范喜良在孟家藏了些日子，老俩口见他一表人材，举止大方，就商量着招他为婿。 跟女儿一商量，女儿也同意。给范喜良一提，范公子也乐意，这门亲事就这样定了。 那年月，兵慌马乱，三天两头抓民要夫，定了的亲事，谁家也不总撂着。 老俩口一商量，择了个吉日良辰，请来了亲戚朋友。摆了两桌酒席，欢欢喜喜地闹了一天，俩人就拜堂成亲了。 常言说：“人有旦夕祸福，天有不测风云”。 小俩口成亲还不到三天，突然闯来了一伙衙役，没容分说，就生拉硬扯地把范公子给抓走了! 这一去明明是凶多吉少，孟姜女成天哭啊，盼啊!可是眼巴巴地盼了一年，不光人没有盼到，信儿也没有盼来。 盂姜女实实地放心不下，就一连几夜为丈夫赶做寒衣，要亲自去长城寻找丈夫。 她爹妈看她那执拗的样子，拦也拦不住，就答应了。 孟姜女打整了行装，辞别了二老，踏上了行程。 孟姜女一直奔正北走，穿过一道道的山、越过一道道的水。 饿了，啃口凉饽饽;渴了，喝口凉水;累了，坐在路边歇歇脚儿。 有一天，她问一位打柴的白发老伯伯： “这儿离长城还有多远?” 老伯伯说： “在很远很远的地方是幽州，长城还在幽州的北面。” 孟姜女心想： “就是长城远在天边，我也要走到天边找我的丈夫!” 孟姜女刮着风也走，下着雨也走。 一天，她走到了一个前不着村、后不着店的荒郊野外，天也黑了，人也乏了，就奔破庙去了。 破庙挺大，足有半人深的荒草和龇牙咧嘴的神像。 她孤零零的一个年轻女子，怕的不得了。可是她也顾不上这些了，找了个旮旯就睡了。 一路上跋山涉水，风餐露宿，不知饥渴，不知劳累，昼夜不停地往前赶，这一日终于来到了长城脚下。 可长城下民夫数以万计，到哪里去找呢？ 她逢人便打听，好心的民夫告诉她，范喜良早就劳累致死，被埋在长城里筑墙了。 孟姜女一听，心如刀绞，便求好心的民工引路来到了范喜良被埋葬的长城下。 坐在城下，孟姜女悲愤交加：想自己千里寻夫送寒衣，尽历千难万险，到头来连丈夫的尸骨都找不到，怎不令人痛断柔肠。 愈想愈悲，便向着长城昼夜痛哭，不饮不食，如啼血杜鹃，望月子规。 这一哭感天动地，白云为之停步，百鸟为之噤声。 直哭了是十天十夜，忽听轰隆隆一阵山响，一时间地动山摇，飞沙走石，长城崩倒了八百里，这才露出范喜良的尸骨。 长城倾倒八百里，惊动了官兵，官兵上报秦始皇。 秦始皇大怒，下令把孟姜女抓来。等孟姜女被抓，秦始皇一见她生的貌美，便欲纳她为正宫娘娘。 孟姜女说： “要我作你的娘娘，得先依我三件事： 一要造长桥一座，十里长，十里阔； 二要十里方山造坟墩； 三要万岁披麻戴孝到我丈夫坟前亲自祭奠。” 秦始皇想了想便答应了。 不几日，长桥坟墩已全都造好，秦始皇身穿麻衣，排驾起行，过长城上长桥，过了长桥来到坟前祭奠。 祭毕，秦始皇便要孟姜女随他回宫。 孟姜女冷笑一声道： “你昏庸残暴，害尽天下黎民，如今又害死我夫，我岂能作你的娘娘，休可妄想！” 说完便怀抱丈夫遗骨，跳入了波涛汹涌的大海。 一时间，浪潮滚滚，排空击岸，好像在为孟姜女悲叹。 定城砖的传说： 孟姜女庙 孟姜女庙对面，今天的定城砖指放置在嘉峪关西瓮城门楼后檐台上的一块砖。 相传明正德年间，有一位名叫易开占的修关工匠，精通九九算法，所有建筑，只要经他计算，用工用料十分准确和节省。 监督修关的监事官不信，要他计算嘉峪关用砖数量，易开占经过详细计算后说： \"需要九万九千九百九十九块砖。 \"监事官依言发砖，并说：\"如果多出一块或少一块，都要砍掉你的头，罚众工匠劳役三年。\" 竣工后，只剩下一块砖，放置在西瓮城门楼后檐台上。 监事官发觉后大喜，正想借此克扣易开占和众工匠的工钱，哪知易开占不慌不忙的说： \"那块砖是神仙所放，是定城砖，如果搬动，城楼便会塌掉。\" 监事官一听，不敢再追究。从此，这块砖就一直放在原地，谁也不敢搬动。 现在，此砖仍保留在嘉峪关城楼之上。 . 冰道运石 ： 当初，修建嘉峪关城时，需要成千上万块长2米、宽0.5米、厚0.3米的石条，工匠们在黑山将石条凿好后，却人抬不起，车拉不动，且山高路远，无法运输。 大伙儿边凿石条边发愁，眼看隆冬季节就要到了，石条还没有从山里运出一块，若要耽误工期，没有工钱是小，这脑袋可就难保了。 大家正在长吁短叹，这时，忽然山顶一声闷雷，从白云中飘下一幅锦绸，众工匠赶紧接住，只见上面若隐若现有几行字，大家看后恍然大悟，按其行事。 等到冬季到来后，众人从山上往关城修一条路，在路面上泼水，让其结成一条冰道。 然后把石条放在冰道上滑行运输，结果非常顺利的把石条运到了嘉峪关城下，不但没有延误工期，反而节省了不少工期。 众工匠为了感谢上苍的护佑，在关城附近修建庙宇，供奉神位，并成为工匠出师后必须参拜的地方。 山羊驮砖 ： 嘉峪关城，城墙高9米，还要在城墙之上修建数十座大小不同的楼阁和众多的垛墙，用砖数量之大是非常惊人的。 当时，施工条件很差，没有吊运设备，全靠人工搬运。 而当时修关城所用的砖，都是在40里以外的地方烧制而成。 砖烧好后，用牛车拉到关城之下，再用人工往上背。 由于城高，唯一能上下的马道坡度大，上下很困难，尽管派了许多人往城墙上背砖。 个个累得要死，但背上去的砖却仍然供不应求，工程进展受到了严重影响。 一天，一个放羊的孩子来到这里放羊玩耍，看到这个情景，灵机一动，解下腰带，两头各捆上一块砖，搭在山羊身上。 然后，用手拍一下羊背，身子轻巧的山羊，驮着砖一溜小跑就爬上了城墙。 人们看了又惊又喜，纷纷仿效，大量的砖头很快就运上了城墙。 击石燕鸣相传： 古时有一对燕子筑巢于嘉峪关柔远门内。 一日清早，两燕飞出关，日暮时，雌燕先飞回来，等到雄燕飞回，关门已闭。 不能入关，遂悲鸣触墙而死，为此雌燕悲痛欲绝，不时发出\"啾啾\"燕鸣声，一直悲鸣到死。 死后其灵不散，每到有人以石击墙，就发出\"啾啾\"燕鸣声，向人倾诉。 古时，人们把在嘉峪关内能听到燕鸣声视为吉祥之声，将军出关征战时，夫人就击墙祈祝。 后来发展到将士出关前，带着眷属子女，一起到墙角击墙祈祝，以至于形成一种风俗。 万年灰与燕京城 ： 人们都说，是秦始皇最早修的万里长城。 其实开始的长城并不是他修的。 早在秦始皇之前的春秋战国时，有个燕王。 他的国土小、兵马少、力量弱，随时都有被邻国吃掉的危险。 为了保住国土，燕王就征用了民夫，在他的国土边界山顶上筑起高高的城墙，以防外敌入侵。 因为那时还没有石灰，他筑的城墙，石、砖都是用泥抹的。 为了抢时间，早日修好城墙，他下令冬天也不停工。 天冷，和泥得用热水，因此，民夫们就把大铁锅抬到工地上，用三块石头支起来，添柴烧开水。 天长日久，铁锅被烧了个大窟窿，满锅的水全漏光了；把锅下的火浇灭了。 可民夫们也意外地发现，水洒在支锅的石头上，热石头遇到水就炸开了，炸出许多白面面，民夫们瞅着、想着，好生奇怪。 有个人把这白面面用水和和，觉得比泥还滋润，还有粘性，就把它抹在石条和砖缝里。 第二天，民夫们发现，用这白面面抹的石条和砖缝，要比用泥抹的结实的多。 燕国人得到了启发，从此，就烧石灰，来抹城墙缝。 后来，秦始皇统一了中国，为了保住他的皇上宝座，也仿照燕王的办法兴工修起了万里长城。 动工时，他下了一道旨令，让原来的燕国人包揽烧石灰的活儿。 因此，那时修长城所用的石灰，全是燕国人烧的。 长城修到哪儿，就在哪里山坡上烧灰，而且烧的灰质量非常好，被后人称为万年灰，意思是万年不变质。 长城修完后，别的民夫各回各地。 因燕国人烧灰有功，秦始皇又拔下金银，建了个城镇，专为燕园人居住，这城镇就是现在的北京。 因此，那时北京叫燕京，燕国人烧灰用过石头的山统称为燕山山脉。 长城始建于春秋战国时期，历时达2000多年，总长度达5千万米以上。 我们今天所指的万里长城多指明代修建的长城，它西起中国西部甘肃省的嘉峪关，东到中国东北辽宁省的鸭绿江边，长635万米。 它象一条矫健的巨龙，越群山，经绝壁，穿草原，跨沙漠，起伏在崇山峻岭之巅，黄河彼岸和渤海之滨。 古今中外，凡到过长城的人无不惊叹它的磅礴气势、宏伟规模和艰巨工程。 长城是一座稀世珍宝，也是艺术非凡的文物古迹，它象征着中华民族坚不可摧永存于世的意志和力量，是中华民族的骄傲，也是整个人类的骄傲。 世界遗产委员会评价：约公元前220年，一统天下的秦始皇，将修建于早些时候的一些断续的防御工事连接成一个完整的防御系统，用以抵抗来自北方的侵略。 在明代（公元1368～1644年），又继续加以修筑，使长城成为世界上最长的军事设施。 它在文化艺术上的价值，足以与其在历史和战略上的重要性相媲美。 创造了与长城有关的典故： 1.不到长城非好汉 2.雄关万里 3.狼烟四起 4.烽火连天 5.兵临城下 6.众志成城 7.固若金汤。 孟姜女故事演变： 孟姜女的故事发生在春秋时期的齐国。 齐为姜太公的封国，《东周列国志》书中出现的“孟姜”，是齐国人。 孟姜者，姜氏之长女也。她的故事最早见之于《左传》。 孟姜为齐将杞梁之妻，梁于公元前549年在莒战死，齐庄公在效外见到孟姜，对她表示吊慰。 孟姜认为郊野不是吊丧之处，拒绝接受，于是庄公接受她的意见专门到她家里进行了吊唁。 孟姜除了知礼外还有善哭的记载，淳于髡曰： “杞梁之妻善哭其夫而变国俗。” 在齐地产生了孟姜哭调。 西汉时已有了孟姜女“夫死后向城而哭，城为之崩”的记载。 (刘向《说苑》及《列女传》)。至于哭崩的城墙在何处，虽然有莒城说、杞梁说和梁山说不一，但均在齐地，而非秦之万里长城。 郦道元《水经注》认为孟姜女哭崩的是莒城。 大约到了唐代，这一题材演变成了孟姜女千里寻夫、哭崩万里长城的故事，具备了现在的雏形。 《周贤记》把故事搬到了燕国，孟姜名孟仲姿，杞梁变成杞良。 杞良为逃筑城之役，误入孟超后园。 孟女仲姿正在洗澡，古人贞操观念极重，信守女儿之体只能为丈夫所见，故二人乃结为夫妻。 后来杞良回到长城工地后被处死，埋尸长城之下，于是仲姿千里寻夫，哭崩长城，又于累累白骨中滴血验骨，终得丈夫遗骸云。? 古代战争频仍，徭役繁重，征夫离妇之怨，乃为传统主题。 汉末陈琳即有《饮马长城窟行》： “饮马长城窟，水寒伤马骨。往谓长城吏，慎莫稽留太原卒……君独不见长城下，死人骸骨相撑拄?” 其后历代诗人皆有咏其事者。 唐代诗僧贯休，则有《杞梁妻》，竟咏孟姜女哭长城之事。 其后这一题材乃进入许多诗人笔下，为这一故事的广为流布，起了推波助澜的作用。 从元代起，孟姜女的故事开始搬上舞台。 故事来源： 现在有人认为孟姜女的故事来自《左传·襄公二十三年》中的齐国武将杞梁的妻子，无名无姓，称为杞梁妻。 “齐侯归，遇杞梁之妻于郊，使吊之。 辞曰：‘殖之有罪，何辱命焉？若免于罪，犹有先人之敝庐在，下妾不得与郊吊。’齐侯吊诸其室。” 即杞梁之妻要求齐侯在宗室正式吊唁杞梁。 其中既没有“哭”，也没有长城或者城墙、更无“城崩”、“投水”等情节。 “哭”的情节早在《礼记·檀弓》记曾子提到“杞梁死焉，其妻迎其柩于路，而哭之哀”。 这说明她遇见齐侯为的是迎柩；“哭之哀”三字又涂上了感情的色彩了。 在那个被夕阳余晖温柔拥抱的傍晚，杜行申曲剧社于川沙老城墙的古戏楼上，上演了一出震撼人心的经典民间故事——《孟姜女哭长城》。 这座历经风霜的古戏楼，仿佛在这一刻被赋予了新的生命，每一砖一瓦都沉浸在那哀婉而又壮烈的故事氛围之中。 慕容雪，以其超凡脱俗的气质与精湛演技，完美诠释了孟姜女这一角色。 她身着素衣，发髻轻挽，一溟一笑间尽显古代女子的温婉与坚韧。 当演至孟姜女得知丈夫范喜良葬身长城之下，悲痛欲绝，哭倒长城的片段时。 慕容雪的声音如同穿越时空的悲鸣，直击在场每一位观众的心灵深处，让人不由自主地为之动容，泪湿衣襟。 而钱殊饰演的范喜良，则是英勇与柔情并存，他用细腻的表演捕捉了角色内心的挣扎与不舍。 与慕容雪的对手戏更是火花四溅，将这对苦命鸳鸯的爱恋与离别演绎得淋漓尽致。 随着剧情的推进，戏楼内的气氛时而紧张，时而哀伤，观众的情绪也随之起伏不定。 演出落幕，掌声雷动，经久不息。这时，一群来自周边农村的戏迷们。 怀揣着对艺术的无限热爱与好奇，如潮水般涌入古戏楼。 他们之中，有白发苍苍的老者，也有稚气未脱的孩童，每个人的脸上都写满了对演员们的敬仰与好奇。 他们不仅被舞台上那震撼人心的表演所吸引，更想亲眼看看，是怎样的容颜与才华，能够如此生动地再现那段古老而美丽的传说。 面对这些质朴而又热情的观众，慕容雪与钱殊携手走出后台，他们的装扮虽已卸下，但那份由内而外散发出的艺术魅力依旧令人折服。 戏迷们纷纷围拢上来，有的请求合影留念，有的则滔滔不绝地分享着自己对剧情的理解和感受，更有甚者，激动地向演员们请教表演技巧，场面温馨而又热烈。 在这片充满文化底蕴的土地上，杜行申曲剧社不仅用一场场精彩的演出传承着中华文化的瑰宝。 更搭建起了一座连接过去与现在，艺术家与观众之间的桥梁。 而慕容雪与钱殊，以及所有参与此次演出的演员们，他们的努力与付出，让《孟姜女哭长城》这一经典故事，在新的时代背景下焕发出了更加璀璨的光芒。 也让古老的川沙老城墙古戏楼，再次成为了人们心中难以忘怀的文化地标。 第85章 杜行申曲剧社在法国巴黎大戏院演出小仲马作品《茶花女》 在那个璀璨夺目的夜晚，巴黎大戏院的灯光仿佛穿越了时空，将观众带入了19世纪巴黎那纸醉金迷而又情感纠葛的世界。 杜行申曲剧社以一种前所未有的姿态，在法国巴黎重新诠释了小仲马的文学瑰宝《茶花女》，让这部经典之作焕发出的新的生命力。 慕容雪，这位拥有着法国血统的女演员出生在巴黎，此时站在舞台中央，一身精致的维多利亚时代装扮，宛如从画中走出的马格丽特。 她的面容，既有东方女性的温婉细腻，又融合了西方美人的立体深邃，这样的独特气质。 使得她饰演的马格丽特.白萍更加令人信服，仿佛马格丽特.白萍本人穿越时空，再次活灵活现地展现在世人面前。 慕容雪一开嗓，那融合了沪剧韵味与法语风情的唱腔，瞬间抓住了每一位听众的心。 她的声音，既有沪剧的缠绵悱恻，又不失法国香颂的浪漫优雅，让人不禁沉醉其中，忘却了戏里戏外的界限。 而与她对手戏的钱殊，饰演的阿尔芒·杜亚蒙，则是另一番风采。 他以深情而坚定的眼神，将阿尔芒.杜亚蒙对马格丽特.白萍既爱又恨、既渴望占有又害怕失去的复杂情感演绎得淋漓尽致。 每当他与慕容雪四目相对，空气中似乎都弥漫着一种难以言喻的张力，让观众的心随之起伏不定。 演出进入高潮，当马格丽，白萍特因疾病缠身，不得不忍痛离开阿尔芒.杜亚蒙，那场经典的告别戏码，被慕容雪和钱殊演绎得催人泪下。 慕容雪用她那颤抖却坚定的声音，唱出了马格丽特内心深处的痛苦与牺牲，每一个音符都如同锋利的刀刃，切割着在场每一个人的心。 而钱殊，则以一种近乎崩溃的激情，表达着阿尔芒的绝望与不甘，他的每一次呼喊，都震撼着观众的灵魂。 随着幕布缓缓落下，整个巴黎大戏院陷入了短暂的静默，随后爆发出雷鸣般的掌声和欢呼声。 纷纷起立，为这场视觉与情感的盛宴致敬。 他们不仅被慕容雪和钱殊的精湛演技所折服，更被这部《茶花女》所传递的关于爱、牺牲与救赎的深刻主题所打动。 此次演出，不仅让杜行申曲剧社的名字响彻巴黎，也让中国传统戏曲与现代戏剧的跨界融合成为可能。 证明了艺术无国界，真挚的情感和创新的表达能够跨越时空，触动人心。 而慕容雪与钱殊的精彩演绎，更是成为了人们口中津津乐道的佳话，被永远铭记在戏剧史上。 《茶花女》是法国作家亚历山大·小仲马创作的长篇小说，也是其代表作，1848年发表。 《茶花女》的简介及主要内容： 一、简介 ? 作品名称：《茶花女》 ? 外文名：thedy of the camellias（英文） traviata（意大利文） ? 作者：亚历山大·小仲马（法国） ? 文学体裁：长篇小说 ? 首版时间：1848年 ? 字数：字 ? 改编作品：该小说后来被改编为剧本、歌剧、电影等多种艺术形式。 ? 其中，1853年改编的四幕剧《茶花女》在巴黎上演，剧场爆满； 二. 主要内容： 小说讲述了一位容貌艳丽、心地善良的女孩玛格丽特 白萍与一位年轻富二代阿尔芒 杜亚蒙的爱情故事。 玛格丽特是个农村姑娘，长得异常漂亮。 因家境贫困，她从家乡来到巴黎谋生，周旋于富豪之间，过着奢华靡靡又浑浑噩噩的日子，人称“茶花女”。 富家青年阿尔芒 杜亚蒙对玛格丽特 白萍一见钟情，却又不敢表露心迹。 玛格丽特 白萍生病住院，之前围着她转的男人却没有一个人露面，阿尔芒 杜亚蒙则每天都去看她，但没让玛格丽特 白萍知晓。 后来两人再次相遇，阿尔芒大胆表露心意，玛格丽特也被这位深情、真诚的青年打动，两人坠入爱河，并跑到了乡下生活。 然而，好景不长，因为身份的悬殊，两人的爱情遭到强烈反对。 阿尔芒的父亲认为玛格丽特配不上他的儿子，并威胁要断绝阿尔芒的经济来源。 玛格丽特为了阿尔芒的前程毅然决然地离开他，假装自己移情别恋。 阿尔芒不明真相，误以为玛格丽特背叛了他，对她进行羞辱。 最终，玛格丽特在贫病交加中含恨死去，临终前仍在呼唤他的名字。 ? 茶花女最经典的一句话是： “我就像那茶花，看似娇艳，却被人随意摆弄。 就好比那些在名利场中的姑娘，打扮得花枝招展，可背后的心酸谁又能懂呢？”? 这句话深刻描绘了茶花女玛格丽特的内心世界，表达了她在外表光鲜亮丽的生活背后所承受的痛苦和无奈?。 此外，茶花女中还有许多其他经典语录，例如： “爱情啊，它像一阵风，吹过就没了。你以为能抓住，其实都是空的。” “这世界对我这样的女人，就像一个冰冷的牢笼。 我想挣脱，却又被无形的枷锁困住。” “钱，钱是什么？是能买到快乐的毒药。 我用它换来一时的欢娱，却失去了最珍贵的东西。” “他们说我是坏女人，可谁知道我心底的善良？ 我就像那蒙尘的珍珠，外表看着脏，内里可是纯净的。” “有时候，孤独像潮水一样把我淹没。 我在那大房子里，周围都是人，可我还是觉得自己像个孤魂野鬼。” “真正的爱情总是使人变得美好，不管激起这种爱情的女人是什么样的人。” “我为爱而生，却也为爱受尽苦难。” 这些语录不仅展示了茶花女玛格丽特的内心世界和情感挣扎，也反映了19世纪法国社交生活和道德观念的冲突?。 杜行申曲剧社钱盘春根据歌剧改编成沪剧《茶花女》 钱盘春对原着进行了本土化处理，主要讲述了美丽善良的交际花玛格丽特白萍与贵公子杜亚蒙 阿尔芒之间的爱情故事。? 在沪剧《茶花女》中，玛格丽特 白萍由慕容雪饰演，是一位在灯红酒绿中强颜欢笑、假意逢迎的女子。 但她面对真爱钱殊饰演的阿尔芒 杜亚蒙时却一往情深、无私牺牲。 慕容雪扮演的玛格丽特 白萍用委婉缠绵、带有磁性的唱腔，将女主人公在面对真爱时的复杂情感刻画得细致入微，感人至深??。 此外，沪剧《茶花女》的剧情还涉及一些具体的情节和人物关系。玛格丽特 白萍为了与钱殊饰演的阿尔芒 杜亚蒙在一起，负债累累，但最终为了爱情做出了巨大的牺牲。 阿尔芒 杜亚蒙则对玛格丽特 白萍有着深厚的感情，两人在面对困难和挑战时展现了真挚的情感和无私的付出?。 ? 沪剧《茶花女》中最出名的三个唱段分别是《花逝》、《花盟》和《一粒小钮扣》?。 《花逝》?：这是沪剧《茶花女》中的一个经典唱段，由玛格丽特 慕容雪和阿尔芒 钱殊演唱。这个唱段以其深情和动人的旋律而闻名，展现了剧中角色的内心世界和情感变化?。 《花盟》?：另一个出名的唱段是《花盟》，由玛格丽特 白萍 慕容雪饰和阿尔芒 杜亚蒙 钱殊是在巴黎大戏院第一次演唱。这个唱段以其优美的旋律和演员的出色表演而受到观众的喜爱?。 《一粒小钮扣》?：由玛格丽特 白萍 钱晚秋饰和阿尔芒 杜亚蒙 钱彦饰演唱的《一粒小钮扣》也是沪剧《茶花女》中的一个着名唱段。这个唱段以其独特的旋律和情感表达而着称，深受观众喜爱?。 这些唱段不仅在音乐上有着独特的魅力，还通过精湛的表演展现了剧中人物的复杂情感，使得《茶花女》在沪剧中占有重要地位。 沪剧《茶花女》唱词： （ 玛格丽特 白萍，慕容雪饰演，唱：） ?夕阳西斜一片红，桃源古柳乘东风?。鹊噪枝头归巢去，人在水乡画意中。 漫山茶林花丛丛，此花摘自茶林中。花姿娇艳多端庄，聊表初衷来相送。 一朵茶花情义重，巧结良缘乐融融。但愿花好月常圆，天老地荒永相从。 （阿尔芒，杜亚蒙 钱殊饰演，唱：） 自从隐居下乡来，昔日烦恼一扫空。如今只有你和我，生活安静又轻松。平时陪你诗书读，闲来畅游昆山峰。 茶林花丛衷情诉，垂柳河畔情义浓。驾一小舟顺流下，乐而忘返夕阳红?。 （白萍，慕容雪饰演，唱：） 一束茶花扑鼻香，引起白萍往事想?。不幸双亲早去世，舅父将我来抚养。 舅父教我诗书读，指望庾岭梅先香；谁知洋人兴狼烟，白萍沦落交际场。 灯红酒绿陪人笑，交际场中虚名扬。浮华浪子群追随，达官显要来捧场。 虚情假意奉承我，秋花镜月勿久长。世间人情如秋云，无名少年情满腔。 长年送花从勿断，暗探我病问医生。关切备至多真挚，爱怜白萍情义长，若能结识此少年，白萍终身有希望。? 沪剧《茶花女》（但愿早日结鸾凤 ） 剧本唱词： （白唱）夕阳西斜一片红， （杜唱）桃源古柳乘东风， （白唱）鹊噪枝头归巢去， （杜唱）人在水乡画意中。漫山茶林花丛丛，此花摘自茶林中，花姿娇艳多端庄，聊表初衷来相送。 （白唱）一朵茶花情义重，巧结良缘乐融融，但愿花好月常圆，天老地荒永相从。 自从隐居下乡来，昔日烦恼一扫空，如今只有你和我，生活安静又轻松。 平时陪你诗书读，闲来畅游昆山峰。 茶林花丛衷情诉，垂柳河畔情义浓。驾一小舟顺流下，乐而忘返夕阳红。 （杜唱）我俩相爱在一起，形影不离乐无穷，你我意志像磐石。 这些唱词描绘了《茶花女》中的情感和故事情节，通过细腻的描写展现了人物内心的情感变化和外部环境的影响。 ? 沪剧《茶花女》中“花盟”唱词：? （玛格丽特 白萍，慕容雪饰演，唱：） 听此言不由我又喜又惊，多蒙你对白萍如此关心。 （ 阿尔芒 杜亚蒙，钱殊饰演，唱：） 我与你虽然是萍水相逢，有一言奉劝你出于衷心。 你病体尚初愈，理该保重，你不能常通宵自害自身。 （ 马格丽特 白萍，唱：） 你虽然爱护我相劝至诚，可是我无奈何却难从命。 这生活迫使我身不由己，我岂能悠悠然保养自身。 （阿尔芒 杜亚蒙，唱：） 你若能不嫌弃听我相劝，这生活能毁你幸福青春。 但愿你能及早打定主意，以免得到将来终身遗恨。 （ 白萍，唱：） 我岂是留恋那奢华虚荣，我也想能求得终身幸福， 我周围却都是薄幸之人。 （ 阿尔芒杜亚蒙，唱：） 你遭遇却使我深表同情， 我甘愿侍候你犹如亲人。 （ 白萍，唱：） 这句话曾听过不知多少，纵然你这样说我也难轻信。? 《花盟》是沪剧《茶花女》剧中一个选段，由慕容雪和钱殊演唱。 ?这段歌词描述了角色间的情感纠葛与人生抉择，通过戏剧化的对话探讨了爱情、牺牲与自我救赎的主题。? 在欣赏这段沪剧时，观众可以感受到角色们在爱情与自我之间的挣扎，以及他们在面对生活抉择时的复杂情感。 剧中精彩对唱更是将这种情感表达得淋漓 这段歌词描绘了《茶花女》中一段情感交流的场景，表达了角色之间的关心与无奈。 通过这段歌词，可以感受到沪剧在表达情感上的细腻与深刻。 《茶花女》是法国作家亚历山大·小仲马的代表作之一，讲述了一段关于爱、欲望、痛苦与道德的故事。 《茶花女》故事梗概： 小说主人公玛格丽特·加蒂埃，一位年轻、美丽且善良的女子，因家境贫困而进入巴黎上层社会寻求生计。 在灯红酒绿的浮华世界中，她选择了成为一位“茶花女”——一种以出卖自己的身体为生的社会阶层。 尽管玛格丽特身处困境，但她的美丽、聪明和善良却吸引了众多男子的目光。 其中包括巴黎的贵族阿尔芒·迪瓦尔。阿尔芒对玛格丽特一见钟情，并开始了一段炽热的恋情。 然而，他们的爱情并非一帆风顺。 阿尔芒的父亲对他们的恋情持强烈反对态度，认为玛格丽特的职业有损家族名誉。 在得知儿子与茶花女的恋情后，阿尔芒的父亲甚至威胁要与他断绝关系。 面对来自社会的压力和阿尔芒的犹豫，玛格丽特选择了牺牲自己的感情，以成全阿尔芒的前途和他的家庭。 在此之后，阿尔芒对玛格丽特的离去感到痛苦万分，他开始质疑自己的决定和价值观。 与此同时，玛格丽特的生活也陷入了绝望。 她试图通过纵情于娱乐和物质的安慰来忘却阿尔芒，然而却无法摆脱内心深处的痛苦和失落。 在小说的高潮部分，阿尔芒得知玛格丽特身患重病且生活陷入困境，他决定回到她的身边。 然而，在病痛和心碎的折磨下，玛格丽特已经奄奄一息。 面对悔恨和痛苦的阿尔芒，玛格丽特在临终前表达了她的原谅和爱意。 《茶花女》不仅仅是一部爱情小说，它还深刻地描绘了当时的社会环境、道德观念和人类的情感复杂性。 作品主题的概述： 1.社会压迫与个人自由：小说展示了当时社会对女性的压迫，尤其是对出身贫寒的女性。 在男权社会中，女性被视为弱势群体，而茶花女则成为了一种社会地位的象征。 这部作品揭示了个人在追求自由和幸福时所面临的困境和挑战。 2.爱情与社会道德：阿尔芒与玛格丽特的爱情在面对社会道德和家庭压力时显得脆弱不堪。 这部作品探讨了爱情与社会道德之间的冲突，以及个体在追求真爱时所需付出的代价。 3.牺牲与自我实现：玛格丽特为了阿尔芒的前途和他的家庭，选择了牺牲自己的感情。 这反映了个体在实现自我价值的过程中所做出的牺牲以及内心的痛苦。 4.生命的无常与悲剧：小说以悲剧收场，展现了生命的无常和短暂。 无论是玛格丽特还是阿尔芒，他们都为爱情付出了巨大的代价。 这部作品表达了对生命的脆弱性和无常性的深刻思考。 5.文学影响与传承：《茶花女》作为一部经典的爱情小说，对后来的文学产生了深远的影响。 它以其细腻的笔触、丰富的情感和深刻的社会洞察力吸引了无数读者。 这部作品已成为世界文学宝库中的瑰宝，代代相传。 《茶花女》是一部充满戏剧性和感性的小说，它通过主人公的命运展现了社会的复杂性和人性的多面性。 这部作品不仅让我们深入了解了当时的社会背景和人们的生活状况，还引导我们反思个体在社会压力下的选择、牺牲以及追求幸福的不易。 演出结束后，巴黎大戏院的灯光渐渐柔和下来，舞台上还残留着《茶花女》那哀婉缠绵的气息。 仿佛马格丽特与阿尔芒的爱情故事仍在空气中回荡，不愿散去。 观众们沉浸在剧情的余韵中，迟迟不愿离场，掌声雷动，经久不息。 特别是当慕容雪饰演的马格丽特，以她那副仿佛从油画中走出的欧美面容。 搭配着细腻入微、情感充沛的沪剧唱腔，将茶花女的悲剧人生演绎得淋漓尽致时，整个剧场都被她深情而又不失力度的表演所震撼。 随着幕布缓缓落下，后台立即变得热闹非凡。 巴黎的戏迷们，尤其是那些身着华丽服饰的贵族女郎们，纷纷涌向后台，渴望能与这位“活生生”的茶花女——慕容雪，以及深情款款的阿尔芒扮演者钱殊合影留念。 她们议论纷纷，赞叹之词不绝于耳： “慕容雪小姐，您的表演真是出神入化，让人仿佛亲眼见证了小仲马笔下的爱情悲剧。” “钱殊先生，您的阿尔芒让人又爱又怜，您的眼神里充满了故事！” 在一片赞誉声中，慕容雪身着华丽的戏服，面带微笑，优雅地走向观众，她的每一步都散发着独特的魅力，仿佛她就是那个穿越时空而来的马格丽特。 她用流利的法语和中文与国际粉丝交流，每一次合影都倾注了她的真诚与热情，让每一位影迷都感受到了被珍视的感觉。 而钱殊，则以他那温文尔雅的气质，配合着恰到好处的幽默，化解了合影时的紧张气氛。 使得每一张照片都洋溢着温馨与欢乐。 他还不忘感谢每一位支持者的厚爱，承诺将继续用更好的作品回馈大家。 就在这时，一位看似平凡的观众悄悄走近慕容雪，递给她一封精致的手写信。 信中，这位观众深情地表达了自己对《茶花女》的热爱，以及对慕容雪演技的无限崇拜。 更透露自己是一位远道而来的中国留学生，因为这场演出，让他在国外感受到了家的温暖和文化的骄傲。 慕容雪被这份真挚的情感深深打动，当即决定在演出结束后的小型见面会上，特别为这位留学生献唱一曲，以此感谢他对中国传统戏曲的支持与热爱。 这场《茶花女》的演出，不仅让巴黎大戏院成为了艺术与情感的交汇点，更在异国他乡架起了一座连接中法文化的桥梁。 慕容雪与钱殊的精彩演绎，不仅赢得了巴黎观众的心，也让中国的传统文化在国际舞台上绽放出了更加璀璨的光芒。 而这一切，都将成为他们艺术生涯中不可磨灭的辉煌篇章。 第86章 杜行申曲剧社在鲁汇大治河畔戏楼演出清官《顾鼎臣》 在那个秋风送爽、月华如练的夜晚，杜行申曲剧社在鲁汇大治河畔那座古色古香的戏楼里，上演了一出震撼人心的清官大戏《顾鼎臣》。 戏楼外，波光粼粼的河水轻轻拍打着河岸，仿佛也在为即将展开的剧目低吟浅唱。 戏楼内，烛火辉煌，座无虚席，观众们的期待与兴奋交织成一股无形的热浪，弥漫在每一个角落。 老帅钱盘春，这位在沪剧界享有盛誉的表演艺术家，以其深厚的艺术功底和对角色的深刻理解，担纲主演明代清官顾鼎臣。 他身着一袭素雅官袍，头戴乌纱帽，眉宇间透露出不怒自威的正气与超凡脱俗的智慧。 随着幕布缓缓拉开，一场关于正义、忠诚与牺牲的故事，在钱盘春精湛的演技下，缓缓铺陈开来。 剧中，顾鼎臣面对朝堂之上的尔虞我诈，始终坚守清廉本色，不畏强权，勇于揭露贪腐，为百姓伸张正义。 钱盘春通过细腻的眼神转换、恰到好处的肢体语言，将顾鼎臣内心的挣扎、坚持与最终的大义凛然展现得淋漓尽致。 特别是那段顾鼎臣在朝堂之上，面对着满朝文武，慷慨陈词，痛斥奸佞的戏码。 钱盘春的声音铿锵有力，字字句句直击人心，让在场的每一位观众都为之动容，有的甚至悄然泪下。 而最引人入胜的，莫过于剧中穿插的几段唱段。钱盘春以其浑厚而富有感染力的嗓音，将沪剧词唱腔的情感与意境完美融合。 时而激昂悲壮，时而婉转低回，将顾鼎臣的内心世界刻画得入木三分。 每当他开口吟唱，整个戏楼似乎都为之静默，只余下那穿越时空的旋律，在每个人心中回响，久久不散。 随着剧情的推进，高潮迭起，最终，顾鼎臣以他的智慧与勇气，成功扳倒了朝中一大奸臣，为朝廷除去一害。 全场爆发出雷鸣般的掌声，经久不息。观众们纷纷起立，向钱盘春致以最崇高的敬意。 沪剧顾鼎臣剧目发展： 20世纪20～40年代，文明戏、申曲等剧种，吸收评弹和各种唱本以幕表形式相继演出。 由钱盘春加工改编沪剧。主要演员慕容雪、钱殊、钱彦、钱晚秋、钱凯等。 该剧情节曲折，富于乡土气及人情味。其中《阁老游春》、《花厅评理》等折较具特色。 钱殊饰演的顾鼎臣塑造了一个厚道、风趣又有素养的老相国形象，是该团的保留剧目之一。 剧情简介 当地兵部尚书之子毛君瑞，见陆姿色，顿生恶念，调戏不成，授意家奴杀死老帐房，移尸林家门口，将林子文以杀人凶手治罪。 陆素贞求援于义父顾鼎臣。顾因虑及身份，赋诗致知县，暗示其将林开释。 知县仍唯毛家之命是从制林死罪。 顾无奈亲手具文向皇帝伸冤。 当林子文行刑时，顾鼎臣亲赴法场营救，昆山知县拒不容情，正在千钧一发之际，皇命宣告林子文无罪，当即获释，夫妻团圆。 该剧源于明朝发生在江南地方的事实。此剧又名《双玉玦》。 沪剧《顾鼎臣》剧情简介 清明日，退隐相国顾鼎臣因思念夭折女儿而独自出游，途中遇雨又加饥渴，至贫妇陆素贞家躲避，蒙留便餐，热情相待。 顾见陆氏温文娴雅，且酷似亡女，乃收为寄女。 嗣后，兵部恶少毛君瑞来调戏陆氏，适其夫林子文回家，见状痛打之。 毛怀恨在心，杀死老账房后移尸林家门口图害，致使林受冤入狱。 素贞为替丈夫伸雪，求助寄父。 顾因虑及身份，只得赋诗送达知县，暗示将林无罪开释；不料知县仍判林死罪。 陆氏急往顾处求援 顾遂上书京城，并在临刑之时亲赴法场营救，最后皇命宣布赦免子文死罪 顾鼎臣（1473年3月23日—1540年11月4日），初名仝，字九和，号未斋，南直隶苏州府昆山县（今江苏省苏州市昆山市玉山镇）人。 祖籍南直隶苏州府吴县（今江苏省苏州市吴中区） 明代中期大臣、内阁首辅。 弘治十八年（1505年）进士第一，授翰林院修撰，后以编修《孝宗实录》有功，升任翰林院侍讲，正德十一年（1516年）升任左春坊左谕德兼翰林院侍读。 嘉靖初年，兼任经筵官，深受明世宗信任，历任翰林院学士、礼部右侍郎、吏部左侍郎、吏部尚书。 嘉靖十七年（1538年）以文渊阁大学士入阁，嘉靖十八年（1539年）加封为少保、太子太傅，改任武英殿大学士，五月继夏言担任内阁首辅，不久以夏言归朝降为次辅。 嘉靖十九年十月六日（1540年11月4日），顾鼎臣去世，享年六十八岁。 别名：顾仝 字：九和 号：未斋 所处时代：明朝 民族族群： 汉族 出生地：南直隶苏州府昆山县（今江苏省苏州市昆山市玉山镇） 出生日期：1473年3月23日 逝世日期：1540年11月4日 主要成就：减轻东南税赋；筑城昆山。 主要作品：《未斋集》、《文康公全集》、《医眼方论》等 本名：顾鼎臣 官职：少保兼太子太傅、礼部尚书、武英殿大学士 追赠：太保 谥号：文康 祖籍：南直隶苏州府吴县。 从私生子到状元郎！顾鼎臣28岁高中状元，当时的他可风光了。 成化九年二月二十五日（1473年3月23日），顾鼎臣诞生于南直隶苏州府昆山县（今江苏省苏州市昆山市玉山镇）顾府。 当时，他的父亲顾恂，已经是五十七岁高龄，两个同父异母的哥哥也均已成人。 顾鼎臣生母杨氏，时为顾家婢女，后来被顾恂收为侧室。 弘治元年（1488年），时年十九岁的朱氏嫁给顾鼎臣。 弘治三年（1490年），在嫡母的厌恶之下，顾鼎臣被赶出家门，成为乡间的孩子王。 同时，天性聪慧的他于学业也崭露锋芒。 弘治四年（1491年），嫡母吴氏去世，顾鼎臣得以返回家门。 弘治十四年（1501年），多年苦读的顾鼎臣在应天府乡试中中举。 弘治十八年（1505年）的殿试中，顾鼎臣一举夺魁，被授予翰林院修撰。不久，顾鼎臣以父丧归。 正德翰林 正德三年（1508年），守孝期满，顾鼎臣官复原职，参与编修《孝宗实录》。 正德四年四月二十一日（1509年5月9日），明武宗以《孝宗实录》编修完成，赏赐顾鼎臣银币三十两，纻丝罗二表里。 五月二十一日（6月8日），礼部拟将顾鼎臣擢升为翰林院侍讲，明武宗同意了。 不久，顾鼎臣的生母杨氏去世，顾鼎臣归乡守。 正德十一年五月十一日（1516年6月10日），明武宗升顾鼎臣为左春坊左谕德兼翰林院侍读。 正德十六年四月二十一日（1521年5月27日），朱厚熜即皇帝位。 七月二十三日（8月24日），明世宗命顾鼎臣兼任经筵官。 八月二十三日（9月23日），因被言官弹劾，顾鼎臣与徐缙乞求致仕，明世宗不允。 休假养病： 嘉靖元年三月一日（1522年3月28日），因经筵日讲的功劳，明世宗特许顾鼎臣回家祭扫坟墓，并许他可以坐驿站的马车返乡。 十二月十八日（1523年1月4日），顾鼎臣以自己生病不能入朝，乞求继续留在家中，明世宗不允，命顾鼎臣迅速回京复职。 嘉靖二年闰四月十一日（1523年5月25日），顾鼎臣以疾病再次申请在家修养，明世宗表示允许，并命他痊愈后迅速回京复职。 病愈复出： 嘉靖五年（1526）冬，顾鼎臣回京，官复原职。 嘉靖六年正月二十八日（1527年2月28日），吴大本以顾鼎臣“奸恶邪僻”，请求不要留用顾鼎臣，明世宗不允。 四月八日（5月7日），大学士杨一清等人以顾鼎臣病愈，让他继续担任经筵日讲官，明世宗同意了。 四月二十二日（5月21日），顾鼎臣值讲经筵，为明世宗讲授范浚的《心箴》，陈述详尽，切中事理。 明世宗大悦，于是亲自为这篇文章做注释，顾鼎臣也因此受到明世宗别样眷顾。 五月九日（6月7日），明世宗命顾鼎臣等人轮流进讲。 五月十九日（6月17日），顾鼎臣因受到南京科道的弹劾，乞求罢免自己，明世宗不允。 六月二日（6月29日），南京给事中邹架和御史毛麟之弹劾顾鼎臣不称职，明世宗不同意。 十月十四日（11月7日），大学士杨一清举荐顾鼎臣，明世宗于是擢升顾鼎臣为翰林院学士。 世宗信任： 嘉靖七年十月一日（1528年10月13日），顾鼎臣与董玘等人乞求内府书籍，明世宗于是赏赐他们《四书书传大全》各一部，顾鼎臣与李时、谢丕、张璧被加赐《文献通考》各一部。 十月十日（10月22日），敬一亭建成，顾鼎臣被赏赐银币十两、彩币一表里。 十二月十五日（1529年1月24日），给事中刘世扬、李仁弹劾顾鼎臣贪污奸佞，明世宗将二人收押入狱，因为顾鼎臣的援救，得以免受重责。 同年，顾鼎臣讲授洪范完毕后，被超拜为詹事府詹事兼翰林院学士。 嘉靖八年三月十二日（1529年4月19日），顾鼎臣被任命为殿试读卷官。 三月二十日（4月27日），南京给事中丘九仞、御史仲选等人弹劾顾鼎臣，顾鼎臣于是自劾求退，明世宗对他进行安慰，不允请辞。 四月三日（5月10日），大学生杨一清等人上疏请求重订《大明会典》一书，顾鼎臣和霍韬被任命为副总裁官，主持监修《大明会典》。 五月九日（6月14日），顾鼎臣在任期未满的情况下，请求明世宗赐予诰命，明世宗特例允许了他。 嘉靖九年正月十八日（1530年2月15日），明世宗亲耕田地，顾鼎臣行五推九推礼。 七月十七日（8月9日），明世宗命顾鼎臣掌管詹事府的事务。 七月二十二日（8月14日），顾鼎臣请求让宛平、大兴的各户人家轮流看守敬一碑亭，明世宗说可以。 嘉靖十年三月十日（1531年3月28日），顾鼎臣因为日讲出现失误，上疏引罪，明世宗责备了他，没有加以惩罚。 十月七日（11月15日），明世宗擢升顾鼎臣为礼部右侍郎，仍兼翰林院学士、经筵日讲官。 十一月二十一日（12月29日），明世宗以顾鼎臣三年秩满，荫其孙顾谦亨为国子生。 十二月六日（1532年1月12日），因明世宗喜好长生之术，在内殿举行斋醮仪式。 顾鼎臣写《步虚词》七章呈递给明世宗，并列出了仪式中应该做的事情。 明世宗颁下诏书褒奖赞赏他，对他的建议全部接纳。 擅长写词的臣子通过写青词得到主上赏识知遇，就是由顾鼎臣这里开始的。 嘉靖十一年二月十日（1532年3月16日），祭帝社、帝稷，明世宗命顾鼎臣等人陪祀。 四月四日（5月8日），明世宗赏赐顾鼎臣和夏言等人川扇。 掌管吏部 嘉靖十一年十月十日（1532年11月6日），明世宗擢升顾鼎臣为吏部左侍郎，仍兼翰林院学士，掌詹事府事，掌管詹事府。 十二月二十一日（1533年1月15日），明世宗在太庙举行祫祭礼，命顾鼎臣与郭勋等人主持仪式。 嘉靖十二年二月二十二日（1533年3月17日），明世宗派遣李时祭奠历代帝王庙，命顾鼎臣与许瓒、湛若水、席春分献。 二月二十八日（3月23日），大学士李时、方献夫、翟銮献上白鹿，顾鼎臣献乐章表示祝贺。 三月十三日（4月7日），明世宗到太学祭奠孔子，命顾鼎臣与大学士李时等人分献。 三月二十六日（4月20日），顾鼎臣乞求罢免自己，明世宗不允。 四月十一日（5月4日），明世宗赏赐顾鼎臣和汪鋐等人川扇各有差别。 四月十八日（5月11日），顾鼎臣请求明世宗允许曾子之后担任五经博士，与孔、颜、孟三家子孙相同，明世宗听从了。 七月四日（7月25日），正值顾鼎臣日讲的时间，因顾鼎臣以疾病推辞，被夺俸半年。 十一月五日（11月20日），大同军队变乱，张孚敬主张用兵力镇压，顾鼎臣认为不可，明世宗嘉奖他并认可他的意见。 嘉靖十三年七月一日（1533年7月22日），明世宗在文渊阁祭奠孔子，将祭品赏赐给顾鼎臣等人。 七月十二日（8月2日），重修《恭睿献皇帝宝训实录》，顾鼎臣被任命为同经理官。 九月二十八日（10月15日），明世宗到太庙祭祀，命令顾鼎臣和侍郎霍韬主持仪式，二人当时有五服之内的宗亲去世，都在服丧期间，按理应当辞去这一任务。 于是明世宗说：“古礼有言，诸侯不为远亲服丧，如今的公卿就是过去的诸侯，请不要推辞。 ”礼部尚书夏言极力说明这种举措的过失，明世宗这才不再坚持。 嘉靖十四年正月六日（1535年2月7日），明世宗祭奠太庙、世庙，派遣顾鼎臣等人主持仪式。 三月二十六日（4月27日），顾鼎臣被任命为殿试读卷官。 四月十八日（5月19日），顾鼎臣升任礼部尚书，仍兼翰林院学士，掌管詹事府的事务。 七月二十六日（8月24日），顾鼎臣患病，明世宗派遣宦官看望他，并赏赐药物。 八月十一日（9月7日），明世宗祭帝社、帝稷，命顾鼎臣与费宏等人陪祀。 顾鼎臣在申曲唱词中，主要围绕他的生平事迹和在明朝政治舞台上的角色展开。 在政治方面，顾鼎臣以编修《孝宗实录》有功，逐步升任为翰林院侍讲、左春坊左谕德兼翰林院侍读等职位。 嘉靖年间，他担任文渊阁大学士，并多次兼任要职，最终成为内阁首辅。然而，他的首辅职位是过渡性的，因夏言被罢免后临时接任，不久后又归还给了夏言。 顾鼎臣的生平事迹不仅体现在他的政治生涯中，还通过他的文学作品得以传承，如《未斋集》、《文康公全集》和《医眼方论》等作品。 这些故事和作品共同构成了顾鼎臣在申曲唱词中的形象，展现了他作为明代重要官员的形象。 ? 顾鼎臣 政治生涯和主要成就： 顾鼎臣在政治上有着显着的贡献。 他提议重新丈量全国田亩，以此为切入点改革赋役制度，减轻了东南地区的税赋负担，缓解了百姓的负担?。 此外，他还推动昆山筑城，使得该地在倭乱中得以保全。顾鼎臣在书法上也颇有造诣，擅长模仿赵孟頫的书法风格?。 个人生活和家庭背景 顾鼎臣的父亲顾恂是一名小商人，五十七岁时与店铺婢女生下顾鼎臣。 顾鼎臣自幼聪明，常有妙语，曾在昆山习俗中的观潮活动中作诗，预言自己将大魁天下，次年果然中了状元?。 他在政治生涯中虽然被称为“柔媚”，但也有不少建树，特别是在减轻税赋和培养人才方面做出了贡献?。 历史评价和影响： 尽管顾鼎臣在历史上名气不如其他着名政治人物如夏言、严嵩等，但他在减轻东南税赋、筑城昆山等方面有着显着的贡献。 他的建议多次被采纳，特别是在嘉靖初年，他利用讲官的身份影响皇帝，推动了一系列改革措施。 顾鼎臣的生平事迹和政治贡献在历史上具有一定的地位和影响。 ? 顾鼎臣在嘉靖皇帝时期的具体事迹主要包括以下几个方面?： 青词文学成就?：顾鼎臣因其出色的青词文学而闻名。 青词是道士上奏天庭或祈求神仙时所敬献的文书，通常用朱笔写在青藤纸上。 顾鼎臣的《步虚词》七章得到了嘉靖皇帝的赏识，使他屡屡晋升，最终以礼部尚书兼文渊阁大学士的身份入参机务?。 ? 政治贡献?：顾鼎臣在嘉靖初年担任礼部右侍郎，后来晋升为礼部尚书兼文渊阁大学士，参与国家机务。 他利用讲官的特殊身份，给皇帝讲范浚的《心箴》，希望皇上专心治国理政，这一行为感动了皇上，从而获得皇上的宠信?。 此外，他还多次提出减轻东南税赋的建议，解决了当时东南沿海地区“赋役失均”的问题?。 ? 文化贡献?：顾鼎臣在文化方面也有显着贡献。他工于书法，书法风格类似赵孟頫。他的文学作品如《未斋集》、《文康公全集》等在文学史上也有一定地位?。 ? 个人品质?：顾鼎臣个人品质方面，他宽厚待人，曾在任上救下因诬告而被陷害的官员，展现了其宽宏大量。 ? 顾鼎臣出身于一个普通的商贩家庭，父亲顾恂是一个做针线买卖的小商人??。顾鼎臣是顾恂五十七岁时与家中婢女私通所生，因此从小不受正室夫人待见，生活较为艰辛?。 顾鼎臣的家族在苏州昆山县属于顾氏家族，该家族自宋至清历经数百年，枝繁叶茂，名人辈出?。 v顾氏在昆山县是五大姓之一，尤以顾氏为着，顾鼎臣是其家族的典型代表人物之一?。 顾鼎臣的家族背景对他的成长和仕途有一定影响。 尽管他从小生活贫困，但在弘治十八年考中进士，成为状元，随后进入翰林院任职，逐步升迁至礼部尚书兼文渊阁大学士，参与机务?。 他在仕途上表现出色，尤其在嘉靖帝时期，因擅长撰写青词而受到皇帝的赏识，被称为“青词宰相”?。 顾鼎臣的家族成员包括他的四个儿子：顾履方、顾履祥、顾履贞、顾履吉，以及孙子顾谦益、顾谦亨，曾孙顾咸和、顾咸建，玄孙顾震宇等?。 由于顾鼎臣是私生子，他在家庭中一直不受待见，甚至不被承认?。 他的母亲在顾家做佣人，生下他后，由于家庭内部的矛盾和冲突，顾鼎臣从小就生活在缺乏家庭温暖和亲情的环境中?。 顾鼎臣由于家庭内部的矛盾和冲突，他被主人和大老婆多次试图杀害，最终被送给了长工抚养?。 在长工家，他的生活也十分艰难，经常饥一顿饱一顿，甚至需要出去要饭?。 尽管生活困苦，顾鼎臣展现出了非凡的学习能力和坚韧的性格，最终通过自己的努力考上了秀才，并在弘治十八年的殿试中一举夺得状元?。 尽管顾鼎臣在科举考试中取得了巨大的成功，成为状元，但他的家庭生活并没有因此得到改善。 他的母亲在顾家仍然做着粗重的家务活，生活困苦?。 直到顾鼎臣中了状元后省亲，才第一次见到了生身母亲。 ? 沪剧《顾鼎臣》中的“阁老游春”钱盘春饰演，唱词： 春光明媚好风光， 阁老游春喜气扬。 碧水青山映红日， 满园春色醉人肠。 ? 游春场景?： 柳丝轻拂湖面波， 莺啼燕舞乐逍遥。 阁老笑看花间舞， 心旷神怡乐陶陶。 ? 情感表达?： 春风吹拂心神爽， 满目春光心欢畅。 阁老心中无限喜， 愿得年年此景长。 ? 结尾?： 游春归来兴未尽， 心随春色入梦乡。 愿得年年有今日， 岁岁年年皆安康。 这些唱词描绘了阁老在春日游玩的场景和心情，表达了愉悦和满足的情感。 ? 沪剧《顾鼎臣·花厅评理》钱盘春唱： 贵府账房 一命衷 此哀必须与你共商量， 人命关天 非小事 ， 严办凶手是理应当。 不过谁是谁非要弄明白， 案情必须要查细祥。 想你董公身为个父母官， 他上有国家收钱粮， 下为子民理冤枉。 今日里为了贵府的哀， 百姓不服闹公堂。 我看案情其中有冤枉， 所以难被言相劝。 请少君你要重勘法办， 需原谅。 如果把此文办真正凶手， 直泰此案将还要难收场?。 这段唱词描述了顾鼎臣在花厅评理的场景，强调了人命关天的重要性，并提出了对案件重新勘查的建议。 体现了顾鼎臣作为父母官的责任感和对冤案的关注。 在那个被夕阳染上金边的傍晚，杜行申曲剧社在鲁汇大治河畔那座古朴典雅的戏楼上，以一场震撼人心的《顾鼎臣》演出，点亮了整个水乡的夜晚。 老帅钱盘春，这位在戏坛上屹立不倒的传奇人物，以其炉火纯青的演技，将清官顾鼎臣的刚正不阿、心系苍生演绎得淋漓尽致。 他的每一个眼神、每一个步伐，都仿佛穿越了时空，让在场的每一位观众亲眼见证了那位历史上为民请命、不畏强权的好官风采。 随着大幕缓缓落下，戏楼内外却久久未能平息。 鲁汇的农民戏迷们，这些平日里辛勤劳作、淳朴善良的乡亲们，此刻脸上洋溢着前所未有的精神振奋。 他们三五成群，或热烈讨论着剧中情节，或感慨万千于清官顾鼎臣的清廉与智慧。 更有人眼眶泛红，被剧中那些为民解忧、惩恶扬善的情节深深触动。 “老帅真是老当益壮啊！那演技，简直能把人带进戏里，感同身受！” 一位头发斑白的老者激动地对着身旁的年轻人说道，眼中闪烁着对艺术的无限敬仰和对正义的无限向往。 “是啊，看了这场戏，我觉得咱们生活中也要像顾大人那样，做事要对得起良心，对得起乡亲们！” 另一位青年农民握紧拳头，眼中闪烁着坚定的光芒，仿佛这场戏不仅是一场艺术的盛宴，更是一次心灵的洗礼。 消息像长了翅膀一样，迅速在鲁汇乃至周边村庄传开。 人们纷纷议论着这场戏演出的精彩，以及钱盘春老师那令人折服的演技。 更有甚者，开始自发组织起来，学习顾鼎臣的精神。 解决村里的一些实际问题，比如修缮道路、调解邻里纠纷，一股清风正气在鲁汇悄然兴起。 不久后，杜行申曲剧社收到了来自各方的邀请，希望他们能带着《顾鼎臣》这部戏到更多的地方去演出。 让更多的人感受到清官文化的魅力，学习到正直与担当。 而钱盘春老师，也借此机会，成立了一个公益戏曲教育基金。 旨在培养更多年轻的戏曲人才，传承和发扬中华优秀传统文化，让戏曲成为连接过去与未来，沟通心灵与道德的桥梁。 就这样，一场原本在鲁汇大治河畔戏楼上的演出，不仅点燃了农民戏迷们的热情。 更如同一颗种子，在广袤的乡村土地上生根发芽，绽放出绚烂的文化之花，让古老的艺术之光在新时代焕发出更加耀眼的光芒。 ? 第87章 杜行申曲剧社在浦江镇古戏台演出元宵节《女看灯》 在月满人团圆的元宵之夜，杜行申曲剧社在浦江镇历史悠久的古戏台上，拉开了一场令人心驰神往的传统戏曲盛宴。 古戏台被璀璨的灯笼装点得分外妖娆，每一盏灯都似乎在诉说着千年的故事，而台下的观众，则是怀着对古老艺术的无限敬仰与期待，静待好戏开场。 随着一声清脆的铜锣响，幕布缓缓拉开，只见舞台中央，一位身着淡雅素衣、眉清目秀的少女——钱晚秋，轻盈登场。 她饰演的正是《女看灯》中的小姑，一位天真烂漫、对世界充满好奇的少女。 钱晚秋的一颦一笑，皆如春风拂面，将小姑的纯真无邪展现得淋漓尽致。 紧接着，一抹温婉端庄的身影步入舞台，那是慕容雪饰演的嫂子，一身华服，步履轻盈，举手投足间尽显大家闺秀的风范。 慕容雪的嗓音清澈如泉，每一个音符都准确无误地敲击在观众的心弦上，与小姑的活泼形成鲜明对比，却又和谐相融。 二人对子戏唱沪剧赋子板，快捷流畅，仿佛是两个灵魂在古老旋律中的对话。 小姑钱晚秋以她那清脆悦耳的声音，唱出了对外面世界的无限向往： “元宵佳节灯如昼，小姑心驰神往游。” 而嫂子慕容雪则以更加深沉的语调回应，既是对小姑的宠溺，也是对社会规则的无奈： “世间繁华虽诱人，女子足不出户训。” 随着剧情的深入，两人的唱腔时而高亢激昂，时而低回婉转，配合着细腻入微的表情和动作，将《女看灯》中的情感纠葛与人生哲理展现得丝丝入扣。 台下的观众被深深吸引，时而欢笑，时而叹息，仿佛自己也成为了剧中人，经历了一场穿越时空的心灵之旅。 正当剧情达到高潮，小姑与嫂子在月光下的一段对唱，将全场的情感推向了顶点： “灯火阑珊处，愿得一心人；世事虽多变，真情永流传。” 这不仅是剧中人物的心声，也是对所有在场观众的美好祝愿。 女看灯的背景故事?主要涉及青年男女，在元宵节通过赏灯相识相恋的情节。 在河坊街的爱情故事中，周文宾男扮女装去看灯，被王老虎看上并抢亲，最终与王老虎的妹妹王秀英结为夫妻。 这个故事不仅展示了元宵节的浪漫氛围，还反映了古代社会对女性行为的限制和束缚?。 ? 女看灯的历史背景?可以追溯到东汉明帝时期，当时为了推崇佛法，皇帝下令在正月十五日皇宫和寺庙中点灯敬佛。 从而点燃了民间观灯祈福的热情，开启了元宵节赏灯的传统。 这一习俗在唐宋时期达到鼎盛，成为全民共庆的节日?。 此外，女看灯还反映了古代社会的文化习俗和性别角色。 在古代，女子被视为不宜抛头露面，尤其是在公共场合，这反映了当时社会的性别观念和礼仪约束?。 ? 《女看灯》是沪剧早期的一部传统对子戏，又名《嫂告》。?这部小戏原本是嫂子一个人的唱工戏，属于民间的说唱文学形式。 剧情主要围绕姑嫂二人的对话展开，姑娘通过拾到荷包等情节，调侃其嫂。 《女看灯》的表演形式和艺术特色，?包括嫂嫂在剧中演唱的赋子板，一口气要连唱一百多句，要求口齿清楚，越唱越快，一气呵成，颇具功力。 杜行申曲剧社社长钱盘春删去了原本中姑娘以借汗巾为名求嫂嫂教偷情的情节，改为姑娘拾到一荷包。 猜测是嫂嫂婚前赠与哥哥的定情信物，便去调侃其嫂。 嫂嫂无奈，只得将他们二人在看灯时如何相识、央请娘舅说媒、智激父母允婚以及盼望春节未婚夫上门拜年时的心情和情况告诉了姑娘?。 《女看灯》的文化意义和影响?，在于它描写了青年人对生活的向往和江南农村办喜事的风俗特色。 通过姑嫂二人的对话和调侃，展现了当时农村社会的风俗习惯和人物情感。 沪剧女看灯，是传统对子戏；滩簧时期女角演唱的剧目。 ? 《女看灯》中姑嫂对话的剧情主要围绕姑嫂二人的谈心展开，涉及姑嫂二人对男女私情的好奇和探询，以及她们在农村办喜事的风俗特色中的互动。? 《女看灯》中，姑娘通过拾到一个荷包，调侃嫂子曾与哥哥的恋爱过程。 ?具体情节是，翌日姑娘拾到一个荷包，猜测这是嫂嫂婚前赠与哥哥的定情信物，于是去调侃其嫂。 嫂嫂无奈，只得将他们二人在看灯时如何相识、央请娘舅说媒、自己又智激父母允婚，以及盼望春节未婚夫上门拜年时的心情和情况告诉姑娘?。 这段情节展示了姑嫂之间的互动和调侃，增加了剧情的趣味性和生活气息。 姑嫂对话内容： 姑娘（姑）?：嫂嫂，你看那五色丝线绣的并蒂花儿结莲心，一对鸳鸯戏水，惊动那对对金鱼水底沉。这是你绣的吗？? ? 嫂嫂（嫂）?：赣姑娘，没有你哥哥，我哪会做你嫂嫂？ 去年你哥哥调龙灯，我看得出了神。 后来听得闲人讲闲文，说你哥哥就是张小弟，小伙子淘里算头等。 春到清明六十日，我日思夜想挂在心。 那一日梳妆打扮墙门立，见远远来了一个小年轻，他走上前，身打躬，忙作揖，打躬作揖来求亲。 我要他央亲眷托媒人，他问我爷娘啥人最亲近。 我说爹爹要好小娘舅，姆妈亲近阿六娘子六婶婶。 男有情来女有意，互赠表记转门庭?。 这段对话不仅展示了姑嫂之间的亲密关系和互动，还通过具体的情节描绘了当时农村的婚恋习俗和青年人的情感世界。 女看灯剧情 这个故事围绕着姑嫂之间的亲密交流展开，姑嫂间的互动充满了对传统生活的细腻描绘。 姑嫂之间的谈话，不仅揭示了青年男女对爱情的向往，也展现了江南农村独特的婚俗风情。 嫂子在叙述中唱起沪剧赋子板，清晰流畅，速度逐渐加快，一气呵成，展示了她的歌唱才能和深厚功底。 这段情节充满了生活的真实和情感的细腻，让人感受到那份深深的人间烟火气。 ? 赋子板演唱难度高?： 嫂嫂在赋子板中需要一口气连唱一百多句，要求口齿清楚，越唱越快，一气呵成，这需要极高的演唱技巧和功力?。 ? 节奏感和技巧要求高?：赋子板的演唱要求节奏紧凑，旋律简洁，一字一音或二音，节奏感强。 演唱者需要在快速演唱中保持清晰的吐字和流畅的节奏，这需要长期的训练和积累?。 ? 历史背景和文化价值?：赋子板是滩簧时期女角演唱的经典剧目之一，具有较高的历史和文化价值。 这些特点使得赋子板的演唱不仅是对演员演唱技巧的考验，也是对传统戏曲艺术的传承和展示 剧中嫂嫂回忆看灯时所唱[赋子板]，有二百余句，边唱边舞，一气呵成，颇能显示演员的唱工技巧。 早年较着名的女演员如慕容雪、钱晚秋、钱晚雪及后来钱晚夏等均擅唱此剧。 杜行新春传统剧目观摩演出大会期间，杜行申曲剧社初次演出。 钱盘春导演。钱晚雪饰嫂嫂，慕容雪饰姑娘。 剧中嫂嫂回忆看灯时所唱[赋子板]，有二百余句，边唱边舞，一气呵成，颇能显示演员的唱工技巧。 钱盘春将其内容改为“拾包”“寻包”“戏嫂”“逼嫂”“嫂告”等情节。主要保留了赋子板一段。 编导钱殊结合传统表演增加了舞蹈身段。由慕容雪、钱晚秋分饰姑嫂，参加上海迎新戏曲汇演，获得殊荣。 《 沪剧女看灯》唱词： （嫂，慕容雪饰演，唱：） 你哥哥听了我的话，就拜托我娘舅老大人。早晨头，要请他吃羊肉三鲜面，下半日，绉纱皮子肉馄饨。 娘舅心里不明白，陌陌生生，受你东道啥原因？ （姑，钱晚秋，白：） 那伲哥哥哪能呢？ （嫂唱） 你哥哥，丈二豆芽老里嫩，涨红面孔讲真情。 娘舅听了一拍胸膛就答应，他说道，别家亲事难成功。 这家亲事拿得稳，大官啊，待等三日听回音。 娘舅来到我家里，看见我爹爹姆妈笑盈盈。 姆妈说，兄弟啊，无事不到三宝殿，今朝来者啥原因？ 娘舅说，一则走来望望你，二则要替外甥女作媒人。 张家宅里张小弟，门当户对好配亲。 姆妈说，兄弟啊，姑娘她还年纪小，不到廿岁不攀亲。 （姑白：） 啊呀，嫂嫂，你的姆妈不答应，那哪能办呢？ （嫂白：） 是呀，我想不对，她说我年纪小，我定要争个大。 （嫂唱：） 阿嫂肚里想才情，连忙转身身朝里。 到厨房里间泡香茗，托仔盘子身走出，娘舅手里勿曾授，乓啷当！茶碗打得碎粉粉。 （姑白：） 嫂嫂，为啥不当心点。 （嫂白：） 小姑娘，打碎茶碗我是有心的呀！ 我为了要争一个大。姆妈看见开口就讲： “兄弟啊，你看，能长能大的姑娘，抬只茶碗也抬不住，哪好去吃婆家饭?” 我就开口了，我说： “你刚才说我小、小，比核桃蜜枣还小吗？ 现在我说大，难道比四金刚还大吗？” 我爹爹在旁边一听， （唱） 啥个锣鼓啥声音，爹爹面孔气得铁乌青。 他说阿媛娘，姑娘养到一百岁，迟早总要嫁出门。 爹爹说罢身朝里，到书房间里写年庚。 阿嫂听见怪开心，扭仔头，笃仔颈，扭头笃颈往里行，行来一到厨房里，拿薄刀，放砧墩，壁山头上脱腊肉，拍拉忒，一刀要斩煞五斤。 （姑白：）称过吗？ （嫂唱：）小姑娘，你要“钝”来慢点“钝”，嫂嫂是，眼是瞄来手是秤，戥戥不过八十两，称倒有煞五斤。 大个切来骨牌片，小的切来骰子丁，一镬要烧连三滚，托仔盘子往外行。 娘舅啊，你替外甥女做媒人，多吃吃来多请请。 姆妈看见不入眼，小姑娘真想嫁男人; 兄弟啊，今年头里来不及，阿嫂听见呆瞪瞪。 嫂嫂是，巴巴等来巴巴望，待等到，年初三的清早晨，乡下规矩大勿过，毛脚女婿先上门。 爹爹说，所养一个小姑娘，湮冷清清难为情，叫大娘舅到苏州定打唱，还到杭州定灯名。 （姑白：）阿是此地呒没打唱班？ （嫂唱：）小姑娘，你要“钝”来慢点“钝”，并非此地无打唱，也不是此地无灯名，只为是，苏州打唱名声重， 杭州灯名颜色新，陆家浜鼓手只闻名，这叫远来和尚好看经。 大娘舅岀客堂来扫天井，小娘舅里里外外挂纱灯，一批彩，一批灯，灯灯彩彩有古人。 忘记灯名不必说，不忘记，略表两声我来背灯名。 （姑白：）我去倒杯茶给你吃吃。 （嫂唱：）红绿彩球墙门环，矗灯架子两边分，杉木栏凳分左右，当中挂盏大门灯。 檐门头上两出戏，一出武来一出文：武一出，狄青刀劈王天禄，文一出，三审郭槐包大人。 天井里面摆布满，四季花草叠层层。 东北角摆起一只茶炉子，人来客到送香茗。 打唱台一只排勒对大门，苏州过来八个小堂名，红围帽子金钱顶，箭衣外套里缺襟。 大喇叭，大声音，小喇叭吹出将军令。打唱台挂起单条画，画的是手执鼓板老郎神。 有副对联分上下，写对先生才学深。 上一联，风吹枯竹笙竽笛，下一联，雨打冰排琵琶琴。 倒有六只羊角灯，羊角灯上水浒戏，出手出脚活个能。 宋公明，将刀刺死阎婆惜，时迁盗甲掘皇坟; 杨志解粮，林中晁盖来打劫， 李逵元夜闹东京;杨雄石秀机关露， 武松醉打蒋门神。看罢一番到东厅，踏上阶沿花边瓦， 水磨方砖一淌平，上头有四盏廊檐灯。 廊檐灯上四出戏，四大美人活个能。 浣纱记里西施女，出塞和番王昭君，贵妃醉酒沉香榻，貂蝉独坐凤仪亭。 中堂上独脚圆台当中摆，八把单靠左右分。 天然仔一只楠杉木，香橼佛手供盆景，插屏架子鸡毛掸， 自鸣钟答勒答勒敲打十二个准时辰。 当中也挂单条画，画的是凤凰踏破牡丹心。 有副对联分上下，写对先生才学深。 上一联，风吹马尾千条线，下一联，日照龙鳞万点金。 当中挂盏中颗灯，中颗灯上白兔记，磨房产子泪纷纷，窦公送子要到彬州去，咬脐郎一十三岁会娘亲。 四对角挂起四盏撑方灯， 撑方灯上鲜龙活跳四四一十六岀戏，出手出脚活个能。 忠：方孝孺撬牙割舌死勒金銮殿，岳家屈斩风波亭;至死不屈文天祥，杨家八虎同闯幽州城。 孝：丁兰刻木为娘孝，孟宗哭竹冬出笋;王祥腊月冰来卧，目连僧锡杖撬开地狱门。 节：王宝钏苦守寒窑十八载，赵五娘身背琵琶到东京; 钱玉莲抱石投江死，孟姜女寻夫到长城。 义：丝绦党里王钦襄，梁山一等宋公明; 桃园结义三兄弟，五义图弟兄义气深。 看罢东厅到西厅，踏上阶沿花边瓦，水磨方砖一淌平，上头也有四盏廊檐灯。 廊檐灯上四女将：顾大嫂、孙二娘、蔡小姐、一丈青。 西厅摆设搭仔东厅相仿样，倒前倒后啥好听。 当中也挂单条画，画勒鲤鱼一对扑笃跳龙门。 有副对联分上下，写对先生才学深。 上一联，牛头鹿角蛇身体，下一联，鸡爪鱼鳞虾眼睛。 当中也挂中颗灯，中颗灯上沙盆记，何文秀私行察访到海宁，有官打扮无官职，三探桑园杨柳村，单为妻子王兰英。 四对角挂起四对撑方灯，撑方灯酒色财气四四一十六出戏，出手出脚活个能。 酒：莫太常贪杯露出一捧雪，岳阳楼酒醉吕洞宾，三倒铜人李太白，鲁智深酒醉打山门。 色：郭英嫖院珠衫会，正德皇游龙戏凤佛动心，卖油郎独占花魁女，跳墙着棋小张生。 财：娄阿鼠贪财夜盗十五贯，张员外一锭交出二锭银，拾金串戏从古说，钱塘县盗库小青青。 气：伍子胥一夜气得须发白，三气周瑜命归阴，哭死英雄程铁牛，牛皋将虎骑龙背命丧生。 看罢一番到正厅，踏上阶沿花边瓦，水磨方砖一淌平，上面挂起四盏廊檐灯。 廊檐灯上四出戏，琴棋诗画活个能。 昔日子期遇伯牙，君臣着棋魏征臣，必正偷诗女贞观，袁天罡，画图浪厢别娘亲。 正厅上，两只台子双拼摆，台子上面缚围身，椅子上面掼背心。 大红哆罗呢，全用乌缎滚，白弦线、挑花针，绣勒浪二龙抢珠活个能。 当中也挂中堂画，画勒福禄寿三星。 有副对联分上下，写对先生才学深。 上一联，金玉满堂多富贵，下一联，吉祥如意万年青。 当中也有中颗灯，中颗灯上珍珠塔，河南出个小方卿，到姑母家中借花银，姑母不认亲内侄，打动身来骂动身。 幸亏丫环小彩萍，禀报堂楼小姐听。陈翠娥，好良心，赠给方卿芙蓉糕、人参饼，珍珠宝塔有七层。 方卿拿仔回家转，陈卿史，得知音，快马追到九松亭，要叫侄儿回转门。 男有刚强女烈性，有官再到襄阳地，无官不到襄阳城。 九松亭，摇三摇来兢三兢，九松亭作伐做媒人。 翁婿分别两处分，碰着邱六乔恶强人，打劫珍珠宝塔有七层。 方卿跌雪遭大难，红光焰焰透天门，碰着江西毕大人，搭救河南小方卿。 考中七省巡察回转门，白云庵里见娘亲，吓坏尼姑出家人。 四对角挂勒五色灯，白纱灯上白蛇传，白氏相对许汉文，断桥合钵多凄惨，白状元祭塔报娘恩。 红纱灯上三国志，张飞活擒夏侯惇，赵云救主刘阿斗，关公遇难走麦城。 蓝纱灯上蓝衫记，张文照男扮女装代做亲，割落蓝衫袍一角，只认蓝衫不认人。 青莲灯上杨家将，女将英雄穆桂英，辕门斩子杨宗保，五郎打破罗汉阵。 黑纱灯上西游记，唐僧佛国取心经，孙行者吃了九九八十一个糟皮蛋…… （姑白：）嫂嫂，孙行者是个出家人，哪能会开荤吃糟皮蛋，要末是遭磨难？ （嫂唱：）是啊！一点不错遭磨难，猪八戒盘丝洞里去招亲。 我个姆妈巴结人，厨司不用立砧墩，碰薄刀，掼砧墩，作鸡作狗骂闲人。 新亲眷，上六时辰前来到，下六时辰不上门。 阿嫂听见往外行，行来一到场角上，看见三顶轿子飞呀、飞呀，跑得好像飞格能。 第一顶，小娘舅，末角一顶六婶婶，当中一顶一个面熟陌生人，就是侬哥哥我的小官人。 阿嫂连忙禀报姆妈听，姆妈呀，叫你不要骂闲人，新亲眷来上我门。 姆妈吓脱大头魂，放脱薄刀，掼脱砧墩，解脱围身，拍脱蓬尘，拔上鞋跟，叔公叫来伯伯称; 见一个来拜一个，见一个来蹲一蹲，阿像新官要上旧衙门。 阿嫂是拼轧轧拼，拼拼轧轧偷看自己小官人。 清朝姑娘老到老到真老到，只有男人看女人，呒没啥姑娘偷看小官人。 姆妈也是老虎性，抓搭拿我一把扭胸襟，关进里房门，要吃天花粉，铲起大瓜根，天花夜饭吃不成。 阿嫂肚里想才情，台子上，叠椅子，椅子上，放矮凳，矮凳上立我嫂嫂一个人。 头上拔枝杨柳插，其名叫做一丈青。 壁脚里掯、挖、挖、掯，掯脱一点泥蓬尘，两只眼睛看不出，一只眼睛看得碧波又生清。 中堂上，摆起六桌开桌酒，坐勒六六三十六个人，三十五个全认得，一个面熟陌生人，就是你的哥哥我的小官人。 第一只三丝共虾米，第二只鱼翅共肉筋，第三只虾子炒海参，你的哥哥呆人呆人真呆人，象牙筷上撩海参，撩啊撩啊撩死撩煞撩勿成。 阿嫂打声干咳嗽，呃哼！你的阿哥朝上望，阿嫂立着望下睁，越看越有趣，越看越开心，看出神，落脱魂，乒啷当，一个鹞子大翻身！ 在那个月满人团圆的元宵之夜，杜行申曲剧社于浦江镇历史悠久的古戏台上，上演了一出令人拍案叫绝的《女看灯》。 舞台之上，古木雕梁在柔和的月光与灯笼的映照下更显古朴韵味，而戏中人物，仿佛穿越时空而来，为这传统节日增添了几分不凡的色彩。 钱晚秋，一身素衣，眉眼间含情脉脉，饰演的小姑形象温婉又不失灵动。 她轻启朱唇，那沪剧赋子板唱得清脆悦耳，每一个字都如珠落玉盘，直击人心。 而慕容雪，饰演的嫂子则更显端庄大气，她的嗓音醇厚有力，与钱晚秋形成鲜明对比。 却又和谐相融，二人对子戏中，一唱一和，快捷流畅，仿佛将观众带入了一个充满情感纠葛与智慧较量的世界。 随着剧情的推进，台上二人时而低眉含颦，时而笑靥如花，每一个动作、每一个眼神都精准到位，将剧中人物的内心世界展现得淋漓尽致。 台下的观众，无论是白发苍苍的老者，还是稚气未脱的孩童，都被这精湛的演技深深吸引，忘却了周遭的喧嚣，沉醉在这古老而又鲜活的艺术魅力之中。 演出终章，当最后一句唱腔余音绕梁，缓缓消散于夜空之中，整个古戏台陷入了一片短暂的静默。 随后，雷鸣般的掌声骤然响起，如同潮水般从四面八方涌来，经久不息。 浦江镇及周边乡村的戏迷们，纷纷起立，有的高声叫好，有的则低声议论，无不称赞钱晚秋与慕容雪的好口才与非凡演技。 “真是绝了！今年这《女看灯》唱得，比去年的还要精彩几分！” 一位老戏骨激动地说着，眼中闪烁着泪光，仿佛看到了戏曲传承的希望。 “是啊，特别是那两位女演员，对子戏唱得如此默契，真乃天作之合！” 旁边一位年轻的戏迷也应和道，脸上洋溢着对传统文化的热爱与敬仰。 演出结束后，钱晚秋与慕容雪在后台接受了众多戏迷的祝贺与合影请求。 她们谦逊地笑着，心中却充满了自豪与感激。 这一刻，她们不仅收获了掌声与认可，更深刻体会到了作为戏曲传承者的责任与使命。 夜深了，古戏台上逐渐恢复了往日的宁静，但那份由《女看灯》带来的感动与震撼，却如同元宵夜的灯火。 照亮了每个人的心房，也点燃了浦江镇乃至更广阔天地间，对传统文化传承与发扬的不灭之火。 第88章 杜行申曲剧社在爱尔兰古戏楼演出《少奶奶的扇子》 在那个被历史温柔抚摸的爱尔兰泰晤士河畔，矗立着一座古朴而庄严的古戏楼，它不仅见证了无数岁月的流转，更成为了东西方文化交汇的独特舞台。 杜行申曲剧社，一个跨越国界的艺术团体，选择在这里上演一场别开生面的沪剧——《少奶奶的扇子》，一场关于身份、误解与和解的情感大戏。 夜幕低垂，华灯初上，古戏楼内灯火辉煌，座无虚席。观众们屏息以待，期待着这场融合了东西方美学精髓的演出。 舞台上，幕布缓缓拉开，一幅幅细腻描绘民国风情的画卷展现在众人眼前，仿佛穿越了时空，回到了那个风雨飘摇却又风华绝代的年代。 慕容雪，这位拥有法国血统的演员，以其独特的韵味和精湛的演技，将女儿杜曼萍这一角色诠释得淋漓尽致。 她的每一个眼神、每一次转身，都透露着少女特有的纯真与叛逆，以及对未知世界的好奇与渴望。 在这场戏中，杜曼萍因种种误会，对母亲金曼萍充满了不解与怨恨，她的每一次责难，都像是锋利的刀刃，割裂着舞台上本就脆弱的亲情纽带。 钱晚雪，一位资深沪剧演员，以其深厚的表演功底和对角色的深刻理解，将金曼萍的复杂情感展现得细腻入微。 她饰演的母亲，既有着贵族的优雅与坚韧，又背负着不为人知的秘密与苦楚。 面对女儿的无端指责，金曼萍的眼神中既有无奈也有深深的哀伤，她以一种近乎沉默的方式，默默承受着这一切，期待着有一天能揭开真相，母女之间的误解得以冰释。 随着剧情的深入，一场突如其来的风暴席卷了杜家，也彻底改变了杜曼萍的命运。 在一次偶然的机会下，她发现了母亲深藏的秘密——原来，金曼萍为了保护她免受家族纷争的波及，不惜牺牲自己的名誉与幸福，独自承受了所有的骂名与误解。 这一发现，如同晴天霹雳，震撼了杜曼萍的心灵，她开始重新审视自己对母亲的态度，内心充满了愧疚与自责。 最终，在一场感人至深的对手戏中，杜曼萍鼓起勇气，向母亲坦露了自己的心声，而金曼萍也首次向女儿袒露了多年的隐忍与牺牲。 两人在泪光中紧紧相拥，所有的误会与隔阂在这一刻烟消云散，只剩下母女间最纯粹、最真挚的爱。 让每一个在场的人感受到了爱的力量，以及面对误解与困境时，勇于沟通与理解的重要性。 1928年，中国电影、话剧的开拓者洪深将《少奶奶的扇子》改编为同名电影，并由张石川联合执导。 影片讲述了徐子平娶妻杜曼萍，曼萍的母亲金曼萍女士在嫁女后与人私奔并在社交场混迹。 当金曼萍女士得知女儿嫁人后，多次向徐子平索要钱财。 在一次舞会上，杜曼萍误以为金曼萍女士与徐子平有不轨行为。 影片通过这一系列事件展现了社交场上的复杂人际关系和情感纠葛?。 沪剧根据洪深编译的话剧本《少奶奶的扇子》改编。 剧情简介： 港澳名交际花金曼萍，为寻找二十年前在襁褓中分离的女儿而来上海。 经过多方探询，终于得知女儿杜曼萍的下落。 但由于女婿徐子明深怕影响自己的名声地位，加以阻挠。 金被迫同意不认女儿，只求能见上一面。 杜曼萍生日那天，金虽趁机与女儿相见，但终不敢相认。 讵料杜曼萍却误认金为徐子平的情妇，一怒之下，离家出走，投奔同学刘伯英家。 金曼萍深知刘的为人品行，劝说杜曼萍，二人正欲相偕离去时，恰巧刘伯英、徐志明和吴八等人到来。 金曼萍为了保持女儿的清白，宁愿自己受辱，急中生智设法让杜脱身。 杜曼萍深感金曼萍的慈母心肠，亟图报答相救之恩。 此时，徐再次加以阻挠，胁迫金曼萍，她只能含悲忍痛悄悄离开上海。 钱盘春根据电影改编成沪剧《少奶奶的扇子》，讲述了交际花，金曼萍女士一段神秘的生活和不为人知的身世。 徐先生知道流落于上层社会的交际花，金曼萍女士是自己太太的亲生母亲时，同情并且资助于她。 俩人约定不说破事实，怕打扰了徐少奶奶的平静而高雅的生活。 于是他们私交成了外面世界中漫天飞舞的流言。 而原本过着幸福而令人羡慕生活的， 徐少奶奶美琳尽管不相信丈夫的背叛，但流言还是在她找到丈夫开的支票时被证实了。 面对怒可遏的她。丈夫委婉地请求她不要误会，却并不直言相告，还不顾她的反对执意在她的生日宴会上邀请了金曼萍女士。 尤其她在见到了美丽妖艳的金曼萍女士在她的生日宴会上，让所有的男人都拜倒在她脚下的丑态时，她决定与她婚前的崇拜者私奔。 现在仍对她一往情深苦苦追求的男子私奔，于是她写了一张字条便愤然离开了家。 字条没有被丈夫看见却被金女士偶然发现了。 为了不让女儿重蹈自己的覆辙，她销毁了字条，不顾一切地冲向杜曼萍去的旅馆。 不顾杜曼萍的嘲讽与鄙视，百般劝阻她，请求她在丈夫和所有人尚不知情的情况下赶紧回家。 杜曼萍犹豫不决时，一群酒后的男人回来了，包括她的丈夫。 她们俩各自躲了起来，而杜曼萍却把扇子落在了外面。 正当她惊恐万分时，金曼萍女士挺身而出，替她挡过了一切，她趁机跑回了家。 再次面对为了保全她的清白而使自己蒙受男人们误解的金女士时，杜曼萍又惭愧又感激。 而金曼萍女士只让她答应自己永远都不将此事告诉她丈夫，因为她深有体会。 “爱情是最难保存的东西”。 《少奶奶的扇子》是沪剧中的经典剧目，以下是部分唱词?： ? （ 劝女唱词）? （ 金 曼萍，钱晚雪饰演白，唱词：） 劝你不必怨气生，劝你不必问原因，劝你赶快回家转?。 刘先生 ，刘先生！ 徐少奶奶 你死在这里，总算给我找到了。 （ 杜曼萍，金曼萍的女儿，慕容雪饰演白：） 你找我？ （ 金，白：） 对 我找你 （ 杜，白：） 走开，你也未免太辛苦。 奔波追逐煞费心，你要子明我已让给你，何必跟踪将我寻。 （杜，白：） 不不不 徐少奶奶， 你误会了， 你是不应该到这里来的。 （金，白：） 那你 ，就应该到这里来吗？ （杜唱：） 噢， 徐少奶奶， 劝你不必怒气生， 劝你不必问原因。 劝你赶快回家转， 劝你要爱惜好名声。 社会的舆论多险恶， 被人发现就难见人。 （杜唱：） 你若懂得难见人， 就不会闯入我家庭。 像你们这种交际花， 还顾什么名声和舆论。 （金白： ） 不不不 曼萍 曼萍？你不配叫我曼萍 噢 ，好 我不叫。 徐少奶奶。 我到此地来找寻你， 原想表一表我的心。 你生日不愿接待我， 见我顿时怒气生。 我正想向你来解释， 发现你留下一封信。 信面写给徐子明， 见了使我起疑心。 怕你因我生误会， 恕我冒昧拆了这封信。 果然不出我所料， 你离家出走有原因。 （杜唱：） 你 ，你竟然拆我写给子明的信。 书信还在我手里， 让你看了可放心。 子明不晓得有此事， 免得你俩伤感情。 给！ （ 杜唱：） 书信既已在你手， 子明哪会不知情。 明明想拿此信作诱饵， 骗我上钩拿赃证。 （ 金唱：） 为什么你对我的话， 声声句句不相信。 我劝你无非是为你好， 并无半点害你心。 （杜唱：） 你的好心我领会， 笑里藏奸看得清。 你想骗我回家去， 为你们遮羞挡丑名。 你这厚颜无耻的坏女人， 哪里还有好良心。 你离间我们好夫妻， 拆散我们好家庭。 我问你 ，你的良心在哪里？ （ 金唱：） 不不不 你不要再说下去了， 她的话像割我肉来刺我心。 若知你要生误会， 我宁死不会上你门。 但愿你能回家去， 我答应你从此不见徐子明。 但愿你与子明常幸福， 再不为此起争论。 我决定从此就离开你， 天涯海角任飘零。 （ 杜唱：） 听你说得多伤心， 子明子明叫不停。 你不要装作假慈悲， 狐狸终究要现原形。 （ 杜唱：） 任她蛮横多无礼， 百般侮辱我心中忍。 她已如此轻视我， 叫我怎能将她认。 即使我能说动她， 怕只怕相认之后 她痛苦深。 对 只求能劝她回家转， 就算我尽了爱女心。 徐少奶奶， 任凭你如何将我骂。 尽管你对我不信任， 我还是要忠言规劝你。 请你再耐心听几声， 休以为你现在多少有身份。 人人对你多恭敬， 要知道目前你有财有势力。 迎合了社会的势利心， 一旦这些都失去。 像陷入枯井万丈深， 到那时你人前不敢来露面。 知己也会变成了陌路人， 我是吃够了这种辛酸苦。 想当初我也是名门好出身， 我不愿为强制婚姻做牺牲。 想追求光明把幸福寻， 又谁知偏遇负心人。 我真心肠遇到了假惺惺， 从此就沦为交际花。 一失足造成千古恨， 这就是我当世做人沉痛的教训。 今天我声声句句将你劝， 一字一句出真情。 何况你现在已经有女儿， 舐犊之情是天性。 也许你此刻在此地， 你女儿正在啼哭唤母亲。 母女之爱我能体会， 怎忍心骨肉两离分。 我也有过亲生女， 当初抛弃悔恨深。 二十年后重相聚， 母女相见不相认。 现在是醋意使你迷了眼， 妒忌使你横了心。 子明固然未必好， 伯英更是不可信。 这世道女人处处须谨慎， 到处布满是陷阱。 你千万不要为了我， 轻率糟蹋你一生。 这是我前人走过的断肠路， 你何苦还要背后跟。 我可以对天罚个咒， 我对你一切是真心。 （ 专到上海把女儿放?唱词：） ? 唱词?：专到上海把女儿放，特地来探望她一番?。 少奶奶的扇子》中“专到上海把女儿访”的唱词如下?： 专到上海把女儿放， 女儿家住在法租界， 阿拉姆妈叫阿金， 女儿名叫阿秀， 姆妈待我亲骨肉， 女儿待我像亲娘?1。 这段唱词表达了主人公专程到上海探望女儿的情景，描述了母女之间的深厚感情。 沪剧《少奶奶的扇子·思娘亲》是一段充满情感与回忆的唱段，它细腻地描绘了剧中人物对已故母亲的深深怀念。 （ 杜曼萍，慕容雪饰演，唱：） 思娘亲，泪纷纷， 心如刀绞痛万分。 娘啊娘，你为何早弃儿身？ 留下儿，孤苦伶仃， 有谁人来问？ （杜曼萍唱：） 娘啊，娘啊， 你生前待儿恩情深， 教儿做人要本分。 如今儿已成人， 却为何不能再见娘亲？ （独唱） 娘啊娘，你可知儿心？ 儿在梦中常见你身。 醒来却只见， 冷清清，空荡荡， 只有泪痕湿衣襟。 娘啊，娘啊， 儿时常听你讲故事， 说你年轻时的艰辛。 如今儿也想讲给你听， 却只能对着这空荡荡的屋， 默默伤心。 （ 杜唱：） 思娘亲，念娘亲， 儿愿化作一只鸟， 飞到你坟前哭诉心声。 娘啊娘，你听见否？ 儿在人间多苦辛， 只盼你，在天之灵， 能保佑儿，平安度此生。 这段唱词通过深情的叙述和表达，展现了杜曼萍对母亲的深切思念和无尽哀愁。 同时也反映了沪剧作为地方戏曲独特的艺术魅力和情感表达。 在那个被历史风霜轻抚，却又焕发着新生气息的爱尔兰泰晤士河畔，杜行申曲剧社的演出如同一缕穿越时空的清风，不仅拂过了古老戏楼的每一个角落，更深深触动了每一位到场观众的心弦。 沪剧《少奶奶的扇子》在这场异国他乡的舞台上，绽放出前所未有的光彩，仿佛是在讲述一个跨越国界、关于爱与误解、宽恕与和解的永恒故事。 慕容雪，这位拥有着法国血统的演员，以其独特的魅力和对角色的深刻理解，将杜曼萍这一角色演绎得淋漓尽致。 她的眼神中既有对未知世界的好奇与渴望，又夹杂着对“母亲”金曼萍（由钱晚雪饰演）深深的误解与不满。 在舞台上，每一次杜曼萍对金曼萍的责难，都像是锋利的刀刃，切割着空气中紧绷的情感张力，让观众的心随之揪紧。 而钱晚雪，则用她那细腻入微的表演，将金曼萍内心的挣扎、痛苦与无私的爱展现得无声胜有声，让人动容。 随着剧情的推进，当真相大白于天下——杜曼萍得知金曼萍竟是自己的亲生母亲时，舞台上的气氛瞬间达到了高潮。 慕容雪的表演在此刻达到了巅峰，她的眼中闪过惊讶、疑惑、愤怒，最终化为深深的理解与泪水。 她紧紧抱住钱晚雪，两人在聚光灯下演绎了一场感人至深的母女和解，台下的观众无不为之动容，有的甚至潸然泪下。 演出结束后，掌声雷动，经久不息。爱尔兰民众纷纷起立，向这群来自中国乡村的沪剧团致以最崇高的敬意。 他们惊叹于沪剧独特的唱腔与表演形式，更被剧中传递的家庭、亲情以及人性光辉所深深打动。 许多人表示，尽管沪剧对他们来说是陌生的艺术形式，但其中蕴含的情感与哲理，却与爱尔兰的传统艺术有着异曲同工之妙。 都讲述着关于土地、家庭和爱的故事，让人感受到了艺术的共通之处。 杜行申曲剧社的这次演出，不仅让沪剧这一上海传统戏曲艺术在爱尔兰绽放异彩，更成为了东西方文化交流的一座桥梁。 当地媒体争相报道，称这场演出是： “一次心灵的触碰，一次文化的盛宴”。 而慕容雪与钱晚雪，以及所有参与其中的演员们，也因为这次经历，收获了超越国界的友谊与尊重，他们相信，艺术无国界，真正的美好总能跨越千山万水，触动人心。 从此，杜行申曲剧社的名字在爱尔兰乃至欧洲传为佳话，而《少奶奶的扇子》也成为了连接东西方文化，促进相互理解和尊重的经典之作。 ? 第89章 杜行申曲剧社在吴淞口古戏台演出沪剧《樱花》 在那个月色朦胧、波光粼粼的吴淞口畔，古老的戏台被柔和的灯光轻轻拥抱，仿佛穿越了时空，将古今的韵味巧妙融合。 杜行申曲剧社，这个承载着无数戏梦人梦想的舞台，今夜，正上演着一出扣人心弦的沪剧——《樱花》。 随着幕布缓缓拉开，一阵悠扬的二胡声如泣如诉，引领着观众步入了一个既熟悉又遥远的情感世界。 舞台上，慕容雪饰演的樱子，一身素雅的和服，发间点缀着几朵粉嫩樱花，她轻移莲步，眼神中既有少女的纯真，又藏着不易察觉的坚韧与哀愁。 樱子的每一次举手投足，都精准地捕捉了角色的内心世界，让台下的观众不由自主地为之动容。 而钱殊饰演的秦涛，一身笔挺的西装，眉宇间透露出一股不凡的气质，他既是那个时代追求自由与爱情的青年才俊，也是樱子心中那抹不可触及的温柔。 两人首次相遇的场景，通过钱殊深情款款的唱腔与细腻的表演，展现得淋漓尽致。 秦涛的一句“樱花虽美，却难抵你笑颜”，不仅是对樱子的深情告白，也触动了在场每一个人的心弦。 剧情随着樱子与秦涛之间跨越阶级与国界的爱情故事缓缓展开，从春日里的樱花树下初遇，到夏夜星空下的誓言，再到秋风中的离别，直至冬日雪地里无尽的思念。 每一幕转换，都伴随着精心设计的布景与灯光变化，让观众仿佛亲身经历了一场跨越四季的情感之旅。 高潮部分，当樱子得知自己即将被迫离开这片她深爱的土地，与秦涛分隔两地时，慕容雪的演技达到了巅峰。 她的眼泪在眼眶中打转，却强忍着不让其落下，那份不舍与无奈，通过她颤抖的声音和微微颤抖的身躯，传递给了在场的每一个人。 而钱殊饰演的秦涛，则是以一种近乎绝望的呼喊，表达着对樱子不离不弃的决心，那一刻，整个剧场被一种难以言喻的情感所笼罩。 最终，当樱子在异国他乡，于漫天飞舞的樱花雨中，仿佛看到了秦涛的身影，两人虽不能相见，但心灵却紧紧相连。 这一幕，通过光影的巧妙运用，以及慕容雪与钱殊深情对望的眼神，将全剧推向了情感的最高点，也让所有的观众为之泪目。 《樱花》的演出，不仅是一次艺术的呈现，更是一次心灵的洗礼。 杜行申曲剧社在吴淞口古戏台的这场演出，让每一位观众都深刻体会到了爱情的力量，以及跨越时空的情感共鸣。 而慕容雪与钱殊的精湛演技，无疑为这部沪剧经典之作，增添了无尽的光彩与魅力。 沪剧樱花剧情： 沪剧《樱花》是一部以抗日战争为背景的戏剧，讲述了秦涛与樱子之间的爱情故事。 秦涛留学日本时与樱子结婚，但因日本军国主义侵华战争爆发，秦涛回国抗战，两人从此音讯渺茫。 二十多年后，樱子的儿子师光带着母亲的遗愿来到中国寻找秦涛，两人重逢后发现彼此都以为对方已另建家庭，最终在养女吴梅的帮助下重圆。? 这个剧情充满了对战争的反思和对和平的渴望。 秦涛为了祖国的富强东渡习医，樱子则在战争中独自抚养孩子，两人虽然身处不同的国家，但对彼此的爱从未改变。 剧情通过这对跨国夫妻的故事，展现了战争对个人生活的巨大影响，以及在逆境中坚持信念和爱的力量。 暬剧《樱花》往事心头 剧本唱词 （樱，慕容雪饰演，唱：） 二十年来心酸事，往事历历涌心头。 你父亲他本是中国人，幼年时把苦难的生活早经受。 为了祖国能富强，他东渡习医把学求。 你外公见他忠厚又勤奋，待若亲生情义厚。 花廊前他豪情满怀真情诉，樱丛里我含情脸带羞，就在这“梅廷樱苑”花架前，我两人终身相许配佳偶。 谁知突然乌云起，法西斯向中华伸毒手，秦涛热血赴国难，莲花分蒂付东流。 我孤苦无依生下你，从此后母子相伴度春秋。 （师光，钱彦饰演，白：） 妈妈，那我为啥姓村山？ （樱子唱：）那时候你外公被捕遭陷害，剩下我孤单女子无路走。 眼见产期就要到，只怕你无爹的孤儿命难留。 村山他为了掩护我母子俩，与我假冒夫妇做，才使你小命能得救。 你村山叔参加反战同盟把枪口调，魂驻中华把荒冢留。 （师唱：）百感交集一番话，似血似泪洒心头。 却原来我不姓村山本姓秦，身上有日中两国血液在奔流。 我恨那法西斯蒂挑仇隙，使两国有多少家庭把灾难受。 我恨那军国主义祸患生，世上有多少对夫妻父子难碰头。 娘呀娘——二十年光阴如流水，今日我才知你心底的忧与愁。 （樱唱：）创伤在，愁难丢，二十年历程路悠悠。只怕生离成永别，难料生死…… （师唱：）娘亲你不必多忧愁，此番我到了中国去寻爸爸，我要向北京当局提要求。 （樱唱：）要是他……他已成了家—— （师白：）不，不，不会的！他一定会等着我们的， （ 樱唱：）你爸爸会始终不渝把信誓守。 沪剧《樱花》的主要演员： 秦涛?：由钱殊饰演，角色背景是留学日本的秦涛与日本女子樱子结成夫妻，后因日本军国主义发动侵华战争，忍痛别妻回国抗战?。 ? 樱子?：由慕容雪饰演，秦涛的妻子，日本女子，与秦涛结成夫妻后因战争分别?。 ? 师光?：由钱彦饰演，秦涛的儿子，在日轮上工作，带着母亲的重托来中国寻父?。 ? 村山?：由钱盘春饰演，秦涛的朋友和同事?。 ? 沪剧《樱花》以其深情的故事和动人的唱段深受观众喜爱。 剧中许多唱段深得戏迷朋友的喜爱，尤其是男女主人公之间的一段对唱。 沪剧樱花人生不相见唱词 樱唱：人生不相见，动如参与商。 星星尚且循天理，命运更是难勉强。 秦涛：如今是参星未落商星现，今夕偏是共烛光， 唯叹相见恨已晚，不堪回首心惘怅。 樱唱：心惆怅，结愁肠，只恨岁月漫漫长。 少壮能几时，两鬓添银霜。 战火烧断蓝桥路，时光无情把往事葬。 今日里，请君代传一句话，相见虽晚，樱林深处花犹香。 秦涛：花犹香，情更长，诚挚友谊似春阳。 岁月虽把人生变，泪血之情永难忘。 亦请夫人传一言，梅花凌霜更清香。 樱唱：听君言，情深长，胸中暖流在回荡。 我这里衷心为好友作祈祷， 但愿他家庭幸福身安康。 秦涛：欲谢口难张，声咽泪满眶， 夫人一句肺腑言，深信他白发千秋铭记心房。 樱唱：胡医师，想人生，多奥秘，无穷机缘暗中藏。 有时看来成永别，谁知也会异地相逢犹如梦一场， 有时不过是暂别，也许是，劳燕东西任飞翔。 秦滔：噢，勿勿勿！彩虹高悬架金桥，一衣带水是友邦， 待等春色满园降，樱花含笑迎宾忙。 ? 沪剧《樱花》中的“皎皎明月”唱词： 皎皎明月照海疆，粼粼水波闪蓝光，椰林婆娑轻歌哼，万籁俱寂心潮涨。 亲切关怀如春阳，照得我心明眼又亮。 师光的面影眼前浮，勾起我，勾起我往事把亲人想。 曾记得，在那樱花竞开日，老师请我把花赏，正当我一时诗兴起，与樱子相会在小溪旁。 那一天，她巧手做下“鸡素餐”，敬我如宾情深长。 曾记得，又是樱花竞开日，我与她在“梅廷樱苑”吐衷肠。 我有志，无影灯下把身献，她有意，执笔文坛写新章。 两人立下无言盟，要使那梅花樱花竞争香。 就在这第三个樱花竞开日，老师为媒配成双。 ? ? 在那个月色皎洁、微风轻拂的夜晚，杜行申曲剧社于吴淞口的古戏台上，缓缓拉开了沪剧《樱花》的序幕。 这个古戏台，历经风雨沧桑，仿佛也沉浸在了剧中那跨越时代的爱恋之中，每一砖一瓦都似乎在低语，讲述着过往与当下的交织。 慕容雪，身着精致的和服，以她那温婉如水的气质，完美诠释了剧中女主角樱子的角色。 她的每一个眼神流转，每一次轻盈的步伐，都让人仿佛置身于樱花盛开的季节，感受到了那份纯净而又略带哀愁的爱情。 而钱殊，饰演的秦涛，则以其深情款款的演绎，将角色的坚韧与柔情展现得淋漓尽致。 两人的对手戏，如同春日里最温柔的风，轻轻拂过每一位观众的心田，让人为之动容。 随着剧情的推进，台上灯光变幻，音乐悠扬，观众被带入了一个既熟悉又陌生的情感世界。 《樱花》不仅讲述了一段跨越国界的爱情故事，更深刻探讨了爱、牺牲与希望的主题。 当剧中樱子为了大局，不得不与秦涛分离，那一幕，慕容雪泪光闪烁，声音中带着不易察觉的颤抖，让在场的每一个人都为之揪心。 而钱殊，则以他那深情而坚定的眼神，传达出对樱子无尽的爱恋与不舍，让这份爱超越了时空的限制，直击人心。 演出终场，当最后一束灯光缓缓熄灭，整个古戏台陷入了短暂的静默，随后爆发出雷鸣般的掌声与欢呼。 观众们纷纷起立，为这对舞台上的恋人，也为杜行申曲剧社全体演员精湛的表演致以最崇高的敬意。 许多人眼中含泪，不仅是因为剧情的感人，更是因为演员们用真挚的情感，触动了他们内心最柔软的部分。 演出结束后，戏迷们久久不愿离去，他们围在舞台出口，争相与慕容雪和钱殊合影留念，分享着自己对《樱花》这部戏的感悟与感动。 有人感叹： “这不仅仅是一场演出，更是一次灵魂的洗礼，让我相信了爱情的力量。” 更有资深戏迷高度评价： “慕容雪与钱殊的表演，堪称经典，他们的每一次合作都能擦出新的火花，让人回味无穷。” 而杜行申曲剧社的成员们，面对这样的赞誉，只是谦逊地微笑，心中充满了对未来的期待与憧憬。他们知道，每一次的掌声与认可，都是鼓舞剧团去争取更好的成绩，来回报戏迷们对他们的支持和厚爱。 第90章 杜行申曲剧社在浦江镇大剧院演出沪剧《艰难历程》 在那个风雨飘摇的年代，浦江镇大剧院内灯火通明，座无虚席，杜行申曲剧社的沪剧《艰难历程》正如火如荼地上演，将整个剧院的气氛推向了高潮。 舞台上，布景精致而逼真，枪炮声、喊杀声交织在一起，仿佛将观众带回了那段可歌可泣的历史岁月。 慕容雪饰演的妇女主任，一身粗布衣裳，额头上渗着细密的汗珠，肩上背着沉甸甸的米袋，在蜿蜒曲折的山路上艰难前行。 她的眼神中既有对革命事业的坚定信念，又饱含着对红军战士深深的关切与忧虑。 在枪林弹雨中，她机智地躲避着敌人的子弹，每一次险象环生都让观众为之揪心，却又在她坚毅不屈的身影中看到了希望的光芒。 与此同时，钱殊饰演的政委，英姿飒爽，手持长枪，站在一块巨石之上，目光如炬，指挥着红军小分队与敌人进行着殊死搏斗。 在他的带领下，红军战士们英勇无畏，他们以寡敌众，却毫不退缩，每一次冲锋都伴随着震天的口号和敌人绝望的哀嚎。 钱殊的表演深情而有力，将政委的智勇双全、对战士们的深情厚谊展现得淋漓尽致，让人感受到了一种超越生死的革命情怀。 随着剧情的深入，一场激烈的战斗在舞台上展开。 慕容雪终于抵达了红军的营地，将宝贵的粮食交给了钱殊。两人在简短而深情的对视中，无需多言，彼此的心意已明。 钱殊紧紧握住慕容雪的手，感激之情溢于言表，而慕容雪只是微微一笑，眼中闪烁着对未来的憧憬和对胜利的坚定信念。 随后，红军小分队利用夜色掩护，巧妙设伏，给予敌人致命一击，成功击退了敌人的进攻。 舞台上，灯光变幻，音乐激昂，观众们的掌声雷动，为这场来之不易的胜利欢呼雀跃。 《艰难历程》不仅是一场艺术的盛宴，更是一次心灵的洗礼。它让人们铭记那段历史，缅怀那些为了革命事业英勇牺牲的先烈。 杜行申曲剧社的这场演出，无疑在浦江镇大剧院留下浓墨重彩的一笔，成为人们心中永恒的记忆。 （杜行村口的一棵古老的 大榕树） 词曲：杜行申曲剧社社长钱盘春 （演唱：钱殊） 家乡村口有一棵古老的大榕树， 爷爷曾经在这里传递革命鸿书。 当年红军在这里歇息过， 阿妹送郎打鬼子在这里挥手。 啊家乡的大榕树， 见证艰难的历程。 见证先烈的足迹， 见证英雄前赴后继。 家乡村口有一棵古老的大榕树， 阿爸曾经在这里吹响战斗冲锋号。 全歼敌军在这里传喜讯， 阿妹送哥跟着部队去打鬼子。 啊家乡的大榕树， 见证妹妹和哥哥树下订终身。 见证胜利走向胜利， 家乡村口有一棵古老的大榕树。 盼着哥哥胜利归来把家还， 阿妹欢歌起舞唱幸福。 啊家乡的大榕树， 精力成长更加茂盛。 经历岁月更加苍劲， 经历风雨更加美丽。 家乡的榕树， 沐浴阳光。 焕发蓬勃生机， 焕发蓬勃生机。 《艰难的历程》是沪剧中的一部经典剧目，该剧以赣南游击战为背景，通过生动的剧情和深情的唱腔，展现了红军游击队在艰苦环境中的坚韧不拔和人民群众对子弟兵的深厚情感。 剧情概述： （颤颤双手扶米袋唱词：） （妇女主任，慕容雪唱：） 颤颤双手扶米袋，点点热泪洒衣衫，纵有千言我难开口，胸中如负万重山。 殷红的鲜血眼前映，如见亲人在受苦难。 受苦难啊，碗中省嘴边留，洒鲜血，勇献生命闯难关。 为子弟兵把米送上了山，送上了山。 （ 梁政委，钱殊唱：） 靠人民支援永不忘，他是重生亲父母，我是斗争好儿郎。 革命强中强，革命强中强，革命强中强。 靠人民支援永不忘，他是重生亲父母，我是斗争好儿郎，革命强中强。 这段唱词表达了对革命的坚定信念和对人民支持的感激之情。 通过生动的形象描绘和情感表达，展现了革命者在艰难岁月中的不屈精神和对胜利的渴望。 《艰难的历程》讲述了红军北上抗日时，留守苏区的一个小分队坚持游击战争的故事。 面对白匪军的严密封锁和层层包围，山上严重缺衣断粮。 地方上的群众冒着生命危险，绕过了敌人的封锁线，沿着崎岖山道送粮上山。 送米的大妈不幸被敌人冷枪击中，坚持爬行将米送上了山顶， 却因流血过多而气竭身亡。 政委和战士们扛着沾着血印的米袋，心中无比激动，又充满悲痛。 剧中还描绘了红军游击队依靠人民的支援，在江西苏区不断取得胜利的情景。 白匪军设下圈套邀请红军代表下山谈判，劝说红军放弃游击战争。 梁政委正言厉色、针锋相对地痛击了白匪军，表明了红军的立场和态度。 唱腔与表演： 这段沪剧的唱腔主要分为板腔体和曲牌体两大类。 音乐曲调委婉柔和，旋律抒情，节奏明快。 在《艰难的历程》中，演员们通过深情的唱腔和细腻的表演，将角色的内心世界展现得淋漓尽致。 在“颤颤双手扶米袋，滴滴热泪洒衣衫”这一唱段中。 演员们通过控制音量和音色，营造出一种压抑的、强忍悲愤的效果。 而在“延安明灯闪闪亮，人心向着共产党”这一唱段中，音色控制上则要洪亮奔放，表现出革命的热情和信心。 这场沪剧的表演形式包括唱、做、念、打，注重演员的表演技巧和舞台表现力。 在《艰难的历程》中，演员们通过优美的动作、生动的眼神和手势，将剧情和角色形象生动地呈现在观众面前。 剧目影响： 《艰难的历程》自公演以来，深受观众好评。 这场沪剧不仅展现了沪剧的艺术魅力，更传递了社会正能量和时代精神。 它让观众在欣赏戏曲的同时，也感受到了革命战士的英勇事迹和人民群众对子弟兵的深厚情感。 《艰难的历程》还推动了沪剧的创新与发展。该剧在题材、人物塑造和审美等方面都起到了突破沪剧旧有模式的作用，为沪剧的创作和演出提供了新的思路和方向。 这场沪剧《艰难的历程》是一部具有深刻历史意义和艺术价值的经典剧目。 它通过生动的剧情和深情的唱腔，展现了红军游击队在艰苦环境中的坚韧不拔和人民群众对子弟兵的深厚情感。 同时，该剧也推动了沪剧的创新与发展，为传承和弘扬中华优秀传统文化作出了积极贡献。 在新时代背景下，沪剧《艰难的历程》将继续焕发出新的生机与活力，成为上海文化的重要标志和璀璨明珠。 演出结束后，浦江镇大剧院内灯光缓缓亮起，舞台上依旧弥漫着那股不屈与坚韧的气息，仿佛沪剧《艰难历程》中的每一个场景都刚刚真实发生过。 观众席上，掌声雷动，经久不息，尤其是那些老一辈的农民戏迷，他们的眼中闪烁着泪光，既是感动于剧中人物的英勇无畏，也是对那段峥嵘岁月深深的怀念。 慕容雪饰演的妇女主任，虽然已卸下戏服，但那背负米袋、在枪林弹雨中勇往直前的身影，却深深烙印在了每一个人的心中。 她站在舞台一侧，轻轻擦拭着脸上的汗水与泪痕，眼中既有完成角色塑造的释然，也有对角色背后故事的无限感慨。 这时，一位白发苍苍的老奶奶缓缓走上前来，紧紧握住慕容雪的手，声音颤抖地说： “姑娘，你演得太好了，让我仿佛看到了当年我们村里的妇女主任，她们也是这样。 不顾一切地为山上的红军送粮送药，那份勇敢和无私，值得我们永远铭记。” 钱殊饰演的政委，一身正气，即便是卸下了红军的装扮，那份坚定的眼神和领导的气质依然让人敬佩不已。 他被一群年轻观众团团围住，大家纷纷向他请教剧中红军战士们的英勇事迹，以及那段历史给予他们的启示。 钱殊耐心地一一解答，还不忘鼓励年轻人要铭记历史，珍惜和平，更要勇于担当，为国家的未来贡献自己的力量。 剧院外，夜色已深，但浦江镇的街道上依旧灯火通明，人们三五成群，议论着今晚的演出。 那份对沪剧的热爱，对英雄的敬仰，以及对美好生活的向往，在夜空中交织成一幅温馨而动人的画面。 杜行申曲剧社的演员们也没有急着离开，他们在剧院门口与热情的观众合影留念，分享着彼此的感动与收获。 就在这时，一位年轻的戏剧爱好者，手持一束鲜花，走上前来，激动地对全体演员说： “你们今晚的演出，不仅让我领略了沪剧的魅力，更重要的是，它让我深刻理解了历史的意义，感受到了信仰的力量。 请接受我这份微薄的敬意，希望未来你们能带来更多这样的作品，让更多人记住这段历史，传承这份精神。” 杜行申曲剧社社长钱盘春，接过鲜花，眼含泪光，感慨万千： “感谢大家的支持与厚爱，这正是我们坚持传承与创新沪剧的动力所在。 我们会继续努力，用更多的优秀作品，讲述中国故事，传递正能量，让沪剧这一传统艺术在新时代绽放更加璀璨的光芒。” 夜色渐深，浦江镇大剧院逐渐归于平静，但《艰难历程》所带来的震撼与感动。 却如同一股暖流，流淌在每个人的心间。 第91章 杜行申曲剧社在复兴岛古戏台演出沪剧《孤岛血泪》 在那个被历史风尘半掩的复兴岛上，杜行申曲剧社如同一股不息的清流，穿透了岁月的沧桑，于古戏台上缓缓铺展开一幅幅动人心魄的画卷。 夜幕低垂，月华如练，古戏台前聚集了来自四面八方的观众，他们或站或坐，屏息以待，只为见证一场名为《孤岛血泪》的戏剧盛宴。 剧中，慕容雪饰演的金媛，以其细腻入微的情感把控和精湛绝伦的演技，将金媛这个角色刻画得入木三分。 金媛，一位在乱世中挣扎求生的女子，她的眼中既有对美好生活的渴望，又饱含着对现实无奈的哀愁。 在慕容雪的演绎下，金媛的一颦一笑，一举一动，无不牵动着在场每一个人的心弦。 让人仿佛穿越时空，亲眼目睹了那个动荡年代里女性的坚韧与脆弱。 而钱殊饰演的林同和，则是剧中的灵魂人物，一个心怀家国情怀，却在命运洪流中几经沉浮的青年。 他的每一次出场，都携带着一股不容忽视的力量，那是对理想的执着追求，也是对现实残酷的无声控诉。 钱殊以其深情而有力的表演，让林同和的形象跃然台上，观众仿佛能听到他内心的呐喊，感受到那份在绝望中寻找希望的勇气。 至于钱彦饰演的林慈祥，这位家族中的小辈，他的形象既顽皮又悲凉。 作为家族的希望，林慈祥在面对生活的重重打击时，依然保持着一份难能可贵的乐观与坚韧。 钱彦以其深厚的表演功底，将林慈祥的复杂情感层次分明地展现出来，让人在同情其遭遇的同时，也对他那份对家庭的责任感和对未来的乐观态度深感敬佩。 随着剧情的深入，金媛、林同和与林慈祥一家人的悲惨生活逐渐铺陈开来。 他们在孤岛之上，面对日寇的侵扰、生活的艰辛以及人性的考验，却依然坚守着彼此的亲情与信念。 舞台上，灯光忽明忽暗，音乐时而激昂，时而低沉，每一个场景转换都恰到好处地推动着故事的发展，让观众的情绪随之起伏。 沪剧《孤岛血泪》的唱词如下?： 开场合唱词?： 四面一片是荒凉， 回想往事太凄凉。 当初我与林同生， 新婚之夜真闹猛， 亲戚朋友来贺喜， 说伲是对好鸳鸯。 婚后夫妻多甜蜜， 克勤克俭度时光， 好梦未久遭惊醒， 可恨日寇动刀枪。 抗日战争开始后， 万千百姓遭灾殃， 美满家乡被摧毁， 大哭小喊去逃亡。 野蛮日寇施暴行， 屠杀同胞逞疯狂?。 ? 主要情节唱词?： 孤岛上海多罪恶， 市面混乱物价涨， 穷人借仔高利贷， 身不由主似羔羊。 重重拆息利滚利， 刘三他逼我落火坑。 我瞒着丈夫私娼做， 他病中一气命丧亡。 同生死后我更可怜， 抛下宝贝林慈祥， 扶植小辈我尽责， 另找职业是无力量， 只能继续做妓女， 两度遭灾恨绵长。 万恶流氓章老虎， 仗势欺人太凶横， 逼得我勿能人来做， 我失手将他性命伤。 伤人命，罪难当， 可怜我，太冤枉， 冤沉海底坐牢房?。 《慈祥想娘》是剧中的一首经典曲目，以下是其歌词?： （ 儿子慈祥，钱彦饰演，唱：） 遥望南天心惆怅，慈祥想娘又怕见娘。 若是让校方知道我的心，风言冷语我怎承当。 文琴与我情谊深，怕只怕镜花水月梦一场。 东风恶，世情薄，隔墙空对一脉香?。 这首歌词表达了主人公慈祥对母亲的思念之情，同时也有对世事无常的感慨。通过细腻的情感描绘，展现了沪剧的独特魅力。 ? 母亲金媛 寻子唱词?： 从此后，母子两人无音讯， 遥隔他方。 十载秋风，刑期满，离牢房， 想子心切，找寻我儿到北方。 路程千里，有山隔，有水挡， 沿途求乞，日受饥饿，夜露霜。 几经风雪，我受折磨，苦难当， 大雪之中，浑身发抖，手脚僵。 谁知中途身有病，不幸昏厥在路 旁，异乡客地无亲戚， 以为此番要绝望，多蒙乡亲将 我救，绝处逢生得安康。 抱病奔走有数日，还离北平路 途长，露宿街头已数夜， 旧病复发我难支撑。 要想骨肉重相聚，偏偏思儿成 空想，恐怕今生月不圆， 金媛难见我的慈祥?。 这些唱词详细描绘了沪剧《孤岛血泪》的主要情节和情感表达，通过细腻的描述展现了剧中人物的内心世界和情感波动。 沪剧《孤岛血泪》寻子千里上北平 唱词： ? （母亲金缘，慕容雪饰，演唱：） 四面一片是荒凉，回想往事太凄凉。 当初我与林同生，新婚之夜真闹猛，亲戚朋友来贺喜，说伲是对好鸳鸯。 婚后夫妻多甜蜜，克勤克俭度时光，好梦未久遭惊醒，可恨日寇动刀枪。 抗日战争开始后，万千百姓遭灾殃，美满家乡被摧毁，大哭小喊去逃亡。 野蛮日寇施暴行，屠杀同胞逞疯狂。 可怜啊！同生双目被镪瞎，从此生活起恐慌。 孤岛上海多罪恶，市面混乱物价涨，穷人借仔高利贷，身不由主似羔羊。 重重拆息利滚利，刘三他逼我落火坑，我瞒着丈夫私娼做，他病中一气命丧亡。 同生死后我更可怜，抛下宝贝林慈祥，扶植小辈我尽责，另找职业是无力量，只能继续做妓女，两度遭灾恨绵长。 万恶流氓章老虎，仗势欺人太凶横，逼得我勿能人来做，我失手将他性命伤。 伤人命，罪难当，可怜我，太冤枉，冤沉海底坐牢房。 ……陈先生，领他到北平，但愿我儿有希望，将我隐痛要瞒藏。 从此后，母子两人无音讯，遥隔他方。 十载秋风，刑期满，离牢房，想子心切，找寻我儿，到北方。 路程千里，有山隔，有水挡，沿途求乞，日受饥饿，夜露霜。 几经风雪，我受折磨，苦难当，大雪之中，浑身发抖，手脚僵。 谁知中途身有病，不幸昏厥在路旁，异乡客地无亲戚，以为此番要绝望。 多蒙乡亲将我救，绝处逢生得安康。 抱病奔走有数日，还离北平路途长，露宿街头已数夜，旧病复发我难支撑。 要想骨肉重相聚，偏偏思儿成空想，恐怕今生月不圆，金媛难见我的慈祥?。 这段唱词描述了主人公在抗日战争期间的生活遭遇和寻子的艰辛历程。 她在新婚不久后遭遇日本侵略者的暴行，丈夫失明、自己被迫做妓女、最终入狱的经历使得她身心俱疲。 出狱后，她决定千里迢迢前往北平寻找失散的儿子，途中历经艰难险阻，最终在异乡病倒并得到乡亲的帮助。 尽管如此，她依然心系儿子，希望能与他重逢?。 沪剧《孤岛血泪》 （ 再苦的黄莲我还要尝，母亲金媛，慕容雪饰演，唱：） ?? 心中凄凉不敢讲，都怪泪水夺眶。 我啊都怪我，芦雁折翅落泥塘，我不能保妻子尽夫责。 你日日夜夜忙里忙外把破落的穷家支撑，我不能挣膏粱养儿郎，你打我骂我都应。 同生他已经明真相，不生气不责备反来安慰，我林同生百死难赎罪难当。 同生不要太自责，回家来不言不语慰，更叫我无言面对添悲伤。 不要为金媛再添悲伤，我是求生不得求死难，几次欲想见阎王。 我舍不得你同生和小儿，你为我羊入虎口，你为我自投罗网。 你为我择桥断路绝入火坑，我知你身心俱伤。 丈夫在身旁，天大的祸事我能当，为了林家和小慈祥，再苦的黄连深深藏。 莫怨我沉寂无言，莫怨难支撑。再苦的黄连我还要尝?。 这段唱词表达了主人公在极端困境中的内心挣扎和对家庭的深情厚谊。 通过这段唱词，观众可以更深入地理解角色的心理状态和情感变化。 暬剧《孤岛血泪·求亲家》的唱词： （ 金媛，慕容雪饰演，唱：） 可怜我千里寻子吃尽了苦，想不到满腔希望化灰尘。 亲家公啊，慈祥是我独生子，我是旱地里育苗费尽心。 为了慈祥求前程，我省衣缩食受饥馑，磕头求拜借铜钿，高利贷像一条毒蛇缠我身，我是被迫无奈玷清白，只落得一世大罪名。 为了慈祥求前程，我忍耻含辱无怨恨，为了慈祥求前程，我宁可风霜雨雪集一身。 街头巷尾被歧视，十里洋场受欺凌，寒风之中偷洒泪，冷月底下暗伤心。 为了慈祥求前程，我想跳出火坑重做人。 谁知我命比春冰薄，含冤负屈我遭人命，十年铁窗风里苦啊，千言万语诉不尽。 为了想念我慈祥，几次欲死又还魂。 我想儿想得肝肠断，想儿想得白双鬓。 白天想儿呆瞪瞪，半夜想儿哭出声。 这十年三千六百天，我哪一天不在想亲生。 多少次撕心裂肺唤慈祥，多少次我在铁门上撞得死去活来浑身青； 多少次惊动狱警遭毒打，多少次被皮鞭抽得我血淋淋。 我早也盼夜也等，只希望刑满释放上北平。 想不到为了慈祥有前程，我十年想儿成泡影。 这千痛万苦我能受，我受不了活生生母子骨肉两离分。 亲家公啊亲家公，你哪知天下母亲爱儿的心，我千求万求求求你，求你发点慈悲心，让我母子见一面，我纵死黄泉也瞑目甘心。? （ 金媛唱 ：） 孤岛上，血泪淌， 千里寻子路漫长， 吃尽苦，受尽难 只盼儿郎早归乡。 夜深人静独彷徨， 月照孤影心更伤。 儿啊儿，你身在何方？ 为娘心中如刀剜。 踏遍千山与万水， 风雨无阻向前方。 问遍路人无消息， 泪眼朦胧望天苍。 饥寒交迫身无力， 跌倒爬起再前行。 只愿苍天有怜悯， 让我母子早重逢。 （ 金白：） 儿啊，为娘找你找得好苦啊！ 你这一去，音信全无， 让为娘如何活啊？ （ 金唱：） 血泪交织成悲歌， 千里寻子梦未破。 愿得苍天赐恩典， 母子团聚乐无边。 这段唱词描绘了母亲在孤岛上千里寻子的艰辛与苦难，以及她对儿子的深深思念和期盼。 沪剧以其独特的唱腔和表演风格，能够深刻地表达出这种母爱的伟大和无私。 希望这个示例能够让你感受到沪剧的魅力，并激发你对这部作品的进一步了解和欣赏。 【遥望南天】（金媛唱：） （女角金媛，慕容雪饰演，情感深沉，略带哀伤） 遥望南天云漫漫，心随流水去无边。 红尘滚滚情难断，妓女泪洒夜阑珊。 想当年，青春貌美如花绽， 却落入风尘，难逃命运转。 客来客往皆过客，谁人知我心内寒？ 梦回故里，亲人遥远，泪湿青衫。 南风吹过，带走了我的笑颜， 留下的只是无尽的哀怨。 遥望南天，盼归期何时现？ 愿此生能得解脱，不再陷泥潭。 这段唱词，旨在体现沪剧中妓女角色的哀怨情感和对自由生活的向往。 （慈祥角色，深情遥望南方，音乐渐起） 遥望南天云雾间， 心随雁阵飞遥远。 孤岛之上血泪染， 何时归家见亲颜。 烽火连天战不休， 家国破碎心如揪。 儿孙离散无音讯， 唯愿平安度春秋。 南风吹过梦难圆， 往事如烟泪涟涟。 慈爱目光穿云海， 期盼亲人早回还。 沪剧《孤岛血泪》夫妻对唱选段的歌词如下?： ?金媛（妻子，慕容雪饰演）的唱词?： 一番话说得我泪水夺眶出啦，同生他已经明真相，勿生气勿责备，反来安慰更叫我无言以对添悲伤。 莫怨我沉寂无言，莫怨我冷落冰霜，每日里我骨鲠在喉难明说，心中凄凉不敢讲。 同生不要太自责，不要让金媛再添悲伤，我是求生不得求死难，几次欲想阎王我舍不得啦，舍不得我舍不得你同生和小儿郎。 今日里你声声句句情意深，丝丝暖流入胸膛，只要你丈夫在身旁，天大的祸事我能当。 为了林家和小慈祥，再苦的黄连我也要尝。? ? 林同生（丈夫，钱殊饰演）唱词?： 我知你万般无奈难选择，我知你桥断路绝入火坑，我知你强忍辛酸成苦海，我知你啊身心俱伤难支撑。 都怪我啊，都怪我都怪我，芦雁折翅落泥塘，我不能保妻子尽夫责，不能挣膏粱养儿郎，你打和骂我都应该，我林同生百死难赎罪。 金媛啊你为我羊入虎口，你为我自投罗网，你为我受尽了欺凌，你为我竟然还要百般掩饰，把隐痛深深藏。 都怪我啊都怪我都怪我，芦雁折翅落泥塘，我不能保妻子尽夫责，不能挣高粱养儿郎，你打和骂我都应该，我林同生百死难赎罪?。 金媛我的妻啊……你日日夜夜忙里忙外把破落的穷家支撑起，回家来不言不语不声响，我知你万般无奈难选择。 我知你桥断路绝入火坑我知你强忍辛酸成苦海我知你啊身... 沪剧《孤岛血泪》唱词概述： 开场唱词：描绘凄凉背景和主角的回忆， 主要情节唱词：反映战争背景下的生活。 寻子唱词：展现母子分离的痛苦 唱词中的主题与象征。 战争与灾难：反映当时的社会背景 人物命运：揭示人物性格与抉择 母子情深：展现家庭的温暖与挣扎。 音乐委婉柔和?：沪剧《孤岛血泪》的唱段以长腔长板为主，音乐委婉柔和，曲调优美动听?。 ? 情感丰富?：唱词中蕴含丰富的情感，能够触动人心。 有唱段提到“再苦的黄莲我要尝”，表达了主人公在困境中的坚韧和决心?。 ? 真实感人?：唱词真实地反映了人物的情感和经历，能够引起观众的共鸣。 有唱段描述了对远方儿子的思念，唱出了真情实感?。 这些特点使得沪剧《孤岛血泪》不仅在音乐上具有美感，更在情感表达上深刻动人，成为沪剧中的 经典之作。 慕容雪经典之作《孤岛血泪·再苦的黄连也要尝》 沪剧《孤岛血泪》中的唱词“再苦的黄莲我也要尝”出自该剧的经典唱段，具体唱词如下： ?（再苦的黄莲我也要尝）? 今日里你声声句句情意深，丝丝暖流入胸膛，只要你受尽了欺凌，你为我竟然还要百般掩饰把痛苦强忍辛酸成苦海。 我知你啊身心俱伤，丈夫在身旁，天大的祸事我能当，为了林家和小慈祥，再苦的黄连深深藏。莫怨我沉寂无言，莫怨难支撑。 再苦的黄连我要尝?这段唱词描绘了主人公在经历重重苦难后的内心独白，表达了对妻子的深深愧疚和对家庭责任的承担。 通过这段唱词，观众可以感受到主人公在极端困境中的坚韧和深情。 沪剧《孤岛血泪》的音乐特点： 音乐委婉柔和，曲调优美。 长腔长板为主，旋律流畅。 唱词的情感表达： 情感丰富，触动人心。 真实感人，引起共鸣。 沪剧《孤岛血泪》的开场唱词，描述了主人公在抗日战争背景下的悲惨遭遇。 唱词中提到，主人公在抗日战争开始后，家乡被摧毁，百姓遭受灾难，她与丈夫的生活也变得艰难。 丈夫被日寇伤害，主人公为了生活被迫做妓女，后来又因被迫害而入狱。 出狱后，她千里寻子，历经千辛万苦，最终在异乡病倒，几乎绝望，但最终得到乡亲的救助，继续寻找儿子的旅程。 这段唱词不仅描绘了主人公的悲惨遭遇，还反映了当时社会的动荡和人民的苦难。 通过这些描述，观众可以更深刻地理解沪剧《孤岛血泪》的主题和情感?。 《孤岛血泪》，沪剧剧目，又名《妓女泪》。 据三十年代影片《胭脂泪》改编。 写“八一三’’事变，林同生携妻金媛及子慈祥逃难至上海，经过封锁线时，林被日军用石灰弄瞎了双眼。 为生计所迫，金媛瞒着丈夫做了妓女，林发觉后悲愤身亡。 慈祥入学，却被校方以娼妓之子有损校誉而开除，幸被陈老师领往北平求学。 流氓章老虎强占金援，时加欺凌。金媛忍无可忍，反抗时失手打死章老虎，被判刑入狱。 十年后出狱，一路求乞到北平寻子。几经磨难，终于母子重逢。 演出历史： 民国二十八年(1939)10月由英施剧团以申曲幕表戏首演于天宫剧场，剧名为《慈母泪》。 钱盘春改编，将申曲《慈母泪》改编为沪剧《妓女泪》，钱殊作词。 慕容雪饰金援，钱殊饰林同生，钱彦饰林慈祥。这是杜行申曲剧社的看家戏，其中《金援自叹》配用八种曲调演唱，影响较大，被称为“申八曲”。 后来《慕钱沪剧团》把《妓女泪》整理演出，改名《孤岛血泪》。 在那个月色朦胧的夜晚，杜行申曲剧社在复兴岛那座历史悠久的古戏台上，以一种近乎神圣的姿态，缓缓拉开了《孤岛血泪》的序幕。 舞台布景古朴而深邃，仿佛直接将观众拉回到了那个风雨飘摇、人心惶惶的旧上海时代。 慕容雪饰演的金媛，一身素衣，眉宇间透露出不屈与坚韧，她的每一次蹙眉、每一次落泪，都精准地击中了在场每一个人的心弦。 她的声音，如同秋日里最后一片落叶，既轻柔又带着无尽的哀伤，讲述着金媛与家人在孤岛上的苦难与挣扎。 钱殊饰演的林同和，则是一位温文尔雅却又不失刚毅的男子。 他的眼神中既有对家人的深情厚谊，也有对时代不公的无声控诉。 在林同和的演绎下，每一个动作、每一句台词，都充满了力量，让人感受到那个时代小人物在大背景下的渺小与伟大。 他与金媛之间的情感纠葛，如同暗夜中的微光，虽微弱却坚持不懈地照亮着彼此的世界。 而钱彦饰演的林慈祥，这位家中的长者，用他的慈爱与坚韧，为这个风雨飘摇的家庭撑起了一片天。 他的表演，深沉而不失温情，让人在悲痛之余，也能感受到一丝温暖与希望。 林慈祥的形象，就像是那个时代无数平凡而又伟大的父母缩影，用自己的肩膀，默默承受着生活的重压，只为给家人一丝安宁。 随着剧情的推进，观众的情绪也随之起伏，时而为金媛的坚韧不拔而动容，时而为林同和的无奈抗争而唏嘘，更不时为林慈祥那悲哀儿子表现所感动。 当大幕缓缓落下，整个剧场陷入了短暂的寂静，随后爆发出雷鸣般的掌声，那是对演员们精湛演技的认可，更是对剧中人物命运的深深共鸣。 演出结束后，复兴岛的戏迷们并没有急于离去，他们三五成群地聚集在古戏台前，议论纷纷。 有人感叹： “金媛与林家的故事，简直就是那个时代无数家庭的缩影，看得人心酸不已。” 另一位老戏迷则感慨道： “是啊，他们的遭遇让人心痛，但也让我们更加珍惜现在的和平与幸福。这些演员，真是把人物演活了！” 在这场艺术的盛宴中，杜行申曲剧社不仅成功地将《孤岛血泪》这部经典作品呈现给了观众，更激发了人们对于上海历史、对于人性的深刻思考。 而那些关于爱、关于坚持、关于希望的故事，也将随着夜风，飘散在复兴岛的每一个角落，成为永恒的记忆。 第92章 杜行申曲剧社在苏州河畔古戏台演出《乱世佳人》 在那个月色皎洁，微风轻拂的夜晚，杜行申曲剧社于苏州河畔那座历史悠久的古戏台上，缓缓拉开了一场震撼人心的沪剧盛宴——《乱世佳人》的序幕。 第九十九章 杜行申曲剧社在苏州河畔古戏台演出沪剧《乱世佳人》 在那个月色如银，微风轻漾的夜晚，杜行申曲剧社在苏州河畔那座承载着厚重历史的古戏台上，缓缓掀开了沪剧盛宴——《乱世佳人》那震撼人心的序幕。 古戏台被柔和的灯光映照得古朴而庄重，仿佛穿越了时空，将观众带入了那个风雨飘摇却又充满爱恨情仇的年代。 慕容雪，以其细腻入微、情感充沛的表演，将女主角张莲心这一角色演绎得淋漓尽致。她身着精致的旗袍，步伐轻盈，眉宇间既有乱世中的坚韧不拔，又不失女性的柔情似水。 在剧中，张莲心面对家族的兴衰、爱情的波折，以及时代的巨变，每一次转身、每一次凝眸，都深深触动着在场每一个人的心弦。 慕容雪的声音，时而低回婉转，如泣如诉；时而高亢激昂，充满力量，让人仿佛亲眼见证了张莲心从青涩少女成长为乱世中独立自强的女性的全过程。 而丽娜饰演的重阳，则是剧中一抹不可忽视的亮色。 重阳，一个性格豪爽、敢爱敢恨的女子，她的出现为剧情增添了几分悲壮与温情。 丽娜以其独特的表演风格，将重阳的侠骨柔情展现得恰到好处。 无论是与张莲心之间的姐妹情深，还是在乱世中坚持正义、不屈不挠的精神，都让观众为之动容。 她的每一次亮相，都像是夜空中最亮的星，照亮了那个黑暗的时代。 至于钱殊饰演的贺天，更是将这个角色复杂多面的性格刻画得入木三分。 贺天，一个身负重任、内心矛盾重重的男子，他既是张莲心青梅竹马的恋人，又是乱世中不得不做出艰难抉择的领袖人物。 钱殊以其深沉的嗓音、丰富的肢体语言，将贺天内心的挣扎、痛苦与坚持表现得淋漓尽致。 他的每一个眼神交换，每一次情感的爆发，都让人感受到了角色背后那份深沉的爱与责任。 随着剧情的推进，舞台上光影交错，音乐起伏，观众仿佛被卷入了一场情感的漩涡。 张莲心与贺天之间爱恨交织的情感线，重阳的英勇牺牲，以及他们在乱世中的坚持与奋斗，共同编织了一幅幅动人心魄的画面。 最终，当大幕缓缓落下，全场爆发出雷鸣般的掌声，不仅是对演员们精湛演技的认可，更是对那段历史中人性光辉的致敬。 杜行申曲剧社的这场《乱世佳人》，不仅是一次艺术的呈现，更是一次心灵的洗礼，让人们在欣赏传统沪剧魅力的同时，也深刻感受到了在乱世中追求真爱、坚守信念的不易与伟大。 《乱世佳人》是一部以20世纪30年代上海滩为背景的近代传奇沪剧，主要讲述了女主角张莲心在动荡年代中的成长与奋斗，以及她与周围人物之间错综复杂的关系。 沪剧的详细内容简介： 一、时代背景与主要人物 沪剧以1931年一二八事变至1937年淞沪会战为时代背景，展现了上海滩十里洋场的浮华与动荡。 主要人物包括： 张莲心?：由慕容雪饰演，出身卑微却才貌双全，历经磨难后成长为一代佳人。 ? 贺天?：由钱殊饰演，立志做中国版福尔摩斯的神探，与张莲心有着深厚的情感纠葛。 ? 重阳?：由丽娜饰演，小人物在混乱的上海滩励志成长，与张莲心共同抵抗邪恶势力。 ? 马昆?：上海滩清风堂堂主，神秘潜伏于药材公司之中，与张莲心有着特殊的关系。 二、剧情概述: ? 起点与冲突?： 故事开始于张莲心作为锦荣药业女襄理的身份，与神探贺天即将举行婚礼之际，张文锦身缚炸药闯入教堂，打破了平静。 剧情回溯到1931年，张莲心（原名萍儿）在逃避成为满洲国傀儡皇帝秀女的命运中，与张文锦、重阳等人产生交集，并卷入了复杂的家族恩怨和国仇家恨。 ? 成长与蜕变?： 张莲心在追求自由和爱情的过程中，被卷入各种阴谋与斗争，逐渐变得成熟、坚强。 她与重阳在共患难中结成了生死与共的恋人，共同抵抗张文锦和日本人的威胁。 ? 情感纠葛?： 张莲心与贺天之间有着深厚的感情，但由于种种原因，两人未能顺利走到一起。 张莲心为了救出身陷困境的重阳，不得不委身于大亨马昆，却发现马昆竟是暗中资助抗日力量的幕后英雄。 ? 抗日斗争?： 在日本人的疯狂报复下，张莲心和重阳等人放弃儿女情长，携手抗日英豪，用生命扞卫正义与和平。 他们在国仇家恨的历史长河中演绎了一段倾世绝恋，展现了中华民族不屈不挠的精神风貌。 《乱世佳人》是一部集爱情、侦破、卧底、谍战、动作等多种元素于一体的传奇之作。 它以细腻的笔触描绘了上海滩的浮华与动荡，以及人们在乱世中的生存与奋斗。 该剧通过张莲心等人物的成长与蜕变，展现了中华民族在危难时刻的坚韧与勇气，是一部值得一看的优秀戏剧作品。 《乱世佳人》是一部以20世纪30年代上海滩为背景的近代传奇大戏，主要讲述了女主角张莲心在动荡年代中的成长与奋斗，以及她与周围人物之间错综复杂的关系。以下是对该剧的详细内容简介： 一九三五年，上海。 才貌双全的锦荣药业女襄理张莲心与出身名门的神探贺天正在举行婚礼，张文锦身缚炸药闯进教堂，扬言新娘不管是奉天孤女萍儿还是上海名媛莲心，都只能是他的女人！ 剧情回到一九三一年冬，奉天中学老师正为女校学生上最后一堂中国文学课，关东军冲进来击昏老师，挑选萍儿等美丽女生作未来满洲国傀儡皇帝的秀女。 清室老格格选定了含而不露有礼有节的萍儿为新皇妃，萍儿不愿进宫从后窗逃走，日本玄洋社头目山田雄夫，女间谍山田达子，送进宫而毒杀格格，栽赃给遗落了药包的萍儿。 重阳与王恩同为日本浪人犬养收养，接受各种忍者和间谍训练。 由于犬养酗酒成性，两人未学到真功夫，成天混迹街头，为犬养骗酒钱。 两人无意间邂逅逃跑的萍儿，萍儿自称是张记药业老板张子力的女儿张小蝶，将其送回家会有重赏。 山田雄夫、犬养带着玄洋社浪人闯进张家兴师问罪，就在萍儿命危之时。 张文锦拿出自己与关东军走私珍贵药材的往来书信救了萍儿一命，张子力痛心养子通日，将文锦逐出家门。 山田雄夫、犬养在树林中虐杀中国人，遭遇地下党人萧坚、马昆伏击，雄夫被杀死。 张子力向萧坚提交了国民政府有高官通日的资料，萧坚深知张子力处境险恶，要安排张氏全家迅速撤出奉天。 被逐出张府的张文锦不甘心被剥夺家业继承权，利用重阳、王恩策划假绑架案。 重阳早已萌生离开犬养的念头，遂决心干一票大的，拿钱走人，萍儿在探望张文锦的途中被重阳绑架，带回犬养住处藏匿。 张子力正准备带家人撤离，接到重阳绑架萍儿的勒索电话。 张子力不顾夫人林贤淑的阻止，决意亲自送赎金解救萍儿。 犬养回到住处发现萍儿，兽性大发，企图奸污。 萍儿向重阳求救，争斗中重阳误杀犬养，萍儿安慰重阳并帮着掩埋了犬养的尸体。 重阳、王恩将萍儿带到树林中，由重阳去找张子力要钱，当重阳拿着张子力给付的赎金刚刚离开，有人刺杀了张子力，凶手正是泄愤报私仇的张文锦。 慌乱中张文锦将香烟遗落在了作案现场。 张文锦找到王恩，故意挑拨王恩和重阳的关系，让王恩误以为重阳已携款逃走抛弃了自己。 萍儿发现张子力被害后，痛不欲生地跑到张文锦所住的旅馆，张文锦装作不知情，打电话报警，警察局长陈鸿志接案后布下罗网，抓捕了重阳。 等不到张子力回家，萧坚、马昆带林贤淑、小蝶急忙转移。 杀人现场，张文锦利用张子力的金表栽赃重阳，并煽动不明真相的王恩指证重阳有杀人动机。 来自上海的贵公子贺天在击剑俱乐部与老同学陈鸿志相见，无意中看到张子力命案的卷宗。 萍儿质疑重阳到底是不是凶手，张文锦设计让萍儿乘船远离是非之地。 萧坚、马昆将张家女眷送往秘密联络点藏身，张子力死讯见报，林贤淑得知后崩溃，欲回家送丧，被日本浪人盯上。 贺天发现张子力案疑点重重，劝鸿志不要对重阳用刑，陈鸿志接受了张文锦贿赂，决定将重阳置于死地。 萍儿在船上发现张子力留下的笔记本，在自己房间里，萍儿见到了张子力留给自己的书信，才知道张子力是自己的生父。 早年因包办婚姻，令真心相爱的恋人心碎出走，带走孪生姐妹之一，留下濒死的萍儿。 萍儿索性决定只身回奉天查清父亲遇刺的真相。 后续的剧情中，萍儿（即莲心）回到张家，历经重重困难，逐渐揭露了张文锦的真面目，并与重阳共同抵抗日本人和张文锦的迫害。 同时，莲心也与贺天、马昆等人产生了复杂的情感纠葛。在国仇家恨面前，莲心逐渐成长，变得坚强而成熟，最终携手抗日英豪，用生命换来了正义之光明。 莲心在历经重重磨难后，逐渐成长为一个坚强、成熟的女性。 她最终明白了自己对重阳的感情才是最真挚、最纯粹的，然而重阳在阻止敌人阴谋的过程中不幸牺牲，永远地离开了她。 尽管失去了重阳，但莲心从中获得了更加坚定的信念和力量，她决定继续前行，用自己的智慧和勇气为国家和民族做出贡献。 至于贺天，他最终并没有死。 在剧情中，他曾一度被困在日本人做人体试验的基地，但幸得翠花临死之前告诉马昆一条离开的密道，贺天得以逃生。 抗战结束后，他回到了上海，与莲心重逢。 尽管贺天曾深深地爱着莲心，但在意识到莲心与重阳之间的爱情已经无法再继续下去后，他选择了放手，成全了莲心与重阳之间的爱情。 这一决定不仅体现了贺天的豁达与宽容，也让他自己得到了解脱和成长。 《乱世佳人》的大结局是一场爱恨交织的民国情缘的深刻写照，莲心和贺天各自的命运都经历了曲折与变迁。 在日本人的疯狂报复下，张莲心和重阳等人放弃儿女情长，携手抗日英豪，用生命扞卫正义与和平。 沪剧《乱世佳人》唱词： “一城繁华半城烟，多少世人醉里仙。浮生若梦几何欢，乱世佳人笑开颜。” 这首歌的歌词描绘了一个繁华而又混乱的时代背景，佳人置身于其中，她的笑容成为这个乱世中的一抹亮色。 歌词中的“一城繁华半城烟”不仅展现了城市的繁华景象，也暗示了其中隐藏的混乱和不安。 这种对比的写法，使人们对于这个时代的感受更加深刻。 “多少世人醉里仙” 则表达了在这个乱世中，人们往往追求一种超脱现实、逃避纷扰的生活方式。 他们希望能够在醉酒中忘却世间的烦恼，追求心灵的宁静。 然而，这种逃避并不能真正解决问题，只是一种短暂的安慰。 “浮生若梦几何欢” 则进一步强调了生命的短暂和无常。 在这个乱世中，人们的欢乐和悲伤都是如此的短暂，仿佛是一场梦。 这种对于生命的无常感，使得人们对于佳人的笑容更加珍惜。 最后的“乱世佳人笑开颜” 则是对整个歌词的总结和升华。 在这个乱世中，佳人的笑容成为了一种力量和希望。 她的笑容不仅让人们感受到生命的美好，也给予了人们面对困难的勇气。 这种笑容，成为了这个乱世中最美的风景。 《乱世佳人》这首歌的歌词通过描绘一个乱世背景和佳人的形象，表达了对于生命的深刻思考和对美好事物的向往。 它让人们更加珍惜生命中的每一个瞬间，也给予了人们面对困难的勇气和力量。 《乱世佳人》这首歌曲的歌词表达了一种在动荡不安的时代背景下，对爱情和生活的深刻感悟。 ?歌词中描述了在乱世中人们对爱情的坚持和对美好生活的向往，同时也反映了人们在困境中对彼此的依赖和支持。 歌词中提到“碰上你的眼神，我会变得勇敢”，表达了爱情给予人们面对困难的力量。 这首歌曲的歌词通过具体的意象和情感表达，展现了乱世中的温情与希望。 歌词描述了在动荡的环境中，人们对爱情的坚守和对美好生活的追求： “碰上你的眼神，我会变得勇敢；与你承伦合了，相相抱紧。” 这些句子不仅展现了乱世中的温情，也传达了在逆境中相互扶持的情感力量。 《乱世佳人》由林夕作词，伍乐作曲。歌词描绘了一段跨越时空的情感体验，通过对比现代与过去，表达了对经典爱情故事的怀念和对现代爱情观的反映。 ? 陶瓷上的睡莲，提琴下的缠绵?： 用睡莲和提琴下的缠绵比喻一种细腻的情感，象征着古典而美好的爱情。 ? 原来又几十年，情迷旧片颠倒我妈妈的童年?： 表达了对旧电影中经典爱情故事的迷恋，这些故事甚至影响了上一代人。 ? 中间部分?： ? 古老得很性感， 妆太旧却动人?： 形容旧时代的妆容， 和情感虽然陈旧， 但却依然动人。 ? 乱世里拥抱更深?： 在动荡的时局中， 人们的情感反而更加深厚。 ? 然而就算我够专一， 不够狠?表达了， 对现代爱情中缺乏深情和坚持的反思。 ? 纵使他跟我很合衬， 但我于昨日未诞生?： 暗示现代人与经典爱情故事中 的角色无法产生共鸣， 因为他们的时代已经过去。 ? 结尾部分?： ? 想跟偶像谈恋爱， 要为万人迷喝彩?： 表达了对偶像剧和流行文化中 完美爱情的向往。 ? 可惜我这个世代， 很懂吻别很快放开?： 反思现代人对待感情的态度， 快速开始和结束感情。 ? 当天壮烈原来不再， 只因我只爱堕入爱海?： 感叹曾经壮烈的爱情不再， 现代人更容易陷入短暂的激情。 ? 谁人都可以爱， 男孩亦只喜欢接力赛?： 表达了对现代爱情游戏中快速 更换伴侣的现象的批评。 在纷乱的世界中，李彩桦的歌曲《乱世佳人》如同一缕醉人的桃花香，轻轻地在心头绽放。 她唱出了在战乱和灾难中，爱情的力量依然坚韧不屈，如同皓劫中的微光，让人相信相恋的原因，无关乎外界的控诉。 在嘈杂的尘世中，她提醒我们，即使灾难环绕，也要学会在沉默中感受幸运，如同城市在地震中沉降，人们在困境中互相扶持，感受彼此的存在。 她鼓励人们在微笑中面对地壳的震动，只因只想呼吸你那温暖的气息，眼神交汇的那一刻，勇气倍增，相拥而立。 唱词中的乱世，象征着世界的动荡，但即使如此，他们依然在尘埃中起舞，那份震撼的力量，源于对彼此的深深眷恋。 当你的眼神照亮我，我会笑得更加真实，无需畏惧战争，因为灵魂的相连超越了任何隔阂。 在乱世中，她寄托了对和平的期望，希望有一天，世界能回归温馨。 每一刻梦境，她都希望你成为背景，紧紧抓住这份美好，不让生活过早地剥夺我们的欢笑。 即使地球沉睡，他们的笑声也依旧动听，你的影子在渐行渐近，温暖如初。 《乱世佳人》中各个人物的结局都充满了戏剧性和转折，展现了他们在乱世中的生存与奋斗。 在那个月色皎洁、波光粼粼的苏州河畔，杜行申曲剧社的沪剧《乱世佳人》如同一幅缓缓展开的历史画卷，深深吸引了每一位到场的观众。 古戏台上，灯光柔和而富有层次，将舞台装扮得既古典又不失现代韵味，仿佛时空交错，让人忘却尘嚣，沉浸在那段风雨飘摇却又爱恨交织的故事之中。 慕容雪，以其细腻入微、情感饱满的表演，将女主角张莲心的坚韧与柔情演绎得淋漓尽致。 她的每一个眼神、每一次转身，都精准捕捉了角色的内心世界，让观众随着张莲心的喜怒哀乐而起伏不定。 当张莲心在舞台上含泪诉说对贺天的深情与无奈时，慕容雪的声音里带着一丝不易察觉的颤抖，直击人心最柔软的部分，让不少观众悄然泪下。 而丽娜饰演的重阳，则是另一番风采。 她以刚中带柔、英姿飒爽的形象，将重阳的忠诚与牺牲展现得悲壮而崇高。 重阳与张莲心之间的姐妹情深，通过丽娜的眼神交流和肢体语言，传递得既含蓄又深刻，让人感受到乱世中那份难能可贵的温情与扶持。 钱殊饰演的贺天，更是以其深沉的嗓音和精准的情感把控，赢得了满堂彩。 他饰演的贺天，既有乱世枭雄的霸气，又不失对爱情的执着与温柔，钱殊通过细腻的表演，让这个角色在复杂多变的人性光辉中熠熠生辉。 演出结束后，掌声雷动，经久不息。 戏迷们如潮水般涌向舞台，将演员们团团围住。 他们中有白发苍苍的老者，也有稚气未脱的孩子，每个人的眼中都闪烁着对传统文化的热爱与敬仰。 “慕容雪老师，您演得太好了！张莲心的坚韧让我动容，请问接下来剧社还有什么安排吗？”一位年轻女士激动地问道。 慕容雪微笑着回应：“非常感谢大家的支持与厚爱，我们杜行申曲剧社一直致力于传承与创新沪剧艺术。 接下来，我们将筹备一部新戏，讲述更多关于苏州古城的故事，希望大家能够继续关注我们。” “丽娜小姐，重阳这个角色让我印象深刻，她的勇敢与牺牲让我泪目。 请问，剧中其他未出场的重要角色，比如张莲心的家人，后续会有怎样的命运安排呢？” 一位中年男士好奇地问道。 丽娜温柔地笑了： “非常感谢您的提问，关于未出场角色的命运，我们将在后续的剧情中逐步展开。 每一个角色都是故事不可或缺的一部分，他们的喜怒哀乐、悲欢离合，都将随着剧情的推进而逐一揭晓。” 钱殊也被热情的观众包围，他耐心地回答着关于贺天角色的各种解读与猜测，同时透露了新戏中将有更多精彩的对手戏和情感冲突，让期待已久的戏迷们更加兴奋不已。 夜色渐深，苏州河畔的古戏台依旧灯火通明，杜行申曲剧社的演员们与戏迷们依依不舍地告别。 这场《乱世佳人》的演出，不仅是一场艺术的盛宴，更是一次心灵的洗礼，让人们在繁忙的生活中找到了片刻的宁静与感动，也更加坚定了杜行申曲剧社传承与发扬沪剧艺术的决心与信念。 第93章 杜行申曲剧社在杜行村土戏台演出沪剧《罗汉钱》 在那个被夕阳染得金黄的傍晚，杜行村土戏台上，杜行申曲剧社正紧锣密鼓地准备着即将上演的沪剧《罗汉钱》。 整个村庄仿佛都沉浸在一种期待与喜悦交织的氛围中，老老少少，肩并肩，手提小板凳，从四面八方汇聚而来，只为一睹这场难得的文艺盛宴。 戏台前，一盏盏油纸灯笼逐一亮起，将古朴的戏台装点得既温馨又庄重。 后台，演员们忙碌而有序地装扮着，尤其是慕容雪，她饰演的艾艾，一位温婉坚韧、追求自由恋爱的乡村女子。 慕容雪细致入微地勾勒着眉眼，每一笔都透露着艾艾内心的纯真与坚韧。 她轻抚着那身精心准备的戏服，仿佛能感受到角色灵魂的温度，心中暗自发誓，要将艾艾的故事，以最真挚的情感，呈现给每一位观众。 而另一边，钱殊正紧张地对着镜子练习着小碗的台词，这个角色虽是个配角，却以其机智与善良，在剧中起到了穿针引线的作用。 钱殊的眼神中闪烁着对表演的热爱与敬畏，他深知，即便是小角色，也能在舞台上绽放出耀眼的光芒。 他反复琢磨着小碗的每一个动作，力求让自己与角色融为一体，为剧情增添一抹不可多得的色彩。 随着一阵清脆的锣鼓声响起，演出正式拉开序幕。 幕布缓缓拉开，杜行村的夜空下，一束束聚光灯照亮了戏台，将观众的目光紧紧吸引。 慕容雪饰演的艾艾，一出场便以她那清澈如泉的嗓音，唱出了对美好生活的向往与对爱情的执着追求，每一个音符都直击人心，让在场的每一个人为之动容。 钱殊饰演的小碗，则以他那灵动自然的表演，巧妙地穿梭于剧情之间，时而机智解围，时而温柔劝慰，为艾艾的爱情之路铺设了坚实的基石。 两人的默契配合，使得整个剧目流畅而富有张力，观众们时而欢笑，时而叹息，完全沉浸在了这个关于爱情、勇气与成长的故事里。 杜行申曲剧社的这次演出，不仅让沪剧这一传统艺术形式在杜行村焕发了新的生机，更让艾艾与小碗的故事，成为了村民们茶余饭后津津乐道的话题，激励着每一个人勇敢追求自己的梦想与幸福。 《罗汉钱》是杜行申曲剧社演编沪剧艺术时，改编自赵树理的小说《登记》，反映了社会变革中的乡村生活和对自由恋爱的追求。 钱盘春、钱殊、慕容雪执笔。由钱盘春、慕容雪、钱殊、钱晚秋、钱彦五位着名沪剧表演艺术家同台演出。 中文名：罗汉钱 剧情简介： 张家庄青年李小晚和张艾艾相恋，互赠罗汉钱和小方戒为爱情标记。 他们的自由恋爱遭到有封建思想的村长的反对。 艾艾的母亲小飞娥发现女儿藏有罗汉钱。 回忆起自己20年前与保安相爱，被父母逼迫嫁给张木匠的辛酸往事。 她为了避免女儿遭到人们指责，在媒婆五婶撮合下与张木匠同去东王庄王老太家相亲。 不料听到五婶与王老太在背后议论她的冷言恶语，小飞娥愤而离去回家。 又经艾艾女友燕燕劝说，乃与张木匠商定，将艾艾许配小晚。 江南农村青年李小晚和张艾艾相恋，互赠罗汉钱和小方戒为爱情标记，遭到有封建思想的村长等人的反对。 艾艾母亲小飞娥发现女儿所藏之罗汉钱，回忆起20年前自己与恋人保安相爱，后来被父母拆散强迫嫁给张木匠的经历，恐女儿日后蹈娘覆辙，于是拒绝了媒婆的说亲。 村里另一对男女青年小进与燕燕也在相恋，在旧习惯势力包围中，他们为争取婚姻自由相互支持。 燕燕主动上门对小飞娥为艾艾“说媒”，经劝说同意将艾艾许配给小晚，但因村长阻挠而未办成婚姻登记。 两个月后，《婚姻法》颁布，两对恋人终于圆满结合。 该剧在“回忆”、“相亲”、“燕燕说媒”等场中，细致生动地描写了小飞娥的内心痛苦和复杂的思想变化。剧中安排了闹龙灯的场面，充满乡土气息。 此剧初次以同调异腔方法解决男女同台演唱，自此开始建立男腔。 乐队增加小提琴、大提琴等西洋乐器。 慕容雪演唱的： “十五月亮滚滚圆” 唱段广为流传，后又在上海浦江东农村上演近几十场场，后赴上海大众剧场演出，沪剧男女合演反响强烈。 沪剧《罗汉钱》中的《赠钱》唱词： （艾，慕容雪饰演唱：） 金黄锂亮罗汉钱，小巧玲珑惹人爱，滴溜圆呀！ 瞧见一个?李小碗，对我笑颜开。 （ 小碗，钱殊饰演唱：） 艾艾赠我小方戒， （艾唱）小晚赠我罗汉钱， （碗唱）罗汉钱呀！ 真金不怕火来炼，两人心不变。 （碗唱） 标记成双—— （爱唱）人成对， （碗唱）人成对呀！ 两个心儿紧相连，永远在一起。? （艾唱） 罗汉钱，小巧玲珑惹人爱，滴溜圆呀，中间有个四方眼，赠我罗汉钱。 不怕火来炼，好似月亮一样圆，团圆做夫妻，成双人成对，心儿紧相连，我俩永远不分离。 关键时刻，新的法律——婚姻法的颁布，为他们的爱情提供了法律依据。 这给了他们希望，他们的坚持和勇气最终得到了回报，他们得以在法律的保护下，冲破阻碍，结为连理，成就了一段美满的姻缘。 罗汉钱相亲三人歌词 ?《罗汉钱相亲》的歌词如下?： ? 为了女儿要配婚，我急急娘家走一程。? ? 二十年习惯难以改，张木匠紧紧背后跟。? ? 做媒人全三样快，嘴快、手快、头多时不走娘家路。? ? 今天回家头轻，走过了小桥忙转弯，绕过前宅到后村。? ? 路上行人在笑你们，像三朝里夫双回门。? ? 五婶你不要说笑话，东主庄已经望得远。? ? 望村南屋脊高，就是提亲的王家门。? ? 三间房子高大，九亩八分田地，吃陈米、烧陈柴。? ? 养鸡养鸭养猪，水牛存在场角外。? ?家里人口不多，只有公爹婆妈，做人最和气，婆妈平常不响啥。? ? 若这门好亲事，人笑哈哈，我石这家人真不错。? ? 还是早点许了婚，艾艾你啥要紧，到了庄上再打听。? ? 艾艾娘你放心，五婶说话句句真，不心打听四乡邻。? ? 常言道眼见事情方为实，耳听旁人总虚间。? ? 只便你一王家门，两亲家见面谈谈心。? ? 顺使四面偷眼石，包你称心喜盈盈。? ? 谈谈说说走得快，不觉来到王家门。? ? 平时上门望乡邻，今天上门是乡亲。? ? 若被人家来晓得，两两谈论先上女门。? ? 世界上只有梦卜吉菜沿街卖，绝没有黄花贱女送上门。? ? 闻言闻语最难受，艾娘不管人家舌根。? ? 来来来，三人同进王家门，不要急等一等。? ? 我倒有个好才情，请你五婶先进去，稍等一筒烟工夫。? ? 只说是叫你一道回家去，其实暗地上门来相亲。?? 这段歌词描绘了《罗汉钱相亲》的场景和情感，通过细腻的叙述展现了传统婚姻习俗中的相亲过程和家庭背景。 在民间流传着很多有关罗汉钱的故事。 它代表着：吉祥、幸福、平安、长寿、相爱，拥有罗汉钱就拥有了吉祥、幸福、平安长寿、相爱到老。 所以送罗汉钱就成了当时流行的送礼精品，一者它代表的意义很好，二者它确实是属于热门收藏古董，升值潜力很大，送给朋友会永久保存，每每看到即可想起赠送之人，是最好的送礼之物。 情侣互赠“罗汉钱”始于康熙年间，一直到民国。 罗汉钱典故版本一： 故事是这样的：康熙年间书生张相进京赶考，同村姑娘春莲含泪相送。 春莲送张相一枚“罗汉钱”，说： “此去一年不得归，为你守身，非你不嫁。” 张相举钱盟誓， “身在此钱在，钱在我心在，非你不娶，定要考取功名，转回家把媒约，娶你过门。” 二人以一枚罗汉钱为信物定下终身。 张相将钱挂在腰间不离身，经久摩擦，金光闪闪，就像金钱一般。 没想到入宫殿试，被主考发现，因其夹带异物，欲治罪。 张相如实相告，感动了康熙皇帝。康熙准其考试，并亲赐茶水。 后来张相中了探花，康熙亲赐金钱一枚，准其返家迎娶春莲。 一枚钱成就了一桩皇帝亲赐的好姻缘。 从那之后，“罗汉钱”遂成吉祥之物，寓意婚姻幸福、美满。 学子出门，姑娘以“罗汉钱”相赠便成民间习俗。 具体什么是康熙罗汉钱。 罗汉钱：是清朝康熙年间铸的一种特别钱，个子也和普通的康熙钱一样大小，只是“康熙”的“熙”字左边少一直画；铜的颜色特别黄，看起来有点像黄金。 相传铸那一种钱的时候，把一个金罗汉化在铜里边，因此一个钱有三成金。 这种传说可靠不可靠不是我们要管的事，不过这种钱确实有点可爱－－ 农村里的青年小伙子们，爱漂亮的，常好在口里衔一个罗汉钱，和城市人们爱包镶金牙的习惯一样，还有一的地方仍然保留着这种习惯； 有的用五个钱叫银匠给打一只戒指，戴到手上活象金的。不过要在好多钱里挑一个罗汉钱可很不容易： 兴制钱的时候，聪明的孩子们，常好在大人拿回来的钱里边挑，一年半载也不见得能碰见一个。 制钱虽说不兴了，罗汉钱可是谁也不出手的，可惜是没有几个。 但罗汉钱到底是什么样的呢？它与普通的康熙通宝究竟有哪些区别呢？恐怕知道的就不多了. 关于“罗汉钱”，历史上没有记载，连泉家丁福宝的《历代古钱图说》上都遗漏了它的资料，正因为如此，民间有不少传说。 一说清朝康熙年间，伊犁河流域的准噶尔部叛乱，为了统一大计，皇上派兵前往平叛。 不料部队到了边关，军饷难以接济，朝廷特许可带兵大将临时铸钱，以解燃眉之急，军方便到当地寺庙求援，深明大义的喇嘛以国事为重，慷慨献出院中所有铜佛及18 尊金罗汉，让军方熔化铸钱。 因而此钱金光灿烂，故称“罗汉钱”。 清代流通的铜币是圆形方孔，大小不一，面值各异，上面铸有皇帝年号。 这次铸的钱是金铜合成，其价值超过面值，为了区别，有意把钱面上“康熙通宝”四个字中的“熙”字减了一笔，以便将来收回。 谁知铸钱的秘密被泄露出去。 因为钱中含有真金罗汉，所以后世人称为“罗汉钱”，有幸获得者视如珍宝，很少用于交易。 罗汉钱版本二： 二说是道光年间，杭州净慈寺有罗汉像500尊，一位虔诚的信徒偶然在罗汉像的背洞里摸出这种康熙钱，认为神赐，如获至宝，将摸出的铜钱称为“罗汉钱”。 事实上“罗汉钱”是专为康熙皇帝60寿辰而铸的一种祝寿钱。 康熙是清代在位最久的皇帝，长达61年，康熙52年（1713年）3月，正是他60大寿，特命户部宝泉局（当时的造币厂）精铸一批“万寿钱”作为寿辰纪念。 钱币背面左右为满文“宝泉”两字，表示北京户部宝泉局制造。 这种钱币做工尤为精美，由于有传说掺入金质罗汉的材料而铸，所以后人把它打制成戒指，或把它熔炼提出金子，或当作压岁钱赐予晚辈，或在女儿出嫁时作为压箱钱，致使存世数量越来越少，已成为泉家不易多得的少见品种。 康熙年间，全国设有24个铸钱局，不同铸钱局铸行的钱币各不相同，将这24种钱币集齐即一套。 从这24种钱币正面文字看，没有多大区别，皆为康熙通宝，其背文却各不相同，除户部宝泉局和宝源局为满文外。 其它22种钱币均为满汉两文各有一字，其左为满文，右为汉文，这22个汉字代表22个铸钱局。 而罗汉钱是清圣祖康熙年间所铸制钱《康熙通宝》的异品，长期以来，一直被民间看作是吉祥幸福的信物，颇受珍爱。 由于罗汉钱的出处带有许多美丽的传说，且又被人为地赋予了一些神秘的宗教色彩，因此罗汉钱几百年来一直受到民间的青睐，后世屡有仿制仿铸。 辨别真假。首先，要认真观察钱币的包浆与锈色，仔细辨认。 罗汉钱真币铜锈，由于时间久坚硬异常，不易剔除；而赝品则铜锈质松，浮而不实，轻刮就可脱落。 再将钱币轻轻掷于水泥地面，真品声音纯实而无转音，有金石之韵； 赝品火气充实，触物会发出回绕余音，声音沉闷或沙哑。 其次，要看钱文的特征。有些不法商贩，采用挖改的方法，将普通“宝泉”局的“康熙通宝”钱，挖去“熙”字中左边一竖，以充当罗汉钱。 其实只要看“熙”字下面四点水中最左边的一点是否偏出，就能断定是否为赝作。 第三，仿制翻铸的罗汉钱铜材较差，工艺大多数采用翻砂的方法，因铜汁冷缩的缘故，钱体略小，轻重不一，制作粗糙，砂眼较多，细看不难识别。 真品罗汉钱与普通罗汉钱对比： 和普通的“康熙通宝”小平钱相比，罗汉钱有其独具的特征： 第一，罗汉钱制作精美，铜质优良，色泽金黄，外廓圆润，地章平整，内廓方正，穿口光洁整齐，钱文笔划粗壮。 第二，罗汉钱钱文“康熙通宝”四字之中的“通”字走字旁仅为一点，俗称一点“通”。 第三，罗汉钱钱文的“熙”字少“臣”字左边的一竖。 第四，罗汉钱钱文“康熙通宝”四字中的“康”字第八划为一圆点。 第五，罗汉钱比普通“康熙通宝”钱体更厚重些。 第六，罗汉钱背面穿孔，两侧铸有满文“宝泉”二字。 真品罗汉钱与普通康熙钱币对比 未解之谜： 我国民间流传许多关于“罗汉钱”的传说。 所谓:“罗汉钱”，是指清康熙年间(1662一1722)由宝泉局铸行的一种“康熙通宝”钱。 这种钱金黄色，比一般黄钱色泽鲜美。 它的钱文中的“熙”字不像一般“康熙通宝”钱那样，左上部为“|”加“臣”，而是写作“臣”。 关于罗汉钱的来历有两种说法:一是说它们是在康熙皇帝六十大寿时为了祝寿专门铸造的。 铸钱时往铜液中投入了一尊金罗汉，所以铸出的钱略带金色。 二是说康熙末年，年羹尧在四川任总督，有一次打仗急需军费，就把一座大庙里的鎏金罗汉熔化铸钱以应急需。 究竟怎样，仍是未解之谜。 ? 康熙罗汉钱最贵的三个版本包括以下几种，这些版本因其稀有性、品相及历史价值而价格较高：? ? 罗汉钱名誉品，?楷通罗汉?：这一版本的美品价格范围在3000到5000元之间，因其独特的书法风格和较高的铸造质量而备受追捧。 ? 康熙通宝罗汉钱大样?：直径超过27毫米的康熙通宝罗汉钱被称为大样，其价格也相对较高。 一枚直径刚好为27毫米的康熙通宝罗汉钱大样，在某次交易中的行情价为1310元。 ? ?标准康熙通宝罗汉钱（美品）?：品相完好的标准康熙通宝罗汉钱，其市场价值也不容小觑。 一枚字口非常好，直径在26.5毫米左右的标准版康熙通宝罗汉钱，在某次交易中的行情价为2599元。 康熙罗汉钱的价格受多种因素影响，包括品相、版别、存世量以及市场需求等。 因此，具体价格可能因时间、地点及交易双方的不同而有所差异。 在那个被夕阳染得金黄的傍晚，杜行村土戏台前，人声鼎沸，热闹非凡。 沪剧《罗汉钱》的余音绕梁，仿佛连空气中的尘埃都沉浸在那段关于爱情与自由的故事里，久久不愿散去。 杜行申曲社的演员们，用他们饱含深情的演绎，让古老的戏台焕发了前所未有的生机与光彩。 慕容雪饰演的艾艾，一身素衣，眉眼间流转着坚定与柔情，她的每一次转身、每一次低吟浅唱，都精准地捕捉了观众的心。 而钱殊扮演的小碗，则以其细腻入微的表情变化和充满活力的唱腔，将角色对爱情的渴望与勇敢展现得淋漓尽致。 两人的对手戏，更是火花四溅，让人仿佛亲眼见证了那段跨越时代束缚的爱情传奇。 随着幕布缓缓落下，全场爆发出雷鸣般的掌声，经久不息。 村民们纷纷涌向台前，眼中闪烁着对剧中人物的无限敬仰与对演员精湛演技的由衷赞叹。 他们之中，有白发苍苍的老者，也有稚气未脱的孩童，每一个人都被这场演出深深打动，心中种下了对自由与爱情的向往。 “艾艾，小碗！你们演得太好了！” 人群中，一位大妈激动地喊道，她的声音里带着几分哽咽，仿佛自己也随着剧情经历了一场情感的洗礼。 村民们纷纷附和，有的要求合影，有的则想听听演员们对角色的理解，整个戏台前瞬间变成了一个温馨的交流会。 慕容雪与钱殊，被这股热情包围，脸上洋溢着谦逊而幸福的笑容。 他们一一满足村民们的请求，分享着排练中的趣事，以及对《罗汉钱》这个故事的个人感悟。 钱殊风趣地说： “能在这里，和大家共同呼吸着自由的气息，通过我们的表演传递爱与勇气，这比任何奖项都来得珍贵。” 正当气氛达到高潮时，一位年轻的村民突然提议： “不如，我们为艾艾和小碗举办一个小型的庆祝会吧！感谢他们给我们带来了这么美好的夜晚。” 这个提议立刻得到了大家的热烈响应，于是，村民们开始忙碌起来，有的回家取来桌椅，有的则张罗起简单的食物和茶水。 夜幕降临，杜行村的土戏台前，灯光柔和，欢声笑语。 这不仅是对一场精彩演出的庆祝，更是对爱情、自由与梦想的一次集体致敬。 在这样的夜晚，慕容雪、钱殊与所有村民的心紧紧相连，共同编织了一个关于艺术、爱与希望的美丽传说。 而《罗汉钱》的故事，也如同那轮明月，照亮了每个人心中最柔软的角落，提醒着世人：无论时代如何变迁，对真爱的追求与坚持，永远是最动人的旋律。 第94章 杜行申曲剧社在浦莲土戏台演出沪剧《汉文皇后》 在那个月色皎洁、清风徐来的夜晚，杜行申曲剧社于历史悠久的杜行浦莲古戏台上，缓缓拉开了一场震撼人心的沪剧盛宴——《汉文皇后》。 古戏台被璀璨的灯光点缀得如梦似幻，每一砖一瓦都仿佛诉说着往昔的辉煌，而今夜，它们见证了一段跨越千年的深情厚谊。 慕容雪，这位在沪剧界享有盛誉的才女，身着华丽的汉服，头戴繁复的珠翠，步履轻盈地走上舞台，瞬间化身为那位传奇的窦姬皇后。 她的眼神深邃而复杂，既有身为皇族的高贵不凡，又蕴含着对亲人无尽的思念与牵挂。 随着丝竹之声渐起，慕容雪以一曲《思弟吟》开场，那哀婉动人的唱腔，如同春风拂面，又似秋雨绵绵，直击在场每一位观众的心扉。 与此同时，钱殊，这位演技精湛的青年演员，饰演的窦广平，也在另一侧缓缓步入舞台。 他一身戎装，英姿飒爽，眉宇间透露出不屈的英气与对姐姐的深深依恋。 姐弟二人在戏中首次相见，没有言语，只是通过眼神交流，那份血浓于水的亲情便流淌在舞台之上，令在场的观众无不为之动容。 剧情逐渐推进，讲述了窦姬皇后在宫廷斗争中的智慧与坚韧，以及她为了保护弟弟窦广平，不惜牺牲自己利益的伟大壮举。 在一场场精心设计的戏中戏里，慕容雪与钱殊的表演丝丝入扣，情感真挚，他们将窦姬与窦广平之间那份： “情深似海，命悬一线” 的姐弟情谊，演绎得淋漓尽致。 尤其是当窦广平因误会而被贬边疆，窦妓皇后在夜深人静之时，独自一人在宫中默默垂泪。 那段由慕容雪倾情演绎的《月下独酌》，其声如泣如诉，字字含泪，仿佛能穿越时空，触碰到每一个人心中最柔软的部分。 而钱殊则在远方，通过一封封书信，表达着对姐姐的思念与歉意，每一封信都承载着他对家的渴望与对姐姐的深深敬爱。 沪剧历史剧，汉文帝册立窦姬为皇后，并找回了与窦姬失散12年的弟弟窦广平。 杜行申曲剧社钱盘春根据潮剧、越剧版本，改编成沪剧《汉文皇后》。 由慕容雪饰演汉文皇后，钱殊饰演皇后弟弟窦广平。 《汉文皇后》认弟（知足常） 剧目简介： 正当姊弟沉浸在团圆欢乐之际，不料广平因幼稚无知，中人奸计，犯下死罪。 文帝与窦后情深，对窦广平一案在执法与徇情上犹豫不定。然窦后深明大义，闻知弟弟凶讯虽痛不欲生，但还是支持文帝严明执法，处死窦广平。 汉朝初年，吕后篡权专政。代王刘恒，被贬晋阳，民女窦姬，被选入宫后封为夫人。 十二年后，吕后被推倒，刘恒登位，窦姬被封为皇后。 窦姬请文帝下旨寻访失散多年的幼弟窦广平。 窦广平流落仪阳郡，在奸商赵通家中为奴。 文帝励精图治，惩治奸商债主。赵通正思对策，适闻皇榜寻访国舅，急令人发广平，并使其入宫见姐。 贾大夫奉旨派都尉搜捕藏匿在国舅府的赵通，广平受赵通的教唆，无视刑律，刺杀都尉，招致杀身之祸。 赵芙蓉进后宫求情，窦姬处在情与法的矛盾之中。 后得贾大夫晓以大义，决意按律治广平之罪，文帝赐广平饮毒自尽。 窦姬与弟诀别，历诉往事，痛陈利害，使广平自知其罪，愿意伏法。 此时，贾大夫又奉圣旨，赦其死罪，贬为庶民，以酬窦姬养弟爱弟苦心。 《汉文皇后》?是一部以西汉初年“文景之治”为背景的沪剧。 该剧选取了西汉时“窦皇后姐弟离合”和“汉文帝执法斩舅”等史料进行贯串，讲述了汉文帝即位后册立窦姬为皇后，并找回与窦姬失散12年的弟弟窦广平。 ?沪剧?《汉文皇后》中的“认弟”唱段，歌词如下： （ 窦姬，慕容雪饰演唱：） 总以为白头宫女深宫闭。 总以为今生难见弟弟面。 总以为窦家香火难以继。 弟弟呀，伯劳东飞雁西翔。 骨肉离散我是恨断肠。 姐怕你春天爬树添新伤， 你夏日贪玩溪水涨。 姐怕你秋夜孤零哭凄凉， 你冬雪无有寒衣裳。 姐为你临寝忧弟无宿处， 姐为你对食常叹弟饥肠。 姐为你终夜梦惊枕边湿， 姐姐我魂系弟弟念故乡。 幸喜你路边野草自生长， 长成了七尺男儿比姐长。 弟弟呀，十二年苦处缓缓讲， 从今后万事由姐作主张。 弟弟呀，弟在眼前我无惆怅。 ? （ 窦广平，钱殊饰演唱：） 总以为喂马奴要老死荒郊地。 总以为见姐只在清梦里。 谁想到终在姐姐身边依。 姐姐呀，我六岁被拐离祖基。 流落异乡遭人欺。 我讨残羹宿巷尾， 鞭痕条条无完皮。 到头来卖赵家， 仪阳喂马做奴隶。 十二年来我无所求， 日夜想念亲姐姐。 姐姐呀，姐在身边苦也香。 （ 合唱：） 三炷清香朝东向， 泉下告慰爹和娘。 姐和弟，从此相聚无离伤。 本以为白头宫女深宫闭,。 （广平唱:） 总以为喂马奴要老死荒郊地。 （窦姬唱:） 总以为今生难见弟弟面, （ 广平唱:） 总以为见姐只在清梦里。 （ 窦姬唱:） 总以为窦家香火难以继, （广平唱:） 谁想到终在姐姐... 沪剧汉文皇后选段认弟原唱，描绘了姐弟重逢的情感场景，充满了对骨肉分离的痛苦回忆和对未来团聚的希望。? 这段唱词通过对话的形式，展现了姐姐和弟弟在分别多年后重逢的情感波动。 姐姐表达了对弟弟的深切思念和担忧，而弟弟则诉说了自己在异乡的艰辛生活。 弟弟充满了对姐姐的感激和对团聚的喜悦，同时也反映了社会底层人民的苦难生活。 不仅展示了沪剧的艺术魅力，也让人们感受到传统戏曲中深厚的情感表达和人文关怀。 这段唱词不仅展示了沪剧的艺术魅力，《汉文皇后·认弟》使用了五声调式?，充分的表达了抒情唱法。 五声调式是指： 由五个音，互为纯五度旋律音程，排列所构成的调式。 其构成的核心是三音组进行，音组织的核心，是由一个大二度和一个小三度构成的三音小组。 这种调式中不含半音关系，角—徵、羽—宫之间构成小三度关系?。 五声调式音名，最早记载于《管子·地员篇》：宫、商、角、徵、羽； 唱名借鉴了西洋唱名：do、 re、 mi、sol。 五声调式中的每个音都可为主音，并各自构成五个调式：宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式。 五声调式有下面几种： （一）以宫音为主音的调式称为“宫调式”。 宫调式如《我和你》 （二）以商音为主音的调式称为“商调式”。 商调式如《太阳出来喜洋洋》 （三）以角音为主音的调式称为“角调式”。 角调式如《姐在田里薅豆棵》 （四）以徵音为主音的调式称为“徵调式”。 徵调式如《革命将士出征歌》 （五）以羽音为主音的调式称为“羽调式”。 羽调式如《康定情歌》 在五声音阶里，每一个音都可以成为主音，因此在每个调式的前面必须把主音的音高位置标出来，比如： 以a做主音的宫调式，称为“a宫调”，f做主音的角调式称为“f调”，d做主音的羽调式称为“d羽调”。 音乐特点： 1.缺少半音和三整音这类音程的显得尖锐，宫角之间形成五声调式中的大三度（小六度），因此让人觉得特别好听。只有 do re mi so 2.以大二度和小三度所构成的“三音组”是五声调式旋律进行中的基础音调。 五声调式音级特性： 五声调式音级的特性，在单声部及多声部音乐中所表现出的稳定与不稳定是有所不同的。 在多声部音乐中，五声调式音级的稳定性主要决定于调式和声的配置。 同一调式由于和声配置的手法不同，其稳定音也可能是不同的。 因此在多声部音乐中，必须对和声的配置进行具体的分析，才能明确哪些音阶是稳定的。 在单声部音乐中，起稳定作用的是第1阶，第4阶或第5阶音。 第1级阶是主音。最为稳定。第4阶、5阶与主音成四、五度关系，稳定性较差，但对主音有着较大的支持力。 五声调式演唱特点： 五声调式不仅需要歌唱家的天赋条件，还离不开长期培养、训练所造就的演唱技术。 而五声调式作为美声唱法的展示与代表，特别注重声乐技巧的表现力，常被作曲家、歌唱家、视作声乐技巧的最高境界。 因为五声调式起源于中华民族，因此我们通常也称作“民族五声调式” 音乐演奏五声调式演奏： 自然大调的七个音是一个挨着一个的，每个音之间都是二度音程，中间没有“间隙”；它的指法是由一个三音组与一个四音组通过大指转弯连接起来。 五声调式音阶中，角到徵、羽到宫这两对音之间的音程是三度，就是说在弹奏到这两对音的进行时有距离要“跨越”； 它的指法是由一个三音组与一个二音组构成，在跨越角到徵、羽到宫这两个相对较长的音程后连接起来的。 五声调式，这些特征不仅是五声调式音阶与自然大调、和声小调、旋律小调的区别，而且是将五声调式音阶作为基本练习的重点和难点。 在那悠长的暮色里，杜行申曲剧社与杜行浦莲古戏台上的沪剧《汉文皇后》落下了华丽的帷幕，但故事的余韵似乎还萦绕在古戏台的每一砖一瓦之间，久久不散。 慕容雪饰演的窦姬皇后，以其深情而细腻的演技，将那份身处深宫却心怀天下的坚韧与柔情展现得淋漓尽致，让观众仿佛穿越时空，亲眼见证了那段波澜壮阔的历史。 而钱殊所饰演的皇后弟弟窦广平，更是以其真挚的情感和铿锵有力的唱腔，刻画出了一个忠诚勇敢、对姐姐充满无限敬爱与保护的弟弟形象。 两人的对手戏更是将姐弟情深似海的主题推向了高潮。 随着最后一声锣响，舞台灯光渐渐暗下，但观众席上却是一片沸腾，掌声雷动，经久不息。 村民们与远道而来的戏迷们，仿佛被剧中人物的命运紧紧牵引，久久不愿离去。 他们纷纷涌向台前，眼中闪烁着对演员们精湛演技的崇拜与敬仰，争先恐后地想要与心中的“窦姬皇后”和“窦广平”近距离交流，询问着关于角色背后的故事，以及对沪剧艺术的热爱与坚持。 慕容雪与钱殊，身着华丽的戏服，虽然已略显疲惫，但面对观众的热情，他们的脸上洋溢着满足与幸福的笑容。 他们耐心地一一回答着观众的问题，分享着自己在塑造角色过程中的心得与感悟，以及沪剧这一传统艺术对他们个人成长的影响。 慕容雪谈及窦姬皇后的复杂情感时，眼眶微红，她说： “演每一个角色都是一次心灵的旅行，我尽力去理解她的每一个选择，感受她的每一次挣扎，希望能将这份情感传递给每一位观众。” 钱殊则幽默地调侃起自己与慕容雪之间的“姐弟情深”，他说： “在剧中，我是姐姐最坚实的后盾；在台下，慕容雪老师也是我的良师益友，我们共同学习，共同进步，这份情谊，比戏中的窦家姐弟还要深厚几分。” 夜幕降临，古戏台周围点起了盏盏灯火，映照出一片温馨而和谐的景象。 村民们自发组织起了一场小型的庆祝会，邀请剧社的全体成员一同参与。 在欢声笑语中，大家品尝着地道的乡村美食，分享着彼此的故事，沪剧的旋律偶尔在夜空中飘荡，让这个夜晚变得格外难忘。 此次演出，不仅让杜行申曲剧社的名字更加响亮，更让沪剧这一传统艺术在乡间绽放出了新的光彩。 而慕容雪与钱殊，以及所有参与此次演出的演员们，也用自己的方式，证明了艺术的力量——它能跨越时空，连接人心，让古老的文化在新时代焕发出勃勃生机。 第95章 浦江第一弯土戏台演出沪剧《陈三五娘》 在那个被夕阳温柔拥抱的傍晚，浦江第一弯的古戏台上，杜行申曲剧社正上演着一出扣人心弦的沪剧——《陈三五娘》。 这不仅仅是一场演出，更是一次穿越时空的情感盛宴，让每一位到场的观众都沉醉于那细腻温婉的唱腔与跌宕起伏的剧情之中。 慕容雪，这位沪剧名伶，以其独有的风华绝代，饰演的黄五娘，一出场便惊艳四座。 她身着精致的绣花长裙，步履轻盈，眼神中既有少女的纯真羞涩，又不失面对命运挑战时的坚韧与智慧。 慕容雪的声音，如同春日里潺潺的溪水，清澈而富有穿透力，每当她轻启朱唇，唱出黄五娘对爱情的渴望与无奈时，台下无不为之动容。 而与之对戏的，是才华横溢的钱殊，他所饰演的陈三，英俊潇洒，情深意重。 钱殊以其深厚的表演功底，将陈三对黄五娘的一片痴情演绎得淋漓尽致。 无论是月下私会的甜蜜，还是被迫分离的痛苦，每一个眼神交换，每一次肢体接触，都充满了难以言喻的情感张力，让人仿佛能触摸到角色内心的波澜壮阔。 在这场情感纠葛中，钱晚秋饰演的洪益春，作为黄五娘的闺蜜，同时也是陈三追求爱情路上的阻碍者，她的角色复杂而多面。 钱晚秋以其精湛的演技，将洪益春内心的挣扎与矛盾展现得恰到好处。 她既有着对好友真挚的关怀，又难以抑制对陈三的情愫，这种微妙的情感平衡，让角色充满了人性的光辉与阴暗，为整个故事增添了更多的层次与深度。 随着剧情的推进，舞台上灯光变幻，布景巧妙转换，从繁华的市集到幽静的后花园，每一幕都如同精心绘制的画卷，缓缓展开在观众眼前。 特别是当黄五娘与陈三在月光下私定终身，那段缠绵悱恻的对唱，配合着古戏台特有的古朴韵味，将整个剧场的气氛推向了高潮，让在场的每一个人都为之泪目，仿佛自己也成为了那段古老爱情传说中的一部分。 最终，当故事以黄五娘与陈三克服重重困难，终成眷属的大团圆结局收尾时，掌声如雷鸣般响起，经久不息。 杜行申曲剧社的这次演出，不仅是对沪剧传统艺术的致敬，更是对人性美好与坚持的一次深刻诠释。 在这片古老的戏台上，他们不仅演绎了一段传奇，更让这份艺术与情感，跨越时空，触动了每一个现代人心中最柔软的部分。 《陈三五娘》取材自崇明历史上的一段草民故事，以一个感人至深的真实民间传说为主线，融入了丰富的生活情趣。 以下是对《陈三五娘》的简短介绍： 一、剧情概要 《陈三五娘》讲述了明朝万历年间，陈三、陈五夫妇在崇明的生活遭遇。陈三作为水手，长期在外工作，遭遇多次海上灾难，饱受磨难。 妻子陈五则忍辱负重，精心守护家庭和家人，守望相思，爱情与家庭的感人故事。 终于在磨难中夫妻两人相逢团圆，孝顺父母，感天动地的情节引发人们对家庭、爱情、孝道的深刻思考。 二、剧目特色 1.生活味浓厚：《陈三五娘》融入了丰富的崇明岛地方风情和生活习俗，使得整个剧目更具有真实感和亲和力。 2.情感真挚：剧目紧抠爱情和家庭这一人性主题，通过深情对乡土人的解读，展现了人情世故及家国情怀。 3.崇明风情：《陈三五娘》通过剧中人物的形象，展现出了崇明独特的人文风景和地域文化风情。 三、剧目创作 沪剧《陈三五娘》的创作成果凝聚了杜行申曲剧社钱盘春的心血和辛劳。 该剧从潮剧、越剧改编成上海人喜欢的沪剧，从选材、剧本写作、音乐创作、美工设计、表演指导、排练演出全过程都经过了反复打磨，力求做到艺术表现与民族情感的高度契合。 四、剧目影响 《陈三五娘》自首演以来，走遍浦东的各乡村并在外地巡回演出，深受观众喜爱和好评。 《陈三五娘》作为我国传统戏曲文化的新作，通过深刻展现崇明岛的地域特色和传统文化底蕴，为观众呈现了一部生活情趣十足，情感真挚的优秀剧目。 《陈三五娘》不仅是一部优秀的艺术作品，更是一部富有教育意义的戏剧。 通过讲述陈三、陈五夫妇的感人故事，剧目向人们展现了传统我国价值观念中的孝道、忠诚和家庭责任。 这些传统美德正是中华民族文化的精髓所在，值得我们珍视和传承。 在现代社会，能够通过艺术作品如《陈三五娘》来弘扬传统美德，对于社会的价值观建设具有重要意义。 通过欣赏《陈三五娘》，人们会被故事中那份纯真的爱情所感动，更会被故事中对家庭、对父母的孝敬感动。 这种情感与情感的共鸣和共情正是戏剧作品独特的魅力所在，每一个人在观看戏剧的过程中都会与角色的情感产生共鸣，从而使得戏剧具有了独特的感染力和影响力。 七、剧目表演 在《陈三五娘》的演出中，角色的扮演至关重要。 演员们在扮演角色时需要将角色的情感真切地表达出来，令观众产生情感共鸣 。 剧目的音乐、舞美、服装等方面的呈现也是影响观众观感的重要因素。 每一场戏剧的演出都需要团队的通力合作，每一个细节都需要精心呵护，才能完美呈现出剧目的魅力。 《陈三五娘》的舞台表演也经过了精心的设计和排练，力求将故事中的情感与张力通过身体语言和动作表达出来，使得观众更容易被演员们的表演所感染。 在剧目的演出过程中，音乐的运用也极为重要，音乐的旋律、音色与情感的结合，能够起到画龙点睛的作用，使得故事更加感人动人。 八、剧目推广与传承 如今，随着传统文化的推广，越来越多的人开始关注和支持传统戏曲文化的传承与发展。 《陈三五娘》作为一部具有代表性的地方戏剧剧目，通过巡回演出和媒体的宣传推广，取得了一定的知名度和影响力。 而对于戏曲文化的传承来说，《陈三五娘》的成功也为其他地方戏曲的发展和传承提供了借鉴和启发。 《陈三五娘》的创作成功也为我国的戏曲创作提供了新的思路和方向。在传统与现代相结合的当代背景下，如何将传统的戏曲艺术赋予新的时代内涵。 陈三五娘是一个坚强而聪明的女性角色，她在深山中生活多年，经历了许多困难和挑战。我强调了她的智慧和勇敢，使她成为观众喜爱的英雄人物。 文明戏是崇明岛的一种重要曲艺形式，唱腔婉转悠扬，充满了浓厚的乡村音乐风味。 钱盘春对曲调的节奏和曲调韵律进行了优化，以更好地推动情节的发展和表达角色的情感。 钱盘春关注了舞台设计和服装道具的选择，文明戏的舞台非常简约，通常只有一个唱台和少量道具。 选择一种古朴而精致的舞台布景，以展示传统文化的优雅和独特之处。 服装方面，采用了传统的崇明服饰风格，并加入了一些细节和装饰，使角色形象更加鲜明。 最终目标是为观众呈现一台精彩纷呈的崇明戏，让他们在欣赏的过程中感受到崇明传统文化的魅力和美好。 在元宵灯会上陈三与富家女子黄五娘相遇并互相爱慕。 黄父贪财好势，将五娘的婚事许给富豪林大。 五娘不满，心中愁闷。 陈三重来崇明，乔装磨镜匠人进入黄府，五娘在绣楼投以荔枝及手帕向他示爱。 陈三在磨镜时，故意将镜摔破，借口赔宝镜，卖身黄家为奴。 后林大强娶五娘，陈三和五娘得到丫环洪益春相助，私奔回到杜行。 《陈三五娘》在陈三故乡梧宅也同样全无影踪，只因据民间传言，上世纪杜行村中播放电影《陈三五娘》，银幕悬挂于“陈三墓”的两根高高的石柱上。 不料播到陈三受难的“审陈三”一幕时，一根好端端的石柱却突然折断，当地人们深深记住了那离奇的情节，由此半个多世纪以来，在村里看戏从来不会有《陈三五娘》。 而故事之后的故事，则是陈三与五娘在，几经周折终成眷属。 回到崇明以后，隐居于梧宅村中。 梧宅村附近有朋山岭。 岭上有古庙，名“青阳室”，亦称“清凉室”。 如今已坍塌，只遗断壁残垣。 据文史专家考证，“青阳室”是陈三隐 居读书的地方，在上世纪40年代，那里还出土过陈三的墓志铭。 墓志铭内容为： “吾邑世家子陈麟，字伯卿，行三，风流倜傥，工诗善文，无意仕进，时人称之。 从记载中可见，陈三与五娘的故事在历史上确实有发生过。 但因为宋末元兵南侵，结尾相当悲壮。 兄弟妯娌皆忠烈，南宋末年，元兵进入泉州，大肆杀戮，陈家宅院被焚毁，陈三、五娘只能双双出逃。 慌乱中，五娘的一只绣花鞋不慎落在一口井边，陈三误以为五娘失足落井，痛不欲生，纵身投井。 随后，五娘发现亦投井殉情。 而在朝代变更战乱之时， 现实生活中的陈三、五娘日子过得磕磕碰碰，因五娘终生不孕，陈三断后。 民间传说陈三、五娘为金童玉女转世，本应成不了夫妻，因而不曾有后代。 他们过世后曾在地府发誓：只当榕树倒根、铁树开花、麻雀“开步走”，才会再次转世。 然而，前两种已然世有所见，后一种却是无人得见。因为麻雀在现实中非飞则跳，不曾有人见它们“开步走”。 另外，还有一样传说，陈三、五娘逃难时，五娘随身婢女洪益春跑在前面，得保性命。 当地每年农历正月十九，皆会举行运使公巡境、天香活动。 每年农历三月廿九，该社区百姓亦会举办传统运使公佛生日。 百姓家家户户备丰盛菜肴，到王公宫内进行祭拜，祈求家人平安、生意兴隆等，并燃放鞭炮、焚烧金纸，邀请戏班在宫前戏台演出高甲、梨园等戏用于敬神，且宴请亲朋好友。 近年，每逢佛生日，当地经常连续上演七至十天戏剧。 每年正月十九，忠顺尊王巡境之时，田边民间有着一套相应仪式。 仪式由角螺响起为始，多位田边人穿着师公（道士）服饰，指挥百姓轿抬忠顺尊王巡视全境，以达避邪、祈福之效。 出发之际在宫前的开拨仪式中，有数位乩童随道士的祷告声随意舞蹈。 起舞中，哪一位跳得最高超或最为起劲，相关人员就会把一根三十多斤重三米多长的“签铜”（音）插过那一位占童的两腮，两位协助人员手拿两根木叉由下由上帮忙支撑托起“签铜”。 而后，乩童坐在竹制轿上，由四人抬起，一同随尊王巡境。巡境结束后，众人将“签铜”拨出，用香灰将伤口覆盖，一般伤口只需两三天即能康复。 仪式中，另有两位乩童上身光露，背绑竹条，另有两人手拿两把铁质宝剑在他们背上一次次随意砍伐。 当时场景，往往乩童后背血痕遍布，血珠滴滴凝结，鲜血时而落地。 不过，由于乩童内心信仰虔诚以及无法言说的神奇之处，他们每每不觉疼痛，最后也是香灰覆盖，轻易便得以恢复。 当然了，以上这两样现在只是凭忆述口口相传，已经不可能再重现了。 除了数位乩童的神奇之外，还有着“钉桩”仪式。一般选择七位左右田边百姓，他们在仪式开始后，迅速跑遍当地的每一境域，每一潭池，每一地沿，每一旮旯去打木桩。 木桩往往是二十公分左右的木块，一端平实，一端尖细，便于用锤子打进田地之中。 由于当年南台岩属田边管辖，距离较远，因而来去一趟，哪怕用奔跑、跳跃的速度也至少需要半个小时的时间。这样的仪式象征着忠顺尊王守护地域。 引邂逅只凭双眼眺， 殷勤怎得两心亲。 行踪蹑尽香尘歇， 恼杀灯前月下人。 元宵邂逅 南宋末年，在现泉州洛江区河市镇梧宅村，有一才子陈麟（字伯卿），风流倜傥，工诗善文，无意仕进，在家中排行三，人称陈三。 而在千里之外的潮州，有一富翁，人称黄九公，他有个女儿叫碧琚，排行第五，人称黄五娘。五娘丰姿艳丽，国色天香。 陈三的兄长陈伯贤，早年荣登进士，后官居广东运使。 那年，陈三奉母亲命，从泉州护送兄嫂到广南官邸。 路过潮州城，受到兄长同年好友潮州知府热情款留。 这时正值元宵佳节，潮州街上，张灯结彩，行人熙攘，热闹非凡。 旧时那些平日足不出户的深闺淑女，只有元宵节才被允许出门赏灯，她们往往乘机与意中人谈情相会。 无巧不成书，话说这一天，黄五娘携婢女益春外出观灯，巧遇邻妇李姐并相随做伴。 赏灯时，李姐请五娘讲灯屏故事，五娘熟读诗书，谈吐雅俊，恰巧也在一旁观灯的陈三听后大为钦佩。 这时，陈三故意遗扇在地，李姐拾扇给五娘，五娘见扇上题诗，热情奔放，才思横溢，顿生爱慕。 两人四目相接，含情脉脉，但碍于初识情面，俩人只是略表情愫而已，并未从此情定三生。 陈三因须送兄嫂至广南上任，也只好放弃再次相聚的念想，匆匆起程。 荔枝传情： 话说潮州有一富豪之子林大鼻，在游玩灯市之际也遇见五娘，顿被五娘风姿倾倒，即托媒送聘。 黄九郎虽知道林大鼻是个花花公子，但慑于其声势，又贪其家道丰厚，也就应允。 五娘听说此事，死命不从，但父命难违，于是整天悲伤不已，郁郁寡欢，玉体渐显消损。 而此时的陈三在护送哥嫂到广南任所后，立即专程重返潮州找寻五娘，欲续前缘，然而寻遍全城，却未见意中人。 《陈三五娘》泉州才子陈三护送兄嫂赴广南，途径潮州，在元宵灯上巧遇潮州第一美人黄府千金及异父异母的妹妹六娘，陈三对五娘惊为天人，互生情愫，之后五娘以荔枝相赠，机带又关，暗托终身，陈三即以重金请潮州的大媒婆李阿嫂前往提亲。 没想到潮州第一富家子林大鼻也想要娶五娘为妻，林大鼻无才无德恶名昭彰，他以金钱及恶势力威胁李阿嫂一定要办妥这门亲事。 黄父为了钱财同意林大鼻与五娘的亲事，并将六娘许配给陈三，五娘万般不愿伤心欲绝。 陈三获知这个恶耗，为了接近五娘不惜扮成磨镜师进入黄府磨镜，故意打破五娘的传家宝镜卖身入府，以追求美娇娘。 五娘的婚事逼近，而后母仍不死心，意欲将亲生的六娘强推给财大势大的林大鼻，以到风波迭起，误会发生，幸得婢女益春与家仪小七的相助，有情人几经离合，终成眷属。 杜行申曲剧社演员表： 钱 殊饰 陈三 慕容雪饰 五娘 钱彦饰 小七 钱晚秋饰 洪益春 汤子旻饰 林大鼻 钱凯饰 陈伯贤 六月的潮州满城皆荔香。 这一日，五娘正与婢女益春， 在绣楼赏夏尝荔。 但此时的五娘的心头， 却满是对陈三的相思之情， 和对被许婚的烦闷， 满腹辛酸却无处诉说。 此时，正骑马还在四处寻五娘的陈三，恰巧路过蔚园。 抬头看见了正绣楼上， 往南张望似乎在寻找什么的五娘，于是赶忙策马向前。 这时，五娘也远远看见陈三骑马而来，心中窃喜，遂摘下荔枝，裹在香巾之中，掷给陈三，以寄深情。 陈三得到荔枝和香巾之后，料定五娘已对自己芳心暗许，万分欣喜，心中顿生计划，决定想办法潜入黄府，以图与五娘再叙衷情。 ? 沪剧《陈三五娘》的唱词大全?包括以下内容： 经典唱词?： “花灯夜看见佳人， 七弦琴诉痴心情。 愿得一心长不离， 白头偕老永不分。”? 这段唱词描述了男主角陈三在夜晚的花灯会上看见女主角五娘，并通过七弦琴表达对五娘的深情厚意，誓言要与五娘长相厮守?。 ? 剧情背景?： 《陈三五娘》是沪剧中的经典剧目，流传甚广。 剧情主要讲述了陈三在花灯夜，看见五娘后，通过七弦琴表达痴心情，并许下白头偕老的誓言。 这段唱词生动地展现了剧中人物的情感变化和性格特点?。 ? 《陈三五娘》的经典唱词包括 “喜见彩凤双飞， 青春作伴， 走上光明路” “绝代坚贞盟铁石， 漫说佳人尘土”?。? 《陈三五娘》是沪剧的经典剧目，讲述了崇明人陈三与黄五娘在元宵节邂逅并展开浪漫爱情的故事。 数日后，陈三化装成磨镜匠来到黄府，假装替黄家磨镜，乘人不觉，故意将黄家的镇家宝镜打破。 黄九郎闻知大怒，欲将其扭送官府严惩。 陈三假装惊惶失措，再三求情，表示愿卖身在黄家为奴，以赔宝镜。 黄九郎无奈之下，只得接受。 五娘料得陈三来意，心中苦涩，既欢喜又恐惧，彷徨不已。 陈三在黄府，一门心思想借机， 接近五娘，但无奈黄家家规森严，作为男家丁，想与作为黄家千金的五娘见上一面都是很难，更谈不上朝夕相处，互诉衷肠了。 咫尺天涯，陈三与五娘都苦闷万分，备受煎熬。 山盟海誓： 不觉之中，陈三来到黄府已有一年多。 五娘因家庭束缚，一直不敢明确表露心迹，因此态度若即若离。 这使得陈三不免心生疑虑，颇感失望，并欲准备整理行装，返回崇明。 婢女益春知道后，婉言相劝，晓以利害，陈三于是继续留了下。 一天，陈三写了一封万言情书，托益春交给五娘，五娘读后，顿时痛哭流涕，感动万分，当即命益春召来陈三，两人相会，互诉衷情，山盟海誓，比翼连理，永不分离。 在此之后，陈三和五娘经常借机相会，诗词对赋，尽意缠绵。 逼婚私奔： 话说林家之前因五娘称病拖延婚事，只好一直将婚事延后，现闻听五娘称病是假，竟与家丁陈三勾搭是真，不仅怒火中烧，率众亲来黄家讨个说法，并限黄九郎让五娘于三天内与林大鼻成亲。 月夜私奔： 五娘闻听此事，犹如五雷轰顶，凄楚万分，不知所措。 陈三也如同热锅上的蚂蚁，急得团团转。 最后只好献计让五娘与自己私奔，五娘见事已至此，无奈只得痛离父母，决定背井离乡与陈三出走。 经过一番匆促的筹备，在一天夜里三更，陈三、五娘、益春，三人趁着月色，逃离黄家，翻山越岭，一路向崇明奔去。? 歌词中提到： “千年的明月， 千年的城墙， 千年的传说中， 走来了陈三五娘” 这为整首歌奠定了浓厚的历史和文化背景。 歌曲通过： “正月正，潮州城， 陈三赏灯遇五娘” 等场景描绘了陈三和五娘的相遇和相爱，展现了他们为了爱情所经历的种种磨难和坚持。 歌词中还提到： “破镜为奴三年整， 三哥真心尺怎量”， 反映了陈三为了爱情所做出的牺牲和努力。 在那个月光皎洁、星辉点缀的夜晚，杜行申曲剧社在浦江第一弯古戏台上，以一幕幕细腻温婉、情感充沛的沪剧《陈三五娘》征服了在场的每一位观众。 古戏台古朴典雅，与浦江的潺潺流水相映成趣，仿佛穿越时空，将观众带入了那个爱恨交织、忠贞不渝的古代世界。 慕容雪饰演的黄五娘，以其清丽脱俗的扮相、哀怨缠绵的唱腔，将五娘对爱情的渴望与无奈演绎得淋漓尽致。 她的一颦一笑，一举一动，都深深牵动着台下观众的心弦，让人不禁为她的命运揪心不已。 而钱殊饰演的陈三，则以他那深情款款的眼神、激昂又不失柔情的唱腔，完美诠释了一个为爱勇敢、不畏强权的青年形象。 两人台上默契的配合，情感的碰撞，仿佛真的让陈三与五娘的爱情故事在现实中重演。 钱晚秋饰演的洪益春，虽为配角，却以其独特的表演风格，将角色的复杂情感展现得恰到好处，为整个剧目增添了几分戏剧张力，让人印象深刻。 演出结束后，灯光渐暗，但观众的热情却丝毫未减。戏迷们纷纷涌向舞台，将演员们团团围住，问长问短，仿佛要将这份艺术的享受延续到戏外。 有人赞叹慕容雪的声音如同天籁，直击心灵；有人被钱殊的演技深深打动，认为他赋予了陈三这个角色鲜活的生命； 更有不少人被钱晚秋对洪益春细腻入微的刻画所吸引，称赞她的表演让人眼前一亮。 在这热烈的氛围中，慕容雪、钱殊与钱晚秋三位主演，不仅耐心回答着每一位观众的提问，还分享了自己对角色的理解、排练中的趣事以及沪剧艺术的热爱与传承。 他们的话语中透露出对传统文化的敬畏之心，以及对未来戏曲艺术发展的美好愿景。 突然，一位年迈的老戏迷，手捧一束鲜花，缓缓走上前来，眼中闪烁着泪光，激动地说： “我年轻时也曾是沪剧的一名票友，今天看到你们的演出，仿佛让我回到了那个充满激情与梦想的年代。你们不仅是在演戏，更是在传承着我们的文化根脉，谢谢你们！” 这一刻，所有的演员与观众都为之动容，掌声雷动，经久不息。 杜行申曲剧社的这次演出，不仅是一场艺术的盛宴，更是一次心灵的触动，它让人们看到了传统戏曲的魅力与生命力，也让更多人愿意去了解、去欣赏、去传承这份宝贵的文化遗产。 夜已深，但浦江第一弯古戏台前，那份对艺术的热爱与追求，却如同那轮明月，永远明亮，永不熄灭。 第96章 杜行港古戏楼上演沪剧《杨乃武与小白菜》 在那个风和日丽的傍晚，杜行港口的古戏楼被一盏盏精致的灯笼点缀得格外温馨而庄重，仿佛穿越了时空，回到了那个烟雨朦胧、戏文悠扬的年代。 戏楼外，波光粼粼的河水轻轻拍打着河岸，似乎在为即将上演的精彩剧目伴奏； 戏楼内，座无虚席，观众们的脸上洋溢着期待与兴奋，他们都知道，今晚将是一场不容错过的视听盛宴——沪剧经典《杨乃武与小白菜》的再现。 随着一阵悠扬的丝竹之音缓缓响起，幕布缓缓拉开，一幅幅生动的场景如画卷般展现在众人眼前。 慕容雪，这位在沪剧界崭露头角的青年才女，以一袭素雅的蓝布衣裳，头戴几朵清新的小白花，缓缓步入舞台中央。 她饰演的“小白菜”，清秀中带着几分坚韧，一颦一笑间，将角色的纯真与无奈演绎得淋漓尽致。 她的声音清澈如山泉，既有江南女子的温婉细腻，又不失面对不公时的倔强与坚韧，每一个音符都直击人心，让人为之动容。 而与她对手戏的钱殊，饰演的“杨乃武”，则是一位温文尔雅的书生，他身着长衫，手执折扇，眉宇间透露出不凡的才情与正直。 钱殊以其深厚的表演功底，将杨乃武的智勇双全、对爱情的忠贞不渝，以及在冤案中的不屈不挠，展现得丝丝入扣。 两人台上对手戏，眼神交汇间火花四溅，情感的细腻传递，让在场的每一位观众都仿佛置身于那段波澜壮阔的历史之中，与他们同悲共喜。 剧情推进，高潮迭起。 从两人初遇的甜蜜，到小白菜被冤枉入狱的绝望，再到杨乃武不畏强权、千里昭雪的坚持，每一幕都扣人心弦，引人入胜。 特别是那段“狱中相会”的场景，慕容雪与钱殊通过细腻的表演，将那份超越生死的深情展现得震撼人心，台上泪光闪烁，台下亦是唏嘘不已，掌声雷动，经久不息。 最终，当真相大白于天下，冤屈得以昭雪，两人相拥而泣的那一刻，整个戏楼仿佛都被这份来之不易的正义与爱情的光芒所照亮。 观众们起立鼓掌，不仅为演员的精湛演技喝彩，更为剧中传递出的正义终将战胜邪恶、真爱无敌的美好信念所感动。 这场《杨乃武与小白菜》的演出，不仅是对沪剧传统的一次致敬，更是对人性光辉的一次深刻探讨。慕容雪与钱殊的精彩演绎，让古老的故事焕发了新的生命力，也让杜行港口的古戏楼成为了人们心中永恒的记忆。 杨乃武与小白菜具体事件： 杨乃武生于道光21年，是浙江余杭县的乡绅，他平时里爱管闲事，喜欢抱打不平，为此还顶撞过官府，这也为以后他身陷囹圄埋下隐患。 同治12年，杨乃武考中了举人。 毕秀姑，也称葛毕氏，由于她相貌长得俏丽，又喜欢穿白衣绿裤，人送绰号小白菜。 她嫁于葛品连，两人租住在杨乃武家的一间房子里，既然共同生活在一个大家庭。 杨乃武与小白菜过从甚密，杨乃武还经常给小白菜教书、认字，教她读经，正因为如此，街坊邻里就起了闲话，当时街坊中有“羊（杨）吃白菜”的闲话。 同治12年10月，杨乃武去余姚他岳母家办事，好几天没有回来。 到了十月初九，豆腐店的帮工葛品连，也就是小白菜的丈夫，清晨起来忽然害了病，刚开始以为是流火疾，也就是上火，到了后来吃药不管用，病情加重了。 大家就以为是痧症，就是上大火，吃了各种中药都没管用，一直到当天下午的申时，也就是我们今天的下午三点到五点的样子，葛品连全身青黑，重病死亡。 一个好端端的年轻人忽然暴病死亡，家人和街坊邻里都不能理解，由此联想到平时里杨乃武与小白菜过从甚密。 这时候葛品连的老母亲就把这个案子上报给了余杭县衙，余杭知县刘锡同。 得到报案就带领着仵作，也就是我们今天说的法医沈祥来到葛家， 来看亡人，也就是葛品连，仵作沈祥拿出银针来刺入葛品连的尸体。 在断案过程中，仵作用经皂角水清洗过的银针刺入尸体，如果该尸体是中毒身亡的。 那么这根银针就可能会变黑，但当时由于仵作沈祥的疏忽，把未经皂角水清洗过的银针刺入尸骨，结果，银针变黑了，那么沈祥就认为这是中毒身亡。 刘锡同得到这样一个法医鉴定的结论，马上就认定街坊邻里的传言属实，就将小白菜带回县衙审问。 刚开始，毕秀姑（小白菜）不承认自己有谋杀亲夫之嫌，刘锡同就用大刑伺候，严刑拷打。 据史料记载，刘锡同当时动用的大刑包括： 用烧红的铁丝刺双乳，用锡熔（即金属锡熔化以后滚热的锡水）浇她的脊背。 在如此残酷的刑讯逼问之下，毕秀姑被迫招供。 说是10月初5日，杨乃武买到了砒霜，把砒霜交给她，让她趁机毒死葛品连，以达到他们通奸居住的目的。 十月初九日，葛品连有病，她就把砒霜倒如药汤中一起服下，导致葛品连中毒身亡。 刘锡同得到毕秀姑招供如获至宝，马上传讯杨乃武，不料杨乃武来到县衙，矢口否认自己跟这个案件有任何关联。 声称自己在十月初九日压根就不在余杭县，没有任何的作案时间和作案动机。 刘锡同认定必须用严刑逼供的办法才能取得口供。 这在清朝有一个法律上的规定，如果当事人没有口供就不得定案，于是刘锡同就向杭州府呈报了公文，请求解除杨乃武的举人身份。 如果解除了他的举人身份，他才能用严刑逼供拷打杨乃武，从而获得他需要的这样一个招供。 可就在他呈送公文，衙役刚走掉的同时，求功心切的刘锡同于当天晚上就严刑拷打杨乃武。 尽管如此，杨乃武始终不承认自己有作案的动机。 也就是说始终否认了自己真实的作案。 但即便如此，刘锡同仍然以杨乃武与小白菜通奸共谋害死葛品连定案之论呈送杭州府，请求二审定案。 那么刑部尚书，也就是公安部的部长或者最高法院的院长，由他亲自坐镇主审。 然后九卿，就是相关的最高级别的刑讯人员坐在旁边，来彻审杨乃武、小白菜。 两个犯罪嫌疑人都到了北京来进行审讯，在这次审理的过程中，有两个问题需要提出来。 第一个当时提供了证词说将砒霜卖给杨乃武的艾仁堂药店的店主钱坦已经死亡。 但是杨家早就提供了当日杨乃武根本不在余杭县的证词， 这个证词得到采信。 第二点非常关键的一点，葛品连的尸骨连带棺材也一并从余杭一直千里押解到了北京。 重新打开棺木，由仵作重新鉴定葛品连是不是中毒而死。 结果，这次检查发现，根据一些法医的最终认定，葛品连确属疾病而死，是病故。 在所有尸骨的检测中，没有发现任何中毒身亡，就是砒霜的成分，这样最为核心的问题一旦查明。 当时也在公堂上的余杭县令刘锡同和仵作沈祥供认不讳，说确实是我们当时在检测葛品连尸体的时候工作没有做细致，主观认定他们有罪。 所以就刑讯逼供，那么这样一个前后延续了三年多，将近四年的案子，最后定案，杨乃武、小白菜沉冤昭雪，葛品连不是中毒身亡，而是病故。 这个案子平反昭雪以后，那么在当时的清朝，政治环境中引起轩然大波。 慈禧太后一下子连续发布旨意，惩罚余杭知县刘锡同，远放黑龙江判处流刑。 余杭知县刘锡同勘验不认真，导致这起冤案的发生他是罪魁祸首，发配黑龙江。仵作沈祥以及其他相关人等30多位官员被革职、充军或查办。 浙江巡抚杨昌浚、浙江学政胡瑞澜，杭州知府陈鲁一干官员100余位，革除顶戴花翎，永不续用。 这个案件纷纷扬扬的杨乃武、小白菜案以一大批官员的落马而告终。 历史背景： 杨乃武是举人出身，他家庭比较富裕，在当时的首都北京也有很多浙江籍的官员对他十分支持。 这些都是原因，如果没有最终的最高统治者的支持，由于当时的官官相护，有些案子很难最终平冤昭雪。 本案平反昭雪的最后实际上隐藏着深刻的、尖锐的官场权力斗争。 小小的杨乃武、小白菜这样的案件是普通的，但是在当时围绕着这个案件审理。 浙江的一干官员，从县到府到省，全都是曾国藩所统率的湘军的手下。 那么也就是说根据当时的历史背景，曾国藩率领自己的湘军打败了太平天国，镇压了太平天国。 那么在当时江南一带，各级的官员基本上都是湘军的军阀，他们没有多少的知识，凭着军功担任这样的职务。 他们很少受过严格的审判经验的教育，也没有多少知识，因此容易造成很多冤案。 而且有了冤案之间都同处湘系，官员之间相互扶持，相互维护，从而使这个案子迟迟难以翻案。 那么面对这种情况，实际上对于清朝的最高统治者而言，早就欲除之而后快，早就想找到一个契机来弹压湘军的势力。 杨乃武、小白菜案件的发生给慈禧太后提供了这样一个契机。 找到了爱新觉罗满清皇族或者说朝廷，压制湘军气焰的契机。 沪剧《杨乃武与小白菜》有哪些经典的唱段可以欣赏? ? 沪剧《杨乃武与小白菜》中有两个经典的唱段值得欣赏：《密室相会》和[《赠塔》》。? ? 《密室相会》?：这是沪剧《杨乃武与小白菜》中的一个经典唱段。沪剧名家的精彩演唱版本尤为出色。 他们的表演流畅且高清，能够带给观众极佳的视听享受?。 此外，慕容雪和钱殊的演唱版本也备受推崇，他们的演绎让人回味无穷?。 ? 《赠塔》?：这是另一个经典的唱段，由钱殊和他的妻子慕容雪精彩演绎。他们的表演不仅展现了沪剧的独特魅力，还赢得了观众的一致好评?。 《杨乃武与小白菜》唱词 作者： （ 杨淑英唱：） 下跪民妇杨淑英，叩头流血把状呈。 家住在浙江余杭仓前镇，诗礼传家书香门。 我兄弟名叫杨乃武，少年中举有才名， 医善行医济贫困，至孝奉母乐天伦。 谁知横祸从天降，一朝受屈冤难伸！ 可恨那余杭知县刘锡彤，公报私仇起歹心， 用计诓骗我兄弟，私设公堂在花厅。 说他私通小白菜，说他下毒害人命， 移花接木作假证，“谋夫夺妇”定罪名， 屈打成招杨乃武，革去功名入牢门。 全县生员鸣不平，联名上诉到杭城， 杭州知府边宝贤，他官官相护徇私情； 维持原判不更改，蒙冤受屈恨难平！ 巡抚衙门再控告，辩冤大状往上呈。 谁知省城三大宪，俱是贪赃枉法的人。 浙江巡抚杨昌，暗中受贿万两银。 不为黎民伸冤枉，堂堂逼供动大刑！ 我兄弟三年牢狱苦受尽，命如游丝一息存。 江南黑暗无天日，只得告状上北京， 为了兄弟能超生， 杨淑英，顾不得滚钉板、跪火链、 闯刀山、跳鬼门， 钢刀架颈， 乱棒加身！ 但愿得刑部大堂，青天大人， 执法如山，高悬明镜， 惩治贪官保黎民， 伸张公道把冤伸！ 煎药投毒： （小白菜，慕容雪唱）： 小泥炉白炭火必剥作响， 瓦罐内飘出了药香阵阵。 手中扇轻轻摇小心照应， 病榻上躺卧我的夫君， 恨只恨寻花问柳的刘公子， 用迷药沾污了我的清白身。 被我夫撞见气又恨， 撕打中横遭脚踢成伤病， 遭不幸家贫无钱难医病， 多亏了杨二少爷仗义人， 开方赎药慨相助， 才使我夫病减轻。 （杨乃武，钱殊饰演唱）： 风摇柳丝指衣襟，乃武信步出家门， 心里记挂伤病人，清明时节不踏青。 穿街巷来到了小大家，轻轻敲门唤一声。 （小白菜唱：） 多蒙你雪中送炭济贫困，一片心为我夫君治伤病。 大恩人德如山重，绣姑感激涕泪零。 （ 杨乃武唱：） 亲帮亲邻帮邻，急难相助是常情， 小大卧床无声息，你一家生活更艰辛， 我家小康尚宽裕，些少周济莫挂心！ （刘子和唱）： 我的好姐姐呀，谁叫你，豆腐西施娇又嫩，谁叫你花容月貌赛天仙； 谁叫你，嫩的像棵小白菜，惹得我，丢魂失魄把情牵。 日里想你想到夜，夜里想你难入眠。今日特地上门来……与姐姐，约会佳期续前缘。 （小白菜唱）：少爷你是官家子，调 戏民女理不端。 害得我头难抬，人难做，心里惭，泪不干。求你快快出门去，莫生邪念再胡缠！…… （合唱：）贼子投毒心肠狠啊——霎时滔天大祸临！ （ 花厅阴谋刘唱：） 仓前镇，豆腐西施小白菜，娇娇滴滴惹人爱。 我一贴春药逐心怀，暗下砒霜将她的丈夫害， 只有私情会长久，却不料，堂叔声声动地来。 葛小大的堂弟把状告，告嫂子，通奸谋命将夫害， 阿爹不知其中情，升堂理事把案裁。 小白菜把真情吐，孩儿要绑赴法场把刀开； 求母亲救儿一条命，免得刘门绝后代！ 刘太太：一番话吓得为娘魂魄飞，忤逆儿，胆大包天忒妄为！ 你是堂堂七品县令贵公子，在外面，沾花惹草不应该， 你可知，王法条条如山重，杀人害命要把命赔！ ……唉，儿是娘的心头肉，怎能眼睁睁看你走上断头台， 儿啊你快把师爷请，商对策，逢凶化吉消祸灾。 伴唱：有钱能使鬼推磨，绍兴师爷诡计多，大堂中断不审案， 后街花厅设网罗…… （ 小白菜唱：） 一声吆喝退了庭，衙役带我到花厅，站兢兢战立在画廊下， 不敢出声不敢问。悄悄抬眼往上看——不由秀姑暗沉吟， 又只见，堂上坐着个老太太，刘子和，站在一旁笑脸生。 为什么，老爷退堂不审问？为什么，衙役吆喝不动刑？ 为什么，将我引进后花厅？为什么，他母子将我笑脸迎？ 心头好似小鹿撞啊——是凶是吉分不清！ （ 刘太太唱：） 秀姑，我的好媳妇，叫一声媳妇儿滴滴亲亲， 你好比，园中牡丹一枝春。怪不得我儿喜欢你，老身见了也留情。 花厅上，婆婆有话叮嘱你，秀姑呀，你要仔细揣摩细心听。 听说新科举人杨乃武，他与你，早有往来是近亲， 只要一口咬定杨乃武，谋夫夺妇定罪名，开脱我儿保无事， 我把你，明媒正娶进刘门，从今后，荣华富贵享不尽。 （ 小白菜唱：） 不，再！杨二爷为人仗义立身正，他对我家有大恩， 受恩岂能将仇报，怎可含血乱喷人？ 秀姑情愿冤枉死，不做忘恩负义人。 诱杨诬陷杨： 乃武无才叨天恩，有幸中举得功名。 今后欲遂报国志，不敢偷闲误光阴。悬梁刺股寒窗下，发奋努力读书经， 但愿得，一朝京都赴殿试，万里风云足下生。 （ 刘锡彤唱：） 杨兄才高有学问，胸怀大志令人钦。 听人说，你文章之外更有术，熟谙方脉医道精。 （杨乃武唱：） 名生疾苦在于病，寸心仰慕李时珍。 济民自愧医道浅，叹未能，以扁鹊起死回生。 （ 杨白：） 刘锡彤你好，……你……你好！ （唱）未曾审问先用刑，青红皂白全不分；刘锡彤你为官不正！ （刘锡彤）： 小白菜与你有奸情，你早把礼仪廉耻忘干净。 借医病毒死她丈夫葛小大，谋夫夺妇罪非轻！ （ 杨唱：） 我与葛家是近邻，接济医道乃常情，说有奸情谁为证， 毒死小大有何凭？ （ 刘唱：） 奸事情，小白菜亲口已供定，葛小大中毒身亡已验明， 那毒药分明是你买，你想抵赖枉费心！ （ 杨唱：） 有案不在公堂审，花厅之上动三刑，刘锡彤他严刑逼供有私隐， 看起来，再不招供我命难存！ 乃武今日不惜命， 岂非是冤沉海底永难申？暂忍冤屈且招认—— ……一张供纸重又沉！三堂刑罚上得苦，无奈只得把奸夫认认。 （白）： 欲得其妇，而谋其夫；既谋其夫，而占其妇！ （唱）： 违心写下招供词，画押巧用蝌蚪文， 内藏着“屈打成招”四个字，谅来狗官难看清。 只要留得性命在，恨能雪来冤可申。 长夜漫漫终有尽——乃武仰首盼天明！ 《杨乃武——忆当初》 忆当初你来我家帮佣工，好一似碧莲出自污泥中。 清丽脱俗爱读书，常求我教你认字习描红。 姐姐视你如亲人，乃武我也戏把红妆作蒙童。 窗前月下讲诗文，案头几畔墨香浓。 两年做伴情相知，心底里暗暗撒下红豆种。 可惜你本是葛家未婚媳，成连理礼义不许法不容。 没奈何姐姐助银葛小大，让你并亲辞了工。 又为我另娶詹氏女，从此离别各西东。 秀妹啊非是我有意负卿卿，怨只怨命运无情苦捉弄！ 一个“品”字三个口，上一口管住下面两个口。 左一口暗指犯妇葛毕氏，诬攀奸出妇人口，又一口又指药店钱宝生， 伪证买毒小人口。 最最厉害上一口，那便是貌似公正、心有偏袒、官官相护、严刑逼供的大人口。 三口相连环环扣，杨乃武一口怎能敌三口？ 落得无罪成有罪，羔羊落入老虎口。 当时受刑大堂口，秋后问斩菜市口。 求大人，明镜高悬细察“品”字三个口，替乃武昭雪沉冤、重返家园、免教枉死钢刀口。 我定当长供禄位、年年月月、感念青天把头扣啊！把头扣！ 怨命运苦作弄，自恨无福天不公。 二爷本是梧桐枝，秀姑我哪敢高攀效彩凤。 詹氏奶奶名门女，这才是前生良缘今世逢。 只笑秀姑心太痴，心痴时时寻旧梦。寻旧梦，觅无踪，梦醒原是一场空。 夜深寂寂五更寒，只留下泪滴心头悠悠痛。 杨乃武 　好姐姐且莫道引颈待刀，这一堂早经历地府阴曹。 神悠悠魂飘飘惨雾缭绕，不知生不知死生死齐抛。 唯觉心头一团火，升腾激荡熊熊烧。 喷不出，突不破，只在体内自煎熬。 欲哭没有泪，欲喊无长啸。 那心火只焚得我意志冰雪消，那心火只烧得我生命渐枯槁。 乃武将做刀下鬼，玷污家门实不肖。 姐姐啊，姐姐啊。 我死后贤妻年轻莫守寡，你让她另择良配渡鹊桥。 娇儿初生尚幼小，托姐抚养代照料。 临刑日抱他让我见一面，我纵死九泉可含笑。 杨淑英气不可馁志莫消，姐姐我怕什么出生入死虎狼巢。 天可怜若能昭雪平冤狱，来迎你敲锣打鼓备大轿。 倘若此去姐不还，弟莫伤心莫凭吊。 我在那阴司路上迎候你，姐弟结伴相扶相持同过奈何桥。 一家团聚见父母，承欢膝下同尽孝。 离开这不公不平人世间，姐姐我心满意足无怨无悔也把心愿了。 在那个黄昏温柔地拥抱杜行港口的时刻，古戏楼的雕梁画栋仿佛被夕阳镀上了一层金色的光辉，而楼内，沪剧《杨乃武与小白菜》的余音绕梁，久久不散。 慕容雪饰演的小白菜，以其细腻入微的情感表达和清澈如泉的嗓音，深深触动了每一位观众的心弦。 她的每一个眼神流转，每一次步履轻移，都精准地刻画出了小白菜的委屈与坚韧，让人不禁为她的命运扼腕叹息。 而钱殊饰演的杨乃武，则是正义与智慧的化身，他的声音铿锵有力，每一个台词都掷地有声，展现出了不屈不挠的抗争精神。 两人之间的对手戏，火花四溅，情感交织，仿佛真的将那段曲折离奇的历史重现于舞台之上，让在场的每一个人都沉浸在了那段悲欢离合的故事里。 随着最后一个音符缓缓落下，戏楼内本应归于沉寂，然而，戏迷们却迟迟不肯离去，他们或低声交谈，或凝神沉思，显然，这场演出触动了他们内心深处最柔软的部分。 有人开始讨论起剧中那个令人愤慨的转折点——为何最终需要慈禧太后亲自定案，才能让冤屈得以昭雪。 这不仅是对剧情的探讨，更是对那个时代社会公正与权力运作的深刻反思。 “是啊，为何非得要高高在上的慈禧太后来定案？这背后，又隐藏了多少不为人知的辛酸与无奈。” 一位年长的戏迷感慨万千，他的声音虽轻，却字字沉重，如同一石激起千层浪，引发了更多人的共鸣。 此时，慕容雪与钱殊身着戏服，缓缓步入前台，向观众深深鞠躬致谢。 他们的脸上挂着未干的泪痕，那是对角色深刻理解的体现，也是对观众热情的回应。 慕容雪轻声说道：“感谢各位的不离不弃，我们深知，《杨乃武与小白菜》不仅仅是一部戏，它更是一段历史，一种呼唤公正的声音。 我们希望通过我们的演绎，能让更多人思考，何为真正的正义，又该如何去守护它。” 钱殊接着补充道： “是的，慈禧太后的定案，或许只是历史长河中的一个小插曲，但它却深刻揭示了权力与正义之间的复杂关系。 我们希望，每个人都能成为自己心中的‘慈禧太后’，在各自的领域内，坚持正义，不畏强权。” 这番话，如同一股暖流，温暖了在场的每一个人。戏迷们开始自发鼓掌，掌声雷动，不仅是对演员的认可，更是对那份追求公正、不屈不挠精神的致敬。 夜色渐浓，但杜行港口古戏楼前，那份因戏而生的热情与思考，却如同璀璨星辰，照亮了每个人的心房。 第97章 杜行江玮花园古戏楼演出沪剧《扫窗会》 在那个被夕阳染得金黄的傍晚，杜行江玮花园内的古老土戏台上，一场扣人心弦的戏剧即将拉开序幕。 这不仅仅是一场演出，更是一次穿越时空的情感碰撞，让在场的每一位观众都屏息以待，仿佛能触摸到那段被岁月尘封的历史脉络。 慕容雪，一位才情出众的女伶，身着华丽却又不失古朴的戏服，缓步走向台中央，她饰演的是王金真，一位温婉坚韧、为爱痴狂的女子。 她的每一个步伐都透露着角色的内心世界，那双含情脉脉的眼眸，仿佛能直接与观众的心灵对话，让人不由自主地为她即将遭遇的命运而揪心。 与此同时，钱殊，一位演技精湛的男演员，以他独有的沉稳与风度，诠释了高文举这一角色——一个才华横溢却身陷仕途与爱情两难抉择的书生。 他站在戏台的另一侧，虽未开口，但那眉宇间流露出的犹豫与挣扎，已足以让人感受到角色内心的煎熬与挣扎。 随着鼓点渐起，丝竹之音悠扬，一场关于爱恨情仇、忠孝节义的大戏正式上演。 王金真与高文举，在命运的安排下相遇相爱，他们的誓言响彻云霄，誓言要共赴白头，不离不弃。 然而，世事无常，高文举被迫进京赶考，一朝高中，却面临权贵逼婚，而王金真则在家乡苦守，历尽艰辛，不改初心。 戏中，慕容雪与钱殊的表演如行云流水，情感细腻而真挚。 当王金真得知高文举即将迎娶他人的消息时，那痛彻心扉的哭泣，让在场的所有人为之动容； 而当高文举在权与情之间徘徊，最终决定违背誓言的那一刻，钱殊的眼神中既有无奈也有悔恨，让人不禁思考何为真正的忠诚与牺牲。 高潮迭起，剧情反转，最终，在一场激烈的内心斗争后，高文举鼓起勇气，揭露了权贵阴谋，毅然决然地回到王金真的身边。 两人在戏台上紧紧相拥，那份失而复得的爱情，如同夜空中最亮的星，照亮了所有人的心房。 杜行江玮花园内的这场土戏台演出，不仅是一场视觉与听觉的盛宴，更是一次心灵的洗礼，让人们在古老的故事中找到了对爱情、对忠诚的深刻理解和共鸣。 《扫窗会》又名《扫纱窗》，是《珍珠记》的一折。这折戏虽然改编成沪剧但保存了潮剧比较古老的做工严谨细致，是青衣行当中做工难度较大的重头戏。 剧情： 书生高文举，于穷途潦倒中得到王员外的资助，又将女儿王金真许之为妻。 高文举上京赴试中了状元，被奸相温阁强迫入赘。 王金真千里寻夫至京，落入温氏圈套。 后得温府老仆相帮，深夜到高文举书房扫窗，夫妻遂得相会。 慕容雪饰演王金真 《扫窗会》就是王金真扫窗会见高文举，至被迫逃离温府一段。 这折戏不只人物内心活动刻划得深刻细致，感情抒发饱满酣畅，而且情节安排也富于跌岩起伏，处处牵动观众的心肠。 按剧情规定，这折戏共变换三个环境： 先是书房，高文举（钱殊饰演）的在书房思念妻子； 次是走廊，王金真到西廓扫地； 最后是后花园，高文举带王金真从后花园越墙逃离。 可是，舞台上就只有一桌一椅，我们高明的戏曲艺术家，凭借着演员的表演技巧，使观众不只随着人物。 从西廓转到书房，从书房又逃到后院，最后还越墙逃走，而且，也置身于悲凉的秋夜之中，听到落叶的萧萧，寒蛩哀叫。 杜行申曲剧社钱盘春改编沪剧《逃窗会》王金真慕容雪的唱词： 爱情是个千古传奇，总是让人无限生迷， 或是来易来去难去，或是分易分聚难聚。 多少人暗伤别离，锦书难寄。 多少人成双结对，连枝比翼。 是否你也曾 凭栏望月，欲把当年清辉重借？ 是否你也曾 欲展旧时书，泪眼已模糊！ 抑或是也曾 在他人的故事里找当初。 无论已是天长地久，还是曾经拥有， 爱情，总是代表着对美好生活的向往， 是爱是恋是情是愁，点点滴滴在心。 在被夕阳温柔拥抱的傍晚，杜行江玮花园内的土戏台上，一场跨越时空的古典戏剧刚刚落下帷幕。 慕容雪饰演的王金真，以其细腻入微的情感把控和清丽脱俗的扮相，仿佛真的让那位古代贞烈女子穿越了千年的风尘，站在了观众面前。 她的每一个眼神流转，每一句台词吐露，都精准地触动了在场每一个人的心弦，让人不由自主地为之动容。 而钱殊所饰演的高文举，更是将角色的书生气质与忠贞不渝展现得淋漓尽致。 他的唱腔高亢而不失温润，动作举止间透露出一种文人特有的风骨，与高文举这个角色完美融合。 让人信服地相信，这便是那个在历史长河中留下深刻印记的忠诚书生。 随着幕布缓缓落下，舞台上空留余音绕梁，台下的村民们与远道而来的游客们，却久久不愿离去。 他们的脸上洋溢着激动与不舍，掌声雷动，欢呼声此起彼伏，仿佛要将这份难得的艺术享受永远镌刻在心间。 “真是绝了！这戏演得，比那城里的大剧院还要动人心魄！” 一位年长的村民感慨万分，眼眶微红，显然是被剧情深深打动。 “是啊，没想到在这小小的乡村土戏台上，能看到如此高水平的演出，真是值了！” 一位手持相机的年轻游客兴奋地分享着自己的照片，言语间满是赞叹。 面对如此热烈的反响，慕容雪与钱殊携手走上台前，向所有观众深深鞠躬致谢。 他们的眼中闪烁着泪光，那是对观众认可的无比感激，也是对戏曲艺术深沉的热爱。 “感谢大家的支持与厚爱，我们只是做了自己热爱的事情，没想到能给大家带来这么多的感动。” 慕容雪的声音温柔而坚定，她的话语如同春风拂面，温暖了每一个人的心房。 钱殊则补充道： “希望这样的传统艺术能够继续传承下去，让更多人感受到它的魅力。 未来，我们还会带来更多精彩的演出，敬请期待！” 夜幕降临，星光点点，杜行江玮花园内依旧灯火通明，人们围聚在一起，继续分享着今晚的感动与喜悦。 这场免费的演出，不仅让古老的戏曲艺术焕发了新的生机，更在每个人心中种下了一颗热爱传统文化的种子，预示着更加璀璨的文化传承之路正在前方缓缓铺展。 第98章 浦江之乡大舞台演出沪剧《刺马案》 那浦江之畔，沪剧之乡的大舞台上，灯火辉煌，人声鼎沸，一场根据晚清真实历史事件改编的沪剧《刺马案》正缓缓拉开序幕，吸引着八方来客，共赴这场艺术与历史的盛宴。 此剧不仅重现了那段波谲云诡的清末官场风云，更以精湛的表演、动人的唱腔，让每一位观众仿佛穿越时空，亲历那段惊心动魄的历史。 剧中，刺客张汉祥一角，由沪剧界新晋翘楚钱凯倾情饰演。 钱凯以其深邃的眼神、矫健的身手，将张汉祥这一复杂多面的人物刻画得淋漓尽致。 张汉祥，一个背负深仇大恨，却又在忠义与私仇间徘徊挣扎的悲情英雄，他的每一次亮相，都伴随着台下观众屏息凝视的紧张气氛。 钱凯通过细腻的情感处理和激昂的唱段，展现了张汉祥内心的矛盾与挣扎，让人不禁为这位刺客的命运扼腕叹息。 而马新贻，这位清末两江总督，则由资深沪剧表演艺术家陈继荣担纲。 陈继荣以其深厚的舞台功底和丰富的表演经验，将马新贻的权谋心计、表面温文尔雅实则心机深沉的性格特征展现得入木三分。 他与张汉祥之间的对手戏，更是火花四溅，每一次交锋都充满了智慧与勇气的较量，让观众在紧张刺激中感受到了人性的复杂多面。 此外，魁玉将军这一角色，则由实力派演员钱殊精彩演绎。 钱殊以其独特的嗓音和沉稳的气质，赋予了魁玉将军一种不怒自威、深不可测的形象。 作为故事中推动情节发展的关键人物之一，魁玉将军的每一次决策，都直接或间接影响着剧情的走向。 钱殊通过细腻的表演，让观众深刻感受到了这位军事将领在乱世中的无奈与坚持。 随着剧情的深入，张汉祥的刺杀行动、马新贻的应对策略、以及魁玉将军的暗中布局，三者之间交织成一张错综复杂的关系网。 引出了更多关于权力、复仇、忠诚与背叛的深刻探讨。 舞台上，灯光变幻莫测，音乐激昂澎湃，演员们的每一次转身、每一个眼神，都精准地传达着角色的内心世界，引领着观众一步步走向那个令人震撼的结局。 《刺马案》不仅是一场视觉与听觉的盛宴，更是一次心灵的洗礼。 它让人们在欣赏沪剧艺术魅力的同时，也深刻反思了人性的光辉与阴暗，以及在历史洪流中个体命运的渺小与伟大。 这场演出，无疑成为了浦江沪剧之乡大舞台上的一颗璀璨明珠。 张汶祥刺马案指的是清末张汶祥刺杀两江总督马新贻的历史事件。 此案疑雾重重，广为流传，成为晚清的四大奇案之一。马新贻被刺后，立即有“刺马案”戏文上演。 事件介绍： 太平天国失败后，人们传言曾国藩有野心，其实他的部下早就怂恿他谋取帝位。 在与太平军作战时，清廷不得不倚重湘军，但是，如今太平军被“荡平”了，慈禧太后能允许曾国藩在江南坐大吗？ 东南卧着一只虎，她睡觉也不安心。 于是她把曾国藩调离江宁，派马新贻任两江总督，迅速裁撤湘军。 江宁是湘军攻下来的，两江一直被湘军视为私地，他们在那里经营了数年，岂能轻易让给马新贻。 马新贻几十年来一直没有自己的军队，孑然一身来到江宁，如入龙潭虎穴。 马新贻被刺，朝廷心中明白，为了不致激起兵变，动摇清王朝的统治，赶紧调曾国藩回莅江宁坐镇。 从此，两江总督宝座长期掌握在湘系手中，其他人不敢问津。 太平天国失败后，湘军的劣根性充分暴露出来，他们比土匪还要凶残，明目张胆地肆疾抢掠。 清末施行裁勇改兵制度以后，几万湘军士卒被裁撤，其中不乏将领。 这些人并不回乡务农，而是到处游荡掳掠。 有些人参加了哥老会，有些人本来就是哥老会成员。 湘军裁撤扩大了黑势力，散兵游勇又与黑势力结合，成为社会的一大公害。 马新贻在惩治散兵游勇时非常严厉，尤其是他任命以剽悍着称的袁保庆为营务处总管，抓到为害百姓、有非法行为的散兵游勇即就地正法。 散兵游勇和黑势力对他恨之入骨。 那个曾给孙衣言透过口风的颜士璋颇有心计，他写了一本《南行日记》，记述了赴宁的全部过程。 据他的曾孙颜牧皋说，日记中写道：“刺马案与湘军有关。” “刺马案背后有大人物主使。” 张汶祥刺杀马新贻，在警卫森严的督署重地一扑而中。 马新贻被刺后，立即有“刺马案”戏文上演，而且正值乡试，安徽学政殷兆镛出试题，竟然寓其讥讽，乔松年也来凑热闹，写了一首歪诗作证，湘军将领给张汶祥立碑等等。 所有这一切都说明刺马案是一件有计划、有组织的政治谋杀事件。从案件的实施，到舆论的有力配合，以及对审案的精心策划和对结案的精明设计，都说明它出自高人之手。 背景资料： 马新贻，字谷山，号燕门，别号铁舫，回族，山东菏泽东北五十里马海村人。 生于1821年（清道光元年），道光二十七年（1847年）进士。 先任安徽建平（郎溪）县知县，再任合肥县知县，庐州府知府，升任安徽按察使（俗称臬台），再升安徽布政使（俗称藩台），后升浙江巡抚（俗称抚台），成为一省行政长官。 同治六年（1867年）升任闽浙总督（俗称制台、制军），成为节制浙江、福建两省军政的方面大员。 同治七年（1868年），改任两江总督，节制安徽、江苏、江西三省军政事务，并兼办理通商事务大臣（虚衔），官居一品。 同治九年七月廿六日（1870年8月22日）在督府侧门被张汶祥以利刃刺入右肋，次日殒命。 湘军，是清朝着名的地方军阀武装，清咸丰三年（1853年），曾国藩以吏部侍郎的头衔回湘办团练，用“营官自招”方式组建一万七千人的地方武装，能征惯战。 与太平天国军队恶战多年，转战数省，扩充至十余万人，于同治三年（1864年）在曾国藩之弟曾国荃率领下攻破太平天国的天京（今南京），为清廷立下汗马功劳。 成为清末一支举足轻重的军事政治力量。 曾国藩以军功连升高官，后任直隶总督、两江总督，节制浙、赣、苏、皖四省军务，官居一品，并封侯爵。 曾国藩久在江南，苏、皖、赣各省大小官员均为曾的部下、门生、故旧，湘军驻防三省各地，而这三省的赋税收入占了清廷年收入的三分之一。 这样一股庞大的地方势力，已成尾大不掉之势，清皇室已对此颇为忌惮。 太平天国在南方纵横十余年，积累了大量的金银财宝，大部分囤积在天京。 湘军攻破天京，这些金银财宝被湘军抢掠一空，自曾国荃以下，人人发了大财，回乡买田宅，置产业，国人侧目。 清政府令时任两江总督的曾国藩查报太平天国留下的金银财宝，曾国藩上奏说，破天京时，天王府一场大火烧得片瓦无存，没有留下什么财宝。 对此清廷心存疑虑，很想查清，又不敢得罪湘军集团，处于两难境地。 疑案迷雾： 同治六年（1867年）12月8日，内阁奉上谕：“闽浙总督箸马新贻补授，等因。钦此。” 马新贻由浙江巡抚升任闽浙总督，按惯例，马新贻上奏要求进京陛见请训。 同治七年（1868年）5月28日，马新贻进京觐见，并乞赏假二十日回乡祭祖。 7月19日，马新贻回到家乡菏泽马海。 八月初九日假满，遵制启程赴任，十三日到济宁，邸报载：同治七年七月廿一日，内阁奉上谕： “两江总督箸马新贻调补，毋庸来京请训。钦此。” 同时又接兵部火票递送军机大臣字寄称： 同治七年八月初五日，内阁奉上谕： “新授两江总督马新贻，箸充办理通商事务大臣。钦此。” 马新贻九月到江宁任两江总督。 马新贻是文官出身，不懂军务，但以做事精明干练着称。 清廷把曾国藩从两江总督任上调开，去任直隶总督，远离他的老窝，换马新贻任两江总督。 去一方之霸，安排一个忠介文官，这恐怕是老谋深算的慈禧太后的一手高招。 慈禧太后用马新贻为两江总督，令其查证曾氏兄弟及湘军集团之劣迹、追查太平天国金银财宝下落。 其一，马新贻实授闽浙总督，在进京陛见请训时，曾先后十余次被召见，最后一次是慈禧太后在养心殿住处召见。 召见后马新贻退出来，时值六月，马新贻大汗淋漓，朝服都被浸湿，满面惊恐。 据马新贻的后人说，慈禧太后授以密旨，要其密查太平天国金银财宝下落。 马新贻深知此事极为重大，极为凶险，故此失态。 按说方面大员第一次进京觐见，理应到处拜见高官、京官，疲于应酬。 可是马新贻在最后一次召见后匆匆离京，回乡祭祖去了，这是有违常理的，除有重大事务，不会这样行事。 ? 刺马案的唱词?通常出现在相关的戏剧或评书中，用以描述这一历史事件。以下是一些典型的沪剧唱词内容： ? 钱殊饰演魁玉将军唱赋子板， 唱词： 同治九年七月二十六日， 江宁将军魁玉立刻对凶手。 进行了突审， 以期好将案件详情上报朝廷。 案犯却一副死猪不怕开水烫， 无论魁玉如何严刑拷打， 始终保持沉默。 魁玉忙碌了一天一夜， 终得到一个最基本的信息。 案犯乃河南人， 名叫张汶详。 行刺动机和幕后主使等关键， 张汶详却始终保持缄默。 同治九年七月二十六日， 上午 南京城的街头巷尾， 总督大人马新贻前往校场， 观看例行射箭训练。 一声呼喊打破了宁静： ‘马大人，求您帮帮我！’ 马新贻定睛一看， 是自己的郓城老乡王咸镇。 正当马新贻正要怒斥王咸镇时， 一名短衣汉子突然从短靴中掏出一 把 ，匕首。 猛地捅进了马新贻的右腋下。 时间快 ，令人来不及反应， 一切仿佛在电光火石之间完成。 第二天午时， 马新贻因伤势过重， 不治身亡”?。 ? 江宁将军魁玉立刻对凶手来突审， 以期好将案件详情上报朝廷。 案犯却一副死猪不怕开水烫， 无论魁玉如何严刑拷打， 都始终保持沉默。 魁玉忙碌了一天一夜， 才终于得到一个最基本的信息， 案犯乃河南人，名叫张汶详。 张之万和马新贻，这两位才子，在道光二十七年(1847年)一同登上了进士的宝座，其中张之万更是状元郎。 正因为这样的背景，张之万对于这个案子，自然是不遗余力地去探究。 他采取了一种叫做‘熬审’的手段，这名字起得颇为形象，就如同驯鹰人熬鹰一般。 在这个过程中，张汶详不仅没有得到休息，甚至连睡觉的机会都没有。 审问不分昼夜，持续不断，确保他始终保持清醒。 当老张累了，就换老魁上阵； 当老魁累了，再换老张接手。就这样，‘熬’了整整20多天，终于从张汶详那奄奄一息的口中得到了些许线索。 钱殊饰演魁玉将军长腔长板唱词： 暗刀 割喉 江湖剑指英雄 篝火 磕头 此后厌世惊鸿 三柱 残香 燃尽满城风雨 翻渡 寒江 才见我三成功底 竟遭背地暗算 逼我跪地判断 天下为利战乱 江山也未必看淡 于是乱世招募 偷天换日招数 待我战至高处 对兄弟算是超度 看我太豪迈 在这赛鳌拜 生来坏朝代 依旧带豪派 把这外牢盖 敌军在淘汰 还想再朝拜 再把爱袍带 看我 主场 捕网 让着 土壤 浮涨 把这 古榜 独挡 在这 虎岗 鼓掌 三刀战兵旗 看单刀战荆棘 这山高盼星移 让三招叹惊奇 粮草未先行 带两长跪天明 还想捣醉仙凌 魁字营被奸平 看这巷子的样子都镶金柱 像是 将士 的 伤心处 先锋 边锋 把 江滨渡 天生 巅峰 的 将军路 毒药 无效 别 呛金腹 胡闹 除掉 这 伤心路 在这里 别来讲大话 别趴下 怕吓 被 吓怕 投名状签立了生死 在飘荡 你我赴战场 英气在胸膛 在这烽火狼烟起伏的世上 饮血磨长剑杀遍这鬼狼 未必义字当头 兄弟都奉我当侯 但江山瞪我双眸 只尝尽梦中刚柔 沉浮在迷途幻影 早把这江山占领 雾里花心头颤醒 最后才醍醐灌顶 经历炮连回稻田 篝火磕头抱拳 抱负变暴徒 早不是当初少年 这杀气的差距 早变成眼中砂砾 这发力的差异 忠义早变成插叙 这动荡已送葬 感受了众叛亲离 这碰撞的梦浪 兄弟都共患心迷 重围这当前 都早已把这柔情忘 重回这当年 劳资未必会签投名状 这些唱词通过生动的描述和详细的情节再现了刺马案的历史背景、发生过程以及案件审理的艰难和复杂。 通过这些唱词，观众可以更好地理解这一历史事件的重要性和复杂性。 在那波光粼粼的浦江之畔，沪剧之乡的大舞台刚刚落下帷幕，一场扣人心弦的《刺马案》让在场的每一位观众都沉浸在了历史的迷雾与人性的纠葛之中。 钱凯饰演的刺客张汉祥，以其深邃的眼神、果敢的动作，将那份对正义的执着与对命运的无奈演绎得淋漓尽致，每一次挥剑，都似乎在向世人诉说着不为人知的秘密。 而陈继荣所饰演的马新贻，则以其沉稳老练、城府极深的形象，让人不禁对这位晚清重臣背后的故事充满了好奇与猜测。 至于钱殊所刻画的魁玉将军，更是以其威严中带着几分悲凉的形象，为这场权力与忠诚的较量增添了几分厚重的色彩。 演出结束后，灯光渐暗，但观众席上却灯火通明，人们三五成群，议论纷纷，久久不愿离去。 浦江的水面上，倒映着他们激动而疑惑的脸庞，仿佛连这古老的水流也在倾听那些未解之谜。 “到底是谁指使的张汉祥？马新贻背后是否还隐藏着更大的阴谋？ 魁玉将军的最终命运又如何？” 这些问题如同石子投入平静的湖面，激起了层层涟漪，让每个人的心中都泛起了波澜。 正当众人沉浸在无限遐想之时，舞台上突然亮起了一束柔和的光，钱凯、陈继荣、钱殊三位主演身着便装，缓缓步入观众席。 他们面带微笑，眼神中闪烁着对艺术的热爱与对观众热情的回应。 钱凯首先开口，声音温和而有力： “感谢大家的热情，其实《刺马案》不仅仅是一个故事，它更是对人性、权力与牺牲的深刻探讨。 每一个角色背后，都有无数种可能，而我们只是呈现了其中一种解读。” 陈继荣接着补充道： “正如剧中的马新贻，他的每一个决定，或许都源于对家国天下的考量，但谁又能真正知晓他内心的挣扎与矛盾呢？这正视戏剧的魅力所在，它让我们在别人的故事里，找到自己的影子。” 钱殊则以一种更加深沉的语调说：“魁玉将军，他既是忠诚的守护者，也是悲剧的承受者。他的命运，让我们反思，在历史的洪流中，个人的力量是多么渺小，但又何其重要。” 三位演员的话，如同一股暖流，温暖了在场每一个人的心田。 观众们纷纷鼓掌，不仅是对演员精湛演技的认可，更是对这场艺术盛宴所带来的思考与启迪的感激。 夜色渐深，浦江之畔渐渐恢复了宁静，但那些关于《刺马案》的讨论与思考，却如同浦江之水，绵延不绝，流向远方。 而在这场演出之后，浦江沪剧之乡的大舞台，也因此成为了更多人心中探寻历史、思考人生的圣地。 未来的日子里，或许会有更多的剧目在这里上演，但《刺马案》留给人们的，将是一段难忘的记忆，一段关于艺术、历史与人性的永恒对话。 第99章 奉贤清溪古镇古戏台演出沪剧《名伶杨月楼》 在那个月色皎洁、波光粼粼的鲁汇大治河畔，一座古朴典雅的戏台静静矗立，仿佛穿越了时空，连接着往昔与今朝。 夜色渐浓，灯火阑珊，一场关于爱恨情仇、忠孝节义的沪剧盛宴即将拉开序幕，剧名《名伶杨月楼》，讲述的是一段流传百世的梨园佳话。 名伶杨月楼，由当世演技超群的钱殊先生倾心诠释，他身着华丽戏服，眉宇间透露出一股不凡的气质，举手投足间尽显名伶风范。 随着锣鼓声声，杨月楼一步一顿，缓缓步入台中，那一刻，整个戏台仿佛只为他一人点亮，所有的目光都被他精湛的演技所吸引。 他饰演的杨月楼，不仅技艺高超，更有一颗对艺术无比执着与热爱的心，即便是在乱世之中，也坚持着自己的艺术追求与人格尊严。 而剧中另一位关键人物，韦阿宝，则由才貌双全的慕容雪女士精彩演绎。 慕容雪以其细腻的情感处理和灵动的舞台表现力，将韦阿宝这个角色刻画得入木三分。 韦阿宝，一个出身名门却对戏曲有着深厚情感的奇女子，她与杨月楼之间那段超越世俗的情感纠葛，成为了整部戏最为动人的篇章。 在慕容雪的演绎下，韦阿宝的爱恨交织、勇敢决绝，让在场的每一位观众都为之动容，甚至忘却了这是在看戏，仿佛亲身经历了那段缠绵悱恻的故事。 上海知县叶廷眷，由经验丰富的钱凯先生担纲，他以沉稳老练的演技，将这位身处官场、却又不失人情味的知县形象刻画得淋漓尽致。 叶廷眷在故事中，既是推动情节发展的关键人物，也是见证杨月楼与韦阿宝爱情悲剧的旁观者。 钱凯通过微妙的眼神变化和恰到好处的肢体语言，展现了叶廷眷内心的复杂情感与无奈抉择，让观众深刻体会到在那个时代背景下，个人命运的无常与渺小。 沪剧名伶杨月楼冤案简介 名伶杨月楼冤案是清朝时期发生的一起着名冤案，涉及杨月楼钱殊饰演与韦阿宝慕容雪饰演之间的爱情故事。? 杨月楼是一位着名的沪剧武生演员，以其出色的表演技艺在京、沪两地享有盛名。 他曾在上海演出，因其独特的“武戏文唱”技法，吸引了众多观众，尤其是富家小姐韦阿宝，对其一见钟情并最终相爱。? 然而，由于当时的社会观念，戏子与良家女子通婚被视为不合规矩，导致两人的婚姻遭到了来自韦阿宝家族和其他社会阶层的强烈反对。 为了逃避法律和社会舆论的压力，两人决定私奔结婚，但随后被捕并被指控为拐盗罪。 经过多次审理，杨月楼最终被判诱拐良家女子罪，并被充军。 尽管后来因光绪大赦，杨月楼得以返回原籍，但他与韦阿宝的爱情悲剧却成为了时代的缩影。 杨月楼的职业生涯同样辉煌，他曾为慈禧太后演出，并在1888年进入内廷供奉。 他的表演风格独特，尤其擅长孙悟空等角色，深受观众喜爱。 这起冤案不仅反映了当时社会的偏见和法律的不公，也成为了清末四大奇案之一，引起了广泛的关注和讨论。 名伶杨月楼冤案是清朝时期发生的案件。 杨月楼（1844年-1889年）。名久昌，排名久先。演艺沪剧武生演员。 清咸丰间随父到十六铺卖艺，被徽剧名角张二奎收为弟子，使习武生。 初在上海搭班，隶丹桂园。 所演《安天会》等猴戏。 动作灵活如猴， 有“杨猴子”之称。曾为慈禧太后演出，在京、沪享有盛名。 1888年入升平署，供奉内廷，兼领三庆班。 其文武兼长 ，尤以演孙悟空出色。擅长《芭蕉扇》 、《五花洞》 、《蟠桃会》 、《长坂坡》等戏 名伶杨月楼冤案案发于清朝慈禧垂帘听政期间，即同治、光绪之交。 曾间发生无数的奇情冤案，以杨乃武与小白菜案、名伶杨月楼冤案、太原奇案、张文祥刺马案最为轰动，统称为清末四大奇案。 这四个案件，案情复杂，过程曲折，跌宕起伏，出人意料，至今仍为世人所相争论。 剧情简介： 杜行沪剧戏班演小生的名伶杨月楼，由于演技扮相俱佳而名噪一时，时誉赞其玉立亭亭艺兼文武。 同治11年-12年期间他在上海租界着名戏园金桂园演出倾倒沪上男女，一般非偏爱沪剧只为贪看杨月楼。 就在同治12年冬天杨月楼因与一商家女子的姻缘而引发了一场官司。 杨月楼在金桂园连续演出表现男女之情的梵王宫等剧，一广东香山籍茶商韦姓母女共往连看三天。 韦女名阿宝年方十七，对杨月楼心生爱慕。 归后便自行修书细述思慕意，欲订嫁婚约，连同年庚帖一并遣人交付杨月楼约其相见。 杨月楼且疑且惧不敢如约，韦女遂病且日见沉重。 其父长期在外地经商未在沪，其母即顺遂女意，遣人告知杨月楼，令延媒妁以求婚。 月楼往见遂应约，倩媒妁具婚书，行聘礼订亲并开始准备婚事，但事为韦女叔父所知，以良贱不婚之礼法坚予阻拦谓，惟退。 韦母遂密商杨月楼仿照上海民间旧俗行抢亲，韦女叔父即与在沪香山籍乡党绅商，以杨月楼拐盗罪公讼于官。 于是正当其在新居行婚礼之日县差及巡捕至执月楼与韦女，并起获韦氏母女衣物首饰七箱据传有四千金。 在将韦女解往公堂的路上，据记小车一辆危坐其中，告天地祭祖先之红衣犹未去身也。 沿途随从观者如云。 审案的上海知县叶廷眷恰亦为广东香山籍人，痛恶而重惩之，并当堂施以严刑，敲打其杨月楼胫骨百五。 女因不仅无自悔之语，反而称嫁鸡随鸡决无异志而被批掌女嘴二百。 二人均被押监待韦父归后再行判决。 此案一出立刻传遍街衢舆论轰动，杨月楼是红极一时，人人皆知的名优，犯了这样颇富戏剧性的风流案自然格外引人注目。 同时优伶一向被视为贱民，而韦姓茶商则不仅属良家且捐有官衔，是有一定身份、家资小富的商人。 杨月楼以贱民之身而娶良家之女违反了良贱不婚的通行礼法，此外韦杨婚姻有明媒正娶的正当形式而乡党则以拐盗公讼于官，县官又以拐盗而予重惩。 这种种不合常规的事情也引起人们的兴趣因而一时众论纷纷。 最后为案澄清冤屈的人是慈禧太后。 不过，杨月楼案却是糊糊涂涂的了断。 参与制造此案的人都未受到一点影响，照样高高兴兴当官搂钱。 而杨月楼的妻子韦阿宝，亦被其父逐出家门不知下落。 《忽听得金殿上一声请》唱词 （ 钱殊饰演唱：） 妙善： 【懒画眉】 忽听得金殿上一声请我， 金殿上宣我所谓因何？奴这里一心心念佛陀。 【赋子板】 先天古神燃灯佛，三世释迦牟尼佛。 太阳明明珠光佛，普照神州光五佛。 啊罗哆挪菩提佛，解元佛，药师佛， 天罗佛，地罗佛，天龙八宝护身佛， 佛在心头坐，三万八千无量佛。 南无弥佛。 （ 杨月楼钱殊饰演唱：） 【赋子板】 英雄志，气凌云，剑指苍穹问乾坤。 看今朝，风云变，江湖路远多艰辛。 身怀绝技走四方，斩妖除魔护苍生。 金枪银剑手中握，豪情万丈冲霄云。 【长腔长板】 跃马扬鞭闯天涯，笑谈间强敌灰飞。 英雄血，热如火，照亮山河万里长。 不畏强权不畏险，只为正义留芳名。 【懒画眉】 且看这世间繁华，终归尘土一场空。 唯有英雄志，永存天地中。 在那个月色皎洁、星光点缀的夜晚，鲁汇大治河畔的古戏台上，一场沪剧《名伶杨月楼》的演出，如同穿越时空的梦境，将古老的韵味与现代的情感巧妙融合，深深吸引了每一位观众的心。 名伶杨月楼，由才华横溢的钱殊先生倾情演绎，他以那细腻入微的表情、行云流水般的唱腔。 将杨月楼的风流倜傥与悲欢离合刻画得淋漓尽致，仿佛他本人就是那段历史中走出的传奇。 而剧中另一位关键人物韦阿宝，则由清丽脱俗的慕容雪女士饰演，她的一颦一笑，皆能触动人心最柔软的部分，与钱殊的对手戏更是火花四溅，让人为之动容。 两人默契的配合，将剧中复杂纠葛的情感展现得丝丝入扣，让观众仿佛置身于那个爱恨交织的年代。 上海知县叶廷眷，由演技派的钱凯先生担纲，他以沉稳内敛的表演风格，将知县的威严与内心的矛盾演绎得恰到好处，为整部剧增添了几分厚重与深度。 随着剧情的推进，叶廷眷与杨月楼之间的智斗与情感纠葛，成为了全场的又一高潮。 演出结束后，灯光渐暗，但鲁汇的农民们却久久不愿离去，他们围聚在舞台周围，眼中闪烁着对艺术的无限热爱与敬仰。 有人兴奋地提出要与名伶钱殊合影留念，希望将这份难得的缘分定格为永恒； 更有孩童们拉着父母的手，眼睛里闪烁着好奇与兴奋，他们不仅被剧情所吸引，更对那些高难度的跟斗功夫充满了好奇与向往。 “再来一个跟斗！再来一个！” 人群中，孩子们的欢呼声此起彼伏，他们纯真的笑脸和热情的呼唤，让本已准备卸妆的演员们心中涌起一股暖流。 钱殊先生见状，微笑着向观众鞠了一躬，随后，在众人的期待中，他再次穿上戏服，轻盈一跃，几个漂亮的跟斗动作行云流水般完成，赢得了满堂彩。 这一刻，掌声雷动，欢呼声震耳欲聋，鲁汇的夜晚因这场沪剧演出而变得格外生动与难忘。 随着夜幕的深入，人群渐渐散去，但那份对传统文化的热爱与传承之火，却在每个人心中悄然点燃。 这场《名伶杨月楼》的演出，不仅是一次艺术的盛宴，更是一次心灵的洗礼。 它让人们深刻体会到，无论时代如何变迁，那些承载着民族记忆与情感的艺术瑰宝，都将永远闪耀在历史的长河之中。 第100章 南汇新场古镇古戏台演出沪剧《太原奇案》 在那个月华如练的夜晚，南汇新场古镇的古戏台上灯火辉煌，人声鼎沸，一场扣人心弦的戏曲《太原奇案》即将拉开序幕。 这不仅仅是一场演出，而是一次穿越时空的历史再现，让每一位踏入戏楼的观众都仿佛置身于清朝时期的太原古城，亲历那段扑朔迷离的案件。 随着铜锣轻响，幕布缓缓拉开，舞台上光影交错，一片古色古香的景致映入眼帘。 玉珠，由慕容雪饰演，一身素衣，眉宇间透露出不凡的灵气与坚韧，她饰演的正是此案中的关键人物——一位聪明勇敢、不畏强权的女子。 慕容雪以她那细腻入微的表情变化和清亮悠扬的嗓音，将玉珠的智勇双全、情深意重展现得淋漓尽致，令台下观众无不为之动容。 而曹文璜，则由钱殊倾情演绎，他一身书生装扮，温文尔雅中不失刚毅，眉宇间透露出对正义的执着追求。 钱殊以其深厚的表演功底，将曹文璜在案中的种种遭遇与内心挣扎，表现得深刻而动人。 他与玉珠之间的情感纠葛，如同细雨般润物无声，却直击人心最柔软的部分。 在这场戏中，定慧和尚的角色尤为特殊，他不仅是案件的旁观者，更是推动剧情发展的关键人物。 于东升饰演的定慧是一个花和尚，身披袈裟，面容慈祥，眼神中却透露出洞悉世事的智慧。 他的一言一行，都仿佛在向世人揭示着因果报应、善恶有报的深刻哲理，让人在欣赏剧情的同时，也不禁陷入对人生、道德的深思。 至于杨县令，钱凯以其沉稳老练的表演风格，将这个角色的复杂性格刻画得入木三分。 作为案件的主审官，他既要面对权势的压力，又要坚守心中的正义，钱凯通过微妙的表情变化和抑扬顿挫的台词处理，将杨县令内心的矛盾与挣扎展现得恰到好处，让观众对这个角色既同情又敬佩。 随着剧情的深入，舞台上的一幕幕场景如同画卷般展开，从繁华的市井到幽静的寺庙，从热闹的公堂到神秘的夜晚，每一个场景都充满了细节与情感，让观众仿佛亲身经历了这场跨越时空的奇案。 最终，当真相大白于天下，正义得以伸张之时，全场爆发出雷鸣般的掌声，不仅是对演员精湛演技的认可，更是对人间正道沧桑、善恶终有报的深刻共鸣。 《太原奇案》在杜行闵瑞古戏楼的这一夜，不仅是一场艺术的盛宴，更是一次心灵的洗礼，让每一位观众在享受传统戏曲魅力的同时，也收获了关于人性、正义与爱的深刻启示。 简介： 太原有个富人叫张百万，因嫌弃穷女婿曹文璜，将二女儿玉珠许给一家姓姚的， 但他女儿玉珠忠于爱情，与曹文璜私奔，准备投靠曹家故交，交城县令陈砥节。 缘由： 二人出城前在一家豆腐店歇息，豆 腐店莫老汉父女同情他们的遭遇而将自家毛驴借给他们。 第二天，张百万找不到人就认为人跑到了大女儿家，带领家人前往大女儿金珠家找人，怀疑她藏身于衣柜中，谁知道衣柜里有个和尚，他们把衣柜抬走，和尚却闷晕了。 为了找台阶，张百万谎称二女儿暴病身亡，为和尚穿上嫁衣置于灵房。 半夜，和尚醒了，逃走了，也到了豆腐店在莫老汉家用嫁衣换了一身普通衣服走了。 途中下半身再度兴奋，调戏又一早起的妇女，被其丈夫吴屠户杀死，尸体被扔到井里。 和尚命案和张家走尸案，一下轰动全城，阳曲县令杨重民开堂公审，有多管闲事的指认和尚所穿为莫老汉衣物。 急欲结案立功的杨重民不管三七二十一，认定莫老汉为凶犯，莫老汉屈打成招，案情上报刑部。 当日吴屠户杀人后，迁居晋祠，曹文璜回太原时途经吴屠户的酒店，酒后失言的吴屠户吐露了他杀害和尚的秘密。 几天后，曹文璜从交城回太原还驴，知道老汉被抓，为莫老汉申诉，杨重民对冤情有所察觉，但害怕暴露自己严刑逼供草菅人命，而将曹文璜冤为同谋。 结果： 玉珠的丫环秀香在探监时得悉全部案情之后，一方面请求晋祠保长监视吴屠户，另一方面赶赴交城寻找玉珠。 玉珠事由赵刚从交城县令提升为山西提刑按察司陈砥节，赴任太原。 于是，真相大白，老汉和公子哥无罪释放。 故事情节： 张家灵堂走尸，加上和尚命案，两案一时全城沸腾。 阳曲县令杨重民遂开堂公审，因闻说和尚原身上衣物在豆腐铺发现，鉴于事件轰动，杨重民为求早日结案，草率将莫姓老汉视为凶手，并屈打成招，上报刑部以结案。 至于吴屠户杀死和尚后，打算搬往晋祠，途中遇上曹文璜，吴屠户酒后向曹泄露他为和尚命案中真正凶手。 曹文璜返到太原，打算将毛驴归还莫姓老汉，始知他遭诬陷，遂替莫老汉申冤，岂料县令杨重民得悉错判后，反诬陷曹文璜为帮凶。 玉珠的丫环秀香在探监时得知事件真相之后，于是就赶赴交城寻访玉珠，其时玉珠投靠的陈砥节正巧升任山西提刑按察司，两案终于真相大白。 简介 太原有个富人叫张百万，因嫌弃穷女婿曹文璜，将二女儿玉珠许给一家姓姚的， 但他女儿玉珠忠于爱情，与曹文璜私奔，准备投靠曹家故交交城县令陈砥节。 结果： 玉珠的丫环秀香在探监时得悉全部案情之后，一方面请求晋祠保长监视吴屠户，另一方面赶赴交城寻找玉珠。 玉珠事由赵刚从交城县令提升为山西提刑按察司陈砥节，赴任太原。于是，真相大白，老汉和公子哥无罪。 唱词选段 御果园 提起了当年投太原 康万生板鼓：陈熙凯 京胡：吕玉勇尉迟恭：【二黄原板】提起了当年投太原，建成元吉怒发冲冠。某一言未发推出斩，多亏了乔公善救某的命还。二次离山后投刘主，晋阳王他待我的恩重如山。抢马打死了宋金玉，宋金刚他与某结下了怨。日抢三关夜夺八寨，我在美良川前锏对过鞭。到如今说什么三跳涧，此乃是数九腊月的天。赤身骣马难以交战，活活冻坏了将魁元。 您所询问的“太原奇案京剧唱词完整版”并非传统京剧剧目中的经典之作，且京剧作为一门表演艺术，其唱词往往根据表演者的流派、风格以及具体演出场合而有所差异，难以提供一个绝对“完整版”的唱词。不过，我可以根据太原奇案的故事梗概，为您概述一个京剧风格的剧情介绍及部分可能的唱词片段，供您参考。 ?沪剧《太原奇案》剧情介绍：? 沪剧《太原奇案》或可名为《太原奇冤》，改编自清末四大奇案之一的“太原奇案”。故事发生在清末太原府，围绕富翁（张百万，钱盘春饰演）之女（玉珠，慕容雪饰演）的婚恋纠葛与一系列离奇案件展开。 沪剧合唱词： 张百万（ 钱盘春饰演，）有二女， 长女金珠，次女玉珠（慕容雪演）。 玉珠早与曹文璜（钱殊饰演）订下婚约， 但张百万因曹家道中落， 欲悔婚改许配给姚姓大户。 玉珠钟爱曹文璜，遂与曹私奔， 途中得豆腐铺莫姓老汉同情， 及借出毛驴帮助逃走。 张百万发现二女失踪后， 误以为二女在大女金珠处， 前往金珠家里， 猜测玉珠藏身衣柜内， 于是将衣柜抬走， 实情藏身于衣柜内的是一名和尚（定慧）， 张百万又误疑（和尚，于东升饰演）已死， 于是替和尚换上其二女衣衫， 扬言其二女已病死， 之后将和尚送上灵堂。 其后，和尚苏醒逃去， 又经过莫姓老汉的豆腐铺， 于此处换回衣服。 原来此和尚乃一名花和尚， 其后因调戏有夫之妇， 遭妇人丈夫吴屠户杀死， 并将其弃尸于井内。 张家灵堂走尸， 加上和尚命案， 两案一时全城传扬。 ? 沪剧 太原奇案部分唱词片段：钱殊饰演曹文璜唱：? 【长腔长板】 太原府内起波澜，奇案惊天动地传。 【长腔中板】 张百万家有二女娇，玉珠金珠各风骚。 玉珠心许曹文璜，私奔途中遇老叟。 误将和尚作玉珠，灵堂诈尸案难休。 杨县令断案糊涂虫，屈打成招恨难收。 【懒画眉】 曹文璜归来知冤情，替老叟申诉奔忙中。 秀香探监知真相，千里寻主赴交城。 陈砥节升任提刑官，两案真相终大白。 【赋子快板】 善恶终有报，天道好轮回。 杨县令贪赃枉法，终受严惩罪难逃。 莫老汉冤情得雪，曹文璜玉珠团圆好。 太原奇案传千古，警世后人莫贪赃。 这几段沪剧唱词可以领略，其独特的艺术魅力与深厚的文化底蕴。 在星光点点的夜晚，杜行闵瑞古戏楼内灯火辉煌，人声鼎沸，一场前所未有的戏曲盛宴——《太原奇案》正缓缓落下帷幕。 舞台上，玉珠（慕容雪饰演）以其细腻入微的情感把控和灵动如水的身段，将女主角的悲欢离合演绎得淋漓尽致，每一举手投足间都透露出角色内心的挣扎与坚韧，让在场的观众无不为之动容。 而曹文璜（钱殊饰演），则以他那深沉浑厚的嗓音和精准到位的表情管理，将男主角的智勇与深情刻画得入木三分。 两人对手戏时火花四溅，仿佛真的将那段跨越时空的爱恨情仇带到了观众眼前。 定慧和尚（于东升饰演），一身袈裟，面容慈悲，他以独特的唱腔和眼神中的智慧之光，将角色的超脱与慈悲展现得恰到好处，为全剧增添了几分哲理的深度。 而杨县令（钱凯饰演），则是剧中的另一抹亮色，他既有着官场的狡黠与无奈，又不失为民请命的正义感。 钱凯老师以其精湛的演技，将这一复杂角色诠释得层次分明，让人印象深刻。 随着最后一句台词的落下，全场静默片刻，随即爆发出雷鸣般的掌声与欢呼声。 南汇新场的农民戏迷观众们，这些平日里以耕作为伴，以土地为生的纯朴人们，此刻被《太原奇案》的剧情深深震撼。 他们或感叹于人物命运的曲折多变，或赞叹于演员们对角色的深刻理解和精湛演绎，更有不少人眼中泛着泪光，被剧中那份超越生死、跨越阶级的爱情所感动。 戏曲结束后，余音绕梁，观众们久久不愿离去。 几位热情的戏迷更是自发组织起来，手捧鲜花与自制的感谢牌，涌向舞台后台，希望能亲眼见到并感谢这些为他们带来如此美妙艺术享受的演员们。 慕容雪、钱殊、于东升、钱凯等一众演员，在众人的簇拥下，面带微笑，谦逊地接受着每一位观众的敬意与赞美。 他们深知，正是这份来自观众最真挚的情感反馈，是对他们辛勤付出最好的回报。 夜幕降临，但古戏楼外依旧灯火通明，人们三五成群，兴奋地讨论着《太原奇案》中的精彩片段，分享着各自对剧情的理解和感受。 这场演出，不仅是一次艺术的盛宴，更是一次心灵的触碰，让南汇新场的夜晚，因戏曲而变得更加温暖、更加难忘。 而这一切，也成为了当地流传许久的一段佳话，激励着更多的艺术家和爱好者，继续在这片土地上，用戏曲讲述着属于这片土地的故事，传承着中华文化的瑰宝 第101章 在上海淞沪会战前夕鸠山越狱 在一个风雨飘摇的日子，夜色如墨，深沉而压抑，仿佛连星辰都隐匿了光芒。 虞姬，一位身怀绝技、智勇双全的女中豪杰，接到了来自神秘组织的紧急指令——在无尽的黑暗中，潜入戒备森严的石头城监狱，贴近那个臭名昭着、手握众多秘密的日本特工鸠山。 悄无声息要将其救出。这不仅是一场对勇气与智慧的极限考验，更是关乎国家命运的一次大胆行动。 虞姬身着夜行衣，如幽灵般穿梭于监狱的阴影之中，凭借着对地形的熟悉与超凡的身手，一一避开了巡逻的守卫，最终来到了鸠山被囚禁的密室前。 她利用自制的特殊工具，无声无息地打开了厚重的铁门，面对着满脸惊愕的鸠山，虞姬只是微微一笑，眼神中透露出不容置疑的坚定： “跟我走，你的命运从此改写。” 与此同时，在远离石头城的另一处，郭大侠郭建军，一位铁骨铮铮、正义凛然的武林高手，正站在昏黄的灯光下，凝视着手中的密令。 上级的命令简短而直接： 组织一支精锐小分队，不惜一切代价，将刚刚被不明势力救走的鸠山捉拿归案，以防其泄露更多关乎国家安危的秘密。 郭大侠深知此任务的艰巨，但他毫无畏惧，立刻召集了手下最信任的几位勇士，包括机敏过人的钱彦。 钱彦，作为郭大侠麾下的得力干将，不仅武艺高强，更有着一颗敏锐如鹰的心，长期卧底在敌方，经验丰富，行动诡秘，十八般武艺高强。 接到任务后，他要离开杜行，结束半年多休假期，在杜行申曲剧社演出沪剧的日子。 钱彦立即开始筹备，从情报收集到路线规划，每一步都力求精准无误。他深知，这次行动不仅要与时间赛跑，更要与未知的危险斗智斗勇。 就在虞姬与鸠山即将穿越最后一道防线，即将逃离石头城之际，郭大侠带领的小分队如同天降神兵，突然出现在他们的面前。 月光下，双方对峙，气氛紧张到了极点。虞姬心中一凛，但很快镇定下来，她知道，真正的较量才刚刚开始。 “郭大侠，你我虽各为其主，但今日之事，能否容我解释一二？” 虞姬声音冷静，试图争取对话的机会。 郭大侠目光如炬，却也不失风度：“虞姬，你的能力我素有耳闻，但国家大义面前，个人恩怨必须放下。” “鸠山必须归案，这是底线。” 正当双方剑拔弩张，似乎一触即发之时，一阵急促的马蹄声由远及近，带来了一份至关重要的情报—— 原来，虞姬救出鸠山的真正目的，是为了引出隐藏更深的敌人，而这一切，都是她更大棋局中的一环。 故事至此，不再是简单的追捕与被捕，而是转化为了更深层次的合作与牺牲，一场关于信仰、智慧与勇气的壮丽史诗，正缓缓拉开序幕。 这个夜色如墨，却掩盖着世间的诸多秘密与阴谋。 虞姬，这位以美貌与智勇闻名于世的女子，在伸手不见五指的暗夜中，潜入戒备森严的石头城监狱，要将那个背负着无数罪孽、却又掌握着关键情报的鸠山悄然救出。 这不仅是对她身手的一次极限考验，更是对她忠诚与勇气的终极试炼。 回顾那天，虞姬身着夜行衣，如同暗夜中的幽灵，利用自己对监狱地形的熟悉，巧妙地避开了重重守卫，最终在突破最后一个环节，成功找到了被囚禁的鸠山。 凭借着高超的解锁技艺与过人的胆识，她无声无息地打开了牢门，带着鸠山在守卫的盲点中穿梭。 最终在一阵紧张的追逐与智斗后，突然虞姬喷射208化学剂，绕开了郭大侠，二人成功脱险，消失在茫茫夜色之中。 在另一边，郭大侠正襟危坐于简陋的指挥室内，手中紧握着上级刚刚传来的密令——不惜一切代价，组织精锐小分队，务必在最短时间内将鸠山捉拿归案，以防其手中的情报落入敌手，引发更大的动荡。 郭大侠深知此任务的重要性，吸取上次与虞姬对峙的教训。 立即召集了包括钱彦在内的数名精干队员，他们个个身手不凡，对国家的忠诚坚如磐石。 钱彦，作为队伍中的佼佼者，接到任务后，眼中闪烁着坚定的光芒。 他深知，这次行动不仅关乎个人荣誉，更关乎国家的安危。 在简短而高效的战前会议上，郭大侠与钱彦等人制定了周密的行动计划。 决定利用宝山老别墅作为临时据点，同时派出行动队员侦查鸠山的行踪，力求一击必中。 然而，世事难料，正当郭大侠与钱彦等人紧锣密鼓地筹备之时，一个意外的消息打破了原有的平静—— 黑宏，一个曾与虞姬有过深厚交情的江湖人物，为了救出自己心爱的女人虞姬，不惜一切代价。 开始四处打听虞姬的行踪，而这无疑也将他们卷入了一场更为复杂的旋涡之中。 黑宏的出现，不仅让虞姬的行踪变得扑朔迷离，也给郭大侠等人的追捕行动带来了前所未有的挑战。 在这样一个信息交错、敌我难辨的时刻，郭大侠与钱彦展现出了超凡的智慧与勇气。 他们开始巧妙地利用各方势力之间的微妙关系，布下了一张错综复杂的信息网，企图在这场没有硝烟的战争中，捕捉到鸠山的蛛丝马迹。 而虞姬，在救出鸠山后，面对黑宏的深情与郭大侠等人的追捕，内心充满了矛盾与挣扎。 她深知，自己的每一个选择，都将影响到无数人的命运。 在这场关乎忠诚、爱情与国家利益的抉择中，虞姬将如何抉择？郭大侠与钱彦的小分队，又能否在重重困难中，最终将鸠山绳之以法？一切，都将在接下来的故事中，缓缓展开…… 第102章 监视黑宏 身后必有人 钱彦深知黑宏与鸠山的紧密关系，虽然他已金盆洗手跟鸠山早已分道扬镳 ，一旦鸠山缠住他，他随时就会动摇。 其实是鸠山被郭建军抓捕后，关押在石头城的监狱里。 现在鸠山越狱了，一定会找上黑宏，利用黑宏的势力办事。 钱彦的智慧与决心，如同暗夜中的明灯，照亮了他追踪鸠山的道路。 在黑宏的高桥申曲剧社，钱彦不仅扮演着琴师的角色，更是一名深藏不露的卧底。 每当夜幕降临，剧场的灯光熄灭，钱彦便借着微弱的烛光，仔细研究着每一个观众的表现和每一个细节，从剧目的选择到演员间的微妙互动，试图从中捕捉到与鸠山有关的蛛丝马迹。 随着时间的推移，钱彦逐渐发现，黑宏虽然表面上风光无限，实则对鸠山充满敬畏，甚至是恐惧。 每当鸠山派遣任务，黑宏总是小心翼翼地执行，不敢有丝毫怠慢。 这种微妙的关系，给钱彦提供了一个宝贵的线索：鸠山必定在某个关键时刻，需要借助黑宏的力量来完成某项重大计划。 为了更深入地接近真相，钱彦开始有意无意地在剧社中散播自己对于古老戏曲的独到见解和对新剧目的创新想法，逐渐赢得了黑宏和其他成员的信任与尊重。 黑宏甚至开始在某些重要场合，让钱彦参与讨论剧目的编排与改进，这无疑为钱彦提供了更多接触核心信息的机会。 一个偶然的机会降临，钱彦在帮助整理剧社仓库时，发现了一封未开封的信件，信封上赫然刻着鸠山的私人图章。 他心中一紧，迅速将信件藏入怀中，找了个隐秘之处仔细阅读。 信中，鸠山指示黑宏在某个月黑风高的夜晚，于城外的废弃仓库进行一场秘密交易，而交易的物品，竟是能够影响时局的重要情报。 得知这一消息，钱彦心中既激动又紧张。 钱彦小分队在废弃的仓库里埋伏多时，在那个夜晚，小分队用一只大渔网套住了黑宏和鸠山。 一会儿功夫一辆警车疾驶而来，把两条大鱼卸在了提篮桥监狱内。 在提篮桥监狱那冰冷而坚固的石墙之内，黑宏与鸠山的身影显得格外渺小与无助。 这座以严密安保着称的监狱，对于郭大侠而言，不仅是囚禁敌人的牢笼，更是挖掘真相、守护家国的秘密战场。 第一百零七章 郭大侠得到重要情报 在提篮桥 监狱的审讯室内，灯光昏黄而刺眼，空气中弥漫着紧张而压抑的气息。郭大侠，一位身姿挺拔、眼神如炬的侠客，站在鸠山面前，他的每一个字都仿佛带着千钧之力： “鸠山，你已无处可逃，现在是你为自己赎罪的机会。说出你们日军的下一步行动计划，或许还能换得一线生机。” 面对郭大侠那不容置疑的目光，鸠山初时仍试图保持沉默，但内心的恐惧与绝望最终击垮了他的防线。 他颤抖着嘴唇，缓缓吐露了那个足以震撼整个上海的情报： “日军即将发动淞沪会战，计划从枫泾金山、宝山大场、、虹口江湾、龙华以及青浦西郊四个方向同时发起进攻，意图将上海团团围住，使之成为一座孤岛，彻底切断其与外界的联系，以此作为三个月征服中国的重要一步。” 此言一出，审讯室内的空气仿佛凝固。郭大侠深知，这份情报的分量之重，关乎数百万人的生命安危，关乎国家的命运走向。 他立刻命人将情报火速传递给南京国民政府，同时，心中已有了更为深远的计划。 夜幕降临，提篮桥监狱，几匹快马疾驰而出，带着郭大侠精心布置的密信，穿越重重封锁，向南京方向疾驰。 而郭大侠本人，则留在监狱中，继续对黑宏和鸠山、虞姬进行审讯，试图挖出更多关于日军行动的细节，为即将到来的大战做足准备。 第103章 上海为淞沪会战 全面备战 与此同时，上海滩的各方势力也开始闻风而动。 爱国志士们秘密集结，筹备着如何在敌人的包围中保护市民、转移护卫重要人物，如何在战火中保持上海的血脉畅通。 商人们则紧急调动资源，确保粮食、药品等必需品的供应，为可能的长期抵抗做准备。 上海的制造业、民族工商业，迅速停产，把贵重的物资、生产设备，通过水路、陆路，跋山涉水，运输到中国的大后方重庆。 上海的重要人物，政治、经济、 戏剧、电影、作家等宝贵人才，在军人的护卫下输送到重庆。 杜行申曲剧社社长钱盘春，也进入撤退赴重庆的保护名单里。 钱家当晚聚集在华巍山庄的石库门1号的客堂家里，吃完分手大餐后，就要分几路，各奔前程。 社长钱盘春和夫人带着老太太卞林娣奔赴重庆。 钱彦参加了郭建军的秘密小分队。 钱殊、钱凯、慕容雪参加了护城地下游击队，混入佘山大教堂神父亚瑟的唱诗班，伺机搞暗杀敌寇、扰乱敌军据点、在敌军司令部暗放炸药，干掉敌军头目，造成困扰，达到惊吓、拖住敌军大部队的作用。 钱晚雪、钱晚秋、钱晚夏三姐妹参加了国军救护大队，救助伤员，掩埋牺牲的战士。 晚餐后，慕容雪从她父亲亚瑟的军械库里，拿来了一大箱枪支弹药。全部是崭新的特种武器。有无声手枪、狙击枪、冲锋枪、机枪以及各种炸药、手雷。大家都挑选了心仪的武器。 男的喜欢狙击枪，女的喜欢无声手枪。 更喜人的是男式马靴和女式长靴，每双靴子夹层都密藏着，左靴匕首，右靴小手枪，外表一点都看不出隐藏的痕迹。 男女皮夹克里都暗藏小型手雷，和弹药。 这些武器实足可以武装一个加强排，威力强大。 华巍山庄的灯熄了，亲人们握别后，悄无声息的各奔前程。 盼着战争早点结束，大家安康重聚的日子，早点到来。 随着淞沪会战的阴影日益逼近，上海这座繁华的都市被一层看不见的阴霾所笼罩。 但在这片阴霾之下，是无数颗不屈不挠的心，像郭大侠这样的英雄人物，以及千千万万的普通市民，他们用行动证明，即便是在最黑暗的时刻，光明与希望也从未熄灭。 而提篮桥监狱，这个曾经见证鸠山与黑宏失败的地方，也成为了郭大侠策划反击、守护家园的起点。 在这场关乎民族存亡的较量中，每一个细微的行动，都将成为扭转战局的关键。 而钱彦，正站在历史的转折点，用他的智慧与勇气，书写着属于自己的传奇篇章。 知道，这将是揭露黑宏与鸠山的真面目，阻止其阴谋的关键时刻。 于是，他开始精心布局，表面上不动声色地继续在剧社工作，暗地里则联络了几位同样对黑宏与鸠山不满的正义之士，准备在那晚行动。 终于，那个决定性的夜晚来临了。钱彦借口身体不适提前离开剧社，实则带领着一支小队， 悄无声息地包围了废弃仓库。当鸠山与黑宏正得意洋洋地进行交易时，他们被突如其来的变故惊得措手不及。 经过一番激烈的智斗与搏斗，钱彦和他的同伴们成功阻止了交易，并将鸠山与黑宏一网打尽。 随着鸠山的再次落网，一系列隐藏在暗处的阴谋逐一浮出水面，城市再次迎来了久违的和平与光明。而钱彦，这位曾经的琴师，也因其超凡的智慧与勇气，成为了人们口中的英雄。 钱彦的智慧与决心，如同暗夜中的明灯，照亮了他追踪鸠山的道路。在黑宏的高桥申曲剧社，他不仅扮演着琴师的角色，更是一名深藏不露的侦探。 每当夜幕降临，剧场的灯光熄灭，钱彦便借着微弱的烛光，仔细研究着每一个细节，从剧目的选择到演员间的微妙互动，试图从中捕捉到与鸠山有关的蛛丝马迹。 随着时间的推移，钱彦逐渐发现，黑宏虽然表面上风光无限，实则对鸠山充满敬畏，甚至是恐惧。 每当鸠山派遣任务，黑宏总是小心翼翼地执行，不敢有丝毫怠慢。 这种微妙的关系，给钱彦提供了一个宝贵的线索： 鸠山必定在某个关键时刻，需要借助黑宏的力量来完成某项重大计划。 为了更深入地接近真相，钱彦开始有意无意地在剧社中散播自己对于古老戏曲的独到见解和对新剧目的创新想法，逐渐赢得了黑宏和其他成员的信任与尊重。 黑宏甚至开始在某些重要场合，让钱彦参与讨论剧目的编排与改进，这无疑为钱彦提供了更多接触核心信息的机会。 第104章 郭大侠为淞沪会战做准备 一次偶然的机会，钱彦在整理剧社仓库时，发现了一封未开封的信件，信封上赫然印着鸠山的私人徽章。他心中一紧，迅速将信件藏入怀中，找了个隐秘之处仔细阅读。 信中，鸠山指示黑宏在某个月黑风高的夜晚，于城外的废弃仓库进行一场秘密交易，而交易的物品，竟是能够影响时局的重要情报。 得知这一消息，钱彦心中既激动又紧张。他知道，这将是揭露鸠山真面目，阻止其阴谋的关键时刻。 于是，他开始精心布局，表面上不动声色地继续在剧社工作，暗地里则联络了几位同样对鸠山不满的正义之士，准备在那晚行动。 终于，那个决定性的夜晚来临了。钱彦借口身体不适提前离开剧社，实则带领着一支小分队，悄无声息地包围了废弃仓库。 当鸠山与黑宏正得意洋洋地进行交易时，他们被突如其来的变故惊得措手不及。经过一番激烈的智斗与搏斗，钱彦和他的同伴们成功阻止了交易，并将鸠山与黑宏一网打尽。 随着鸠山和黑宏的落网，特级情报被钱彦掌握。钱彦立即报告了郭大侠。 郭大侠分几路向上级送情报，他也布置钱彦立即将情报送往上海国军军机处。 钱彦得令，骑着军用摩托，闪电般的速度向着目标驶去。 随着情报的解读，一系列隐藏在暗处的阴谋逐一被揭开，都浮出了水面，城市做好了应对准备。 而钱彦，这位曾经的琴师，也因其超凡的智慧与勇气，获取到大量的日本将进攻上海的海、陆、空作战部署，以及细分战斗方案，给司令部送上了十分贵重的资料。。 郭大侠，开始考虑，用他的智慧与勇气，建立几支战斗小分队。 一支是由他和钱彦带领阳澄湖游击队，在上海敌后开展，运动战、伏击战、带领游击队，干扰敌军，拖住敌军，在上海歼灭敌军。 一支由钱彦的弟弟钱殊带领，一位沪剧名人，现在不演戏了，保家卫国全民皆兵。钱彦的哥哥钱凯，和弟媳慕容雪，组成一支地下军，专门对地方首领、居住场所、敌军司令部，开展暗杀、狙击、放火、发传单，来扰乱敌人军心，造成敌方首脑机构混乱。 争取把主战场设在大上海让华北战场减少压力，发挥上海的优势，争取战略的主动，牵住敌人。 把日军拖到战略沼泽地，慢慢拖，拖到它，后续枯竭，无法动弹。 彻底打破日军要在三个月征服整个中华民族的幻想，让世界各国看清日本的狂妄野心。也让世界看看上海的力量。 为中国民族工业内迁到重庆争取时间，为长江中下游工业内迁保证安全。 尽一切可能让上海在战争中减少损失，减少伤亡。 撤离有生力量，撤离高精尖设备设施大学、研究机构，到重庆大后方。 为中国民族工商业内迁保存实力，为战后重建积蓄力量。 郭大侠的战斗部署一一做好了准备。 第105章 上海重要人财物转移暂避重庆 随着404客轮缓缓驶离黄浦江畔，上海的天际线在晨雾中渐渐模糊，钱盘春站在甲板上，望着这座曾经繁华喧嚣、如今却笼罩在战争阴霾下的城市，心中五味杂陈。 他的妻子顾真紧握着他的手，眼神中既有对未来的不确定，也有对丈夫坚定的信任。他们的母亲卞林娣，一位经历过无数风雨的老人，此刻显得格外平静，仿佛在用自己的方式给予儿女力量。 这艘承载着民族希望的客轮，不仅装载着珍贵的生产设备和人才，更装载着一个时代的记忆与梦想。 船上，各界精英们虽身处逆境，却不忘交流思想，探讨如何在战火中保存文化火种，重建国家的未来。 经济学家们在讨论如何有效利用资源，促进后方经济发展； 学者们在交流学术见解，力求在动荡中不失学术之光； 电影人和戏剧家们则在策划，如何用艺术的力量鼓舞人心，传递不屈不挠的民族精神。 然而，旅程并非一帆风顺。某日深夜，当客轮驶入一段较为狭窄的水域时，突然遭遇了一伙不明身份的武装分子的袭击。 枪声、爆炸声瞬间打破了夜的宁静，警卫排迅速反应，与敌人展开了激烈的交火。 在这危急关头，钱盘春凭借自己早年从军的经验，协助指挥防御，保护乘客安全。 他利用船上有限的物资，组织起简易的防线，同时指挥部分人员利用船上的通讯设备向外界求援。 经过一番艰苦卓绝的战斗，最终援军及时赶到，击退了武装分子，确保了客轮的安全。 这次事件，让船上的每一个人都深刻体会到了团结的力量，也更加坚定了他们共同守护家园的决心。 在成功抵御了海盗与不明检查人员的侵扰后，404客轮继续它逆流而上的艰难旅程，船上每个人的心都紧绷着，既怀揣着对未知挑战的忐忑，又饱含着对民族未来的坚定信念。 钱盘春夫妇与母亲紧握着彼此的手，眼中闪烁着不屈的光芒，他们深知，这一路的颠簸与危险，是为了更远大的目标——保护民族的希望，让工商业的火种得以延续。 随着船只缓缓驶入三峡区域，险峻的山峦与湍急的水流给航行带来了前所未有的挑战。 此时，天空突然阴沉下来，乌云密布，一场突如其来的暴风雨似乎要考验这群勇敢的人们。 狂风肆虐，巨浪翻滚，404客轮在波涛中摇摇欲坠，乘客们惊慌失措，但船长与船员们却展现出极高的专业素养与无畏精神。 他们紧密配合，调整航向，艰难地维持着船只的稳定。 就在这生死存亡之际，一位名叫李浩的年轻工程师挺身而出，他利用船上有限的通讯设备，紧急联系上了重庆方面的救援队伍。 在无线电波的穿梭中，他不仅报告了船只的困境，还凭借自己深厚的专业知识，指导船员们采取应急措施，有效减缓了风浪对船只的冲击。 这场危机，不仅考验了团队的合作精神，也让钱盘春夫妇等乘客深刻体会到了中华民族在危难时刻的团结与坚韧。 经过一夜惊心动魄的搏斗，黎明时分，暴风雨终于停歇，404客轮奇迹般地穿过了最危险的三峡区域，继续向重庆进发。 沿途，他们见证了无数因战争而废弃的村庄，也遇到了不少同样在逃亡中的难民，每一次的相遇都让他们更加坚定了保护民族工商业、重建家园的决心。 他们知道，这不仅是一段旅程的终点，更是新生活的起点。钱盘春夫妇带着母亲，以及船上所有的宝贵人才和生产设备，成为了重庆大后方重建的重要力量。 他们将迅速投入到新的工作中，用智慧和汗水，为民族的复兴贡献自己的力量。 而在这场大迁徙中，404客轮上的每一个故事，每一个英雄，都成为了后世传颂的佳话，激励着后人铭记历史，珍惜和平。 第106章 钱殊做好了淞沪会战前狙击战的准备 在风雨飘摇的1937年，淞沪会战的阴云悄然笼罩在上海的天空之上，整个城市仿佛能嗅到即将到来的战火硝烟。 钱殊，一位智勇双全的抗日小分队队长，深知这场战役对于国家命运的重要性，他立下宏愿，要以一己之力，为抵御外侮贡献出最大的力量。 在会战正式打响前的那段紧张而沉寂的日子里，钱殊秘密行动，犹如暗夜中的猎豹，悄无声息地在江湾、虹口公园、火车站北站、虹桥机场、外白渡桥这五个战略要点，精心构建了五个隐蔽而坚固的暗堡。 这些暗堡不仅设计巧妙，能够最大限度地利用地形优势，还配备了当时最先进的狙击武器和通讯设备，为即将展开的狙击战做好了万全的准备。 江湾的暗堡，依托着密集的林木掩护，成为了狙击日军先头部队的理想之地； 虹口公园内，钱殊巧妙地将暗堡融入公园的景观之中，既能监视日军的动向，又能对企图渗透的敌人实施精准打击； 火车站北站，作为日军物资补给的重要通道，暗堡的存在如同一把无形的利剑，悬挂在敌人的咽喉之上； 虹桥机场，更是钱殊布局的重点，他深知控制制空权的重要性，因此在这里部署的暗堡不仅能够干扰敌机的起降，还能对地面上的日军造成致命威胁； 至于外白渡桥，这座连接苏州河两岸的关键枢纽，暗堡的存在确保了即使在最危急的时刻，也能有效阻止日军渡河，保护上海的核心区域不被轻易攻破。 随着淞沪会战的第一枪终于响起，整个上海陷入了激烈的战斗之中。 钱殊和他的战友们立即投入了惊心动魄的战斗，在这些精心构建的暗堡中，如同幽灵般穿梭，以精准的狙击和灵活的战术，不断给日军制造麻烦，极大地迟滞了敌人的进攻步伐。 他们的存在，成为了上海民众心中的希望之光，激励着每一个人坚持抵抗，绝不屈服。 在这场残酷的战役中，钱殊和他的暗堡成为了抗日战场上的一段传奇。 他们不仅用实际行动诠释了“一寸山河一寸血，十万青年十万军”的悲壮誓言，更为后世留下了不屈不挠、勇于抗争的宝贵精神财富。 每当后人提及淞沪会战，总会想起那些隐藏在暗处，默默守护着这座城市和民族尊严的英雄们，而钱殊和他的五个暗堡，正是这段历史中最为闪耀的篇章之一。 钱殊以其超凡的战略眼光与不屈的爱国情怀，精心构建了五个隐蔽而坚固的暗堡。 这些暗堡不仅地理位置优越，能够全方位覆盖敌军的行动路线，更是配备了当时最先进的狙击设备与通讯设施，为狙击战奠定了坚实的基础。 慕容雪，一位身手矫健、智勇双全的女特工，自接到钱殊的密令后，便夜以继日地穿梭于上海的街头巷尾，为每一座楼宇寻找最理想的狙击位置。 她凭借对城市的熟悉与敏锐的直觉，不断调整着狙击点的布局，确保每一发子弹都能精准地落在敌人的心脏地带。 与此同时，她还负责联络各方抗日力量，确保情报的畅通无阻，为钱殊的狙击计划提供了强大的后援支持。 而钱凯，作为钱殊的亲哥哥，同时也是一名经验丰富的军事工程师，他则亲自参与了暗堡的设计与建造工作。 钱凯根据在敌人眼皮底下构建工事，隐蔽安全最重要的要求。 他在暗堡的设计，上面建一个比标准的垃圾箱稍大一点垃圾箱，三个一排。 下面暗堡与三个垃圾箱相连通，有隔层，使垃圾与暗堡分隔。便于从暗堡进出。 有了垃圾箱做掩护，便于他每天，开着垃圾车来清理垃圾，乘机运送弹药，生活用品、食物和水。 这样的隐蔽工程，外表不易察觉有什么异样。 钱凯还设计制作了防弹安全舱，当狙击手在地下暗堡设伏时，就钻进防弹钢板制作的安全舱，在射孔前特制的加强钢板能防迫击炮弹。 钱凯在五个暗堡中，每个暗堡放三个安全舱，分别设在上、中、下三个不同的位置，舱房里储存了一周用量，有压缩饼干和水瓶，更周到的是还放了尿不湿等内急用品。 这个防弹舱，式样与三轮摩托车的座舱有点相像，就是人要趴在舱里，上面舱门要关上，整个防弹舱都有防弹透气孔，里面8个透气孔，保证了空气畅通。 从材料的选择到结构的加固，每一步都凝聚了他的心血与智慧。 钱凯深知，这些暗堡不仅是狙击手的避风港，更是他们反击侵略者的坚强后盾。 因此，他不惜一切代价，确保每一个暗堡都能承受住最激烈的战斗考验。 第107章 随着钱殊一声令下各狙击点同时向着敌人喷射出愤怒的子弹 随着淞沪会战战局的日益紧张，钱殊的狙击计划也逐渐浮出水面。 在一个月黑风高的夜晚，随着钱殊一声令下，五个暗堡中的狙击手们同时行动，他们如同暗夜中的幽灵，精准而致命地打击着日军的先头部队。 江湾的暗堡首先开火，成功地阻碍了敌军的前进路线； 虹口公园的狙击点则利用地形优势，对敌军的炮兵阵地进行了有效压制； 火车站北站与外白渡桥的暗堡则负责切断敌军的补给线与撤退路线； 而虹桥机场的暗堡，则是整个计划中的点睛之笔，它直接威胁到了敌军的空中支援力量，迫使日军不得不重新评估其战术部署。 慕容雪与钱凯在这一系列行动中，各自发挥着不可替代的作用。 慕容雪凭借其出色的情报收集与分析能力，为狙击手们提供了精准的敌情信息； 而钱凯则确保了暗堡的稳固与安全，让狙击手们能够毫无后顾之忧地执行任务。 在两人的共同努力下，钱殊的狙击战取得了空前的成功，不仅极大地削弱了日军的战斗力，更为后续的正面战场争取了宝贵的时间与空间。 这场战役，成为了上海人民心中永远的骄傲与传奇。 而钱殊、慕容雪与钱凯的名字，也永远镌刻在了中国抗日战争的辉煌史册上。 接下来， 钱殊在敌军江湾司令部打了一个漂亮的狙击战位 在那片被历史铭记的江湾之地，夜幕低垂，如墨般深沉，仿佛连星辰都为之黯然失色。 敌军在这片土地上傲慢地树立起他们的侵华司令部，一座冰冷的建筑，在月光的映照下更显阴森可怖。 它不仅是军事指挥的中枢，更是无数无辜生命悲剧的源头。 钱殊，一位智勇双全的抗日勇士，早已在这片危机四伏的狙击战位上静静守候，他的眼神锐利如鹰，穿透夜色，锁定着那座象征着侵略与压迫的堡垒。 他的心跳与这片土地的脉搏共鸣，每一次跳动都是对自由与尊严的渴望。 此次行动，无异于虎口拔牙，稍有不慎，便是万劫不复。 但钱殊的心中没有丝毫畏惧，只有对胜利的坚定信念。 他深知，这一战不仅关乎个人的生死存亡，更关乎民族的尊严与未来。 在他的身边，是同样满腔热血、誓死抗敌的战友们，他们彼此间的信任与默契，如同坚固的盾牌，守护着彼此，也守护着这片土地的希望。 夜色渐浓，行动计划悄然展开。 钱殊利用对地形的熟悉，巧妙布置了一系列陷阱与伏击点，每一步都经过精心计算，力求以最小的代价换取最大的胜利。 他知道，时间在这一刻变得异常珍贵，每一秒的流逝都可能意味着更多同胞的苦难。 终于，当第一缕晨曦穿透云层，照亮大地之时，钱殊和他的队伍发起了决定性的攻击。 枪声、爆炸声瞬间打破了清晨的宁静，如同愤怒的雷鸣，震撼着敌人的心脏地带。 他们如同幽灵般穿梭于战场，精准打击每一个关键目标，让敌军措手不及，乱了阵脚。 在这场惊心动魄的较量中，钱殊不仅展现了超凡的战术智慧，更以无畏的勇气激励着每一位战士。 他们用生命诠释了“虽千万人吾往矣”的壮志豪情，让侵略者的司令部在火光中摇摇欲坠，最终化为一片废墟。 当胜利的曙光完全照亮江湾，钱殊站在废墟之上，望着远方渐渐升起的太阳，心中充满了无比的自豪与欣慰。 他知道，这一战虽然艰苦卓绝，但它点燃了民众心中的抗日火焰，为最终的胜利奠定了坚实的基础。 在那片被历史铭记的江湾之地，敌军嚣张地树立起侵华战争的司令部，犹如一头张牙舞爪的猛兽，企图以此为跳板，吞噬我中华大好河山。 夜色如墨，寒风凛冽，却掩盖不住钱殊眼中燃烧的坚定之火。 他带领着一支精干的小队，早已在这狙击战位上悄无声息地埋伏多时，每一个呼吸都充满了紧张与决绝，仿佛在进行一场无声却激烈的较量，正如虎口拔牙，稍有不慎，便是万劫不复。 钱殊深知，此战不仅关乎个人生死，更承载着民族的尊严与希望。 他利用对地形的熟悉，巧妙布置陷阱，每一颗子弹、每一块石头都成为了他们手中的武器，静待那决定性的一刻。 而在这紧张的氛围背后，是慕容雪和钱凯在幕后默默编织的支援网络。 他们虽未亲临前线，但所起的作用却丝毫不比前线战士逊色。 慕容雪，一位智慧与美貌并重的女子，利用她在情报界的广泛人脉，不断为前线输送着至关重要的敌情信息，确保钱殊等人能够知己知彼，百战不殆。 她的每一次行动都如同在敌人的心脏地带插入一把利刃，让敌军司令部内的指挥官们如坐针毡，却束手无策。 钱凯，则是后勤与战术策划的高手。 他不仅要确保前线战士的物资供应，还要根据前线反馈，迅速调整战术布局，让敌人始终摸不清我方的动向。 在钱凯的精心安排下，即便是最微小的物资补给，也能在最关键的时刻发挥巨大作用，成为扭转战局的关键。 随着时间的推移，敌军的防线在钱殊等人的精准打击下逐渐松动，而慕容雪和钱凯的幕后支援更是如同催化剂，加速了敌军的崩溃。 终于，在一个风雨交加的夜晚，钱殊带领队伍发起了最后的总攻。 枪声、炮声、喊杀声交织在一起，响彻云霄，那是自由与正义的呐喊，是对侵略者最响亮的回击。 在这场惊心动魄的战斗中，钱殊等人以少胜多，不仅成功摧毁了敌军的司令部，更极大地鼓舞了士气，为后续的抗战胜利奠定了坚实的基础。 而慕容雪和钱凯的名字，也如同璀璨星辰，永远镌刻在了那段可歌可泣的历史之中，成为了后世传颂的英雄佳话。 他们的故事，证明了智慧与勇气并存的力量，以及中华民族在危难时刻所展现出的不屈不挠、团结一心的伟大精神。 第108章 钱殊在狙击战结束后立即带着战斗小分队转战火车站北站 在那烽火连天的岁月里，钱殊的名字如同一股不可阻挡的风暴，席卷了江湾敌军司令部的每一个角落。 那次精心策划的伏击战，不仅展现了他卓越的军事才能，更让敌人见识到了中华儿女不屈不挠的抗争精神。 夜幕低垂，钱殊带领着一支精锐小队，如同幽灵般穿梭在司令部周围，利用对地形的熟悉，他们巧妙布局，以迅雷不及掩耳之势发起了攻击。 枪声、手榴弹的爆炸声交织在一起，瞬间打破了夜的寂静，也让司令部内的鬼子们陷入了前所未有的恐慌之中。 在这场突如其来的打击下，敌军乱作一团，有的试图寻找掩护，有的则慌不择路地企图逃离这个死亡之地。 钱殊和他的队伍，如同猎豹般精准而迅速，每一个动作都恰到好处，既打击了敌人的有生力量，又最大限度地保护了自身安全。 最终，这场伏击战以敌军司令部的彻底撤离而告终，钱殊的名字也因此响彻云霄，成为了敌人闻风丧胆的存在。 然而，战斗远未结束。 钱殊深知，真正的胜利在于保卫家园，保护人民免受战火侵扰。 于是，他毅然决然地转战至火车站北站，这里作为交通枢纽，是敌人企图切断我方补给线和撤退路线的重要目标。 钱殊带领队伍，在这里筑起了一道坚不可摧的防线，他们日夜不息地巡逻，确保每一趟列车的安全，每一位乘客的平安。 与此同时，钱殊的哥哥钱凯，一位同样英勇无畏的战士，在火车站附近的一座6层楼了望塔楼内： 架起了一台重型迫击炮，150毫米型号，用于近距离支援作战的杀手。 一台?高射炮?：88毫米这种型号，用于防空作战，打飞机的神器。 这两台重磅武器，不仅是地面的守护神，更是天空的梦魇。 这时敌机，以作战队形向火车站袭来，神气十足。他们一定不会想到已经进入了死神圈内。中国勇士早已等着你们狗日的。 钱凯凭借其精湛的射击技巧和对战场态势的敏锐洞察，多次成功预判敌机的飞行轨迹，一发发炮弹精准地划破长空，将敌机击落。 那些曾经在空中肆虐的钢铁怪兽，如今成了他手下败将，天空再次为自由和平静所占据。 随着兄弟俩在火车站北站的一系列英勇行动，不仅极大地鼓舞了民众的士气，也迫使敌人不得不重新评估战局，调整战略部署。 一时间，北站成为了希望与勇气的象征，而钱殊和钱凯的名字，则成为了无数人心中的英雄传奇。 故事并未在此停步，随着战局的演变，两兄弟又踏上了新的征程，他们深入敌后，破坏敌人的交通线，解救被俘的同胞，每一次行动都如同在敌人心脏插上一把利刃。 在兄弟俩的带领下，更多的勇士加入到抗日的洪流中，共同书写着一段段可歌可泣的英雄篇章。 而那段历史，也成为了后世永远铭记的光辉岁月，激励着每一代人，不忘历史。 在那个烽火连天的岁月里，钱殊，一位智勇双全的抗日英雄，以其非凡的胆识和精湛的战术。 在江湾敌军司令部策划并执行了一场令敌人闻风丧胆的伏击战。 夜幕低垂之时，他带领着一支精干的队伍，如同幽灵般潜入敌后，利用对地形的熟悉，巧妙地布置了重重陷阱。 随着一声令下，枪声、爆炸声交织在一起，瞬间将司令部笼罩在一片火海之中。 鬼子们惊慌失措，乱作一团，最终只能在绝望中撤离这个曾经以为坚不可摧的堡垒，留下了满地狼藉与无尽的恐惧。 保卫火车站 向敌机开火。 胜利的号角尚未停歇，钱殊又马不停蹄地转战至火车站北站，这里是人流密集之地，也是敌机频繁骚扰的目标。 他深知，保护无辜百姓的安全，是每一位战士不可推卸的责任。 于是，钱殊亲自部署防线，确保每一列火车的安全进出，每一位乘客的平安无恙。 在这片充满危险的土地上，他成了过往旅客心中的守护神 这台武器不仅是地面的霸主，更是天空的威胁。 钱凯凭借其精准的射击技巧，不仅有效地压制了地面敌军的火力，更是在多次交锋中，奇迹般地击落了数架敌机，为火车站上空撑起了一片保护伞。 每当敌机胆敢侵犯这片天空，迎接它们的便是钱凯那精准而致命的炮火。 然而，和平的时光总是短暂。 正午时分，当阳光正烈，人们以为可以稍作喘息之时，天空突然阴云密布，几架敌机如同恶狼般呼啸而来，企图以猛烈的轰炸打破这份难得的宁静。 最令人痛心的是，其中一架敌机竟无情地投下了十枚炸弹，瞬间，附近的民房如多米诺骨牌般倒塌，屋顶纷飞，烟尘四起，哀嚎声不绝于耳。 目睹这一切的钱殊，眼中燃烧着愤怒的火焰，他深知，唯有更坚决的反击，才能告慰无辜受害的百姓，才能彰显中华民族的不屈精神。 他迅速调整战术，炮口对准敌机，近一些再近一些，发射、中弹 ，敌机燃烧着，在空中滑过一条弧线，掉在被它投的燃烧着的房子废墟上，一声爆炸声，飞机碎成几块，很快燃烧殆尽，这里成了侵略者的坟墓。 后面几架敌机，忙不溜的逃跑了。 钱殊除了防空洞掩体又加强了地面的防御，还与钱凯协同作战，利用了望塔楼的重型迫击炮，以及事先布置好的高射机枪阵地，构建起一道立体的防御网。 当敌机再次逼近时，迎接它们的不仅是密集的炮火，还有钱殊精心策划的一场空中陷阱。 通过精确的情报收集与战术部署，他们成功诱使敌机进入伏击圈，一场空前绝后的空中对决就此展开。 最终，在这场智慧与勇气的较量中，钱殊与钱凯兄弟俩带领的队伍，不仅再次击退了敌机的进攻。 更是以一次大胆的空中突袭，直接击毁了敌方的指挥中心，迫使敌军暂时放弃了对火车站的空中威胁。 他们的英勇事迹，如同熊熊燃烧的火焰，照亮了黑暗的年代，激励着无数中华儿女为了自由和尊严，继续战斗，直到胜利的曙光最终洒满这片饱经沧桑的大地。 第109章 烧毁虹桥机场停机坪上敌机的战斗 在淞沪会战那烽火连天的岁月里，战斗的硝烟几乎遮蔽了整个天际，每一寸土地都浸透着战士们的热血与不屈。 钱殊的战斗小分队，在这紧要关头，接到了上级赋予的一项几乎不可能完成的任务——不惜一切代价干扰虹桥机场，确保那些企图轰炸闸北、虹口、江湾，摧毁我军民意志的敌机无法起飞。 夜色如墨，钱殊带领着他的战斗小分队，乘坐在一辆维修大卡车，上面装了两个垃圾箱，箱子夹层里装满了烈性炸药，当量足以炸掉整个机场上的敌机。 涂着伪装的大卡车，如同幽灵般穿梭在机场边缘的阴影之中。 战斗队员们，他们身着工装，脸上涂抹着迷彩，每一步都小心翼翼，生怕惊动了机场内警惕的守卫。 卡车斗大的汉字，虹桥机场维修特别醒目。卡车顺利的通过了机场大门，向着目标稳稳的驶去。 经过周密的侦查，他们早已经找到了一个理想的放置垃圾箱的合理位置——一处位于跑道下方的关键结构，一旦破坏，将直接影响飞机的起降能力。 正当钱殊和他的战友们紧张而有序地安装好了垃圾箱时，一阵急促的脚步声和金属碰撞的声响打破了夜的寂静。 一队敌人的巡逻队，像是从地狱中窜出的幽灵，悄无声息地逼近了他们。 钱殊心中一凛，但多年的战斗经验让他迅速冷静下来，他迅速向队员们发出手势指令，一部分人继续隐蔽作业，另一部分则准备应对即将到来的冲突。 “快！加快动作，我们必须在他们发现之前完成！”钱殊低声而坚定地说，同时他的眼神中闪烁着不容置疑的坚决。 就在这时，敌人巡逻队已经近在咫尺，手电筒的光芒在黑暗中摇曳，如同死神的探照灯。 钱殊深吸一口气，决定采取行动。他利用对地形的熟悉，带领几名队员悄悄绕到巡查队的后方，利用夜色作为掩护 ，埋伏着伺机而动。 不远处有巡逻队慢慢的靠近了垃圾箱，情况危急。 钱殊迅速做出反应，他轻轻按下手中的遥控器，只见那些“垃圾箱”表面的伪装缓缓打开，露出了内置的伪装灯光，开始模拟出维修作业的场景，同时释放出微弱的机械噪音，巧妙地掩盖了他们的真实意图。 巡逻队看到几个工人正在有序打击着垃圾箱的铁板，以为是例行维修工作。 巡逻队被这一幕迷惑，放缓了脚步，以为是机场日常维护的一部分，只是例行询问了几句便继续前行。 钱殊见状，立刻给所有队员打了个手势，示意赶快上车。 队员们迅速回到卡车上，随着发动机的一声轰鸣，大卡车再次启动，沿着来时的路线悄然驶离，留下一片看似平静却暗藏杀机的机场。 就在卡车消失在夜色中的同时，垃圾箱预设的定时装置开始倒计时。 钱殊立即要求驾驶员加大油门，下达了紧急撤离指示。 正当小分队撤离出机场大门时，远处传来了警报声，显然是敌人发现了异常。 没有时间犹豫，钱殊果断按下了双重引爆器。 一声震耳欲聋的爆炸声随之响起，轰隆隆，轰隆隆，四处都引爆了炸弹的轰鸣声，整个机场仿佛都在颤抖，大地纷纷塌陷。 跑道下方的重要结构被严重破坏，烟尘四起，敌机起飞的梦想随之破灭。 在爆炸的掩护下，钱殊和他的小分队迅速消失在远离机场的夜色之中，留下了一片混乱的机场和一群手足无措的敌人。 钱殊的战斗小分队他们的英勇行动，不仅为闸北的军民赢得了宝贵的喘息之机。 更在敌后播下了希望的种子，证明了即使在最黑暗的时刻，中华民族也从不缺少敢于亮剑的中华勇士。 这阵阵的爆炸声，葬送了侵略者妄图三个月吞灭中华的美梦。 久久不停的轰鸣，一声声震耳欲聋的爆炸声接连不断，划破了夜空，伴随着强烈的震动，敌军司令部陷入了一片火海与混乱之中。 停机坪上几十架敌机随之起火，迅速连成一片，全部毁灭。 同时近三个团的营房随之起火，在睡眠中的日本兵，全部在做着美梦，见了阎王。 这次精准而大胆的袭击，不仅给予了敌人沉重打击，更是在全国范围内激起了抗日救亡的更高浪潮，极大地鼓舞了中国人民和抗战义士的士气。 第110章 钱殊战斗小分队在外白渡桥上干掉日本哨兵 在那个阴霾笼罩、风声鹤唳的年代，外白渡桥不仅是苏州河上的一道风景，更是无数人心中的一道坎。 桥头的日本哨兵，手持三八大盖，眼神如鹰隼般锐利，任何试图未经许可过桥的人，都可能瞬间成为枪下亡魂。 百姓们在这座桥上步履匆匆，却无一不是小心翼翼，生怕一个不留神，就触怒了那些嗜血的侵略者，引来无妄之灾。 翌日清晨，一位老大爷跨桥去虹口看病。遭到了一个哨兵的蹂躏，又是搜身又是审查。 说时迟那时快，正当老汉被吊在半空，脸色苍白。 周围的中国百姓纷纷投来惊恐与无助的目光，空气中弥漫着绝望的气息时。 一阵急促而坚定的脚步声由远及近，打破了这令人窒息的沉寂。 一支身着日本大佐军官服装、行动迅捷的小分队——钱殊小分队，如同暗夜中的利刃，悄无声息地出现在了外白渡桥头。 领头的李彬——郭建军特战队教官，身着便服，眼神锐利如鹰，面容坚毅不屈，他迅速扫视了一圈现场，立刻明白了局势。 他抬手一挥，小分队成员迅速散开，有的负责疏散围观群众，有的则悄无声息地接近那些耀武扬威的日本哨兵。 “住手！”李彬的声音不高，却带着不容置疑的威严，他大步流星走向被吊起的老大爷，目光如炬地直视着那名负责审讯的日本军官， “这位老人家不过是去对岸看病，你们何以如此残忍对待无辜百姓？” 日本军官显然没有料到会有人用日语如此大胆地质问自己，一时间竟有些愣住，但很快便恢复了傲慢的姿态： “这是我们大日本皇军的职责所在，任何可疑分子都不得放过。” 李彬冷笑一声，从怀中掏出一份“特别通行证”，上面赫然印着日本军部的印章，这是他为了此次行动特意准备的。 “我是军部特派的情报官，这位老人家是我亲自护送的对象，你们的行为，已经构成了对军令的藐视。” 周围的日本士兵见状，纷纷投来疑惑的目光，而那名军官也面露迟疑，显然对这突如其来的“上级命令”感到措手不及。 李彬趁机示意小分队成员迅速解救老大爷，同时用日语流利地与军官周旋，巧妙地将话题引向了对当前战局的分析，以及对无辜平民保护的重要性的讨论上，以此来分散对方的注意力。 在钱殊的巧妙操作下，老大爷终于被安全解救下来，周围的百姓也趁机迅速通过桥梁。 而李彬则继续与那名军官周旋，直到确保所有百姓都已安全离开。 才带着钱殊、钱凯与慕容雪，三位英勇无畏的青年，身着精心准备的日本军官大佐制服，步伐坚定，神情庄重地走到各个哨位。 他们的眼神中闪烁着对自由的渴望与对敌人的仇恨，仿佛每一步都踏在了历史的痛处。 当那个日本哨兵，满脸横肉，粗鲁地拦住钱凯，质问其去向时，空气仿佛凝固。 钱凯内心的怒火瞬间被点燃，他对着哨兵指了指胸口的勋章和肩章，那个横肉还是一副傲慢的脸神。 钱凯怒了，毫不犹豫地一巴掌挥出，那哨兵如同断线的风筝，重重地摔在了冰冷的马路上，一脸惊愕与不解。 “八嘎！”钱凯怒喝一声，声音中带着不容置疑的威严，紧接着，他手中的军刀一闪，寒光掠过，那个曾经嚣张跋扈的哨兵便再无声息。 这一幕，快得让人难以置信，周围的人群先是愣了一下，随即是一片死寂，紧接着是压抑已久的恐惧与愤怒在心中翻涌。 与此同时，钱殊与慕容雪默契十足，他们迅速从腰间掏出手枪，动作流畅而精准，几声清脆的枪响后，桥头剩余的哨兵纷纷倒下。 整个过程不过几秒钟，干净利落，连空气中都弥漫着一股不容侵犯的凛冽之气。 人群中的百姓，有的捂嘴惊愕，有的眼中闪过泪光，更多的人则是心中燃起了希望的火花。 他们从未见过如此英勇无畏的反抗，仿佛在这片刻之间，看到了黑暗中的一缕曙光。 三人迅速登上了李彬早已准备好的警车，那是一辆涂有日本军徽的车辆，但在他们手中，却成了逃脱与反击的利器。 警笛未响，车灯却在夜色中划出一道耀眼的光芒，如同划破长夜的利剑，径直冲向了租界的方向。 在租界边缘，他们与早已等候多时的地下抗日组织接头，将这份突如其来的胜利转化为更广泛的抗日力量。 钱殊、钱凯与慕容雪的真实身份，其实是经过严格训练的抗日特工，在教官李彬的带领下，在外白渡桥实战训练，在李彬教官的训练下钱殊战斗小分队越战越勇。 他们此次行动，不仅是为了打击日军的嚣张气焰，更是为了唤醒更多沉睡中的上海民众，共同投入到这场艰苦卓绝的抗日斗争中来。 从此，外白渡桥上的那一幕，成为了人们口耳相传的佳话，激励着无数中华儿女。 不畏强敌，勇往直前，为了国家的独立与尊严，谱写了一曲曲可歌可泣的英雄赞歌。 而钱殊、钱凯与慕容雪的名字以及他们的教官李彬，也永远镌刻在了历史的长河之中，成为了那个时代最耀眼的星辰。 第111章 复仇的力量 炸沉黄浦江中心的敌军大丸号炮舰 日本侵略者倚靠机动良好的战舰，打开了吴淞口防线，耀武扬威的开进了黄浦江，停泊在江中心的浮筒边。 浅蓝色的炮舰，炮衣全打开，黑色的炮筒 ，全部对着两岸的百姓居住区，威胁上海民众，仿佛一把闸刀悬在上海人的头上。 这种野蛮行径，激怒了民众，点燃了有志者反抗的怒火。 翌日，借着夜幕的掩护，黄浦江面上泛起层层细碎的波纹，仿佛是大自然对这即将上演的壮举默默低语。 钱殊小队驾着一艘机动捕鱼船，如同夜色中的幽灵，悄无声息地穿梭在日军战舰的阴影之下。 他们的心跳与江水共鸣，每一次划桨都凝聚着对侵略者的仇恨与保卫家园的决心。 随着距离的拉近，大丸号那庞大的身躯渐渐占据了他们的视线，船身上耀眼的日本旗帜在微弱的月光下显得格外刺眼。 钱殊深吸一口气，眼神坚定，他低声对队员们说： “记住，我们的目标不仅是摧毁这艘船，更是要告诉所有日本人，上海不是他们可以任意坚踏的地方。 我们的勇气与牺牲，将成为这座城市永不屈服的象征。” 队员们默默点头，眼中闪烁着坚毅的光芒。 他们知道，这一去可能是不归路，但为了家园，为了身后千千万万的同胞，他们愿意付出一切。 在钱殊的带领下，他们调整呼吸，减缓动作，离大丸号停在江心浮筒50米开外的地方，10名队员在钱殊带领下带着炸药袋，潜入江水中，各自分散开来，向着目标游去。 尽量减少水面的波动，以免被警觉性极高的日军发现。 终于，他们靠近了大丸号的船身，借助船体暗影的掩护，队员们迅速而熟练地解开身上的炸药袋，小心翼翼地将其固定在船体中央的关键部位。 每一声轻微的金属碰撞声，都像是胜利前奏的低吟，预示着即将到来的震撼。 正当最后一名队员完成任务，准备返回时，突然间，一束探照灯的光芒从舰桥上扫射过来，照亮了他们的身影。 “不好，被发现了！” 钱殊心中一紧，但他迅速冷静下来，迅速给队员们打出手势，示意所有人立即潜入水中，利用水下掩护撤退。 当队员们回到自己的捕鱼船上，渔船箭也似的驶进了苏州河——上海人的母亲河，勇士们避风的港湾。 突然， 日军舰桥上顿时乱作一团，枪声、警报声交织在一起，但为时已晚。 随着一阵剧烈的震动，大丸号上爆发出震耳欲聋的爆炸声，火光冲天而起，足足燃烧了大半天，照亮了半个黄浦江面。 那一刻，整个上海仿佛都为之震动，沪上民众的心中也燃起了一团不灭的火焰——那是对侵略者的愤怒，更是对自由和尊严的渴望。 钱殊小队在水下凭借出色的水性，成功躲避了日军的搜索，最终安全登上了渔船返回了岸边。 虽然他们衣衫湿透，疲惫不堪，但每个人的眼中都闪烁着胜利的喜悦和自豪。 他们的行动，虽然微小，却在淞沪会战的历史篇章中，留下了浓墨重彩的一笔，证明了即使在最黑暗的时刻，中华民族也从不缺少勇敢与牺牲，永远有着不屈不挠的精神。 这场壮举，不仅打击了日军的嚣张气焰，更激发了全民族抗战到底的决心。 而钱殊和他的战斗小分队，也成为了后人口中传颂的英雄，他们的故事激励着后人，永远铭记那段历史，珍惜和平，勇往直 随着日本大丸号炮舰在黄浦江上熊熊燃烧，夜空被火光映得如同白昼，上海滩的夜空下，无数双眼睛目睹了这一震撼人心的一幕。 人们纷纷走出家门，站在江边，有的惊叹于这突如其来的变故，有的则激动得热泪盈眶，为这份突如其来的正义之举欢呼雀跃。 钱殊小分队的英勇行动，如同一把锋利的匕首，深深刺入了侵略者的心脏，也点燃了上海人民心中的反抗之火。 在爆炸的余波中，日本侵略者乱作一团，他们从未料到，在这看似平静的水面之下，隐藏着如此坚定的抵抗力量。 大丸号的沉没，不仅是对日本海军的一次重大打击，更是对上海乃至全中国人民的一次巨大鼓舞，它证明了即使在最黑暗的时刻，正义与自由的光芒也永远不会熄灭。 钱殊小分队在成功完成任务后，并未立即解散，而是秘密集结于一处隐蔽的仓库内。 他们深知，这只是战斗的开始，未来的路还很长，也很艰难。 队长钱殊站在众人面前，目光坚定： “今天，我们让侵略者见识到了中国人民的勇气与决心。但战斗才刚刚开始，我们要继续为保卫家园而战，直到最后一刻、最后一个人。” 接下来的日子里，钱殊小分队化整为零，深入敌后，开展了一系列灵活多变的游击战。 他们破坏敌人的交通线，袭击日军据点，解救被俘的同胞，每一次行动都精准而高效，让日军头疼不已。 同时，他们还积极与上海各界的抗日力量建立联系，共同策划更大规模的反抗行动，逐渐形成了一股不可忽视的抗日力量。 随着时间的推移，钱殊小分队的事迹在上海滩广为流传，成为了人们口中的英雄传奇。 他们的勇敢与智慧，激励着越来越多的上海人民加入到抗日的行列中来，共同为民族的解放和自由而战。 而黄浦江畔的那场爆炸，也成为了上海历史上一个不可磨灭的印记，见证了中国人民不屈不挠的抗争精神。 第112章 钱殊战斗小分队乔装打扮干掉了宝山郊外敌军坦克大队 在那紧张而微妙的氛围中，钱殊战斗小分队巧妙地利用宝山郊区的复杂地形，如同幽灵般悄无声息地接近了日军的坦克大队。 他们的目标不仅仅是侦察，更是要寻找一个机会，给予敌人致命一击，以削弱其战斗力，为后续的大规模反击创造有利条件。 慕容雪，这位机智勇敢的女战士，身着精心准备的法国婚纱，宛如从童话中走出的新娘，美丽而不失坚韧。 她的每一步都计算得恰到好处，既要确保行动的自然流畅，又要时刻准备应对突发状况。 她手中的鲜花，不仅是对这场“婚礼”的点缀，更是隐藏着精心设计的机关——花瓣间巧妙地藏匿着微型的信号发射器，能够在关键时刻向小分队发送重要信息。 钱殊，身着笔挺的西装，尽管内心紧绷如弦，面上却保持着从容不迫的微笑，与慕容雪并肩而行，仿佛真的在享受这难得的宁静时光。 他们穿梭于庞大的坦克之间，每经过一辆坦克，都会引来车上日军士兵的好奇与祝福。 这些敌军士兵，被眼前这对“新人”的幸福模样所感染，纷纷竖起大拇指，有的甚至从坦克上探出头来，用生硬的英语或日语送上祝福。 完全没有意识到一场精心策划的行动正在他们眼皮底下悄然展开。 而钱凯，这位身兼摄像师与爆破专家双重身份的关键人物，背着沉重的照相器材，表面上是在记录这场“特殊婚礼”的每一个美好瞬间。 实则是在暗中调整着那些隐藏在鲜花中的炸药。 他的每一步移动都异常小心，既要确保拍摄到的画面自然真实，又要精准无误地布置好炸药的位置，为最后的反击做足准备。 突然，慕容雪手捧的鲜花里掉下来一颗炸弹，钱殊反应极快的捡了起来。 当着日本坦克兵和目击者，用手撕开了似炸弹的包糖果的纸，拿出了一粒喜糖，举起来示意了一下，放入嘴里咀嚼起来，马上又扔到几个士兵手里“大家分享喜糖。” 就在日军士兵们疑惑不解，甚至有几个年轻士兵因为好奇而尝了尝那颗“糖果”，露出惊喜的表情时，慕容雪与钱殊的眼神中闪过一丝不易察觉的狡黠。 他们深知，这场精心策划的“婚礼”非常重要，考虑非常细致，做了一些与炸弹一样的糖果包装。 以防万一需要，正好碰上了，能解决难题，大家悬着的心终于放下了。 钱殊战斗小分队不仅仅是为了接近日军坦克大队，更是为了执行一项至关重要的任务——破坏日军的重要补给线，为即将到来的大规模反击创造有利条件。 随着慕容雪轻轻一挥手中的鲜花，那些看似无害的花瓣中突然散发出淡淡的烟雾，原来花瓣下隐藏着微小的烟雾弹。 烟雾迅速弥漫开来，遮蔽了坦克的视线，同时也为钱殊战斗小分队的其他成员提供了行动的掩护。 在烟雾的掩护下，钱凯迅速调整好摄像机的角度，表面上是在记录这场“婚礼”的每一个美好瞬间，实则是在通过特制的镜头捕捉坦克编队的位置信息和防御布局。 与此同时，钱殊借着与慕容雪“共舞”的机会，悄悄从口袋里取出一系列小型电磁干扰器，巧妙地贴在了几辆坦克的隐蔽位置。 这些干扰器将在关键时刻瘫痪坦克的通讯和导航系统，使它们成为孤军奋战的“瞎子”和“聋子”。 正当日军指挥官意识到情况不妙，试图下达命令调整阵型时，钱殊战斗小分队的成员们已经利用烟雾的掩护，悄无声息地接近了坦克群的外围。 他们利用自制的简易火箭发射器，发射了一系列装有特殊延时引信的粘性炸弹，这些炸弹紧紧吸附在坦克装甲上，等待着最后的指令。 就在这时，慕容雪突然停下脚步，面向所有的日军士兵，用流利的日语大声宣布： “今日，我们不仅庆祝爱情，更庆祝和平的曙光。愿这场战争早日结束，让我们共同迎接和平的春天。” 她的声音充满了力量与希望，让不少日军士兵面露动容之色，有的甚至放下了手中的武器，暂时忘却了战斗的身份，被这份突如其来的“和平”愿景所感染。 然而，就在这短暂的和平氛围中，钱殊通过无线电发出了信号，那些粘附在坦克上的炸弹几乎同时引爆。 虽然没有直接摧毁坦克，但强烈的震动和电磁干扰让坦克群陷入了混乱，通讯中断，导航系统失效，坦克上的履带脱节，动弹不得，为后续的反击行动创造了绝佳的机会。 慕容雪与钱殊趁乱带领着战斗小分队迅速撤离现场，留下一片狼藉的战场和一群茫然无措的日军士兵。 这场以智慧和勇气编织的“婚礼”不仅是一次成功的战术行动，更是对和平与爱的深刻诠释。 随着“婚礼”的逐渐深入，小分队的其他成员也各就各位，有的潜伏在周围的掩体中，有的则利用夜色掩护，悄悄接近日军坦克的弱点位置，在履带下方，安装了微型炸弹，足以使履带脱位，而无法行驶。 一切准备就绪，只等钱凯发出最终的信号。 就在这时，慕容雪突然停下脚步，以一个优雅的转身面向坦克群，微笑着向所有祝福他们的日军士兵挥手致意。 在那一刻，所有人的注意力都被吸引到了这对“新人”身上，而钱凯则迅速按下了手中的遥控器，启动了隐藏在鲜花中的炸药。 几乎在同一时间，几声轻微的爆炸声响起，虽然不足以直接摧毁坦克，但却精准地破坏了坦克的通讯设备和部分机动部件，使得整个日军坦克大队陷入了一片混乱。 趁着这个机会，钱殊战斗小分队迅速行动，从四面八方发起了突袭，以最小的代价取得了重大的战果。 这场看似荒诞不经的“婚礼”，最终以智勇双全的小分队胜利告终，成为了抗战史上一段传奇佳话。 而慕容雪与钱殊，以及他们背后的小分队成员，用实际行动证明了，即使在最不可能的情况下，正义与智慧也能绽放出最耀眼的光芒。 第113章 上海人要牢牢记住8.13这个日子 “八一三”日寇在上海打了仗，江南国土遭沦亡，尸骨成堆鲜血淌，满目焦土遍地火光。 1937年8月13日，日本空军对上海，主要地点包括上海虹口、杨浦、闸北、吴淞等地狗胆包天，竟敢大规模轰炸。? 日军轰炸，主要集中在虹口和杨树浦地区，意图抢占有利据点并向中国军队进攻?。 此外，日军还轰炸了上海闸北，导致大量房屋被毁，人员伤亡惨重。? 这些法西斯式的轰炸行动，造成了严重的破坏和大量的人员伤亡。 上海火车站北站，几乎被夷为平地，人员伤亡惨重?。 日军还封锁了上海虹口、杨浦、闸北、吴淞等地的道路，导致大量无辜居民被屠杀?。 在吴淞地区，日军第三师团在吴淞铁路码头强行登陆，并不断向吴淞镇发起猛攻。 日本法西斯行为，终于被中国军民齐心反抗，在上海受到了反击。 形成了震惊世界的《淞沪会战》， 1937年8月13日至11月12日，这是抗日战争全面爆发后，中国军队在上海地区同日本侵略军展开的一场规模宏大的会战。 淞沪会战是中日双方在抗日战争中的第一场大型会战，在中国军队的抵抗下，持续了三个月。 这是整个抗战中规模最大、战斗最惨烈的一场战役。 上海被日军打击下，形成了一个孤岛，沦为了日本人的殖民地，人们进出受到鬼子的控制。 中国军队虽然最终失利，但粉碎了日军“三个月灭亡中国”的计划?。 中国军队在上海摆开阵势，直接抗击日军， 给长江中下游的民族工业、工商企业赢得了向重庆撤离的时间，保存了贵重的人财物，不受糟蹋。 淞沪会战改变了抗日战争的进程， 提升了民族精神和民族意识。 淞沪会战阵地上，随处可见，赤膊上阵迎战日军的桂军士兵、川军、全国调防过来的国军、以及各地多支游击队、武工队等地方武装。杀的鬼子哭爹喊娘，从没有受到过如此激烈的反击。 上海军民加入了淞沪会战，在全中国军民的支持和鼎力声援下，奋起反抗，得到了世界人们的声援，日本侵略者的丑恶嘴脸，被全世界爱好和平的义士，撕的粉碎。 1937年淞沪会战前夕,日军中尉大山勇夫和斋藤要藏耀武扬威，侵占国军基地，被愤怒的国军击毙。 1937年的淞沪会战是1932年的淞沪抗战之延续。 淞沪抗战：这一称谓通常指的是1932年1月28日至3月3日之间，发生在上海及其周边地区的局部战争。 这场战争由日本海军中尉大山勇夫等两人驾车闯入虹桥机场挑衅被保安队击毙事件引发。 随后日本帝国主义为转移国际视线，并迫使国民党政府承认伪满洲国，在上海挑起战争。 这场战役中，十九路军英勇抵抗，展现了中国军人的铁血精神。 淞沪抗战性质： 淞沪抗战是一场由地方军队（十九路军）发起的局部抵抗，主要目的是保卫上海这一经济文化中心不受侵犯。 而淞沪会战则是国民政府为抵抗日本全面侵华战争而精心策划的一场大规模会战，旨在通过在上海地区的决战，消耗日军有生力量，打乱其侵华计划。 规模： 从兵力上看，淞沪抗战中，十九路军及其后加入的第五军总兵力不过数万。 而面对的却是装备精良的日本海军陆战队及后续增援的日军。 相比之下，淞沪会战则是一场真正的“倾国之战”，中国军队先后投入兵力约80万人，日军也投入20余万人，双方伤亡惨重，战斗之激烈前所未有。 战术与战略： 从防御到消耗的转变。 在战术与战略层面，淞沪抗战与淞沪会战也呈现出不同的特点。 淞沪抗战： 初期，十九路军依托上海城市的坚固防御工事，采取灵活的战术，给予日军沉重打击。 但随着日军增援部队的到来，战局逐渐恶化，最终不得不撤退至第二防线继续抵抗。 这一阶段的战术主要侧重于城市防御和局部反击。 相比淞沪抗战，淞沪会战涉及兵力更多，战斗更为激烈，持续时间也更长。 它标志着中国抗日战争全面进入战略防御阶段，也是中国军队在正面战场第一次大规模集中兵力对日军进行的会战。 这两场战役在时间上的间隔，反映了当时中国的政治军事局势变化，对日军侵华行为，仇恨越来越深，终于爆发了全民全军同仇敌忾的淞沪会战。 性质与规模： 从局部到全面的转变。 除了时间上的差异，淞沪抗战与淞沪会战在性质与规模上也存在显着区别。 国军的装备大多还是靠进口,打坏了就没了,补充不上来。 特别是空军,制空权都在日本空军手里,让整个战局都陷入死局。 这两场战役在时间上的间隔，反映了当时中国的政治军事局势变化，对日军侵华行为，仇恨越来越深，终于爆发了全民全军同仇敌忾的淞沪会战。 战术与战略： 从防御到消耗的转变。 在战术与战略层面，淞沪抗战与淞沪会战也呈现出不同的特点。 淞沪会战： 国民政府则采取了更为积极的战略，意图通过在上海地区的决战，消耗日军的有生力量，并争取国际援助。 中国军队在正面战场展开了多次大规模的反击，尽管最终未能守住上海，但成功地打破了日军三个月灭亡中国的狂妄计划。 历史意义： 从局部抵抗到全面抗战的转折点。 从历史意义的角度来看，淞沪抗战与淞沪会战都是中国近代史上不可磨灭的篇章。 淞沪抗战：它不仅是十九路军英勇抵抗的象征，更是中国军民不屈不挠、誓死保卫家园精神的体现。 这场战役激发了全国人民的爱国热情，为后来的全面抗战奠定了群众基础。 淞沪会战： 则标志着中国抗日战争全面进入战略防御阶段，是中国军队在正面战场第一次大规模集中兵力对日军进行的会战。 它不仅消耗了日军大量有生力量，为后来中国军队在敌后战场的开辟创造了有利条件，还极大地提升了中国的国际地位，赢得了世界各国的同情和支持。 淞沪抗战与淞沪会战，虽然名称相近，但实质上是两场不同时间、不同性质、不同规模的战役。 它们共同构成了中国近代史上一段悲壮而光辉的篇章，是中国人民不屈不挠、英勇抗争精神的生动写照。 历史的车轮滚滚向前，但这两场战役的精神将永远铭刻在我们心中，激励着我们不断前行。 在淞沪会战中，中国军队主要通过以下几种方式对抗日军坦克?： 利用地形和火力优势?：在淞沪会战中，中国军队利用城市外围的水网地带和复杂地形，通过设置地雷、布置炮火等方式，对日军八九式中型坦克进行了有效的打击。 这些措施使得日军的坦克在这些地区成为了“移动的靶子”，容易遭受中国军队的连续炮火打击?。 使用反坦克武器?：尽管中国军队在淞沪会战初期缺乏有效的反坦克武器，但他们仍然尝试使用各种手段来对抗日军的坦克。 他们利用地雷、炮火等武器对日军坦克进行攻击，尽管有些坦克被击伤，但随后被修复?。 此外，中国军队还尝试使用手榴弹和步枪等轻武器对日军坦克进行近距离攻击?。 组织步兵协同作战?：在淞沪会战中，中国军队的步兵与坦克部队的协同作战也起到了重要作用。 尽管步兵在战斗中缺乏有效的掩护，但他们通过灵活的战术和勇敢的牺牲精神，试图为坦克部队提供掩护和支持?。 在淞沪会战前上海的闸北、虹口、江湾马路上停满了日本八九式中型坦克。 中国远征军在缅北与日军的战斗中，装备了更为先进的希尔曼m-4a4中型坦克和斯图亚特m-3轻型坦克。 这些新型坦克在装甲和火力上都远胜于日军装备的坦克，从而在战斗中取得了很大的成绩。 第114章 杜行钱家申曲剧社全体成员全部投入抗日烽火第一线 在那个烽火连天、国破家亡的危急关头，从淞沪抗战的初响到淞沪会战的全面爆发，整个中华大地被一股前所未有的爱国热情所席卷。 这不仅是一场军事上的较量，更是民族精神的觉醒与升华。 全国军民，无论男女老少，皆以血肉之躯筑起了扞卫家园的长城。 钱家申曲剧社，这个曾经以演绎悲欢离合、传递人间温情的沪剧舞台，如今成为了孕育英雄与勇士的摇篮。 小生们，那些曾在台上扮演过无数英勇角色的青年，毅然决然地脱下了斑斓的戏服，换上了灰绿色的军装。 带着对国家的无限忠诚，踏上了保家卫国的征途。 他们之中，有的成为了冲锋陷阵的勇士，有的则化身为智勇双全的指挥官。 用智慧和勇气书写着属于自己的传奇篇章。 而剧社的花旦们，那些曾在舞台上，风华绝代、倾倒众生的女子，同样没有选择逃避。 她们深知，在这场关乎民族存亡的战斗中，每一个人都责无旁贷。 钱晚雪、钱晚秋、钱晚夏、慕容雪，这四位才情出众的女子，各自领着一支由同样心怀大爱的优秀女子组成的红十字救护队。 如同四朵在战火中绽放的坚韧之花，穿梭于枪林弹雨之间，用她们温柔而坚定的双手，为受伤的战士们带去生的希望。 每当夜幕降临，或是战斗暂时停歇的间隙，这四支救护队便成为了战场上最温暖的存在。 她们高举着白底红十字大旗，那不仅是国际救护的象征，更是希望与光明的指引。 在临时搭建的帐篷里，她们用简陋的医疗设备和无尽的爱心，为伤员包扎伤口、缓解疼痛，用温暖的话语鼓励他们坚持下去，直到胜利的曙光到来。 钱晚雪，以其冷静的判断力和卓越的领导能力，总能迅速调配资源，确保每一位重伤员都能得到及时救治； 钱晚夏，则以其细腻的心思和温柔的性格，给予伤员心灵上的慰藉，让他们感受到家的温暖； 钱晚秋，擅长急救技能，多次在生死边缘挽回战士的生命，被誉为“战场上的天使”， 慕容雪，不仅精通多国语言，还擅长心理疏导，帮助伤员克服恐惧，重拾信心。 在这场艰苦卓绝的战斗中，钱家申曲剧社的儿女们，无论是前线奋战的勇士，还是后方救治的巾帼英雄。 都以实际行动诠释了“天下兴亡，匹夫有责”的深刻内涵。 他们的红十字救护队在战争的热土上，导演出令人泪目的感人故事，如同一曲激昂悲壮的交响乐，激励着每一个中华儿女，无论时代如何变迁，都要铭记历史，珍惜和平。 国际红十字运动是由红十字国际委员会、红十字会与红新月会国际联合会、国家红会三部分组成。 1.红十字国际委员会(icrc) 国际委员会的前身是1863年成立的“伤兵救护国际委员会”。 它是红十字运动的创始者、日内瓦四公约及其附加议定书的倡导者和监护人，致力于应对由武装冲突造成、或在武装冲突地区发生的人道危机，为战争受难者提供保护。 国际委员会具有联合国观察员身份，曾三次获诺贝尔和平奖，总部设在日内瓦。 2.红十字会与红新月会国际联合会(ifrc) 国际联合会的前身是1919年成立的“红十字会协会”。 它是各国红十字会和红新月会的联合组织，致力于应对由自然灾害、技术灾难或公共卫生事件等引发的人道问题，指导并协调国际援助。 在国际领域，它是各成员国红会的正式代表，负责促进各国红会间的合作。 国际联合会具有联合国观察员身份，曾荣获诺贝尔和平奖，总部设在日内瓦。 3.国家红十字会和红新月会 各国红会是本运动的基本成员和重要力量。 各国红会成立之初，只为协助军队医务人员在战时救护伤病者。 随着历史的发展和时间的推移，许多国家红会都将其工作范围逐步扩展到社会救助的方方面面。 国家红十字会作为本国政府人道工作的助手，根据各自的章程和本国立法。 开展救灾备灾、卫生救护、社区服务、国际人道法传播、青少年活动等符合本运动宗旨和基本原则的人道工作。 钱家姑娘们成立了四支?《淞沪会战》爱心救援队?。 这些红十字救援队的名字体现了救护队对社会、对战士们的爱心和关怀，强调救援行动中的无私奉献。 ? 第一大队： 钱晚夏红十字生命守护队?： 突出了救护队保护生命的重要使命，强调对生命的尊重和守护。 第二大队： 慕容雪红十字救援天使队?： 这个名字象征着救护队如同天使一般，在危急时刻给予人们帮助和希望。 ? 第三大队： 钱晚雪红十字人道援助队?： 体现了救护队的人道主义精神，致力于在困难时刻提供援助。 第四大队： 钱晚秋红十字?急救救援队?： 直接反映了救护队在急救方面的专业能力和快速响应。 ? 红十字救护队的装备简单实用。 ? 红十字救护队的装备，主要包括以下几类?： 医疗救援设备?：包括担架、急救箱、输液器、一次性手套等，用于伤员救护?。 ? 通信设备?：如对讲机、无线电台、用于与外界联系?。 ? 救生设备?：如救生衣、浮标、救生圈、救生艇等，用于营救任务?。 ? 个人防护装备?：如防护服、呼吸器等，用于保护救援人员?。 ? 交通运输工具?：用于快速到达救援现场?的红十字标志的救护车。 ? 这些装备的具体用途和特点如下?： 医疗救援设备?：用于伤员救护，提供基本的医疗支持。 ? 通信设备?：确保救援队与外界的有效沟通。 ? 救生设备?：在水中进行营救时使用。 ? 搜索设备?：帮助定位被困人员。 ? 个人防护装备?：保护救援人员在危险环境中的安全。 ? 交通运输工具?：快速将救援人员和物资运送到现场。 这些装备的设计考虑了多功能性、便携性、耐用性和实用性，以确保在各种救援任务中能够高效运作，保障伤员的生命安全?。 在淞沪会战期间，在日本战机轰炸、日本坦克碾压下，出现了大批伤病员。 上海市民，同仇敌忾，爆发出爱国之心。 工商人士纷纷捐钱捐物，志援前线的战斗人员。 报刊杂志、电影、戏剧、绘画、文艺名人，及时报道战斗快报，拍下战斗场面，创作出中华儿女抵御外来侵略者的英勇不屈的战斗诗篇。 纷纷加入了红十字救援队， 白底红十字旗帜逐渐飘扬在上海淞沪会战的各个角落。 红十字 “白底红十字”标志，是为了对红十字发祥地瑞士表示敬意，掉转瑞士国旗的颜色而成，其中不含有任何政治或宗教因素。 1863年月10月26日至29日，欧洲16个国家的代表在日内瓦举行的首次外交会议决定。 使用“白底红十字”作为在战场上从事伤员救护的医务人员、场所及其交通工具的保护标志，并将其列入大会通过的《红十字决议》之中。 翌年又在《红十字公约》（即后来的日内瓦公约）中加以明确。 《日内瓦公约》缔约国的代表8日在日内瓦以压倒多数的表决结果同意国际红十字运动设立“红水晶”新标志，从而为以色列加入该运动铺平了道路。 红水晶 标志 29届红十字与红新月国际大会修订了《运动章程》以引入与红十字和红新月有同等地位的新增标志红水晶。 根据决议，以色列的红大卫盾会与巴勒斯坦的红新月会成为运动的正式成员。 在不能使用红十字与红新月标志时，使用红水晶标志还可以为处于冲突局势下的战争受害者及人道工作者提供帮助。 第一大队： 钱晚夏红十字生命守护队?：突出了救护队保护生命的重要使命，强调对生命的尊重和守护。 在淞沪抗战到淞沪会战那段烽火连天的岁月里，全国军民的心紧紧相连，共同筑起了一道坚不可摧的防线。 好儿郎们义无反顾地踏上战场，以血肉之躯抵御外侮，而在这片被硝烟笼罩的土地上，同样有一群优秀的女子，她们以柔弱的肩膀扛起了救死扶伤的重任，成为了战场上不可或缺的巾帼英雄。 钱家申曲剧社，这个曾经以演绎悲欢离合、人间百态而闻名的戏班子，在国家危难之际，展现出了前所未有的大义与担当。 小生们毅然脱下华丽的戏服，换上军装，成为抗战队伍中的英勇战士； 而那些擅长以情动人、以美传情的花旦们，则纷纷加入了红十字救护大队，用她们的细心与坚韧，在枪林弹雨中书写着生命的赞歌。 钱晚夏，作为钱家申曲剧社曾经的当家花旦，如今是“钱晚夏红十字生命守护队”的队长。 她的队伍，由八名刚满十八岁、心怀家国的高中女生组成，她们年轻而勇敢，面对战争的残酷，没有退缩，只有坚定的目光和满腔的热血。 在钱晚秋——一位医术高超且经验丰富的前军医的指导下，这些女孩迅速掌握了急救技能，从如何迅速包扎伤口到如何在炮火中保持冷静，每一步都凝聚着对生命的尊重与珍视。 第一大队的每一次出征，都是一次生与死的考验。 她们身着洁白的护士服，胸前佩戴着醒目的红十字标志，手臂上绑着红十字臂章，如同战场上绽放的圣洁之花，为那些在死亡边缘挣扎的战士带去希望与光明。 在闸北，那个敌人轰炸最为猛烈的区域，钱晚秋和她的队员们穿梭于废墟之间，用她们瘦弱的双手，从瓦砾下救出一个个重伤的士兵，用简陋的医疗设备为他们止血、包扎，再小心翼翼地将他们送上担架，送往后方医疗点。 在一次尤为激烈的战斗中，当一枚炮弹在不远处爆炸，尘土飞扬，硝烟弥漫，所有人都以为钱晚夏和她的队伍会因此受阻。 然而，当硝烟散去，只见钱晚秋高举着那面已经被硝烟熏黑却依然鲜艳的红十字大旗，带领着她的队员，更加坚定地穿梭于战场，继续她们的使命。 那一刻，她们不仅是生命的守护者，更是无数战士心中的灯塔，照亮了回家的路。 随着战事的推进，钱晚秋红十字生命守护队的名声也在军中传开，她们的事迹激励着更多的民众参与到抗战中来，无论是捐钱捐物还是直接参军，每一个人都在用自己的方式，为保卫家园贡献着力量。 而钱晚秋、钱晚夏、慕容雪各自率领的红十字救护队，也在不同的战场上，以同样的信念和勇气，书写着属于她们的传奇。 在这场旷日持久的战争中，钱家申曲剧社的花旦们，用她们的实际行动证明了，无论是在舞台上还是战场上，她们都能绽放出最耀眼的光芒，成为那个时代最动人的风景。 第二大队在钱晚夏的带领下，展现了非凡的勇气与坚韧。 她们不仅掌握了熟练的急救技能，还擅长在复杂多变的战场环境中迅速做出判断，为伤员提供最有效的救治。 每当夜幕降临，钱晚夏便带领着她的队伍，借着微弱的月光或是手电筒的微光，穿梭于战壕与临时医院之间，将那些因夜幕降临而暂时得以喘息的伤员安全转移至后方接受治疗。 在一次尤为激烈的战斗中，敌人的炮火异常猛烈，前线多处阵地告急，通讯中断，伤员无法及时撤离。 得知这一情况后，钱晚夏没有丝毫犹豫，立即组织起一支精锐小队。 携带紧急医疗物资，冒着枪林弹雨，徒步穿越火线，最终成功建立了与前线的临时通讯联系，并安全转移了数十名重伤员。 这次行动不仅挽救了众多战士的生命，更极大地鼓舞了前线的士气，钱晚夏和她的队伍因此被誉为“夜幕下的生命之光”。 与此同时，第三大队由钱晚雪亲自指挥，这是一支由大学生和专业医护人员组成的混合队伍。 他们不仅拥有深厚的医学理论知识，更在实践中不断积累经验，创新救护方法。 钱晚雪深知，战场上的每一秒都至关重要，因此她特别注重团队协作与效率提升。 引入了先进的急救流程和设备，使得第三大队在救治速度与质量上都达到了前所未有的高度。 在一次激烈的交火中，一支突击队不慎陷入敌阵，伤亡惨重。 接到求救信号后，钱晚雪迅速调集队伍，利用夜色掩护，以最快的速度抵达现场。 在枪声中，她们冷静而高效地工作，不仅成功救出了被困的战士，还在最短时间内为伤员进行了初步救治，为后续治疗赢得了宝贵时间。 这次行动不仅彰显了第三大队的专业素养，也让所有人见证了知识与勇气结合的力量。 至于第四大队，由慕容雪统率，这是一支由各界女性志愿者组成的特殊队伍，她们中既有教师、商人，也有艺术家、家庭主妇。 尽管背景各异，但共同的信念让她们汇聚一堂，成为了战场上不可或缺的力量。 慕容雪擅长心理疏导，她深知，除了身体上的创伤，战士们的心灵同样需要慰藉。 因此，在救治伤员的同时，第四大队还承担起了心理干预的重任，通过音乐、谈话、书信等方式，为伤员提供心灵的慰藉，帮助他们重拾信心，勇敢面对未来。 四支红十字救护队，在淞沪抗战到淞沪会战期间，以各自的方式，书写着属于女性的英勇篇章，她们用行动证明了，在保家卫国的伟大事业中，没有性别之分，只有共同的信念与责任。 在这片被战火洗礼的土地上，她们是最美的风景，是民族不屈精神的最好诠释。 第三大队钱晚秋任大队长的红十字医疗救援队是专业救护大队，组员全部是各医院的、外科、骨科、五官科、心内科医生组成，是一支前线医院。 也是8个人的精干小分队，阵地前沿施救，动手术的临时医院，在第一时间救护伤员，效率最高的。 第四大队慕容雪带领的红十字心理抚慰队，则是由八位温婉而坚韧的女性心理咨询师与教育工作者构成。 她们平均年龄三十五岁，拥有丰富的情感交流与心理疏导经验。 在炮火连天的间隙，这些女性如同一缕温柔的阳光，穿透了战争的阴霾，为受伤战士们提供心灵的慰藉。 慕容雪深知，战争的创伤不仅在于身体的伤害，更在于心灵的摧残。 她带领队伍深入战壕，与士兵们面对面交谈，用温暖的话语抚平他们的恐惧与绝望，用坚定的眼神给予他们希望与勇气。 她们还组织了小型合唱团、读书会、演皮影戏、玩木偶戏，用艺术的力量激发战士们的生命力，用歌声鼓舞士气，提振精气神。 在战斗中发挥了不朽的作用。让爱与希望在战火中生根发芽。 随着战事的升级，四支红十字救护队之间的合作也日益紧密。 每当夜幕降临，四支队伍会在临时搭建的营地召开联席会议，分享救援经验，优化救援流程，确保每一位伤员都能得到及时且有效的救治。 钱晚雪、钱晚秋、钱晚夏与慕容雪，这四位女性领导者，以她们的智慧与勇气，成为了战场上的巾帼英雄。 她们的故事激励着更多的中国人，无论男女老少，都积极参与到这场保家卫国的伟大斗争中来。 在一次尤为激烈的战斗中，敌人的炮火几乎覆盖了整个阵地，前线医院告急，急需大量医疗物资与人员支援。 面对如此严峻的局面，四大红十字救护队迅速响应，组成了一支联合救援突击队，冒着枪林弹雨，穿越火线，将急需的医疗用品与医护人员送达前线。 在这场生死时速的较量中，她们不仅展现了非凡的勇气与牺牲精神，更用实际行动诠释了“红十字”精神的真谛——人道、博爱、奉献。 最终，在全国军民的共同努力下，淞沪会战虽然付出了巨大的牺牲，但成功粉碎了敌人速战速决的企图，为后续的抗日战争赢得了宝贵的战略准备时间。 而那些在战场上默默奉献的红十字救护队员们，她们的名字或许不被所有人记住。 但她们的事迹与精神，永远照亮着后人前行的道路，成为中华民族不屈不挠、勇于抗争的象征。 第五大队由郑欢亲自率领，名为“红十字希望之光队”。 这支队伍与众不同，它由10名精通草药与民间偏方的当地农村中年女子组成，她们擅长利用战场周边的自然资源，为伤员提供紧急止血、消炎及缓解疼痛的草药治疗。 郑欢深知，在物资匮乏的战时，这些传统智慧往往能发挥意想不到的作用。 她们随身携带的小布袋里装满了各式各样的草药，每当夜幕降临，她们便穿梭于各个临时营地，用一盏微弱的油灯照亮伤员的希望之路。 随着淞沪会战激烈程度严重，伤员已经多的上海医院无法接纳。 周边区域热情的接纳了上海的伤员，江苏的太湖、阳澄湖等地都接收了不少伤病员。 在当地百姓周到的护养下不少伤员康复后，立即投入到前线战场。 一些正在养伤的战士唱起了怀念战友、思念战友，盼望快点回到战斗前线去的歌曲。 朝霞映在阳澄湖上芦花放稻谷香岸柳成行，全凭着劳动人民一双手，画出了锦绣江南鱼米乡。 祖国的好山河寸土不让，岂容日寇逞凶狂！ 战斗负伤离战场，养伤来在沙家浜。 半月来思念战友与首长，也不知转移在何方。 军民们准备反扫荡，何日里奋臂挥刀斩豺狼！ 伤员们日夜盼望身健壮，为的是早早回前方。? 而第六大队，则由来自江南水乡、擅长水性常熟的张昂领导，命名为“红十字水上飞鹰队”。 这支队伍除了领队张昂外，由8名精干的女队员构成，她们不仅精通急救技能而且各个水性精湛，更擅长驾驶小船。 在苏州河及其支流上快速穿梭，为那些因战斗而无法通过陆路转移的伤员提供水上救援通道。 张昂和她的队员们，如同一群勇敢的水上精灵，无数次在枪林弹雨中穿梭，将重伤员安全送达后方医院，为生命续航。 随着战局的日益紧张，六大红十字救护队之间的合作也日益紧密。 每当战斗间隙，各队之间会进行经验交流与物资调配，确保每位伤员都能得到最及时、最有效的救治。 钱晚雪、钱晚秋、钱晚夏与慕容雪、郑欢、这五位女性领导者，和张昂一位男子壮汉队长，虽然技术不同，但传承着同一的基因，拥有共同的信念与使命紧密相连。 她们的故事激励着无数前线战士，成为了淞沪抗战中不可或缺的力量。 在一次尤为激烈的战斗中，敌人的炮火几乎封锁了所有陆地通道，一名重伤的通讯兵急需转移治疗。 面对这一几乎不可能完成的任务，“红十字水上飞鹰队”挺身而出，队长张昂亲自操舵，利用夜色掩护，避开敌人视线，成功将伤员送达安全地带。 而“红十字希望之光队”则紧随其后，用她们的草药知识为伤员稳定了伤情，为后续治疗赢得了宝贵时间。 这一系列英勇事迹，不仅展现了中国军民在危难时刻的坚韧与智慧，更让全世界见证了中华民族不屈不挠、勇于牺牲的伟大精神。 在那个烽火连天的年代，钱家申曲剧社的小生与花旦们，以另一种方式演绎着属于他们的“忠义千秋”，他们的名字与故事，永远镌刻在历史的长河之中。 第115章 钱家红十字队成员为伤员表演木偶剧《抗日烽火之歌》 钱家六支红十字救护大队，从硝烟弥漫的战斗前线抢救回来的伤员，挤满上海几个大医院，大多是外伤、枪弹、炸弹碎片以及建筑物残骸导致受伤，一般还没有伤及生命。 在医院休养几天就可以回到前线战场，继续浴血奋战。 钱家红十字会救护大队，为了给伤员疗伤，做心理辅导之外，还别出心裁的演出木偶戏、皮影戏以及唱几段沪剧，让伤员们有愉悦的心情重回战场。 钱晚雪姐妹三人，用牛皮剪成刻花纸那样的人物、战马、以及战场的道具。 一，木偶戏 木偶是指用木头雕刻的人像或形似其他生物的小东西，常用来形容痴呆的神情。? 在汉语中，\"木偶\"也被称为\"傀儡\"、\"魁儡子\"或\"窟儡子\"。? 木偶的历史可以追溯到古代，最初用于表演的戏剧称为木偶戏。 中国的木偶戏兴起于汉代，至唐代有了新的发展，宋代则是其发展的重要时期。 随着社会经济的发展，明代木偶戏已流行全国各地，尤其是在经济发达的南方各省区更为繁荣。 木偶的制作工艺和操纵技艺在宋代进一步成熟，成为一种传统的戏曲形式，深受汉族文化影响，中国的一些少数民族也有木偶戏表演。 ? 木偶戏是一种由演员在幕后操纵木制玩偶进行表演的戏剧形式，具有悠久的历史和丰富的表演形式。 ?木偶戏源于汉代，兴于唐代，三国时期已有偶人进行杂技表演，隋代则开始用偶人表演故事。 木偶戏的表演形式多样，主要包括提线木偶、杖头木偶、布袋木偶等。 提线木偶又称悬丝木偶，以流行于闽南地区的泉州木偶戏最为有名，表演者立于人偶后方进行操纵，需协调偶人的动作与唱腔。 杖头木偶是最普遍的木偶戏之一，遍布中国南北各地。 布袋木偶则源于晋，承于唐，兴于宋，盛于明清，具有高超的技巧和精美的造型。? 木偶戏的特点在于其操作技艺的复杂性和艺术表现力的丰富性。 提线木偶的头部及四肢通过木杆操纵，表演者需协调偶人的动作与唱腔。 布袋木偶则通过手指直接操纵，能够体现人戏的唱、念、做、打以及各种情感，具有高超的技巧和精美的造型。 木偶戏不仅在传统节日和家逢喜事时表演，还常在村头空旷处搭建舞台，燃起“天地响”和“长鞭”示意演出开始。 这些特点使得木偶戏在中国传统文化中占有重要地位，成为一种深受民众喜爱的艺术形式。 ?不同木偶戏的风格和特点?主要体现在其表演形式、音乐伴奏、角色造型和地域文化等方面。 布袋木偶戏： 布袋木偶戏，又称掌中木偶戏，是通过艺人双手操纵木偶进行表演。 其特点是操作灵活、动作快、行为简洁，擅长表演武戏和民间传说故事。 布袋木偶通常长约20厘米，以食指伸入木偶头壳，中指和拇指操纵两手，动作敏捷多变，准确灵巧?。 布袋木偶戏在福建漳州和泉州等地尤为盛行?。 提线木偶戏： 提线木偶戏是通过艺人提拉丝线控制木偶进行表演。 提线木偶高约两尺，通过四肢、偶头、笼腹等部位的提线进行操控，可以做出各种复杂的动作和表情。 提线木偶戏在福建泉州等地非常有名，其表演风格传神，偶头的雕刻和内藏的机关设计都非常精致?。 杖头木偶戏： 杖头木偶戏是通过木杆操纵木偶进行表演。 杖头木偶的头部及四肢多是中空的，主要通过木杆进行操纵。 杖头木偶戏在清代流传最广，行当众多，表演者通过双手的搓、捻、掂等手法使偶人动作明快洒脱?。 铁线木偶戏： 铁线木偶戏流传于粤东和闽西地区，由当地皮影戏演变而成。 铁线木偶的躯干和四肢以硬铁线操纵，演出形式独特，称为“纸影戏”?。 地域文化影响： 不同地区的木偶戏也受到当地文化的影响，形成了各具特色的风格。 福建的提线木偶戏和漳州的布袋木偶戏在表演风格和雕刻技艺上都有独特之处?。 这些地域特色使得木偶戏不仅是一种表演艺术，更是地方文化的传承和展示。 木偶戏的表演风格和雕刻技艺具有显着的独特性。? 表演风格： 木偶戏的表演风格因其种类和地区差异而各具特色。 川北大木偶戏?：这种木偶戏的偶身高大，长约1.4米，重约5公斤，酷似真人，能够完成穿衣、喝茶、舞刀、点火等复杂动作?。 ? 漳州布袋木偶戏?：源于晋代，承于唐代，兴于宋代，盛于明清。 它使用指掌直接操纵木偶，能够体现人戏的唱、念、做、打以及各种情感，同时还能表演一些人戏难以体现的动作，具有技巧高超、造型精美的独特风格?。 ? 互动式木偶戏通过多种方式增强观众体验?。 首先，互动式木偶戏利用现代科技手段，如投影技术和人体捕捉设备，营造沉浸式体验。 在福建晋江的掌中木偶交互表演中，利用投影技术在古建筑上进行声光渲染，并通过小程序与表演区的演员和木偶进行互动表演，使观众能够参与到人偶交互的演出中，增强了观众的参与感和沉浸感?。 其次，互动式木偶戏通过人偶同台表演和观众互动，增强了表演的亲和力和观众的参与度。 某些木偶剧演出中，演员会直接向观众发问，或者以讲故事人的身份入戏，这种互动方式使得观众更容易产生共鸣，提高了观众的参与积极性?。 此外，互动式木偶戏还通过科技手段，如幻灯和“人屏互动”，丰富了舞台表现形式。 在山西孝义的《义虎千秋》木偶剧中，运用影像作为视觉构成的戏剧。 此外，木偶在文化中常被用来比喻受人操纵、摆布的人，形容一个人像木偶一样任人摆布。 《木偶剧抗日烽火之歌》 【第一幕：乱世风云】 烈日炎炎，上海街头弥漫着紧张的气氛。日军侵华的铁蹄即将踏上这片古老的土地。 在这场淞沪会战中，钱殊战斗小分队犹如一颗璀璨的明珠，闪耀在战火纷飞的上海。 ｛第二幕：精神抖擞｝ 战士们戴着闪闪发光的徽章，他们怀着坚定的信念，转战上海各个区县，为保卫家园而战。 【第三幕：火线交锋】 小分队成员们在战场上英勇无畏，炸机场、摸哨兵、炸敌军舰、粉碎坦克群，一次次粉碎敌人的嚣张气焰。他们的英勇事迹在民间传颂，成为了上海军民心中的英雄。 【第四幕：情深义重】 小分队的成员们虽然身处战场，但心中却有着深深的感情。 他们相互扶持，共同面对生死考验。 在这场战斗中，他们不仅成为了战友，更成为了亲人。 【第五幕：烽火情歌】 钱殊战斗小分队的英勇事迹感动了上海人民。 他们在歌声中传递着力量和希望，让人们相信抗战必胜。 他们的歌声如同烽火般燃烧在战场上，激励着人们继续前行。 【高潮与结局：牵牛鼻子】 最终，小分队成功拖住了敌人的牛鼻子，为抗战胜利赢得了宝贵的时间。 他们在战斗中成长，成为了真正的英雄。战争结束后，他们回到了家乡，继续过着平凡的生活，但那段烽火岁月永远铭刻在他们的心中。 第116章 钱家红十字队员演出皮影戏《淞沪会战抗日烽火小分队》 在淞沪会战那烽火连天的中期，钱家的姐妹们与弟媳慕容雪，以她们无畏的勇气与坚定的信念，投身于红十字救护队之中，成为了战场后方一道亮丽的生命之光。 她们不仅用双手抚平战火的创伤，更以心灵的温暖，为伤员们编织了一个又一个希望的梦。 随着战事愈发激烈，救护队接收的伤员数量急剧增加，医院床位告急，连走廊、空地都铺满了临时的地铺。 钱家四姑娘，钱晚雪、钱晚秋、钱晚夏以及弟媳慕容雪四人，面对这前所未有的挑战，没有退缩，反而更加坚定了要为伤员们创造更好康复环境的决心。 她们利用休息时间，发动起救护队中的女性成员，一起动手制作木偶和皮影，将抗日英雄的事迹与淞沪会战中的感人故事融入其中，创作出了两部独特的剧目——《木偶剧抗日烽火之歌》与《皮影戏上海淞沪会战之特殊武工队》。 前者讲述了普通民众在国难当头时挺身而出的英勇事迹，后者则是以钱家某位虚构的英勇战士为原型，展现了武工队在敌后斗争中的智慧与勇气。 每当夜幕降临，或是伤员们需要精神慰藉的时刻，这些由钱家姐妹亲手打造的木偶与皮影便在简陋的舞台上活跃起来。 光影交错间，一幕幕生动的场景跃然眼前，伤员们被深深吸引，忘却了身上的伤痛，眼中闪烁着对未来的憧憬与希望。 更令人动容的是，钱晚雪她们还邀请了几位伤势较轻、有一定艺术天赋的伤员参与进来，共同创作新的剧目，让每一个人都能在这片小小的艺术天地中找到属于自己的价值与快乐。 这不仅极大地促进了伤员们的身心康复，更在他们心中种下了坚韧不拔、乐观向上的种子。 随着时间的推移，这些由钱家姐妹发起的文化疗愈活动逐渐引起了外界的关注。 一些社会名流、艺术家纷纷慷慨解囊，捐赠物资，甚至亲自前来慰问演出，为伤员们带来了更多的精神食粮。 而钱晚雪、钱晚秋、钱晚夏与慕容雪的名字，也伴随着这些感人至深的故事，在战场上流传开来，成为了人们口耳相传的佳话。 最终，当淞沪会战的硝烟渐渐散去，那些曾经躺在病床上，被木偶剧与皮影戏温暖过的伤员们，许多人都带着对未来的无限憧憬重返战场或回归家乡，继续为国家的重建贡献力量。 而钱家的姐妹们与慕容雪，她们虽未持枪上阵，却以另一种方式，书写了属于自己的英雄篇章，成为了那个时代不可磨灭的巾帼英雄。 翌日，秋高气爽，在仁济医院的大花园里，草坪上坐满伤病员，有的坐在小板凳上，有的半躺在担架上，有的索性坐在草地上。 正在聚精会神的看钱家红十字救护大队演出的皮影戏，他们有的来自皮影戏之乡的北方华北、南方广东、浙江皮影戏发源地故乡的战士，他们钟情皮影戏犹如过年那么开心。 《淞沪战火中的英勇抗日战斗小分队》就是用皮影戏，展示了英勇抗日，小分队的抗敌故事，就是他们中发生的人和事，看了特别亲切 。 一阵清丽俊逸的朗读声在医院上空回荡，难得的和平机会，幻灯片先介绍了皮影戏的发展过程。 皮影戏的起源和来历： ? 皮影戏的起源有多种说法，其中最广为流传的是与汉武帝的故事有关。 据传，汉武帝的爱妃李夫人去世后，武帝非常思念她。 大臣李少翁便用棉帛裁成李夫人的影像，涂上色彩，并在手脚处装上木杆，用灯光照射形成影子，武帝观看后非常喜欢。 此外，还有一种说法是皮影戏起源于秦朝，人们在夜晚用篝火照射人体的影子形成皮影戏的雏形。?? 皮影戏的历史可以追溯到西汉时期，并在唐宋时期逐渐发展成为一种比较成熟的表演艺术。 元代时期，皮影戏传至西亚和欧洲，成为一种享誉欧亚的艺术。 皮影戏不仅在中国各地广泛流行，还因各地所演的声腔不同而形成多种多样的地方特色，陕西的华县皮影戏、甘肃的环县道情皮影戏等。 皮影戏的艺术特色主要体现在以下几个方面： 一、表演形式独特 皮影戏是用兽皮或纸板剪制的人物形象，在白色幕布后面，艺人一边操纵影人，一边用当地流行的曲调讲述故事。 同时，还配以打击乐器和弦乐，既有视觉享受，又有听觉盛宴。 二、光影效果奇妙 皮影戏巧妙地运用了光影原理，通过精准控制影偶与幕布之间的距离，营造出一种既有实感又带虚幻的视觉效果。 这种光影交错的表演方式，让观众仿佛置身于一个神秘而迷人的世界。 三、艺术流派多样 皮影戏因各地所演的声腔不同而形成多种流派。 比如，北方皮影戏以陕西、河北等地为代表，唱腔高亢、粗犷，皮影造型较大，雕刻线条粗犷；而南方皮影戏则以浙江、广东等地为代表，唱腔柔美、细腻，皮影造型较小，雕刻线条精细。 此外，还有环县道情皮影戏等具有鲜明地域特色的流派。 四、文化内涵丰富 皮影戏不仅是一门表演艺术，更是一部活生生的民俗史。 它的剧目内容广泛，包括历史故事、神话传说、现代生活等各个方面。 通过皮影戏，我们可以了解到许多传统文化知识和历史故事，感受到中华民族深厚的文化底蕴。 五、造型与雕刻精湛 皮影在造型上主要吸收了剪纸的造型方式，透过窗花镂空透光的效果。 同时融入了戏曲脸谱、壁画、雕塑、画像石的形态特点，把剧中生、旦、净、丑的人物性格刻画得形神兼备。 雕刻者抓住人物最重要的特征进行适当地夸张处理，使得皮影人物造型生动传神。 皮影戏的艺术特色独特而丰富，是中国传统文化中的一颗璀璨明珠。 钱家红十字队员演出， 皮影戏开场了： 《淞沪战火中的英勇小分队》 第一篇：兄弟姐妹的决心 “爹，娘，我们不能让日本人在我们的土地上肆虐！”钱家三兄弟，钱凯、钱彦、钱殊，三姐妹，钱晚雪、钱晚秋、钱晚夏，停止唱沪剧，保家卫国，他们决定上前线打仗。 第二篇：小分队的成立 钱凯、钱彦、钱殊三人组成了钱殊战斗小分队，他们在上海各个区县转战，炸机场，摸哨兵，炸敌军舰，粉碎坦克群。他们的英勇事迹被市民们广为传颂。 第三篇：艰苦的战斗 他们在前线与敌人浴血奋战，杀得鬼子叫爹娘。 小分队中有一位英勇的女战士慕容雪，她身手矫健，机智过人，为小分队立下了赫赫战功。 第四篇：意想不到的转折 在经过三个月的艰苦战斗后，小分队成功地拖住了敌人的进攻，粉碎了敌人的战略意图。 当胜利的消息传来时，上海的军民们欢声雷动，他们为钱殊小分队的英勇事迹而感到骄傲。 第五篇：英雄的荣耀 钱家三兄弟和三姐妹成为了上海乃至全国的英雄。 他们的事迹激励着更多的人加入到保家卫国的行列中来。 他们的名字被镌刻在纪念碑上，成为了永恒的传奇。 结尾：他们的故事告诉我们，无论身处何地，只要我们团结一心，勇敢面对困难，就一定能够战胜敌人，保卫家园。 在临时搭建的简陋医院里，伤员们的痛苦与呻吟不绝于耳，但钱家姐妹与红十字姑娘们没有片刻停歇。 她们不仅用专业的知识和技能为伤员们治疗身体上的创伤，更以无尽的温情与关怀抚慰着他们受伤的灵魂。 为了缓解伤员们的焦虑与无聊，激发他们战胜病魔的意志，姑娘们萌生了一个大胆而又充满创意的想法——利用有限的资源，亲手制作木偶与皮影，为他们上演一场场别开生面的演出。 姑娘们在繁忙的救治工作之余，用废旧木料雕刻出一个个栩栩如生的木偶角色，用兽皮和纸张精心制作皮影道具。 她们不仅心灵手巧，更是才华横溢，将对抗日英雄的崇敬与对战争胜利的渴望融入到了剧本之中，创作了《木偶剧抗日烽火之歌》与《皮影戏上海淞沪会战之钱殊武工队》两部作品。 《木偶剧抗日烽火之歌》讲述了普通民众如何从四面八方汇聚起来，用血肉之躯筑起钢铁长城，抵抗外侮的感人故事。 每一个木偶的动作，每一句台词，都充满了力量与希望，让伤员们仿佛看到了自己并肩作战的兄弟，感受到了中华民族不屈不挠的精神。 而《皮影戏上海淞沪会战之钱殊武工队》，则是以钱家姐妹的家族为背景，虚构了一支名为“钱殊武工队”的抗日小分队，他们在敌后展开了一系列英勇无畏的行动，智取情报、破坏敌营、救援战友，每一次胜利都让观众心潮澎湃，仿佛亲身经历了那场惊心动魄的战斗。 皮影戏中，光影交错间，英雄们的形象跃然“幕”上，激励着每一个在场的伤员，让他们相信，无论多么艰难，胜利终将属于正义的一方。 这些演出不仅极大地丰富了伤员们的精神生活，更激发了他们强烈的爱国情怀与康复的动力。 伤员们纷纷表示，要将这份力量转化为对抗侵略者的实际行动，一旦康复，定要重返战场，继续为国家的自由与尊严而战。 钱家姐妹与红十字会其他姑娘们的创举，很快在军中传为佳话，她们用实际行动诠释了“巾帼不让须眉”的豪情壮志，成为了那个动荡年代中最耀眼的光芒之一。 而《木偶剧抗日烽火之歌》与《皮影戏上海淞沪会战之钱殊武工队》这两部作品，也成为了激励后人铭记历史、珍惜和平的宝贵文化遗产。 第117章 淞沪会战期间城市抗日武工队队长之钱殊 沪上之地，战云密布，淞沪会战，血火交织。 其间有一队勇者，名曰钱殊战斗小分队，其以武工队之身份，深入敌后，扰敌无数，令倭奴晕头转向，真可谓奇兵也。 钱殊者，小分队之首。 其人目光如炬，心怀壮志，麾下之人皆效死力。 彼等皆精于武艺，善使长短兵器，且深谙丛林潜行、黑夜袭杀之道。 初入敌后，月隐星稀。 小分队仿若鬼魅，穿梭于倭兵之营寨周遭。 钱殊身先士卒，执长刀而进。 敌军巡逻之卒，方行数步，忽见黑影闪过，未及反应，头颅已落地，血溅荒草。 彼等之营帐，分布错落，灯火昏黄。 武工队潜至一营帐侧，取出暗器，以袖箭、飞刀之属，透营帐而入，中者皆无声倒毙。 倭兵尚在梦中，便已阴阳两隔，营帐之中，顿时一片慌乱。 其一役也，适值敌军粮草囤积之所。 钱殊观地势，断其防备之疏漏。 麾下众人或挖地道以入，或翻墙而进。 待敌发觉，火光乍起之时，武工队已在其间纵横杀敌。 刀光霍霍，寒光四射，敌兵虽众，然于这突然之袭击下，阵脚大乱。 钱殊于乱军之中，取一倭将首级，高呼而出，其声震慑敌胆。 再者，武工队擅以伪装之法乱敌。 或扮作送粮百姓，车载柴薪，实则藏兵于内； 或装作修工筑路之人，混于倭工之中。 待时机成熟，内起而外应。 或引爆炸药于敌军之交通要道，炸毁桥梁，断其补给； 或在敌军指挥所附近，纵火烧营，火势蔓延，倭营一片哀嚎。 其间，遇敌军围堵追击，钱殊亦不慌乱。 引军入林莽，佘山脚下，以地利之便，设下重重埋伏。 树上伏兵以绳索绊马，林中箭手乱箭齐发。 倭兵追入其中，如入迷宫，只觉四面楚歌。 小分队且战且退，虽减员少许，然给敌之杀伤却是巨大。 钱殊战斗小分队，于淞沪会战之敌后，宛如蛟龙入海，虎入羊群。 每一次之行动，皆令倭奴胆寒。 其武勇之功，虽不能全然扭转战局，然于敌后之扰敌，恰似星星之火，使倭军后方不宁，乱其军心，为前方的我军将士增添了莫大之鼓舞。 沪上之地，战云密布，淞沪会战，血火交织。 钱殊战斗小分队，其以城市武工队之身份，深入敌后，扰敌无数，令倭奴晕头转向，真可谓奇兵也。 钱殊——城市武工队队长，目光如炬，爱兵如同手足，心怀壮志，麾下之人皆效死力。 彼等皆精于武艺，善使长短兵器，且深谙丛林潜行、黑夜袭杀之道。 初入敌后，月隐星稀。 小分队仿若鬼魅，穿梭于倭兵之营寨周遭。 钱殊深知倭军生性多疑，故每行之处，皆故意留下些许痕迹，似是有大队之人在迂回，又似兵分多路。 倭兵巡逻之卒，见此情形，心中惶惶。 他们既担心有大队伏兵在侧，又急于向上级禀报，乱了平日之节奏。 钱殊身先士卒，执长刀而进。 敌军巡逻之卒，方行数步，忽见黑影闪过，未及反应，头颅已落地，血溅荒草。 彼等之营帐，分布错落，灯火昏黄。 城市武工队潜至一营帐侧，取出暗器，以袖箭、飞刀之属，透营帐而入，中者皆无声倒毙。 倭兵尚在梦中，便已阴阳两隔，营帐之中，顿时一片慌乱。 此时，倭兵心中满是恐惧，他们不知何处会突然杀出敌人，本就对这陌生之地心存怯意，这般偷袭更让他们觉得如坠黑暗深渊。 其一役也，适值敌军粮草囤积之所。 钱殊观地势，断其防备之疏漏。 麾下众人或挖地道以入，或翻墙而进。 在行动之前，钱殊命人在营外放出风声，言有大股抗日队伍即将来袭。 倭兵听闻，虽半信半疑，却也开始加强警戒。 然而他们越警戒，心中就越害怕。当城市武工队真正杀入粮草营时，守军以为中了重兵之计，多有退缩者。 而钱殊率众人长驱直入，斩杀抵抗者。 待敌发觉，火光乍起之时，武工队已在其间纵横杀敌。 刀光霍霍，寒光四射，敌兵虽众，然于这突然之袭击下，阵脚大乱。 钱殊于乱军之中，取一倭将首级，高呼而出，这一举动让倭兵的心理防线彻底崩溃，他们开始互相踩踏，只求逃离。 再者，城市武工队擅以伪装之法乱敌。 或扮作送粮百姓，车载柴薪，实则藏兵于内；或装作修工筑路之人，混于倭工之中。 待时机成熟，内起而外应。 当城市武工队扮作百姓提着鸡鸭鱼肉，靠近敌军营地时，倭兵一边贪婪地盯着看似丰厚的物资，一边又对这莫名的“馈赠”充满疑虑。 有些倭兵想检查又不敢，不检查又怕错过良机，在犹豫之间，武工队已近在咫尺。 他们突然发动攻击，打得倭兵措手不及。 或引爆炸药于敌军之交通要道，炸毁桥梁，断其补给，使敌人坦克部队有路不得行，成为路中的活靶子。 倭兵望着断裂的桥梁和被炸毁的道路，心中满是绝望，他们觉得已经被切断了与外界的联系，如孤魂野鬼般被困于此。 或在敌军指挥所附近，纵火烧营，火势蔓延，倭营一片哀嚎，使指挥所成为无头苍蝇，指挥不灵。 倭将此时更是心乱如麻，他一方面担心指挥所被端，一方面又被这四处乱窜的敌军搞得晕头转向，不知从何防御。 其间，遇敌军围堵追击，钱殊亦不慌乱。 引军入包围圈，以地利之便，设下重重埋伏，一网打尽。 在这围追堵截之中，钱殊的城市武工队巧妙利用环境，让倭兵的心理始终处于高度紧张之中。 他们不知道什么时候就会射出一支箭，什么时候就会被绊马索绊倒，这种未知成为了最可怕的敌人。 钱殊战斗小分队，于淞沪会战之敌后，如猎豹扑食，斩杀日军以饱腹中饥。 每一次之行动，皆令倭奴胆寒。 其武勇之功，虽不能全然扭转战局，然于敌后之扰敌，恰使倭军后方不宁，乱其军心，为前方的我军将士增添了莫大之鼓舞。 钱殊战斗小分队，其以城市武工队之身份，深入敌后，屡创倭奴，而其成员之间的深厚情谊，更是令人动容。 钱殊为人豪爽仗义，对待队员如同兄弟。 队中有一名叫阿虎的年轻队员，初入队时，胆小怯懦。 一次战斗前夕，阿虎的腿止不住地颤抖，他害怕自己会成为拖累。 钱殊察觉到后，默默走到阿虎身边，拍了拍他的肩膀，轻声说道：“兄弟，莫怕。 我们在这战场上，是并肩作战的兄弟，你的身后有我，我的身后亦有大家。” 说罢，钱殊从怀中掏出一个馒头递给阿虎，“吃饱了，才有力气杀敌。” 阿虎接过馒头，心中满是感激，看着钱殊坚定的眼神，仿佛有了无尽的勇气。 在一次激烈的突袭日军据点的行动中，日军火力凶猛，一颗炮弹在武工队附近爆炸。 队员石头为了掩护队友，毫不犹豫地扑向身边的队友阿强。 瞬间，碎石和尘土飞扬，石头的手臂被炸伤，鲜血直流。阿强红了眼眶，紧紧抱住石头， “你为什么要这么拼命？”石头咬着牙说道： “我们是兄弟，要死一起死，怎能让你去冒险。” 阿强赶紧拿出了止血带，包扎好伤口，背起石头，在其他队员的掩护下，成功地撤离了危险地带。 还有一回，小分队被日军围困在佘山山谷之中。 弹尽粮绝之时，队员们相互鼓励，没有丝毫的抱怨。 队员们将自己的干粮和水集中起来，虽然每个人能分到的所剩无几，但每个人都知道，大家同在一条船上。 一名年长的队员老李，身体本就虚弱，在极度缺水的情况下，他想把仅有的一点水分给年轻的队员。 年轻队员们怎肯接受，他们围坐在老李身边，互相分享着过往的故事，用温暖的话语驱散死亡的恐惧。 当老李出去时，队友们毫无怨言地挡在身后； 当危险靠近时，总有人挺身而出，用自己的身体去抵挡那无情的枪火。 每一次战斗归来，无论生死，队员们都会紧紧相拥。 在一个寂静的夜晚，城市武工队在佘山边的小天马山的，一处隐蔽的山洞中休整。 队员们围坐在一起，虽然身上带着伤，疲惫不堪，但脸上却洋溢着温暖的笑容。 他们分享着战友之间的趣事，阿虎拿出自己捡到的一块好看的翡翠原石，说是要送给下次战斗中表现英勇的兄弟。 这种情谊，如同黑暗中的灯火，照亮了他们在战场上前行的道路。 钱殊城市武工队，因这深厚情谊而凝聚成一股强大的力量。 他们于淞沪会战之敌后，仿佛猛虎下山，杀敌一千，不费工夫。 每一次之行动，皆令倭奴胆寒。 其武勇之功，虽不能全然扭转战局，然于敌后之扰敌，恰似星星之火，使倭军后方不宁，乱其军心，为前方的我军将士增添了莫大之鼓舞。 此等英雄壮举，当永载青史，为后世所敬仰。 第118章 钱殊城市武工队摸日军营地的激烈战斗 在淞沪会战那烽火连天的岁月里，钱殊武工队如同一把锋利的尖首，深深插入了敌人的心脏地带。 翌日，夜幕低垂，宝山古城的风带着几分肃杀之气，月色被浓厚的硝烟遮蔽，只留下一片朦胧的灰黑。 钱殊，这位城市武工队的队长，眼神坚毅如铁，他深知，这一夜，将是对他们勇气与智慧的终极考验。 任务艰巨——摸进日军精心布置的营地，不仅要获取至关重要的情报，更要尽可能地破坏敌方的通讯与补给线，为正面战场的兄弟部队争取宝贵的作战之机。 钱殊召集武工队队员，低沉而有力地分配着任务：“张华、李宪，你们负责侦查，务必摸清敌人的巡逻规律；王志、赵冬，你们随我潜入主营，寻找通讯设备； 其余人，负责外围警戒，一旦有变，立即撤退并通知大部队。” 夜色是最好的掩护，城市武工队员们如同幽灵般穿梭在荒草与灌木之间，每一步都小心翼翼，生怕惊动了沉睡的野兽。 张华和李宪凭借过人的身手，悄无声息地绕过了几道防线，将敌人的巡逻路线与岗哨位置一一标记在心。 信息迅速传回，钱殊心中有了计较，他带领精锐，借着夜色的掩护，悄无声息地接近了主营区。 主营区内，灯火阑珊，日军士兵们或坐或卧，放松了警惕，全然不知死神已悄然临近。 钱殊示意大家保持绝对安静，他们利用地形优势，绕过了重重岗哨，终于来到了通讯室附近。 时间紧迫，不容迟疑，王志迅速撬开窗户，灵巧地钻了进去，而钱殊则在外接应，随时准备应对突发状况。 通讯室内，王志迅速找到了关键设备，开始拆除线路，同时用随身携带的小型炸药包布置了几个简易陷阱。 另一边，赵冬则负责收集可能有用的文件和记录，并拆掉了通讯桩头，确保敌人无法立即恢复通讯。 正当他们紧张作业之时，一阵脚步声由远及近，显然是巡逻队提前返回。 钱殊心中一凛，但他迅速冷静下来，指挥队员们隐蔽，自己则悄悄摸到门口，利用夜色与阴影的掩护，以迅雷不及掩耳之势制服了领头的日军头目。 并迅速换上其衣物，伪装成巡逻队的一员，用流利的日语大声斥责着“快一点”，成功将真正的巡逻队引开，为队友们争取了宝贵的时间。 最终，在紧张而有序的行动下，城市武工队不仅成功破坏了敌人的通讯设备，还巧妙地引爆了几个炸药包，造成了日军营地的一片混乱。 趁着混乱，他们安全撤离，消失在茫茫夜色之中，留下的是日军的一片狼藉与无尽的恐慌。 这次行动，不仅极大地鼓舞了前线战士的士气，更为整个战役的胜利贡献了不可或缺的力量。 钱殊城市武工队犹如隐藏于暗夜中的锋刃，时刻准备着给日军以沉重打击。 大部队战斗的号角在又一个黎明前最黑暗的时刻吹响。 钱殊城市武工队的队员们悄无声息地摸到日军的营地附近。 这个营地位于一片开阔地边缘的树林中，四周有几座沙袋堆砌的简易堡垒，堡垒上的日军岗哨正打着哈欠。 钱殊率先出击，他如同一头敏捷的猎豹，几个箭步冲向离他最近的那个岗哨。 日军岗哨刚察觉到动静，正欲呼喊，钱殊手中的匕首已经飞出，在空中划过一道寒光，精准地刺入岗哨的咽喉。 岗哨捂着脖子，缓缓倒下，发出微弱的气息声便是他的最后动静。 与此同时，城市武工队队员们分成几个小队，从不同方向冲向日军营地。 瞬间，枪声打破了黎明前的寂静。小队成员手中的驳壳枪吐出一串串火舌，日军的帐篷被击中，燃起熊熊大火。 那些还在睡梦中或者正在穿衣的日军被惊醒，慌乱地抓起武器抵抗。 日军的战斗力不容小觑，他们很快组织起反击。 机关枪对着武工队所在的方向疯狂扫射，子弹打得周围的树木枝叶纷纷落下。 城市 武工队的队员们只能依靠树木和地形的掩护，灵活地躲避着子弹的攻击。 一名年轻的队员戴民，躲避不及，腿部中了一枪。 他咬着牙，强忍着剧痛，继续向日军开枪射击。 钱殊看到后，带着两名队员迅速迂回到受伤队员戴民的身边，将其背到一个相对安全的角落进行包扎。 日军从帐篷和堡垒中不断涌出，试图将武工队围歼。 钱殊指挥队员们且战且退，一边朝着日军的侧翼和后方突进。他们与日军展开了激烈的白刃战。 钱殊手中的大刀在阳光下闪烁着寒光，他一个箭步冲入日军阵中。 只见他大刀挥舞，日军士兵纷纷倒下。他的动作快如闪电，每一刀都蕴含着巨大的力量。 一名日军军官手持军刀向他扑来，钱殊侧身一闪，顺势一刀砍向日军军官的手臂。 日军军官惨叫一声，手中的军刀掉落，钱殊紧接着一刀刺进他的腹部。 队员们也个个英勇无畏。 一名名叫郭志的队员与几个日军扭打在一起，他利用自己灵活的身手，避开日军的攻击，然后突然发力，将一名日军甩出去，紧接着一脚踢向另一名日军的胸口，接着就是两把飞刀出手。。 在激烈的肉搏战斗中，城市武工队也付出了代价，有队员不幸英勇牺牲。但他们的战斗意志依然高昂，继续与日军激战。 经过一番苦战，城市武工队成功地冲破日军的包围圈，消失在树林深处。 而日军望着地上自己士兵和同伙的尸体，望着被烧毁的帐篷，气得嗷嗷直叫，却也只能无奈地看着武工队消失的方向。 钱殊城市武工队的这次战斗，沉重地打击了日军的嚣张气焰，使得日军不敢轻易走出据点，骚扰百姓。 钱殊战斗小分队正是那黑暗中的希望之光，在抗日战争的战场上谱写着英勇无畏的传奇。 第119章 钱殊城市武工队在废弃的工厂废墟与日军激战 在闸北这个区域，曾经是一片繁荣的工业地带，有巨大的厂房、纵横交错的铁路专线和堆积如山的原材料。 然而，淞沪会战的战火使其变成了废墟。 厂房的墙壁布满了弹孔，屋顶千疮百孔，有些地方甚至已经坍塌。 在淞沪会战烽火岁月里，闸北地区已成了一片焦土，昔日繁华的工厂区如今只剩下断壁残垣，空气中弥漫着硝烟与不屈的气息。 在这片满目疮痍的土地上，钱殊城市武工队如同一把锋利的尖刀，潜藏在废墟的阴影之中，静待着给予侵略者致命一击的机会。 钱殊，这位城市武工队的队长，不仅智勇双全，更有着一颗誓死保卫家园的赤子之心。 他深知，正面战场虽激烈，但敌后的小规模、高机动性的战斗同样能给予日军沉重打击，削弱其士气与补给线。 于是，他精心策划了一场在闸北工厂废墟中的伏击战，誓要在这片被战火蹂躏的土地上书写下一段传奇。 夜幕降临，月色朦胧，为这场伏击战披上了一层神秘的面纱。 钱殊带领着熟悉这些厂房和地形的二十余名精挑细选的队员，悄无声息地穿梭于残破的厂房与坍塌的烟囱之间，利用地形优势，布下了天罗地网。 他们不仅携带了足够的弹药，还准备了手榴弹、地雷等各式武器，誓要将这股日军小分队一网打尽。 拂晓时分，随着远处传来日军车辆轰鸣的声音，钱殊的眼神瞬间变得锐利如鹰。 他通过望远镜确认无误后，迅速下达了准备战斗的命令。 队员们迅速进入战斗位置，心跳与呼吸都调整到了最佳状态，只待敌人踏入陷阱。 闸北的工厂废墟成为了生与死较量的舞台。 钱殊城市武工队，一支由英勇无畏的抗日勇士组成的队伍，早已在这片看似死寂实则暗流涌动的土地上，布下了天罗地网，等待着侵略者的到来。 当日军的先头部队踏入这片废墟时，他们的步伐中带着不可一世的傲慢，却未曾料到，每一步都可能踏入死亡的陷阱。 钱殊城市武工队利用对地形的熟悉，以及对日军动向的精准预判，早已巧妙地绕过了日军布下的地雷区，同时在日军必经之路上设置了更为隐蔽且致命的陷阱。 这些陷阱不仅考验着日军的警觉性，更是对他们战术智慧的一次无情嘲讽。 随着日军一步步深入，钱殊城市武工队队长，通过隐蔽的通讯手段，指挥着队员们在最佳时机发动了攻击。 一时间，枪声、爆炸声交织在一起，构成了那个时代最悲壮的乐章。 城市武工队员们利用废墟中的掩体，以精准的枪法和灵活的战术，给予日军以重创。 而日军，面对这突如其来的打击，顿时陷入了混乱，他们原本精心策划的雷区，反而成了阻碍自己撤退的障碍。 在这场伏击战中，钱殊不仅展现了他作为指挥官的冷静与果断，更以其对战场态势的敏锐洞察，多次化解了日军的反击企图。 他深知，每一场战斗的胜利，都是建立在牺牲与智慧之上的。 因此，在确保队员安全的前提下，他巧妙地指挥战斗，既打击了敌人的有生力量，又最大限度地保存了自己的实力。 最为惊心动魄的一幕发生在夜幕降临之时。 一名日军小队长，误以为自己发现了武工队的藏身之处，带领一支小队发起突袭，却不料这正是钱殊故意露出的破绽。 很快，一队日军士兵毫无戒备地走进了废墟区，他们或许以为这里只是战后的一片死寂之地，却不知已步入了死亡的陷阱。 钱殊一声令下，枪声、爆炸声瞬间交织在一起，构成了一曲悲壮的抗日凯歌。 武工队员们以精准的射击和默契的配合，迅速将敌人压制在了一个狭窄的区域内。 日军指挥官见状，急忙命令部队反击，但在这片错综复杂的废墟中，他们的火力优势无从发挥，反而成了活靶子。 钱殊则趁机指挥队员们灵活机动，时而从废墟后突然现身射击，时而又利用地下室和掩体进行转移，让日军疲于奔命，士气大挫。 当日军小队踏入预设的陷阱区域，一连串精心设计的爆炸几乎将他们全军覆没，而这场伏击战的高潮，也以日军的惨败告终。 钱殊武工队选择这个地点作为战斗场所，一方面是因为这里的复杂地形易于隐藏。 破碎的机器设备和废旧的车辆可以作为天然的掩体，队员们可以躲在后面出其不意地对日军发动攻击。 另一方面，废弃工厂区靠近日军的后勤补给线，打乱敌人的补给部署能够对正面战场产生积极的影响。 经过一番激烈的战斗，日军小分队终于被全歼于这片废墟之中。 钱殊武工队虽然也付出了不小的代价，但他们的英勇表现极大地鼓舞了周边民众的抗日信心，也为正面战场减轻了压力。 当胜利的硝烟逐渐散去，钱殊站在废墟之上，望着远方初升的太阳，心中充满了对未来的希望与坚定。 最终，当第一缕晨光穿透硝烟，照亮了这片废墟时，钱殊武工队已悄然撤离，只留下日军在这片土地上无助地喘息。 这场伏击战，不仅沉重打击了日军的嚣张气焰，更在民众心中树立了抗日必胜的坚定信念。 钱殊和他的队伍，用他们的智勇与牺牲，书写了一段可歌可泣的英雄传奇。 这场伏击战，不仅是对日军的一次沉重打击，更是中华民族不屈不挠、勇于抗争精神的生动体现。 第120章 钱殊城市武工队在日军据点外围的战斗 在淞沪会战硝烟弥漫的岁月，那是一个风雨交加的夜晚，乌云低垂，遮蔽了星辰，为钱殊城市武工队的行动提供了天然的掩护。 他们潜伏在日军据点外围的密林之中，四周是寂静得令人心悸的黑暗，只有偶尔传来的炮火声，像是在为这场即将到来的战斗奏响前奏。 钱殊，城市武工队的队长，一位智勇双全的抗日英雄，他目光锐利，冷静地分析着地形与敌情。 他深知，此次任务不仅关乎到武工队成员的生命安全，更直接关系到能否有效削弱日军的战斗力，为正面战场的中国军队争取到宝贵的喘息之机。 “同志们，今晚我们的目标是摧毁日军的重要物资仓库，让他们的补给线受到重创。” 钱殊的声音低沉而坚定，每一个字都像是重锤，敲击在队员们的心上。 他的眼神中闪烁着不容置疑的坚决，那是对胜利的渴望，也是对民族大义的坚守。 随着一声令下，武工队员们迅速分散开来，利用夜色和地形的掩护，悄无声息地向日军据点逼近。 他们如同夜色中的幽灵，每一步都小心翼翼，生怕惊扰了沉睡的敌人。 接近目标时，一名精通爆破技术的队员，赵雷，小心翼翼地接近了仓库大门，他手中的定时炸弹，是他们此次行动的关键。 时间仿佛在这一刻凝固，赵雷的心跳声在耳边轰鸣，但他依旧保持着冷静，精准地将炸弹安置在了仓库的最薄弱处。 就在武工队准备撤离之际，一阵急促的脚步声打破了夜的宁静，是日军巡逻队！ 情况危急，钱殊迅速做出判断，命令一部分人负责牵制敌人，其余人则加快撤退速度。 一场突如其来的遭遇战在夜色中爆发，枪声、爆炸声交织在一起，响彻夜空。 凭借着过人的勇气和默契的配合，武工队最终成功摆脱了日军的追击，而那颗定时炸弹也在预定的时间准时爆炸。 火光冲天，照亮了半边夜空，仓库内的物资在熊熊大火中化为灰烬。 这一夜，钱殊城市武工队用实际行动证明了，即使面对强大的敌人，中华儿女也绝不退缩，他们的英勇事迹激励着无数同胞，为抗击外侮、保卫家园而不懈奋斗。 这场战斗，虽然只是淞沪会战中的一个小小插曲，但它所展现出的民族精神和英雄气概，却如同一束不灭的光芒，照亮了那段艰难岁月，也永远镌刻在了历史的丰碑之上。 这些据点通常是日军为了控制周边地区而修建的防御工事。 据点由混凝土碉堡、铁丝网、了望塔和战壕等组成。 碉堡周围设有射击孔，可以全方位地防御外来的攻击。 武工队靠近日军据点外围战斗的目的是为了骚扰和破坏日军的据点防御。 他们会在夜间偷偷地摸到据点附近，先破坏铁丝网，然后利用炸药炸毁部分碉堡或者切断据点内的通讯线路。 在战斗过程中，他们需要小心翼翼地避开日军在据点周围设置的陷阱和巡逻队。 翌日，在夜色与硝烟的掩护下，武工队悄无声息地逼近了日军的一个重要据点。 这个据点不仅是日军物资补给的关键节点，更是其控制周边区域的中枢，其战略意义不言而喻。 随着夜幕降临，钱殊城市武工队成员们眼神坚定，动作敏捷，如同暗夜中的猎豹，一步步逼近目标。 他们利用自制的简易攀爬工具，悄无声息地越过了据点外围的高墙，悄无声息地渗透进了敌人的腹地。 一时间，据点内枪声大作，爆炸声此起彼伏，钱殊城市武工队以迅雷不及掩耳之势，对日军展开了猛烈的攻击，打得敌人措手不及，防线迅速崩溃。 正当胜利的曙光似乎触手可及，钱殊城市武工队的勇士们即将完成这一几乎不可能的任务时，天空突然亮起了一道不祥的信号弹，那是日军援军到来的预兆。 一时间，远处的引擎轰鸣声由远及近，一队队装备精良、士气高昂的日军援军如同潮水般涌来，打破了原有的战场平衡。 面对这突如其来的变故，钱殊城市武工队没有丝毫慌乱。 队长钱殊迅速调整战术，他深知硬碰硬绝非上策，必须利用地形优势与敌人的援军周旋，同时寻找机会撤退，保存有生力量。 他迅速下令，一部分队员负责掩护，利用据点内的复杂结构设下重重陷阱，迟滞敌人的推进速度； 另一部分则负责搬运缴获的物资，并准备撤退路线。 在紧张激烈的战斗中，钱殊城市武工队展现出了超乎常人的智慧与勇气。 他们利用烟雾弹和手榴弹制造混乱，巧妙地引导日军援军进入预设的陷阱区域，不断消耗敌人的有生力量。 同时，撤退小组在钱殊的带领下，悄无声息地穿越了敌人的重重包围，利用夜色作为掩护，向着预定的安全地带转移。 最终，在付出了巨大牺牲之后，钱殊武工队不仅成功地从日军据点中带出了大量重要情报和物资，更重要的是，他们以自己的英勇行动，极大地鼓舞了周围抗日军民的士气。 证明了即使面对强敌，中华民族也绝不屈服。 这场战斗虽然艰难，但它成为了淞沪会战中的一段佳话，钱殊城市武工队的名字也因此被永远铭记在了历史的长河之中。 第121章 钱殊城市武工队在淞沪会战期间的抗日烽火的背景 1. 淞沪会战的大环境 淞沪会战是一场规模宏大的战役，中国军队和日军在上海及其周边地区展开了激烈的战斗。 双方投入了大量的兵力和武器装备。日军企图通过快速占领上海来进一步控制中国的重要经济命脉。 在这种情况下，各支武工队应运而生。 他们作为特种作战力量，旨在通过深入敌后的方式，打击日本侵略者的薄弱环节。 由于正面战场上双方兵力众多，战斗异常惨烈，双方都很难迅速取得决定性的胜利。 城市武工队的出现为战争的局势增添了一种特殊的变数。 2. 日军侵略后的局势 日本入侵上海后，实行残酷的统治。他们掠夺当地的资源，残害中国百姓，并且建立了严密的军事控制体系。 但是，他们的统治也存在诸多漏洞，尤其是在后勤补给、后方治安等方面。 钱殊城市武工队正是看准了这些漏洞，他们利用民众的支持，在日军的统治区域内秘密活动。 他们的行动不仅是为了杀伤日军的有生力量，更是为了鼓舞中国民众的抗战士气，让百姓看到抗战胜利的希望。 国际情报与战略需求 根据情报显示，日军在某些关键地区的防御存在薄弱环节，并且他们的物资运输线也较为脆弱。 钱殊城市武工队的任务就是根据这些情报，对日军的这些弱点进行打击。 从战略上讲，武工队的战斗能够打乱日军的部署，迫使日军分散兵力来加强后方的防御。 这有助于减轻正面战场上中国军队的压力，同时也为中国军队在合适的时机发动反攻创造有利的条件。 在淞沪会战的岁月里，钱殊武工队如同一把锐利的匕首，深深插入了日寇的心脏地带。 宝山郊外，夜色如墨，月光偶尔透过稀疏的云层，洒在一片静谧而又危机四伏的荒野上。 这里，即将上演一场决定性的较量，一场关乎民族尊严与生死存亡的战斗。 钱殊这位城市武工队的队长，以其超凡的战术智慧、冷静的判断力和对胜利的无比渴望，成为了敌人闻风丧胆的名字。 他深知，此次摸近日军营地的任务非同小可，不仅要给予敌人沉重打击，更要展现中华民族不屈不挠的精神，让敌人明白，即便是在绝境中，中国人也绝不会放弃抵抗。 “全体队员听令！” 钱殊低沉而坚定的声音在夜色中回荡， “我们的目标很明确——全歼敌军，不留活口。 记住，每一个细节都关乎生死，每一次行动都要精准无误。 让日军知道，只要听到‘钱殊武工队’的名字，他们的心脏就该颤抖，他们的斗志就该瓦解。” 队员们面面相觑，眼中闪烁着坚毅与决绝。 他们知道，跟随钱殊，就意味着踏上了一条不归路，但在这条路上，他们找到了比生命更重要的东西——国家的荣耀与民族的希望。 行动开始，武工队如同幽灵般穿梭在夜色中，利用地形优势，悄无声息地接近日军营地。 夜色成为了他们最好的掩护，而日军则沉浸在一种莫名的安宁之中，浑然不知死亡已悄然逼近。 突然间，几声清脆的枪声划破了夜的寂静，这是钱殊发出的信号，也是战斗的号角。 紧接着，武工队员们从四面八方同时发起攻击，手榴弹的爆炸声、枪声交织在一起，构成了一曲悲壮的战歌。 日军营地瞬间陷入一片混乱，有的还在梦中被惊恐的叫声与绝望的呼喊此起彼伏，顷刻玩完。 钱殊身先士卒，他手持一把锋利的大刀，穿梭于敌群之中，每一次挥刀都伴随着一名敌人的倒下。 他的身影成为了战场上的死神，让日军士兵心生恐惧，战斗力大打折扣。 在他的带领下，武工队员们展现出了惊人的战斗力和牺牲精神，每一个人都仿佛化身成了无畏的勇士，为了同一个目标而战。 经过1小时的激战，当第一缕晨光穿透云层，照亮这片被鲜血染红的土地时，战斗终于结束了。 日军营地内，横尸遍野，无一活口。 钱殊武工队以零伤亡的奇迹，完成了这次几乎不可能完成的任务，再次证明了他们“无敌之师”的称号。 消息迅速传开，日军士兵中开始流传起关于钱殊武工队的恐怖传说，每当夜幕降临，他们便会在心中默念这个名字，生怕下一个被黑夜吞噬的，会是自己。 而钱殊和他的队伍，则继续在这片被战火蹂躏的土地上，书写着属于中华民族的传奇篇章，激励着无数后来者，为了自由与和平，永不停歇地战斗下去。 第122章 钱殊城市武工队的敢死队员外貌特征及常用装备 在淞沪会战那烽火连天的岁月里，钱殊率领的城市武工队，如同一把锐利的匕首，深深插入敌人心脏地带。 在这支队伍中，钱殊、阿虎、石头、老李和阿强，五位敢死队员的名字，成为了敌人闻风丧胆的传奇。 钱殊，队长，智勇双全，他的战术布局往往能出奇制胜，让敌人措手不及。他精通多种武器，更擅长心理战，总能在关键时刻以非凡的冷静分析局势，引领队伍走出绝境。 阿虎，力大无穷，身形矫健，仿佛山林中的猛虎下山，所到之处，敌寇无不闻风而逃。他手持一柄重剑，每一次挥砍都伴随着雷霆万钧之势，是敌人难以逾越的肉盾与锋刃。 石头，短小精悍，擅长近战与爆破，他的身影总是出现在战斗最为激烈的地方。 石头对地雷与炸药有着天生的敏感，无数次利用简陋的工具，布置下死亡陷阱，给予敌人致命一击。 老李，经验丰富的老兵，枪法如神，无论是狙击还是冲锋，都能精准无误。 他的眼神锐利如鹰，能在硝烟弥漫中捕捉到转瞬即逝的生机。 老李不仅是战斗中的佼佼者，更是队伍中的精神支柱，用他的沉稳与乐观激励着每一个人。 阿强，年轻而敏捷，擅长侦察与渗透，如同夜色中的幽灵，悄无声息地穿梭于敌后。他精通多种语言，多次深入敌营，获取重要情报，为武工队的胜利奠定了坚实的基础。 一次，武工队接到紧急任务，要摧毁日军的一个重要补给线。 这条补给线隐藏在一片密林深处，守卫森严，且地形复杂。 钱殊迅速制定计划，决定利用夜色掩护，分兵两路，一路正面吸引火力，另一路由阿强带领，悄无声息地接近目标进行破坏。 战斗之夜，月光被乌云遮蔽，大地一片漆黑。 阿虎带领部分队员正面发起攻击，枪声、爆炸声瞬间打破了夜的寂静，吸引了敌人的注意。 与此同时，阿强带领小队，如同鬼魅一般穿越密林，悄无声息地接近了补给站。 石头负责布雷，老李则在远处提供火力掩护，确保阿强一行人的安全。 就在补给站内的日军被正面的激烈战斗吸引，放松警惕之时，石头精心布置的炸药被引爆，巨大的爆炸声伴随着火光，将整个补给站化为一片废墟。 与此同时，钱殊率队趁乱撤退，成功完成了任务，极大地削弱了日军的战斗力。 这次行动，不仅展现了五位敢死队员超凡的勇气与智慧，更让武工队的威名远播，成为敌人难以逾越的屏障。 在淞沪会战的血雨腥风中，他们用行动证明了，即使在最黑暗的时刻，也有光芒能够穿透云层，照亮前行的道路。 1. 钱殊 钱殊是武工队的队长，他身材魁梧，犹如一棵苍松。身高约八尺有余，体格壮硕而不失灵活。 一张国字脸，浓眉大眼，双眸深邃而锐利，犹如夜空中闪烁的寒星，仿佛能看穿敌人的心思。 他的鼻梁高挺，嘴唇厚实而坚毅，透着一股不容置疑的威严。 他的皮肤黝黑，是长期在户外与敌人周旋、经受风吹日晒的结果。 常年的战斗训练使他的肌肉线条分明，尤其是手臂和胸膛处，鼓起的肌肉蕴含着强大的力量。 他留着一头短发，根根直立，就像他那刚正不阿的性格一样。 2. 阿虎 阿虎是个年轻的小伙子，年龄大约二十出头。 他的身材较为瘦小，但却敏捷灵活，像一只灵活的小鹿。 他有着一张娃娃脸，圆圆的脸蛋上镶嵌着一双大眼睛，眼神中透着机灵劲儿。 眼睛清澈明亮，像是藏着一汪清泉，让人感觉十分纯真。 他的眉毛比较稀疏，眉梢微微上翘，给人一种俏皮的感觉。 他的头发有些蓬松，像个鸟窝，这也是他在山林间穿梭时来不及精心打理的结果。 他笑起来的时候，嘴角有两个浅浅的酒窝，给人一种邻家少年的亲切感。 3. 石头 石头是个强壮的大汉，身材高大且结实。 他的身高接近九尺，站在那里就像一座小山。 他的脸方方正正，犹如一块石头般坚毅。 他的眉毛粗重，像两条毛毛虫趴在眼睛上方，生气或者专注的时候，眉毛会紧紧地纠结在一起。 他的眼睛不大，但是炯炯有神，眼珠像黑色的宝石一样坚定。 他的鼻头很大，鼻孔微微张开，呼吸时就像拉风箱一样，显示出他的豪爽性格。 他的嘴唇很厚实，嘴角总是微微上扬，带着一种憨厚的笑容。 他的头发短短的，根根竖起，在阳光下泛着淡淡的油光。 4. 老李 老李是队里的老大哥，年龄大约四十多岁。 他的脸上布满了岁月的痕迹，一道道皱纹像是被刀刻出来的一样。 他的额头宽大，皱纹从额头一直延伸到鬓角。他的眼睛有些浑浊，但却透着一种历经沧桑后的沉稳和智慧。 他的眉毛细疏而稀疏，眼神中透着一种淡淡的忧郁，那是对战争和生活的感悟。 他的鼻子长而挺直，嘴唇比较薄，嘴角总是向下耷拉着，给人一种严肃的感觉。 他的头发已经半白，夹杂着一些黑色的头发，在风中微微飘动。他的身材比较消瘦，但却有一种坚韧不拔的气质。 5. 阿强 阿强身材中等，不胖不瘦。他的脸是椭圆形的，皮肤比较白皙，与他在战斗中善于隐蔽自己有关。 他的眼睛细长，眼神中透着一种坚毅和果断。他的眉毛很整齐，像是用毛笔画出来的一样，眉梢微微向下弯曲。 他的鼻子很高，鼻梁挺直，给人一种高贵的气质。 他的嘴唇薄厚适中，笑起来的时候嘴角上扬，露出一排洁白的牙齿。 他的头发梳得整整齐齐，没有一丝凌乱，显示出他的严谨性格。 钱殊城市武工队的武器装备： 1. 常规武器 驳壳枪，这是钱殊武工队敢死队成员最常见的武器之一。 驳壳枪装弹量可达十发左右，其枪身坚固，适合近距离作战。 它的射击方式多样，既可以单发精确射击，也能连发扫射。 队员们在近距离突袭日军时，常常使用驳壳枪出其不意地打击敌人。 例如在夜袭日军岗哨时，队员们悄悄靠近，然后用驳壳枪的短点射解决掉岗哨，避免发出太大的声响引起日军警觉。 步枪，部分队员配备有从战场上缴获或者民间搜集来的步枪。 这些步枪包括三八式步枪和国造步枪等。 三八式步枪以其精度高而着称，有效射程可达数百米。 国造步枪虽然性能稍逊一筹，但也能够满足中远距离作战的需求。 在武工队对日军据点进行远距离攻击或者狙击日军军官时，步枪就发挥了重要的作用。 大刀，这是中国传统武器，在钱殊武工队中也备受青睐。 大刀长约一米左右，刀刃锋利。队员们经过专门的训练，掌握了各种大刀招式。 在近身白刃战中，大刀能够发挥出强大的威力。 比如在与日军进行白刃格斗时，队员们挥舞着大刀，利用大刀的长度和重量优势，迅速砍杀敌人。 2. 特殊武器与装备： 袖箭，这是一种隐蔽性极强的暗器。 袖箭装置小巧，可以隐藏在队员们的袖筒之中。 通过特殊的触发机关发射，袖箭射程较短，一般在数米之内，但它的威力足以穿透敌人的衣物和薄皮肉，击中咽喉、眼睛等要害部位。 阿虎就擅长使用袖箭，在潜入日军营地时，他常常利用袖箭悄无声息地解决掉巡逻的日军。 飞刀，也是武工队成员的拿手好戏。 飞刀的制作较为精良，刀刃锋利且重量适中。 队员们能够在瞬间将飞刀掷出，飞刀的速度极快，在近距离内能够准确命中目标。 在遭遇日军的突然包围或者近距离遭遇战时，飞刀可以作为一种应急的攻击手段。 炸药包与手榴弹，为了破坏日军的设施、清理障碍物或者对日军进行突然打击，武工队配备了炸药包和手榴弹。 炸药包可以用于炸毁日军的桥梁、碉堡等重要设施。 手榴弹则便于携带和使用，在战斗中，队员们会将手榴弹投向日军的密集人群或者掩体中，产生巨大的杀伤效果。 简易通讯设备，为了保持队员之间的联系和与上级指挥部门的沟通，武工队配备了一些简易的通讯设备。 例如自制的传声筒，在短距离内可以通过传声筒清晰地传递信息。 还有一些简易的信号弹，用于在夜间或者特殊情况下发出信号，指示队友的行动方向或者表示危险情况。 3. 自制武器与工具： 自制陷阱，老李擅长制作各种陷阱。 他们会利用树枝、绳索和铁丝等材料制作绊索陷阱，当敌人踩上去时会摔倒在地。 还会制作地雷陷阱，将炸药和一些简易的触发装置组合在一起，埋设在日军经常出没的地方。 这些自制陷阱在战斗中常常能给日军带来意想不到的损失。 伪装工具：为了更好地隐蔽自己，武工队自制了一些伪装工具。 如用树枝和树叶制作的伪装帽，戴在头上可以模拟树林或者草丛的环境； 还有用麻袋和泥土制作的伪装披挂，披在身上能够与周围的地形融为一体。 这些伪装工具在潜入日军后方和在山地丛林作战时非常有用。 在淞沪会战期间钱殊带领的城市武工队，如同一把锐利的尖刀，深深扎进了敌人的中心。 他们五人——钱殊、阿虎、石头、老李、阿强，不仅是生死与共的兄弟，更是无数中华儿女英勇抗争的缩影。 当老李不幸落入敌手，被关押在日军戒备森严的秘密监狱中时，整个武工队的心都沉到了谷底。 但绝望从不是他们的代名词，相反，这更激发了他们誓死营救的决心。 钱殊深知，每一次行动都是对生死的考验，但他眼神坚定，对剩余的四位队员说：“老李是我们的兄弟，没有他，我们不完整。 不论前路多艰险，我们都要把他安全带回家！” 夜幕降临，月黑风高，正是行动的最佳时机。 阿虎利用其过人的力量和敏捷，悄无声息地解决了外围的哨兵； 石头则发挥其爆破专长，巧妙地布置了一系列简易爆炸装置，为突入监狱制造混乱； 阿强，则是队伍中的狙击高手，他潜伏在暗处，精准地击毙了试图增援的日军士兵，为行动争取了宝贵的时间。 而钱殊，作为队长，他不仅要指挥全局，更要亲自深入虎穴。 他利用自己对地形的熟悉，以及对日军防线的精准判断，找到了一条通往老李囚室的隐秘通道。 在这条狭窄、阴暗的通道中，钱殊每一步都走得小心翼翼，他的心中只有一个念头——救出老李，一个都不能少。 终于，在一场惊心动魄的搏斗后，他们突破了重重防线，来到了老李的囚室前。 透过铁窗的缝隙，钱殊看到了老李那疲惫却坚毅的眼神，那一刻，所有的疲惫和危险仿佛都烟消云散了。 在钱殊的指挥下，他们利用事先准备好的工具迅速打开了囚室的门，老李见状，也毫不犹豫地加入了战斗，五人合力，将剩余的看守一一制服。 在撤退的路上，他们遭遇了日军最后的反扑，但凭借着默契的配合和过人的勇气，他们不仅成功突围，还巧妙地利用地形优势，给予追击的日军以重创。 当晨曦初现，五人带着胜利的喜悦和老李重获自由的笑容，悄然消失在了城市的另一端。 这次行动，不仅彰显了武工队五人的英勇无畏和深厚情谊，更在淞沪会战的历史篇章中，留下了浓墨重彩的一笔。 他们的事迹，如同夜空中最亮的星，激励着后来者继续前行，为了民族的解放和自由，不惜一切代价，奋斗到底。 第123章 淞沪会战期间钱殊城市武工队在敌后作战的历史背景 在那个烽火连天的年代，上海，一座被敌人铁蹄深深践踏的城市，宛如一片暗夜中的荒漠，绝望与挣扎交织在每一寸土地上。 然而，在这看似无望的阴霾之下，一支由英勇无畏的战士组成的城市敌后武工队，犹如暗夜中的璀璨星辰，悄然升起，誓要在这片被苦难笼罩的大地上，点燃希望的火种。 这支武工队，由一群来自五湖四海、怀揣着共同信念的勇士组成。 他们之中，有曾是教书育人的先生，有出身贫寒却心怀天下的工人，还有在战场上屡建奇功的老兵。 尽管身份各异，但面对侵略者的暴行，他们选择了同一条道路——以血肉之躯筑起长城，保卫家园，扞卫尊严。 上海城外的密林深处，是他们的秘密营地。 在这里，每一次的计划制定都充满了智慧与胆识的碰撞，每一次的训练都旨在将技艺磨练至极致，以最小的代价换取最大的胜利。 他们利用对地形的熟悉，昼伏夜出，像幽灵一般穿梭于城市敌占区，搜集情报、破坏交通、袭击据点，让敌人闻风丧胆，无法安睡。 一次，武工队得知敌人即将运输一批重要物资到前线，这对于资源匮乏的我方来说，无疑是一个绝佳的机会。 钱殊城市武工队队长，一位目光似雕、智勇双全的老战士，迅速制定出一套精密的伏击计划。 他们利用夜色掩护，悄无声息地靠近运输队必经之路，巧妙布置地雷与陷阱，同时安排狙击手在制高点待命，准备给予敌人致命一击。 当满载物资的敌军车队缓缓驶入伏击圈，一场突如其来的袭击让敌人措手不及。 爆炸声、枪声交织在一起，瞬间打破了夜的寂静。 经过一番激烈的战斗，武工队不仅成功截获了全部物资，还重创了敌人的有生力量，极大地鼓舞了周边民众的抗日热情。 随着一次次成功的行动，武工队的名字在敌后传为佳话，成为敌人心中挥之不去的阴影，更激励着无数热血青年投身抗日斗争。 钱殊在这片被战火洗礼的土地上，他们用自己的行动证明：即使在最黑暗的时刻，只要心中有光，希望便永不熄灭。 一、宏观战争局势 1. 抗日战争全面爆发 1937年7月7日卢沟桥事变后，抗日战争全面爆发。 日本侵略者妄图迅速征服中国，1937年8月13日，日军出动大批战机轰炸上海闸北江湾虹口等地。 在上海地区发动了大规模的军事进攻，淞沪会战就此拉开帷幕。 这是一场双方投入海量兵力的惨烈会战，中国军民面临着巨大的战争压力。 在正面战场上，国军进行了顽强抵抗，但由于日军在装备、军事素质等方面具有一定优势，战争局势对中国方面较为不利。 在这种情况下，需要一些特殊的作战力量来弥补正面战场的不足。 上海这座昔日繁华的国际都市，被战争的阴霾深深笼罩。 炮火轰鸣，硝烟弥漫，每一寸土地都见证着中华民族不屈的抗争精神。 而在这片动荡不安的土地上，有一位名叫钱殊的沪剧名伶，他的故事，如同一曲激昂的战歌，在历史的长河中回响。 钱殊，曾是上海滩红极一时的沪剧名家，他的嗓音温润如玉，唱腔深情细腻，每一出戏都能触动人心最柔软的部分。 然而，当战争的洪流无情地冲刷着这片土地，当国家的危难与个人命运紧密相连时，钱殊做出了一个让所有人都为之动容的决定——他毅然决然地放下了手中的戏服与扇子，告别了舞台上的聚光灯，投身于抗日救亡的洪流之中。 在那个动荡的年代，钱殊深知仅凭一己之力难以改变大局，但他没有退缩，而是利用自己在沪剧界的广泛人脉和对地形的熟悉，秘密组织起了一支城市敌后武工队。 这支队伍由各路英雄好汉组成，有曾是街头巷尾的小贩，有满腔热血的学生，也有同样厌倦了战争、渴望和平的普通市民、退役军人。 在钱殊的带领下，他们化整为零，穿梭于日军的防线之间，执行着一系列精妙的破坏、侦察和救援任务。 钱殊不仅是一位出色的组织者，更是一位智勇双全的战士。 他利用自己对沪剧的了解，创造了一种独特的情报传递方式——将重要信息巧妙融入沪剧的唱词中，通过秘密渠道传递给前线部队，极大地提升了信息的隐蔽性和传递效率。 同时，他还亲自参与策划并执行了多次针对日军重要据点的袭击行动，以其过人的胆识和精准的战术布局，给予敌人沉重打击，极大地鼓舞了抗日军民的士气。 随着时间的推移，钱殊和他的城市敌后武工队逐渐成为日军心头挥之不去的阴影，他们的名字在民间广为流传，成为了人们口中的英雄。 而钱殊本人，也蜕变成为了一名真正的抗日战士，他的故事激励着无数中华儿女，成为了那个时代不屈精神的象征。 在淞沪会战最为艰难的时刻，钱殊和他的城市武工队始终坚守在敌后，用血肉之躯筑起了一道坚不可摧的长城。 虽然战争的硝烟最终散去，但钱殊和他的战友们所展现出的英勇与牺牲，却永远镌刻在了历史的丰碑之上，成为了中华民族永不磨灭的记忆。 二、敌后作战需求 1. 日军后方空虚与统治漏洞 日军虽然在城市和主要交通沿线占据了一定的控制区域，但其后方存在着诸多空虚之处。 他们在占领区的统治并不稳固，需要大量的兵力来维持治安、运输物资等。 日军的兵力分散在各个据点、交通枢纽和城市中，这就为城市武工队这样的小股作战力量提供了活动的空间。 他们可以利用敌人统治的薄弱环节，深入敌后开展破坏、袭扰等活动。 三、民众抗日热情与力量整合 1. 民间抗日力量的兴起 在抗日战争的大背景下，举国民众抗日热情空前高涨。 许多爱国志士纷纷投身抗日救亡运动，其中不乏一些具有军事技能和具有战斗经验的人员。 钱殊城市武工队就是在这种民间抗日力量整合的过程中组建起来的。 他们是由一些退伍军人、民间武术高手以及深受日军迫害而奋起反抗的普通民众组成。 这些人怀着对日本侵略者的仇恨和对国家民族的热爱，走到一起，形成了一个有组织、有战斗力的战斗小分队。 上海这座昔日繁华的都市，被战争的阴霾所笼罩，每一寸土地都回响着中华民族不屈的抗争之声。 那位名叫钱殊的沪剧演员，他的声音曾如春风般拂过黄浦江畔，用一曲曲缠绵悱恻的沪剧，讲述着江南水乡的柔情与坚韧。 然而，国难当头，个人的艺术追求被更崇高的使命所取代——钱殊毅然决然地放下了手中的戏本，穿上了粗布军装，踏入了抗日救亡的洪流之中。 钱殊深知，仅凭戏台上的歌声，无法驱散侵略者的铁蹄。 他加入了新四军，经过严格的军事训练，从一个对枪械一无所知的艺人，成长为了一名勇敢无畏的战士。 在枪林弹雨中，他学会了如何精准地瞄准，如何在敌后灵活机动地作战，更重要的是，他学会了如何将沪剧中的智慧与坚韧，转化为战斗中的勇气与策略。 不久，钱殊凭借其过人的胆识和卓越的领导能力，被委以重任，组建了一支城市敌后武工队。 这支队伍虽然人数不多，但个个都是精挑细选的精英，他们熟悉地形，擅长伪装，能在敌占区如鱼得水，神出鬼没。 钱殊带领他们，像一把锋利的匕首，深深插入敌人的心脏地带，执行着一系列精心策划的破坏、侦察和袭扰任务。 在一次次与日军斗智斗勇的较量中，钱殊和他的武工队创造了无数传奇。 他们利用夜色掩护，成功炸毁了敌人的重要物资仓库，切断了日军的补给线；在敌占区内部，他们巧妙散布虚假情报，扰乱敌人的部署； 更是在一次突袭行动中，解救出了一批被俘的抗日军民，极大地鼓舞了民众的抗日信心。 钱殊深知，真正的胜利不仅仅是战场上的硝烟散去，更是人心中的阴霾被光明所取代。 因此，在战斗之余，他还组织队员们向当地百姓宣传抗日救国的道理，用实际行动诠释了“文艺为兵，服务抗战”的精神。 他们教孩子们识字读书，讲述英雄的故事，让希望的种子在孩子们心中生根发芽。 随着战争的推进，钱殊和他的城市武工队逐渐成为敌人心中的一块难以拔除的“钉子”。 虽然面临着前所未有的压力和危险，但他们从未退缩，每一次战斗都更加坚定了他们驱逐外侮、保卫家园的决心。 最终，在无数次的生死较量后，胜利的曙光终于照亮了这片饱经战火的土地。 钱殊和他的城市武工队，以他们的热血和忠诚，书写了一段段可歌可泣的英雄篇章，成为了淞沪会战乃至整个抗日战争中不可磨灭的光辉记忆。 而钱殊，这位曾经的戏子，也以一种全新的身份，永远被后人铭记——他是一位真正的抗日英雄，用实际行动证明了艺术与战斗同样可以奏响时代的最强音。 四、战略战术考量 1. 特种作战理念的发展 在战争过程中，中国方面逐渐认识到特种作战的重要性。 通过小股精锐部队深入敌后进行侦察、破坏、暗杀等活动，可以有效地扰乱敌人的部署，打乱敌人的作战计划。 钱殊城市武工队的出现符合这种战略战术的发展趋势。 他们接受过专门的训练，具备特殊的战斗技能，能够在敌后的复杂环境中生存并开展有效的战斗行动。 他们的任务包括袭击日军的补给线、捣毁日军的通讯设施、刺杀日军的军官等，从而为中国军队在正面战场上的作战创造有利条件。 第124章 淞沪会战期间武工队袭击日军宝山物资仓库的战斗 1. 战斗背景 淞沪会战期间，日军为了维持其庞大的战争机器运转，需要大量的物资补给。 在上海宝山市区有一个日军重要的物资仓库，储存着粮食、弹药和药品等重要物资。 2. 战斗过程： 钱殊城市武工队事先经过长时间的侦察，摸清了仓库的守卫情况、防御布局以及换防时间等重要信息。 翌日，当夜幕低垂，一片漆黑之中，钱殊城市武工队如同暗夜中的利剑，悄无声息地潜入了日军重兵把守的宝山地区的物资仓库。 他们的目标，是深藏于此、吃掉日军前线补给至关重要的一个物资仓库。 钱殊，一位智勇双全的军官，接到了上级一项几乎不可能完成的任务——带领四名精挑细选的敢死队员，阿虎、阿强、老李和尖兵作为先锋，潜入敌占区宝山市中心，那里的一座日本人严密防守的物资仓库，存放着足以扭转前线局势的弹药和急需物资。 任务紧迫，不容迟疑。 钱殊深知，此行凶险万分，但他们肩上扛着的是前线无数战友的期盼，是民族存亡的关键。 在出发前的简短会议上，他目光如炬，语气坚定： “我们每一个人，都是这场战役中不可或缺的一环。 今晚，我们将用行动证明，即使是最黑暗的夜晚，也无法掩盖中华儿女不屈的光芒。” 夜色渐浓，五人先锋小队借着月色的掩护，悄无声息地穿越了日军的封锁线。 阿虎，身手了得，负责前导探路，他的每一步都如同猎豹般轻盈而警觉； 阿强，力大无穷，背着沉重的装备，却依然步履稳健，仿佛任何艰难险阻都无法阻挡他前进的脚步； 老李，经验丰富的老侦察兵，对地形了如指掌，他的每一声低语都是对安全的确认； 尖兵，则是队伍中的狙击高手，总能在关键时刻给予敌人致命一击。 赵斌带着后援小队隔着一定的距离，随后跟上。 接近仓库时，他们遭遇了日军巡逻队。 在这千钧一发之际，尖兵以惊人的速度和精准，从暗处连续用袖剑、飞刀，瞬间击毙了巡逻队的全体成员。 钱殊趁机指挥队伍迅速隐蔽，利用仓库周边的复杂地形，巧妙地绕过了剩余的守卫，悄无声息地接近了仓库大门。 时间紧迫，每一秒都至关重要，他们必须在天亮前完成所有任务并安全撤离。 钱殊和他的敢死队员们，用实际行动诠释了何为忠诚与勇敢。 队长钱殊，一位智勇双全的抗日英雄，他深知此行动的危险性，但眼中闪烁的是坚定不移的光芒。 他低声对队员们说： “兄弟们，今晚的任务艰巨，但我们肩负的是民族的希望，是无数同胞的期盼。 记住，我们的每一分物力，都能为前线战士争取到急需的弹药和备用物资。” 在夜色掩护下，武工队利用对地形的熟悉，巧妙绕过了日军的多重哨卡，悄无声息地接近了仓库外围。 武工队成员们身着黑色的夜行衣，悄悄地摸到了仓库附近。 队长钱殊带领一部分队员负责解决仓库周围的岗哨。 他们利用自制的飞刀和袖箭，在悄无声息中解决了数名日军岗哨，没有发出一点声响。 与此同时，其他队员则在寻找仓库的薄弱环节。 队员阿虎发现仓库的一处围墙有排水管道，虽然狭窄但勉强可以通过一人。 他率先爬上围墙，然后从里面打开了一个缺口。 此时，仓库内的日军被惊动，开始进行抵抗。 钱殊手持长刀，一马当先冲入敌阵。 他的队员们也纷纷拿出武器，与日军展开激烈的搏斗。 在近身战斗中，武工队凭借着熟练的格斗技巧和顽强的战斗意志，逐渐占据上风。 突然，一阵急促的狗吠打破了宁静，这是日军饲养的警犬察觉到了异样。 钱殊迅速做出反应，一名擅长投掷的队员精准地将一枚烟雾弹投向狗舍，瞬间浓烟滚滚，警犬的吠声被淹没在一片混乱之中。 天气突然刮起了风雨，夜色如墨，为他们的行动披上了一层天然的伪装。 钱殊武工队几天前接到了上级的紧急命令： “袭击位于宝山的这处物资仓库。” 在那个烽火连天的年代，上海，一座被敌人铁蹄深深践踏的城市，宛如一片暗夜中的荒漠，绝望与挣扎交织在每一寸土地上。 然而，在这看似无望的阴霾之下，这支由英勇无畏的战士组成的城市敌后武工队，犹如暗夜中的璀璨星辰，悄然升起，誓要在这片被苦难笼罩的大地上，点燃希望的火种，完成上级的战斗指令 。 仓库内部，灯光昏暗，堆满了各式各样的军需物资。 钱殊迅速分配任务，阿虎和阿强负责搬运弹药，老李则负责寻找地图和情报资料，而他与尖兵则负责警戒，随时准备应对突发状况。 此时赵斌的援军已到，准备搬运物资。 在行动开始前，武工队员们换上了事先准备好的日军警服，利用夜色与混乱的夜幕作为掩护，悄无声息地接近了目标仓库。 仓库外，几名日军守军正昏昏欲睡，丝毫未察觉到即将到来的风暴。 钱殊大手一挥，队员们迅速而精准地解决了这些哨兵，整个过程干净利落，没有惊动仓库内的其他日军。 随后，他们迅速进入仓库内部，眼前的一幕令人震惊——堆积如山的粮食袋与一箱箱炸药，足以支撑日军一个联合部队的作战需求。 没有时间犹豫，赵斌的后续队员们迅速行动起来，将粮食和炸药小心翼翼地搬运到他们伪装成日军巡逻队的警车上。 夜色中，警车的红蓝警灯闪烁，仿佛是死神的使者，悄无声息地穿梭在敌人的领地。 就在最后一箱炸药被稳稳放入车内，四虎将留下，其他人都跳上车，警车立即开足马力驶出仓库。 钱殊一声令下，负责段后的人迅速撤离至安全距离。 随着一声震耳欲聋的爆炸声，仓库被熊熊烈火吞噬，火光映红了半边天空，巨大的冲击波将周围的建筑夷为平地，仓库内的日军无一幸免，全部被歼灭。 在爆炸的余波中，钱殊带领队伍成功突围，虽然有几名队员受了轻伤，但无人牺牲。 他们深知，这一战虽小，却如同一颗石子投入平静的湖面，激起了层层涟漪，激励着更多的中国人加入到抗日救亡的洪流中来。 正当任务即将圆满完成时，一阵急促的脚步声打破了仓库内的寂静——日军援军意外提前到达。 面对突如其来的危机，钱殊毫不慌乱，他迅速制定应变计划，利用仓库内的障碍物布下简易陷阱，同时指挥队伍有序撤退。 在激烈的交火中，尖兵凭借其卓越的狙击技巧，逐一击退了敌人的进攻锋芒，三位虎将火力全开，歼灭了所有日本援军，为队伍争取到了宝贵的撤离时间。 他们的壮举不仅极大地补充了前线正规军的补给，更在士兵中激起了高昂的斗志。 这支武工队，由一群来自五湖四海、怀揣着共同信念的勇士组成。 他们之中，有曾是教书育人的先生，有出身贫寒却心怀天下的工人，还有在战场上屡建奇功的老兵。 尽管身份各异，但面对侵略者的暴行，他们选择了同一条道路——以血肉之躯筑起长城，保卫家园，扞卫尊严。 上海城外的密林深处，是钱殊城市武工队的秘密营地。 在这里，每一次的计划制定都充满了智慧与胆识的碰撞，每一次的训练都旨在将技艺磨练至极致，以最小的代价换取最大的胜利。 他们利用对地形的熟悉，昼伏夜出，像幽灵一般穿梭于城市敌占区，搜集情报、破坏交通、袭击据点，让敌人闻风丧胆，无法安睡。 曾经有一次，武工队得知敌人即将运输一批重要物资到前线，这对于资源匮乏的我方来说，无疑是一个绝佳的机会。 当满载物资的敌军车队缓缓驶入伏击圈，一场突如其来的袭击让敌人措手不及。 爆炸声、枪声交织在一起，瞬间打破了夜的寂静。 经过一番激烈的战斗，武工队不仅成功截获了全部物资，还重创了敌人的有生力量，极大地鼓舞了周边民众的抗日热情。 随着一次次成功的行动，武工队的名字在敌后传为佳话，成为敌人心中挥之不去的阴影，更激励着无数热血青年投身抗日斗争。 钱殊在这片被战火洗礼的土地上，他们用自己的行动证明：即使在最黑暗的时刻，只要心中有光，希望便永不熄灭。 上海这座昔日繁华的国际都市，被战争的阴霾深深笼罩。 炮火轰鸣，硝烟弥漫，每一寸土地都见证着中华民族不屈的抗争精神。 在钱殊的带领下，他们化整为零，穿梭于日军的防线之间，执行着一系列精妙的破坏、侦察和救援任务。 钱殊不仅是一位出色的组织者，更是一位智勇双全的战士。 同时，他还亲自参与策划并执行了多次针对日军重要的物资仓库和据点的袭击行动，以其过人的胆识和精准的战术布局，给予敌人沉重打击，极大地鼓舞了抗日军民的士气。 而钱殊本人，也蜕变成为了一名真正的抗日战士。 这支武工队的人怀着对日本侵略者的仇恨和对国家民族的热爱，走到一起，形成了一个有组织、有战斗力的战斗小分队。 随着战争的推进，钱殊和他的城市武工队逐渐成为敌人心中的一块难以拔除的“钉子”。 虽然面临着前所未有的压力和危险，但他们从未退缩，每一次战斗都更加坚定了他们驱逐外侮、保卫家园的决心。 队长钱殊，一位智勇双全的指挥官，他深知此次任务的艰巨与危险，但眼神中却闪烁着不屈的光芒。 他精心策划，精心准备，将队伍分成了数个小组，每组分工明确，有的负责侦查，有的负责火力压制，而他亲自带领精锐，执行最为关键的突袭与搬运任务。 当敌人的援军信号弹滑向夜空时，钱殊的城市武工队已完成了攻克宝山物资仓库的战斗，早已驾驶着装满战利品的警车，利用爆炸引起的混乱，巧妙地融入了逃难的民众的车流中，安全撤离至预定的集合点。 在那里，他们不仅将粮食分发给急需补给的抗日武装和民众，还将部分炸药用于后续的对敌作战，极大地鼓舞了抗日军民的士气，为淞沪会战的胜利贡献了不可磨灭的力量。 这次行动，不仅展现了钱殊城市武工队的英勇与智慧，更是在敌后战场书写了一段传奇。 它像一束穿透黑暗的光芒，照亮了中华民族抵抗外侮、争取自由的艰难道路。 在淞沪会战最为艰难的时刻，钱殊和他的城市武工队始终坚守在敌后，用血肉之躯筑起了一道坚不可摧的长城。 虽然战争的硝烟最终散去，但钱殊和他的战友们所展现出的英勇与牺牲，却永远镌刻在了历史的丰碑之上。 第125章 钱殊城市武工队在宝山街巷弄堂与日军巡逻队遭遇战 1. 背景 在上海的一些被日军占领的城市区域，街道狭窄且建筑密集。 钱殊武工队为了获取情报在敌占区闸北执行暗杀任务，需要深入这些危险地带。 翌日，钱殊，肩负着一项至关重要的任务——潜入敌后，破坏日军的重要补给线，以削弱其战斗力。 他率领着一支由精干士兵组成的小队，穿梭于宝山错综复杂的街巷之中，每一步都如履薄冰，因为这里不仅是居民区，更是日军的严密监控区。 夕阳的余晖勉强穿透厚重的烟雾，给这条古老而狭窄的弄堂披上了一层黯淡的金纱。 钱殊小队悄无声息地行进，他们的呼吸都似乎在这寂静中变得沉重。 就在这时，一阵突如其来的脚步声打破了宁静，紧接着，几个身着土黄色军装的日本巡逻小队从一条岔路转出，双方的视线在不经意间交汇，空气瞬间凝固。 钱殊迅速反应，一个手势下去，小队成员立刻分散隐蔽，利用周围的墙壁和废弃的门板作为掩护。 他知道，在这狭窄的空间里，正面冲突绝非上策，必须利用地形优势，逐一击破。随着一声低沉的口哨，战斗悄然打响。 一名队员利用烟雾弹制造混乱，瞬间，白色的烟雾弥漫了整个街巷，视线受阻的日军乱作一团。 钱殊则带着另外两名队员，悄无声息地绕到敌人侧翼，利用手榴弹和精准的步枪射击，给予敌人致命打击。 每一次开火都伴随着短暂的寂静，那是生死边缘的静默，紧接着是更加猛烈的还击。 在这场激烈的街巷遭遇战中，钱殊展现出了超乎常人的冷静与果敢。 他不仅指挥若定，亲自参与战斗，还时刻关注着队员的安全，利用一切可用资源，如废弃的油桶制造小型爆炸，进一步扰乱日军阵脚。 小队成员之间默契配合，仿佛每一个动作都经过千百次演练，每一次转移都恰到好处地避开了敌人的火力网。 正当日军逐渐被压制，局势向有利于钱殊小队倾斜时，一名日军狙击手在远处屋顶上发现了他们的位置，一发冷枪险些击中钱殊。 关键时刻，一名小队成员挺身而出，用身体挡住了子弹，为钱殊赢得了宝贵的反击时间。 悲愤交加之下，钱殊迅速调整战术，指挥队员集中火力攻击狙击手所在位置，最终将其击毙。 随着最后一名日军的倒下，街巷重新归于平静，只剩下硝烟的味道在空气中弥漫。 钱殊站在废墟之上，望着牺牲的战友，眼中满是坚毅与决心。 他们虽然付出了沉重的代价，但任务尚未完成，他必须带领剩余队员继续前进。 2. 又一场交锋过程 武工队在一条小巷弄堂中正要撤离时，又一队日军巡逻兵突然出现。 日军听到动静后，立即举枪警戒。 钱殊反应迅速，他低声指示队员分散隐蔽。 队员阿强迅速绕到日军侧面，利用一枚手榴弹的爆炸产生的烟雾掩护，冲向日军。 他手持长刀，在烟雾中出其不意地砍倒了前面的两名日军。 日军开始反击，密集的子弹射向武工队隐藏的位置。 钱殊见状，带领其他队员从另一个方向反击。 他手持驳壳枪，精准地射击日军的火力点，压制住日军的火力。 双方在街巷中展开激烈的近距离交火和白刃战。 武工队凭借着对地形的熟悉，不断地与日军周旋，最终成功摆脱日军的追击。 宝山街的巷弄堂仿佛成了历史长河中一抹不屈的印记。 钱殊城市武工队，一群英勇无畏的战士，他们在这片错综复杂的街区里，以智慧为刃，以勇气为盾，与日寇展开了一场惊心动魄的遭遇战。 随着夜幕的降临，街巷间弥漫着一股紧张而又压抑的气息。 日军小队如同幽灵般悄无声息地潜入宝山街，企图搜寻并摧毁我方的秘密据点。 然而，他们万万没想到，自己正一步步踏入武工队精心布下的天罗地网。 钱殊，武工队的队长，眼神锐利如鹰，早已洞察了敌人的动向。 他迅速做出部署，将队伍一分为二，实施了一场精妙绝伦的战术布局。 一部分队员，由经验丰富的老赵带领，故意露出些许行踪，吸引着日军小队的注意力，像狡猾的狐狸一样，将他们一步步引诱至一条死弄堂中。 那里，狭窄的空间将成为敌人的坟墓。 另一边，钱殊亲自率领其余队员，悄无声息地绕到了日军的后方，利用对地形的熟悉，找到了通往敌人背后的隐秘后门。 他们屏息凝神，等待着最佳的反击时机。 正当日军小队全神贯注于前方“猎物”时，老赵一声令下，武工队员们突然发起了猛烈的攻击，手榴弹在狭窄的空间内爆炸，火光四溅，硝烟弥漫，将敌人瞬间笼罩在一片混乱之中。 与此同时，钱殊的队伍从后门杀出，如同天降神兵，枪声、手榴弹的爆炸声交织在一起，构成了一曲激昂的战斗乐章。 日军被这突如其来的两面夹击打得晕头转向，士气大挫。 他们试图突围，却发现每一条出路都已被武工队死死封住。 在这场智勇较量的较量中，武工队展现出了超凡的战术素养和团队协作能力，最终将这股敌人全歼于宝山街的巷弄之间。 战斗结束后，巷弄内一片狼藉，但武工队员们的脸上却洋溢着胜利的喜悦。 他们知道，这一战的胜利，不仅是对敌人的一次沉重打击，更是对这片土地上无数苦难人民的一份承诺——无论敌人多么强大，只要心中有光，希望就永远不会熄灭。 而钱殊，站在夜色中的宝山街头，望着远方渐渐泛白的天际，心中更加坚定了信念： 为了民族的自由与尊严，他们将继续战斗，直到黎明破晓，直到和平的曙光照亮每一个角落。 第126章 钱凯城市武工队对宝山日军据点群展开袭扰战 1. 背景 日军在宝山占领区建立了众多据点，这些据点是他们的防御核心。 钱殊武工队的任务之一就是对这些据点进行袭扰，破坏其正常运转。 2. 交锋过程 武工队趁着夜色悄悄靠近宝山一个日军据点。 钱殊先安排队员在据点周围的铁丝网上做了手脚，让日军难以察觉地触发陷阱。 当部分日军士兵被陷阱吸引过去查看时，武工队发动攻击。 队员们用炸药炸开了据点的一个小缺口，然后冲入其中。 队员石头挥舞着大刀，在据点内与日军展开白刃战。 他的勇猛让日军士兵胆寒。 而其他队员则分头行动，有的去破坏据点内的通讯设备，有的去攻击日军的弹药库。 日军据点的指挥官组织兵力进行抵抗，但武工队的突然袭击让他们措手不及。 经过一番激烈的战斗，武工队成功完成任务后撤离。 在宝山，有座曾经宁静的小镇，如今已成为了中日两军激烈交锋的前沿阵地。 日军依托其强大的军事力量，在宝山地区精心布局，设立了一系列连环据点，这些据点如同棋盘上的棋子，彼此间通过秘密通道和通讯设备紧密相连，形成了一个坚不可摧的防御网络。 它们互为犄角，一旦某处受到攻击，其余据点便能迅速响应，相互支援，企图以此遏制中国军队的攻势。 面对这一严峻局势，钱殊武工队，一支由精锐战士组成的特种部队，接受了上级赋予的艰巨任务——袭扰日军据点，切断它们之间的联系，让敌人陷入孤立无援的境地。 钱殊，这位武工队的队长，以其超凡的战术智慧和过人的胆识，成为了队伍的灵魂人物。 他深知，这是一场智慧与勇气的较量，任何一次行动的失误都可能导致整个计划的失败。 夜幕降临，宝山的天空被炮火映得通红，钱殊带领着精心挑选的队员，悄无声息地穿梭在废墟之间。 他们利用夜色作为掩护，首先瞄准了日军最外围的一个据点。 通过事先的侦查，钱殊了解到该据点主要负责情报传递和物资补给，是连接整个防御网络的关键据点。 在一次精心策划的突袭中，武工队利用手榴弹和炸药包，迅速摧毁了据点的通讯设备和部分防御工事，同时制造混乱，使日军在短时间内无法有效组织反击。 紧接着，钱殊并未立即撤退，而是利用日军因突袭而暂时混乱的时机，迅速调整部署，分兵两路，对另外两个相邻据点发动了佯攻。 这两处据点见状，立刻准备增援被袭的地点，却未料到这只是钱殊的调虎离山之计。 正当它们调动兵力之时，武工队的主力已悄然绕至其背后，利用夜色和地形优势，对这些据点实施了更为猛烈的攻击。 在激烈的交火中，武工队员们凭借着精准的射击和默契的配合，成功瘫痪了这两个据点的通讯和支援能力。 随着这一系列快速而精准的打击，日军在宝山地区的连环据点之间的联系被彻底切断。 原本互为犄角的防御体系变得支离破碎，各个据点陷入了孤立状态，无法再像之前那样迅速有效地相互支援。 这一战果，不仅极大地削弱了日军的防御力量，更为后续中国军队的大规模反攻创造了有利条件。 钱殊武工队的英勇行动，在淞沪会战的历史篇章中留下了浓墨重彩的一笔。 他们用自己的智慧和勇气，证明了即使面对再强大的敌人，只要策略得当，意志坚定，就没有克服不了的困难。 而这段传奇故事，也成为了激励后人不断前行，勇于斗争的精神财富。 淞沪会战那烽火连天的岁月里，宝山之地，日军精心构筑的连环据点如同一张张密布的网，企图以此铁壁铜墙阻挡住中国军队前进的步伐。 这些据点之间，通过复杂的通讯网络和视野良好的炮楼相互联络，形成了一个几乎无懈可击的防御体系。 然而，钱殊武工队，一支由英勇无畏的战士组成的精锐部队，接到了上级赋予的艰巨任务——袭扰并破坏这些据点，切断它们之间的联系，让日军成为各自为战的“瞎子”和“聋子”。 夜幕降临，月黑风高，正是行动的最佳时机。 钱殊武工队在队长钱殊的带领下，悄无声息地接近了日军的第一座炮楼。 这座炮楼矗立在土丘之上，十余米高的身躯在夜色中显得尤为醒目，也是日军整个防御体系中的“眼睛”。 为了确保行动的突然性和有效性，武工队事先进行了周密的侦察，掌握了炮楼守卫的换岗规律及防御弱点。 随着一声低沉的信号，几名特战队员迅速展开了行动。 他们利用夜色掩护，悄无声息地接近炮楼底部，安置了一枚特制的重磅炸弹。 这枚炸弹不仅威力巨大，还装有延时引爆装置，以确保在敌人反应不及之时爆炸。 随着倒计时的滴答声，紧张的气氛达到了顶点。 就在日军哨兵察觉到一丝不寻常，准备拉响警报之际，炸弹轰然爆炸，巨大的冲击波瞬间将炮楼顶部炸得粉碎，火光冲天，碎石四溅。 炮楼内的日军士兵在震耳欲聋的爆炸声中惊慌失措，有的被埋在了废墟之下，有的则仓皇逃窜，完全失去了战斗力。 这一击，不仅摧毁了日军的了望哨，更在敌军心中种下了恐惧的种子。 紧接着，钱殊武工队迅速分散开来，利用夜色和地形优势，对周边几个据点展开了连续的袭扰行动。 他们时而用精准的狙击射击，时而投掷手榴弹，制造混乱，使得日军各个据点之间无法及时沟通，更无法相互支援。 一时间，日军据点仿佛成了孤岛，陷入了各自为战的困境。 更为巧妙的是，武工队还利用缴获的日军通讯设备，故意发送虚假指令，进一步迷惑和分散了日军的注意力。 日军指挥官在混乱中难以判断真假，错误地调配兵力，导致多处防御空虚，为钱殊武工队后续的破坏行动创造了有利条件。 经过连续数日的艰苦奋战，钱殊武工队不仅成功瘫痪了日军在宝山的连环据点体系，还极大地削弱了其战斗力，为后续中国军队的大规模反攻奠定了坚实的基础。 这场战斗，不仅展示了中国军人的英勇与智慧，也成为了淞沪会战乃至整个抗日战争中一段传奇佳话，激励着后人铭记历史，珍惜和平。 第127章 上级嘉奖钱殊城市武工队的五位英雄上榜 一、队长钱殊 1. 人物特点 - 钱殊是城市武工队的核心人物，他具备卓越的领导能力和战斗素养。 他身材魁梧，体格强壮，有着坚定的眼神和顽强的意志。 - 在战斗方面，他擅长近身格斗，精通多种武术技巧，如长刀术和拳法。 他的长刀在战场上挥舞起来虎虎生风，能够迅速地劈倒敌人。 同时，他的拳法刚猛有力，在近距离与日军搏斗时也能占据上风。 钱殊还具有敏锐的洞察力，能够准确地判断战场形势，制定出有效的作战计划。 他对队员非常关心，善于发挥每个队员的优势。 二、 敏捷型队员阿虎： 1. 人物特点 阿虎是一个年轻而敏捷的队员。 他的身体轻盈，动作迅速，就像一只灵活的小豹子。 他擅长使用暗器，如袖箭和飞刀。在战斗中，他能够悄无声息地接近敌人，然后以出其不意的方式发射袖箭或飞刀，给予敌人致命一击。 阿虎还擅长攀爬和在复杂地形中穿梭。 这使得他能够在潜入日军据点或者执行侦察任务时发挥独特的作用。 三、力量型队员石头 1. 人物特点 石头身材高大，力大无穷。 他的双臂粗壮有力，仿佛蕴藏着无穷的力量。 他擅长使用重型武器，如大刀或者铁锤。 当他挥舞大刀时，那强大的力量能够轻易地劈开敌人的防御。 而使用铁锤时，他的每一击都能让敌人难以承受。 在战斗中，石头总是冲在最前面，利用自己的力量优势为队友们开辟道路，承担着吸引敌人火力和正面抗击敌人的重任。 四、经验丰富的老李 1. 人物特点 老李是武工队中的老队员，他参加过多次战斗，积累了丰富的作战经验。 他擅长狙击，使用一把改装后的步枪，能够在很远的距离外准确地击中敌人的要害部位。 他的枪法沉稳而精准，常常在关键时刻发挥作用。 老李还懂得很多关于陷阱制作和野外生存的知识。 他能够根据不同的地形制作各种陷阱来对付敌人，并且在野外环境中带领队员找到食物和水源，保障队伍的生存。 五、综合型队员阿强 1. 人物特点 阿强是一个综合能力较强的队员。 他擅长使用步枪进行精确射击，在中远距离的战斗中能够准确地命中目标。 同时，他也具备一定的格斗能力。他的拳法和脚法都有一定的造诣，在近身战斗中也能与敌人周旋。 阿强还擅长伪装和隐蔽。 他能够根据周围的环境迅速改变自己的模样，融入到环境中，使敌人难以发现他的踪迹。 钱殊的手下，不仅以灵活的战术、精准的打击令日军措手不及，更以无畏的勇气和不屈的精神，激励着每一位中华儿女的心。 随着一次次成功的行动，武工队的名字响彻云霄，成为了敌人闻风丧胆的存在。 随着战功的累积，上级决定颁布英雄榜，以表彰钱殊队长及其麾下五虎将的卓越贡献。 这份荣誉不仅是对他们个人英勇行为的肯定，更是对整个武工队不屈不挠、保家卫国精神的最高赞誉。 英雄榜公布之日，整个城市为之沸腾，人们纷纷走上街头，高呼英雄的名字，传递着胜利的希望与民族的骄傲。 然而，荣誉背后，是更加艰巨的任务与挑战。 日军在遭受连续打击后，调整了策略，加强了戒备，企图一举消灭这股令他们头疼不已的力量。 面对新的局势，钱殊队长召集五虎将，进行了一场深夜的秘密会议。 会上，他们决定采取更加隐蔽、更加大胆的战术，不仅要继续打击敌人的有生力量，更要破坏其后勤补给线，削弱其战争潜力。 在一次精心策划的行动中，钱殊队长带领阿强和阿虎潜入日军重要物资仓库，利用夜色掩护，巧妙布置了一系列延时爆炸装置。 与此同时，老李则利用自己的情报网络，散布虚假信息，引诱日军增援部队远离主战场，为行动创造机会。 而石头，则带领一支小队，在爆炸前夜悄悄挖通了通往仓库的秘密通道，确保全体队员能在爆炸后迅速撤离。 随着一声声震耳欲聋的爆炸声，日军的物资仓库化为一片火海，大量战略物资化为乌有。 这一战，不仅沉重打击了日军的战争机器，更是在精神上给予了敌人沉重的打击，极大地鼓舞了抗日军民的士气。 钱殊队长及其五虎将的传奇故事，如同一曲激昂的战斗颂歌，在中华大地上广为传唱，激励着无数中华儿女为了民族的独立与自由，前赴后继，英勇奋斗。 而那面英雄榜，也成为了永恒的丰碑，铭记着那段历史中，那些用生命和鲜血书写辉煌篇章的英雄们。 第128章 钱殊城市武工队捣毁虹口公园内日军兵营 1. 背景 在战争后期，日军将虹口公园设置了日军兵营所在地，好端端的公园被霸占了。 兵营设在此处戒备森严，严重影响了去公园玩的儿童、老人到公园玩耍、练身的需要。 钱殊城市武工队接到了上级下达的命令，必须将其摧毁。 2. 战斗经过： 钱殊城市武工队经过多日细致的侦察，摸清了日军兵营周围的兵力部署、巡逻路线以及防御设施等情况。 他们发现通往营部有一个废弃的下水道入口可能成为潜入的关键通道。 队员们精心准备了一系列的炸药和引爆装置。 翌日，漆黑的夜里，趁着月色被乌云遮蔽的时候，武工队抢先一步，顺着下水道悄悄潜入。 这个下水道内部结构非常宽敞，原来是德国人曾经帮助日本人建设的排污水的下水道，钱殊他们巧妙地避开了日军巡逻队和各种监控设施。 然而，在接近核心区域时，还是被日军被一小股守卫发现了。 队员小李率先冲了上去，他利用自己的敏捷身手，拔出了飞刀和舞者袖剑在瞬间解决了这几名日军，没有发出一点声响。 接着，钱殊带领队员们继续前进。 到达兵营核心区域后，他们迅速安置炸药。 就在准备引爆的时候，一名日军军官突然出现。 钱殊毫不犹豫地与他展开搏斗，在队员们的协助下，成功将其制服。 进入兵营内部后，队员们迅速按照事先分工，一部分人负责对日军指挥官的斩首，另一部分则直奔日军物资库和弹药存放点。 钱殊亲自带领一支小队，悄无声息地接近了日军指挥官所在的指挥室。 他们利用自制的定时炸弹和易燃物，巧妙布置了一场火攻。 随着一声令下，数枚炸弹在同一时间被引爆，熊熊烈火瞬间吞噬了整个营房，火势迅速蔓延，形成了火烧连营之势。 火光冲天中，日军营房内，乱作一团，尖叫声、呼喊声与爆炸声交织在一起，构成了一幅末日般的景象。 钱殊武工队则趁乱出击，利用混乱的掩护，对营房内的日军进行了精准的打击。 这场精心策划的行动，不仅让虹口公园内的日军营房化为一片火海，更在精神上给予了日军沉重打击。 据不完全统计，此次行动直接导致了虹口地区日本驻军数量减半，指挥系统归零，战斗力全歼。 极大地鼓舞了抗日军民的士气，也为后续的抗战胜利奠定了坚实的基础。 然而，钱殊武工队的战斗才刚刚开始。 他们深知，虹口日军绝不会坐以待毙，必然会请求增援。 在行动之前，钱殊便已布局好下一步棋——在宝山通往虹口的必经之路上设下重重伏兵。 当宝山方向的日军援兵，带着沉重的装备和焦急的心情匆匆赶来时，迎接他们的不是胜利的曙光，而是钱殊武工队精心准备的死亡陷阱。 利用地形优势，武工队员们隐蔽在树林、民房乃至废弃的工厂废墟之中，静待时机。 当日军车队从宝山过来，刚进入虹口地带，就进入了伏击圈，随着一声声枪响划破夜空，密集的子弹如同暴雨般倾泻而下，手榴弹也在敌群中炸开了花。 日军车队顿时陷入混乱，车辆相互碰撞，士兵们四处逃散，却无一能逃脱武工队员们精准的打击。 在这场突如其来的伏击中，宝山来的援军再次遭受重创，士气低落，不得不暂时撤退，重新评估局势。 钱殊武工队的这一系列行动，不仅极大地削弱了虹口日军的战斗力，更是在心理上给日军造成了巨大的震撼，极大地鼓舞了上海及周边地区抗日军民的士气。 钱殊武工队的这一系列行动，不仅极大地削弱了虹口日军的战斗力，更是在心理上给日军造成了巨大的震撼，极大地鼓舞了上海及周边地区抗日军民的士气。 消息传出，举国振奋，人们纷纷称赞钱殊武工队为“夜之勇者”，他们的英勇事迹成为了那个时代不可磨灭的传奇。 第129章 钱殊城市武工队开展灵活机动的战术打击日军 淞沪会战期间，钱殊城市武工队犹如一股不可小觑的暗流，在敌占区的钢铁森林中穿梭自如，用智慧与勇气书写了一段段传奇。 他们深知，在这座被战火蹂躏的城市中，每一寸土地都可能成为反击的战场。 狭窄的巷弄是他们天然的掩护，夜幕低垂时，武工队员们化身为夜的幽灵，利用对地形的熟悉，在日军巡逻队必经的拐角处设下伏击，每一次精准的突袭都让敌人措手不及，留下一串串惊恐的枪声回荡在空旷的街道上。 运动战则是他们的另一大利器。 钱殊队长深谋远虑，总能根据战况灵活调整策略，时而化整为零，潜入日军后方破坏交通线，切断补给； 时而又迅速集结，对孤立无援的日军据点发起猛攻，如同一把锐利的匕首，直插敌人心脏。 这种神出鬼没、机动灵活的战术，让日军指挥官头疼不已，疲于奔命。 游击队战术更是将城市战发挥到了极致。 武工队员们身着便衣，混入人群，利用市民的支持与掩护，搜集情报，传递消息，甚至直接在市井之间发起小规模战斗，让日军难以分辨谁是平民，谁是战士。 这种“人民战争”的方式，极大地削弱了日军的统治力，也极大地鼓舞了民心士气。 而心理战，则是钱殊武工队最为高明的策略之一。 他们利用传单、标语、甚至广播，向日军士兵传播反战思想，揭露战争真相，动摇其军心。 同时，精心策划了一系列“幽灵行动”，在日军营地周围布置假象，制造恐慌，让敌人日夜难安，士气低落。 更有甚者，武工队还巧妙地利用城市传说，编织出一系列关于“神秘部队”的故事，让日军士兵深信自己正被一股不可见的力量所包围，恐惧与不安像瘟疫一样在敌军中蔓延。 在这一系列精妙绝伦的战术打击下，日军在淞沪地区的统治逐渐动摇，原本嚣张的气焰被彻底打压。 钱殊城市武工队的英勇事迹，不仅为正面战场提供了宝贵的支持，更在民众心中种下了希望与反抗的火种，证明了即便在最黑暗的时刻，正义与自由的光芒也永远不会熄灭。 1. 隐蔽行动：武工队善于利用地形地物进行隐蔽，如树木、墙壁、墙角等，以避免被敌人发现。 2. 伏击战术：在公路上设伏，利用地形优势攻击日军的物资运输车队，削弱敌人的后勤补给。 3. 城市巷战：在狭窄的街道和复杂的建筑中与日军周旋，利用地形进行近距离交火和白刃战。 4. 郊外攻坚：在郊外作战中，武工队利用复杂地形进行隐蔽和突袭，减少敌人的防御优势。 武工队在夜间战斗中会采取多种策略和战术，以确保行动的隐蔽性和突然性，从而有效打击敌人。 5.夜袭战术：武工队通常在夜间发起突袭，利用夜色的掩护接近目标，迅速发起攻击，然后快速撤离。 6 .伏击：在敌人必经之路设伏，利用地形优势进行突然袭击。 7. 灵活机动：武工队行动迅速，能够根据战场形势灵活调整战术，避免与敌人正面硬碰硬。 8. 心理战：通过夜间的突然袭击，打乱敌人的部署，造成敌人的恐慌和混乱，从而达到心理战的效果。 在淞沪会战期间，钱殊城市武工队由精干勇士组成的队伍，利用上海错综复杂的城市地形，展开的一场场惊心动魄的抗日斗争，让骄横不可一世的日军尝到了城市游击战的苦头。 一个雨夜，乌云低垂，街道湿滑，钱殊队长带着他的精英小队，悄无声息地穿梭在狭窄的弄堂之间。 他们计划利用夜色掩护，执行一次大胆的“声东击西”行动。 先是在城南制造一场小规模的爆炸，吸引日军注意力和增援，而主力则迅速北上，突袭日军的一处重要物资仓库。 随着一声巨响，城南的伪装袭击成功吸引了日军的注意力，大批日军如临大敌，纷纷向南急行军。 与此同时，钱殊和他的队员已悄然接近目标仓库，利用事先侦查好的隐蔽路线，悄无声息地包围了仓库。 随着一声令下，巷战在狭窄的空间内爆发，武工队员们利用短枪和手榴弹，与仓促应战的日军展开了激烈的搏斗。 枪声、爆炸声交织在一起，回荡在潮湿的空气中，每一条狭窄的巷弄都成为了生死较量的战场。 战斗结束后，武工队不仅成功破坏了仓库内的军需物资，还缴获了一批急需的药品和弹药，极大地鼓舞了城中抗日民众的士气。 但战斗远未结束，钱殊深知，真正的考验还在后头。 为了进一步打击日军的士气，武工队开始精心策划一系列“街坊伏击”。 他们利用市民的掩护，在日军巡逻队必经的街巷设置陷阱，利用自制的简易地雷和陷阱，让日军巡逻队频频遭遇“意外”。 一时间，日军士兵走在街头巷尾都提心吊胆，生怕下一个转角就会迎来致命的伏击。 而最令人拍案叫绝的，莫过于武工队策划的一次“扮演日军自己人内斗”的绝妙计划。 他们通过精心伪装和情报收集，掌握了日军一支小分队的行动路线和口令。 在一个月黑风高的夜晚，一支由武工队员装扮成的“日军小队”突然出现在另一支日军巡逻队的面前，用流利的日语和准确的口令，诱使对方放松警惕。 就在双方即将擦肩而过之际，装扮成日军的武工队员突然发难，与真正的日军展开了激烈的近战。 这一突如其来的变故让日军完全乱了阵脚，自相残杀之中，武工队成功突围，留下一地混乱和惊恐的日军士兵。 这一系列精妙的战术和英勇无畏的行动，让日军在上海的统治陷入了前所未有的困境。 钱殊城市武工队的名字，成为了日军士兵心中的噩梦，也成为了广大抗日民众心中的英雄。 在这片被战火蹂躏的土地上，他们用智慧和勇气，书写了一段段可歌可泣的抗日传奇，让后人永远铭记。 第一百三十章 钱殊城市武工队主要战斗经历 一、破坏日军交通线 1. 铁路破坏行动 钱殊武工队多次对日军控制的铁路进行破坏。 他们趁着夜色，潜入铁路沿线。队员们分工明确，一部分人负责警戒，防止日军巡逻队靠近； 另一部分人则迅速在铁轨上安装炸药。 有一次，在一条重要的日军补给铁路线上，武工队成功炸毁了一段长达数十米的铁轨。 这一破坏行动导致日军的列车脱轨，车上的物资受损，运输计划被打乱，严重影响了日军前线的补给供应。 二、袭击日军据点 1. 小型据点的突袭 钱殊武工队针对日军在一些村庄和小镇设立的小型据点展开突袭。 他们利用对当地地形的熟悉，悄悄地摸到据点附近。 在一个只有十几名日军驻守的据点，武工队先切断了据点与外界的联系，然后发动突然袭击。 队员们有的用炸药炸开据点的门，有的则用枪声和喊杀声吸引日军的注意力。 经过短暂而激烈的战斗，成功消灭了据点内的日军，缴获了一批武器弹药。 三、暗杀日军军官 1. 深入敌营的刺杀行动 武工队接受任务要暗杀一名负责当地日军作战指挥的军官。 他们经过长时间的侦察，掌握了这名军官的行动规律和日常活动范围。 在一次军官外出视察的途中，钱殊带领队员伪装成普通百姓混在人群中。 当军官靠近时，一名队员突然出手，用匕首迅速解决了军官的护卫，钱殊紧接着补上一刀，成功刺杀了目标军官。 这一行动极大地打击了日军的士气。 四、保护民众转移 1. 抵御日军追击 当日军对一个村庄进行扫荡，村民们需要紧急转移时，钱殊武工队承担起保护民众的任务。 他们一边组织村民向安全地带转移，一边在后方抵御日军的追击。 队员们利用地形优势，与日军展开周旋。 在一个十字路口，武工队设下简易的防御工事，成功阻挡了日军的多次进攻，直到村民全部安全转移。 五、情报窃取与传递 1. 潜入日军司令部获取情报 钱殊武工队凭借着出色的伪装技巧，成功潜入日军的司令部。 他们小心翼翼地避开日军的巡逻和监控，在司令部内寻找有价值的情报。 最终成功获取了一份关于日军下一步作战计划的情报，并安全地传递了出去，为我军在正面战场上的决策提供了重要依据。 敌后武工队在战斗中采用了多种独特的战术，以应对复杂多变的敌后环境。 这些战术不仅体现了武工队的智慧和勇气，也反映了当时抗战形势的严峻性和多样性。 以下是一些主要的战术： “敌进我进”战略：这是一位将军提出的战略思想，强调在敌人进攻时，我军应主动进入敌占区，开展游击战争，以分散敌人的兵力，减轻正面战场的压力。 化整为零，机动灵活：武工队通常以小队形式行动，队员化装成各种身份，深入敌占区进行侦察和破坏活动，使敌人难以捉摸。 夜战和偷袭：利用夜色的掩护，武工队对敌人的据点、交通线等进行突然袭击，打乱敌人的部署，造成敌人的恐慌和混乱。 政治攻势与军事打击相结合：武工队不仅进行军事斗争，还通过宣传、组织群众，瓦解敌人的统治基础，争取伪军和伪组织的投诚。 地道战和地雷战：在敌军经过的公路上，武工队利用挖地道和埋设地雷的方式，对敌人进行隐蔽而有效的打击，极大地消耗了敌人的有生力量。 第130章 钱殊城市武工队被嘉奖为常胜连队归咎于情报精准 在繁华与暗流并存的城市里，有一支令人闻风丧胆的钱殊城市武工队，他们如同夜色中的利刃，每一次行动都精准无误，所到之处，敌人无不望风而逃。 这支队伍之所以能够每战必胜，其秘诀不仅在于队员们的骁勇善战，更在于他们无懈可击的情报网络。 队长钱殊，一个智勇双全的领导者，深知在信息战中，情报就是生命线，是决定胜负的关键。 钱殊深信，真正的力量源自于人民，于是他构建了一套深入民间的情报收集体系。 在城市的每一个角落，无论是熙熙攘攘的市集，还是静谧幽深的小巷，都有他的“耳目”。 这些看似普通的市民，实际上是经过精心挑选和培训的情报员，他们利用自己的身份掩护，悄无声息地搜集着敌人的动向、物资储备乃至内部矛盾等宝贵信息。 这些信息如同涓涓细流，汇聚到钱殊手中，为他提供了决策的依据。 此外，钱殊还拥有一支精锐的侦察小队，他们擅长潜伏与追踪，能够在敌人毫无察觉的情况下，潜入敌后获取第一手资料。 无论是严密防守的军事要塞，还是戒备森严的指挥中心，都挡不住他们敏捷的身影和敏锐的洞察力。 这些侦察员带回的情报，往往能够直接揭露敌人的战略意图，使武工队能够提前布局，以最小的代价换取最大的胜利。 更令人称奇的是，钱殊本人就是一个观察大师。 他善于从日常细节中捕捉不寻常之处，无论是敌人巡逻路线的微妙变化，还是物资运输车辆的异常增减，都逃不过他的眼睛。 一次，他仅仅通过观察敌人营地炊烟的数量和密度，就准确判断出了敌军的规模与士气状态，从而制定出了一套奇袭计划，最终大获全胜。 正是这样细致、广泛、多渠道的情报收集工作，让钱殊武工队仿佛拥有了预知未来的能力。 他们不仅能在战斗中占据先机，更能精准打击敌人的软肋，让敌人闻风丧胆。 随着时间的推移，钱殊和他的队伍成为了钱殊城市中的传奇，他们的故事激励着每一个渴望正义与自由的心灵。 然而，胜利的道路上从不缺乏挑战。 随着敌人对情报泄露的警觉性日益提高，钱殊意识到，必须不断创新情报收集手段，才能保持优势。 于是，他开始探索利用新兴的通讯技术和心理战术，进一步拓宽情报来源，同时加强队伍内部的保密教育，确保每一条情报的安全与准确。 在这个充满未知与危险的时代，钱殊和他的武工队，凭借着对情报工作的极致追求，继续在千殊城市的暗夜中书写着属于他们的不朽传奇。 每一次战斗的胜利，都是对他们智慧与勇气的最好证明，也让人们更加坚信：在信息制胜的年代，精准无误的情报，永远是最强大的武器。 一、群众渠道 1. 深入群众走访 武工队成员会深入到敌占区的村庄、城镇，与普通百姓交流。 他们以亲切的态度与村民聊天，了解日军的兵力部署、活动规律等情况。 例如，在农忙时节，队员们会帮着农民干活，在劳动过程中取得情报。 关注群众的日常谈论，因为百姓在日常生活中可能会无意透露一些日军的信息，像看到日军运输物资的车辆走向或者听到日军军官的谈话内容等。 二、内线工作 1. 策反敌伪人员 对于一些被日军压迫但尚有良知的伪军或伪政府人员，武工队会开展策反工作。 通过宣传抗日思想、许以利益或者晓之以理动之以情等方式，让他们为自己提供情报。 安排内线人员在敌人内部获取机密文件或者直接传递消息。 比如让策反后的伪军士兵在站岗放哨时，将日军的兵力调动情况写成纸条偷偷送出。 三、侦察行动 1. 直接观察 武工队成员伪装成各种身份接近日军目标进行观察。 例如，扮作小商贩在日军据点附近摆摊，观察据点的防御工事、岗哨！、武器装备等情况。 利用地形优势进行隐蔽侦察，在山丘、树林等地潜伏，监视日军的行军路线、车队运输等情况。 四、情报网络传递 1. 建立秘密联络点 在敌占区建立多个秘密联络点，这些联络点可能是普通民居、小茶馆或者废弃的仓库等。 通过这些联络点，各方情报人员可以汇集、整理和传递情报。 运用特殊的密码或暗语进行情报交流，防止情报被敌人截获后破解。 例如，用一些看似平常的话语来代表特定的军事行动或日军兵力情况。 五、审问俘虏 1. 战场俘获与审讯 在战斗中俘获日军或伪军后，武工队会对俘虏进行审问。 他们会采用心理战术，在保证俘虏基本人权的前提下，让俘虏说出有用的情报。 对于一些顽固不化的俘虏，武工队也有相应的应对方法，如展示一些证据或者告知其家人朋友的情况，促使其开口。 武工队是抗日战争时期的一支特殊武装力量，主要任务是在敌后开展游击战争，破坏敌人的交通线、袭击据点、暗杀汉奸等。 武工队通常利用敌人的弱点进行攻击，具体方法如下： 化装袭击：武工队成员经常化装成日伪军或普通百姓，深入敌占区进行侦察和破坏活动，使敌人难以捉摸。 夜袭战术：利用夜色的掩护，武工队对敌人的据点、交通线等进行突然袭击，打乱敌人的部署，造成敌人的恐慌和混乱。 政治攻势：通过向碉堡和据点喊话、唱歌、撒传单、写标语等方式，向伪军宣传抗战形势，晓以民族大义，争取伪军投诚反正。 利用敌人内部矛盾：武工队通过侦察和策反工作，了解敌人内部的矛盾和弱点，利用这些矛盾进行分化瓦解，争取伪军和伪组织的内应。 武工队主要通过以下几种方式利用敌人的通讯系统： 1. 破坏通讯线路：武工队会破坏敌人的电话线，使其通讯中断，无法及时传递信息。 例如，八路军战士们发明了一种特制的钳子，可以在剪断电话线时不破坏绝缘层，使线路看起来完好，但实际上已经失灵。 2. 伪装通讯故障：武工队还会将电话线虚接，使敌人无法快速找到问题所在，增加其维修难度。 例如，他们会用染黑的麻绳接上电话线，使维修人员需要逐段检查，耗时耗力。 3. 伏击维修人员：在敌人派遣工兵维修通讯线路时，武工队会埋伏在必经之路上，俘虏或消灭这些维修人员，进一步破坏敌人的通讯能力。 武工队在抗日战争期间，通过多种方式利用敌人的物资，以支持其战斗和生存需求。 以下是一些常见的方法： 4.经济战：武工队通过控制敌人的物资运输线，截获敌人的物资，并与伪军进行物资交换，获取所需的武器、弹药和粮食等。 武工队制造假象迷惑敌人主要有以下几种方式： 一、人员方面 1. 身份伪装 武工队员常常伪装成各种身份的人员。 比如化装成商人，穿着长衫马褂，挑着货郎担进入敌占区。 2. 他们携带一些看似普通的商品，如针线、火柴等，实则暗藏武器或者情报传递工具。 这样敌人很难从外表上分辨出他们的真实身份。 3.还会伪装成伪军，穿上伪军的军装，模仿伪军的言行举止。有时候甚至能混入伪军的队伍中，在内部开展情报收集或者破坏工作。 4.行为伪装 在行动时故意做出一些符合敌人预期的动作。 例如，在经过敌人岗哨时，表现得畏畏缩缩，像普通百姓害怕官府一样。 或者按照敌人规定的路线行走，让敌人以为他们是听话的顺民，从而放松警惕。 二、环境方面 1. 设置假阵地 武工队会选择合适的地点设置假阵地。他们会用一些简易的材料搭建起类似军事工事的建筑，如用树枝、茅草搭起假的碉堡或者战壕。 并且在周围布置一些假的军事装备，像用木头雕刻成的枪支、火炮模型等。 这些假阵地能够吸引敌人的火力，分散敌人的兵力。 2. 利用灯光信号迷惑 在夜间作战时，武工队会巧妙地利用灯光信号制造假象。 例如，在某个方向故意闪烁灯光，让敌人误以为那是他们的主力部队所在位置或者正在进行的战斗地点。 而实际上武工队的真正行动却在另一个方向展开。 三、情报方面 1. 散布假情报 武工队会通过各种渠道向敌人散布假情报。 比如利用被策反的伪军或者汉奸传递虚假的部队调动信息。 告诉敌人某支抗日队伍将在某个时间、某个地点进行大规模的进攻，引诱敌人做出错误的防御部署。 还会在一些公共场所留下假的文件或者纸条，内容涉及虚假的作战计划或者部队编制等，使敌人陷入混乱的判断之中。 第131章 淞沪会战期间钱彦领命成立一支敌后抗日游击队 在淞沪会战前夕，上海的局势犹如暴风雨来临前压抑的沉闷。 在苏州穹窿山的密林深处，华东战区敌后抗日游击队，大队长王战华正眉头紧锁地看着地图，他的目光落在了上海松江的佘山地区。 钱彦领命，站在王战华大队长面前，眼神中透着坚定与决然。 王战华严肃地向钱彦下达指令：深入上海松江佘山地区，那里山多林密，居住着众多勇敢的猎户和山民。 要把这些人组织起来，建立一支能在上海这种特殊环境下作战的城市敌后游击队，旨在与邪恶的日军势力抗衡，扰乱日军侵略野心，给予狠狠的教训。 钱彦带着使命连夜踏上了征程。 钱彦沿着蜿蜒的山路前行，终于来到了佘山脚下一个猎户聚集的小村落。 他打量着周围的环境，简陋的木屋错落有致地分布着，空气中弥漫着潮湿的泥土和狩猎后的特殊气息。 就在这时，他看到一位身材魁梧、皮肤黝黑的猎户正从一间木屋里走出来，身旁还跟着几只威风凛凛的猎犬。 钱彦心想，这位应该就是他要找的李大叔了。 他赶忙走上前去，恭敬地打招呼： “大叔，您好，我是从山外来的钱彦。” 李大叔眯着眼打量着钱彦，眼神中带着几分警惕和好奇。 他把猎枪往肩上提了提，粗声问道：“你一个外乡人，来咱这深山老林做啥？” 钱彦深吸一口气，脸上洋溢出真诚的笑容，回答道： “大叔，我来这儿啊，是想跟您和村里的猎户、山民们商量一件大事。 您看，这外面的世界现在被日本鬼子搅得不得安宁，咱们这儿虽然偏僻，但也保不了一辈子安宁啊。” 说着，钱彦从怀里掏出一个小布袋，从里面拿出一个精美的荷包。 他把荷包递向李大叔，继续说道： “大叔，您看这荷包，是我从山外带回来的小物件儿。 我知道咱们这儿的人都是实诚人，我也就不拐弯抹角了。 现在日本鬼子到处烧杀抢掠，咱们的亲人、朋友都在遭受他们的迫害。 我想啊，咱们不能眼睁睁地看着不管，得做点什么。” 李大叔接过荷包，手指摩挲着上面的刺绣，没有说话，只是静静地看着钱彦。 “你是哪儿弄来的？” “你认识王战华吗？” 李大叔翻看着熟悉的绣荷包，眼眶湿润的看着钱彦。 “大叔，王叔要我把荷包交给你，没有说什么。” “小钱，我跟你说，不是我不想干大事，小芳她实在不该……” 原来王战华大队长有三个把兄弟，一个是常熟郭建军大队长，一个是佘山李大明大队长及老李他爹。 李大明在一次日军在南京大扫荡时，跟夫人双枪老太婆孔燕飞为了保护市民，双双战死。 只留下一只孔燕飞家传的绣花荷包和10岁的李在明，后来在苏州王战华身边长大。 “小钱，我父母被日本人残杀，我真不想跟他们一样，再说我们真敌不过他们啊！” 钱彦感觉到李大叔的态度有些犹豫，于是接着说道： “大叔，您是这村里有名的猎户，您的狩猎本领在这山林里那是无人能比的。 我想，要是咱们把村里的猎户、山民们都组织起来，就像咱们打猎时互相配合那样，去对付日本鬼子，肯定能行。” 李大叔听了钱彦的话，微微点了点头，真想为他父母报仇，但脸上仍然带着疑虑。 他转身把猎枪靠在木屋的墙上，双手抱在胸前，沉思了一会儿才说： “小钱啊，你说得倒是轻巧。咱们只会在这山里打猎，跟日本鬼子打仗那可是要死人的事儿。咱们可从来没有想过啊。” 钱彦赶紧说道： “大叔，我知道您的担心。可是大叔您想啊，咱们打猎的时候，不也得冒着生命危险吗？ 现在只是换了个对象，我们要保护的是咱们的村子、咱们的家人。 而且，咱们这些猎户的射击技术，还有在山林里摸爬滚打的经验，都是咱们对付日本鬼子的优势啊。” 李大叔看着钱彦坚定的眼神，心中的犹豫开始慢慢消散。 他抬头看了看周围熟悉的山林和村子里的人们，缓缓地说： “小钱啊，你说得好像有点道理。可是这事儿不是小事儿，得好好商量商量。” 钱彦心中一喜，知道自己的话已经打动了李大叔。 他趁热打铁地说： “大叔，我知道您是个有威望的人，您要是能带头，我相信大家都会响应的。” 就这样，钱彦和李大叔开始了关于组建武工队、抵抗日本侵略者的初步探讨。 佘山的猎户们，他们熟悉山林的每一处角落，有着精湛的射击技艺，那是他们在长期狩猎中磨练出来的； 而山民们，虽然平日主要从事农事，但他们骨子里有着不屈的韧性。 自此， 钱彦挨家挨户地宣传抗日救亡的道理，在他的讲述下，这些质朴的人们意识到，侵略者的铁蹄已经踏到了他们的身边，保卫家园已经刻不容缓。 第132章 钱彦为组建佘山游击队先融入佘山猎户山民的生活 清晨，第一缕阳光还未完全穿透晨雾，钱彦就被公鸡的打鸣声唤醒。 他居住在村子里李勇全大叔的一间空置木屋里，屋里仅有一张简单的木板床、一张破旧的桌子和几条长凳。 他跟着猎户们一同早起，第一件事便是帮忙准备打猎的用具。 他笨拙地学着猎户们给弓弩上弦，给猎枪里填装弹药： “大叔，我来装弹药。” “小心，走火！” “大叔，这跟我狙击枪上弹药一样的？” “哦！你会用狙击枪？” “嗯嗯！” 李大叔看着钱彦像老把式似的，虽然手法不熟练，但那认真的神情让猎户们多了几分亲近。 白天，他跟着猎户们深入山林。 山林里，钱彦就像个好奇的孩子。他仔细观察猎户们追踪猎物的技巧，看他们如何根据地上的爪印、折断的树枝判断猎物的走向。 有时，猎户们会故意放慢脚步，给他讲解在不同季节、不同天气下动物习性的变化。 钱彦总是认真地听着，不时在本子上记录着要点。 到了中午，大家会在山林中找个隐蔽又平坦的地方休息。 “休息咯！”李大叔说着便就地盘腿而坐在一块草坪上。 猎户们跟他一样从背篓里拿出干粮，钱彦也有样学样。 他学着吃那些粗糙的干粮，如硬邦邦的玉米饼和风干的肉干和这里的特产熟笋干。 尽管口感并不好，但他吃得津津有味，还不时夸赞食物简单而美味。 休息过后继续前行，当猎户们发现猎物时，钱彦会紧张又兴奋地躲在一旁。 他看着李大叔和猎户们精准的射击或者敏捷的围捕动作，眼神中满是钦佩。 偶尔，猎户们也会让钱彦试着参与捕捉一些小猎物，像野兔之类相对温顺的动物。 钱彦在他们的指导下，小心翼翼地靠近猎物，手中紧握着临时简易制作的捕捉工具。 傍晚时分，钱彦随着猎户们回到村子里。 他会帮着山民们做一些力所能及的家务事。 女人们在一旁晾晒衣物或者淘米洗菜，钱彦就帮忙挑水或者砍柴。 他与山民们唠着家常，听他们讲述村子里的古老传说，分享着世代相传的生活智慧。 夜晚，大家围坐在村子中央的空地上。 这时，钱彦会把从外面世界带来的一些新鲜故事讲给大家听，有的是关于遥远地方的奇闻趣事，有的是关于抗日志士英勇抗敌的英勇事迹。 山民们围坐在一起，眼睛里闪烁着好奇与期待的光芒，而钱彦就在这温馨而简单的氛围中，进一步拉近与猎户山民的关系，为建立郊外游击队默默积攒着力量。 在这段时间里，钱彦就像一颗种子，扎进了猎户山民的生活土壤里，与他们同甘共苦，为即将开始的抗日事业融入了最基层的力量。 钱彦第一次参与猎杀猎物的经历，充满了紧张与新奇。 那是一个阳光明媚的日子，钱彦跟着猎户们深入到佘山的山林中。 他深知这是一次对他勇气和能力的考验，内心既兴奋又忐忑。 猎户们凭借着敏锐的直觉和丰富的经验，在山林中缓慢地搜索着猎物的踪迹。 钱彦紧紧跟在他们身后，眼睛不放过任何一个可能隐藏猎物的角落。突然，一位经验丰富的老猎户李大叔抬手示意大家停下，他压低声音说： “前面有动静，可能是一只野猪。” 钱彦的心一下子提到了嗓子眼儿，他握紧了手中那把临时用来防身的短刀，尽管他知道这对野猪来说可能无济于事，但这是他目前唯一的“武器”。 大家都屏住呼吸，小心翼翼地向前挪动。 钱彦透过茂密的灌木丛向外望去，只见一只体型庞大的野猪正在不远处的一片林中空地上拱着土，寻找着食物。 野猪那庞大而强壮的身躯，还有那锋利的獠牙，让钱彦感到一阵胆寒，但他看到身边猎户们镇定的神情，也努力让自己镇定下来。 老猎户李勇全做了个手势，示意大家分散开来，形成一个包围圈。 钱彦学着他们的样子，蹑手蹑脚地向左移动。 当包围圈缩小到合适的范围时，老猎户李大叔突然发出一声低沉的呼喊，这是进攻的信号。 刹那间，几支猎枪同时响了起来。钱彦被枪声吓了一跳，但他很快反应过来。 野猪受到惊吓，开始疯狂地冲向包围圈的薄弱之处。 钱彦惊恐地发现，野猪正朝着他所在的方向冲过来。 他的双腿不由自主地发软，但他的脑海中只有一个念头：不能退缩。 就在野猪即将冲到他面前的一瞬间，一位年轻的猎户从侧面冲了过来，一枪刺中了野猪的眼睛。 野猪痛苦地哀嚎着，疯狂地甩动着脑袋。 钱彦看到了机会，鼓起勇气，趁着野猪受伤混乱之际，冲上前去。 他用尽全身力气，将短刀狠狠地刺向野猪的侧身。 然而，野猪的皮糙肉厚，短刀只刺入了一小部分，他却因为反作用力被震得后退了几步。 猎户们纷纷围拢过来，继续用猎枪和刀具攻击野猪。 经过一番激烈的搏斗，野猪终于轰然倒下。 钱彦喘着粗气，望着地上死去的野猪，心中既有着完成猎杀后的成就感，又对自己的怯懦感到有些羞愧。 但他知道，这一次的经历是他成长的机会，他在这场与野猪的战斗中，开始真正融入猎户们的世界，也向着成为一名能够抗击日寇的战士又迈进了一步。 第133章 钱彦为与佘山猎户山民建立友谊的温情过程 一、初涉互信 钱彦初到佘山，面对 的环境和质朴却又带着警惕的猎户山民，他深知要建立联系必须拿出真心。 他用真诚的态度对待每一个人，主动帮忙分担他们生活中的琐事。 在农忙时节，他跟着山民们下田，笨拙地学着耕种、插秧。 尽管他的动作不熟练，常常弄得满身是泥，但他认真的模样却让山民们逐渐放下防备。 他用自己在外界所学到的一些小知识为山民们解决实际问题。 例如，有山民的孩子生病，他用自己携带的简单药材知识，配了一些草药给孩子服用，孩子的病情逐渐好转。 这让山民们觉得这个外乡人不仅真诚，而且还真的为他们着想。 二、共担患难 有一次，一场突如其来的暴雨引发了山体滑坡，掩埋了部分山民的房屋。 钱彦毫不犹豫地投入到救援工作中。 他和猎户们一起在第一时间，用工具挖掘被掩埋在泥沙下的山民和物资，帮助受灾的山民寻找家人。 在这个过程中，他不怕危险，几次险些被再次滑落的土石击中。 而当有猎户在打猎时不小心受伤时，钱彦也展现出无微不至的关怀。 他细心地为伤者清洗伤口、包扎，还把自己为数不多的干粮分给伤者补身体。 这种在患难时刻的相互扶持，让双方的关系更加紧密。 三、共享欢乐 钱彦还会在闲暇时光为大家带来欢乐。 他会讲述外面世界的趣事，那些关于繁华都市的热闹集市、奇特的民俗表演等故事，还会为山民们演唱沪剧，让猎户山民们听得入神。 孩子们总是围在他身边，眼中充满了好奇和向往。 而当村里有一些传统节日或者庆祝活动时，钱彦也会积极参与。 他跟着大家一起跳舞、唱歌、唱戏，在传统的民俗活动中融入其中。 他在这些共享欢乐的时刻，不再是那个外来的过客，而是成为了村子里不可或缺的一员。 四、共赴理想： 随着时间的推移，钱彦开始向猎户山民们讲述抗日的事迹和意义。 起初，大家虽有愤恨但缺乏行动的方向，可在钱彦不断地宣传和组织下，大家意识到抗日是一件为了家人、为了家园、为了民族的大事。 在这个共同追求抗日理想的过程中，他们相互鼓励、相互支持。 每一个计划的制定、每一次行动的准备，都让他们的关系更加深厚。 他们知道，彼此是为了同一个伟大目标而并肩作战的伙伴，这种生死与共的战友情怀，使钱彦与猎户山民建立起了深厚的友谊。 这种友谊不仅是基于生活中的互助，更是基于对民族危难之际，要团结一心，去抗争。 第一百三十四章 钱彦在猎户山民中的学习生活丰富而充实 一，学习狩猎 1. 理论学习 每天清晨，钱彦都会早早地来到村子中央的空地，这里是猎户们分享狩猎知识的地方。 他会坐在老猎户们面前，像乖巧的学生一样认真聆听。 老猎户们会拿着树枝在地上画出各种动物的足迹图案，详细地讲解不同动物在不同季节、不同地形下的行走特点。 例如，在雪地里，野兔的脚印会呈现出独特的梅花形状，而且间距比较规律； 而狐狸的脚印则相对较深且拖得较长，这是因为它身体较重且行走方式较为狡猾。 猎户们还会讲述各种动物的习性。 钱彦知道松鼠是昼行性动物，在清晨和傍晚最为活跃，它们会在树洞或者岩石缝隙里储存食物； 而狼则多在夜间活动，并且有着严格的群体等级制度，头狼会在狩猎时指挥整个狼群。 2. 实践操作 在掌握了基本的理论知识后，钱彦跟着猎户们深入山林进行实践。 他小心翼翼地跟在猎户身后，学习如何追踪猎物的踪迹。 刚开始的时候，他很难发现那些隐藏在枯枝败叶下的细微痕迹，但经过猎户们的耐心指导，他逐渐能够敏锐地观察到地上的毛发、被啃食过的树叶等线索。 当遇到猎物时，钱彦更是全神贯注地学习捕猎技巧。 他看到猎户们如何在接近猎物时利用地形地物进行隐蔽，如何在合适的距离内瞄准目标。 他自己也尝试着用弓弩捕猎一些小型的、相对温顺的动物，如野兔。 第一次拉动弓弩的时候，他的手不停地颤抖，差点射偏，但经过多次练习后，他也能较为准确地射中目标。 二、山民生活智慧的学习 1. 农事知识 钱彦会跟着山民们到田间地头学习农事。 山民们教他如何根据季节和土壤的肥力来选择种植的作物。 比如，在春天，这片土地适合种植水稻，因为此时雨水充沛且温度适宜； 而到了秋天，他们会种植一些耐寒的蔬菜，如白菜、萝卜等。 他还会学习如何耕地、播种、浇水等一系列农事活动。 耕地时，他要掌握好犁的力度和方向，以免伤到土壤中的蚯蚓等有益生物； 播种时，要均匀地撒下种子，并且控制好种植的深度。 2. 传统手工艺的学习 在农闲时节，钱彦会向山民中的手艺人学习传统手工艺。 他跟着篾匠学习编织竹篮、竹筐等。 篾匠会先挑选合适的竹材，将其剖成均匀的竹篾，然后通过巧妙的手法将这些竹篾编织成各种形状的容器。 钱彦从最基础的起底开始学起，尽管他的手指经常被竹篾划伤，但他依然乐此不疲。 三、文化与价值观的学习 1. 民间传说的聆听 在夜晚，当大家围坐在火塘边时，钱彦会听着山民们讲述古老的民间传说。 这些传说蕴含着山民们的道德观念和生活智慧。 比如，有一个关于山神的传说，传说中如果有人在山林中随意砍伐树木或者捕杀过度，就会受到山神的惩罚。 这个传说让钱彦深刻地感受到山民们对自然的敬畏之情。 2. 家族与村落传统的遵循 钱彦会积极参与村子里的家族会议和传统节日活动。 在这些活动中，他学习到家族内部的团结互助原则和村落的公共事务管理方式。 例如，在家族祭祀祖先的活动中，他看到家族成员们如何按照长幼顺序进行祭祀仪式，如何在仪式中表达对祖先的敬意和对家族传承的重视。 钱彦在这样的学习生活中，不断地融入猎户山民这个群体，他的知识和技能不断增长，同时也深刻地理解了他们的文化和价值观。 第134章 钱彦在佘山向猎户山民的学习取得了多方面的成果 在苍茫而神秘的佘山脚下，钱彦，一位心怀家国大义的青年，踏上了组建游击队的艰难征程。 他深知，仅凭一腔热血难以抵御外侮，必须深入民间，依靠群众的力量。 于是，钱彦决定从最基本做起，融入佘山的山民生活，学习他们的生存智慧，以此为基础，凝聚人心，锻造出一支能与敌人周旋的游击队。 起初，钱彦对于狩猎、农耕这些看似简单的劳作一无所知，但他有着不屈不挠的精神和一颗谦逊学习的心。 佘山的猎户们，这些在大自然中磨砺出坚韧与智慧的汉子，最初对这位外来者抱有戒心。 然而，钱彦用实际行动证明了自己的真诚与决心。 他不怕脏、不怕累，从清晨的第一缕阳光到夜幕低垂，始终与猎户们并肩劳作，无论是穿梭于密林深处追踪猎物，还是在田间地头挥汗如雨地耕作，他都全力以赴，毫无怨言。 随着时间的推移，钱彦不仅掌握了狩猎的技巧，学会了如何根据季节变化调整狩猎策略，还深刻理解到人与自然和谐共处的重要性。 在农耕方面，他更是从一名门外汉成长为能够指导播种、灌溉、收割的行家里手。 每当夕阳西下，他与猎户们围坐在篝火旁，分享着一天的收获，那份由衷的喜悦和成就感，让彼此间的距离悄然拉近。 尤为值得一提的是，钱彦对佘山山民手工制作竹编技艺的热爱与钻研。 起初，这只是他为了更好地融入社区，学习的一项生活技能。 但很快，他发现竹编不仅是一种实用的手艺，更是承载着佘山人世代智慧与情感的载体。 从挑选竹子、破竹为篾，到编织成篮、筐，每一步都需精心细作，蕴含着对自然的敬畏与生活的热爱。 钱彦的用心与天赋很快得到了山民们的认可，他们开始教他更复杂的编织图案和技巧，这些技艺成为了他们之间友谊的纽带。 在这个过程中，钱彦与佘山猎户山民之间，建立起了超越血缘的深厚情谊。 他们共同经历了风雨，分享了欢乐，每一次的成功狩猎、每一次的丰收庆典，都让这份友谊愈发坚固。 钱彦不再是一个外来者，而是成为了佘山大家庭中不可或缺的一员。 终于，时机成熟，钱彦以这份深厚的群众基础为依托，正式组建起了佘山游击队。 队伍中既有经验丰富的猎户，也有心灵手巧的竹编匠人，还有那些被钱彦的真诚与勇气所感染的年轻山民。 他们利用狩猎技能进行侦察与伏击，利用农耕的智慧布置陷阱，甚至将竹编技艺转化为制作简易武器和隐蔽工具的方法。 这支队伍，虽然装备简陋，但凭借着对地形的熟悉、对自然的敬畏以及对彼此的信任，成为了敌人闻风丧胆的力量。 钱彦与佘山游击队的故事，在那片古老而美丽的土地上流传开来，成为了一段传奇，见证了智慧与勇气、团结与友爱的力量，激励着后来者不忘历史，砥砺前行。 一、狩猎方面 1. 追踪技能 钱彦能够熟练识别多种动物在不同环境下的踪迹。 无论是山林间的野兔、狐狸，还是偶尔出没的小鹿，他都能通过地上的脚印、折断的树枝、毛发以及排泄物等痕迹准确判断其活动方向、距离远近以及大致的数量。 例如，他能根据野兔脚印的新旧程度和深浅，判断出野兔刚刚经过且就在附近不远处。 2. 捕猎技巧 在射击方面，他从最初的不熟练到能够较为精准地使用猎枪和弓弩。 他掌握了不同武器的有效射程、射击角度以及在不同风向下的调整方法。 对于弓弩的使用，他能根据猎物的大小和距离调整拉力，使箭能够准确命中目标。 在近身捕捉方面，他学会了利用地形和工具。 比如，在捕捉山鸡时，他能悄悄靠近到合适的距离后，用自制的网兜迅速将其罩住； 对于体型稍大的野猪幼崽（在合法合规且确保安全的情况下），他知道如何与猎户们配合，使用套索等工具进行捕捉。 二、农事方面 1. 作物种植 钱彦学会了根据当地的土壤、气候条件选择合适的作物进行种植。 他知道如何判断土壤的肥力，如通过观察土壤的颜色、质地以及蚯蚓的数量等方式。 他能独立完成从耕地、播种到施肥、浇水等一系列水稻和小麦等主要农作物的种植流程，并且能够根据作物的生长阶段调整管理方式。 2. 农业工具使用 他熟练掌握了各种传统农业工具的使用方法，如犁、耙、锄头等。 他能够根据不同的土地状况调整犁的深度和角度，使耕地更加均匀； 在使用耙时，能将土地耙得平整细碎，有利于种子的发芽和生长； 锄头的使用也更加得心应手，能够有效地除草和疏松土壤。 三、传统手工艺方面 1. 竹编技艺 钱彦学会了编织多种简单的竹制品，如竹篮、竹筐和小型的竹席等。 他能够熟练地将竹篾按照一定的规律编织在一起，并且掌握了如何收口、加固等技巧。 他编织的竹制品虽然比不上老篾匠的精美，但已经能够满足日常生活的基本需求。 四、文化与价值观方面 1. 对自然的敬畏 深刻理解并了解了山民们对自然的敬畏之情。 他认识到人类与自然是相互依存的关系，在进行狩猎和农事活动时，都会遵循一定的自然规律，不会过度索取。 2. 家族与村落观念 他融入了村民们家族和村落的集体生活，明白了家族内部的团结互助原则以及村落公共事务管理的重要性。 在遇到困难时，他会像其他村民一样，首先寻求家族内部或者村落集体的帮助； 同时，他也会积极参与村落组织的各项活动，为村落的和谐发展贡献自己的力量。 钱彦通过在猎户山民中的学习，不仅在技能上得到了提升，更在文化和价值观上与他们达成了深度的融合。 第135章 钱彦在佘山组建敌后抗日游击队的具体过程 在淞沪会战那烽火连天的岁月里，中华民族正面临着前所未有的挑战与考验。 在这片被硝烟笼罩的大地上，钱彦，一个怀揣着满腔热血与坚定信念的青年军官，目睹了前线战士的英勇与牺牲，心中燃起了不灭的火种——他决心按照上级指示尽快在敌后组建一支游击队，以灵活机动的战术骚扰敌军，为正面战场减轻压力。 钱彦深知，要在敌占区建立这样一支队伍，仅凭一己之力远远不够，必须依靠当地民众的力量。 于是，他将目光投向了远离城市喧嚣的佘山，那里山高林密，是天然的游击战场，更重要的是，山中居住着世代以狩猎为生的山民，他们熟悉地形，勇敢坚韧，是理想的游击队员人选。 起初，钱彦的到来并未受到山民们的热烈欢迎。 他们对外来者保持着警惕，尤其是当得知钱彦的来意后，更是疑虑重重，担心会因此引来更多的战乱，影响到他们平静的生活。 面对这样的困境，钱彦没有退缩，他选择了一条最为质朴却也最为艰难的道路——深入山民之中，与他们同吃同住，共同劳作。 第一周，钱彦跟着猎户们进山狩猎，学习如何在密林中追踪野兽，如何在夜幕下布下陷阱； 第二周，他卷起裤腿，与山民们一同在梯田上挥汗如雨，耕耘着这片养育了世代山民的土地； 第三周，他又加入到收获的队伍中，分享着丰收的喜悦； 第四周，则围坐在篝火旁，聆听老一辈讲述山中的传奇故事，同时也向他们讲述外面世界的抗战形势，激发他们内心的爱国情怀。 时间如白驹过隙，转眼间，初秋过去了。 钱彦的真诚与努力逐渐赢得了山民们的信任与尊敬。 他们开始意识到，这场战争关乎每一个中国人的命运，保卫家园，人人有责。 一、人员招募方面 1. 深入基层宣传动员 钱彦带着穹窿山华东游击队大队长给予的一些指示文件和少量物资开始在佘山周边活动。 他首先来到各个村落，找到了村里比较有威望的长者，像老猎户李勇全李大叔。 钱彦向他们讲述日军的残暴行径，如在上海闸北的轰炸，无数百姓流离失所、家破人亡。 他表明组建游击队是为了保卫家乡，抗击日军的侵略。 对于青壮年，钱彦会单独与他们交流，承诺游击队会给他们提供武器装备，并且保证他们的家人安全。 他还讲述了一些游击队的战斗策略，比如如何利用佘山的地形优势对抗日军，这让很多热血青年心动。 2. 利用人际关系网络 一些青年是因为自己的亲戚朋友已经决定加入而被吸引进来的。 例如，村里的某个年轻铁匠李大魁，他的哥哥在上海做工时目睹了日军的暴行，一听到消息就立刻决定加入。 他回到村里后，带动了周围几个从小一起长大的伙伴。 此外，钱彦还和一些当地的民间团体组织取得联系，像一些以捕猎互助为主的团体。 他向团体中的积极分子阐述抗日大义，这些团体中的成员又纷纷介绍自己身边合适的人选，逐渐扩大了人员规模。 二、训练准备阶段 1. 基础军事训练 在人员基本到齐后，钱彦开始对选出来的50名青壮年进行军事训练。 由于是在山区，他们选择了佘山较为隐蔽的山谷作为训练场地。 训练内容包括队列训练，这有助于提高队伍的纪律性和协同作战能力。 武器使用训练则面临一定的困难，最初只有少量从民间收集来的土枪和一些自制的简陋武器。 钱彦亲自示范如何准确瞄准、射击，并且教大家利用地形来提高射击的命中率。 2. 战术训练 根据佘山的地形特点，钱彦着重训练伏击战术。 他带领大家在山谷中设置各种假设的伏击点，教导队员们如何隐蔽自己，在敌人进入伏击圈时如何突然发动攻击并且迅速撤离。 对于巷战训练，钱彦让人在村落里标记出类似城市街道的区域，模拟日军的行动路线，训练队员们如何利用房屋、街角进行战斗，如何进行近距离的搏斗技巧等。 三、物资筹备部分 1. 武器弹药搜集 队员们在老猎户李大叔的带领下，对佘山周边的山区进行搜索，寻找以前遗落的一些枪支弹药。 同时，钱彦还安排一些机灵的队员化装进入上海的一些黑市或者与一些地下抗日组织交易，获取急需的武器，如手枪、手榴弹等。 2. 生活物资保障 在村民的支持下，游击队储备了一定的粮食。 村民们自发地将自家种植的粮食拿出来一部分支援游击队，并且教队员们如何在山林中寻找可食用的野菜、野果等，以应对可能出现的物资短缺情况。 四、组织架构建立 1. 指挥体系 钱彦担任佘山敌后抗日游击队队长，负责整体的作战指挥和战略决策。 老猎户李勇全大叔凭借其丰富的经验担任副队长，协助钱彦训练队员、制定战术，同时在钱彦不在时负责指挥队伍应对突发情况。 2. 分工明确 根据队员们的特长进行分工。 一些擅长侦察的队员组成了侦察小分队，负责探查日军的行动路线和兵力部署； 一些力气较大的队员负责搬运武器装备和物资； 还有部分队员负责与当地百姓保持联系，获取情报和支持等。 时间如白驹过隙，转眼间，初秋过去了。 钱彦的真诚与努力逐渐赢得了山民们的信任与尊敬。 他们开始意识到，这场战争关乎每一个中国人的命运，保卫家园，人人有责。 在钱彦的引导下，一些年轻力壮的山民开始接受基础的军事训练，学习使用简单的武器和游击战术。 终于，在一个风雨交加的夜晚，钱彦在佘山深处的一座古庙中，召集了所有愿意为国效力的山民，正式宣布了佘山游击队的成立。 那一刻，虽然外面风雨如晦，但庙内却灯火通明，每个人的眼中都闪烁着坚定的光芒。 他们知道，从此以后，他们将并肩作战，用血肉之躯筑起一道坚不可摧的长城，保卫这片生养他们的土地。 佘山游击队成立后，迅速在敌后展开了灵活多变的游击战，破坏敌人的交通线，袭击小股日军，有效地牵制了敌人的兵力，为正面战场争取了宝贵的战略空间。 钱彦和他的队伍，用实际行动证明了“人民战争”的伟大力量，他们的故事也在民间广为流传，激励着更多中华儿女投身到伟大的抗日斗争中去。 而这一切的起点，正是那段钱彦与山民们共同劳作、耕耘的日子，正是那份在汗水与泥土中孕育出的深厚情谊，让佘山游击队从无到有，从弱到强，最终成为了抗日战争中一股不可忽视的力量。 第136章 淞沪会战前夕钱彦努力组建了一支佘山抗日游击队 经过一段时间的努力，一支独特的佘山敌后游击队初步组建起来了。 队员们身着简陋却隐蔽的服装，装备着从民间搜集来的猎枪、柴刀等武器，但他们的眼神中燃烧着炽热的抗日火焰。 当日本侵略者将上海变成孤岛后，佘山敌后抗日游击队的战斗拉开了帷幕。 在上海郊外战斗中，游击队利用对地形的熟悉，神出鬼没地打击敌人。 高耸的土丘、茂密的丛林、 狭窄的弄堂、古老的石库门建筑之间，成为他们的天然屏障和战斗场地。 队员们悄悄地接近日军巡逻队，在敌人还没反应过来时，便给予致命一击，然后又迅速消失茂密的丛林和街坊巷弄之中，让日军陷入恐惧与混乱之中。 攻击松江日军团部，更是大快人心之举。 在精心策划下，钱彦游击队趁着夜色摸到松江日军团部的外围。 他们巧妙地解决掉岗哨，然后利用自制炸药破坏防御工事。 队员们如猛虎般冲入日军团部，与日军展开激烈的枪战。 虽然日军凭借精良装备负隅顽抗，但游击队的突然袭击还是让敌军遭受重创。 暗杀日军高官的行动充满了惊险。 钱彦游击队的侦察员事先摸清了高官们的出行路线，确定时间和警卫部署。 一名伪装成普通百姓的队员，在人群中寻找最佳时机。 当目标出现时，他以迅雷不及掩耳之势出手，干净利落地完成任务，让日军内部陷入震惊和恐慌。 还有那火烧日军兵营的行动。 在夜幕笼罩下，游击队的队员们背着装满燃油的容器悄悄靠近兵营。 他们点燃事先布置好的引火装置，火势瞬间蔓延开来。 兵营内的日军慌乱逃生，不少日军被烧死或者被掉落的房梁砸伤。 熊熊大火照亮了黑夜，也让日军的嚣张气焰遭受沉重打击。 钱彦这支特殊的郊外敌后游击队，以他们的勇敢无畏，在日本侵略者的后方展开了如火如荼的抗日斗争。 他们的每一次行动都像是一道道闪电，划破孤岛上海的黑暗天空，威慑着敌军。 他们是中国人民不屈精神的象征，是在那个特殊时期为了民族尊严和独立英勇奋战的英雄群体。 他们的故事在上海这片土地上流传，激励着更多的人投身到抗日救亡的伟大事业之中。 钱彦初到佘山时，面临着诸多困难。 这里的人们虽然在心底对侵略者有着愤恨，但由于长期与外界隔绝，对外界的抗日形势和自身的力量并没有清晰的认识。 钱彦首先找到了当地一位德高望重的老猎户李大叔。 李大叔的家里，弥漫着猎物的气息。钱彦表明了来意，可李大叔心中满是疑虑： “我们这山里人，只会打猎、种地，真能和那些强弩之末的日军打仗吗？” 钱彦坐下来，耐心地向他讲述外面的世界，讲述日军的残暴行径。他说： “大叔，您看，日军烧杀抢掠，无恶不作。我们虽然只是普通百姓，但我们的家园被侵占，亲人被残害。我们的枪法、我们的勇气，如果能团结起来，一定能给日军沉重打击。” 为了让猎户和山民们更好地理解抗日作战，钱彦组织了一些小规模的演练。 他用一些简单的道具模拟武器，教大家如何在山林间隐蔽和突袭。 猎户们很快就被吸引住了，他们发现自己的狩猎技巧与作战有很多相通之处。 比如在追踪猎物时的耐心和敏锐观察力，在草丛中潜行的技巧等。 对于山民，钱彦则从家庭和村庄的安危入手。 他向大家承诺，只要大家团结起来对抗外敌，他会想办法为大家提供一些保护，让大家的家人免受日军的骚扰。 他还带着山民们修筑简易的防御工事，告诉他们这些工事在他们面对日军时的重要性。 在这个过程中，钱彦还注重培养骨干力量。 他从猎户中挑选出那些射击技术最好、身体素质最强的人，又从山民里选出了几个聪明的年轻人负责组织协调。 他亲自带着这些骨干学习一些基本的军事理论，如队形变换、战术配合等。 经过一段时间的磨合和训练，这些猎户、山民逐渐形成了一个紧密的战斗集体。 他们开始有了自己的纪律和口号，钱彦给他们命名为： “佘山郊外抗日游击抗队”。 这支佘山抗日敌后抗日游击队组建起来后，在日本侵占上海、使上海成为孤岛的黑暗时期，成为插入日军心脏的一把尖刀。 他们发挥自身优势，在山林中设下重重埋伏打击进山的日军小分队； 潜入上海的街区，开展城市巷战。 每一次与日军的战斗，都彰显着他们的英勇无畏，成为抗战时期一股不容小觑的力量。 他们的故事也激励着更多的人投身抗日救亡事业，成为那一时期英勇抗争的传奇篇章。 第137章 钱彦评估新建的佘山敌后抗日游击队的战斗力 在三周的紧张而高效的训练之后，钱彦站在训练场上，目光如炬，扫视着眼前这一支焕然一新的队伍。 阳光透过稀疏的云层，洒在每一个新兵坚毅的脸庞上，映照着他们由内而外散发出的蜕变之光。 这不仅仅是一场身体上的磨砺，更是一次心灵的洗礼，而这一切的改变，都凝聚着钱彦无数个日夜的心血与智慧。 首先，从人员素质来看，这些新兵们从最初的参差不齐、缺乏自信，到如今个个精神饱满、体能卓越，展现出了超乎预期的进步。 钱彦特别注重个体差异，实施分层教学策略，确保每个人都能在自己的基础上取得最大提升。 通过体能测试、战术理解力考核，他发现队伍的整体素质已经有了质的飞跃，每个人都能在关键时刻发挥出自己的潜能。 接着，是装备情况的评估。 钱彦深知，在现代战争中，装备是战斗力的重要组成部分。 他亲自监督装备的维护与升级，确保每一把枪、每一件防护装备都处于最佳状态。 不仅如此，他还引入了最新的模拟训练系统，让新兵们在虚拟环境中熟悉装备操作，大大缩短了理论与实践之间的距离。 现在，即便是面对复杂的战场环境，新兵们也能迅速而准确地使用装备，战斗力倍增。 团队协作方面，钱彦设计了一系列高难度的集体任务，旨在考验并提升队伍的默契与协作能力。 从最初的混乱无序，到后来的井然有序、配合无间，每一次成功的任务完成都是团队协作能力提升的最好证明。 他还引入了“信任背摔”、“绳索穿越”等心理训练项目，极大地增强了队员间的信任与依赖，使得整个队伍如同一体，坚不可摧。 至于战斗意志，这无疑是钱彦最为看重的品质。 他深知，再精良的装备、再出色的体能，若没有不屈不挠的战斗意志作为支撑，也不过是空有其表。 因此，他通过历史战役的讲解、英雄事迹的分享，以及高强度、高压力的实战模拟，不断激发新兵的斗志与荣誉感。 如今，这些新兵的眼神中闪烁着对胜利的渴望，他们的心中燃烧着不灭的火焰，随时准备为了国家和人民的利益，冲锋陷阵，无惧任何挑战。 正当钱彦心中满怀欣慰，准备进行下一步训练规划时，一个紧急集合的哨声划破了宁静的训练场。 原来，一场突如其来的模拟实战演习被紧急启动，这是对钱彦和他的队伍最真实的考验。 面对未知的挑战，新兵们没有丝毫慌乱，他们迅速集结，按照之前的训练部署，有条不紊地展开行动。 这一刻，钱彦知道，他所带领的，已经不再是初出茅庐的新兵蛋子，而是一支训练有素、意志坚定、随时准备为国家安全贡献力量的钢铁之师。 钱彦从下面几点提高队伍素质。 一、人员素质方面 1. 军事技能水平 查看队员们在射击训练中的命中率。 例如，在规定距离内对固定靶进行射击测试，若大部分队员能达到较高的命中率，像超过60%的队员能在50米内准确击中人形靶的要害部位，就说明射击技能较好。 对战术执行情况进行评估。 在模拟战斗演练中，观察队员们是否能熟练运用伏击、突袭等战术。 如在一次模拟巷战演练中，看队员们能否按照预定计划迅速占据有利位置并有效配合，若80%以上的队员能做到行动有序，就表明战术执行能力不错。 2. 身体素质状况 通过长跑、负重行军等项目来检验。 比如要求队员进行10公里负重（背负20公斤物资）长跑，若多数队员能在规定时间内完成且体力恢复较快，就意味着身体素质良好，能够适应战斗需求。 二、装备水平方面 1. 武器装备种类与数量 统计武工队拥有的各类武器，如枪支（包括土枪、缴获的三八式步枪等）、手榴弹的数量。 如果枪支数量能满足每个战斗小组的基本配备，且有一定数量的手榴弹用于攻坚和防御，就会提升整体战斗力。 关注武器的性能状况，例如枪支的射程、精度以及是否经常出现故障等。 性能较好的武器在战斗中更具优势。 2. 防护装备情况 查看是否有足够的防护装备，如简易的头盔、防弹衣（哪怕是自制的简易防护用品）。 虽然防护装备可能比较简陋，但一定程度上能减少队员伤亡。 三、团队协作方面 1. 小组配合默契度 在实战演练或模拟战斗中，观察不同战斗小组之间的配合。 如在一次联合伏击演练中，侦察小组能否及时准确地为攻击小组提供情报，攻击小组和掩护小组之间能否协调一致地行动，若各小组之间配合流畅，就表明团队协作能力强。 2. 指挥系统有效性 检验指挥命令的传达是否迅速准确。 当钱彦下达作战指令后，观察队员们能否快速理解并执行，中间是否存在误解或延误的情况。 四、战斗意志方面 1. 面对困难的态度 在艰苦的训练或者模拟战斗困境下，看队员们是否有退缩的想法。 例如，在长时间缺乏物资供应且面临强大“敌军”压力的模拟演练中，如果队员们依然保持积极的战斗态度，就说明战斗意志顽强。 2. 对胜利的渴望程度 通过队员们在日常训练和交流中的表现来判断。 若队员们积极讨论战斗策略，主动寻求提高战斗能力的方法，就体现出他们对胜利有着强烈的渴望。 第138章 钱彦提高敌后抗日游击队新兵战斗力的方法 一、体能训练 1. 耐力训练 队员们每天都会进行长跑训练，在山地、丛林或者城市废墟等复杂地形中奔跑。 例如，绕着佘山、马山等山区的小道进行10 - 20公里的长跑，这不仅能增强心肺功能，还能让他们适应不同地形的奔跑需求。 负重行军也是常见的训练方式，队员们背着一定重量（如20 - 30公斤）的装备，在规定时间内完成较长距离（15公里左右）的行军，以提高耐力和负重能力。 二、战斗技能训练 1. 近战格斗训练 邀请民间武术高手或者有经验的军人来教授各种武术技巧，如陈氏太极拳一路、二路、形意拳、八卦拳等内家拳法中的近身格斗技巧，以及刀剑的使用方法。 队员们两两一组进行对练，模拟实战场景，练习各种攻击和防御动作，提高近战反应速度和格斗能力。 2. 射击训练 使用各种武器进行射击训练，包括步枪、驳壳枪等。 在专门的射击场或者野外靶场进行定点射击和移动射击练习。 针对不同距离（如50米、100米、200米等）的目标进行精确射击训练，同时训练队员在复杂环境下（如风雨中、有障碍物遮挡时）的射击能力。 三、战术训练 1. 团队协作战术训练 进行小组战术演练，模拟不同的战斗场景，如突袭、伏击、防御等。 队员们需要明确各自的角色和任务，学会相互配合。 例如在伏击训练中，确定负责火力压制、突击、断后等不同任务的队员，通过多次演练提高团队协作的默契度。 2. 敌后作战战术训练 学习如何在敌占区进行隐蔽行动，包括如何伪装、如何避开敌人的巡逻和搜查等。 针对日军的据点、巡逻队等特点，制定专门的突袭和破坏战术，如何潜入据点、如何切断敌人的通讯线路等。 四、心理素质训练 1. 模拟实战压力训练 设置一些高压力的模拟实战场景，如在弹药有限、伤亡多员的情况下进行战斗任务。 让队员们在这样的场景中锻炼心理素质，克服恐惧和紧张情绪，保持冷静和果断的战斗作风。 五、情报与侦察训练 1. 情报收集训练 学习如何从各种渠道收集情报，包括观察敌人的兵力部署、武器装备、行动规律等。 训练队员们通过询问当地居民、观察地形地貌、分析敌人的文件等方式获取情报的能力。 2. 侦察技能训练 掌握侦察的基本方法，如如何进行隐蔽侦察、如何绘制简单的地形图、如何标记敌人的目标等。 在野外环境中进行长时间的侦察模拟训练，提高队员们的侦察敏锐性和准确性。 3.高唱革命歌曲，激发爱国情怀。 在当时的大背景下，游击队队员们传唱一些广泛流传的抗日歌曲， 如《义勇军进行曲》，这首歌极大地鼓舞了人们的抗日斗志，“起来！不愿做奴隶的人们！”唱出了人们反抗侵略者的决心； 《黄河大合唱》也是他们传唱的歌曲，其中激昂的旋律如《保卫黄河》“风在吼，马在叫，黄河在咆哮”，激发了人们的爱国情怀和战斗意志； 还有《大刀进行曲》，非常适合游击队这样擅长近战、充满英勇无畏精神的力量，“大刀向鬼子们的头上砍去”唱出了对日军的仇恨和坚决抗击的信念等。 大家最喜欢唱的是《游击队之歌》，我们都是神枪手，每一粒子弹消灭一个敌人，我们都是飞行军，哪怕那山高水又深。 这些歌曲激励着包括游击队在内的全体抗日军民奋勇杀敌。 游击队一周训练结束，正式进入战场实战演练，对象是伏击一支日军车队。 浦东郊外陈行公路上，一场精心策划的伏击战，不仅锻炼武工队的实战本领，更彰显了中华儿女不屈不挠的抗争精神。 翌日，晨曦初破，薄雾缭绕，钱彦队长带着他麾下的精锐，早已潜伏在陈行公路两侧的茂密草丛与废弃农舍之中。 他们身着便衣，脸上涂抹着迷彩，与周围的环境融为一体，只待那决定性的一刻。 情报显示，日军一支重要的物资运输队将于今日通过此路，运送急需的弹药给前线部队，这无疑是对我方防线的一大威胁。 钱彦 这支由各路英雄好汉组成的队伍，他们心怀家国，誓死抵抗日寇的侵略，今天是第一次血战，心里未免有点紧张。 队长钱彦，更是以智勇双全闻名遐迩，他不仅精通战术还懂得调整队员们的心理，更懂得如何激发士兵们的潜能与斗志。 阴沉的早晨，天边挂着几朵铅灰色的云，仿佛预示着即将到来的风暴。 钱彦敌后抗日游击队的新兵们，在经历了数周紧张而严苛的训练后，终于迎来了他们的首次实战考验——他们隐蔽在浦东郊外陈行公路两旁准备着伏击日军车队。 这是一次精心策划的行动，每一个细节都经过反复推敲与演练，力求做到万无一失。 钱彦站在一处隐蔽的土坡后，目光似鹰，扫视着前方的公路。 他深知，这次行动不仅是对新兵的考验，更是对整个游击队士气与战斗力的检验。 他低声对身边的副队长钱博、老李说： “记住，我们要快、准、狠，一击即退，绝不能恋战。” “是！” “遵命！” 随着远处传来隐约的引擎轰鸣声，所有队员都屏息凝神，紧握手中的武器，心中既有紧张也有期待。 日军车队渐渐驶入伏击圈，钱彦一声令下： “行动！” 瞬间，枪声、手榴弹的爆炸声交织在一起，响彻云霄。 新兵们虽然初次上阵，但在钱彦的指挥下，他们迅速分成几个小组，有的负责狙击，有的负责投掷手榴弹，还有的则负责掩护撤退路线。 一名名叫李卫的新兵，尽管双手因紧张而微微颤抖，但他还是用平时训练的方法，精准地击中了一辆日军卡车的油箱，引发了一场熊熊大火，瞬间照亮了战场，也极大地干扰了敌人的视线和行动。 战斗仅仅持续了不到十分钟，游击队便按照预定计划全歼敌军车队，随后迅速撤离了现场，留下了满地狼藉和日军的七倒八歪的残骸。 这次伏击不仅成功摧毁了日军的一部分物资，更重要的是，它极大地鼓舞了当地民众的抗日信心，也让新兵们第一次感受到了胜利的滋味和作为战士的荣耀。 撤退途中，钱彦望着那些虽然疲惫但眼神中闪烁着坚定光芒的新兵们，心中充满了欣慰与自豪。 他知道，这些年轻的战士，正逐渐成长为能够独当一面的勇士，而他们的每一次战斗，都将为最终的胜利添砖加瓦。 这次浦东郊外陈行公路上的伏击，不仅是一次军事行动的成功，更是钱殊彦敌后抗日游击队精神与意志的传承与发扬。 在接下来的日子里，他们将继续在这片被战火蹂躏的土地上，书写着属于自己的传奇篇章。 第139章 钱彦提高佘山敌后抗日游击队战斗力的方法 在风云变幻的搏杀场上，钱彦作为一支新兴佘山游击队的队长兼教练，深知士气的高低直接关系到队伍能否在激烈的拼搏中脱颖而出。 面对着一群才华横溢却略显青涩的队员，他决定采取一系列策略，以无坚不摧的信念和细致入微的关怀，将这支队伍锻造成为不可小觑的力量。 思想激励：点燃心中的火种。 钱彦深知，真正的动力源自内心。 在一次集训的清晨，他召集全体队员，站在朝阳初升的训练场上，进行了一场激情澎湃的演讲。 “我们每个人心中都有一团火，那是对胜利的渴望，是对梦想的执着。 今天，我要你们闭上眼睛，深呼吸，感受那份源自心底的热忱。 想象自己站在胜利者的台上，国旗因你们而升起，那一刻，所有的血汗与泪水都将化作无上的荣耀。” 他的声音坚定而富有感染力，每个队员的眼中都闪烁着被点燃的光芒，那份对胜利的渴望被无限放大。 物质奖励：甜蜜的催化剂。 除了精神上的鼓舞，钱彦也深知适当的物质奖励能激发队员们的积极性。 他设立了一套公正透明的奖励机制，无论是个人表现突出的“最佳进步奖”，还是团队协作默契的“团队之星”，都有相应的奖金和奖品作为鼓励。 此外，他还为全队争取到了佘山猎户山民的支持，承诺如果能在演习终局进入前三，每位队员都将获得一份丰厚的奖金和定制版的训练装备。 这些实实在在的奖励，让队员们的训练热情空前高涨。 训练提升：磨砺出锋芒。 钱彦深知，实力的提升才是硬道理。 他根据每位队员的特点，量身定制了训练计划，不仅强化了基础技能的训练，还引入了先进的战术理念和模拟对抗，让队员们在实战中不断成长。 每周一次的“极限挑战日”，更是让队员们突破自我，无论是体能极限还是心理承受力，都得到了极大的提升。 每一次训练结束后，钱彦都会组织复盘会议，鼓励大家分享心得，共同进步，这种精益求精的态度，让队伍的整体实力飞速提升。 团队建设：凝聚的力量。 钱彦深刻理解到，一个团结的队伍才能走得更远。 于是，他安排了定期的团队建设活动，从战场拓展到武器沙龙，从拆装兵器比赛到冷兵器演练活动，每一次活动都加深了队员之间的了解和信任。 在一次徒步穿越山林的团建中，面对突如其来的暴雨和陡峭的山路，队员们相互扶持，共同克服难关，那一刻，他们不仅是队友，更是家人。 这种深厚的团队情谊，成为了他们在赛场上无坚不摧的坚实后盾。 随着这些策略的实施，钱彦的队伍逐渐崭露头角，从一支默默无闻的新军，成长为众人瞩目的黑马。 在军演末的决赛中，他们凭借着过人的实力、默契的配合以及不屈不挠的精神，一举夺魁，实现了从梦想到现实的华丽蜕变。 而这一切，都离不开钱彦那令人信服的管理智慧和领导力，他用自己的行动证明了： 真正的胜利，属于那些心怀梦想、勇于挑战、团结一致的人。 一、思想激励方面 1. 强调抗日意义 经常给队员们讲述抗日的大背景和重要性。 他会提及日本侵略者在中国烧杀抢掠的暴行，如南京大屠杀中三十万同胞惨遭杀害，让队员们深刻认识到自己战斗是为了保卫祖国、拯救同胞，使他们在思想上树立起强烈的使命感。 2. 描绘胜利前景 向队员们描述抗战胜利后的美好生活。 比如告诉他们，打败日军后，百姓将重新过上安居乐业的生活，大家可以重建家园，孩子们能上学读书，这种对未来的美好憧憬激发了队员们战斗的动力。 二、物质奖励方面 1. 改善生活条件 尽管资源有限，但钱彦努力为队员们改善生活条件。 他从当地村民那里争取到更多的食物供应，从敌人那里缴获的后勤补给奖励给队员，偶尔还会组织队员到山里捕猎补充营养。 同时，为队员们搭建更舒适的住所，让大家有一个相对稳定的休息环境。 2. 分配缴获物资 在战斗胜利后，合理分配缴获的物资。 如将缴获的日军优质武器分发给表现优秀的队员，把一些生活用品如香烟、糖果等也作为奖励，这让队员们感受到自己的付出得到了回报。 三、训练提升方面 1. 增强战斗能力信心 加强训练，提高队员们的军事技能。 当队员们在训练中不断进步，掌握了更多有效的战斗技巧，如精准的射击、灵活的战术运用等，他们会对自己在战场上的表现更有信心，从而提升士气。 2. 开展竞赛活动 在游击队内部开展军事技能竞赛。 例如射击比赛、战术演练竞赛等，获胜的队员会得到表扬和小奖品，这种竞争氛围激发了队员们的积极性。 四、团队建设方面 1. 促进队员关系融洽 组织队员们进行集体活动，如篝火晚会、唱歌比赛等。 在这些活动中，队员们增进了彼此的感情，形成了紧密的团队关系。 一个团结友爱的团队会让队员们更愿意为集体而战。 2. 表彰英雄事迹 及时表彰队员们的英勇行为。 当有队员在战斗中表现出特别的勇敢，如冒着枪林弹雨抢救战友或者成功炸毁日军重要设施时，钱彦会在全体队员面前进行表彰，树立榜样，激励其他队员奋勇向前。 钱彦，一位智勇双全的军官，被上级被委以重任，在佘山郊外，领导并训练的这支游击队，以灵活的战术对抗侵略者，保卫家园，开始取得了一些成绩。 面对装备精良、训练有素的敌军，提高游击队的士气成为了决定胜负的关键。 钱彦深知，人心的力量远胜于钢铁，于是他采取了以下几项策略，不仅激发了队员们的斗志，更凝聚了团队的向心力。 1.共筑愿景，点燃希望之火 钱彦深知，在绝望中给人以希望，是提振士气的首要之务。 在一次深夜的篝火旁，他召集所有队员，用坚定而充满激情的声音说道： “兄弟们，我们虽身处逆境，但每一滴汗水、每一声呐喊，都是在为子孙后代铺就和平之路。 佘山的每一寸土地，都将见证我们的英勇与不屈。 待到胜利之日，我们共饮庆功酒，让子孙铭记，是他们的先辈，在这片土地上，用血肉之躯筑起了自由的长城。” 这番话如同一股暖流，温暖了每个人的心房，点燃了大家心中的希望之火。 2.身先士卒，树立榜样力量 钱彦从不躲在后方指挥，而是始终冲在战斗的最前线。 无论是侦查敌情、布置防线，还是亲自参与突袭行动，他总是第一个上，最后一个撤。 他的勇敢无畏，成为了队员们心中的一面旗帜。 一次，在一次伏击战中，面对敌军猛烈的炮火，钱彦不顾个人安危，亲自带领突击小组，以精准的火力压制敌人，为队伍赢得了宝贵的撤退时间。 这一幕深深触动了每一个人，大家纷纷表示，要像他一样，无畏前行。 3.智慧策略，以智取胜 钱彦深知，硬碰硬不是长久之计，必须依靠智慧取胜。 他组织队员们学习地形战术、夜袭技巧，并利用佘山复杂的地形，设计了一系列精妙的伏击和骚扰战术。 通过小规模的快速袭击，不断消耗敌人的有生力量，同时收集情报，为更大规模的战斗做准备。 这些成功的行动不仅削弱了敌人的士气，也让游击队员们信心大增，相信自己能够以弱胜强。 4.人文关怀，凝聚人心 在紧张的战斗之余，钱彦也不忘关心队员们的生活和心理状态。 他设立了一个简易的医疗站，确保伤员得到及时救治； 同时，他还组织起文化娱乐活动，如教大家唱歌、讲故事，甚至在安全允许的情况下，举办小型的庆祝活动，让队员们在艰苦的环境中也能感受到家的温暖。 这些看似微小的举动，极大地增强了队伍的凝聚力和归属感。 随着时间的推移，钱彦领导的游击队逐渐成为敌人闻风丧胆的存在。 他们不仅在佘山地区多次成功伏击日军，还成功破坏了敌人的补给线，极大地支援了正面战场的作战。 而钱彦本人，也因其卓越的领导才能和英勇事迹，被广大游击队员亲切地称为“佘山之魂”。 在一次决定性的战斗中，钱彦利用对地形的熟悉，设计了一场精妙的伏击，成功诱敌深入，利用事先布置好的陷阱和地雷，给予敌军重创。 这场胜利，不仅极大地鼓舞了游击队的士气，也引起了国内外媒体的关注，成为了抗日战争中的一段佳话。 最终，在钱彦的带领下，这支原本散乱无序的人组成的游击队，成长为一支训练有素、战斗力强大的抗日力量，为最终的胜利贡献了不可或缺的力量。 而钱彦的名字，也永远镌刻在了历史的丰碑上，成为了后人传颂的英雄。 第140章 钱彦提高佘山敌后游击队员忠诚度的办法 一、思想教育方面 1. 灌输爱国理念 钱彦经常给队员们讲述抗日救国的伟大意义。 他会提及中国悠久的历史文化，强调保卫国家是每个中华儿女的神圣职责。 例如，讲述古代抵御外敌入侵的英雄事迹，像岳飞抗金等，让队员们明白抗日是对民族传统的传承，激发他们内心深处的爱国情怀，从而忠诚于国家和民族的解放事业。 2. 强调集体主义价值观 在日常训练和生活中，钱彦不断强调游击队这个集体的重要性。 他告诉队员们，只有团结一心，游击队才能在抗击日军的战斗中发挥更大的作用。 通过讲述团队成功完成任务的事例，让队员们认识到个人的力量离不开集体，进而增强对集体的忠诚。 二、生活关怀方面 1. 保障基本生活需求 钱彦努力为队员们提供基本的生活保障。 他会积极协调当地村民，确保队员们有足够的食物、衣物和住所。 例如，在寒冷的冬天，组织队员收集柴火，为队员们提供温暖的居住环境； 在粮食短缺时，合理分配有限的物资，让队员们感受到组织的关心。 2. 关注队员个人情况 了解队员们的家庭背景和个人需求。 如果队员家中有困难，钱彦会组织大家一起帮忙解决。 比如有的队员家人被日军迫害，钱彦会安排人员进行救助，并给予精神上的安慰，让队员们知道组织把他们当作家人一样对待。 三、职业发展方面 1. 提供晋升机会 在游击队内部建立了一套简单的晋升机制。 根据队员们的军事技能、战斗表现、领导能力等因素进行评估。 表现优秀的队员有机会晋升为小队长、中队长等职务，承担更多的责任并获得更多的信任，这激励着队员们努力提升自己，同时也增强了对游击队的忠诚度。 2. 技能培训与提升 为队员们提供各种技能培训机会。除了军事技能培训外，还包括一些文化知识培训，如识字班等。 这让队员们感受到自己在不断成长进步，对未来充满希望，从而更加忠诚于游击队这个能够让他们发展的组织。 四、荣誉激励方面 1. 表彰英勇行为 及时表彰队员们在战斗中的英勇表现 。 无论是在成功伏击日军还是在危险情况下保护战友的行为，钱彦都会在全体队员面前进行表扬，并给予一定的奖励，如颁发自制的奖章或者小礼品。 这种荣誉激励让队员们感到自豪，增强了他们对游击队的忠诚。 2. 树立英雄榜样 在游击队中树立英雄榜样，宣传他们的先进事迹。 这些榜样成为其他队员学习的标杆，激发了队员们的竞争意识和集体荣誉感，促使他们努力成为像榜样一样优秀的战士，进而提升对游击队的忠诚度。 面对敌强我弱的严峻形势，以及队伍内部潜在的不稳定因素，钱彦深知，唯有提升队伍的凝聚力与忠诚度，方能在这残酷战场上立足，为抗日救亡贡献力量。 一、身先士卒，树立榜样 钱彦首先以身作则，无论是前线侦查、夜袭敌营还是搬运物资，他总是冲在最前，与战士们并肩作战。 在一次伏击日军运输队的行动中，钱彦亲自带领小队，利用熟悉的地形优势，以少胜多，成功缴获了一批急需的弹药和药品。 他的英勇无畏，深深打动了每一位游击队员，让大家看到了希望，也明白了什么是真正的领袖风范。 二、公正无私，赢得信任 在队伍管理上，钱彦坚持公正无私，对待每一位队员都一视同仁。 他设立了公正的奖惩制度，对于英勇作战的给予表彰和奖励，对于违反纪律的则严格按规定处理，绝不姑息。 同时，他还特别关注队员的生活需求，亲自走访每个队员的家庭，帮助他们解决后顾之忧，让每个人都能感受到组织的温暖。 这种公平与关怀，逐渐在队伍中建立起了一种难以割舍的归属感。 三、思想教育，激发爱国情怀 深知思想建设的重要性，钱彦利用战斗间隙，组织队员进行爱国主义教育，讲述中华民族的历史荣耀与当前面临的民族危机，激发大家的爱国热情。 他请来当地的老一辈讲述抗日战争的意义，邀请有文化的队员教大家识字读书，让每个人都能理解为何而战，明白个人的命运与国家的命运紧密相连。 通过这些活动，游击队员们的思想觉悟得到了极大提升，忠诚度也随之增强。 四、战略战术培训，提升战斗力 为了提高游击队的整体作战能力，钱彦邀请了几位经验丰富的军事教官，对队员们进行系统性的军事训练，包括游击战术、射击技巧、野外生存等。 他不仅传授实战技能，更注重培养队员间的默契与协作精神，让每个人都能在战斗中发挥最大效能。 随着战斗力的提升，队员们对胜利的信心倍增，对钱彦及其领导的游击队的忠诚度也达到了前所未有的高度。 五、情感联结，构建兄弟情谊 在紧张的战斗之余，钱彦鼓励队员之间的交流与互助，组织各种集体活动，如篝火晚会、体育竞赛等，增进彼此间的了解与友谊。 他深知，在生死相依的战场上，深厚的战友情是维系队伍团结与忠诚的重要纽带。 通过这些活动，游击队员们之间建立起了不是亲人胜似亲人的深厚感情，这种情感成为了他们共同抵御外侮、坚守阵地的强大精神支柱。 随着钱彦一系列有效措施的实施，佘山郊外的这支游击队迅速成长为一支纪律严明、忠诚度高、战斗力强的抗日力量。 在接下来的战斗中，他们多次成功执行重要任务，为淞沪会战的胜利作出了不可磨灭的贡献。 钱彦的名字，也成为了那段峥嵘岁月里，无数英勇抗日志士心中的一面旗帜，激励着后来者继续前行，直至最后的胜利。 第141章 钱彦率领佘山游击队开展灵活机动的抗日游击战 一、战略规划方面 1. 熟悉地形与环境 钱彦带领队员深入研究佘山及其周边的地形地貌，包括山脉、河流、森林、村落等。 他知道哪些地方适合设伏，如狭窄的山谷、茂密的树林； 哪些地方便于隐蔽转移，像错综复杂的村落小巷。 例如，佘山的某些山谷入口狭窄且视野受限，就是理想的伏击地点。 同时，他还关注季节和天气变化对作战的影响。 在雨季，河流可能成为天然屏障，而在冬季，白雪皑皑的山地也有利于隐蔽。 2. 确定作战目标 根据日军的情况确定灵活的作战目标。 有时是打击日军的运输队，切断其补给线； 有时是袭击日军的小型据点，消灭其有生力量； 还有时是破坏日军的通讯设施，干扰其指挥系统。 二、战术运用方面 1. 分散与集中原则 钱彦深知游击战中分散与集中的辩证关系。 平时，他将游击队员分散到各个区域，进行情报收集、群众工作等活动。 一旦发现合适的目标，又能迅速集中兵力。 比如，队员们分散在佘山周边的村庄，一旦得知有日军小股部队经过，钱彦能快速召集队员在预定地点设伏。 2. 突然性与速战速决 强调战斗的突然性。 游击队常常利用夜色、雾气等自然条件隐蔽接近敌人。 在战斗打响后，迅速发起攻击，不给日军反应和组织有效抵抗的机会。 例如，在一次对日军巡逻队的袭击中，游击队在凌晨时分突然杀出，短短几分钟内就解决了战斗并撤离。 三、人员管理方面 1. 训练与提升能力 对队员进行针对性的游击战训练。 包括如何快速转移阵地、如何在复杂地形下进行有效的火力掩护等技能。 他还注重培养队员的应变能力，使他们在遇到突发情况时能够冷静应对。 2. 保持士气与纪律 钱彦通过思想教育、物质奖励等方式保持队员的士气。 他让队员们明白游击战的意义和价值，同时确保队员遵守纪律，不侵犯群众利益，以维护游击队在群众中的良好形象。 四、情报与支援方面 1. 情报收集与传递 建立了高效的情报网络。 除了前面提到的当地群众提供的情报外，还安排队员伪装侦察。 一旦获取情报，会迅速传递给相关人员，以便做出作战决策。 2. 群众支援保障 依靠群众的支持。 群众为游击队提供食物、住所、掩护等，使游击队能够在艰苦的环境下持续开展游击战。 钱彦，一位智勇双全的抗日英雄，毅然决然地带领着一支由当地百姓和有志青年组成的敌后游击队，在敌后展开了灵活多变的游击战，为正面战场减轻了巨大压力，同时也点燃了民众心中的抗日烽火。 钱彦深知，在装备悬殊、敌强我弱的情况下，硬碰硬是下策，唯有依靠对地形的熟悉和灵活的战术，方能以最小的代价换取最大的胜利。 他首先将队伍化整为零，分成多个小组，每个小组都精通夜袭、伏击、骚扰等多种游击战术，如同暗夜中的利刃，悄无声息地穿梭于日军防线之间。 夜幕低垂之时，便是游击队最为活跃的时刻。 钱彦亲自率领一支小队，利用夜色掩护，潜入日军后勤补给线，精准打击敌人的运输车队。 他们利用自制的简易地雷和精准的狙击，使得日军的物资补给线频频中断，极大地削弱了日军的战斗力。 每当看到满载物资的卡车在爆炸声中化为火海，战士们无不欢欣鼓舞，士气高涨。 而在白天，游击队则化身为无形的影子，藏匿于密林、村庄之间，利用望远镜和情报网络密切监视日军动向。 一旦发现小规模日军部队外出巡逻或搜索，便迅速集结，以迅雷不及掩耳之势发动突袭，速战速决后迅速撤离，让敌人摸不着头脑，疲于奔命。 这种“打了就跑，跑了再打”的游击战术，让日军深感头痛，却无可奈何。 钱彦还巧妙地利用民众的支持，建立了广泛的情报网络。 当地的百姓，无论是老人还是孩童，都成了游击队的耳目，他们提供的情报准确无误，让游击队总能提前预判敌人的行动，从而制定出更为精准的作战计划。 同时，游击队也不忘帮助百姓解决困难，保护他们免受日军侵扰，这种鱼水情深的关系，使得游击队的根基愈发坚固。 最令人难忘的一次行动，是钱彦策划的一次大胆营救。 当时，一支小规模的国军部队在执行任务时不幸被日军包围，情况危急。 钱彦得知消息后，立即组织起游击队中的精英力量，利用夜色和复杂的地形，悄无声息地接近敌阵，发起了一场精心策划的内外夹击。 经过一番激战，不仅成功解救了被困的国军战士，还重创了日军一个中队，极大地鼓舞了抗日军民的士气。 就这样，钱彦领导的敌后游击队，在淞沪会战期间，以灵活机动的游击战术，不断给日军制造麻烦，成为敌人挥之不去的噩梦。 他们的故事，如同一曲激昂的战歌，激励着无数中华儿女为了民族的解放和自由，前赴后继，英勇奋斗。 而钱彦和他的游击队，也永远被铭记在了那段可歌可泣的历史之中。 第142章 钱彦精心策划在高桥打击日军松井大队的一场伏击战 淞沪会战那烽火连天的岁月里，钱彦，一位智勇双全的抗日英雄，刚刚组建起一支虽人数不多却意志坚定的游击队。 他们深知，每一场战斗都是对国家命运的抗争，每一滴鲜血都是对民族尊严的扞卫。 高桥，这个战略要地，日寇松井大队频繁出没，企图以此为跳板，进一步蚕食我中华大地。 钱彦带领着他的队伍，经过数日的侦察与筹划，终于锁定了一个绝佳的伏击地点——一处狭窄的巷弄，两侧狭窄，易守难攻，正是打伏击战的理想之地。 1937年的一个深秋傍晚，天边最后一抹夕阳也被战争的阴霾吞噬，钱彦和他的游击队员们早已埋伏在巷弄两侧的瓦砾中。 他们身着便装，脸上涂抹着迷彩，只待敌人踏入陷阱。 为了确保行动的突然性和隐蔽性，他们连篝火都不敢点燃，只能依靠月光和星光辨认方向，忍受着秋夜的寒风与寂寞。 夜幕降临，远处传来了隐约的引擎声和脚步声，松井大队正如他们所料，沿着山谷缓缓行进，丝毫没有察觉到即将到来的危险。 钱彦紧握着手中的望远镜，眼神中闪烁着坚定与冷静，他低声下令： “准备战斗，等敌人全部进入伏击圈再动手！” 时间一分一秒过去，敌人的队伍逐渐拉长，完全进入了游击队的火力覆盖范围。 钱彦深吸一口气，猛然举起手中的信号枪， “砰”的一声， 一道耀眼的光芒划破夜空，紧接着，巷弄两侧枪声大作，手榴弹如雨点般落下，爆炸声震耳欲聋，火光照亮了每一个战士坚毅的脸庞。 松井大队顿时陷入混乱，他们万万没想到在这里会遭遇如此猛烈的伏击。 钱彦率领游击队，利用地形优势，灵活机动，一方面以精准的枪法射击敌人，另一方面派出小分队从侧翼包抄，切断敌人的退路。 战斗持续了数小时，每一分钟都是对意志与勇气的考验。 最终，在游击队的顽强抵抗和精准打击下，松井大队损失惨重，不得不丢下大量武器装备，仓皇撤退。 此役，钱彦和他的队伍不仅重创了敌军，更重要的是极大地鼓舞了周边民众的抗日信心，展示了中华儿女不屈不挠、誓死保卫家园的决心。 战斗结束后，钱彦站在高桥大街上，望着远方渐渐平静下来的夜空，心中既有胜利的喜悦，也有对未来的沉思。 他知道，这只是漫长抗战路上的一小步，但只要心中有光，希望就永远不会熄灭。 而这支新建立的游击队，也在这场漂亮的伏击战中，成长为了一支不可小觑的抗日力量，继续在淞沪大地上书写着属于他们的英雄传奇。 这次伏击战前，钱彦做了大量的准备工作。 1. 情报收集与分析 ： 钱彦首先建立了广泛的情报网络，通过当地村民和情报员获取日军的兵力部署、巡逻路线等情报。 例如，他利用村民和伪军内部的情报源，获取了日军的准确动向。 2. 选择伏击地点： 根据情报，钱彦选择适合伏击的地点，如狭窄的公路、桥梁等地段。 他利用高桥的地形优势，选择日军必经之路进行设伏，确保伏击的成功率。 3. 周密部署兵力： 在确定伏击地点后，钱彦进行周密的作战部署。 他安排队员分散隐蔽，利用地形进行伪装，并根据日军的行进路线设置多个伏击点，确保全面覆盖。 4. 战术运用：钱彦强调战斗的突然性和速战速决。 他利用夜色、雾气等自然条件隐蔽接近敌人，战斗打响后迅速发起攻击，不给日军反应的机会。 5. 武器装备与战术配合： 钱彦根据游击队的装备情况，选择合适的武器进行伏击。 例如，使用轻武器和手榴弹，并在必要时部署迫击炮，以增强火力。 6. 撤退与后勤保障： 在伏击成功后，钱彦迅速组织队员撤退，避免被日军增援部队围攻。 他还安排后勤保障，确保队员在战斗中的补给和安全。 通过以上步骤，钱彦成功组织游击队进行了有效的伏击作战，打击了日军的嚣张气焰，提升了游击队的士气和战斗力。 他以其超凡的战略眼光和冷静的头脑，在高桥镇这片焦土上，精心布局了这场令日军胆寒的伏击战。 钱彦深知，正面硬碰硬的对抗对于装备和人数处于优势的日军而言，无疑是以卵击石。 于是，他利用了高桥镇的复杂地形，特别是那片密布着狭窄巷弄和隐秘小径的老城区，为日军松井大队设下一个死亡陷阱。 他首先派遣精锐的小分队，伪装成平民，暗中在高桥镇内外散布虚假情报，误导日军认为此处防御薄弱，引诱松井大队孤军深入。 同时，钱彦秘密调动部队，在镇北的土丘地带和镇南的河网区域埋伏，形成两面夹击之势。 为了确保伏击的突然性和有效性，他还特地训练了一批擅长夜间作战的特战小组，准备在夜幕降临后发起致命一击。 终于，在一个风雨交加的夜晚，松井大队在错误的情报引导下，浩浩荡荡地踏入了高桥镇的“死亡之门”。 正当他们放松警惕，穿过狭窄的街道，准备实施占领时，钱彦的命令如同惊雷般响起。 瞬间，镇北的枪声如暴雨般倾泻而下，紧接着，镇南也响起了激烈的交火声。 特战小组利用夜色掩护，悄无声息地接近日军，用冷兵器和手榴弹对敌人进行了无尽的近战收割。 松井大队长惊觉中计，急忙组织反击，但为时已晚。 钱彦早已预料到这一点，他事先在高桥镇的关键位置布置了大量预先设定的爆炸装置，随着一阵阵震耳欲聋的爆炸声，日军的进攻节奏被彻底打乱。 火光冲天中，游击队乘胜追击，利用对地形的熟悉，将松井大队分割包围，逐一击破。 这场伏击战，不仅重创了日军松井大队，极大地鼓舞了游击队的士气，更是在战略上为后续的反击赢得了宝贵的时间和空间。 战后，当硝烟散去，高桥镇虽然满目疮痍，但在这片土地上，却留下了一段不朽的英雄史诗。 钱彦和他的战友们，用实际行动证明了，即便是在最艰难的时刻，只要心中有光，智慧与勇气并存，就能创造出以弱胜强的奇迹。 而这场伏击战，也成为了中国抗日战争史上，一段令人信服且振奋人心的篇章。 第143章 敌后抗日游击队在外高桥对日军狄井明大队的夜战 在那个烽火连天的年代，钱彦，一位智勇双全的游击队队长，以其非凡的战略眼光和深沉的家国情怀，引领着一支英勇无畏的游击队，在敌后战场上谱写着一曲曲可歌可泣的英雄赞歌。 这次他们的目标，是日军指挥官狄井明所率领的一支精锐部队，这股敌人如同豺狼虎豹，不断侵扰周边村庄，烧杀抢掠，无恶不作。 钱彦深知，正面交锋并非上策，敌我力量悬殊，唯有智取方能制胜。 于是，他精心策划了一场侦察与突袭相结合的行动，誓要让狄井明及其部队付出沉重的代价。 首先，钱彦派遣队伍中最擅长隐蔽与侦察的几位战士，化装成普通百姓，潜入狄井明部队活动的区域，进行细致入微的情报收集。 这些侦察兵如同夜色中的幽灵，悄无声息地穿梭于日军营地周围，不仅掌握了敌军的兵力部署、巡逻规律，还意外得知了一个重要情报——狄井明计划于三日后押运一批重要的军用物资前往另一个据点。 得到这一关键信息后，钱彦立即召集所有队员，进行周密的战斗部署。 他强调： “我们不仅要打击敌人的有生力量，更要破坏他们的物资补给线，让狄井明和他的部队陷入孤立无援的境地。” 在钱彦的指挥下，游击队分成数个小组，分别负责伏击、爆破和接应，每一个细节都经过反复推敲，确保行动万无一失。 行动当天，夜色如墨，游击队趁着月黑风高，悄无声息地接近了日军押运物资的必经之路。 钱彦亲自带领主力部队，潜伏在大路一侧的密林中，而爆破小组则提前在必经之路的关键位置埋下了自制的炸药。 随着远处隐约传来的车队声，所有人的心都提到了嗓子眼，但钱彦的眼神中却闪烁着坚定与冷静。 当狄井明的车队缓缓驶入伏击圈，一声令下，游击队员们如同猛虎下山，瞬间从四面八方发起攻击。 枪声、爆炸声交织在一起，打破了夜的寂静。 狄井明措手不及，仓促应战，但很快发现己方陷入了游击队精心布置的陷阱之中。 在钱彦的精准指挥下，游击队不仅成功拦截了物资，还重创了狄井明的部队，迫使其不得不撤退。 此役，钱彦和他的游击队以极小的代价取得了辉煌的胜利，极大地鼓舞了当地民众的抗日信心，也为后续的抗日斗争赢得了宝贵的战略空间。 狄井明经此一战，元气大伤，其嚣张气焰得到了有效遏制，而钱彦的名字，也在抗日根据地内传为佳话，成为了无数人心中的英雄。 这场胜利，不仅是对敌人的一次沉重打击，更是钱彦智慧与勇气的胜利，证明了在正义与信念的驱使下，即便面对再强大的敌人，只要策略得当，团结一心，就没有克服不了的困难。 这场战斗赢得痛快主要是钱彦把握了以下几个关键： 一、行动前准备 1. 人员选拔与分组 选择具有较好夜间视力和应变能力的队员参与夜间行动。 根据队员的特长将他们分成侦察组、攻击组、掩护组等不同小组。 例如，视力敏锐且动作敏捷的队员组成侦察组，擅长近战格斗的队员进入攻击组。 2. 情报收集与分析 加强情报工作，重点了解目标区域夜间日军的兵力部署、巡逻规律、照明设施等情况。 比如通过当地群众得知日军据点夜间巡逻的时间间隔和路线走向。 3. 装备检查与准备 检查队员的武器装备，确保枪支弹药充足且性能良好。 同时准备好夜间作战的特殊装备，如手电筒（用于紧急情况）、夜光指北针等。 还会给队员配备一些简易的消音装备，如布条包裹枪托等。 二、行动中的指挥 1. 隐蔽接近目标 利用夜色掩护，钱彦指挥队员采用低姿匍匐、借助地形地物等方式悄悄接近日军目标。 如在树林中，队员们沿着树干和灌木丛的阴影前进。 2. 协调小组行动 各小组在钱彦的指挥下密切配合。 侦察组在前方探明情况并及时汇报，攻击组根据指令迅速发起攻击，掩护组则负责提供火力支援和防止日军反击。 3. 把握战斗节奏 钱彦根据现场情况控制战斗节奏。 如果日军防御较弱，他会果断命令攻击组加快进攻速度； 若日军抵抗顽强，他会指示队员寻找日军的薄弱环节进行突破。 三、行动后的撤离 1. 清理现场与标记路线 在完成战斗任务后，钱彦组织队员快速清理现场，带走可能暴露身份的物品。同时，他会安排队员在撤离路线上做一些简单的标记，方便后续队员识别。 2. 安全撤回 指挥队员按照预定路线安全撤回。 在撤回过程中，保持警惕，防止日军追击。如果遇到日军的追兵，他会组织队员利用地形进行阻击或者分散突围。 第144章 钱彦游击队捣毁枫泾古镇日军中岛通讯站 枫泾古镇，这个历史悠久的水乡，在战争的阴霾下显得格外沉静而庄严，却也是日军企图巩固其通讯网络、保障后勤补给线的关键节点。 淞沪会战那烽火连天的岁月里，钱彦，一位智勇双全的抗日志士，带领着刚刚组建却士气高昂的敌后抗日游击队，如同一把锋利的匕首，深深插入了枫泾日军中岛通讯站的心脏地带。 他们的目标，是摧毁位于枫泾镇的核心日军通讯站——中岛通讯站，这 个站点不仅是日军指挥系统的重要枢纽，更是他们情报传递与兵力调度的关键所在。 夜幕降临，寒风凛冽，钱彦和他的队伍在夜色掩护下，悄无声息地接近了枫泾镇。 他们身着便装，脸上涂着迷彩，每一步都走得异常小心，生怕惊动了巡逻的日军。 钱彦深知，此次行动不仅关乎游击队的生死存亡，更将直接影响到前线战局的走向，因此他必须确保计划的每一个环节都天衣无缝。 经过数小时的潜伏与侦察，他们终于找到了通往中岛通讯站的秘密通道。 这是一条隐藏在民居后的小巷，狭窄而曲折，只有当地人才知晓其存在。 钱彦迅速分配任务，一部分人负责外围警戒，防止日军增援； 另一部分则跟随他，悄无声息地接近通讯站。 随着一声低沉的口哨，行动正式开始。 经过周密侦查，他制定了一项大胆的计划： 趁夜色掩护，直击日军通讯核心。 夜色如墨，游击队员们身着便衣，悄无声息地穿越了日军的重重防线，犹如暗夜中的利刃，直指目标。 游击队员通过伪装成维修工人混入了通讯站。 队员们巧妙地避开了日军的巡逻队，在通讯站里潜伏下来。 在确定通讯站内的日军兵力分布和值班情况后，游击队等待行动信号。 付队长老李，发挥他的力量优势，负责在通讯站门口抵挡日军的反击，为队员们进入内部争取更多时间。 游击队员们利用夜色和地形优势，迅速攀爬至通讯站周围的屋顶和墙壁，以迅雷不及掩耳之势向敌人发起了突袭。 枪声、爆炸声瞬间打破了夜的寂静，中岛通讯站内顿时陷入一片混乱。 钱彦亲自带领一支小队，直冲通讯室。 他们面对的，是装备精良、训练有素的日军守备队。 但游击队员们毫不畏惧，凭借着对胜利的渴望和对国家的忠诚，他们与敌人展开了殊死搏斗。 手榴弹的爆炸声、子弹的呼啸声交织在一起，构成了一曲悲壮的英雄赞歌。 经过一番激烈的战斗，游击队员们终于突破了敌人的防线，冲进了通讯室。 他们迅速破坏了通讯设备，切断了日军的通讯网络。 与此同时，外围的警戒小组也成功击退了试图增援的日军，确保了整个行动的顺利进行。 行动进行得异常顺利，得益于钱彦对地形的熟悉与精确无误的指挥，通讯站内的日军尚未反应过来便被迅速制伏，关键设备在爆炸声中化为废墟，通讯网络瞬间瘫痪。 当第一缕晨光穿透云层，照耀在这片被鲜血染红的土地上时，钱彦和他的游击队已经完成了任务，安全撤离。 他们的英勇行为，不仅沉重打击了日军的士气，更为前线抗战的同胞们争取到了宝贵的喘息之机。 这场战斗，虽然只是淞沪会战中的一个小小插曲，但它却展现了中华民族不屈不挠、勇于抗争的精神。 正当游击队准备撤离之际，情报传来，一支从浙江方向驶来的日军军火运输车队正悄然接近枫泾镇，车上满载着补给与武器，意图为前线日军提供强大的后勤支持。 钱彦立刻意识到，这是绝不能放过的绝佳机会。他迅速调整部署，利用古镇错综复杂的地形，设下重重埋伏。 夜幕降临，车队如约而至，车灯在蜿蜒狭窄的巷弄间闪烁，如同诱饵深入游击队的伏击圈。 随着一声令下，枪声、爆炸声瞬间交织在一起，划破了古镇的宁静。 钱彦亲自带领一支精干小队，直捣车队中心，利用事先布置好的陷阱和突然袭击，让日军措手不及。 战斗异常激烈，但游击队凭借着对地形的熟悉和高昂的斗志，逐渐占据了上风。 在这场智慧与勇气的较量中，钱彦不仅展现了他作为队长的决断力与战术才华，更激发了每一位游击队员心中的爱国情怀与牺牲精神。 最终，伴随着最后一辆军火车的爆炸，日军的车队被彻底摧毁，大批急需的物资化为乌有，极大地挫伤了日军的战斗力。 此役之后，钱彦和他的抗日游击队在民间传为佳话，他们的英勇事迹激励着更多同胞加入到抗日救亡的洪流之中。 而枫泾古镇，这个见证了无数悲欢离合的地方，也因这场战斗，永远铭记了一段关于勇气、智慧与牺牲的不朽传奇。 第145章 钱彦带领游击队对梅陇镇日军那川中队进行猛烈打击 在淞沪会战那烽火连天的岁月里，钱彦游击队如同一把锋利的匕首，深深插入梅陇镇那川中队的心脏地带。 1937年的深秋，寒风凛冽，梅陇镇这个昔日宁静的小镇，如今却成为了中日两军激烈交锋的前线之一。 钱彦，这位智勇双全的游击队队长，深知每一场战斗的胜利都离不开周密的计划与精准的情报。 经过数日的潜伏与侦察，钱彦和他的队伍对驻扎在梅陇镇的日军那川中队了如指掌。 他们发现，那川中队虽然装备精良，但因其骄横自大，防守松懈，尤其是在夜晚，巡逻的密度大大降低，这为游击队提供了绝佳的突袭机会。 钱彦深知，要打一场漂亮的歼灭战，必须充分利用地形优势，制定出一套出其不意的战术。 他利用夜色掩护，亲自带领小队多次潜入日军营地附近，详细绘制了营地的布局图，甚至摸清了日军哨兵换岗的规律。 与此同时，他还巧妙地散布假情报，让日军误以为游击队的主力正忙于别处，放松了对梅陇镇的警惕。 一切准备就绪，钱彦决定在一个月黑风高的夜晚发起攻击。 他将游击队分为三组： 一组负责正面佯攻，吸引日军注意力； 第二组则绕道日军后方，切断其退路； 而他亲自带领的精锐小队，则潜伏在日军营地边缘，等待最佳时机给予致命一击。 夜深人静之时，战斗悄然打响。 正面的佯攻部队故意制造混乱，枪声、爆炸声此起彼伏，成功吸引了那川中队的大部分兵力。 与此同时，后路的小组迅速行动，悄无声息地解决了几个关键哨位，彻底封锁了日军的逃生之路。 钱彦带领的小队，则利用夜色和熟悉的地形，如同鬼魅一般穿梭于日军营地之中，以精准的枪法和冷兵器，对毫无防备的敌人进行了致命的打击。 战斗持续了不到一个小时，却异常惨烈。 在钱彦的精准指挥下，游击队以极小的代价，全歼了那川中队，缴获了大量武器装备，极大地鼓舞了周边抗日军民的士气。 这一战，不仅彰显了游击队的英勇与智慧，更是在敌后战场树立了一座不朽的丰碑。 战斗结束后，钱彦站在梅陇镇的废墟之上，望着东方初露的曙光，心中充满了对未来的坚定信念。 他知道，虽然前路依旧艰难，但只要心中有光，希望就永远不会熄灭。 而这场歼灭战，将成为激励后来者继续前行的力量，永远铭记在历史的长河之中。 钱彦对日军那川作战前的大量准备工作： 一、侦察前的准备 1. 明确侦察目标 钱彦会根据整体作战计划确定侦察的具体目标。 例如，如果是为了伏击日军运输队，那么侦察目标就是运输队的路线、出发时间、货物种类和押运兵力等情况； 如果是针对日军据点，就要了解据点的兵力配置、防御工事、换防时间等信息。 2. 人员挑选与培训 挑选具有敏锐观察力、应变能力强且熟悉当地环境的队员组成侦察小组。 在侦察前，钱彦会对这些队员进行专门的培训，包括如何隐蔽自己、如何观察不易被发现的目标、如何与敌人周旋等内容。 3. 装备配备 为侦察队员配备必要的装备，如望远镜、地图、指南针等基本工具。如果有条件，还会给队员配备一些简易的通讯设备，如信号弹或者特制的暗号装置，以便与游击队总部保持联系。 二、侦察过程中的指挥 1. 分组侦察 将侦察小组分成不同的小队，分别从不同方向接近目标。 例如，一个方向正面接近以观察日军的主要防御情况，另外的小队则从侧面或者后方迂回侦察，这样可以获取更全面的情报。 2. 隐蔽与伪装 钱彦强调侦察队员要充分利用地形地物进行隐蔽和伪装。 在接近日军据点时，队员们可能会利用夜色、草丛、树林等掩护自己。 他们还会模仿当地百姓或者动物的行为举止，避免引起日军的怀疑。 3. 信息收集与记录 侦察队员在接近目标的过程中，仔细收集各种信息，如日军的兵力数量、武器装备类型（是步枪、机枪还是火炮）、士兵的换岗时间和规律等。 这些信息会被详细记录下来，可以采用画图、简单文字描述等方式。 三、侦察后的总结与汇报 1. 汇总信息 侦察队员在完成任务后，迅速返回游击队总部。 钱彦会组织队员对收集到的信息进行汇总，去除重复或者不准确的内容。 2. 分析与评估 对汇总后的信息进行分析和评估，判断其可靠性和准确性。 然后根据这些情报制定相应的作战计划或者调整原有的作战方案。 第146章 钱彦孤身夺回关在泗泾监狱的战友们 1. 背景 钱彦敌后抗日游击队的一个叫王维的队员在执行任务时不幸被日军俘虏。 日军将他关押在一个戒备森严的泗泾监狱里，并且打算对他进行严刑拷打以获取情报。 2. 战斗经过： 钱彦得知消息后，决定独自前往营救。 他先是悄悄地摸清了监狱的布局、守卫换岗时间以及防御弱点等情况。 在一个深夜，钱彦避开了重重守卫，潜入了监狱。 他利用自己的格斗技巧，一路打倒了多名看守。 当他找到被俘的队员时，该队员已经遭受了严重的折磨。 钱彦来不及多想，背起他就往外冲。 然而，在出口处遇到了日军的大队人马。 钱彦放下队友，手持双枪与日军展开了一场惊心动魄的对射。 他的枪法精准，成功击毙了多名日军。 最后，他子弹全部打光，被日军包了饺子，关押到一个重型犯监狱里。 钱彦被戴上重重的镣铐关进了一个潮湿房间，漆黑的房间里隐约有一个人睡在草垛里，浑身是伤。 钱彦费劲的爬到那人的身边，仔细查看那人的伤口，一个枪伤和一些外伤。 “你好，我是上海郊外游击队钱彦，你是？” “啊！阿彦是你吗？” “我是阳澄湖郭家庄的。” “郭老吗？” “恩！” “郭老，能走吗？脚好使吗？” “还行，阿彦。” “郭老，我一定要把你救出去。” 夜深人静，泗泾监狱的角落里，月光勉强穿透高墙的铁窗，斑驳地照在钱彦和郭建军身上。 钱彦的眼神中闪烁着不屈的光芒，那是对自由的渴望，也是对胜利的坚定信念。 尽管他浑身伤痕累累，但那份坚毅如同暗夜中的烛火，照亮了郭建军心中的希望。 郭建军接过钱彦递来的钢丝，心中五味杂陈。 作为曾经的指挥官，看到自己的部下，自己如此境遇，内心的痛苦与愤怒难以言表。 但他深知，此刻不是沉湎于情绪的时候，他们必须行动起来，为了生存，也为了那份未竟的事业。 半夜，当监狱的守卫换班，正是最为松懈之际，钱彦和郭建军按计划行动。 利用夜色作为掩护，钱彦用一小段钢丝开了监牢的锁链，然后轻轻把锁链缠在身上，作为武器。 他们小心翼翼地避开了巡逻的日军士兵，向着监狱的薄弱点——一处老旧的后墙靠近。 钱彦利用自己在军中学习的攀墙知识，将钢丝巧妙地缠绕在墙体的砖缝中，准备制作一个简单的攀爬工具。 时间仿佛凝固，每一秒都充满了紧张与危险。 终于，在确认四周无人后，郭建军先行动手，小心翼翼地测试着钢丝的稳固性。 随着他缓缓上升，钱彦在下面紧张地注视着，手中紧握着一块从食堂顺来的铁片，以防万一需要制造声响吸引注意或自卫。 幸运的是，钢丝承受住了两人的重量，郭建军成功翻越了墙头，随后帮助钱彦也翻了出去。 落地的一刹那，两人相视一笑，那是对自由的庆祝，也是对彼此默契的肯定。 但他们知道，真正的挑战才刚刚开始。 逃出监狱后，钱彦和郭建军没有立即远离，而是秘密潜入了附近的一个废弃仓库，这里是他们事先侦察好的一处临时避难所。 在这里，他们制定了下一步的计划：钱彦继续回到监狱，把王维先救出来，还要寻找失散的战友，并设法与外界取得联系，将日军的布防情报传递出去，为后续的抗日斗争贡献力量。 利用钱彦在军队中积累的经验和郭建军对上海地形的熟悉，两人开始秘密行动。 钱彦凭着对监狱的熟悉，很快就把战友王维救出来了，钱彦为了救他，结果把他的老领导郭大侠也救出来了，真是以德报德——缘分啊！ 他们先由三个人，化整为零，白天隐藏，夜晚行动，逐渐建立起一个由逃出的战俘和当地抗日力量组成的小队。 这个小队不仅成功地从日军手中夺取了武器和物资，还多次破坏了日军的运输线和通讯设施，极大地干扰了日军的战略部署。 随着时间的推移，钱彦和郭建军、王维的事迹在抗日队伍中传为佳话，他们的勇敢和智慧激励着更多的人加入到抗日的洪流中来。 而那段在泗泾监狱的暗夜相遇，成为了他们心中永远的铭记，提醒着他们无论身处何种绝境，只要心中有光，希望就永远存在。 最终，在全民抗战的不懈努力下，上海地区的抗日形势逐渐好转，为最终的胜利奠定了坚实的基础。 而钱彦和郭建军、王维，也从战友变成了生死之交，他们的故事，成为了后人口中流传不息的英雄传奇。 第147章 钱彦游击队为避开日军大扫荡帮助枫泾群众转移 在淞沪会战那烽火连天的岁月里，金山卫的海岸线上，日军的铁蹄悄无声息地踏上了这片沉睡的土地，如同暗夜中的毒蛇，悄无声息却又致命。 他们的目标直指繁华而脆弱的上海滩，企图以此作为征服中国的又一重要跳板。 面对这一危急存亡之秋，国民政府紧急调遣各路英豪，誓死保卫家国每一寸土地。 钱彦，一位出身于上海杜行郊外的热血青年，凭借其对地形的熟悉与过人的智谋，被委以重任——领导一支由当地百姓自发组成的游击队。 在枫泾镇外布下天罗地网，誓要拖住日军前进的步伐，为上海争取宝贵的防御时间。 钱彦深知，正面交锋绝非上策，必须依靠游击战术，灵活机动，出其不意。 他首先组织队伍深入敌后，破坏日军的补给线，让其在枫泾的驻扎变得日益艰难。 夜幕低垂时，游击队员们化身为夜的幽灵，悄无声息地接近日军营地，用自制的燃烧瓶和简易炸药，对日军的物资仓库和通讯设施发起突然袭击，使得日军的后勤补给和指挥系统陷入混乱。 与此同时，钱彦还巧妙地利用当地民众的支持，搜集情报，了解日军的动向。 一次，通过一名勇敢的女间谍从日军内部获取的绝密情报，钱彦得知日军即将对上海发动大规模进攻的计划。 他立即组织了一场精心策划的伏击战，在日军必经的枫泾至上海的主要公路上设下重重陷阱，利用地形优势，布置了地雷阵和狙击点。 当日军车队驶入伏击圈时，一声声爆炸响彻云霄，火光冲天，日军车队被炸得七零八落，伤亡惨重，进攻计划被迫推迟。 在这场旷日持久的较量中，钱彦不仅展现了卓越的军事才能，更以他的人格魅力凝聚了人心。 他亲自深入民间，动员更多百姓加入到抗日的行列中来，无论是青年学子还是白发苍苍的老者，都被他的爱国情怀所感染，纷纷贡献自己的力量。 游击队与民众之间建立起了一道坚不可摧的防线，让日军在枫泾的每一步推进都如履薄冰，陷入了人民战争的汪洋大海之中。 最终，在钱彦及其游击队的顽强阻击下，日军企图迅速攻占上海的阴谋破产。 虽然战斗异常艰苦，牺牲巨大，但他们的英勇行为为上海争取到了宝贵的准备时间，也为后续战役的胜利奠定了坚实的基础。 钱彦和他的游击队员们，成为了那个时代不朽的英雄。 1. 背景 日军在金山一个海滨村庄进行扫荡，这个村庄里有许多无辜的百姓，青壮年已经参加抗战的队伍去了，只剩下孤寡老人。 钱彦敌后抗日游击队接到任务要保护村民，安全转移到各村比较安全。 2. 战斗经过 游击队提前到达村庄，组织村民向隔着100里的金山新泾村安全地带转移。 然而，日军的追兵速度很快，很快就发现了村民们的转移路线。 钱彦灵机一动，他带领一部分队员在一条必经之路上设置了多个假象。 他们故意留下一些假的脚印和物品，引导日军朝着错误的方向追去。 同时，另一部分队员带着村民从另一条隐蔽的小路继续转移。 在转移过程中，还是遇到了一小股日军的阻拦。 队员阿宏站了出来，他利用自己的力量优势，用手中的武器与日军展开搏斗。 其他队员也纷纷加入战斗，在激烈的战斗中，成功击退了这股日军。 最终，全体村民安全转移到了新泾村，避免了日军的屠杀。 在那片被战火硝烟笼罩的天空下，日军一部分从金山悄然登陆，如同暗夜中的饿狼，他们所带来的不仅仅是枪炮的轰鸣，更有那令人发指的“三光政策”——杀光、烧光、抢光，这对无辜的老百姓而言，无疑是致命的打击。 枫泾古镇，这个曾经宁静祥和的地方，如今也笼罩在了战争的阴霾之下。 但希望并未完全熄灭，因为有一支由钱彦领导的游击队，他们像一道坚不可摧的屏障，守护着这片土地上的百姓。 面对日军的步步紧逼，钱彦果断决定带领百姓向相对安全的新泾镇转移，希望在那里能找到一片暂时的安宁之地。 然而，命运似乎总爱与人开玩笑。就在大家以为即将逃离魔爪之时，日军却如同幽灵般直扑新泾镇而来。 他们包围了整个镇子，将百姓们驱赶到了一个空旷的打谷场上，寒光闪闪的刺刀在阳光下显得格外刺眼。 日军指挥官站在高处，用冰冷的语气宣布：只要说出谁是游击队的成员，就可以获得生还的机会。 时间一分一秒地过去，空气仿佛凝固了一般。 百姓们面面相觑，眼中满是恐惧与决绝。 没有一个人愿意背叛那些用生命保护他们的英雄。 日军见状，怒不可遏，举起了黑洞洞的枪口，准备进行残酷的扫射。 就在这千钧一发之际，钱彦站了出来。 他的身影在夕阳的余晖中显得格外高大，眼中闪烁着不屈的光芒。 他大声说道： “我是钱彦，是这支游击队的队长。你们要找的人，就是我！” 他的声音坚定而有力，仿佛能穿透每一个人的心灵。 紧接着，一个又一个游击队员站了出来，他们紧紧围在钱彦身边，铁军便是其中之一。 他们的脸上没有丝毫的畏惧，只有对胜利的坚定信念和对百姓深沉的爱。 这一幕，让在场的所有百姓都为之动容，泪水在眼眶中打转。 日军指挥官愣住了，他没想到会有这么多人愿意为了信仰和正义而牺牲。 但他很快回过神来，下达了射击的命令。 然而，就在这时，一阵激烈的枪声从远方响起，那是钱彦事先安排好的增援部队到了。 战斗再次打响，钱彦和他的游击队员们奋勇抵抗，里应外合，钱彦一枪打死了日军军官，其他战士一起开火，刚才还耀武扬威的敌人瞬间玩完了。 游击队用血肉之躯筑起了一道坚不可摧的防线。 百姓们在他们的掩护下，趁机逃离了打谷场，向着自由与希望的方向奔去。 最终，虽然战斗异常艰难，但钱彦和他的队伍凭借着顽强的意志和出色的战术，成功击退了日军，保住了新泾镇和百姓的安全。 而他们的故事，也成为了后人口中传颂的英雄传奇，激励着一代又一代人为了正义与和平而不懈奋斗。 第148章 钱彦游击队在奉贤清溪古镇攻打日军桥本三郎大队战斗 1937年烽火连天的淞沪会战期间，清溪古镇，这个昔日宁静的奉贤江南小镇，如今已成为了中日两军激烈交锋的前沿阵地。 在这紧张而残酷的背景下，钱彦，一位智勇双全的游击队队长，接到了上级赋予的一项至关重要的任务——深入敌后，对日军桥本三郎大队的活动进行详尽侦察，为我军的战略部署提供关键情报。 钱彦深知，此次行动不仅关乎战局的走向，更直接关系到无数战友的生死存亡。 他迅速集结了一支由精干士兵组成的侦察小队，每个人都是经过严格筛选的精英，擅长潜伏、追踪与情报收集。 在夜幕的掩护下，他们悄无声息地穿越了敌我交织的火线，向着清溪古镇以北的日军驻地进发。 利用对地形的熟悉，钱彦巧妙地规避了日军的巡逻队，带领队伍潜入了桥本三郎大队的营地附近。 他们利用夜色作为掩护，利用望远镜和自制的简易监听设备，开始了对日军动向的细致观察。 钱彦发现，桥本三郎大队似乎正准备进行一次大规模的兵力调动，而目标很可能是我军的一个重要防线。 这一发现让他心中警铃大作，钱彦带领着精心策划的游击队，如同暗夜中的利刃，悄无声息地逼近了清溪古镇。 古镇的宁静被即将到来的风暴悄然打破，而他们的目标，正是驻扎在此、气焰嚣张的日军指挥官——桥本三郎。 钱彦深知，这次行动不仅关乎游击队的生死存亡，更关系到清溪古镇乃至周边无数百姓的安危。 他紧握着地图，眼神中闪烁着坚定与智慧的光芒，对队伍进行了最后的动员： “兄弟们，我们身后是家园，是亲人，是无数双期待和平的眼睛。 今晚，我们要用行动告诉他们，侵略者的脚步，永远无法在这片土地上肆意践踏！” 随着一声低沉而有力的命令，游击队迅速分散开来，利用古镇错综复杂的地形，悄无声息地接近了日军的营地。 夜色是最好的掩护，而他们对这片土地的熟悉，则是无价的武器。 桥本三郎的营地看似戒备森严，但在钱彦眼中，却处处是破绽。 他利用夜色和游击队员们的默契配合，先是悄无声息地解决了外围的几个哨兵，随后，一支小队悄悄潜入营地深处，直逼桥本三郎的指挥部。 就在桥本三郎还在梦中享受着所谓的“胜利果实”时，一阵突如其来的枪声划破了夜的寂静。 钱彦亲自带领的精锐小队，如同鬼魅一般出现在了他的指挥部外。 没有多余的言语，只有精准而致命的打击，每一枪都宣告着对侵略者的愤怒与不屈。 桥本三郎惊慌失措地从床上跃起，企图组织反击，但为时已晚。 游击队员们以迅雷不及掩耳之势，不仅迅速控制了他的指挥部，还切断了其与外界的联系。 在一片混乱中，桥本三郎最终被生擒，他的嚣张气焰在游击队的英勇面前瞬间熄灭。 随着桥本三郎的被捕，整个日军营地陷入了彻底的混乱。 游击队乘胜追击，不仅缴获了大量武器弹药，还成功解救了几名被俘的当地百姓。 清溪古镇的夜空中，回荡着胜利的欢呼和自由的歌唱。 这次夜间偷袭战，不仅是对日军的一次沉重打击，更是激发了当地百姓抵抗外侮、保卫家园的决心。 钱彦和他的游击队，成为了人们口中的英雄，他们的故事激励着更多的人加入到抵抗侵略的行列中来。 而这一切，都始于那个充满智慧与勇气的夜晚，钱彦带领着他的队伍，用行动证明了： 正义或许会迟到，但永远不会缺席。 在清溪古镇的历史长河中，这一夜，将被永远铭记。 钱彦带领的游击队每战必胜，归于他做好战前的所有准备工作，措施到位。 比如这次对桥本三郎大队夜间偷袭战，就打的十分出色。 一、行动前的保密措施 1. 人员管理方面 严格挑选参与秘密行动的队员，只选择那些政治可靠、纪律性强且经过严格审查的队员。 这些队员要经过保密教育，明确知晓泄密的严重后果。 对队员的行动进行严格的管控，在行动前限制队员的活动范围，防止因不必要的外出而暴露行动意图。 2. 信息保密方面 采用特殊的通讯方式进行行动部署。 例如，使用暗语编写情报，通过秘密渠道传递。 对于行动的目标、时间、地点等关键信息，只有极少数核心队员知晓。 销毁与行动相关的所有纸质文件，在传递情报时采用口头传达或者加密信号等方式。 二、行动中的隐蔽策略 1. 伪装与潜行 钱彦指导队员进行伪装。 根据行动环境的不同，队员们可能伪装成农民、商人或者乞丐等身份。 在潜行过程中，利用地形地物进行隐蔽，如在山区利用山洞、树林，在城镇利用废弃建筑等。 控制行动的节奏和声音，避免发出异常声响。 队员们走路时采用轻步慢走的方式，在穿越街道或者田野时，注意避开有狗或者容易引起注意的地方。 2. 应对突发情况 制定应对突发情况的预案。 如果在秘密行动中遇到日军或者汉奸的盘查，队员们要按照预先设定的身份和说辞应对。 如果无法应对，钱彦指示队员果断采取自卫措施，但要尽量避免暴露身份。 三、行动后的保密巩固 1. 人员撤离与隔离 行动完成后，迅速组织队员撤离到安全地点。 对参与行动的队员进行隔离观察一段时间，防止他们在不经意间透露行动细节。 2. 总结与反思 对整个秘密行动进行总结，分析在保密方面存在的不足之处，以便在今后的行动中改进。 最终，在付出了不小的代价后，钱彦和他的侦察小队带着至关重要的情报安全返回了营地。 这份情报的及时送达，为我军调整部署、挫败日军攻势赢得了先机。 钱彦和他的团队，以他们的勇气、智慧与牺牲，成为了淞沪会战中的一段传奇，激励着无数中华儿女为保家卫国而不懈奋斗。 奉贤清溪古镇，这个见证了无数英雄事迹的地方，也在历史的长河中，永远铭记了这段关于勇气与智慧的故事。 第149章 钱彦游击队在松江佘山对日军进行一场丛林战 在淞沪会战那烽火连天的岁月里，松江佘山的山林间，钱彦敌后抗日游击队如同一股不可小觑的暗流，悄无声息地在日军的防线边缘穿梭，以灵活机动的战术，不断给敌人以沉重的打击。 那是一个阴云密布的清晨，山林间弥漫着一层薄薄的雾气，仿佛是大自然为即将到来的战斗披上了一层神秘的面纱。 钱彦，这位敌后抗日游击队的队长，以其过人的智慧和胆识，策划了一场旨在削弱日军补给线、提振我方士气的丛林战。 他深知，在这片茂密的佘山丛林中，地形复杂，是伏击战的绝佳场所。 于是，他精心挑选了一支由佘山猎户精干队员组成的突击小队，并制定了周密的行动计划。 夜幕降临，游击队员们借着夜色的掩护，悄无声息地潜入预定位置。 他们利用树干、岩石作为掩护，巧妙地布置了陷阱和狙击点，只待日军运输队踏入这片死亡之地。 而另一边，钱彦则亲自带领一支小队，在日军必经之路的另一侧设伏，准备从侧翼给予致命一击。 次日拂晓，随着远处隐约传来的车辆轰鸣声，日军的一支补给车队缓缓驶入了佘山的怀抱。 车队的灯光在雾中闪烁，如同迷路的萤火虫，不知不觉中步入了钱彦设下的天罗地网。 突然，一声清脆的枪响划破了清晨的宁静，紧接着，是密集的枪声与爆炸声交织在一起，构成了一曲壮烈的战斗乐章。 钱彦和他的队员们，凭借着对地形的熟悉和精准的射击，迅速击毁了车队前后的车辆，切断了日军的退路和增援路线。 同时，伏击在侧翼的小队也适时发难，从两侧夹击，使得日军陷入了混乱与绝望之中。 在这场突如其来的袭击中，日军士兵乱作一团，有的试图反击，有的则忙着寻找逃生之路，而更多的则是成为了这场战斗中的亡魂。 战斗持续了1小时，当第一缕阳光穿透雾霭，照耀在这片被鲜血染红的土地上时，战斗终于落下帷幕。 钱彦游击队以极小的代价，取得了辉煌的战果。 由于佘山的山地丛林植被茂密，古木参天，竹林环绕，各种藤蔓交错缠绕。 山间小路蜿蜒曲折，有的地方非常狭窄，仅容一人通过。 丛林中还分布着一些小型的山洞和水洼。 对于游击队来说，佘山、大、小天马山，山地丛林就是他们进行游击战的理想之地。 他们熟悉这里的一草一木，能够利用地形进行隐蔽的行动和巧妙的埋伏。 日军在这片山地丛林中行动则较为困难，他们的重型武器难以施展，而且茂密的植被也影响了他们的视野。 游击队可以隐藏在树上或者山洞中，对入侵其中的日军进行突然袭击。 为此钱彦游击队以其英勇无畏带领游击队，在松江佘山的茂密丛林里，多次与侵华日，军展开了一场惊心动魄的丛林战。 正当游击队准备乘胜追击，彻底打乱日军部署之时，远处突然传来隆隆的引擎声和密集的脚步声——又一支日军的援兵到了，他们迅速包围了整个丛林，形势瞬间变得异常严峻。 面对这突如其来的变故，钱彦没有丝毫慌乱，他深知此时任何冲动的举动都可能导致全军覆没。 他迅速召集队员，利用夜色和丛林掩护，进行了紧急战斗部署。 在昏暗的火把光下，每个人的眼神中都闪烁着不屈的光芒，他们相信，只要心中有国，就有希望。 钱彦制定了一个大胆而巧妙的计划： 一部分队员负责制造假象，利用烟雾和火把制造混乱，吸引日军注意力； 另一部分则秘密开辟出一条隐秘的撤退路线，同时布置简易陷阱，延缓日军追击速度。 而钱彦本人，则亲自带领一支精锐小队，潜伏于日军必经之路，准备实施致命一击，为大队争取更多撤离时间。 夜幕降临，计划悄然展开。烟雾与火光交织，日军被彻底搅乱了阵脚，他们在混乱中盲目追击，却一步步踏入了游击队精心布置的陷阱之中。 与此同时，钱彦带领的小队犹如暗夜中的利刃，在日军最薄弱的一环给予了致命打击，瞬间击溃了敌人的前锋部队，为整个游击队的撤退赢得了宝贵的时间。 最终，在月色的掩护下，钱彦游击队凭借着智慧与勇气，成功突破了日军的包围圈，虽然人数有所减少，但他们的精神却更加坚韧不拔。 这场战斗，不仅是一场军事上的胜利，更是中华民族不屈精神的象征，激励着后来者继续为国家的独立与尊严而奋斗不息。 而钱彦和他的敌后抗日游击队，也成为了民间口耳相传的英雄，他们的故事激励着无数中华儿女，在逆境中坚守信念，勇往直前。 第150章 钱彦游击队在浦新公路上对日军运输队打了闪电伏击战 日军的物资运输车队经常在浦新公路上行驶，这是钱彦敌后抗日游击队的打击目标之一。 游击队提前在浦东浦新公路一条日军物资运输必经的公路上设下埋伏。 他们隐藏在路边的草丛和土丘之后。 当日军的运输车队出现时，游击队首先用缴获的火箭筒和自制的火箭弹，攻击了车队的头车和尾车，使其瘫痪。 日军车队陷入混乱，开始组织防御。 钱彦带领队员冲向车队，与日军展开激烈的交火。 队员们一边射击，一边抢夺日军车队的物资。 在战斗中，游击队成功摧毁了部分运输车辆，并且消灭了大量押运的日军士兵，然后带着缴获的物资撤离。 那日，晨曦初破，薄雾缭绕，钱彦队长带着他麾下的精锐，早已潜伏在浦新公路两侧的茂密草丛与废弃农舍之中。 他们身着便衣，脸上涂抹着迷彩，与周围的环境融为一体，只待那决定性的一刻。 情报显示，日军一支重要的物资运输队将于今日通过此路，运送急需的弹药给前线部队，这无疑是对我方防线的一大威胁。 时间一分一秒地流逝，空气中弥漫着紧张而又期待的气息。 终于，远处传来了隐约的引擎轰鸣声，由远及近，逐渐清晰。 钱彦队长紧握着望远镜，目光聚焦，当看到第一辆卡车缓缓驶入伏击圈时，他果断地一挥手，低声下达了命令：“行动！” 刹那间，枪声大作，手榴弹的爆炸声、步枪的点射声交织在一起，构成了一曲激昂的战斗乐章。 游击队员们以迅雷不及掩耳之势，从四面八方冲出，有的瞄准驾驶室，有的则专攻运输车厢，精准而高效的攻击让敌人措手不及。 日军士兵慌乱之中，有的试图还击，有的则忙着弃车逃生，但在这狭长的公路上，他们的每一步退路都被堵死。 战斗持续了不到半小时，便以我方的绝对胜利告终。 公路上，十几辆卡车横七竖八，有的冒着黑烟，有的则成了残骸。 游击队员们迅速清理战场，从缴获的物资中，不仅有大量的枪支弹药，还有急需的医疗用品和一些战略物资，这些宝贵的资源无疑为后续的抗战提供了极大的支持。 更令人振奋的是，此役不仅成功切断了敌人的运输线，给予前线日军以沉重打击，还极大地鼓舞了周边地区民众的抗日信心。 消息传开，百姓们纷纷称赞钱彦敌后抗日游击队为“浦东之鹰”，他们的英勇事迹成为了人们口中的佳话，激励着更多有志之士加入到抗日的洪流中来。 而钱彦队长，望着远处渐渐升起的朝阳，心中既有胜利的喜悦，也有对未来的深思。 他知道，这只是漫长抗战路上的一次小胜，真正的战斗还远未结束，打这种闪电伏击战最有劲，敌人就像做梦一样快速消失。 但正是这样一场场艰苦卓绝的战斗，汇聚成了中华民族不屈不挠、最终赢得抗日战争伟大胜利的磅礴力量。 第151章 钱彦带领游击队在天马山竹林带打了小野四郎一个偷袭 在淞沪会战期间，日军的一支部队在天马山山地丛林中进行休整和补给，这片山地丛林的地形复杂，有利于游击队开展包抄突袭作战。 钱彦游击队提前埋伏在山地丛林中的有利位置。 当日军大部队进入埋伏圈后，游击队首先发动了攻击。 队员们利用树木和巨石作为掩护，向日军开枪射击。 阿明则利用他的敏捷身手，攀上树上，从上方对日军进行偷袭。 他使用袖箭和飞刀，打乱了日军的阵型。 日军试图组织反击，但游击队在钱彦的指挥下，不断地变换位置，让日军摸不清头脑。 在激烈的战斗中，游击队成功地将日军的一部分兵力引入了预设的陷阱区，然后引爆炸药，给日军造成了重大伤亡，剩余的日军狼狈逃窜。 1937年的深秋，天色渐暗，松江天马山的丛林被一层薄薄的雾气所笼罩，为这场即将到来的突袭战披上了一层神秘的面纱。 钱彦，这位游击队的队长，以其冷静的头脑和过人的胆识，早已将这场行动的每一个细节都谋划得天衣无缝。 他深知，天马山丛林深处隐藏着日军的一个重要休养地，那里不仅有大量休整中的敌军，还囤积着不少军用物资，对于战局的影响不容小觑。 夜幕降临，万籁俱寂，只有偶尔传来的炮火声打破了夜的宁静。 钱彦带领着精心挑选的二十余名队员，身着夜行衣，脸涂迷彩，悄无声息地穿越了层层密林，向着目标逼近。 他们利用对地形的熟悉，巧妙地避开了日军设置的重重哨卡，一步步接近了那个看似平静的休养地。 随着一声低沉的口哨，游击队员们迅速散开，按照事先制定好的计划展开了行动。 一些人负责外围警戒，确保行动不被发现；另一部分则悄无声息地潜入营地，直扑敌军的物资仓库和指挥中心。 一时间，手榴弹的爆炸声、枪声与喊叫声交织在一起，打破了休养地的宁静，也惊醒了沉睡中的日军。 钱彦亲自带领一支小队，直冲日军指挥官所在的帐篷。 他们凭借着精湛的战术配合和过人的勇气，迅速解决了帐篷外的守卫，随后一拥而入，将还在睡梦中的指挥官及其随从一网打尽。 这一突如其来的袭击，让日军措手不及，整个休养地陷入了一片混乱。 与此同时，另一路游击队员则迅速控制了物资仓库，将大批弹药、粮食等军用物资一一转移了大部分，一些来不及搬运的物资，索性一把火烧了。 他们深知，这些物资对于日军的战斗力至关重要，一旦失去，将极大地削弱其后续的攻势。 战斗持续了约半个小时，当第一缕晨光穿透雾气，照耀在这片被战火洗礼过的土地上时，钱彦游击队已经完成了任务，安全撤离。 他们不仅给予了日军沉重的打击，更重要的是，这一战极大地鼓舞了前线将士的士气，让所有人看到了中国军民不屈不挠、誓死抵抗的决心。 这场战役，是一场军事上的胜利，更是中华民族不畏强敌、勇于抗争精神的生动体现。 而钱彦和他的队员们，也永远地铭刻在了人们的心中，成为了那个时代最耀眼的英雄。 钱彦游击队以其英勇无畏和智勇双全，在松江天马山丛林深处，上演的又一场震惊敌胆的突袭战。 钱彦游击队，一群由精干战士组成的队伍，他们身着便装，脸涂迷彩，悄无声息地穿越了密林，逼近了日军在天马山的一处隐秘营地。 这里本是日军企图避开前线喧嚣，稍作休整之地，却未曾想，成为了他们噩梦的开始。 眼见天马山的据点即将失守，日军指挥官急忙向邻近的佘山日军求援，请求立即派遣增援部队。 面对日军的求援，钱彦游击队并未选择盲目追击，而是展现出了超乎寻常的战术智慧。 队长钱彦深知，正面硬碰硬的战斗虽能彰显英勇，但智取方能以最小的代价换取最大的胜利。 于是，他迅速部署，派遣了一支由老李带领的精锐小队，在天马山通往佘山的一条隐蔽小径两旁设下了伏击圈，自己带领余下的人断后包抄。 这条小径，是佘山日军增援的必经之路，也是钱彦精心挑选的“死亡陷阱”。 夜色依旧深沉，当佘山的日军增援部队，踏着沉重的步伐，沿着小径匆匆赶来时，等待他们的不是胜利的曙光，而是钱彦游击队早已准备好的致命一击。 随着一声信号弹划破夜空，伏击圈周边的战士们同时开火，密集的子弹如同暴雨般倾泻而下，将增援日军瞬间淹没在了火网之中。 与此同时，游击队员们还巧妙地利用手榴弹和地雷，进一步削弱了敌人的战斗力。 这场反击战，不仅全歼了前来增援的日军，更极大地震慑了敌军士气，让天马山与佘山之间的日军再也不敢轻易调动兵力。 钱彦游击队的英勇事迹迅速在民间传开，成为了人们口中的英雄传奇，激励着更多的中华儿女投身到保家卫国的伟大事业中去。 而钱彦和他的队伍，在短暂的休整后，又踏上了新的征途，继续在敌后战场书写着属于他们的不朽篇章，用实际行动证明了中华民族不屈不挠、勇于抗争的伟大精神。 第152章 钱凯在国难当头得到上级指令率敢死队对日军斩首行动 淞沪会战那段血与火的历史，犹如一道深深的伤痕刻在中国的大地上。 日本侵略者在中国的土地上肆意妄为，上海，这座繁华的都市，瞬间沦为血腥的修罗场。 日军凭借着其武力优势，在上海进行着狂轰滥炸。炸弹如雨点般落下，房屋在火光和浓烟中崩塌，无辜的百姓四处奔逃，哭喊声震天动地。 街道上到处是残垣断壁，尸体横陈，血水染红了大地。 然而，日军的暴行并未就此停止，他们对放下武器的中国士兵和平民展开了疯狂的屠杀。 那一把把冰冷的刺刀无情地刺进中国人的胸膛，一个个鲜活的生命消逝在侵略者的狰狞笑脸上。 这种惨绝人寰的暴行激起了全中国人民心中无尽的民愤，复仇的火焰在每个人的心中熊熊燃烧。 钱凯，一位英勇无畏的中国军人，目睹着同胞的惨状，心中充满了悲愤与使命感。 钱凯，在淞沪会战中早已声名远扬。 他出身于一个传统的戏剧世家，作为一个武生，自幼便习得一身过硬的武艺。 凭借着自身的努力和天赋，在淞沪抗战前，钱彦就加入了抗日的部队，他很快在一众军人中脱颖而出，成为了部队中的佼佼者。 他得到了上级领导钱彦长官的秘密指令，立即组建一支抗日精锐敢死队，不超过五人，便于灵活机动。 他得令后，从自己的部队里精心挑选了四位各具特长的队员，自己任队长，组成了这支钱凯铁血抗日敢死队。 专门针对日军大佐以上官员，展开斩首行动，为死难的无辜的中国人报仇。 钱凯目睹着同胞的惨状，心中充满了悲愤与使命感。 他很早就向组织郑重地提出，要成立一支专门对日军首领开展斩首行动的队伍。 就这样钱彦转达了上级指示，一支由五人组成的钱凯铁血敢死队成立了，钱凯亲自担任队长。 钱凯，一位英勇无畏的中国军人，在淞沪抗战和淞沪会战中已历经多场战斗，履历战功。 他身姿挺拔，目光坚毅如炬，一头乌黑短发下是一双布满血丝却透着坚定光芒的眼睛。 长期的军旅生活让他的皮肤变得黝黑粗糙，手上青筋暴起，那是无数次磨砺与战斗留下的痕迹。 他本就擅长军事指挥与近身格斗，在多次战斗中凭借着自身的勇气，干掉了不少日军高官。 他从自己的部队里精心挑选了四位各具特长的队员，组成了这支铁血敢死队。 大胖，原名王大力，是个地地道道的北方汉子。 身高近一米九的他，身材魁梧得如同铁塔一般。 原来在篮球队，弹跳摸高可达3米，身上的肌肉结实得仿佛能看见青筋，那是长期负重训练和战斗锻炼出来的。 大胖的脸庞圆润，皮肤黝黑发亮，浓眉大眼，眉毛下的眼睛总是透着一股憨厚与质朴。 他的力气仿佛无穷无尽，在训练时，他能轻易举起数百斤的巨石，引得周围人都惊叹不已。 那双宽大的手掌，手指粗壮有力，一旦握住武器，就像是握住了死亡之握。 大胖，原在多次和日军的遭遇战中，看到同袍战友们受伤倒下，大胖的心中燃起了熊熊怒火： “这些鬼子太可恨了！我要把他们都打倒，给兄弟们报仇！” 他凭借着强大的力量，一次次将靠近的敌人撞飞，为队友创造了突围的机会。 猴子，原名李顺，是个身形极为矫健的年轻人。 他身材瘦小，但浑身充满了力量。 他的皮肤由于长期在阳光下暴晒，显得黝黑而有光泽，一双眼睛闪烁着灵动的光芒，仿佛能洞察一切。 他的头发短而蓬松，脸上总是带着一抹自信的微笑。 猴子自小在山林中长大，对各种地形极为熟悉，身形敏捷得如同山林中的精灵一般，身轻如燕。 在上海的大街小巷穿梭自如，仿佛对这里的每一寸土地都了如指掌。 他的轻功能轻松地翻越几米高的围墙，在狭窄的屋顶上奔跑如飞，甚至能在废弃的房屋中如鬼魅般穿梭，不发出一丝声响。 在多次执行侦察任务时，面对日军严密的巡逻和重重岗哨，出色的完成艰难的任务猴子深知自己的责任重大： “我一定要成功获取情报，不能让战友们白白牺牲！” 他凭借着自己的敏捷身手，巧妙地避开了敌人的视线，成功获取了重要情报。 四眼，原名赵文博，是个戴着眼镜的知识分子。 他身材中等，文质彬彬，戴着一副黑框眼镜，镜片后的眼睛闪烁着智慧的光芒。 他的头发整整齐齐地梳向脑后，显得格外精神。 四眼自幼饱读诗书，对各种知识都有着浓厚的兴趣和深入的研究。 在军事领域，他更是倾注了大量的精力，无论是军事理论知识还是实战经验，他都掌握得相当扎实。 在团队中，他是大家的“万宝全书”。 无论是军事知识、城市地理还是敌人的作战习惯，他都能详细地说出个一二。 在制定斩首行动的计划时，他深感自己肩负的使命： “我必须要制定出完美的计划，不能有一点疏忽，这关系到所有人的生命！” 他总能提出独到而又合理的建议，从敌人的兵力部署到可能出现的各种情况，他都考虑得周到细致，是敢死队不可或缺的智囊。 飞刀刘，原名刘志远，是个有着传奇色彩的神射手。 他的身材修长，体态轻盈，给人一种沉稳而又神秘的感觉。 他的脸庞轮廓分明，线条硬朗，一双眼睛深邃而有神，仿佛能看穿人心。 飞刀刘自幼跟随一位江湖高手学习飞刀技艺，经过多年的刻苦磨练，练就了一手令人惊叹的绝技。 他的飞刀在他手中仿佛有了生命一般，能够在百步之外准确地击中目标。 无论是静止的靶子还是在移动中的目标，他都能准确无误地一击致命。 钱凯带着这四位特点鲜明的队员，在黑暗的掩护下开始向日军首领所在之处悄然潜行。 他们的心中怀着对日军的仇恨，对正义的执着，身后，他的脚步轻盈得几乎听不到声音。 他一边穿梭，一边默默告诫自己：“保持冷静，不能出一点差错，这关系到 他深知自己的知识对这次行动的重要性： “我不能辜负大家的信任，一定要确保行动顺利！” 飞刀刘则背着他那把心爱的飞刀，双手紧握着飞刀的刀柄，眼神专注而犀利，时刻准备着应对突发情况。 他在心里默默提醒自己：“飞刀出，必见血！这次一定要让敌人尝尝厉害！” 钱凯走在中间，他的目光坚定地注视着前方，不时地环顾四周，确定目标方向，就会采取坚定的行动。 随着他们逐渐靠近日军首领所在的那座建筑，钱凯挥了挥手，示意队员们停止前进。 他们躲在一堵断墙后面，仔细观察着周围的情况。这座建筑周围布满了日军的岗哨，戒备森严。钱凯仔细地分析着敌人的巡逻规律和防守布局，然后低声地布置着任务…… 第153章 钱凯敢死队在朱家角古镇斩首日军伊藤大佐 这里是朱家角古镇，前几天得到内线情报，日军伊藤大佐将来这里赴任，这是一个庄园，就是他下榻的地方。 日军一个军团将在此设一个指挥部，伊藤大佐先行一步来到了朱家角，他对地形还不熟悉，这是钱凯难得的机会。 钱凯深知，日军伊藤大佐的到来不仅意味着朱家角即将成为日军新的军事重镇，更是一次可能改写战局的关键契机。 情报的获取不易，行动的时机稍纵即逝，他必须迅速而精准地布局，确保这次“斩首行动”能够一击即中，为抗日斗争赢得宝贵的战略优势。 夜幕低垂，朱家角古镇外的一片密林中，钱凯的小分队已经整装待发。 他们身着夜行衣，脸上涂抹着迷彩，眼神中闪烁着坚定与决绝。 钱凯简短而有力地分配了任务，每一个细节都经过精心策划，不容有失。 他强调，这次行动不仅要消灭伊藤大佐，还要尽可能破坏日军迁移的计划，给敌人以重创。 利用夜色掩护，小分队悄无声息地穿越了日军的防线，向着伊藤大佐预计会抵达的地点——一处刚刚被日军占领、尚未完全布防的庄园靠近。 途中，他们巧妙地避开了巡逻队，展现了极高的战术素养和团队协作能力。 大胖紧紧握着手中的砍刀，那沉重的大砍刀在他手中仿佛也感受到了紧张的气息，刀身微微颤动着。 他的身体微微前倾，肌肉紧绷，眼睛瞪得如铜铃般大，死死盯着前方。 突然，一个暴露身形的日军巡逻兵出现在他们的视野中。 猴子则像一个灵活的鬼魅，利用着周遭的街道建筑和黑暗的掩护，快速穿梭。 他的眼睛紧紧盯着目标，寻找着发动突袭的最佳时机。 只见一个日军岗哨刚刚走到拐角处，猴子身形一闪，瞬间出现在敌人的背后。 四眼他背上的小包里装满了各种侦查工具，此刻他拿出一个小型高倍望远镜将预先准备好的建筑布局和敌人防守分布展开。 飞刀刘早已隐藏在了一处废弃的铁桶后面，他的全神贯注让周围的空气都仿佛凝固了。 钱凯始终保持着冷静的头脑，他深知这场战斗的关键在于团队协作和把握时机。 他手持武器，目光坚定地看着前方，一边指挥着队友们配合，一边注意着敌人的一举一动。 当看到敌人的首领倒下，钱凯大喝一声： “兄弟们，冲呀！”他率先冲向敌人，手中的武器挥舞得虎虎生风。 他的身影在日军群中穿梭，所到之处，敌人都纷纷倒下。 大胖和猴子在钱凯的带领下，与日军展开了激烈的肉搏战。 大胖的砍刀在敌人中肆虐，每一次挥舞都带起一片血雾； 猴子则凭借着灵活的身法，在敌人中间穿梭，寻找着每一个可以攻击的机会。 而飞刀刘，依旧没有停止他的“表演”。 他的飞刀一次又一次地飞出，每一支飞刀都命中目标，让日军们心生恐惧。 在这无尽的战斗中，钱凯和敢死队员们心中只有一个信念：完成任务，为同胞们报仇。 他们不顾一切地拼杀着，鲜血染红了地面，也染红了他们的衣衫，但他们的眼神依然坚定。 接近目标时，钱凯利用先进的侦察设备确认了伊藤大佐的确切位置。 庄园内灯火通明，日军高官们正忙着商讨迁移事宜，丝毫未察觉到即将到来的危险。 钱凯深吸一口气，手势一挥，小分队迅速分散，按照预定计划展开行动。 一部分队员悄无声息地解决了庄园外围的守卫，为突击小组铺平道路； 另一部分则潜入庄园内部，利用烟雾弹制造混乱，分散日军的注意力。 钱凯亲自带领精锐突击小组，直扑伊藤大佐所在的作战室。 在紧张而激烈的对峙中，钱凯凭借精准的枪法和冷静的判断，率先击毙了会议室外的警卫，随后以迅雷不及掩耳之势闯入室内，手枪直指伊藤大佐。 面对这突如其来的攻击，伊藤大佐和在场的日军高官一时惊愕不已，场面瞬间失控。 “为了国家和民族的自由，你们的侵略行径必须停止！” 钱凯的声音在会议室里回荡，每一个字都充满了力量。 在伊藤大佐惊愕的眼神中，钱凯果断扣动了扳机，为这场行动画上了句号。 与此同时，庄园内外的小分队成员也迅速完成了各自的任务，炸毁了部分重要文件和通讯设备，严重干扰了日军军团部的迁移计划。 在确保安全后，他们按照预定路线撤离，消失在茫茫夜色之中。 这次“斩首行动”不仅成功击毙了伊藤大佐，极大地鼓舞了抗日军民的士气，还迫使日军不得不重新评估其战略部署，为后续的抗日斗争赢得了宝贵的时间。 第154章 钱凯到七重天会面新岛大佐递交停止轰炸上海的通牒 钱凯敢死队的五名壮汉，个个身材魁梧，面容冷峻，他们精心打扮成日军大佐的模样，连每一个细节都模仿得惟妙惟肖，令人难以分辨真伪。 夜幕下，一辆经典的道奇车静静地停在七重天大楼的门口，车身反射着周围微弱的灯光，显得格外引人注目。 钱凯带着三名精挑细选的队员，乘坐电梯直奔顶楼而去，他们的眼神中透露出坚定与决绝。 在电梯门缓缓关闭的那一刻，他们仿佛与这个世界暂时隔绝，只剩下任务与使命在心中回荡。 而另一名队员，则坚守在门口的车旁，他手持冲锋枪，警惕地观察着四周的动静。 尽管夜色已深，但他丝毫不敢放松警惕，因为他知道，在这关键时刻，任何一点风吹草动都可能引发不可预知的后果。 钱凯一行人抵达顶楼后，走廊里静悄悄的，只有他们沉重的脚步声在回荡。 他们按照事先侦查好的路线，悄无声息地接近了日本大佐新岛的私人会客室。 门轻轻推开，钱凯率先走了进去，他的目光如炬，迅速扫视着室内的每一个角落。 新岛大佐已经等候多时，他穿着一身笔挺的军装，坐在宽大的办公桌后，脸上挂着一抹神秘的微笑。 见到钱凯等人进来，他缓缓站起身，用流利的中文说道： “欢迎各位的到来，钱凯先生，我们终于见面了。” 钱凯微微点头，语气坚定而冷静： “新岛大佐，我们此次前来，是为了完成一项重要的任务，请你配合。 我相信，你也已经做好了充分的准备。” 新岛微笑着点了点头，示意钱凯等人坐下。 随后，他缓缓道出了任务的详情——原来，这是一项关乎两国命运的通牒。 “要求日军立即停止轰炸上海，从上海撤出去！” 而钱凯敢死队，正是被选中执行这一任务的精英团队。 在接下来的时间里，钱凯与新岛大佐进行了紧张的谈判与协商。 他们时而激烈争论，时而达成共识，每一个细节都经过反复推敲与确认。 最终，经过双方长时间的谈判，最后通牒方案无法确定下来。 然而，就在他们准备离开之际，突然传来了楼下的一阵喧闹声。 钱凯等人立刻警觉起来，他们迅速躲到门后，握紧手中的武器，准备应对可能出现的突发状况。 而新岛则迅速联系楼下的手下，询问发生了什么事情。 经过一番紧张的询问与确认，他们得知原来是一场虚惊——只是有几个醉酒的士兵在楼下闹事而已。 虽然虚惊一场，但这次事件也让钱凯等人更加意识到任务的艰巨与危险。 正在这时，新岛按响了警报器， 钱凯敢死队的每一位成员都深知，他们肩上扛着的不仅仅是个人的生死，更是整个上海乃至国家的尊严与希望。 这份要求日军停止轰炸上海的通牒，如同烫手山芋，既沉重又紧迫，但它承载着中国军民对和平的渴望与不屈的意志。 当钱凯一行人，身着日军大佐军装，怀揣着这份沉甸甸的通牒，穿过被炮火摧残得满目疮痍的街道，每一步都踏在了历史的脉络上。 经过一系列紧张而周密的电话联络，新岛，这位在日军中有着不小影响力的指挥官，竟意外地同意了会面。 这无疑是一次大冒险，但更是扭转战局的一线生机。 踏入七重天那装饰奢华却因战争而略显冷清的办公室，空气仿佛凝固。 新岛端坐在宽大的办公桌后，眼神中既有审视也有好奇。 钱凯开门见山，言辞恳切又不失坚定，将通牒的内容一一阐述，强调战争给双方人民带来的苦难，以及和平谈判的重要性。 新岛听后，沉默良久，似乎在权衡利弊，又似乎在内心深处进行着一场无声的斗争。 正当谈话陷入微妙的沉默时，新岛突然站起身，缓缓走向墙边的一个古董式警报器。 所有人的心都提到了嗓子眼，难道这是一场鸿门宴？ 正当钱凯准备做出应急反应时，新岛却按下了警报器的按钮，但并非预期的警报声响起，而是一阵柔和而古老的日本古筝音乐在空气中流淌开来，瞬间改变了整个房间的氛围。 新岛转过身，目光复杂地对钱凯说： “这是一场无法抗拒的战争，你我都在寻找破局之道。 这份通牒，我会考虑，但真正的和平，需要更多人的觉醒和努力。 这音乐，提醒我们，无论战争如何残酷，人性中的美好与和平的愿望不应被遗忘。” 话音未落，门外突然传来一阵急促的脚步声，紧接着是激烈的枪声——原来，这一切都是新岛为了测试钱凯团队的应变能力和诚意而精心设计的计。 真正的考验来了，敢死队成员迅速进入战斗状态，利用事先准备好的计划，一边掩护钱凯撤退，一边与突如其来的日军士兵展开了一场智勇双全的对决。 在这场惊心动魄的战斗中，钱凯敢死队展现出了超乎寻常的勇气与智慧，不仅成功撤离了现场，还在混乱中留下了一系列精心布置的信息，旨在唤醒更多日本士兵对战争的反思，以及对和平的向往。 而新岛，在目睹这一切后，内心深处悄然种下了一颗改变的种子，或许这将是他未来行动中的一个转折点。 最终，虽然通牒的直接效果有限，但钱凯敢死队的这次行动，却在无形中激起了更多人心中的涟漪，成为了淞沪会战乃至整个抗日战争中一段传奇而微妙的故事，证明了即使在最黑暗的时刻，人性的光辉也能穿透战火，照亮和平的希望之路。 在返回的路上，钱凯心中暗自思量： 这次任务不仅关乎个人的生死存亡，更关乎国家的利益与尊严。 他深知，只有团结一心、勇往直前，才能顺利完成这项艰巨的任务。 而他们的敢死队精神，也将在这次行动中得到最完美的诠释。 第155章 钱凯敢死队在江湾斩首下令轰炸上海的桥本一郎大佐 在那个烽火连天的岁月里，淞沪会战的硝烟遮蔽了上海往日的繁华，日军的轰炸机如同死神的使者，不分昼夜地对这座国际大都市的多个区域进行狂轰滥炸，将和平的乐土化为废墟，无数无辜的生命在炮火中颤抖、消逝。 面对如此暴行，钱凯敢死队，一支由精锐战士组成的特别行动小组，接到了上级一项至关重要的任务——斩首行动，目标直指下达这些残酷轰炸指令的日军指挥官，桥本一郎。 经过数日周密而细致的侦察，敢死队员们发现，江湾体育场，这个曾经见证无数体育健儿风采的地方，如今已被日军改造成临时司令部，成为了战争机器的心脏之一。 而桥本一郎的作战室，更是巧妙地隐藏于体育场内的一片茂密密林深处，四周布满了严密的警戒与陷阱，仿佛是一头潜伏在暗处的猛兽，时刻准备吞噬一切敢于靠近的威胁。 翌日夜晚，月黑风高，正是执行任务的绝佳时机。 钱凯敢死队，身着夜行衣，脸上涂抹着迷彩，如同幽灵般悄无声息地接近了江湾体育场。 他们利用夜色作为掩护，巧妙地绕过了日军的外围防线，每一步都走得小心翼翼，生怕发出半点声响，引起敌人的警觉。 钱凯所率领的这支抗日敢死队伍，深知自己肩负的使命重如泰山。 他们的目标是像鬼魅一般，深入日军重兵防守的核心地带，这次任务是将那疯狂指挥日本空军轰炸上海市区的罪魁祸首——桥本一郎，一刀斩于刀下。 这一天，江湾的空气仿佛都被战火炙烤得扭曲起来。 日军司令部门口，岗哨林立，戒备森严。 那高大的围墙在熊熊战火中依然冷峻地矗立着，仿佛在向世人展示着侵略者的嚣张与蛮横。 钱凯带领着敢死队的五位成员，如同潜伏在黑暗中的野狼，静静地徘徊在这危险的边缘。 大胖，也就是王大力，那犹如铁塔般的身躯在昏暗的光线下显得更加沉稳。 他微微俯下身，压低身子，眼睛如鹰隼般紧紧盯着司令部门口的一举一动。 那双粗壮的手臂握着那把沉重的砍刀，因为长期的战斗使命，手上的青筋暴起，仿佛蕴藏着无尽的力量。 他的心中默默想着：“这些日军犯下了不可饶恕的罪行，尤其是这个桥本一郎，更是罪大恶极。 今天，我们就是为了报仇而来，哪怕前方是无尽的危险，也绝不能退缩！” 他微微调整了一下呼吸，准备随时听从钱凯的指挥，一马当先地冲向敌人。 猴子，李顺，身形矫健得如同山林间的猎豹，此刻正巧妙地穿梭在周围的阴影之中。 他的眼睛闪烁着灵动而锐利的光芒，不放过任何一个可能的突破点。 他轻轻地挪动着脚步，尽可能不发出一丝声响，仿佛与这寂静的夜晚融为一体。 他的心中暗自较劲：“我定要凭借敏捷的身手，避开这些敌人的眼线，为队友们寻找最佳的行动时机。 绝不能让这个恶魔桥本一郎再继续肆意妄为！” 四眼，赵文博，戴着一副黑框眼镜，文质彬彬的面容下隐藏着一颗炽热的爱国之心。 他此刻正专注地观察着司令部门口的布置，不放过任何一个细节。 那副眼镜后的眼神中透露出无比的坚毅，手中的地图被他仔细地翻阅着，脑海中在快速地勾勒着整体的局势。 他想：“我一定要把这里的情况摸得清清楚楚，制定出最完美的计划，让这次斩首行动万无一失。 每一个敌人的位置，每一条可能出现的变数，都必须在我的掌控之中！” 他一边观察，一边不自觉地用手指在地图上比划着，思考着最佳狙击地点。 飞刀刘，刘志远，背着他那把视若生命的心爱飞刀，静静地站在一旁。 他深邃的目光如同夜空中的寒星，透过黑暗，紧紧锁定着日军司令部的建筑。 他手中的飞刀在微微颤动，仿佛已经迫不及待地想要飞出去，给敌人致命一击。 他的心中充满了斗志： “飞刀在我手中，便无往不胜。今日，桥本一郎必将在我的飞刀之下现出原形！ 我一定要让这个恶魔为他的罪行得到应有的惩罚！” 他微微调整着呼吸，让自己的状态调整到最佳，等待着钱凯下达动手的指令。 钱凯站在队伍的中央，犹如一座沉稳的山峰，散发着一种让人安心又充满力量的气场。 他的目光坚定而锐利，扫视着周围的一切，心中默默盘算着每一步的行动。 他的嘴角微微上扬，带着一种视死如归的豪迈，暗暗说道： “兄弟们，今天，我们就是战无不胜的勇士，一定要拿下桥本一郎，为那些在日军的狂轰滥炸中受苦受难的上海同胞们报仇！” 当时间悄然流逝，钱凯察觉到一个绝佳的时机。 他猛地向前迈出一步，做出一个明确的行动信号。 瞬间的寂静之后，五人敢死队如离弦之箭般冲向日军司令部门口。 大胖像一座移动的小山，怒吼着冲在最前方。 那沉重的砍刀在战火中闪耀着凛冽的寒光，每一次挥舞都带起一片血雾。 日军岗哨还来不及反应，便被他那强大的力量撞得东倒西歪。 “杀啊！” 大胖的呐喊声仿佛要冲破这战火的喧嚣，让敌人感受到了他们无畏的勇气。 猴子如灵蛇般穿梭在日军之间，凭借着敏捷的身法，避开敌人的攻击，同时给予对方致命的反击。 他时而隐身，时而出击，让日军们防不胜防。 他的攻击犹如闪电般迅猛，每一次的出手都准确地命中敌人的要害。 四眼则巧妙地利用地形，为队友们提供着至关重要的情报支持。 他的声音虽然不大，但却清晰有力。 他一边观察着敌人的一举一动，一边准确地向队友们传递着情报： “敌人后方岗哨有移动，左翼警力加强了，注意隐蔽！” 飞刀刘则在战斗中寻找着那个最终的目标。 他的目光如炬，一旦锁定敌人，飞刀便会如流星般飞去。 此刻，他的目光紧紧盯着桥本一郎的所在地，手中的飞刀在微微颤抖，仿佛已经积蓄了无穷的力量。 钱凯在前方冲锋陷阵，他的武器在敌人的枪林弹雨中挥舞得虎虎生风。 他的身体如钢铁般坚韧，完全不顾敌人的攻击，心中只有一个信念： 击败桥本一郎，为国家和民族消灭这个罪大恶极的敌人！ 在五人的紧密配合下，他们一步步向目标逼近，誓要在江湾的日军司令部里面，完成这次惊心动魄的斩首行动。 接近目标区域时，敢死队员们利用携带的先进侦查设备，确认了作战室的确切位置。 然而，眼前的挑战远比想象中更为艰巨——密林之中，不仅有巡逻队穿梭不息，还有隐蔽的狙击点和地雷区，稍有不慎，便可能全军覆没。 面对重重困难，钱凯，这位敢死队的队长，展现出了超乎常人的冷静与智慧。 他迅速制定出一套精妙的行动计划，利用地形优势，分兵多路， 一路负责吸引敌军注意力， 另一路则悄无声息地渗透至作战室附近， 最后一张法宝让四眼在面朝桥本一郎作战室方向隐蔽好，举着伪装好的狙击枪瞄准桥本一郎的作战室， 让一队引诱桥本一郎这条大鱼露面。 同时，四眼还准备了一种特制的消音武器，确保在击毙桥本一郎的同时，最大限度地减少声响，避免引起更大范围的警报。 时间仿佛在这一刻凝固，每一秒都充满了紧张与不确定。 只见一队日军巡逻兵缓缓走来，他们的脚步整齐而沉重，每一声都仿佛敲在敢死队队员们的心坎上。 当巡逻兵走近时，钱凯和队员们屏住呼吸，仔细观察着。 就在巡逻兵经过，队伍逐渐接近司令部门口时，钱凯的目光在人群中一扫，隐约发现了一个身影，身姿和走路姿势有些独特，与其他日军将领有所不同。 那身影身上散发着一种与生俱来的傲慢与凶狠，那精致的军装和配饰也暗示着他的身份不凡。 四眼在这一刻也发现了一些细节，根据他之前对桥本一郎的了解以及一些收集到的情报，他小声地对钱凯说： “队长，那可能是桥本一郎。” 钱凯微微点了点头，眼神中闪烁着坚定的光芒。 他们仔细观察着这个身影，只见其步伐沉稳，眼神中透露出一种冷酷和自信，仿佛对眼前的环境毫无忌惮。 偶尔抬头张望时，那不经意间流露出的傲慢神态，更让钱凯确定，这就是他们要找的桥本一郎。 此时，钱凯深知，机会稍纵即逝。 他深吸一口气，紧紧握住武器，与敢死队的五位队员们对视一眼，从彼此的眼中看到了同样的决心和勇气。 他们准备在接下来的行动中，全力以赴，完成斩杀桥本一郎的任务。 在确定目标之后，钱凯发出一个明确的行动信号。 瞬间的寂静之后，五人敢死队如离弦之箭般冲向日军司令部里面，向着桥本一郎所在的作战室快速奔去。 终于，在一个绝佳的时机，敢死队中的精英狙击手，四眼在千米之外，通过夜视镜锁定了桥本一郎的身影，随着一声几乎微不可闻的枪响，桥本一郎应声倒下，那颗曾指挥无数罪恶轰炸的脑袋，永远地低垂了下去。 几乎同时，敢死队员们迅速撤离现场，如同一阵风吹过，不留下一丝痕迹。 他们的行动，虽然无法立即改变战局，但却如同一把锋利的匕首，深深刺入了敌人的心脏，极大地鼓舞了上海守军的士气，也让日军高层感受到了前所未有的恐惧。 第156章 钱凯敢死队在杨树浦斩首日军海军陆战队松井少将 夜幕降临，上海的街道空无一人，只有偶尔传来的炮火声提醒着人们战争的残酷。 钱凯敢死队接到了一项几乎不可能完成的任务——潜入敌后，斩首下令轰炸上海的日本海军陆战队师团长松井少将。 这项任务艰巨而残酷，因为他们面对的不仅是敌人重兵把守的坚固防线，还有几乎可以预见的死亡命运。但国家兴亡，匹夫有责，钱凯和他的队员们义无反顾地踏上了这条不归路。 杨树浦，这个曾经繁华的街区，如今已被日军的铁蹄践踏得满目疮痍。日军海军陆战队在这里构筑了严密的防御体系，每一道防线都如同铜墙铁壁，让人望而生畏。 然而，钱凯和他的队伍却像是暗夜中的幽灵，悄无声息地穿梭在敌人的缝隙之中。 他们利用夜色作为掩护，巧妙地避开了敌人的巡逻队和哨卡。 钱凯凭借着自己过人的智慧和胆识，一层一层地破解了敌人的防线。 他深知，每一步都至关重要，任何微小的失误都可能导致整个行动的失败。 因此，他始终保持着高度的警惕和冷静的头脑，引领着队伍一步步向目标逼近。 当他们终于抵达日军的核心区域时，眼前的景象让他们不禁倒吸了一口冷气。 只见如铁桶阵般的日军守卫森严，连一只苍蝇都难以飞进去。 这里，就是松井少将的指挥部所在，也是他们此次行动的最终目标。 面对如此严密的防守，钱凯并没有退缩。 他深知，此时退缩就意味着前功尽弃，也意味着无数同胞将继续在日军的铁蹄下饱受煎熬。 于是，他迅速制定了一个大胆而周密的计划，准备利用敌人的盲点和疏忽进行突袭。 在一个月黑风高的夜晚，钱凯敢死队趁着夜色和敌人的松懈，悄无声息地接近了松井少将的指挥部。 他们爬行在房子的屋顶上，联排的石库门房子紧挨着的，他们跨越一个又一个房顶，来到了指挥部中心，利用绳索从高处滑下，悄无声息地潜入了敌人的内部。 在钱凯的指挥下，他们分工明确，行动迅速而果断。 经过一番激烈的冷兵器战斗，他们终于成功地突破了敌人的最后一道防线，直逼松井少将的办公室。 经过一番周密的侦查，敢死队发现松井少将今晚竟在营地深处的指挥中心正在召开紧急会议。 这无疑是一个千载难逢的机会，但这也意味着他们将直接面对日军最核心的防御力量。 钱凯深吸一口气，眼中闪烁着坚定的光芒，他下达了行动的命令。 然而，就在他们即将完成任务的关键时刻，意外却发生了。 原来，松井少将早已察觉到了他们的行动，并设下了陷阱等待他们的到来。 面对突如其来的变故，钱凯并没有慌乱。 敢死队员们凭借着高超的战斗技巧和过人的勇气，在枪林弹雨中穿梭，逐步逼近指挥中心。 与此同时，负责爆破的队员已经悄悄在指挥中心周围布置好了炸药，只待一声令下，便能将这座罪恶的堡垒夷为平地。 然而，就在关键时刻，松井少将像只老狐狸似乎察觉到了危险，他迅速离开了指挥中心，企图逃之夭夭。 钱凯见状，毫不犹豫地带领几名队员追了出去，他们穿过狭窄的巷道，跳过熊熊燃烧的火堆，终于在一处废弃的仓库前追上了松井。 面对这群视死如归的抗日战士，松井少将终于露出了惊恐的神色。 他试图抵抗，但钱凯一枪命中其要害，结束了这个恶魔的罪恶生命。 随着松井的倒下，日军营地内的士气瞬间崩溃，敢死队乘胜追击，爆破组引爆了指挥室外围的炸药，彻底摧毁了敌军的指挥中心。 松井少将，这位一脸横肉、眼神中透露着残忍与狡黠的日军指挥官，正是那场震惊中外的上海大屠杀中，背负30万军民血债的罪魁祸首。 他的存在，如同一块巨石压在每一个抗日战士的心头，让人窒息，也激发了无尽的仇恨与决心。 钱凯，一位智勇双全的抗日英雄，接到了上级的绝密任务——擒贼先擒王，不惜一切代价终于除掉了松井少将，为无辜死去的同胞讨回了公道。 这项任务艰巨而危险，因为松井的营地守卫森严，几乎滴水不漏，但钱凯敢死队总有办法，排除所有障碍，直击敌人心脏。 他深知，这是能够给予日军沉重打击的关键一击。 钱凯组建的这支敢死队，成员个个身怀绝技，有的是神枪手，能在千米之外取敌首级； 有的是爆破专家，能无声无息地摧毁任何防御工事； 还有的是情报高手，能穿梭于敌后，搜集最精准的情报。 他们深知，这是一场没有退路的战斗，每一秒都可能是生与死的较量。 虽然钱凯敢死队为此付出了沉重的代价，但他们的英勇行为却极大地鼓舞了全国人民的抗战信心。 他们的名字，也成为了那段历史中不可磨灭的传奇。 而钱凯本人，更是以他的智慧和勇气，成为了无数人心中的英雄和楷模。 这场惊心动魄的擒王暗战，不仅彰显了抗日战士们的英勇与智慧，更让世人铭记了那段血与火的历史，以及那些为了民族独立和人民幸福而英勇牺牲的先烈们。 第157章 钱凯敢死队在虹口日本海军陆战队驻地斩首宫崎大佐 在那个烽火连天的年代，钱凯敢死队，一支由英勇无畏的战士组成的特别行动小组，肩负着一项艰巨而神圣的使命——潜入虹口日军海军陆战队驻地，将双手沾满上海平民鲜血的宫崎大佐绳之以法。 夜幕降临，虹口街头一片死寂，只有偶尔传来的炮火声打破了这份不祥的宁静。 钱凯和他的队员们身着夜色迷彩，脸上涂抹着伪装油彩，如同幽灵般穿梭在废墟之间。 他们利用对地形的熟悉，巧妙地避开了日军的巡逻队，一步步逼近了目标所在地。 宫崎大佐的驻地戒备森严，岗哨林立，但这一切都无法阻挡钱凯敢死队的决心。 他们利用夜色作为掩护，悄无声息地解决了外围的守卫，悄无声息地潜入到了驻地的核心区域，一幢大别墅，就是宫崎办公下榻的地方。 大别墅四周都布置了岗哨，围墙上都有电网，巡逻队不停的兜圈子，正面难以攻陷。 钱凯敢死队的队员们紧握着武器，眼神中闪烁着坚定的光芒。 他们深知，今晚的任务不仅是为了给那些无辜受害的百姓报仇，更是为了打击日寇的嚣张气焰，彰显中华民族的不屈精神。 四眼迅速分析出这栋建筑下面的德国人建的管道图纸，他指着其中一条隐蔽的通道说： “这里，我们可以从这里潜入。但要注意的是，这条管道年久失修，可能会有坍塌的风险。” 钱凯点了点头，他深知这次任务的危险性，但身为敢死队的队长，他必须挺身而出，带领队员们完成任务。他坚定地说： “我们没有其他选择，只能从这里进去。 大家小心行事，一定要确保安全。” 队员们迅速行动起来，他们打开了一个窨井盖，一个个迅速的下到狭窄的管道井里，最后一个把窨井盖上。 管道内黑暗潮湿，充满了刺鼻的霉味。 但他们毫不在意，只想着尽快到达目的地，斩首那个恶魔宫崎大佐。 经过漫长的爬行，他们终于来到了管道的尽头。 四眼小心翼翼地探出头来观察四周的情况，只见都是厨房设备，窨井盖紧靠着厨房烤箱。 四眼从厨房窗户望出去，外面是一片空旷的场地，远处就是日本海军陆战队的驻地。 岗哨林立，巡逻队来回穿梭，戒备森严。 钱凯低声说道：“大家上去后赶快换上厨师的工作服，分成三队， 一队手上托着鲜奶蛋糕盆，水果饮料，给宫崎上夜宵。 二队在办公室外围掩护，用飞刀、袖剑干掉闯入的敌军， 三队在窨井附近设伏，干掉所有在窨井附近的敌人，这是我们撤退的唯一通道。 自己带着大胖跟着厨师直接与宫崎交锋。 我们等巡逻队走过去就迅速出击。” 队员们屏住呼吸，等待着巡逻队的离去。 终于，巡逻队的脚步声渐渐远去，他们迅速从管道窨井口钻了出来，朝着各自目标飞奔而去。 他们利用地形和夜色掩护，成功地绕过了岗哨，来到了宫崎大佐的办公室附近。 只见一座小楼灯火通明，守卫森严，显然就是宫崎大佐的指挥部。 钱凯示意队员们分散开来，寻找突破口。他带着几个队员悄悄接近小楼的后门，准备突袭进去。 就在这时，一阵急促的脚步声传来，他们立刻隐蔽起来。 只见几个日本士兵匆匆跑来，似乎有什么紧急情况发生。 钱凯心中一动，决定趁机混入其中。 他和大胖迅速换上日本士兵的服装，带着队员们跟了上去。 他们一路狂奔，来到了一个秘密的地下室入口。 只见那些日本士兵匆匆跑了进去，钱凯和大胖也跟了进去。 地下室里灯火昏暗，但他们还是一眼就看到了坐在桌边的宫崎大佐。 在这里，他们终于发现了宫崎大佐的踪迹——他正坐在一张宽大的办公桌后，面前摊开着一张上海地图，眼中闪烁着冷酷的光芒，似乎在策划着下一轮对无辜平民的屠杀。 “行动！”大胖抡起大砍刀迅速干掉了日本小队，占据了有利位置。 在一阵短暂的冷兵器对决后，他们成功突入了宫崎大佐的办公室，将他团团围住。 面对突如其来的袭击，宫崎大佐先是一愣，随即露出了狰狞的笑容： “哼，你们这些支那人，以为这样就能阻止大日本帝国的脚步吗？ 真是可笑至极！” 钱凯怒目圆睁，一步步逼近宫崎大佐： “你错了！我们不是为了阻止日本的脚步，而是为了保卫我们的家园，保护那些无辜的平民不受你的残害！ 今天，就是你的末日！” 他迅速拔出匕首，带着大胖冲了上去。 一场激烈的搏斗随即展开。 宫崎大佐虽然武艺高强，但在钱凯等敢死队员的围攻下也渐渐力不从心，拔枪射击，大胖一个飞身踢到了宫崎的手枪，压在了宫崎身上，钱凯上来就是一刀， 宫崎就这样倒在了血泊之中。 完成任务后，钱凯敢死队迅速撤离现场。 他们知道，这里很快就会引来大批的日本士兵。 他们利用管道的掩护，成功地逃出了敌人的包围圈。 当第一缕阳光洒向大地时，他们已经回到了安全区。 他们深知，这次任务虽然成功，但战争还在继续。 他们必须继续努力，为抗击日寇贡献自己的力量。 钱凯看着队员们疲惫但坚定的眼神，他知道他们都是为了同一个目标而奋斗。 他拍了拍队员们的肩膀说道： “兄弟们辛苦了！我们为那些无辜的百姓报了仇！ 但战争还没有结束，我们还要继续努力！” 队员们齐声高呼：“为了中华民族！为了抗日胜利！” 他们的声音在夜空中低声回荡着，充满了坚定和力量。 这次行动不仅彰显了中华民族的英勇和不屈，更向世界宣告： 任何试图践踏中国主权、残害中国人民的暴行，都将遭到最坚决的反抗和惩罚。 钱凯敢死队用他们的行动证明了这一点，他们的名字将永远铭刻在历史的长河之中。 随着宫崎大佐的毙命，日军海军陆战队在虹口的势力受到了沉重打击，上海吴淞地区的炮火也逐渐平息下来。 虽然战争还在继续，但钱凯敢死队的这次行动无疑为上海人民带来了一丝希望和曙光。 他们相信，只要大家团结一心，共同抗争，胜利终将属于正义的一方。 第158章 钱凯敢死队在宝山对日军坦克部队冈田大佐实施斩首 在淞沪会战的岁月里，上海，这座曾经繁华无比的城市，如今笼罩在战争的阴霾之下。 钱凯敢死队，一支由精英战士组成的特殊部队，肩负着保卫家园、抗击外侮的神圣使命。 他们潜伏于暗处，眼睛紧盯着日军的一举一动，尤其是宝山阵地上那支由冈田大佐指挥的坦克部队，其暴行令人发指。 冈田大佐，一个冷酷无情的战争机器，他不仅指挥坦克部队在战场上横冲直撞，更下令对无辜的上海居民区进行无情的炮轰与碾压。 炮火之下，房屋化为瓦砾，哭喊声、求救声交织成一片人间地狱的惨状。 这一幕幕血腥的画面，深深刺痛了钱凯的心，他紧握着拳头，眼中燃烧着复仇的火焰。 “绝不能容忍这种暴行继续下去！” 钱凯在队伍中激昂地喊道， “我们是战士，更是守护者，为了无辜的百姓，为了上海的明天，我们必须行动起来！” 根据上级的秘密指令，钱凯敢死队精心策划了一场针对冈田大佐的“斩首行动”。 他们利用夜色掩护，潜入宝山日军防线，巧妙布置了一系列陷阱与伏击点，准备给冈田和他的坦克部队致命一击。 寒冬之夜，月黑风高。 钱凯亲自率领小队，悄无声息地接近了冈田的指挥部。 他们利用高超的伪装技巧，成功混入了日军营地，一步步逼近冈田的所在。 与此同时，敢死队的其他成员则分散在周围，准备在关键时刻发动攻击，制造混乱，为直接刺杀冈田创造条件。 钱凯敢死队肩负着沉重的使命，他们的眼中燃烧着不灭的怒火，心中激荡着对家国深沉的爱。 得知冈田大佐竟下令其坦克部队对无辜的上海居民及房屋实施惨无人道的炮轰碾压，钱凯的拳头攥得青筋暴起，他的眼神中透露出前所未有的决绝。 “绝不能让这刽子手继续逍遥法外！” 钱凯在心中暗自发誓，他深知，这不仅是对上级命令的忠诚执行，更是对无辜百姓血泪控诉的回应。 然而，宝山冈田指挥部戒备森严，如同铜墙铁壁，想要接近冈田大佐，无疑是难上加难。 钱凯带领敢死队成员潜伏在指挥部外围的暗处，他们借着夜色的掩护，仔细观察着指挥部的每一个细节。 岗哨林立，巡逻队频繁穿梭，任何风吹草动都可能引起日军的警觉。 但钱凯没有退缩，他深知，在这场智慧与勇气的较量中，唯有精准策划，方能制胜。 经过连夜的侦察与讨论，钱凯制定了一个大胆而周密的计划。 他们决定利用日军对内部安全的自信，制造一场混乱，趁机潜入指挥部。 首先，敢死队中的爆破专家会悄悄在指挥部外围布置一系列延时炸弹，这些炸弹将在预定的时间引爆，制造混乱并吸引日军的注意力。 与此同时，钱凯带领另一队人马，身着日军制服，伪装成增援部队，趁乱混入指挥部内部。 计划实施的那天，夜色依旧深沉，但空气中弥漫着紧张的气息。 随着第一声爆炸响起，整个指挥部瞬间陷入了一片混乱。 日军士兵惊慌失措，四处奔逃，而钱凯和他的队伍则借着混乱，迅速接近了冈田大佐所在的办公室。 在办公室外，钱凯深吸一口气，他知道自己即将面对的是一场生死较量。 钱凯带领的小队，借着混乱，如鬼魅般进入了冈田的临时指挥所。 在一场紧张刺激的近身格斗，突击队员干掉了所有守卫后，钱凯终于面对面地站在了冈田面前。 只见冈田大佐正惊愕地坐在办公桌后，手中的枪还未及举起，便被钱凯以迅雷不及掩耳之势夺下。 两人的眼神在空中交汇，一个是愤怒与正义的化身，另一个则是冷酷与绝望的代表。 “你的末日到了，冈田！” 钱凯低沉而有力地说，手中的匕首在月光下闪耀着寒光。 “你，你是谁？”冈田大佐脸色惨白，声音颤抖。 “我是为上海百姓讨回公道的人！”钱凯怒目圆睁，一字一顿地说道。 冈田试图反抗，但在钱凯精湛的身手面前，一切挣扎都是徒劳。 随着一声沉闷的响动，冈田的生命之火熄灭在了上海的夜色之中。 这是敢死队发出的信号，预示着行动的开始。 紧接着，多处营地同时遭到精准打击，日军乱作一团，坦克部队也被突如其来的袭击打乱了阵脚。 随着冈田的死亡，日军坦克部队的攻势暂时得到了遏制，上海居民区免受了进一步的荼毒。 钱凯敢死队的英勇行动，如同一束穿透黑暗的光芒，给绝望中的人们带来了希望与勇气。 然而，战争尚未结束，更多的挑战与牺牲等待着他们。但钱凯和他的队友们坚信，只要心中有光，希望就永远不会熄灭。 他们将继续战斗，直到和平的曙光照亮这片饱经战火的土地。 第159章 钱凯敢死队斩首押运军火列车去华北的神崎大佐 淞沪会战那烽火连天的岁月里，钱凯敢死队的成员们个个心如磐石，眼中闪烁着不灭的怒火与坚定的决心。 他们深知，每一次行动不仅关乎国家存亡，更关乎万千百姓的安危。 当那份加密的紧急情报落在钱凯手中时，整个队伍的气氛瞬间凝固到了极点——日军神崎大佐，这个在战场上以冷酷无情着称的指挥官，正密谋将一批足以改变华北战局走向的庞大军火，通过上海北火车站悄然运往北方。 这十三节铁皮车厢，宛如一条条噬血的巨兽，满载着枪支弹药，企图将侵略的火焰进一步蔓延至华北大地。 钱凯紧握着情报，目光如炬，他深知，一旦这批军火顺利抵达，华北的抵抗力量将面临前所未有的严峻挑战。 “兄弟们，我们肩上的担子，比泰山还要重！” 钱凯的声音低沉而有力，回荡在敢死队的临时营地中。 他环视四周，每一张面孔都写满了坚毅与不屈， “我们不是为了个人的荣耀而战，我们是为了这片土地上的每一个生命，为了我们的家园不被铁蹄践踏而战！” 这13节装满军火的铁皮车厢，如同一条条毒蛇，蓄势待发，准备从北火车站出发，为神崎大佐的野心铺路。 钱凯，这位身经百战的勇士，深知此次任务的艰巨与危险。 但他更清楚，一旦这批军火抵达目的地，华北的局势将更加岌岌可危，无数同胞将陷入水深火热之中。 因此，他毫不犹豫地带领敢死队，踏上了这条不归路。 经过周密的策划与侦察，钱凯敢死队掌握了火车的确切出发时间与行进路线。 夜幕降临，上海北火车站灯火阑珊，却隐藏着不为人知的危机。 敢死队员们身着日本军服，混入日军巡逻队后面，悄无声息地接近了那些铁皮巨兽。 夜幕降临，车站的灯光昏黄而昏暗，为敢死队的行动提供了一丝掩护。 钱凯一声令下，敢死队员们迅速行动起来。 他们利用夜色与混乱的掩护，悄无声息地接近了停靠在月台上的军火列车。 与此同时，另一组队员则悄悄潜入车站的指挥中心，准备干扰日军的通讯与指挥系统。 就在军火列车即将启动的千钧一发之际，钱凯带领的突击小组突然发起攻击。 随着一声令下，行动正式开始。 一部分队员迅速占领了火车站的关键控制点，切断了与外界的通讯联系，确保行动不会被提前泄露。 经过精心策划与准备，钱凯敢死队成员们化装成日军巡逻队，凭借着高超的伪装技巧与对日军制度的熟悉，成功混入了戒备森严的北火车站。 他们行走在车站的每一个角落，观察着日军的巡逻规律与防守布局，寻找着最佳的行动时机。 钱凯亲自带领精锐力量，悄无声息地攀上了火车，利用夜色与混乱，开始逐一破坏车厢的锁具。 他们利用手榴弹与冲锋枪，对列车上的日军押运部队进行了猛烈的打击。 一时间，枪声大作，爆炸声震耳欲聋。 在敢死队员们的英勇奋战下，日军押运部队被迅速击溃，列车被迫停止运行。 就在日军护卫队察觉到异常，慌忙组织反击之时，敢死队员们已经打开了数节车厢，将一箱箱枪支弹药逐一扔出车外，用事先准备好的炸药引爆，让这批罪恶的物资化为乌有。 爆炸声震耳欲聋，火光照亮了夜空。 然而，战斗并未就此结束。神崎大佐在得知计划失败后，立即调集了大批日军对车站进行反扑。 钱凯敢死队虽然英勇无比，但在敌人的猛烈攻势下也逐渐陷入了苦战。 但他们始终坚守着阵地，用血肉之躯筑起了一道坚不可摧的防线。 在双重打击下，神崎大佐的军火运输计划彻底破产。 然而，战斗的胜利只是第一步。 面对满载军火的十三列火车，钱凯深知不能让这些致命的武器落入敌人之手，更不能让它们成为华北战场上更多无辜生命的催命符。 他迅速指挥队伍，一部分人负责看守俘虏，确保他们无法反扑；另一部分人则跟随他，争分夺秒地将火车上的军火一一卸载，准备就地销毁。 夜幕降临，火光冲天，敢死队员们用事先准备好的汽油和炸药，小心翼翼地点燃了一堆堆堆积如山的弹药箱。 随着一阵阵震耳欲聋的爆炸声，绚烂的火光照亮了夜空，也宣告着这批足以改变战局走向的军火化为乌有。 神崎大佐闻讯赶来，只见眼前一片狼藉，他的脸上写满了难以置信与愤怒。 然而，面对钱凯敢死队精准的打击与高效的行动，即便是他也无力回天。 这批军火的损失，对日军的侵略计划无疑是一次沉重的打击。 钱凯站在远处，望着这一幕，心中既有对胜利的喜悦，也有对牺牲战友的深深怀念。 他知道，每一次行动背后，都是无数英魂的默默付出。 在钱凯敢死队英勇无畏的行动下，神崎大佐这位长期以来在华北地区策划阴谋、输送军火的日军指挥官，终于倒在了他们锋利的大刀之下。 车厢内，随着神崎大佐的倒下，原本紧张到几乎凝固的空气仿佛瞬间被一股正义之风吹散，剩下的日军士兵在敢死队员们的凌厉攻势下，纷纷缴械投降。 与此同时，潜入指挥中心的敢死队员也成功干扰了日军的通讯与指挥系统。 他们切断了车站与外界的联系，使得神崎大佐无法及时得到 与指示。 与此同时，这场突如其来的袭击让日军指挥部陷入了混乱。 他们原本精心策划的物资补给线被彻底切断，华北前线的日军部队因为缺乏必要的武器装备，攻势不得不放缓，为中国军队争取到了宝贵的喘息之机。 消息传回国内各地，钱凯敢死队的英勇事迹迅速传开，成为了激励全国军民抗击外侮、保卫家园的强大精神力量。 但战斗远未结束，钱凯深知，只要侵略者一日不退，战斗就一刻不会停歇。 在短暂的休整后，他带领着敢死队，又投入了更加艰巨的任务中去——潜入敌后，破坏敌人的交通线，袭击重要据点，用他们的血肉之躯，筑起一道坚不可摧的防线。 而神崎大佐的失败，也让日军高层深刻意识到，在中国这片古老的土地上，任何企图用武力征服的念头都是徒劳的。 因为在这片土地上，有着无数像钱凯敢死队这样的勇士，他们用生命扞卫着家园的尊严与和平，让侵略者的每一步都如履薄冰，最终走向失败的深渊。 历史的车轮滚滚向前，淞沪会战虽然已成为过往，但钱凯敢死队的事迹却如同璀璨星辰，永远照亮着后人前行的道路，提醒着我们珍惜和平，不忘历史，勇往直前。 最终，在援军的及时赶到下，钱凯敢死队与援军联手击退了日军的进攻。 他们成功阻止了神崎大佐的军火运输计划，为华北的抗战赢得了宝贵的时间与机会。 而钱凯与他的敢死队员们，也在这场战斗中书写了属于自己的英雄传奇。 在一片混乱与硝烟中，钱凯敢死队迅速撤离现场，消失在茫茫夜色之中。 他们的身影虽渺小，但在每一个中华儿女的心中，却是顶天立地的英雄。 这次行动，不仅阻止了日军的阴谋，更激发了全国上下抵抗外侮、保卫家园的坚定信念。 历史的长河中，钱凯敢死队的名字或许会被风沙渐渐掩埋，但他们那不畏强敌、勇于牺牲的精神，却如同璀璨的星辰，永远照亮着后人前行的道路。 第160章 慕容雪成立上海抗日女子别动队 淞沪会战的硝烟弥漫在上海的每一寸土地上，日军的狂轰滥炸如同死神的挥舞，将这座繁华的都市变成了人间炼狱。 街道在爆炸中崩塌，无辜的民众血肉横飞，原本充满着烟火气和欢声笑语的城市，如今到处是废墟和哭喊声。 而这一切，也彻底激起了全上海乃至全中国人民的抗日高潮。 在这片被战火笼罩的土地上，有一位特殊的存在——慕容雪。 她是有着法国后裔血统的人，却在戏剧界成为了有名的花旦。 她在圣约翰大学攻读中国文学、戏曲硕士研究生时，邂逅杜行申曲剧社钱殊，两人一见倾心，都酷爱上海申曲，一拍即合成立了两人的姓谐音命名的慕前沪剧团，改组了杜行申曲剧社，兼并重组了新乐大戏院。 慕钱沪剧团发展的很快，声名鹊起，火红的事业突然被日本8.13轰炸上海熄灭了。 慕容雪和钱殊只能关闭剧团，遣散演员，暂时各奔前程保命为重。 慕容雪见钱家三兄弟、三姐妹都投入抗战洪流中去了，钱家长辈作为优秀人才，国家保护对象，跟上海重要物资、工厂、财政一起转移到重庆大后方。 她父亲亚瑟劝她暂时回法国去避避风头，而慕容雪热爱这一片土地、这里的事业，她的沪剧发展才起步，不甘心她珍爱的沪剧和珍爱人。 她的美，犹如一朵盛开在乱世的娇艳之花，她的表演总是能让观众如痴如醉。 然而，她那颗充满热血的心，并没有被战争的恐怖所吓倒，反而在目睹日军的残暴行径后，义愤填膺。 慕容雪眼见着无数同胞在日本侵略者的暴行下受苦受难，她无法坐视不管。 于是，她毅然决然地组织起了一支上海抗日女子别动队。 这一决定起初遭到了不少人的质疑，毕竟在那个时候，女子大多被束缚在家庭事务之中。 但不久之后，事实就证明了慕容雪的号召力。 一些家庭主妇们放下了手中的家务和针线，她们平日里精心照料家人，而此刻，她们将自己的爱从家庭延伸到了整个国家。 在看到日军对上海的破坏时，她们心中的母爱化作了一种强大的力量，这种力量驱使她们为了保护自己的孩子、自己的家园而战。 她们加入了别动队，用自己的方式与侵略者抗争。 军官太太们也不甘示弱。 她们深知自己的丈夫正在战场上奋勇杀敌，为了国家的尊严和荣誉抛头颅、洒热血。 虽然她们身处后方，但她们也要为抗战贡献一份力量。 她们有着良好的素养和坚韧的意志，在别动队中，她们发挥着自己独特的优势，无论是沟通协调还是处理一些复杂的情报工作，都能做得井井有条。 高层人员的太太们同样怀着满腔的爱国热情加入其中。 她们平日里出入各种社交场合，在某种程度上有着广泛的人脉资源。 在抗日的过程中，她们利用这些资源为别动队筹集物资、传递消息，成为了抗日力量的有力支持者。 更令人敬佩的是那些驻沪外国人的太太们。 她们本可以在战争中选择明哲保身，回到自己的国家暂避战火。 然而，她们却选择站在正义的中国一方。 或许是她们看到日军暴行的不可饶恕性，或许是被中国人民顽强的抗争精神所打动，她们纷纷加入这一抗日队伍。 她们的加入，不仅仅是为别动队带来了国际友人的支持，更是向全世界表明，上海的抗战是正义之师的战斗，是值得国际友人支持的事业。 慕容雪领导的上海抗日女子别动队活跃在上海的大街小巷。 她们收集情报，为抗日军队提供日军的兵力部署、武器装备等重要信息； 她们救治伤员，不顾危险在炮火中把受伤的战士送到安全的后方； 她们还参与城市的保卫工作，设置路障、传递信号，在城市的各个角落与日军展开周旋。 这支别动队就像是一道别样的风景线，在淞沪会战那残酷的战争画卷上，描绘出了女性的坚韧和力量。 她们的行动让人们看到了，在民族大义面前，不分国籍和身份，所有人都可以为了正义而战。 慕容雪和她的女子别动队成为了上海抗日洪流中一股不可忽视的力量，她们的英勇事迹永远铭刻在上海抗战的历史丰碑之上，激励着一代又一代的人为了和平、为了正义而不懈奋斗。 慕容雪，这位拥有着法国血统却心系中华的女子，以她非凡的勇气与智慧，成为了抗日洪流中一抹不可忽视的光芒。 面对日寇的铁蹄，她没有选择安逸的避难之路，而是毅然决然地投身于这场民族存亡的战斗之中。 接到上级紧急指令后，慕容雪迅速行动起来，她深知，在这场力量悬殊的较量中，每一份力量都至关重要。 于是，她凭借自己在上海社交圈的广泛人脉，秘密组建了一支由各界太太们组成的， “上海女子别动队”。 这些太太们，平日里或许只是相夫教子的温婉女性，但在国家危难之际，她们被慕容雪的热情与决心所感染，毅然决定放下针线，拿起武器，以另一种方式守护家园。 慕容雪深知，正面战场上的硬碰硬并非女子别动队所长，她们需要利用自身优势，采取更为灵活多变的战术。 于是，她们开始了对敌方的精密侦察工作，利用太太们的社交身份，轻松渗透进日军的宴会、舞会等场合，搜集到了大量宝贵的情报，为前线的战斗提供了重要支持。 更为传奇的是，慕容雪策划了一系列针对日军高官及其家属的心理战。 她们中的一部分成员，经过严格训练，化身为社交场上的名媛，巧妙地接近日军高官，通过优雅的谈吐与机智的对话，不动声色地瓦解着敌人的内部团结，甚至成功策反了几位对战争持怀疑态度的日本军官。 而另一项更为大胆的行动，则是“暗夜玫瑰”计划。 夜幕降临，蒙面的女子别动队队员如幽灵般穿梭在上海的街头巷尾，她们精心挑选目标，对那些参与决策、对战争推波助澜的日军高官太太实施蒙面暗杀或绑架，每一次行动都精准无误，却在社会上留下了深深的震撼与恐慌。 这些行动不仅直接打击了日军高层的士气，更在整个日军高层家庭中制造了前所未有的恐惧氛围，让许多高官开始质疑这场远离本土的战争是否值得继续。 同时，慕容雪还巧妙地利用媒体，将这些行动编织成一个个神秘而鼓舞人心的故事，在上海乃至全国范围内传播开来，极大地提振了民众的抗日开来，让全世界都看到了中国女性不屈不挠的抗争精神。 在这场没有硝烟的战争中，慕容雪和她的上海女子别动队，以她们的智慧、勇气与牺牲，书写了一段段可歌可泣的英雄传奇。 她们证明了，在民族危亡的关键时刻，每一个中国人，无论男女老少，都能成为守护这片土地最坚实的盾牌。 而慕容雪的名字，也因此永远镌刻在了历史的丰碑之上，成为了后人铭记的巾帼英雄。 第161章 训练中的挑战:一个女子别动队新兵丽娜的自述 加入女子别动队的队员，先要过一下培训关，教练讲师都是一些有实际经验的老队员承担，丽娜以自己学习体会，慢慢的述说着： 我是一名抗日女子别动队的队员丽娜，在这充满艰辛与危险的训练过程中，我们面临着无数的挑战。 一、体能方面的挑战 清晨，当第一缕阳光还未完全穿透晨雾，我们便开始了高强度的体能训练。 长跑是我们每天必须面对的“敌人”。 脚下的道路崎岖不平，每跑一步都需要付出巨大的努力。 沉重的双腿像是灌了铅一般，汗水湿透了衣衫，顺着脸颊滑落，滴在地上。 最初的时候，跑到一半我就感觉呼吸困难，心跳如鼓，仿佛身体已经不属于自己。 可是，看到身边的队友们都在咬牙坚持，我又怎能轻易放弃？ 只能不断地在心中给自己打气，凭借着顽强的毅力继续向前。 除了长跑，负重行军也是一项艰巨的任务。 我们需要背着步枪、弹药、干粮和水，这重重的负荷压在我们本就不强壮的背上。 每一次爬坡、每一次穿越崎岖的小路，都像是一场与自己的较量。 肩膀被勒出一道道血痕，每走一步都伴随着疼痛，但任务的要求容不得我们有丝毫的懈怠。 二、军事技能训练的挑战 1. 战斗技能 在武器训练方面，使用枪支是我们必须掌握的技能。 对于初涉武器的我们来说，枪支就像是一个充满危险的谜团。 它的构造复杂，操作步骤繁多，每一个环节都必须牢记于心。 从装填弹药、调整准星到精准射击，每一个动作都需要反复练习。 记得第一次实弹射击的时候，我的手不停地颤抖，心跳随着扳机的扣动而加速。 结果可想而知，子弹偏离了靶子老远。 这使我明白，想要熟练掌握枪支，不仅要有扎实的理论知识，更需要大量的实际操作经验。 格斗技巧的训练也充满了挑战。 与男队员相比，我们在力量上存在先天的不足。 但教官告诉我们，技巧可以弥补力量的差距。 于是，我们一遍又一遍地练习攻击和防守的招式，从最基本的出拳踢腿到复杂的连招组合。 在与队友对练时，稍不注意就会被击中，身上常常青一块紫一块的。 然而，这些伤痛并没有打败我们，反而让我们更加坚定了要熟练掌握格斗技能的决心。 2. 战术运用 战术训练需要我们具备敏锐的观察力、快速的反应能力和良好的团队协作精神。 在执行战术演练时，我们经常会遇到各种复杂的情况。 例如，在模拟城市巷战中，狭窄的街道、错落的房屋让我们难以展开战术队形。 我们需要时刻注意敌人的埋伏，同时还要协调队友之间的行动。 有时候，因为一个小的失误，就会导致整个战术的失败。 这让我深刻地认识到，战术运用不是一件简单的事情，需要我们在不断的训练和实践中积累经验。 三、心理和思想上的挑战 1. 克服恐惧 在战争的阴影笼罩下，恐惧是我们必须要克服的最大心理敌人。 无论是对枪支的恐惧，还是对战场伤亡的恐惧，都可能影响我们的战斗力。 当我们看到枪支时，心中会不自觉地涌起一股寒意，想象着它在战场上杀戮的场面。 而在听到关于战场残酷的描述时，脑海中会浮现出同胞们惨遭杀害的画面，这种恐惧感就像阴影一样笼罩着我们。 但是，我们知道，只有克服恐惧，才能真正成为一名合格的抗日战士。 于是，我们通过一次次地接触枪支，了解它的构造和原理，逐渐消除对它的恐惧； 同时，我们不断地告诉自己，我们是为了保卫国家、拯救同胞而战，这种使命感让我们在面对恐惧时变得更加坚强。 2. 坚定信念 在训练过程中，我们也面临着思想上的动摇。 有时候，长时间的艰苦训练会让我们感到疲惫不堪，甚至会怀疑自己的付出是否真的能够改变战争的局势。 但是，每当我们看到教官坚定的眼神，看到周围百姓对日本侵略者的仇恨和对我们抗日力量的期待，心中的信念就会重新燃起。 我们知道，我们虽然只是抗日大军中的一小部分，但我们的每一份努力都在为胜利增添希望。 这种对国家和民族的忠诚，成为了我们在训练和战斗中坚持下去的动力源泉。 在抗日女子别动队的训练中，我们面临着体能、军事技能、心理和思想等多方面的挑战。 但我们从未退缩，因为我们是抗日的巾帼英雄，我们肩负着保卫祖国的神圣使命。 我们相信，通过不断地努力和训练，我们一定能够成为战场上的勇士，为抗击日本侵略者贡献自己的力量。 在淞沪会战那烽火连天的岁月里，慕容雪与丽娜的友情如同暗夜中的一抹亮色，温暖而坚定。 作为慕容雪最亲密的闺蜜，丽娜不仅以她的坚韧不拔赢得了这场没有硝烟的战争——成为慕容雪身边不可或缺的助手与守护者，更以实际行动诠释了何为巾帼不让须眉。 每当夜深人静，战火的余烬尚未完全熄灭之时，丽娜总是一个人默默地在营地的一角加练。 她的身影在昏黄的灯光下显得格外坚毅，皮衣皮短裤与擦得锃亮的皮靴在每一次跳跃、翻滚中发出特有的声响，那是她独有的战斗乐章。 别人或许只看到她外表的飒爽，却不知这背后是多少次汗水与泪水的交织，是多少次跌倒又爬起的坚持。 正是这份超乎常人的努力，让她在严格的考核中脱颖而出，以优异的成绩获得了慕容雪助理兼保镖的职位。 丽娜的皮衣不仅仅是时尚的象征，更是她战斗装备的一部分。 在那看似普通的皮衣下，隐藏着各式各样的微型武器——从精巧的手枪到锋利的匕首，甚至是紧急情况下能致盲敌人的闪光弹，都被她巧妙地设计在了衣物的各个隐秘角落。 她的皮短裤与皮靴同样暗藏玄机，靴筒内侧藏着细长的绳索和锋利的钩爪，便于在复杂地形中迅速移动或攀爬，而短裤的夹层里则备有急救药品和小型通讯设备，确保在任何突发情况下都能迅速应对。 一次，慕容雪在执行一项重要任务时遭遇敌袭，情况危急。 就在这千钧一发之际，丽娜凭借她对周围环境的敏锐洞察，以及对自身装备的熟练运用，迅速从皮靴中抽出匕首，以一记精准无误的投掷，瞬间解决了最近的威胁。 随后，她利用皮衣内的绳索和钩爪，带着慕容雪从敌人意想不到的角度突围而出，整个过程行云流水，展现了她非凡的战斗智慧与过人的勇气。 战争虽然残酷，但丽娜与慕容雪之间的情谊却在这场风雨飘摇中更加坚固。 她们不仅是战场上并肩作战的战友，更是彼此生命中不可或缺的灵魂伴侣。 丽娜以她的智慧、勇气与对友情的忠诚，书写了一段属于她们自己的传奇篇章，证明了在乱世之中，女性的力量同样能够照亮黑暗，引领希望。 随着战事的推进，丽娜与慕容雪的故事也在军队中广为流传，激励着更多的士兵，无论男女，都以更加坚定的信念投入到保家卫国的战斗中。 而丽娜那身标志性的皮衣皮短裤与皮靴，也成为了勇气与智慧的象征。 第162章 抗日女子别动队队员安娜训练中的心理状态 我叫安娜我是丽娜的姐姐，我们是双胞胎，当我踏入抗日女子别动队的训练营地，心中满是紧张与期待交织的复杂情绪。 最初，望向那一排排整齐摆放的枪支，我的内心就被恐惧攫住了。 那冰冷的金属光泽仿佛在诉说着战争的残酷。 我忍不住想，这就是要在战场上夺人性命的东西吗？ 我的手有些微微颤抖，心里像揣了只小兔子。 可当我想到那些被日本侵略者残害的同胞，眼眶一下子就红了。 “我不能害怕，我要为那些无辜的生命而战。” 我在心里默默对自己说，试图压制住内心的恐惧。 在进行体能训练，比如长跑的时候，沉重的脚步和酸痛的双腿让我内心充满挣扎。 每多跑一步，都像是有一个巨大的恶魔在拖拽着我。 我感觉自己快要坚持不下去了，脑海里闪过一丝放弃的念头。 “就停下来一会儿，也不会有人怪你的。” 这个声音在心底不断地低语。可是，当我转头看到其他队友们坚定的背影，那一个个不顾汗水湿透后背、仍然奋力奔跑的身影，我心中涌起一股羞耻感。 “我是抗日女子别动队的一员，怎么能这么轻易就放弃？” 紧接着，一股怒火在心中燃烧，我咬着牙加快了脚步，心中只有坚持到底的念头。 武器组装训练更是一场与自己内心的博弈。 当面对那一堆零散的枪支零件时，我的脑子一片混乱，完全没有头绪。 我看着身边的女伴们渐渐把零件组合起来，自己却毫无进展，心中不禁有些焦急和沮丧。 “我是不是太笨了？我不适合做这个。” 自卑的情绪冒了出来。 然而，我转念一想，现在不是放弃的时候，我的祖国正处于危难之中，如果我连这点困难都克服不了，怎么上战场杀敌？ 我深吸一口气，静下心来，开始仔细观察零件的形状和结构，回忆教官讲解的步骤。 慢慢地，我的手也不再那么慌乱，在一点点摸索成功组装的过程中，一种成就感油然而生，内心的自信也在逐渐增强。 格斗训练的时候，每一次与队友对练，看着那挥舞的手臂朝着我而来，我的第一反应就是害怕被击中。 身体会不自觉地想要躲避，可又知道不能一味地躲。 我心里矛盾极了，一方面害怕受伤，一方面又明白只有训练出真本事才能在战场上生存。 我眼睛紧紧盯着对手的动作，努力在瞬间的犹豫中做出反击的判断。 “我不能输给自己！” 这个信念不断在内心回响。 当我成功地做出一次反击，看到对手有些惊讶的眼神，我知道我又战胜了自己内心的怯懦。 训练的夜晚，当一切都安静下来，我会躺在简陋的床铺上，听着外面的风声。 我的脑海里浮现出明天可能会更加艰苦的训练，又或者是在战场上可能遭遇的危险。 这时，一种对家人的思念之情会如潮水般涌上来。 我很想念家人温暖的面庞，想念家里那充满烟火气的小院。 但是我知道，我不能回去。我是一个战士，我的使命在这片饱经侵略的土地上。 我会悄悄地把眼泪咽回去，心中默默地说： “家人，等我打完仗就回来。” 然后，在对胜利的渴望中渐渐入睡。 在抗日女子别动队的训练中，每一刻我的内心都像是在战场一样激烈地战斗着，克服恐惧、战胜自卑、坚定信念，而我也在这个过程中不断成长为一个坚强的抗日战士。 淞沪会战那烽火连天的岁月里，慕容雪与丽娜的友情如同暗夜中的明灯，照亮了彼此前行的道路。 随着战局的日益紧张，慕容雪作为前线情报的关键人物，其安全成为了重中之重。 而丽娜，凭借着超乎常人的努力与坚韧，不仅以优异的成绩通过了严苛的训练，更以其独特的装扮——那件仿佛为她量身定制的皮衣皮短裤，搭配着永远铿锵有力的皮靴，成为了慕容雪身边一道不可忽视的风景线。 她的皮衣下，巧妙地隐藏着各式微型武器，无论是锋利的匕首还是精准的微型手枪，都能在关键时刻发挥巨大作用，确保任务的顺利进行。 正当两人并肩作战，穿梭于枪林弹雨之间时，一个意外的消息传来： 丽娜的姐姐安娜，从宁静的平湖小镇来到了动荡不安的上海，毅然决然地加入了抗日女子别动队。 安娜的过去，曾是镇上人人皆知的小姐，生活优渥，对世间疾苦知之甚少，尤其是对那些滑腻冰冷的蛇类，有着难以言喻的恐惧。 然而，国难当头，她选择了蜕变，将自己从温室中的花朵，锻造成了战场上的玫瑰。 在训练营中，安娜经历了从身体到心灵的彻底转变。 她学会了如何克服对蛇的恐惧，将它们视为需要克服的挑战而非不可逾越的障碍。 更重要的是，她磨砺出了一种超乎常人的沉稳与细致，这种性格特质让她在情报收集与分析上展现出了惊人的天赋。 她仿佛天生具备了一种福尔摩斯般的洞察力，能够从最细微的线索中抽丝剥茧，揭开敌人精心布置的伪装。 一次，慕容雪与丽娜在执行一项重要任务时遭遇了敌人的伏击，情况危急。 正当所有人都以为陷入绝境之时，安娜凭借着她敏锐的直觉与对环境的深刻理解，发现了敌人防线的一个微小破绽，并迅速制定出一套精妙的救援计划。 她不仅成功引导了增援部队，还亲自潜入敌后，利用她掌握的探案技巧，巧妙地干扰了敌人的通讯，为慕容雪和丽娜的脱困赢得了宝贵的时间。 从此，慕容雪、丽娜与安娜三人，如同战场上最坚实的铁三角，她们各自发挥所长，又紧密协作，共同书写了一段段可歌可泣的抗日传奇。 在那个动荡的年代，她们用智慧、勇气与姐妹情深，证明了即使是最柔弱的身躯，也能爆发出改变时代的力量。 而她们的故事，也成为了后来人口中传唱的佳话，激励着无数人为了和平与正义不懈奋斗。 第163章 抗日女子别动队训练中的凤凰之翼团队协作 在抗日女子别动队的训练场上，团队协作犹如一条无形的纽带，将每个女队员紧紧相连。 射击训练时，团队协作体现得淋漓尽致。 队员们分成小组，轮流进行实弹射击练习。 当一名队员瞄准射击时，其他队员会在一旁仔细观察她的姿势、呼吸和瞄准点。 负责指导的队员会轻声提醒： “注意脚的位置，要保持稳定，手臂伸直，呼吸均匀。” 若队友出现轻微晃动，旁边的队员会迅速伸手轻扶她的肩膀，给予稳定的支撑。 这种默契的配合，不仅提高了每个队员的射击精度，更让她们在相互信任中感受到团队的力量。 在战术演练中，团队协作更是至关重要。 比如模拟突袭敌军据点的训练，队员们需要根据各自的特长分配任务。 擅长隐蔽行动的队员会率先潜入，为后续队员开辟安全通道； 力量较大的队员负责搬运重物，如炸药包等，以破坏敌人的防御设施； 而反应敏捷的队员则在后方负责掩护和接应。 在演练过程中，她们通过手势和简短的暗语进行沟通，一个眼神、一个手势就能让彼此明白行动计划。 当遇到“敌人”的顽强抵抗时，队员们紧密配合，有人佯攻吸引火力，有人从侧面或后面发起突袭。 她们紧密地站在一起，互相掩护，没有丝毫退缩，充分展示了团队协作的力量。 情报收集与传递训练中，团队协作也不可或缺。 女队员们需要相互配合，模拟在不同的环境下获取情报并安全传递。 有的队员负责伪装，巧妙地混入敌人内部或周边区域； 有的队员则利用自己的机智与敌人周旋，获取关键信息； 还有的队员负责将情报安全送出。 在这个过程中，她们必须确保每个环节都万无一失。 如果某个队员遇到了困难，其他队员会毫不犹豫地伸出援手。 她们深知，只有整个团队成功，个人的努力才有意义。 在野外生存训练中，团队协作同样发挥着重要作用。 女队员们一起寻找食物、水源，搭建临时住所。 在寻找食物时，有的队员负责搜索植物，辨认哪些是可以食用的野菜和野果； 有的队员则利用陷阱捕捉小型动物。 在搭建住所时，她们分工明确，有的负责砍伐树枝，有的负责编织树枝，还有的负责整体结构的搭建。 大家齐心协力，充分发挥各自的智慧和技能，共同克服野外生存的种种困难。 抗日女子别动队的训练中的团队协作，不仅仅是一种行动上的配合，更是一种精神上的相互支持。 每个队员都深知，在抗击日本侵略者的道路上，团队的力量是无穷的，只有紧密协作，才能取得胜利。 慕容雪深知，战争的胜利不仅依赖于正面的激烈交锋，更在于情报的收集、敌后的骚扰与破坏等多方面的策略运用。 在那个时代，女性往往被视为战场之外的守护者，但慕容雪敏锐地洞察到，她们同样拥有成为战场勇士的潜力与决心。 于是，她精心挑选了一群来自不同背景、却同样怀揣着保家卫国梦想的女子，组建起了这支名为“凤凰之翼”的女子别动队。 训练伊始，慕容雪强调团队协作的重要性。 她深知，面对装备精良、训练有素的敌人，单凭个人的勇猛是远远不够的，唯有团队成员间默契配合、相互信任，才能发挥出最大的战斗力。 在严格的体能训练之外，她还特别注重培养队员们的战术意识、通讯技巧以及心理素质，确保每个人都能在极端环境下保持冷静，迅速做出最佳判断。 时间如白驹过隙，经过数日的艰苦训练，“凤凰之翼”逐渐蜕变为一支训练有素、行动敏捷的精锐部队。 她们学会了如何在夜色掩护下潜入敌后，如何利用地形优势进行隐蔽侦察，以及如何高效传递情报，为前线作战提供了宝贵的战略支持。 终于，在一个风雨交加的夜晚，淞沪会战迎来了最为关键的一役。 敌我双方在一条至关重要的交通要道上展开了激烈争夺，战况胶着，前线急需突破。 此时，“凤凰之翼”接到了一项几乎不可能完成的任务——潜入敌后，破坏敌人的补给线，为前线争取宝贵的喘息之机。 夜幕降临，女子别动队员们身着夜行衣，悄无声息地穿越了敌人的防线。 在慕容雪精心策划下，她们被分成了若干小组，每组负责不同的目标。 行动中，团队协作的力量展现得淋漓尽致： 有的小组利用烟雾弹制造混乱，吸引敌人火力； 有的则迅速剪断电线，瘫痪敌人的通讯系统； 还有的则悄无声息地接近并摧毁关键物资仓库。 每一个动作，每一次配合，都如同精密计算过一般，无懈可击。 正当敌人忙于应对这一系列突如其来的打击，前线的我军部队抓住时机，发起了猛烈的反攻。 在“凤凰之翼”的协助下，战局迅速扭转，敌人被迫撤退，这场战斗最终以我方的大胜告终。 “凤凰之翼”女子别动队的英勇事迹迅速传遍全国，成为了激励民众抗战士气的佳话。 而这一切的成就，离不开每一位队员的无私奉献与团队协作的力量。 慕容雪深知，正是这份超越性别、超越生死的团结与信任，铸就了她们不可磨灭的辉煌。 在淞沪会战的历史长河中，“凤凰之翼”不仅书写了一段传奇，更为后世留下了关于勇气、智慧与团队协作的永恒启示。 第164章 女子别动队队员练习射击发射第一枪时的紧张感 在那昏暗的训练场中，抗日女子别动队的女队员们正进行着射击训练，紧张的气氛如同一张无形的大网，沉甸甸地压在每一个人的心头。 队员们整齐地站在射击位前，手中紧紧握着枪支。 她们的目光透过准星，死死地盯着前方的靶子，那专注的眼神里藏着一丝不易察觉的紧张。 有的女队员手心里满是汗水，湿漉漉的，让原本就紧握的枪杆在手中微微打滑，她不得不悄悄地用力握紧，指节因为过度用力而泛出白色。 随着教官一声“开始射击”的命令下达，场中瞬间响起此起彼伏的枪声。 然而，这看似有条不紊的射击场景背后，是女队员们激烈的思想斗争。 每一次扣动扳机，就像是在与内心的恐惧和紧张做一场激烈的拔河比赛。 抗日女子别动队的女队员们在进行射击训练时，每一个动作都细致入微，充满了力量与精准度。 站在射击位上，女队员们身姿挺拔而矫健，宛如苍松翠柏，稳稳地扎根于大地。 她们的双脚分开约一肩宽，左脚微微向前一步，脚尖指向正前方，这样的站立姿势为射击提供了稳定而平衡的支撑。 双手稳稳地握住枪支，右手食指自然弯曲，轻搭在扳机上，就像钢琴家即将按下琴键一般，看似轻柔却又充满精准的控制欲。 左手托住枪身，手指紧紧贴着枪托的侧面，手掌心与枪托完美贴合，传递着力量的同时也感知着枪支的每一丝颤动。 整个手臂肌肉紧绷，却又像是有弹性的弹簧，在即将射击的瞬间能把力量完美地传递到枪口。 她们的眼睛犹如鹰眼般锐利，紧紧盯着前方的靶子。 目光透过准星，将准星、缺口和靶子三点紧紧地连成一线。 那专注的眼神仿佛周围的一切都不存在了，整个世界只剩下她们的眼睛、枪支和靶子。 当准备射击时，女队员们会先深吸一口气，胸脯微微鼓起，那饱满的胸部轮廓像是要把所有的勇气都吸纳进来。 然后，缓缓地吐出一口气，在吐气的过程中，身体逐渐放松，但手臂依旧保持着稳定。 此时，她们的呼吸变得轻而慢，如同静谧夜空中闪烁的繁星般规律。 接着，微微调整枪支的角度，确保准星与靶子之间没有丝毫偏差。 这个调整的动作极为细微，只是手腕轻轻一转或者手臂微微抬起一点，就像微雕艺术家在雕琢最精美的艺术品。 最后，在万事俱备之时，女队员们果断地扣下扳机。 扣扳机的动作干净利落，食指快速而稳定地向后拉动，就像闪电划破夜空。 伴随着轻轻的“砰”的一声，子弹呼啸着射出枪膛，她们射击时的动作连贯而流畅，仿佛经过了千锤百炼，在紧张的战争环境下也能精准地打击敌人。 而在射击的间隙，女队员们也不会放松警惕。 她们会迅速调整枪支的重心，重新瞄准，眼睛再次牢牢锁定靶子，准备下一轮的射击，动作一气呵成，没有丝毫的拖泥带水，充满了专业的军事素养和高强的战斗能力。 有个女队员，她的胸脯剧烈地起伏着。 她的嘴唇不自觉地抿紧，脑海里不断闪过训练时的要领：三点一线、稳住呼吸、控制后坐力。 可是，当她真正要扣动扳机的时候，那一瞬间仿佛所有的思绪都乱了套。 她的手开始轻微地颤抖，那细微的颤抖顺着手臂传导到枪上，准星也在靶子上晃个不停。 她紧咬着下唇，直到嘴唇泛出一丝血痕，她才强迫自己镇定下来，深吸一口气，慢慢吐出，试图让自己的手稳定下来。 终于，她鼓起勇气轻轻扣下扳机，“砰”的一声枪响，子弹脱膛而出，至于是否击中目标，她此时已经无暇顾及。 旁边的队员也不轻松。只见她眼睛紧紧盯着目标，额头上布满了细密的汗珠。 她的耳朵嗡嗡作响，只能听到自己急促的心跳声，仿佛那是战场上密集的枪炮声。 她感觉手腕像是被什么东西控制住了一样，使不出全劲。 当看到旁边的队友接连开枪，她的心里越发焦急，这种焦急又转化为更强烈的紧张。 她的呼吸变得急促而紊乱，每一次吸气都感觉像是要打破身体里的某种平衡。 她努力尝试调整自己的节奏，可是越是这样想，越是紧张得不行。 好不容易调整好状态，她迅速瞄准开枪，在那紧张到令人窒息的氛围中，这一枪仿佛承载着她所有的希望与决心。 而在一旁负责记录成绩的教官，也能从女队员们射击时的种种表现中感受到那弥漫在空气中的紧张感。 有的女队员在射击间隔时，会下意识地揉搓自己的手指，那是缓解紧张的一种潜意识动作； 有的女队员眼神中透露出一丝不安，不断地调整着自己的站姿和握枪的姿势，仿佛只有这样才能找回丢失的自信。 抗日女子别动队的女队员们，虽然面临着内心强烈的紧张，但她们依然坚定地站在射击位上，用自己的勇气和毅力与这种紧张感抗争，在训练中不断成长，只为有朝一日能在真正的战场上精准杀敌，为抗日贡献自己的力量。 第165章 女子抗日别动队队员秀芹述说第一次参加战斗的经历 我叫秀芹，是抗日女子别动队的一员。 今天，我们接到了一个极其危险的任务——突袭日军的一个小型据点，捣毁他们的通讯设备并营救可能被关押在那里的中国百姓。 夜幕如一块巨大的黑色幕布，沉甸甸地压在大地上，我们悄悄地摸到了据点的边缘。 我的心在胸腔里疯狂地跳动着，仿佛要跃出嗓子眼。 周围静谧得可怕，只有日军巡逻兵那沉重而又规律的脚步声传来，每一步都像是踏在我的心上。 我紧紧握着手中的枪，那是爸爸留给我的，木质的枪托已经被我的手心磨得有些发烫。 在我的旁边，是姐妹们同样紧张而又坚定的脸庞。 队长英子做了个手势，我们分成几个小队，按照计划开始行动。 我和另外两名姐妹负责掩护负责潜入破坏的小队。 我躲在一个残垣断壁后面，眼睛透过墙缝注视着外面的动静。 日军岗哨里的灯光昏黄而又刺眼，像一只恶魔的眼睛窥视着黑暗。 突然，一个日军像幽灵一样出现在我的视野里，我的呼吸几乎停止了。 他离我越来越近，每走一步，我都觉得时间仿佛凝固了一下。 他的枪在手中晃荡着，我能清晰地看到他那冰冷的刺刀。 就在他快要走到我藏身之处的瞬间，我旁边的一名姐妹轻轻吹了一个口哨，那是危险的信号。 我毫不犹豫地抬手朝着那个日军开了一枪，同时另一名姐妹扔出了一个手榴弹。 枪声响起的那一刻，我的心猛地一紧，仿佛整个世界的目光都聚焦在我的身上。 手榴弹在日军脚边爆炸，土块和石子飞溅起来。 日军据点一下子被惊动了，警报声尖厉地划破夜空。 一时间，火光冲天，敌人的火力像雨点般向我们扫射过来。 子弹击中周围的墙壁和地面，溅起的泥土不断地落在我的头上。 我顾不上害怕，心中只有一个念头，完成任务。 正在这紧张一刻，队长英子出现在我的前方，只见她匍匐向我们左前方爬去，一边爬一边把敌人的火力引向她，她是想让我们从右边撤离。 我们见机，快速向右后方撤到一块巨大的断墙后边，我们埋伏着等待时机。 敌人迂回到英子右后方，想要包围英子。 有5个敌军绕到了我们的断墙前，正好在我们的枪口前方，想对着英子后方射击。 说时迟那时快，我和两位战友瞄准了敌人，一阵扫射，敌军全部玩完。 在那一刻，枪声与爆炸声交织成一片混乱的乐章，而我，秀芹，心脏仿佛要跳出胸膛，却又奇迹般地保持着冷静与专注。 我们三人紧贴在那残破的断墙之后，每一次呼吸都沉重而急促，但眼神中闪烁着不屈的光芒。 英子队长的身影在夜幕下如同一道闪电，她的勇敢无畏为我们争取到了宝贵的生存空间。 就在我们刚刚击毙那五个敌人，准备稍作喘息之时，我注意到不远处的一扇窗户透出微弱的光亮，那很可能是敌人的通讯室或是指挥所。 我立刻向身旁的战友使了个眼色，她们心有灵犀地点了点头，决定利用这个意外的发现给予敌人更沉重的打击。 我悄悄摸到墙角，利用断墙的掩护，小心翼翼地接近那扇窗户。 通过缝隙向内窥视，只见几个日军正紧张地忙碌着，似乎正在传递着什么重要情报。 情况紧急，不容迟疑，我迅速回到战友们身边，简短地汇报了所见情况。 就在这时，慕容雪队长和丽娜带着大部队如神兵天降，她们的到来极大地鼓舞了我们的士气。 慕容雪队长迅速分析了局势，决定实施一项大胆的计划： 由我带领一个小队突袭通讯室，切断敌人的通讯联络，同时大部队则从正面发起攻击，吸引敌人火力，为突袭行动创造机会。 没有犹豫，我带领两名精干的战友，借着夜色与硝烟的掩护，迅速向目标靠近。 当我们接近那扇窗户时，我深吸一口气，猛然踢开窗户，手中的冲锋枪瞬间喷吐出火舌，将室内的敌人压制得无法动弹。 战友们紧随其后，迅速解决了剩余的敌人，成功控制了通讯设备。 与此同时，大部队在外围的攻势也取得了显着成效，敌人的防线开始崩溃。 在慕容雪和丽娜的指挥下，战士们如同猛虎下山，势不可挡。 敌人的枪声逐渐稀疏，取而代之的是投降的呼喊和溃逃的脚步声。 最终，在这场激烈的战斗中，我们不仅成功拔除了敌人的据点，还缴获了大量物资和情报，为后续的战斗奠定了坚实的基础。 而我，秀芹，作为一名新兵，在这场战斗中经历了从紧张害怕到勇敢无畏的转变，深刻体会到了团队协作与牺牲精神的力量。 当战斗结束，硝烟散去，我们围坐在篝火旁，英子队长拍了拍我的肩膀，眼中满是赞许： “秀芹，你做得很好。 记住，每个人都是队伍中不可或缺的一部分，你的勇敢和智慧，是我们胜利的关键。” 那一刻，我心中涌动着前所未有的自豪与归属感，我知道，从今往后，无论面对多大的困难与挑战，我都将无所畏惧，因为我已经是慕容雪女子不动队众，一名真正的战士。 据点里的大部分敌军被消灭，慕容雪率女子别动队一不做二不休，用烈性炸药炸了据点旁的炮楼，全歼了据点里的敌军，拔除了百姓 通往县城路上的毒瘤。 然后在打扫战场的时候，发现了一个很大的地窖，里面被关着老百姓，我们打开了锁链，那些受伤的老百姓全部得到了新生。 第166章 女子别动队配合国军打赢了宝山日军有声有色的心理战 我是一个女子别动队老队员，叫周频，是慕容雪女子别动队里最早加入的一批。 跟随慕容雪转战上海滩，经历了无数次的战斗，也是日军最头疼的对手，有一次敌军被我们围困多日，采用了心理战来对付我们女子别动队，我们女子别动队在国军的配合下，打赢了日军所谓的长胜心理战。 1.日军用伪装来打心理战 当战斗刚刚打响，我见日军虚张声势，在据点内故意制造出一种人员众多、装备精良的假象。 他们把一些储存的武器弹药箱搬来搬去，发出沉重的“哐当哐当”声，仿佛在调集大量的后备力量。 机枪手集中火力朝着一个方向疯狂扫射，那“哒哒哒”的声音持续不断，像是要把整个黑夜都撕裂，让进攻的国军一方，觉得日军有充足的弹药，不敢轻易靠近。 日军指挥官还时不时地发出大声的呼喊，虽然语言不通，但那声嘶力竭的声音和盛气凌人的态度，是想传达出他们的军队纪律严明且毫不畏惧的态度。 他们从据点里推出一些看似先进的防御装备，带有伪装的重机枪阵地，那钢铁的冷硬质感在月光下闪烁，给进攻者一种强大的压迫感。 2. 恐吓战术 一旦有受伤的日军被俘或者被击毙，日军会迅速做出反应。 他们会把一些中国战士可能熟悉的场景或者物品展示出来，比如杀害一些当地村民用来威慑。 那村民们惊恐的惨叫声虽然在据点内被压抑着，但会让进攻者联想到日军的残忍。 他们还可能把一些尸体堆积在显眼的地方，那刺鼻的血腥味和残缺的肢体，都是对敌方心理的一种沉重打击。 3. 利用文化心理 日军深知中国传统文化中的一些观念，他们会故意在据点周围悬挂一些带有日本武士道精神象征的旗帜或者画像。 那扭曲的面孔和冷酷的眼神，仿佛在诉说着日本军人的所谓“英勇无畏”，想从精神层面影响中国战士的战斗意志，让他们觉得面对的是一群有着超强精神力量的敌人。 二、中国军队方面的应对与反击心理战 1. 坚定信念的宣传 在战斗的间隙，中国军队的指挥员会不断地向战士们传达胜利的信念。 他们会讲述背后的家乡、亲人都在等待着他们凯旋，孩子们需要他们的保护。 那温和而充满力量的话语，就像黑暗中的星光，让战士们的内心充满希望。 比如“兄弟们，我们是为了家人，为了这片土地而战，胜利一定属于我们！” 这种话语在队伍中悄悄传递，战士们的眼神中重新燃起坚定的光芒。 2. 以牙还牙的威慑 发现日军的残忍手段后，中国军队会采取针对性的反击。 例如，在攻占一个小的据点后，他们会把日军从村民那里掠夺的财物和保护好的村民安全送回，同时展示出对日军战俘的人道主义对待（只要他们愿意投降）。 这一举动让日军看到中国军队并不是他们想象的那样残忍且无组织，同时也让他们对自己的暴行产生一丝恐惧，因为他们不知道下一刻自己落在对方手里会面临什么。 3. 展示英勇无畏 在战斗中，中国军队的一些英雄事迹会被迅速传颂。 像有战士独自冲入敌阵，用手榴弹炸毁日军火力点的事迹。 这种英勇的行为激励着每一个战士，也让日军意识到他们面对的是一群有钢铁意志的对手。 战士们在冲向日军据点时，那整齐而有力的步伐和视死如归的表情，从视觉上给日军带来心理压力。 他们心中开始怀疑自己所面对的这个对手是否真的那么容易被打败。 在这场宝山日军据点的战斗中，心理战如同真正的武器一样，在双方的对决中发挥着不可忽视的作用。 在日军据点战斗中，日军使用了多种武器，其武器使用情况具有以下特点： 一、地面武装 1. 坦克 日军的坦克在战斗中发挥了很强的机动性和攻击力。 它们凭借较高的防护能力，在中国军队的阵地前横冲直撞。 坦克上配备的先进火炮能够对中国军队的阵地进行攻击，其火炮可以在近距离对中国军队的防御工事和人员进行打击。 而且坦克还配备有机枪，在行驶过程中可以进行火力压制，压制中国军队的反击力量。 2. 火炮 日军的火炮具有较远的射程和较大的威力。 其采用的先进瞄准系统能够对中国军队的阵地进行精确打击。 九二式105毫米加农炮，虽然存在炮管寿命不佳和炮架强度不足等问题，但它凭借18公里的射程优势，在战斗中对国军威胁很大。 日军常设步兵师团作战时加配的野战重炮联队中的火炮，在战斗开始时就可以从远距离对中国军队的炮兵阵地进行打击，给中国军队的防御带来巨大压力。 3. 机枪 日军的机枪具有较高的射速和强大的杀伤力。 像九二式重机枪等，在战斗中可以对中国军队的阵地进行密集的火力压制。 其配备的先进弹药和冷却系统，使得它能够在长时间的战斗中保持稳定的火力输出，压制中国军队的进攻或者防守火力。 二、中国军队的武器使用情况 1. 步枪 中国军队主要使用国产步枪作战。 这些步枪在精度方面表现较好，这是由于配备了先进的瞄准系统和射击技术。 在战斗中能够对日军进行准确的射击，在远距离上也能发挥一定的打击作用。 步枪的射程较远，较大的弹匣和子弹保证了在战斗中有较长的射击距离，这有助于中国军队在据点战斗中与日军进行对抗。 2. 机枪 中国军队的机枪在战斗中同样发挥了重要作用。 其具有较高的射速和较强的杀伤力，通过先进的弹药和射击技术提高了射速。 在战斗中，它可以对中国军队的阵地进行火力压制，较大的弹匣和子弹保证了持续的火力输出，能够有效地抵御日军的进攻或者配合步枪部队进行反击。 在神头岭伏击日军据点战斗中的武器使用情况，可以看出中国抗日男女勇士使用的一些原始冷兵器，如大刀、袖箭、飞镖，在特殊的战斗环境下发挥了独特的作用。 而在像淞沪会战宝山战斗等场景中，双方武器的使用情况充分体现了战斗的激烈程度和双方武器装备的差异对战斗走向的影响。 夜色如墨，沉甸甸地压在这座戒备森严的日军据点之上。 四周静谧得让人心慌，我们匍匐在阵地前，听到的只有日军巡逻队整齐划一的皮靴声， “噔噔噔”， 在有节奏地回响于据点的水泥通道里，每一个脚步落下都像是重重地踏在紧绷的空气中，紧接着是武器偶尔相互碰撞发出的冰冷金属声， “哐当”， 这声音在寂静里被无限放大，如同死神的敲门声。 突然， “嗖——” 一声尖锐的呼啸划破夜空，那是炮弹飞来的声音，像一道黑色的闪电撕裂了黑暗。 刹那间， “轰！” 的一声巨响，据点的一侧被炸出一个缺口，巨石和泥土飞溅而出，同时伴有一阵沉闷的“哗啦”声，是简易工事被炸垮的声音。 日军的防御部队反应极快，机枪手们开始疯狂扫射。 那机枪发出一连串 “哒哒哒哒”， 咆哮声，就像死神在疯狂地敲击着铁键盘，子弹如密集的雨点射向攻击的方向，在空中划过一道道 “咻咻” 的尖啸声。 我见国军负责突击的战士们不顾危险，沿着据点外墙攀爬。 “噼啪” 声音不断响起，那是子弹击中墙壁或者战士身体的声音。 有的战士刚探出身子， “砰” 的一声就被击中头部，整个人像断线的木偶一样向后坠落，重重地砸在地上发出 “扑通” 一声。 我“哇”的发出了尖叫声，为我们英勇就义的战士呐喊。 只见日军指挥官挥舞着军刀，声嘶力竭地吼叫着日语指令，那声音像是被砂纸打磨过一样粗糙干裂。 日军从据点内冲出来包抄，他们的脚步声 “轰轰” 作响，口中还发出 “八嘎呀路” 的怒吼，这喊声混合着枪炮声，让气氛紧张到了极点。 在据点内部近身战场上，刀剑碰撞发出 “铛铛铛” 的金属撞击声。 一个中国战士被两个日军夹攻，在闪躲间他的身体撞到了旁边的箱子， “哗啦” 一声箱子散架。 他瞅准时机抽出匕首，猛地刺进一个日军喉咙，那日军喉咙里发出 “咕噜” 一声，然后像布袋一样倒下。 我不禁拍手，在心里赞叹。 又见我军爆破手背着炸药包冲向日军防御工事。 日军枪声大作， “砰砰砰” 地朝着爆破手射击，子弹在他身边 “嗖嗖”飞过。 爆破手猫着腰，脚步快速而沉重， “噔噔噔” 贴着墙根前行，每一秒钟都生死攸关。 突然，日本兵启动火焰喷射器，那橘红色火焰喷射而出时发出 “呼呼” 的恐怖声，伴随着浓烟滚滚。 而中国军队的炸药包被安放在日军重要设施处，随着倒计时的心跳声， “轰！” 爆炸让一切都震耳欲聋，据点里的电线被炸， “噼里啪啦” 燃烧起来，周围的喊杀声、惨叫声、枪炮声交织在一起，仿佛一场末日的交响曲。 战士们在这死亡的旋律中奋勇向前，没有丝毫退缩之意。 不远处，日军扔出的燃烧物在空中划过一道弧线， “嗖” 的一声后落到地上， “轰” 地燃烧起来，发出 “噼啪” 的火焰燃烧声。 风助火势，火借风威，周围的温度急剧升高，可战士们的战斗意志比这火焰还要炽热，继续向着日军据点核心发起冲锋。 我周频又看到潜入的小队队员们敏捷地向那座看起来摇摇欲坠的通讯房冲去。 他们的身影在枪林弹雨中穿梭，每一步都充满了危险。 有一个姐妹不幸被一颗子弹击中了手臂，但她咬牙坚持着，继续向前奔跑。 我一边回击着敌人的火力，一边关注着她们。 敌人的火力越来越猛烈，不断有队员受伤，但没有一个人退缩。 “姐妹们，加油！” 我在心中默默地呐喊着。 终于，负责破坏通讯设备的姐妹成功地安放好了炸药。 她对着我们的方向用力挥了挥手，那是成功完成任务的手势。 紧接着，一声巨响，通讯房被炸了个粉碎，火光冲天而起。 而此时，营救百姓的小队也从据点的另一边冲了出来。 百姓们跟在她们身后，脸上洋溢着劫后余生的喜悦和对我们的感激。 我们在队员们的接应下，开始有序地撤离。 子弹还在耳边呼啸，炮弹在不远处爆炸，但我的心中充满了欣慰。 我们成功地完成了任务，我们用勇气和团结在敌人的据点撕开了一道口子，为抗日的胜利添上了自己的一份力量。 这一夜的紧张与危险，将成为我永远不会忘却的记忆，也成为激励我继续战斗下去的动力。 第167章 英子视角 女子别动队小队长的战斗视角。 我是英子，抗日女子别动队的小队长。 今天这场战斗，是前所未有的艰巨与危险。 以下是日军据点战斗中常见的战术部署： 一、防御布局方面 1. 多层防御圈 最外层通常设有警戒线，由少量机动性强的步兵和伪装的观察哨组成。 这些观察哨隐藏在据点周围的树林、山丘或者民房之中，能够提前发现来袭之敌的大致方向和兵力规模。 一旦发现情况，他们会迅速通过信号弹或者无线电通知据点内的守军。 中层是主要的防御阵地，这里构筑了大量的战壕、碉堡和散兵坑。 战壕相互连接，形成一个网络，便于士兵在不同位置间移动和互相支援。 碉堡一般用钢筋混凝土建造，墙体厚实，配备有机枪、火炮等重武器，可以从容应对敌方的进攻。 散兵坑则分散在战壕之间，为步兵提供隐蔽的射击位置。 内层是核心防御区域，通常是据点的指挥中心和存放重要物资（如弹药库、粮仓等）的地方。 这里防御最为严密，除了重兵把守外，还设置了多道障碍物，如铁丝网、鹿砦等，并且有一些特殊的防御设施，如地雷区、陷阱等。 2. 火力配置 步兵武器方面，日军会在据点各个关键位置布置三八式步枪、歪把子机枪等。 三八式步枪以其精准度高而被用于远距离狙击，歪把子机枪则提供持续的火力压制。 在一些重要的通道口或者视野开阔的地方，还会设置九二式重机枪阵地，其强大的火力能够对进攻的敌军造成巨大的杀伤。 火炮方面，根据据点的重要性和规模大小，可能会配备迫击炮或者山炮。 迫击炮主要用于对付近距离的敌方人员和轻型工事，山炮则可以对较远距离的目标进行打击，如攻击据点外的敌军集结地或者防御工事。 此外，日军还会在据点内设置一些防空火力点，以防备敌军的空袭。 二、进攻战术方面（当日军主动出击时） 1.分进合击 日军会将部队分成几个部分，从不同的方向向目标据点或者对方阵地发起进攻。 这些部队之间保持一定的距离，以避免被对方一次性集中火力消灭在进攻过程中，他们会利用地形进行隐蔽和机动，逐步向预定目标靠近。 当各部队接近到一定距离时，便会同时发动攻击，形成多面夹击之势，打乱对方的防御部署。 2. 夜袭战术 日军深知夜间作战对于己方隐蔽性的优势，常常选择在夜间发动袭击。 他们会提前进行侦察，确定对方据点的防御弱点和巡逻规律。 在夜袭时，日军士兵会尽量减少声响，利用夜色掩护悄悄接近目标。 一旦接近到合适的距离，便会突然发动攻击，以迅雷不及掩耳之势冲入据点或者消灭对方的防御力量。 三、应对对方进攻时的战术调整 1. 弹性防御 当面临对方的强大进攻时，日军不会一味地死守。 他们会在某些关键位置进行有组织的抵抗，消耗对方的有生力量，然后逐步收缩防线，将对方引入据点内部预设的陷阱或者狭窄通道之中。 在这些地方，日军的防御火力可以得到最大程度的发挥，对对方进行有效的杀伤。 2. 反击作战 在成功抵御对方的进攻并消耗其部分力量后，日军会抓住时机发起反击。 他们会组织一支精锐的突击部队，从防御工事的薄弱环节或者对方防守相对薄弱的侧翼发起攻击。 反击部队通常装备精良，训练有素，他们的目的是打乱对方的进攻节奏，重新夺回战斗的主动权。 在日军据点战斗中，伤亡情况呈现出以下特点： 一、日军方面 1. 伤亡数量 在一些规模较小的据点战斗中，日军伤亡人数可能在十几人到几十人不等。 例如在一些乡村地区的据点被攻击时，如果中国军队战术运用得当且出其不意，日军可能会遭受20 - 30人的伤亡。 而在较大规模的城市周边据点战斗中，由于防御力量较强且战斗往往更为激烈，日军的伤亡人数可能会达到上百人。 不过，日军在据点战斗中的伤亡比例相对较低，这得益于其坚固的防御工事、较强的火力配置以及士兵经过一定的军事训练。 他们擅长利用据点内的碉堡、战壕等防御设施进行隐蔽射击，减少自身伤亡。 2. 伤亡类型 日军的伤亡主要集中在轻武器射击造成的伤口，如步枪弹伤、以及袖剑、大砍刀、机枪弹伤等。 由于日军在据点内往往处于防御状态，在面对中国军队的进攻时，更多的是进行防御性的射击，所以头部、胸部等重要部位的致命伤比例相对较低。 然而，在战斗后期，当中国军队成功突破防线或者进行白刃战时，日军会出现较多的重伤和致命伤。 例如在冲入据点后的白刃战中，日军可能会遭受刺刀伤、大刀伤等严重创伤。 二、中国军队方面 1. 伤亡数量 中国军队在日军据点战斗中的伤亡数量相对较大。 在一些战斗中，由于日军的防御优势，中国军队可能会遭受50 - 100人甚至更多的伤亡。 特别是在缺乏有效重型武器支援的情况下，中国军队在进攻日军坚固据点时往往要付出较大的代价。 不过，随着战斗经验的积累和战术的改进，中国军队的伤亡比例也在逐渐降低。 例如在一些经过精心策划的夜袭战斗中，中国军队能够减少不必要的伤亡并给予日军沉重打击。 2. 伤亡类型 中国军队的伤亡类型较为多样。 在进攻过程中，由于要面对日军的强大火力，很多士兵会遭受炮弹、机枪弹等造成的重伤甚至牺牲。 在接近据点的过程中，地雷、铁丝网等障碍物也会造成一定的伤亡。 在白刃战中，虽然中国军队的士兵英勇无畏，但由于武器装备相对落后，在与日军的近身格斗中也会有较多伤亡。 不过，中国军队的伤亡也激发了士兵们的斗志，在许多情况下，伤亡反而成为激励其他士兵奋勇作战的动力。 总体而言，日军据点战斗中的伤亡情况反映了双方军事力量的对比以及在战斗中的战术运用情况，并且随着战争进程的发展，双方的伤亡情况也处于动态变化之中。 我们在夜色中潜伏到距离日军据点不远的地方，四周弥漫着紧张的气息。 我能感觉到每个队员都在极力压抑着自己的情绪，但又都在眼神中透着坚定的决心。 作为队长，我不仅要保持冷静，还要指挥好每一个环节，这使我内心的压力如同即将爆炸的气球一般。 当准备开始行动时，我小声地给各个小队传达最后的指令。 我的声音尽量平稳，但其实手心里已满是汗水。 我带领着负责突击的小队率先朝着据点的防御薄弱处摸过去。 日军岗哨就在前方不远处，他们的巡逻节奏像一首死神敲打的鼓点。 我透过黑暗看到那两个日军的身影，就像两尊恐怖的雕像矗立在那里。 我抬手示意队员们准备好，然后做了个进攻的手势。 我们突然冲了出去，这一瞬间，我感觉世界都安静了下来，只有我们跑步的脚步声和我自己剧烈的心跳声。 子弹瞬间就朝着我们射来，枪口的火光在黑暗中格外刺眼。 我一边躲避着子弹，一边用枪射杀敌人。 我看到我的队员们也都在奋勇作战，可是敌人的火力太猛了。 “散开！” 我大喊着，队员们迅速向不同方向分散跑开，以减小被集火的风险。 与此同时，另一部分队员们开始向据点内的其他目标突进，比如寻找关押百姓的地方和去炸毁重要的物资。 我心中担忧着他们的安危，每一个队员都是如家人般珍贵的存在。 此时，一个队员受伤倒在我的身边，我顾不上太多，只能喊旁边的姐妹迅速把她拖到安全地带。 敌人似乎察觉到了我的位置，几发子弹朝着我这个方向飞来，我狼狈地滚到一个弹坑里面。 我从弹坑中抬头看，据点内已经被我们搅得一片混乱。 我心中默默盘算着计划的下一个步骤，必须尽快组织队员继续推进。 我看到那几个负责破坏日军通讯设备的队员已经接近目标了，可是她们也遭遇了日军的顽抗。 我深吸一口气，抓起身边的一颗手榴弹，朝着日军火力集中的地方扔了过去。 “轰”的一声，爆炸的火光暂时遮蔽了敌人的视线。 我抓住这个时机，朝着通讯房的方向冲了过去。 在我的身后，队员们也紧紧跟随。 我们终于接近了通讯房，队员们快速安置炸药并点燃导火索。 “快撤！”我大喊着。 就在我们转身离开的瞬间，身后传来一声巨响，通讯房被炸毁了。 可是危险还没有解除，日军开始疯狂地围剿我们。 我们护送着营救出来的百姓，边打边退。 我不断地组织队员进行防御，每一个队员都用尽全力抵挡着日军的攻击。 我心中只有一个念头，一定要把百姓们安全地送回去。 在这个过程中，又有队员受伤了，但她们的顽强让我深受感动。 我们互相扶持着，凭借着顽强的意志和默契，一点点摆脱了敌人的追击。 当最终成功撤离到安全区域的时候，我长舒了一口气。 看着身边疲惫但依然坚强的队员们，我知道我们又一次战胜了敌人，而这紧张恐怖的战斗，只是我们抗日征程中的又一个印记。 第168章 泗泾围歼 慕容雪女子别动队接应国军在泗泾据点的围歼战斗场景。 夜幕像一块沉重的黑布，沉甸甸地压在这座日军据点之上。 这里戒备森严，明哨暗岗交错纵横，探照灯时不时地在据点周围游移，像是一只只恶魔的眼睛在黑暗中搜寻着猎物。 慕容雪率领一支精干小队，直插到日军泗泾据点外围，接应国军对日军据点的攻击。 据点内，日军的巡逻队在狭窄的通道里有节奏地行进着。他们的皮靴踏在水泥地上，发出“咔咔”的声响，与武器偶尔碰撞出的金属声交织在一起，在寂静的夜里显得格外刺耳。 一个个荷枪实弹的日军士兵，面容冷峻，眼神警惕地扫视着四周，不放过任何一个可疑的角落。 突然，一阵尖锐的呼啸声划破夜空，那是炮弹飞来的声音。紧接着，“轰”的一声巨响，据点的一侧被炸出一个缺口。 尘土飞扬间，中国军队的攻击开始了。 日军的防御部队迅速做出反应，机枪手们开始疯狂地扫射，他们的手指死死地扣在扳机上，枪口喷吐出一道道火舌，子弹如雨点般射向攻击的方向。 负责突击的战士们毫不畏惧，在弹雨中沿着据点的外墙攀爬。 有的战士刚一冒头就被子弹击中，像断了线的风筝一样从墙上掉落下去，但后面的战士毫不犹豫地补上。 一名战士好不容易爬到墙顶，刚站起身来准备翻越，却被一颗精准的子弹击中头部，整个人向后倒去，鲜血染红了他的脸庞。 日军指挥官挥舞着手中的军刀，大声地指挥着部队，让一部分日军从据点内冲出来，试图将被攻击的部队包抄。 他们呐喊着，像一群疯狂的野兽一般扑向中国军队的阵地。 在据点内部的战场上，战斗同样激烈。 战士们与日军展开了激烈的近身搏斗。 刀光剑影之中，双方都在为了生存和胜利拼搏。 一名瘦小的中国战士被两个日军士兵夹攻，他灵活地在他们的攻击间隙穿梭，突然抽出腰间的匕首，狠狠地刺进了一个日军的喉咙。 那日军瞪大了眼睛，嘴里喷出鲜血，缓缓倒下。 而在爆炸物的使用上，双方也展开了一场较量。 中国军队的爆破手背着炸药包，小心翼翼地寻找着机会冲向日军的防御工事。 他们的动作敏捷而沉稳，尽管敌人不断地朝他们开枪射击，弹片在他们身边横飞，他们依然执着地向着目标前进。 日军也不甘示弱，他们试图用各种方法阻挡爆破手的脚步，甚至动用了火焰喷射器，橘红色的火焰喷射而出，带着浓烟，所到之处一片焦土。 在一片混乱之中，爆炸物声此起彼伏。 炸药包被安放在日军的重要设施处，“轰”的一声，日军的通讯室被炸毁，电线在火焰中燃烧着，火花四溅。 而日军为了报复，也点燃了一些易燃物，向着中国军队投掷过来，企图烧毁他们的支援设备。 周围的喊杀声、枪声、爆炸声汇聚成一片巨大的嘈杂声，仿佛要把整个据点都震碎。 每一寸土地都浸染着鲜血，每一个角落都充满了紧张和危险。 战士们在这死亡的边缘顽强地战斗着，他们心中怀着对胜利的渴望，对尊严的扞卫，不顾一切地向着日军据点发起猛烈的攻击。 战场的每一寸土地都浸透了勇士的鲜血与不屈的意志。 在这场决定民族命运的战役中，英子的上司加姐妹——慕容雪，一位智勇双全、巾帼不让须眉的女性头领，奉命率领着她精心组建的女子别动队，犹如暗夜中的利刃，静默而致命。 日军泗泾据点，作为国军防线上的拦路虎，正面阻碍国军通道。 国军与敌军，双方在这片焦土之上展开了拉锯战，炮火连天，枪声不绝，战斗已进入白热化的僵持阶段。 国军勇士们攻势凶猛，日军拼死抵抗，防线摇摇欲坠，但是日军凭着先进的武器，盖住了国军的火力，胜利的天平似乎正缓缓倾斜。 就在这千钧一发之际，夜幕低垂，掩护了一切不为人知的行动。 慕容雪和她的女子别动队，身着夜色迷彩，如同幽灵般悄无声息地穿越了敌军的封锁线，她们的身影在月光的边缘闪烁，每一步都精准无误，每一步都蕴含着对胜利的渴望。 随着一声信号弹划破夜空，女子别动队迅速分散开来，执行着精心策划的任务。 一部分队员利用高超的攀爬技巧，悄无声息地攀上了据点周围的制高点，以精准的狙击火力压制了敌军的火力点； 另一部分则潜入敌军后方，利用地形优势布置了一系列巧妙的陷阱与伏击，让敌军措手不及，乱了阵脚。 慕容雪亲自带领一支小队，如同锋利的箭头，直插敌军指挥中心的心脏地带。 她们利用夜色和灵活的身手，迅速解决了守卫，直逼指挥所。 在一场短兵相接的激烈交锋后，慕容雪亲手将一枚定时炸弹安置在了敌军的通讯设备上，随着爆炸声的轰鸣，敌军的指挥系统瞬间瘫痪，前线失去了指挥，攻势顿时瓦解。 与此同时，国军连长捕捉到这一宝贵时机，立即下令全线反击。 在女子别动队的协助下，国军士气大振，如猛虎下山，一举突破了敌人的防线，泗泾据点得以攻克，战局因此逆转。 慕容雪和她的女子别动队，以她们的智慧、勇气与牺牲，书写了一段传奇。 她们的名字，成为了后人口中传唱的英雄篇章，激励着无数后来者，无论面对何种困境，都要坚持到底，永不言败。 而这场战役，也成为了淞沪会战乃至整个抗日战争中，一段不可磨灭的光辉记忆。 第169章 后续传奇 上海女子别动队的后续传奇。 随着淞沪会战的局势日益严峻，上海抗日女子别动队的任务也愈发艰巨。 慕容雪意识到日军开始对上海的地下抗日力量进行更为严密的清查。 为了保证别动队的安全和任务的顺利进行，她开始组织成员们进行更为隐蔽的战术训练。 这些曾经或娇柔或养尊处优的女子们，在慕容雪的指导下，学会了在复杂环境中隐蔽行踪，学会了利用建筑结构和街巷布局与敌人捉迷藏。 家庭主妇们凭借对上海大街小巷的熟悉，绘制出了详细的地下通道图，为情报传递和人员转移创造了良好的条件。 军官太太们利用自己的身份掩护，巧妙地混入一些日军召开的所谓“和平会议”或者社交活动。 她们不动声色地获取日军军官们的交谈内容，从中找出关键的军事信息。 有一次，一位军官太太在得知日军即将对新四军某部运输补给线发动袭击的情报后，不顾自身安危，穿过重重封锁线，将情报及时送达，使得新四军成功避免了损失。 高层人员的太太们则在后方积极组织募捐活动。 她们深入上海的每一个角落，从富商巨贾到贫苦百姓，号召大家为抗战捐款捐物。 每个人都在寻找属于自己的那片天空，那里有着无限的可能与希望。 每当夜幕降临，我们仰望星空，心中充满了对未知的渴望和对梦想的追求。 在寻找的过程中，我们或许会遇到困难与挫折，但正是这些经历塑造了我们的坚韧与毅力。 每当我们跌倒，总有一股力量支撑着我们重新站起来。 她们把募集到的物资合理分配到各个抗战部门，从前线战士的军需装备到医院的医疗用品。 驻沪外国人的太太们也利用自己国家在华的外交渠道，为抗战勇士们筹集药品，并揭露日军的暴行，在世界各地声援，呼吁日军停止屠杀，从中国撤军，反对入侵中国的浪潮汹涌澎湃。。 她们的文字报道和图片资料通过一些秘密渠道流传到国外，引起了国际社会对日本侵略者的广泛关注和谴责。 然而，危险也时刻伴随着女子别动队。 在一次秘密转移受伤战士的过程中，别动队被日军发现。 日军如狼群般扑来，企图将这支让她们头疼不已的女子队伍一网打尽。 慕容雪镇定自若，她指挥着队员们分成几个小队进行突围。 家庭主妇们虽然心中充满恐惧，但她们握紧拳头紧跟队伍。 在激烈的交火中，女子别动队的队员们互相扶持，她们用手中的枪和仅有的自制武器顽强抵抗。 军官大太们利用熟练的射击技巧，击毙了数名日军，为突围争取了宝贵的时间。 最终，大部分队员成功突围，但也有队员不幸牺牲。 但这次事件并没有让女子别动队被打倒，反而让她们更加坚定了抗日的决心。 在战斗的剩余时光里，她们继续在上海的地下开展抗日活动。 当上海最终沦陷后，女子别动队并没有散去。 她们化整为零，继续在暗中破坏日军的统治秩序。 有的队员潜入日军的工厂，暗中破坏生产设备；有的队员则在敌占区的学校里，向孩子们传播抗日思想。 慕容雪还设法与上海周边的抗日武装力量取得联系，为他们在上海的情报网络建设和物资支援方面继续发挥着关键的桥梁作用。 上海抗日女子别动队用她们的热血、智慧和勇气，在那段黑暗的抗战岁月里，书写着属于女性的壮丽史诗，成为永远闪耀在中国抗战历史星空中的璀璨星辰。 第170章 英勇传奇 上海出现多个女子别动队：涌现无数英勇传奇故事。 在抗日战争的烽火岁月中，上海的每一个抗日女子别动队犹如一朶朵绽放在战火硝烟中的铿锵玫瑰，以她们的英勇无畏谱写着一曲曲壮丽的赞歌。 上海的每一个抗日女子别动队的成员们都来自不同的背景。 其中有像李翠英这样的巾帼英雄，曾在江南抗日义勇军女子别动队担任队长。 李翠英常常身先士卒，带领队员或孤身深入日占领区。 她就像一道敏捷而致命的影子，在敌人的眼皮底下收集着至关重要的情报。 那些情报犹如战场上的指南针，为我军提供了准确的敌军部署、兵力数量等信息，使得我军能够在战场上赢得宝贵的先机，多次成功地歼灭大量日军。 她那精湛的双枪技艺更是令人惊叹，在被日军包围的绝境之中，她凭借着精准的枪法，冷静地应对敌人的攻击。 每一次扣动扳机，都像是对侵略者的严厉审判，让敌人在恐惧中倒下。 日伪军对她又恨又怕，送给她“女煞星”的称号，但这个称号在她看来却是荣耀的象征，是正义力量对邪恶势力的震慑。 还有在血色玫瑰之女子别动队所展现的那一群英勇的女战士们。 在抗日战争进入相持阶段后，上海已被日军占领的艰难时期，她们组建起有各个阶层的不同名称的女子别动队，这类小型组织灵活、快捷，用不同形式、方法抵制日军行动，在上海滩展开了一系列惊心动魄的战斗。 她们接到的任务艰巨而危险，从夺取藏宝图到截获“731”细菌样品，从保护国家文物到运送盘尼西林，每一项任务都关乎着民族的生死存亡。 她们在营救美国飞行员史密斯的过程中，展现出了非凡的智慧和勇气。 面对重重困难，她们精心策划，巧妙地与敌人周旋。 在医院里成功救出被俘的飞行员，这一行动不仅体现了她们的国际人道主义精神，更展现了她们在复杂环境下应对危机的能力。 这些别动队的成员们个个都有着独特的技能和坚定的信念。 尚小兰出身梨园世家，舞台上她是风情万种的刀马旦，舞台下她是令日寇胆寒的抗日志士。 她利用自己梨园名角的掩护身份，更加隐蔽地开展抗日活动。 华一刀则身怀飞刀绝技，在战斗中，飞刀成为了她杀敌的利器，虽然曾经因为独自涉险而连累姐妹，但在挫折之后深刻理解团结的重要性，依然坚定地投身战斗直至献出宝贵生命。 雷飒身为刑侦队长，临危不惧，在夜闯监狱营救华一刀被捕后，面对敌人的严刑拷打，她坚贞不屈，那坚强不屈的精神如同钢铁般不可摧毁。 在战斗中，上海每个抗日女子别动队总是面临着重重困难，但她们从未退缩。 无论是深入虎穴收集情报，还是直接参与战斗对抗敌人，她们都表现出了顽强的斗志。 她们如同灵活的精灵，在日军的封锁线中穿梭自如，在枪林弹雨中奋勇前行。 在破坏日军细菌实验室的行动中，尽管敌人的防御森严，但她们毫不畏惧。 惠可为了探明敌人的关键信息，甚至舍弃了自己的生命。 别动队的其他成员们也没有辜负她的牺牲，她们化妆成慰安妇混入敌人内部，与外部的同志里应外合，成功炸毁了细菌实验室，给日军的细菌战阴谋以沉重的打击。 上海各个抗日女子别动队的英勇战斗事迹，是中国人民在抗日战争中不屈不挠精神的一个缩影。 她们用自己的热血和生命，扞卫了民族的尊严和国家的独立。 她们打破传统观念中女性柔弱的形象，在战场上展现出了与男性同样甚至更为英勇的一面。 她们的故事激励着一代又一代的中国人，在面对困难和挑战时，要坚定信念，勇往直前，为了正义和民族的未来而奋斗。 她们是当之无愧的英雄，她们的传奇永远铭刻在中国抗战的历史丰碑之上。 第171章 凯琪经历 慕容雪女子别动队里的英勇岁月：郭凯琪的亲身经历。 我叫郭凯琪，是一名有幸加入上海抗日女子别动队的队员。 那是一段血与火交织的岁月，我们这群女子，本应在家庭的庇护下过平凡的生活，但国难当头，我们义无反顾地拿起了武器。 我还记得刚加入别动队的时候，心里满是对未知的恐惧和对未来的坚定。 我们的队长慕容雪，就像一盏明灯照亮着我们前行的路。 她那冷静而果断的气场，让我们在不安中找到了依靠。 有一次，我们接到了一个极其危险的任务——深入日军占领区获取一份重要的军事情报。 那片区域到处都是日军的岗哨和巡逻队，稍有不慎就会暴露。 我们女扮男装，巧妙地混进了城中。 我紧紧地握着藏在衣服里的匕首，心提到了嗓子眼儿。 每一个路过的身影，每一个突然响起的脚步声，都让我紧张得手心出汗。 慕容雪在前面带路，她的目光警惕地扫视着四周，仿佛能看穿敌人的伪装。 我们顺着一条狭窄的小巷前行，突然，前面出现了一队日军。 我的心瞬间提到了嗓子眼，可是队长却非常镇定，她用手势示意我们分散开来，从两侧悄悄绕过。 那一刻，我感受到了团队的默契，每个人都深知自己的责任，没有丝毫的慌乱。 在执行另一个任务——保护国家文物的时候，战斗更加残酷。 日伪军企图抢夺一批珍贵的文物，然后将它们运往日本。 我们别动队接到命令，一定要阻止他们。 此时正逢淞沪会战悲壮苍凉的后期，上海滩的每一寸土地都似乎在诉说着不屈与抗争。 日军的铁蹄无情地践踏了这座曾经的繁华都市，他们不仅肆意烧杀掠夺，将无辜百姓的家园化为灰烬，更将贪婪的目光转向了那些承载着中华民族悠久历史与文化的珍贵文物。 在这样一个黑暗笼罩的时刻，我们这一支名为“慕容雪抗日女子别动队”的队伍悄然出现，我们是由一群智勇双全、心怀家国的巾帼英雄组成，队长慕容雪更是以其超凡的智慧、冷静的判断和过人的武艺，成为了我们别动队队伍中的灵魂人物。 我们的任务，是制止日军对上海博物馆内无价文物的盗取行为，保护国家的文化遗产不受侵犯。 夜幕降临，上海博物馆内，一盏盏昏黄的灯光在空旷的大厅中摇曳，显得格外寂寥而诡异。 日军的一支精锐小队，趁着夜色掩护，悄无声息地潜入了博物馆，他们的眼中闪烁着贪婪的光芒，手中紧握着锋利的军刀和沉重的布袋，准备将这些珍贵文物一一掠夺。 然而，他们万万没想到的是，一场由慕容雪精心策划的伏击正在等待着他们。 慕容雪带领着我们的女子别动队，早已通过密道潜入博物馆内部，利用对地形的熟悉，我们巧妙地布下了天罗地网。 当日军小队踏入陷阱区域，突然之间，灯光大亮，四面八方的枪声、爆炸声交织在一起，构成了一首激昂的抗日战歌。 慕容雪身先士卒，她手持双枪，如同鬼魅般穿梭在敌人之间，每一枪都精准地击中目标，她的身影成为了战场上最耀眼的光芒。 队员们也各展所长，有的擅长近战格斗，有的精通爆破技术，我们相互配合，将敌人一步步逼入绝境。 经过一番激烈的战斗，日军小队被彻底击溃全军覆没，他们的偷盗计划彻底破产。 慕容雪和她的别动队队员们不仅成功保护了文物，还缴获了大量日军情报，为后续的抗日斗争提供了宝贵的信息支持。 事后，上海滩的百姓们纷纷传颂着慕容雪女子别动队的英勇事迹，她们的名字成为了人们心中不屈精神的象征。 而那些被精心保护的文物，也如同历史的见证者，默默诉说着中华民族在危难时刻所展现出的坚韧与智慧。 慕容雪和她的队伍，用她们的行动证明了，即便是在最黑暗的时刻，只要心中有光，就永远不会失去希望。 而这份希望，正是推动中华民族不断前行，最终取得胜利的强大力量。 第172章 处决冈田 慕容雪亲手处决负责细菌研发的冈田大佐并救出史密斯。 在淞沪会战那烽火连天的岁月里，上海滩不再是从前那个灯红酒绿、歌舞升平的国际大都会，而是成为了中日两军激烈交锋的最前线。 在这片饱经战火的土地上，慕容雪，一位出身名门却心怀家国大义的女子，毅然决然地率领着一支由巾帼英雄组成的女子别动队，穿梭于枪林弹雨之间，以她们独有的智慧和勇气，书写着不朽的传奇。 慕容雪深知，要在这场残酷的战争中取得胜利，不仅需要正面的军事对抗，更需要灵活多变的战术和深入敌后的破坏行动。 她们利用对上海地形的熟悉，多次成功地在日军补给线上设伏，极大地削弱了日军的战斗力。 而这一次，她们的目标更加艰巨——不仅要牵制日军，更要深入敌后，执行一系列至关重要的秘密任务。 在一个风雨交加的夜晚，慕容雪带领小队潜入了日军控制的一家秘密医院。 这家医院表面上是为治疗伤兵而建，实则暗中进行着细菌武器的研发。 通过精心策划，她们利用夜色掩护，悄无声息地渗透进医院内部，经过一番惊心动魄的较量，终于在一间高度戒备的实验室中查获了珍贵的日军细菌样本。 这些样本不仅揭露了日军违反国际法的战争罪行，更为后续的反细菌战研究提供了宝贵资料。 紧接着，慕容雪接到了一项更为紧迫的任务——营救一位在宝山区域被日军俘虏的美国飞行员史密斯。 史密斯在执行侦察任务时不幸坠落，落入敌手，日军企图从他口中获取盟军的情报。 慕容雪深知，史密斯的生命安全不仅关乎个人，更关乎国际反法西斯联盟的信任与合作。 她们精心伪装成普通市民，潜入宝山医院，利用一场精心设计的混乱，成功救出了史密斯，并在日军的眼皮底下将其安全转移。 然而，这一系列行动引起了日军的极大恐慌和愤怒，他们开始加强戒备，四处搜捕这股神秘的抵抗力量。 为了彻底打击日军的嚣张气焰，慕容雪决定执行一项几乎不可能完成的任务——处决负责细菌研发的日军高级指挥官冈田大佐。 冈田大佐是细菌战计划的直接负责人，其残忍程度令人发指。 慕容雪决定利用日军内部的腐败和贪婪，化妆成慰安妇混入日军营地，利用一次“特殊服务”的机会，近距离接近冈田大佐，并在最关键的时刻，以迅雷不及掩耳之势，亲手结束了这位战争罪犯的生命。 这一系列行动不仅极大地鼓舞了上海民众的抗日士气，也向世界展示了中国女性不屈不挠、勇于牺牲的伟大精神。 慕容雪和她的女子别动队，成为了淞沪会战中最耀眼的星辰，她们的故事在战火中传唱，激励着后人铭记历史，珍惜和平。 而慕容雪的名字，也成为了那段艰难岁月里，无畏与智慧的代名词，永远镌刻在了中华民族抗日战争的辉煌史册上。 我是丽娜，跟着慕容雪大姐转战上海滩，打过无数的大小战役，每次战斗最激烈的时刻，她总是出现在战斗最前沿，她的勇敢精神永远激励着我们女子别动队队员。 记得有一次在江湾机场破坏电讯基站的战斗，打的非常激烈。 当时的战场上一片混乱，枪炮声震耳欲聋。 我躲在一个角落里，看到身边的姐妹们一个个英勇地冲向敌人。 我眼睁睁地看着惠可为了掩护大家，被敌人的子弹击中，倒在了血泊之中。 那一刻，愤怒和悲痛充满了我的内心，我顾不上害怕，拿起枪就朝着敌人猛烈射击。 我们的成员来自不同的地方，有着不同的特长，但在此时，我们都只有一个共同的目标——捣毁电讯基站，让日军侵略者的飞机失去指挥，无法降落。 尚小云利用自己梨园名角的身份吸引敌人的注意力，为我们的突围创造了机会。 华一刀更是一马当先，她的飞刀在敌阵中发挥了巨大的威力。 而我，也在战斗中逐渐成长为一名勇敢的战士。 还有一回，我们要截获“731”细菌样品。 那是从地狱里散发出来的邪恶之物，如果让它流入社会，后果不堪设想。 我们精心策划了行动方案，每个人都知道这是一场生死之战。 在医院里，我们伪装成护士成功混入。 病房里弥漫着一股死亡的气息，可是我们的心中充满了对胜利的渴望。 当我看到被感染得不成样子的病人时，心中对日军的愤恨更加浓烈。 在解救美国飞行员史密斯的过程中，我们也遭遇了许多危险。 被敌人包围的时候，我以为我们这次可能要全军覆没了，但姐妹们没有丝毫的退缩。 我们背靠着背，准备迎接最后的战斗。 就在我们几乎绝望的时候，外面的同志们及时赶到，我们才得以成功突围。 我们的战斗生活充满了艰辛，但我们的信念从未动摇。 每一次执行任务，都要面对敌人的重重包围和狡猾的陷阱。 钱晚雪被捕的时候，我每天都担心她是否能坚持得住。 当听到她在敌人的严刑拷打面前坚贞不屈时，我为自己有这样的姐妹而骄傲。 她就像一座丰碑，让我们更加坚定了抗日的决心。 在这支别动队里，我看到了女性的坚韧和伟大。 我们虽然没有强壮的体魄，但我们有坚定的信念、无畏的勇气和团结的力量。 我们用自己的热血和生命，书写了一段不朽的传奇。 这段经历，将永远铭刻在我的心中，成为我此生最宝贵的财富。 我知道，我们的战斗是为了民族的解放，为了国家的尊严，我们的牺牲是值得的。 我们永远是那支英勇的上海抗日女子别动队，是抗日战争中的英雄儿女。 第173章 巾帼英雄 慕容雪：上海女子别动队里的巾帼英雄。 在抗日战争的硝烟弥漫中，上海城宛如一座风雨飘摇中的孤岛。 而有这样一位女性，她叫慕容雪，以无比的勇敢和坚定的信念成为了上海抗日女子别动队中的核心人物。 慕容雪出生于一个特殊的家庭，自幼便饱尝生活的艰辛。 然而，艰苦的环境并没有磨灭她心中的正义感。 在战争的阴影逐渐笼罩上海时，她目睹了日军的残暴侵略，同胞们的悲惨遭遇像一把火，点燃了她心中的怒火。 当钱彦组建上海抗日女子别动队时，慕容雪毫不犹豫地响应。 凭借着自己果敢的性格和在工人群众中积累的人脉，她迅速成为了队伍中的佼佼者，并被推选为队长。 有一次，别动队接到了一个极为危险却至关重要的任务——获取日军在上海的兵力部署图。 这张部署图隐藏在宝山日军的司令部，安保森严，机关重重。 慕容雪深知这个任务的难度和危险性，但她没有丝毫犹豫。 她开始精心策划每一个步骤，细致地研究宝山司令部周围的布局，分析可能存在的防御漏洞。 在执行任务的当天，慕容雪带领着队员们悄悄潜入司令部附近。 她一手拿着自制的小型地图，一手紧握着一把锋利的小刀，目光坚定而冷静。 当钱彦在耳机里指示进攻的时候，她带头冲了进去，敏捷地躲避着日军的巡逻兵。 然而，在激烈的交火中，一名队员不小心触发了警报。 一时间，枪声大作，日军围堵了过来。 在这紧急关头，慕容雪没有丝毫慌乱。 她一边用手势示意队员们寻找掩护，一边思考着突围的路线。 此时，队员惠珍不幸被一颗子弹击中了手臂。 慕容雪看到后，顾不上自己的安危，迅速跑到惠珍身边，扶起她就往回撤。 她心中只有一个念头，那就是一定要保住姐妹们的命。 回到安全的地方后，慕容雪悉心照顾受伤的惠珍。 她亲自为惠珍清洗伤口、包扎，眼神中满是关切和疼惜。 她轻声安慰着惠珍： “惠珍妹妹，别怕，这点伤很快就会好的，我们会继续打鬼子的。” 在平时，慕容雪也非常关心队员们的生活。 她知道队员们的生活条件艰苦，所以总是想方设法为大家改善生活。 她会组织大家一起种植一些简单的蔬菜，也会从自己微薄的津贴里拿出一部分来购买生活用品分给大家。 随着战争的持续，别动队面临的挑战越来越多，危险也越来越大。 但慕容雪始终保持着坚定的信念，她用自己的勇敢和智慧带领着队员们一次次地化险为夷。 她就像一支燃烧的火炬，在黑暗的战争岁月里，照亮了别动队前行的道路，也让大家紧紧地团结在一起。 在一次与日军的遭遇战中，别动队的处境十分危急。 钱彦指示她们分散突围，保存有生力量。 慕容雪带领着一部分队员朝着一个方向突围。 在突围过程中，她遭遇了日军的重重包围。 面对数倍于己的敌人，她毫不畏惧，挥舞着手中的武器，与敌人展开了殊死搏斗。 她的英勇行为感染了身边的队员们，大家纷纷奋勇作战。 在她的带领下，队员们终于成功突围。 而慕容雪自己，也在战斗中受了伤。 但她咬着牙，坚强地继续指挥着后续的行动。 慕容雪的故事在上海地下抗日力量的圈子里广为流传，她成为了众多抗日志士心中的楷模。 她的勇敢、坚韧和对姐妹们无私的爱，不仅仅激励着别动队的队员们继续战斗，也为当时处于黑暗中的上海人民带来了希望的曙光。 她用自己的生命谱写了一曲抗日的英雄赞歌，永远被铭记在中国抗战的历史长河之中。 第174章 保护文物 别动队队员肖静保护文物并救出飞行员史密斯的亲身经历。 我叫肖静，是慕容雪女子别动队的一名队员。 回首往昔，那是一段饱经磨难却又充满英勇无畏的岁月。 我18岁那年加入别动队，就意味着踏入了险象环生的战场。 记得那次深入日军占领区的任务，获取军事情报犹如在虎穴觅食。 城中到处是日军的岗哨，他们的眼睛如同鹰隼般锐利。 我们女扮男装，可内心的紧张却难以抑制。 每走一步，都仿佛踩在生死边缘。但我告诉自己，不能退缩，身后是祖国的大地，面前是必须战胜的敌人。 队长慕容雪一马当先，她的镇定感染着我们。 当遭遇日军巡逻队时，狭窄的小巷仿佛成了死亡的胡同。 然而，队长敏捷地用手势指挥我们，那果断的姿态仿佛在告诉我们，困境只是暂时的。 我们悄然分散，从敌人意想不到的两侧绕过，功夫好的队员攀墙，从墙侧面爬过去，同时占领了制高点。 那一刻，我感受到了团队的力量，在极度的危险面前，我们没有丝毫的慌乱，有的只是对胜利的执着。 在一次保护文物的战斗更是惨烈。 日伪军如恶魔般扑向那些博物馆珍贵的文物，而我们必须阻止他们。 战场上枪炮轰鸣，硝烟弥漫了整个天空。 我看到身边的姐妹们如勇士般冲向敌人，惠可倒下的那一刻，我的心仿佛被撕裂。 那殷红的血刺痛了我的双眼，可我没有时间悲痛，愤怒让我握紧了手中的枪。 我是别动队的一员，我不能让姐妹们的牺牲白费。 钱晚雪忍着巨大的悲痛，利用自己独特的身份吸引敌人，她就像一只美丽的飞蛾扑向火焰，为我们创造了生机。 刘一刀那凌厉的飞刀在敌阵中飞舞，每一把飞刀都带着我们无尽的愤怒和对中国文物的守护决心。 我也奋力举枪射击，子弹带着我的仇恨射向敌人，一气打死了3个鬼子。 在这片弥漫着死亡气息的战场上，我们凭借着勇敢和坚韧，与数倍于己的敌人顽强战斗，最终击退了日军，保住了博物馆的千年文物。 当解救美国飞行员史密斯跳伞，落入敌人包围圈中，死亡的阴影笼罩着我们。 背后是冰冷的墙壁，前方是数不清的敌人。 但我们没有恐惧，姐妹们背靠着背，眼神中充满的是坚定和一定要救出史密斯，战胜日军包围圈的渴望。 那一刻，我们仿佛融为了一体，我们的身体是我们战斗的堡垒，我们的信念是我们最锋利的武器，史密斯坚持一会儿，我们来救你啦！ 此时正是淞沪会战的后期，天空成了最激烈的战场，每一寸空间都弥漫着硝烟与不屈。 就在这生死存亡之际，一位来自大洋彼岸的英雄——美国飞行员史密斯，毅然决然地加入了打击日军侵略者，援助中国空军的行列。 他驾驶着那架被誉为“战鹰”的战斗机，如同划破夜空的闪电，一马当先，穿梭于敌机编队之中，以他那超凡脱俗的飞行技巧和无畏的勇气，成功击落了无数敌机，为中华民族的蓝天筑起了一道坚不可摧的防线。 然而，在那一次决定性的空战中，即便是史密斯这样的空中骄子，也遭遇了前所未有的挑战。 敌人的炮火如同毒蛇般狡猾且致命，一阵剧烈的晃动之后，战鹰的机身布满了弹痕，警报声刺耳地响起——飞机被击中了。 面对这突如其来的危机，史密斯迅速做出判断，果断按下跳伞按钮，从摇摇欲坠的座舱中跃出，化作一朵白色的降落伞，缓缓飘向未知的地面。 但命运似乎并不打算轻易放过这位勇敢的战士。 就在他即将触地的一刹那，不幸被地面日军的机枪火力捕捉到，一颗子弹无情地穿透了他的腿部，鲜血染红了雪地，也染红了他的心，不幸的掉落在日军的包围圈里。 尽管如此，史密斯的眼神中没有丝毫的畏惧，只有对胜利的渴望和对自由的坚持。 得知这一消息后，中国军队中一位智勇双全的女军官——慕容雪，立即奉命率领一支精干的别动队，踏上了营救史密斯的征途。 慕容雪，不仅武艺高强，更有着一颗比钢铁还要坚硬的心。 她深知，这不仅是一次对战友的救援，更是对国际友谊的扞卫，是对全人类反法西斯事业的支持。 夜幕低垂，我们小队在慕容雪的带领下，借着夜色的掩护，悄无声息地接近了日军的包围圈。 我们利用地形优势，巧妙设伏，逐一解决了外围的哨兵，展现出了高超的战术素养和团队协作能力。 经过一番惊心动魄的潜入，与包围史密斯的日军激战，扫平了一切阻拦。 队长慕容雪终于来到了史密斯身边，她迅速为他进行了初步的包扎止血，并用坚定的目光告诉他： “我们会带你回家。” 我们在慕容雪的带领下共同努力，克服重重困难，穿越了敌人的重重封锁，最终将史密斯安全转移到了后方的医疗站。 在那里，史密斯得到了及时的治疗，并逐渐康复。 这段经历，不仅加深了两国人民之间的深厚友谊，也成为了史密斯心中永远的荣耀与记忆。 而慕容雪和我们的别动队队伍，也因此在军中赢得了极高的赞誉，我们的故事激励着每一个中华儿女，无论面对多么强大的敌人，只要团结一心，就没有克服不了的困难。 在淞沪会战的历史长河中，这段跨国救援的佳话，如同璀璨的星辰，永远闪耀在人类的和平与正义的天空之上。 第175章 坚贞不屈 坚贞不屈的女子别动队队员钱晚雪英勇就义。 在那个烽火连天的岁月里，淞沪会战不仅是中国军队英勇抵抗的见证，也是无数英雄儿女以血肉之躯筑起民族长城的悲壮史诗。 钱晚雪，这位自小便历经坎坷的女子，她的故事，在那个动荡不安的时代里，如同一束穿透黑暗的光芒，照亮了后人的心灵。 自幼寄养在常熟的钱晚雪，与那片宁静的水乡结下了不解之缘。 那里的每一条小巷，每一座石桥，都镌刻着她童年的欢笑与泪水。 然而，和平的日子并未长久，随着战火的蔓延，常熟也未能幸免于难。 为了寻求更安全的避风港，钱晚雪离开常熟，前往南京与寄娘相依为命。 南京，这座历史悠久的古都，同样未能逃脱日寇的铁蹄。 两地的相继沦陷，让钱晚雪的心灵遭受了前所未有的震撼，也点燃了她心中复仇与抗争的火焰。 当上海沦陷的消息传来，钱晚雪的心中燃起了一股不可遏制的怒火。 她深知，作为中华儿女，保卫家园、驱逐侵略者是自己不可推卸的责任。 1937年，日军血洗常熟，随后南京也惨遭屠城。 逃过这两场大祸的钱晚雪，目睹日军的暴行，内心充满愤怒与悲痛，愤然加入民众自发组织的抗日义勇队伍，成为了一名英勇无畏的战士。 在队伍中，钱晚雪凭借其过人的勇气、敏锐的洞察力和出色的战斗技巧，迅速成长为队伍中的佼佼者。 每一次战斗，她总是冲在最前线，用实际行动诠释着对国家和民族的忠诚。 她常常化装深入敌后，搜集情报、刺杀日伪军，在江南地区威名远扬。 在与日寇的多次战斗过程中，她凭借惊人的勇敢和机智，逐渐崭露头角。 她擅长使用双枪，枪法精准，而且极有胆识。 她常常化装深入敌后，为抗日力量搜集情报，刺杀日伪军，在江南地区很快便威名远扬。 1937年底，这支民间抗日队伍被新四军收编，成为令日寇谈虎色变的江南抗日义勇军（“江抗”）。 钱晚雪 在与日寇的多次交战中，她凭借惊人的勇敢和机智脱颖而出，进而担任了江抗专门锄奸暗杀的别动队队长。 她带领女子别动队的成员们，行动果敢，经常深入日占领区收集情报、铲除汉奸卖国贼，为我军提供了不少重要敌情，使我军能赢得战场上的先机并歼灭大量日军。 例如在一次解救被俘同胞的任务中，她带领队员穿过重重封锁接近敌军营地，悄无声息地解决哨兵后潜入。 面对营地内复杂的情况和敌人的警觉加强，她果断指挥队员展开救援，并以精准的枪法击退敌人，最终成功救出同胞并安全撤离，沉重打击了敌人的士气。 1937年12月27日，那是一个寒风凛冽的冬日。 在浦东三林的一场激烈战斗中，钱晚雪与战友们并肩作战，与数倍于己的日军展开了殊死搏斗。 子弹呼啸，炮火连天，但钱晚雪的眼神中却闪烁着坚定与无畏。 然而，战争的残酷远超想象，掩护战友撤退的行动中，钱晚雪不幸落入了日军之手。 面对敌人的威逼利诱，钱晚雪没有丝毫的动摇。 她深知，投降意味着背叛，意味着对牺牲战友的不忠，更是对国家和民族尊严的践踏。 在敌人的审讯室里，钱晚雪挺直了脊梁，用她那掷地有声的话语，表达了对侵略者的痛恨和对胜利的坚定信念。 当敌人绝望地意识到无法从这位铁娘子口中得到任何情报时，他们露出了狰狞的面目，企图以暴力迫使她屈服。 然而，钱晚雪早已做好了最坏的打算。 我们别动队经历了太多的困境，面对敌人的严刑拷打、重重包围从不屈服。 钱晚雪被捕后，我们在担心她的同时，也深知她的坚强。 她在敌人的折磨下坚贞不屈。 在生命的最后一刻，她从容不迫地对着监狱的铁门撞去，结束了28岁的年轻的生命。 那一刻，她的身影定格在了历史的画卷中，成为了一名永垂不朽的英雄。 她的牺牲，不仅是对日军最有力的回击，更是激励后来者继续前行的精神灯塔。 钱晚雪的故事，在淞沪会战的历史长河中留下了浓墨重彩的一笔。 她用自己的生命，诠释了什么是真正的勇敢与牺牲，什么是中华民族不屈不挠的精神。 如今，当我们回望那段历史，钱晚雪的名字依然熠熠生辉，提醒着我们珍惜和平、勿忘国耻，更要将那份爱国情怀和英雄精神代代相传。 在别动队里，我们是女儿身，但我们是英勇无畏的战士。 我们用勇敢去挑战困境，用坚韧去战胜恐惧。 我们的故事，是抗日战争史上浓墨重彩的一笔，是我们女性力量的伟大见证。 我们为了祖国、为了正义，奉献出了自己的青春和热血，永远值得被铭记。 第176章 英勇善战 女子抗日别动队的英勇善战的无畏战斗精神。 在烽火连天的淞沪会战期间，中华大地被战争的阴霾所笼罩，但在这片苦难深重的土地上，有一股不可小觑的力量正在悄然崛起。 这股力量，便是由智勇双全的慕容雪亲手缔造的女子别动队。 慕容雪，一位出身名门却心怀家国的奇女子，她目睹了家园被毁、亲人离散，心中的悲愤化作了坚定的抗日意志。 在那个男性主导战场的年代，她毅然决然地站了出来，招募了一群同样满腔热血、不畏生死的女性，组建了一支特殊的战斗队伍——女子别动队。 这支队伍，虽然人数不多，但个个身怀绝技，有的是精通医术的护士，有的是擅长爆破的技术专家，还有的是笔锋犀利的宣传员。 她们穿梭于敌占区与国统区之间，如同一股无形的风暴，让日伪政权闻风丧胆。 在一次精心策划的行动中，女子别动队潜入了一个重要的日伪情报据点，不仅成功窃取了关键的军事情报，还为国军提供了精确的日军动向，极大地协助了正面战场的作战部署。 这次行动，不仅彰显了她们卓越的情报搜集能力，更是在民间激起了巨大的反响，人们开始意识到，抗日不仅仅是男人的事，女性同样能以自己的方式，为国家的自由与尊严而战。 除了军事行动，慕容雪还深知唤醒民众抗日意识的重要性。 她们利用夜间，将一张张手绘的抗日宣传画贴在城墙上，一句句激昂的抗日口号响彻夜空。 更有甚者，慕容雪亲自撰写并发表了一系列鼓舞人心的文章，通过秘密渠道传播开来，激发了无数民众内心深处的爱国情怀。 一时间，无论是城市还是乡村，抗日救亡的浪潮席卷开来，越来越多的人加入到抗日的行列中。 在一次尤为艰巨的任务中，女子别动队被派遣潜入一个日军重兵把守的仓库，那里存放着大量即将运往前线的军需物资。 面对重重守卫，她们凭借精妙的伪装与默契的配合，不仅成功破坏了物资，还在撤退时巧妙设伏，给予追击的日军以重创，这一战，再次证明了女子别动队不仅是情报的高手，更是战场上的勇士。 随着女子别动队的名声越来越大，她们的事迹激励着更多的女性走出家门，加入到抗日的洪流中。 慕容雪和她的队伍，不仅为国军正面作战提供了宝贵的支持与协助，更在民众心中种下了不屈不挠、誓死抗日的种子，为最终的胜利奠定了坚实的群众基础。 在历史的长河中，慕容雪与她的女子别动队或许只是沧海一粟，但她们所展现出的勇气、智慧与牺牲精神，却如同璀璨星辰，永远照亮着后人前行的道路，提醒着每一代人：在国家和民族危难之际，每个人都能成为改变历史的力量。 分析女子别动队面临的风险是非常巨大的： 1. 直面危险 慕容雪别动队的女战士们深入敌后，在日军占领区这个充满危险的环境中开展行动。 她们面对日军的重兵防守、特务的严密监视毫不退缩。 无论是刺杀汉奸、获取情报还是破坏敌人的军事设施，她们总是勇往直前。 例如在执行刺杀汉奸的任务时，明知目标周围布满了敌人的眼线，且一旦暴露就会陷入绝境，但她们依然精心策划、果断出击。 2. 顽强抵抗 在遭遇敌人的围剿和攻击时，她们展现出顽强的抵抗意志。 在武器装备远不如敌人的情况下，凭借着智慧和勇气与敌人周旋。 像在一些遭遇战中，她们利用地形地物进行防御，以简陋的武器与装备精良的日军进行长时间的对抗，给敌人造成了不小的损失。 二、独特的贡献 1. 情报工作方面 别动队在情报收集方面发挥了独特的作用。 女队员们凭借自身的优势，能够更容易地融入到敌占区的各种环境中。 她们乔装打扮成普通百姓、商人或者女仆等身份，深入到日军的军事机关、行政机关内部，获取了大量关于日军兵力部署、军事计划、物资储备等方面的关键情报。 这些情报为我军的战略决策提供了重要依据，有力地支援了正面战场和敌后游击战争。 2. 打击汉奸势力 对汉奸的打击是别动队的又一重要贡献。 汉奸在日本侵略者的扶持下，助纣为虐，危害极大。 别动队通过暗杀、策反等手段，有效地瓦解了汉奸势力。 她们的行动不仅惩治了那些背叛国家和民族的败类，也对其他潜在的汉奸起到了极大的威慑作用，净化了抗日的环境。 三、女性力量的彰显 1. 打破性别刻板印象 在当时的社会观念下，女性往往被认为不适合参与战争和危险的政治活动。 然而，抗日女子别动队的存在彻底打破了这种性别刻板印象。 她们证明了自己在军事、情报等领域能够与男性一样出色，甚至在某些方面更具优势。 例如在伪装和情报传递方面，女性的细腻和灵活性得到了充分体现。 2. 激励女性投身抗战 她们的事迹激励了更多的女性投身到抗日战争中。 无论是在敌后根据地的生产支援、医疗救护工作，还是在其他抗日武装力量中的战斗岗位，越来越多的女性受到别动队的鼓舞，积极参与抗战，成为抗日力量的重要组成部分。 四、历史意义与价值传承 1. 民族精神的体现 抗日女子别动队的英勇事迹是中华民族不屈不挠精神的生动体现。 她们在面对强大的外敌入侵时，为了民族的尊严、国家的独立和人民的幸福，不惜牺牲自己的生命。 这种精神成为了中华民族宝贵的精神财富，激励着一代又一代的中国人在面对困难和挑战时勇往直前。 2. 教育价值传承 她们的故事具有重要的教育价值。 在当代社会，通过宣传别动队的历史，可以让人们更加深刻地了解抗日战争的历史全貌，感受到抗战时期中国人民的英勇和坚韧。 同时，也能够教育人们珍惜来之不易的和平，培养爱国主义情怀和社会责任感。 抗日女子别动队是一支具有非凡意义的队伍，她们在抗日战争中的贡献和精神永远值得铭记和敬仰。 抗日女子别动队是一支特殊抗战力量，由一群勇敢、机智、身怀绝技的女战士组成。 她们在日军的占领区内，深入敌后，执行侦察、暗杀、破坏等任务，为抗日战争的胜利做出了重要贡献。以下是她们的主要事迹： 深入敌后收集情报：女子别动队的成员们经常化装成普通百姓，深入日军的占领区，收集关于日军兵力部署、军事计划和物资储备等关键情报，为抗日军队提供了重要的情报支持。 刺杀日伪军：她们执行了多次刺杀日伪军重要将领和汉奸的任务，成功削弱了日军的战斗力，打击了汉奸势力，鼓舞了民众的抗日斗志。 破坏敌方物资：女子别动队还负责破坏日军的物资运输线，截获敌方物资，给日军造成了不小的损失，有效地支援了正面战场和敌后游击战争。 这些事迹展示了抗日女子别动队在抗日战争中的英勇表现和重要贡献，她们以实际行动诠释了巾帼不让须眉的精神，为国家的独立和民族的解放事业做出了不可磨灭的贡献。 第177章 星火燎原 全国女子抗日队伍纷纷投入了抵御日军侵占的激烈战斗。 在抗日战争的烽火岁月里，上海抗日女子别动队书写了一段段可歌可泣的战斗篇章。 一时间，在全国范围内都掀起了抗日高潮，纷纷成立了抗日女子战斗队伍，发誓要将日军魔爪斩断，全国上下同仇敌忾，把侵略者赶出华夏大地。 一、辽宁“双枪老太婆”赵洪文国的战斗事迹 赵洪文国是一位年事已高的女性，但她却有着不输年轻战士的英勇。 她加入抗日别动队后，积极投入战斗训练，练就了一手精湛的双枪射击绝技。 每次战斗，她都腰别双枪，穿梭于日寇之间。 她亲自参与战斗，亲手击毙的日寇不计其数，其勇猛程度让别动队中的年轻队员都为之钦佩。 1934年2月，日军察觉到赵洪文国的身份后，出动大军围堵赵家院子。 幸运的是，赵洪文国和家人提前得到消息，带着少量资产遁入深山。 日军找不到人，便烧毁了他们的宅子，还在城中散布通缉令悬赏通缉。 然而，辽宁民众的团结让赵洪文国的行踪得以保密。 在深山里，为了继续抗日宣传，她弄来印刷机，和儿媳妇等人印制抗日标语。 之后她又带着别动队队员潜入城中撒传单贴标语，唤起民众的抗日之心。 1934年 8月，日军再次追查到她的下落，这一次全家六口被捕入狱。 在狱中，赵洪文国遭受各种酷刑却坚贞不屈。 两个月后，在民众帮助下被救出。 出狱后的她在1935年带领别动队与日寇进行了三百余次大小战斗，在东北的抗日战场上发挥重要的作用。 二、黑龙江“八女投江”的壮烈战斗 1938年盛夏，日军发动“三江大讨伐”，东北抗联第4军、第5军遭受重创。 一支百余人组成的抗联队伍到达乌斯浑河畔，其中有抗联第5军1师的女子战斗小队8名成员。 1938年10月上旬，东北抗日联军第5军一部，在牡丹江地区乌斯浑河渡口（今属林口县）与日伪军1000余人相遇。 已行至河边准备渡河的妇女团的上述8名成员，为掩护大部队突围，毅然放弃渡河，在指导员冷云率领下，分成3个战斗小组，与日伪军展开激战。 她们主动吸引日伪军火力，使部队主力得以迅速摆脱敌人的攻击，但是她们却被敌人围困于河边。 在背水一战至弹尽粮绝的情况下，她们面对日伪军逼降，誓死不屈，毁掉枪支，挽臂涉入乌斯浑河，集体沉江，壮烈殉国。 八女投江的壮举，表现了中华民族同敌人血战到底的英雄气概，在人民群众中广为传颂。 这八名为国捐躯的女战士分别是指导员冷云，班长胡秀芝、杨贵珍，战士郭桂琴、黄桂清、王惠民、李凤善和被服厂厂长安顺福。 她们中年龄最大的23岁，最小的刚满13岁。 在生命的最后时刻，她们用东北抗联传统的方式，朝着大部队的方向齐声喊话，让同志们抗战到底。 八女投江英雄： 冷云： 原名郑志民，1915年7月11日出生，黑龙江省桦川县人。 1931年入桦川县立女子师范学校读书。 “九一八”事变后，她积极参加抗日救国活动。 1934年加入中国共产党，在佳木斯从事秘密抗日活动。 1936年，与具有爱国思想的吉乃臣（后改名周维仁）加入东北抗联第5军，后经组织批准两人结为革命伴侣，志同道合，共同进行抗日斗争。 冷云先在军部秘书处做文化教育工作，后调到5军妇女团担任小队长和指导员。 1938年夏，冷云强忍丈夫英勇牺牲的巨大悲痛，告别刚刚出生两个月的婴儿，随5军1师部队西征，任妇女团政治指导员。 民族英雄——安顺福 1915年11月2日出生于黑龙江省穆棱市穆棱镇新安屯（今老牛槽村）一个贫苦的农民家庭里，中共党员，朝鲜族。 安顺福从小就受到革命思想的熏陶，13岁就跟随父兄参加抗日救国运动。 “九·一八”事变后，屯子里成立了党支部和抗日救国先锋队组织，发动群众参加抗日救亡斗争。 她16岁就和屯子里的青少年们站岗、放哨、抓坏人、贴标语。 1933年1月，由于叛徒的告密，敌人对新安屯进行了疯狂的大搜捕，有7人惨遭杀害，其中就有安顺福的父亲和弟弟。 民族恨、家乡仇，使安顺福更加坚强。 她心里燃烧着复仇的怒火，毅然离开故乡，参加了抗日联军第四军，分配在被服厂工作。 不久，任她为被服厂厂长。 日伪军被背后的枪声迷惑，调集兵力朝她们扑来。 女战士们英勇抵抗，可弹药逐渐减少。 当日伪军发现是8名女兵时，便停止进攻劝降。 冷云坚定地回应不会投降，她们以8个人的血肉之躯，在弹药将尽的绝境下，用英勇无畏拒绝了敌人的劝降，在弹雨中壮烈牺牲，“八女投江”的事迹成为了英勇抗日的不朽传奇。 三、太行山曾宪植带领的女子游击队战斗经历 1939年初，曾宪植被指派组建女子游击队深入敌后开展游击战。 她带领三十多名女战士在太行山区战斗。 她们采用灵活战术，专挑日军防范薄弱之处突袭。 一次得知日军运输队要经过山区小路，曾宪植带队埋伏，利用地形缴获了一批军用物资。 1940年夏天，日军“扫荡”太行山区，队伍化整为零。 曾宪植将队伍分成若干小组，白天伪装成村妇，晚上秘密活动，成功保存力量并建立了与群众密切的关系。 1941年，她们还成功破获了一个暗中收集八路军情报的日军特务组织。 1942年春，日军小队包围村子欲实施“三光政策”，女子游击队利用地道将村民安全转移，然后夜袭日军打退了日军多次进攻。 1944年，女子游击队活动范围扩大，在打击敌人同时，保护了百姓安全。 她们带领村民转移，建立自卫队。 曾宪植还重视对新队员的培训，在武器使用和战术配合上亲自示范指导，使队伍成长为精锐力量，她们为抗战做出了重要贡献。 抗日女子队伍的这些战斗经历展现了女性在抗日战争中的英勇无畏和伟大力量，她们的英勇事迹永远值得铭记。 抗日女子队伍的抗日斗争也引起了与男子抗日队伍的大力协助和合作，形成了更大的抗日力量。 男女队员的合作主要体现在以下几个方面： 1. 共同执行任务： 女子别动队与男队员一起深入敌后，执行侦察、暗杀、破坏等任务。 例如，血色玫瑰之女子别动队中，女子别动队与秘密情报员罗克合作，成功完成了夺取藏宝图、截获“731”细菌样品、保护国家文物等任务。 2. 互相支援： 在战斗中，女子别动队与男队员互相支援，共同对抗敌人。 例如，在女子别动队中，女子别动队与国军军长于子才的部队合作，成功铲除了勾结日寇的黑社会头子田八爷。 3. 情报共享： 女子别动队与男队员共享情报，确保行动的顺利进行。 例如，女子别动队通过收集情报，为抗日军队提供了重要的情报支持，帮助部队在战场上取得优势。 4. 共同训练： 在训练过程中，女子别动队与男队员一起接受严格的军事训练，提升战斗技能。 例如，在《女子别动队》中，八名女青年在深山中的偏僻军营接受严格、残酷的体能、技能和心理训练。 这种合作展现了男女战士在抗日战争中的团结与协作精神，共同为国家的独立和民族的解放事业做出了重要贡献。 第178章 训练故事 慕容雪抗日女子别动队的训练故事。 在抗日战争的硝烟弥漫中，有这样一支特殊的队伍——抗日女子别动队。 新入队的队员，她们的训练故事充满着坚韧、智慧与无限的勇气。 一、初建队伍时的动员与基础训练 女子别动队刚刚组建时，队员们来自不同的背景，有学生、农妇，也有工人。 她们怀着对侵略者的仇恨和对保卫祖国的热情聚集到了一起。 最初的训练是在一个隐蔽的乡村里进行的。 清晨，阳光还未完全穿透晨雾，队员们就已经整齐地排列在村子的空地上。 负责训练的教官是一位经验丰富的退伍军人。 他首先进行的是思想动员，讲述着日本侵略者的暴行，从烧杀抢掠的城市到被战火蹂躏的乡村，每一个故事都让姑娘们的眼神中燃烧起愤怒的火焰。 基础训练从最基本的队列训练开始。 别看是女子队伍，但队列的要求丝毫不低。 姑娘们努力地站直、挺胸，双手紧贴裤缝，脚下用力保持着整齐的步伐。 刚开始的时候，很多姑娘因为平时缺乏这样的训练，走起路来歪歪扭扭，但她们互相鼓励，谁要是走不好，旁边的姐妹就会轻声提醒。 体能训练更是艰苦。 她们每天要进行长跑，从村子跑到附近的小山丘再跑回来，路程长达十多里。 有些姑娘体力差，跑到一半就气喘吁吁，可一想到要上战场杀敌，就咬着牙坚持。 除了长跑，还有俯卧撑、仰卧起坐等训练项目。 农妇出身的队员们虽然力气比较大，但做俯卧撑的姿势并不标准，教官就耐心地一个个纠正。 二、军事技能训练的挑战与突破 军事技能训练是女子别动队训练的重点。 枪支的使用是姑娘们面临的最大挑战之一。 那时候武器匮乏，好不容易得到的一些旧枪，还常常存在故障。 姑娘们从认识枪支的部件开始，步枪的枪机、瞄准镜、弹仓等，每个人都仔细研究。 当开始练习射击时，问题接踵而至。 由于女性的手部力量相对较小，握住枪支时很难保持稳定，导致射击的精度不高。 为了克服这个问题，姑娘们想出了很多办法。 她们自制了小型的握把垫，增加手部的摩擦力；同时，还通过练习手腕力量来提高射击的稳定性。 有一次，在实弹射击训练中，一名叫兰兰的队员紧张得双手发抖，一连几枪都脱靶了。 她急得眼泪在眼眶里打转，觉得自己拖了大家的后腿。 队长走过来，轻轻拍了拍她的肩膀，鼓励她说： “兰兰，不要灰心，我们开始的时候都这样，只要多练习，一定可以击中目标的。” 在队长的鼓励下，兰兰调整了呼吸，慢慢放松下来，后面的几枪命中率明显提高。 除了射击，格斗训练也是女子别动队的重要课程。 她们学习如何利用身体的各个部位进行攻击和防御。 在一对一的格斗练习中，姑娘们虽然身材相对柔弱，但她们灵活的身手和顽强的斗志让教官都为之惊叹。 有个叫阿梅的队员，平时看起来文文静静的，但在格斗训练中却展现出了惊人的敏捷性。 她能够迅速地躲过对手的攻击，然后用一个干净利落的过肩摔将对手绊倒。 三、战术训练中的智慧与协作 战术训练是女子别动队训练的灵魂。 她们学习的战术包括游击战术、夜袭战术等。 在游击战术的训练中，姑娘们要学习如何在山地、丛林等复杂地形中与敌人周旋。 她们分成小组，模拟不同的战斗场景。 在一个模拟的山地追击战中，一组队员扮演追击的日军，另一组则扮演我方队员。 负责扮演我方队员的姑娘们巧妙地利用山地的沟壑、岩石进行隐蔽，时不时地发动突然袭击，然后迅速转移。 她们通过这种方式，不断提高自己的应变能力和协同作战能力。 夜袭战术的训练则更加考验队员们的胆量和协作能力。 夜晚，她们悄悄地摸到模拟的敌军营地附近。 队长在前面带领，队员们小心翼翼地跟在后面。 在接近敌人营地时，她们要根据信号同时发动攻击。 有一次训练中，因为一名队员不小心弄出了声响，差点暴露整个队伍。 但姑娘们并没有慌乱，她们迅速隐蔽起来，等待合适的时机再次发动攻击。 经过一段时间艰苦的训练，抗日女子别动队逐渐成长为了一支有战斗力的队伍。 她们带着在训练中所学到的技能和磨砺出的意志，走向了抗日的战场，成为了抗击日寇的一股不可忽视的力量。 第179章 战斗誓言 慕容雪抗日女子别动队战斗动员词。 在苍茫而神秘的大都市——上海滩，有一支名为“慕容雪女子别动队”的队伍，她们不仅是巾帼不让须眉的战士，更是守护这座城市安宁的无名英雄。 每一位踏入这支队伍的女子，都怀揣着对国家的无限忠诚与对和平的深切渴望，但这份荣耀并非轻易可得——她们必须经历一场场严苛至极的训练考验。 从晨曦初露到夜幕低垂，从体能极限的挑战到智慧与策略的磨砺，每一滴汗水，每一次跌倒后的站起，都是对意志与能力的双重锤炼。 在无尽的沙漠中徒步穿行，学会在绝境中寻找生机； 在密林深处进行隐蔽侦察，掌握与自然和谐共存的秘密； 在模拟战场上，她们以少胜多，用智慧与勇气书写胜利的篇章。 这一切，只为铸就她们成为真正的战士，能够在关键时刻挺身而出，扞卫家园。 出征前夕，月光如洗，照耀着这片被历史铭记的城市。 所有即将踏上征途的女子别动队员们，身着统一的战服，眼神坚定，围成一圈，中心是她们的队长——慕容雪。 她，一位传奇般的存在，以其非凡的领导力与卓越的战斗技巧，成为了所有队员心中的灯塔。 慕容雪手持长剑，立于中央，她的声音穿透夜空，激昂而富有感染力： “姐妹们，今晚，我们站在这里，不仅仅是为了个人的荣耀，更是为了我们身后亿万人民的安宁，为了我们共同的家园不受侵犯。 我们每一个人，都是这广阔天地间最璀璨的星辰，汇聚在一起，便能照亮黑暗，驱散邪恶。” “回望过去的岁月，我们经历了无数次的挑战与试炼，每一次跌倒，都是为了更坚强地站起； 每一次失败，都让我们学会了如何更好地胜利。 今天，我们即将踏上征程，面对未知与危险，但我相信，只要我们心怀信念，团结一致，就没有克服不了的困难，没有战胜不了的敌人。” “让我们以天地为证，以热血为誓：无论前路多么艰难险阻，我们都要勇往直前，无畏无惧。 我们的剑，将为正义挥舞； 我们的心，将永远向着光明。 为了家园，为了和平，让我们携手并肩，共创辉煌！” 随着慕容雪的话语落下，每一位队员都高举右手，齐声宣誓，那声音如雷鸣般震撼，回荡在夜空之中，仿佛连星辰都被这份坚定的意志所感动。 姐妹们！ 我们站在这里，身处这被战火蹂躏的土地，眼见着同胞们在日寇的铁蹄下痛苦呻吟，家园被焚毁，尊严被践踏。 我们是女儿身，但我们更是中国人，国难当头，我们怎能退缩？ 看看周围的姐妹，我们有的是学生的热血，有的是农妇的坚韧，有的是工人的刚强。 我们从不同的生活轨迹走到了一起，因为一个共同的信念——把日寇赶出中国！ 我们接受过艰苦的训练，那些疲惫的日子里，我们没有一个人叫苦。 我们学习军事技能，磨练自己的意志，在烈日下奔跑，在寒风中站立。 我们学会了使用枪支，学会了格斗，学会了如何在复杂的环境中生存和战斗。 这一切，都是为了今天，为了能在这战场上与敌人一决高下。 我们的敌人很强大，他们有精良的武器，有庞大的军队。 可是，他们忽略了我们内心的力量。 我们是母亲，我们为了孩子能有一个光明的未来而战斗； 我们是妻子，我们为了丈夫能平安归来而战斗； 我们是女儿，我们为了父亲不再遭受侵略者的毒手而战斗。 我们的身后是无数个家庭的期盼，是整个中华民族的未来。 每一次行动，都是生与死的考验。 但我们不怕，我们有彼此作为依靠。 当我们有人受伤时，其他姐妹会毫不犹豫地伸出援手； 当我们有人面临危险时，大家会奋不顾身地冲上去保护。 我们是同根生长的花朵，在这战场上，我们将绽放出最耀眼的光芒。 我们的任务是艰巨的，可能是深入敌后刺探情报，可能是炸毁敌人的重要设施，也可能是暗杀那些为虎作伥的汉奸。 但无论是什么任务，我们都必须成功。 我们在暗处，我们是敌人意想不到的威胁。 我们要用我们的智慧和勇气，让日寇知道，中国的女人是不可征服的。 在战斗中，我们可能会牺牲。 但我们的牺牲是有意义的，我们是为了正义，为了民族解放而牺牲。 我们的血会浇灌自由的花朵，我们的灵魂将永远守护这片土地。 姐妹们，握紧你们的武器，挺起你们的胸膛。 让我们带着对祖国和人民的无限忠诚，向着敌人出发。 让我们在这片战场上，书写属于我们抗日女子别动队的传奇。 让敌人知道，中国的女战士有着钢铁般的意志，她们是不可战胜的！ 出发，为了胜利，为了中国！ 那一刻，她们不仅仅是战士，更是希望的使者，用行动诠释着忠诚与勇敢，向着未知的未来，迈出了坚定而有力的步伐。 从此，慕容雪女子别动队的名字，成为了传说，激励着后来者，永远铭记那份为了和平与正义不懈奋斗的精神。 第180章 训练感悟 抗日女子别动队训练中的感悟。 在抗日女子别动队的训练过程中，每一位队员都有着深刻而独特的感悟，这些感悟不仅是她们成长的见证，更是她们在艰苦抗战岁月中的精神支柱。 一、自我成长与突破 对于队员小荷而言，训练是一场对自我的重塑。 她本是一个娇弱的富家千金，养尊处优的生活让她连一些简单的体力活都难以胜任。 然而，在别动队的训练中，她经历了翻天覆地的变化。 从最初连几步长跑都会气喘吁吁，到后来能够背负着重物长途跋涉；从害怕枪支的巨大声响，到能够熟练地使用武器进行射击，她看到了自己无限的潜力。 每一次克服身体的疲惫，每一次战胜内心的恐惧，都是她成长的标志。 她在训练中的感悟是： “人的潜力是无穷的，不要轻易给自己设限。 只要勇于挑战，就能够超越自己曾经的模样。” 而来自普通农家的阿花，感受更多的是技能方面的成长。 农活虽然也锻炼了她的力气，但与军事技能有着本质的区别。 在学习格斗技巧时，她一开始总是不得要领，总是以自己的笨拙方式去应对。 但随着教官的耐心教导和自己的不断练习，她逐渐掌握了一套适合自己的格斗方法。 她深刻地感悟到： “做任何事情都需要方法，只要掌握了正确的方法，再加上不懈的努力，就能够取得进步。” 二、团队协作的力量 团队协作是抗日女子别动队训练中的重中之重，队员们在其中有着深刻的感悟。 在一次模拟夜袭训练中，队伍被分成了几个小队执行不同的任务。 有的负责制造噪音吸引敌人注意力，有的负责切断敌人的通讯线路，还有的负责正面突击。 队员小美所在的吸引敌人注意力的小队遇到了难题，他们被敌人发现了位置，并且遭到了一部分敌人的围剿。 然而，其他小队的队员们并没有按部就班地只执行自己原本的任务，而是迅速做出调整，前来支援小美这个小队。 最终，整个袭击计划顺利完成。 从这个事件中，小美和队员们都深刻地感悟到： “我们不是一个人在战斗，团队中的每一个人都紧密相连。 一个人的危险就是整个团队的危险，一个人的成功也离不开团队的支持。 在团队中，我们相互信任、相互支持，才能够发挥出最大的战斗力。” 三、对家国的责任感与使命感的升华 在训练的日日夜夜，队员们不断听着教官讲述日军的暴行，看到同胞们流离失所的惨状。 这些都在她们心中种下了对家国强烈的责任感和使命感。 队员兰兰在训练间隙，常常望着远处的山河，心中感慨万千。 她看到了被日军侵略的土地上一片凄凉，百姓们处于水深火热之中。 她深知自己的训练不仅仅是为了自己，更是为了让这片土地重新恢复生机，为了让同胞们能够过上幸福的生活。 她感悟道： “国家兴亡，匹夫有责。 我们作为女子别动队的一员，肩负着保卫国家、拯救同胞的使命。 无论训练多么艰苦，只要想到我们的背后是无数受苦受难的人民，就充满了力量。” 这种责任感和使命感成为了她们在训练中不断克服困难、追求卓越的强大动力。 她们明白自己的努力是为了国家的尊严、民族的独立，这种深刻的感悟让她们在训练中勇往直前，无畏无惧。 抗日女子别动队队员们在训练中的感悟成为了她们在抗战道路上的精神指引，她们凭借着这些感悟成长为一支英勇无畏的抗日力量。 第181章 精诚所至 第181章 精诚所至 战火中的团结：慕容雪抗日女子别动队的故事 在烽火连天的岁月里，慕容雪，一位集智慧与勇气于一身的女子，毅然决然地踏上了抗争之路，她不仅是一位杰出的战略家，更是女子别动队的灵魂人物。 这支由各路巾帼英雄组成的队伍，在动荡不安的年代里，如同一股不可小觑的清流，以柔克刚，以智取胜，成为了敌人闻风丧胆的存在。 慕容雪深知，单凭一己之力难以扭转乾坤，唯有团结一致，方能在这残酷的战争中寻得一线生机。 于是，她精心策划，将来自不同背景、拥有不同技能的女性凝聚在一起，从精通医术的救治者到身手不凡的战士，从情报收集的高手到心灵手巧的工匠，每一个人都在自己的位置上发光发热，共同编织着胜利的蓝图。 战火中，女子别动队展现了前所未有的团结与坚韧。 她们利用对地形的熟悉，多次巧妙设伏，给予敌军重创； 在敌后展开心理战，用一张张传单、一首首激昂的歌曲，唤醒了民众心中的抗争之火。 更令人动容的是，当队伍中有人受伤或陷入困境时，其他成员总是毫不犹豫地伸出援手，用实际行动诠释了“战友”二字的深刻含义。 在一次至关重要的行动中，女子别动队接到任务，要潜入敌军重镇，破坏其补给线。 这是一项几乎不可能完成的任务，但慕容雪没有退缩，她精心布局，将队伍分为数个小组，各司其职，从潜入、侦查到爆破，每一步都计划得天衣无缝。 行动之夜，月色如银，她们如同幽灵般穿梭于敌营之中，最终在紧张刺激的对峙后，成功完成了任务，为前线的胜利奠定了关键的基础。 这一系列的壮举，在民间流传开来，成为了无数人口耳相传的可歌可泣的故事。 慕容雪和她的女子别动队，不仅赢得了战斗的胜利，更重要的是，她们用实际行动证明了： 在战火纷飞的年代，女性的力量同样不可小觑，团结与智慧是战胜一切困难的法宝。 随着战争的推进，女子别动队的名声越来越响亮，她们的事迹激励着更多的人加入到抗争的行列中，形成了一股不可阻挡的力量。 最终，当和平的曙光穿透战争的阴霾，慕容雪和她的战友们站在胜利的废墟之上，望着远方新生的朝阳，心中充满了对未来的无限憧憬与希望。 她们知道，这一切的牺牲与努力，都是为了一个共同的信念——团结，是胜利的保障。 这支队伍在一次秘密潜入日军据点附近执行侦察任务时，遭遇了意想不到的危险。 当时，女队员们分散在据点的各个角落，寻找着敌人的兵力部署、防御工事等关键情报。 队员晓梅负责观察敌军岗哨的换岗时间和巡逻路线。 她小心翼翼地躲在一个破败的土墙后面，眼睛紧紧盯着前方。 突然，一只老鼠从她脚边窜过，这轻微的动静还是引起了附近一个日本兵的注意。 那个日本兵端着枪，缓缓地朝晓梅的方向走来。 她的心提到了嗓子眼，她知道自己一旦被发现，不仅自己性命难保，还可能暴露整个队伍的位置。 就在这千钧一发之际，负责掩护晓梅的队员阿花迅速做出反应。 她从旁边的柴堆里捡起一块石头，朝着不远处的小树林扔了进去。 石头落地的声响吸引了日本兵的注意力，他转身朝着小树林的方向追去。 阿花趁机向晓梅发出信号，两人迅速向预定的集合地点撤离。 集合的时候，另一名队员小菊发现少了一名同伴。 原来是小兰在转移的过程中不小心被地上的树枝绊倒，扭伤了脚，行动不便被困在了原地。 此时，敌人已经开始对周边进行更加严密的搜索。 队员们没有丝毫犹豫，她们自发地围成一个圈，将小兰护在中间。 队长英子冷静地指挥着，她安排两名队员回去寻找一个隐蔽的临时藏身之处，其他队员则做好战斗准备，以防敌人来袭。 负责寻找藏身处的队员很快发现了一个废弃的地窖，但这个地窖的入口很窄小，而且周围有一些敌人设下的绊雷陷阱。 她们小心翼翼地清理陷阱，然后大家齐心协力把小兰抬进了地窖。 在地窖里，队员们紧紧靠着彼此，保持着警惕。 外面的敌人越搜越近，大家的手心都出了汗。 这时，细心的队员小美发现地窖里有一些可以发出声响的东西，于是她想到了一个主意。 她和其他队员收集那些东西，在敌人靠近地窖的时候，故意弄出一些类似有人受伤时的呻吟声。 敌人听到声音后，以为只是普通的百姓被伤到，便朝着另一个方向去了。 经过紧张的对峙，日军终于渐渐远离，女子别动队的队员们成功脱离了危险。 这次事件让她们更加深刻地认识到团结的重要性。 在之后的战斗中，这种团结精神更是体现得淋漓尽致。 在一次炸毁日军军火库的任务中，需要有人引开敌人的注意力，有人去安放炸药并引爆。 队员们争着承担危险的任务，并且在行动过程中配合得天衣无缝。 引开敌人的队员们故意暴露自己，朝着相反的方向奔跑，边跑边向敌人开枪。 她们用自己的身躯和勇气吸引着敌人的火力，为安放炸药的队员争取时间。 而安放炸药的队员则凭借着对地形的熟悉和彼此间的默契，悄悄地潜入军火库。 当一切准备就绪后，她们成功引爆了炸药，看着军火库在巨大的爆炸声中化为火海，队员们的眼中满是自豪。 慕容雪抗日女子别动队的队员们就是这样，在战争的残酷环境下，用团结的力量一次次战胜困难，英勇地与日寇战斗着，她们是抗日战场上不可忽视的一股强大力量。 第182章 唤起民众 第182章 唤起民众 上海戏剧表演演出抗日剧本唤起民众抗日爱国之心。 在淞沪会战的硝烟散去之后，上海这座曾经繁华似锦的国际都市，一夜之间被战争的阴影所笼罩，变成了一座孤岛。 黄浦江畔，外滩的万国建筑群依旧矗立，却不再是那个灯火辉煌、车水马龙的地方，而是被一层无形的压抑和恐惧所笼罩。 日军的铁蹄之下，街道上行人稀少，店铺紧闭，空气中弥漫着一种令人窒息的沉默，仿佛整个城市都在默默忍受着新主人的肆意践踏。 然而，在这看似绝望的黑暗中，一股不屈的力量正在悄然孕育。 一群戏剧演绎人员，他们或是曾站在舞台中央光芒万丈的演员，或是幕后默默奉献的剧务，此刻，共同的信念将他们紧紧凝聚在一起——那就是用艺术的力量，唤醒沉睡的民众，点燃心中的抗日火焰。 他们秘密集会，在狭小的空间里，灯光昏黄，却照亮了他们坚定的眼神。 一位年长的导演，声音低沉而有力： “我们虽不能上阵杀敌，但能以笔为枪，以戏为炮，让每一个观众的心灵受到震撼，让爱国之情在每个人心中熊熊燃烧！” 于是，一部部新编的抗日戏剧应运而生，每一幕都直击人心，每一句台词都饱含深情。 《烽火上海滩》讲述了普通市民在日军压迫下的不屈抗争； 《黎明之前》则描绘了地下工作者如何在敌后开展斗争，为自由与光明不懈奋斗。 这些戏剧不仅展现了日军的残暴无情，更彰显了中华民族坚韧不拔、勇于抗争的精神。 淞沪会战落幕后，上海这座昔日繁华的国际都市，如今却笼罩在日军铁蹄之下，成为了一座孤岛，四处弥漫着压抑与绝望的气息。 街道两旁，日本的旗帜高高飘扬，而市民们的脸上，则写满了不屈与隐忍。 在这座被黑暗笼罩的城市里，每一个夜晚都似乎比白天更加漫长，但正是在这无尽的夜色中，一股不灭的火种悄然孕育。 上海戏剧界，这群曾经以演绎爱恨情仇、悲欢离合为生的艺术家们，面对国家的危难，没有选择沉默与逃避，而是毅然决然地站了出来，将剧场变成了另一片没有硝烟的战场。 他们深知，在这个信息封锁、思想压抑的时代，戏剧是最能触动人心、激发斗志的力量。 在一间简陋却充满激情的排练室里，灯光昏黄而坚定，一群演员正围坐一起，紧张而兴奋地讨论着一部即将上演的抗日剧目——《黎明之前》。 这部剧讲述了在日军侵略下，普通上海民众如何从最初的恐惧、迷茫，到最终觉醒、团结，用智慧与勇气进行不屈不挠抗争的故事。 它不仅重现了淞沪会战中的英勇瞬间，更深入挖掘了那些在平凡生活中闪耀的英雄主义光辉。 导演张先生，一位曾经以执导爱情喜剧闻名的艺术家，此刻眼中闪烁着前所未有的坚定与光芒。 他深知，这部戏不仅要让观众看到战争的残酷，更要让他们感受到希望的力量，激发内心深处的爱国情怀。 “我们要让每一个走进剧场的观众，都能从中找到自己的影子，看到光明穿透黑暗的可能。”张先生的话语，如同火种，点燃了所有人的心。 首演之夜，兰心剧场外寒风凛冽，但剧场内却座无虚席，连走廊和过道上都站满了人。 当大幕缓缓拉开，舞台上的一幕幕场景，如同历史的长卷，缓缓展开在观众眼前。 从血与火的战场，到弄堂里的秘密集会；从个人的悲欢离合，到民族的生死存亡，每一个场景都深深触动了在场每一个人的心弦。 特别是当剧中主角，一位普通的上海教师贺曼艺，在面对日军的威逼利诱时，依然坚持在黑板上写下： “勿忘国耻，振兴中华” 八个大字时，整个剧场爆发出雷鸣般的掌声与泪水。 那一刻，人们仿佛看到了自己，看到了在这座孤岛中，无数普通中国人不屈不挠、坚韧不拔的精神。 《黎明之前》的成功，如同一颗石子投入平静的湖面，激起了层层涟漪。 它不仅在上海，乃至全国范围内引起了巨大反响，更激发了无数民众的爱国热情与抗日决心。 戏剧，这一古老而又充满魔力的艺术形式，再次证明了它在历史关键时刻所能发挥的不可估量的作用。 从此，上海戏剧界成为了抗日宣传的重要阵地，一部部充满力量与希望的剧目接连上演，如同一束束穿透黑暗的光芒，照亮了上海乃至整个中华民族前进的道路。 在这片孤岛上，人们用戏剧作为武器，向世界宣告： 哪里有压迫，哪里就有反抗，而光明，终将驱散一切黑暗。 义演的消息不胫而走，虽然面临着极大的风险，但民众的热情如潮水般涌来。 每当夜幕降临，简陋的剧场外便排起了长龙，人们带着对自由的渴望，对侵略者的愤怒，走进这个用信念搭建的殿堂。 演出时，台上演员声情并茂，台下观众泪光闪闪，掌声雷动，每一次谢幕都是对日军无声的抗议和嘲讽。 受到戏剧的感染，上海的民众开始自发组织起来，抵制日货的行动如火如荼地展开。 从街头巷尾的小商贩，到上流社会的名流，都纷纷响应，抵制日货，不买日货，店家宁愿蚀本，将日货下架，焚烧销毁，用实际行动告诉世界，中国人的脊梁是压不弯的。 更有许多青年学生，受到戏剧的激励，秘密加入抗日组织，成为抵抗日军侵略的中坚力量。 随着时间的推移，这座孤岛上的抗日火焰越烧越旺，日军的嚣张气焰在民众不屈的意志面前逐渐消散。 虽然战争的道路依旧漫长且艰难，但上海百姓用他们的行动证明，无论外界如何压迫，内心的火焰一旦点燃，便足以照亮前行的道路，直至迎来最终的胜利曙光。 第183章 于伶编导 第183章 于伶编导 上海孤岛时期戏剧家于伶编导多部抗战剧利用戏剧抗战。 淞沪会战之后，上海仿佛成了一座孤岛。 日军占据着这座城市，耀武扬威，民众生活在水深火热之中。 然而，正是在这样的艰难环境下，上海的戏剧演绎人员却纷纷拿起笔，新编抗日剧本，唤起了民众的爱国抗日之心。 1937年，卢沟桥事变爆发，中日战争全面展开。 随后，日军迅速将战火引向上海，淞沪会战打响。 尽管中国军队英勇抵抗，但最终未能守住上海。 在这场战争中，上海的戏剧界人士深感民族危机，他们决定以笔为剑，以剧本为盾，为抗日救亡贡献自己的力量。 于伶，作为上海戏剧界的杰出代表，在淞沪会战后积极投身于抗日戏剧的编导创作。 他在短时间内完成了《血洒晴空——飞将军阎海文》、《满城风雨》、《女儿国》、《大明英烈传》等多部反映抗日主题的剧本。 这些剧本以真实的历史事件为背景，通过生动的艺术形象，展现了中国人民在抗日战争中的英勇与坚韧。 于伶的剧本不仅在上海本地演出，还被拍成电影，更广泛地传播到全国各地。 除了于伶之外，上海戏剧界还有许多优秀的戏剧作品涌现。 这些作品以抗日救亡为主题，通过戏剧的形式，揭露了日军的残暴行径，展现了中国人民的爱国情怀和抗战斗志。 这些剧本在上演后，引起了强烈的反响，激发了民众的抗日热情。 在上海戏剧界的努力下，上海成为了一座抗日戏剧的堡垒。 这些剧本不仅在本地演出，还通过各种渠道传播到全国各地，甚至海外华侨中，为抗日救亡运动提供了强大的精神支持。 值得一提的是，在上海成为“孤岛”的时期，戏剧演绎人员面临着巨大的危险和困难。 然而，他们并没有退缩，而是坚持创作，用自己的笔为抗日救亡贡献力量。 他们的勇气和智慧，成为那个时代最宝贵的财富。 上海戏剧界在淞沪会战后的表现，不仅展现了他们的艺术才华，更彰显了他们的爱国情怀和责任担当。 他们通过新编抗日剧本，唤起了民众的爱国抗日之心，为中国的抗日战争胜利作出了不可磨灭的贡献。 淞沪会战之后，上海宛如一座与世隔绝却又被阴霾笼罩的孤岛。 大街小巷中，日军的铁蹄肆意践踏，膏药旗在各个角落飘扬，他们不可一世，如新的侵略主宰者般耀武扬威。 士兵们穿着那身狰狞的军装，在街头横冲直撞，随意盘查、抓捕中国人，百姓们在恐惧中过着朝不保夕的生活，整个城市弥漫着压抑和绝望的气息。 然而，上海的戏剧演绎人员却没有被这种黑暗所吞噬，相反，他们心中的爱国火焰反而燃烧得更加炽热，纷纷投身于新编抗日剧本的创作浪潮之中，试图唤起民众内心深处的爱国抗日之心。 于伶，这位上海戏剧界的翘楚，在淞沪会战的硝烟尚未散尽之际，就全身心地投入到了抗日戏剧的创作。 当时的创作环境极为恶劣，物资匮乏，随时面临着日军的搜查与迫害。 他在一间狭小简陋的屋子里，昏暗的灯光下，与同行们一起研讨剧情，常常为了一个情节的真实性和感染力而争得面红耳赤。 在创作《血洒晴空——飞将军阎海文》时，为了让剧本更能展现出阎海文英勇无畏的形象，他查阅了大量历史资料，甚至冒险去采访那些曾经目睹阎海文战斗场景的老兵。 他们泣不成声地讲述着阎海文在弹尽粮绝之际，仍孤身奋战，最后壮烈牺牲的壮烈画面。 于伶将这些细节一一融入剧本之中，让观众仿佛身临其境般感受到阎海文的英雄气概。 于伶在短短时间内完成了多部抗日主题的剧本。 《满城风雨》这部剧本里，细致刻画了上海人民在日本侵略者统治下所遭受的种种迫害。 比如剧情中有这样一幕：一位普通的老妇人，因为家中儿子参加了抗日队伍，被日军抓走严刑拷打。 老妇人在日军的威逼下，始终守口如瓶，最后被日军残忍地杀害。 这一幕在舞台上表演时，演员们通过精湛的演技，将老妇人坚定的眼神、痛苦的表情以及日军的残暴凶狠展现得淋漓尽致，许多观众看后不禁潸然泪下。 这些剧本中的人物形象，无论是正面英勇的抗日英雄，还是侧面反映侵略者暴行的普通百姓，都被赋予了鲜活的生命力。 他们在舞台上演绎着那个时代的热血与悲壮，将抗日的情感传递给每一位观众。 这些抗日剧本不仅在上海本地演出，还精心拍成电影。 在拍摄过程中，演员们面临着巨大的挑战。 由于资金短缺，拍摄设备简陋，时常要克服各种技术难题。 但演员们为了能够让抗日精神更广泛地传播，克服重重困难。 这些电影随后被传播到全国各地，在乡村的露天放映场，在城市的电影院，影片中的英勇画面让观众们群情激昂。 在当时，上海的戏剧界人士们还通过秘密渠道将这些剧本传播到海外华侨中。 有的侨胞冒着危险将剧本藏在行李之中带出国外，然后在当地的华人社团中组织演出或者演讲宣传。 这些剧本所蕴含的抗日力量，突破了地域的限制，成为凝聚全球华人抗日意志的精神纽带。 在上海成为“孤岛”的时期，这些戏剧演艺人员自身的安全都难以保障。 他们在秘密的场所进行创作和排练，稍有不慎就可能被日军发现。 有的剧团为了躲避日军的搜查，不得不频繁更换排练场地。 他们在艰难的环境下坚持创作和演出，用自己的行动诠释着爱国情怀和责任担当。 他们的勇气和智慧，如同黑暗中的烛光，照亮了人们抗日救亡的道路。 上海戏剧界在淞沪会战后的表现，不仅展现了他们的艺术才华，更彰显了他们的爱国情怀和责任担当。 他们的戏剧作品就像一声声振聋发聩的号角，唤起了民众的爱国抗日之心，为中国的抗日战争胜利作出了不可磨灭的贡献。 第184章 戏剧抗战 第184章 戏剧抗战 慕容雪新编演出抗日沪剧利用舞台进行戏剧抗战。 淞沪会战之后，上海宛如一座与世隔绝却又被阴霾笼罩的孤岛。 大街小巷中，日军的铁蹄肆意践踏，他们不可一世，如新的侵略主宰者般耀武扬威。 那些穿着那身狰狞的日本军服，在街头横冲直撞，随意盘查、抓捕中国人，百姓们在恐惧中过着朝不保夕的生活，整个城市弥漫着压抑和绝望的气息。 然而，上海的戏剧演绎人员却没有被这种黑暗所吞噬，相反，他们心中的爱国火焰反而燃烧得更加炽热，纷纷投身于新编抗日剧本的创作浪潮之中，试图唤起民众内心深处的爱国抗日之心。 慕容雪、钱殊，这两位上海戏剧界的翘楚，在淞沪会战的硝烟尚未散尽之际，就全身心地投入到了抗日戏剧的创作。 当时的创作环境极为恶劣，物资匮乏，随时面临着日军的搜查与迫害。 他们在杜行农村老家一间狭小简陋的屋子里，昏暗的灯光下，与同行们一起研讨剧情，常常为了一个情节的真实性和感染力而争得面红耳赤。 在创作沪剧《上海朋友——拿起武器去战斗吧》时，除了自己的亲身经历，还为了深入了解更多的英雄事迹，他冒险采访那些曾经目睹那些英雄战斗场景的老兵。 老兵们讲述着上海敌后武工队、上海地下游击队、上海女子别动队战士和奋勇抵抗的国军精英，在弹尽粮绝之际，孤身奋战，最后壮烈牺牲的壮烈画面，钱殊将这些细节一一融入剧本之中。 钱殊在短短时间内完成了创编沪剧《上海地下游击队战歌》、《抗日烈火》、《女子别动队》、《沪江英烈传》等多部抗日主题的剧本。 《沪江英烈传》里有这样的情节：一位普通老妇人，儿子参加抗日队伍后被日军抓走，日军当着她的面严刑拷打儿子，妄图从她口中获取情报。 老妇人在日军的威逼下坚贞不屈，最后被日军残忍杀害，这一情节深刻反映出日军的残暴和中国人民的不屈。 当这个剧本上演时，演员们通过精湛的表演，将老妇人的坚定、日军的残暴展现得淋漓尽致，观众们无不被深深触动，许多人看到此处都是热泪盈眶。 在上海成为“孤岛”的特殊时期，还有像《争取自由的呼声》这样着名的街头剧的演绎情况。 该剧讲述了一对从东北沦陷区逃出来的父女艰难求生的故事，在上海的街巷中演出时，常常吸引大量民众围观。 演员们不需要华丽的舞台，一块空地，简单的道具就能演出。 他们在街头巷尾一演，周围的民众就被剧情所吸引，随着剧情发展，民众的情绪也受到强烈感染。 当演到父女俩遭受日军迫害的情节时，民众们会不自觉地握紧拳头；而看到民众反抗的片段时，大家又会热血沸腾，高呼抗日口号。 这种街头剧形式简单却极具感染力，在上海的各个角落播撒着抗日的火种。 而且上海的戏剧团体还会冒着危险进行一些特殊的演出活动。 比如有一次，某个剧团得知日军即将对一个据点进行换防，他们便精心策划了一场演出。 这个剧团悄悄地潜入据点附近的村庄，借用村民的场地进行排练。 在演出当晚，在距离日军据点不远的地方，他们开始表演抗日题材的戏剧。 日军被剧中的内容所吸引，不少日军士兵偷偷跑出来看戏。 剧团在演出中巧妙地融入抗日宣传内容，让日军士兵开始对战争的意义产生怀疑。 演出结束后，不少日军士兵的士气明显低落，这对打击日军的战斗意志起到了一定的作用。 这些戏剧作品不仅在上海本地演出，还精心拍成电影。 在拍摄《放下你的鞭子》的电影版时，虽然条件艰苦，但演员们克服重重困难。 在拍摄战斗场景时，由于没有足够的特效设备来制造逼真的爆炸效果，演员们就用一些简单的道具和手法来模拟。 比如用火药制造烟雾，用木板和绳索模拟人物的跌倒和翻滚。 尽管画面可能没有现代电影那么精美，但却充满了感染力。 这些电影随后被传播到全国各地，在乡村的露天放映场，在城市的电影院，影片中的英勇画面让观众们群情激昂。 这些抗日剧本还被传播到海外华侨中。 例如在东南亚的一些侨胞聚居地，当地华人社团克服重重困难，组织力量将上海的抗日戏剧剧本翻译成当地语言进行演出。 有一次，新加坡的一个华人剧团，在简陋的戏台上演出上海的抗日剧本。 虽然语言和文化背景有所不同，但抗日的主题和英雄的事迹却跨越了国界，深深打动了每一位侨胞的心。 上海戏剧界人士们在那样艰苦危险的环境下坚持创作和演出，他们用自己的行动诠释着爱国情怀和责任担当。 他们的戏剧作品就像黑暗中的灯塔，照亮了人们抗日救亡的道路，唤起了民众的爱国抗日之心，为中国的抗日战争胜利作出了不可磨灭的贡献。 第185章 戏曲抗战 第185章 戏曲抗战 上海沦为“孤岛”，这一特殊时期的戏剧救亡运动诞生。 日军在占领上海后，妄图将上海打造成其在亚洲的重要据点。 他们带着贪婪的目光，看着这座城市的每一寸土地。 军官们穿着笔挺却罪恶的军装，脸上带着残忍而傲慢的神情，频繁地视察各个据点。 士兵们则在街头巷尾巡逻，他们的长靴踩在地上发出的声响仿佛是对这座城市的践踏宣告。 他们在城市里肆意搜刮物资，将工厂里的机器设备、百姓家中的贵重物品都据为己有，同时把大量的资源运往日本本土。 上海繁荣的商业区被日军控制后，原本热闹的街道变得萧条，商家们敢怒不敢言，百姓们则在恐惧中艰难度日。 在全国抗战的大背景下，上海虽然沦陷，但中国军民的抗战意志并未消沉。 上海人民渴望通过各种戏剧方式参与到抗日救亡运动中。 上海作为中国的重要城市，其在文化、经济、交通等方面的影响力依然存在，这就为戏剧抗战提供了土壤。 上海一直是一座文化汇聚的城市，有着深厚的文化底蕴。 在近代，西方文化不断涌入，与本土文化交融碰撞。 淞沪会战前，上海已经有活跃的戏剧演出市场，各类剧种如话剧、京剧、沪剧等都有自己的观众群体。 淞沪会战的惨烈激发了民众的爱国情感。 那些目睹了战争残酷场景的人们，比如在战火中失去家园的百姓，眼神中充满了悲愤。 在废墟中，他们望着被炸毁的房屋和亲人残缺的遗体，心中充满了对日军的仇恨。 这种仇恨和对国家命运的关切促使他们渴望看到能够表达抗日思想的文艺作品。 在那些抗日戏剧中，有许多令人热血沸腾的经典台词。 着名戏剧人钱殊创作的剧本里有这样的台词： “我们虽然身处这黑暗的孤岛，但我们的心向着光明，向着胜利！我们的每一滴血都不会白流，我们要让侵略者知道，中华民族是不可征服的！” 这句台词深刻地表达了上海人民在困境中的坚定信念，即使身处被日军包围的艰难境地，也绝不放弃对胜利的追求。 在《放下你的武器》中，“父亲”愤怒地对“女儿”说： “孩子，我们是中国人，我们不能被侵略者打倒！我们要反抗，哪怕是死！” 这简单而有力的话语，道出了普通民众在日寇压迫下的反抗决心。 还有在表现抗日英雄英勇就义的场景时，会有这样的台词： “我生为中国人，死为中国魂！今日我虽死，但我的精神将与这片土地同在，将永远激励着中华儿女奋勇杀敌！” 这些台词通过演员们饱含深情的演绎，深深地震撼着每一位观众的心灵，激发着民众内心深处的爱国抗日之情。 上海的戏剧工作者们就是这样一群人，他们在艰难的环境下，用自己的热血和才华，在“孤岛”中奏响了抗日救亡乐章。 中国抗战大局热火朝天，在全国抗战的大背景下，上海虽然沦陷，但上海军民的抗战意志并未消沉。 上海人民渴望通过各种方式参与到抗日救亡运动中。 上海作为中国的重要城市，其在文化、经济、交通等方面的影响力依然存在，这就为戏剧抗战提供了土壤。 《放下你的鞭子》的大规模巡演，这一街头剧在当时成为了戏剧抗战的经典之作。 许多戏剧团体自发地组织起来，带着这个剧目在上海的大街小巷进行巡演。 他们深入到工厂区、贫民窟、学校等地。 在工厂区，演员们为忙碌的工人们表演，工人们在短暂的休息时间里，被剧中人物的命运所触动，纷纷高呼抗日口号。 在贫民窟，那些衣衫褴褛的百姓们围坐在一起观看演出，眼中闪烁着愤怒与希望的光芒。 有一次在学校的巡演中，学生们被剧情深深感染，演出结束后，他们主动成立了抗日宣传小组，走上街头宣传抗日思想。 抗日戏剧电影的制作与传播， 一些反映抗日主题的话剧被改编成电影，如《狼山喋血记》。 这部电影的制作过程十分艰辛，在日军的眼皮底下，剧组人员要秘密地进行拍摄工作。 他们选择一些隐蔽的场地作为拍摄场景，演员们也冒着危险参与拍摄。 电影制作完成后，通过各种渠道向全国各地传播。 在重庆等大后方地区，这部电影上映时，电影院里座无虚席。 观众们被电影中的抗日情节所鼓舞，不少人看完电影后积极投身到抗日救亡的实际行动中。 第186章 沧桑突变 第186章 沧桑突变 淞沪会战时期上海沦陷的过程。 上海，这座曾经繁华无比的东方大都市，在淞沪会战时期经历了从繁荣到沦陷的沧桑巨变。 20世纪30年代初期，日本侵略者的铁蹄开始践踏中国的东北大地，“九一八”事变后东北三省沦陷，日本妄图进一步建立“大东亚共荣圈”，上海因其重要的战略地位、丰富的资源和繁荣的经济成为了日本侵略的下一个目标。 1932年的“一·二八”事变成为上海沦陷厄运的开端。 1932年1月28日午夜，日军以所谓的“日僧事件”为借口，向上海闸北中国驻军发起猛烈进攻。 国民革命军第十九路军将士英勇抵抗，在上海民众的全力支援下与日军浴血奋战，给予日军沉重打击。 然而，由于当时复杂的政治局势，南京国民政府采取对日妥协政策，而日本也尚未做好全面侵华的准备，在达到其掩护建立伪满洲国等目的后，双方于1932年5月5日签订了《淞沪停战协定》。 但这无疑是对上海的一次沉重的打击，上海已经面临着日军的巨大威胁。 1937年，“八·一三”淞沪会战爆发。 8月13日，日军再次向上海发起大规模进攻。 中国军队奋勇抵抗，他们怀着保卫家园的坚定信念，在武器装备远不如日军精良的情况下，以血肉之躯阻挡日军侵略的步伐。 从最初的宝山保卫战开始，姚子青营全体将士坚守宝山阵地，与日军展开激烈战斗，500名战士最终全部壮烈牺牲。 在整个会战过程中，中国军队面临着巨大的困难，如兵力在战争过程中消耗巨大且补充艰难，装备上主要以轻武器为主。 而日军拥有飞机、坦克等重武器，在战术方面，中国军队缺乏统一指挥且战术运用相对混乱，但中国军队的士气高昂，英勇抗战不屈不挠。 战火迅速蔓延至上海市区及周边地区。 在上海市区，双方激战多日，整个城市沦为焦土。 日军不断投入兵力，随着时间的推移，中国军队的防线逐渐被日军突破。 10月28日，中国军队退入浏河、沈家桥、朝王庙、徐家行、广福、陈家行、江桥、北新泾至梵王渡一线的第二期既设防御阵地。 但由于种种原因，蒋介石在对局势判断和政策决策上出现了失误，在国际联盟（国联）上寄希望于不切实际的幻想，迟迟不肯果断下令后撤，最终耽误了宝贵的战略调整时间。 11月8日晚，蒋介石下令全面撤退，这一命令由于仓促且指挥失控，部队全面大溃退。 撤退过程中，由于没有讲明各部队撤退顺序，几十万将士挤在几条公路上，被日军空军频繁轰炸。 许多士兵在撤往南京的途中就伤亡惨重或者失散，这一溃败局面也为南京保卫战的失利埋下了隐患。 11月11日，日军进至苏州河岸，南市及浦东担任掩护任务的部队奉令撤出阵地。 当日，上海市长俞鸿钧发表告市民书，宣告上海沦陷。 上海人民陷入了水深火热之中。 日军进入上海后，烧杀抢掠、无恶不作。 他们毁坏房屋、工厂、学校等基础设施，无数民众流离失所。 在经济方面，上海作为中国的经济中心和金融中心，遭受重创。 例如吴淞永安第二纱厂在日军侵沪时，遭受巨大损失，房屋、机器、马达、电线等设备损失严重，存栈棉花、纺纱机器、制造厂内半制品及废棉等被焚毁。 上海的沦陷不仅仅是城市的丧失，更给上海人民带来了巨大的灾难，无数鲜活的生命消逝，无数的家庭破碎。 然而，上海人民在沦陷期间也从未停止过抵抗。 上海，那座曾经闪耀着东方魅力与繁华光芒的都市，在抗战的血雨腥风中，一步一步地走向沦陷的深渊，每一步都写满了无尽的屈辱。 中国第十九路军将士们怀着满腔的热血和对祖国的忠诚，毅然奋起抵抗。 在上海民众的呐喊助威声中，他们与装备精良的日军展开了殊死搏斗。 然而，这原本可以是上海人民奋起保卫家园的英勇壮举，却被国民党政府的不抵抗政策所掣肘。 蒋介石政府在与日军的周旋中，更倾向于妥协求和，这使得上海的抗战局势从一开始就充满了无奈与悲壮。 战场上，中国士兵们虽然英勇无畏，但他们面临着日军强大的火力压制。 日军凭借着飞机、大炮等先进武器，对上海的街区狂轰滥炸。 闸北，这个曾经充满烟火气息、有着繁华商业街区和密集居民住宅的地方，瞬间沦为废墟。 大火熊熊燃烧，浓烟遮天蔽日，无数无辜百姓在日军的轰炸下丧生或者失去家园。 他们面对数倍于己的日军，毫不退缩。 在日军的猛烈攻击下，他们以弱小的力量顽强抵抗，直至全部壮烈牺牲。 每一个战士的倒下，都像是上海大地上盛开的一朵悲壮之花，他们的英勇事迹震撼人心，却也难掩上海沦陷的命运。 日军如入无人之境，肆意践踏上海的土地。 他们在城市里烧杀抢掠，无恶不作。 第187章 抗战作家 第187章 抗战作家 在上海抗战文学中，有许多着名的戏剧作家活跃在这一时期，他们的作品和活动对抗战时期的社会产生了深远的影响。 以下是一些代表性的戏剧家及其贡献： 1. 洪深：洪深是中国早期电影的开拓者，导演、剧作家、戏剧批评家、教育家、社会活动家，是中国现代话剧和电影的奠基人之一。 在抗战爆发后，他积极参与救亡演剧活动，创作并导演了多部抗战戏剧，如《保卫卢沟桥》等。 2. 于伶：于伶是着名的戏剧家、电影艺术家、剧作家和评论家，被誉为“中国革命戏剧拓荒者”、“革命电影事业奠基人”。 他在抗战时期创作了多部反映抗战主题的戏剧作品，并积极参与组织“孤岛文学”运动，领导上海戏剧界的抗战宣传工作。 3. 夏衍：夏衍是中国现代着名的文学家、戏剧作家，中国左翼电影运动的开拓者、组织者和领导者之一。 他在抗战时期创作了多部具有影响力的话剧作品，如《上海屋檐下》、《法西斯喜剧》等，并积极参与抗战文化活动，担任《救亡日报》的总编辑。 4. 陈白尘：陈白尘是着名的剧作家，抗战时期在各地坚持进步的戏剧活动，创作了大量剧本，如《乱世男女》、《结婚进行曲》、《岁寒图》、《升官图》等。 他的作品以揭露社会黑暗和鼓舞抗日斗志为主题。 5. 丁西林：丁西林是一位杰出的物理学家，同时也是一位成就斐然的戏剧家。 他的《一只马蜂》、《压迫》、《三块钱国币》等作品是中国现代独幕剧创作和喜剧创作的重要收获，在抗战初期对大后方的黑暗现实进行了辛辣的讽刺与批判。 6. 郭沫若：郭沫若是一位杰出的诗人，同时也是一位着名的剧作家。 他的《屈原》、《虎符》等作品标志着中国现代历史剧创作的发展和最高成就，通过戏剧形式展现了抗战时期的民族精神。 7. 吴祖光：吴祖光是抗战时期成长起来的优秀剧作家，创作了《风雪夜归人》、《少年游》、《闯江湖》等戏剧作品。 他的作品在名伶宠妾爱情悲剧的描写中探索了人的价值和人生意义问题。 8. 老舍：老舍是世界知名的剧作家和小说家，创作了《归去来兮》、《龙须沟》、《茶馆》等戏剧作品。 他的《茶馆》以裕泰茶馆的时代变迁为线索，真实深刻地再现了从戊戌变法到新中国成立前夕的社会历史面貌。 上海抗战文学中的戏剧作品包括： 1. 《上海屋檐下》：夏衍的三幕悲喜剧，创作于1937年，通过上海弄堂中的小人物生活，反映了抗战前夕的社会现实。 2. 《保卫卢沟桥》：洪深创作，展现了抗战初期的英勇事迹。 3. 《夜上海》：于伶的作品，描绘了抗战时期的上海生活。 4. 《秋海棠》：费穆导演，讲述了京剧艺人在抗战中的坚守与牺牲。 5. 《雷雨》：曹禺的经典剧作，虽非直接抗战题材，但展现了社会矛盾与人性挣扎。 6. 《日出》：曹禺的另一部名剧，揭露了半殖民地社会的黑暗面。 7. 《四世同堂》：老舍的作品，虽以北京为背景，但展现了抗战时期普通民众的生活与抗争。 这些作品通过多种艺术形式，展现了抗战时期上海的社会生活和人民的抗争精神，具有重要的历史和文学价值。 上海抗战文学中的戏剧作品经典台词包括： 1. “舍生取义，儿所愿也。”——陈树生 2. “人各有命，军人有军人的命。” 3. “这些民众，也会作为种子去叫醒更多的人。” 4. “待我成尘时，你将见我的微笑。” 5. “周易曰：善不积，不足以成名；恶不积，不足以灭身。” 6. “国人皆如此，倭寇何敢！” 7. “我们虽然曾经被打败但从未被征服。” 8. “丈夫许国，是为幸事。” 9. “愿有朝一日，晨曦映照，终还乡。” 10. “我在老家读过私塾，没出过县城，我就想看一眼上海长什么样。” 11. “再这样抵抗下去的意义是什么”“意义，这里是我们的家！” 12. “四行仓库是我们最后的阵地，也就是我们的坟墓。” 曹禺的戏剧作品在中国现代戏剧史上具有重要地位，其特点包括： 1. 结构严谨，戏剧冲突尖锐：曹禺的剧作以紧凑的情节和集中的场景着称，如《雷雨》在24小时内展现了长达30年的故事，人物关系错综复杂，冲突激烈。 2.人物性格鲜明：曹禺擅长塑造具有典型意义的人物，如《雷雨》中的蘩漪、周朴园等，他们的性格特征推动剧情发展，具有深刻的美学价值。 3. 语言个性化且具动作性、抒情性：曹禺的戏剧语言生动，符合人物身份和性格，充满情感和诗意，如《北京人》中的台词展现了人物内心的情感波动。 4. 诗意与现实主义的结合：曹禺的剧作在现实主义的基础上融入诗意，创造出独特的戏剧氛围，如《雷雨》中的环境描写充满象征意义。 5. 对原始生命力的讴歌：曹禺的作品常表现出对原始野性和生命力的赞美，如《原野》中对自然和人性的描绘。 6. 戏剧情节的化用与创新：曹禺善于借鉴和重构中外戏剧情节，使其作品既具有传统韵味又充满创新性。 7. 剧场性张力的营造：曹禺的剧作通过紧张的戏剧冲突和人物命运的波折，营造出强烈的剧场效果，吸引观众情感共鸣。 上海抗战文学中的戏剧作品涌现出了许多着名的导演，他们通过独特的艺术视角和深刻的创作理念，为抗战时期的戏剧舞台增添了丰富的色彩。 以下是一些代表性的导演及其贡献： 1. 洪深：作为中国早期电影的开拓者，洪深不仅导演了多部抗战戏剧，如《保卫卢沟桥》，还积极参与救亡演剧活动，推动抗战戏剧的发展。 2. 于伶：于伶被誉为“中国革命戏剧拓荒者”，在抗战时期创作了多部反映抗战主题的戏剧作品，并组织“孤岛文学”运动，领导上海戏剧界的抗战宣传工作。 3. 夏衍：夏衍是中国现代着名的文学家和戏剧作家，创作了《上海屋檐下》、《法西斯细菌》等具有影响力的话剧作品，积极参与抗战文化活动。 4. 陈白尘：陈白尘在抗战时期创作了大量剧本，如《乱世男女》、《结婚进行曲》等，以揭露社会黑暗和鼓舞抗日斗志为主题。 5. 丁西林：丁西林以其独特的喜剧风格，创作了《一只马蜂》、《压迫》等独幕剧，对抗战初期的大后方黑暗现实进行了辛辣的讽刺与批判。 6. 郭沫若：郭沫若的《屈原》、《虎符》等作品，通过戏剧形式展现了抗战时期的民族精神，标志着中国现代历史剧创作的发展和最高成就。 7. 吴祖光：吴祖光创作了《风雪夜归人》、《少年游》等戏剧作品，探索了人的价值和人生意义问题，反映了抗战时期的社会风貌。 8. 老舍：老舍的《归去来兮》、《龙须沟》、《茶馆》等戏剧作品，以裕泰茶馆的时代变迁为线索，真实深刻地再现了从戊戌变法到新中国成立前夕的社会历史面貌。 上海抗战文学中的戏剧作品塑造了许多经典角色，这些角色以其鲜明的个性和深刻的内涵，成为了抗战时期的重要文化符号。 以下是一些代表性的角色及其作品： 1. 周信芳：作为麒派创始人，周信芳在《徐策跑城》、《乌龙院》、《四进士》等传统老戏中展现了其独特的艺术风格，同时在抗战时期也积极参与戏剧创作和演出，推动了抗战戏剧的发展。 2. 周沪萍：在《铁血淞沪》中，周沪萍是一个坚韧不拔、积极投身抗战的女主角，她以智慧和勇气展现了上海中产阶级在抗战中的担当与牺牲。 3. 张世询：同样是《铁血淞沪》中的角色，张世询从一个优越的军校学生成长为坚定的抗日战士，最终在与日军的战斗中英勇牺牲，体现了抗战时期青年的爱国情怀和牺牲精神。 4. 傅梓白：在《铁血淞沪》中，傅梓白是一个投身抗日组织义勇军的角色，他以冷峻的外表和细腻的内心，展现了抗战时期普通人在战争中的选择与成长。 5. 周茂林：作为周家的大家长，周茂林在《铁血淞沪》中经历了家庭破碎和个人的悲剧，最终选择与汉奸儿子同归于尽，以死谢罪，反映了战争对家庭和社会的破坏。 6. 郭建光：在《沙家浜》中，郭建光是指导员，他以坚定的信念和卓越的领导能力，带领伤病员在芦荡中坚持抗战，展现了抗战时期革命军人的英勇与智慧。 7. 阿庆嫂：《沙家浜》中的阿庆嫂，表面上是一个茶馆老板娘，实际上是联络员，她以机智和勇敢，帮助伤病员躲避日军的搜捕，体现了抗战时期普通民众的智慧和勇气。 8. 胡广兴：在《沙家浜》中，胡广兴是东来茶馆的老板，他以机智和勇敢，帮助伤病员逃离险境，展现了抗战时期普通民众的智慧和勇气。 这些角色通过他们的故事，展现了抗战时期上海人民的抗争精神和生活状态，成为了抗战文学中不可磨灭的记忆。 第188章 着名报刊 第188章 着名报刊 上海最早报道八百壮士抗日的着名报刊是《大公报》。 一九三七年十月二十九日，《大公报》以大篇幅登载《八百壮士决死战，万千市民争慰劳》等报道 ，深受上海居民、读者的关注。 一九三七年十月淞沪会战(又称“八一三战役”)末期，国军第八十八师五二四团在团附谢晋元率领下，坚守上海四行仓库，孤军奋战四昼夜，为壮声势，四百官兵对外号称八百。 无畏壮举，极大地鼓舞了国人。 许多读者或许不知道，作为现存历史最悠久的中文报纸，《大公报》的血脉中就永存着“八一三”的基因。 在一百一十八年的报史上，抗战时期是最为艰苦卓绝的一段。 《大公报》誓言“一不投降，二不受辱”，为此不惜六迁报馆，辗转津、沪、汉、港、渝、桂。 一百多年来，历史风云变幻，唯有香港《大公报》赓续至今。 香港《大公报》创刊之日一九三八年八月十三日，正是为了纪念“八一三”一周年。 这或许是所有报纸中绝无仅有的。 淞沪会战爆发于一九三七年八月十三日，是“七七事变”拉开全民族抗战序幕后，中日双方第一场大型战役。 当时，由于华北局势急剧恶化，天津《大公报》已于八月五日结束。 上海成为了《大公报》新的大本营。 一九三七年十月二十九日，《大公报》第二版则以约半版篇幅，醒目地登载了《八百壮士决死战，万千市民争慰劳》，副题是“闸北高楼顶已揭我国旗，孤军昨仍坚守四行仓库”，并配有四行仓库的大幅照片，将“八百”壮举展示在世人面前。 文章对战场作了细致入微的刻画，犹如现场直播，白描“敌三次冲入均受创退去”。 版面还配发短评《向八百壮士致敬》： “这八百壮士，真是中华民国的好男儿!是抗战中的好军人!他们这种伟大的精神，将永远留在每一个中国国民的心坎。” 十月三十日，“八百”更成为了《大公报》绝对的主题词。 头版头条社评《赞闸北勇士》即是为”八百”而作： “你们的悲壮是空前的： 田横的五百壮士不及你们，因为他们是殉私义，你们是死公忠!项羽的八千子弟更不及你们，因为他们是保一姓，你们是卫全族!” 社评结尾以无比慷慨的笔调写道： “这牺牲，是我们中华民族最圣洁的血祭!这悲壮，是我们中国男儿最崇高的礼赞!你们放心!染了血的领土，必定不失； 有生命的民族，必定不亡。” 至今读来，仍觉热血沸腾。 第二版除了继续报道战况、各界慰问声援外，特别刊发了谢晋元的一封信，略谓： “军人以服从为天职，卫国保土，职责所在，洒最后一滴血，必与倭寇索取相当代价，苟余一枪一弹，亦必与敌周旋到底。” 《大公报》称赞这封信： “激昂慷慨，令人起敬。” 十月三十一日凌晨，八百壮士奉命撤退。 《大公报》记者以极敬业的精神，于午夜时分起，便一直守在一线，详细记录了现场： “敌军以猛烈机枪扫射，并以钢炮连续猛轰。 我军当亦还击，故敌始终未敢轻进，激战至今晨一时四十五分，战事又渐沉寂。 至二时十分，我军遂以神速严密之行动，安全退出，临行时并全体高呼“中华民国万岁”，其声调之悲壮，令人感奋落泪。” 文字有血有肉，倚马可待，快速编辑、排版、印刷。 几个小时之后，这篇《退出之时，高呼万岁》的特稿，便随《大公报》呈现在读者面前，让读者第一时间了解到了壮举细节。 这一天第六版的《战事画刊》还刊发了一幅谢晋元的半身照片，配文是“率孤军守四行仓库之团附谢晋元近影”。 图中，谢晋元一身戎装，头戴钢盔，抬眼目视前方，威武英挺。 三十一日下午，《大公报》记者又赶到医院，采访到了在四行仓库与谢晋元共同负责指挥而在撤退时受伤的杨瑞符营长，并在十一月一日以长篇通讯《闸北孤军退出记》为题见报。 杨瑞符讲述了八百壮士视死如归的达观精神，甚至歉抑地以“既未成功，又未成仁”引为遗憾。 由于上海局势紧张，一九三七年九月十八日，“九一八事变”六周年之际，《大公报》创办汉口版。 与后来的香港版，两次都是以抗战国殇日为创刊之期，这在新闻史上是极其罕见的，也是《大公报》文章报国的直观表达。 汉版与沪版遥相呼应，对于”八百壮士”也给予了浓墨重彩的写照。 从十月二十九日起，每天都有相关报道。 十一月一日，汉口版《大公报》以头版半版的大篇幅发表社评《闸北孤军奉命退出》，文采斐然，气贯长虹。 高度颂扬了谢团壮士： “大节凛然，光芒万丈，教全世界知道中国新军人的气质，使全中国同胞得到做人的楷模。” 并且务实直陈，呼吁国人 “应当感谢军队，爱护军队。如救护伤兵、征募寒衣等事尤其要努力实行。 我们同胞军民之间，互爱互亲，才能贯彻国家大仁大慈的作战。” 这为《大公报》的“八百”报道，作了一个升华与小结。 一九三七年十二月，上海《大公报》停刊。 一九三八年八月武汉战局日趋不利之际，汉口《大公报》危在旦夕，《大公报》选择于当年八月十三日创办香港版。 这堪称是对于“八一三”最为特别的铭记。 浩气长存，永为传扬。 淞沪会战坚持了三个月，最终失败，但牵制了日军，打破了三个月占领全中国的梦想。 但是，上海落入了魔爪的手中，百姓度日如年。 曾经繁华的商业街被日军洗劫一空，店铺被砸毁，货物被掠夺一空。 普通百姓的家中也被日军搜刮，稍有反抗就会被残忍杀害。 无数家庭支离破碎，妇女儿童在日军的暴行下发出绝望的哭喊声，却得不到任何保护。 抗日志士们在地下开展各种抗日活动，民众也以各种方式支持着抗战，他们以自己的方式展现出中华民族不屈的抗战精神。 从“一·二八”事变到“八·一三”淞沪会战再到上海的最终沦陷，这一过程成为了中国抗战历史中悲壮而伟大的篇章，深刻地揭示了近代中国的苦难与人民的坚韧不拔，也时刻提醒着后人铭记历史，珍视和平。 上海的文化圣地也遭受了灭顶之灾。 商务印书馆，这座汇聚了中国无数文化瑰宝的机构，被日军轰炸焚毁。 46万册藏书，其中包括大量珍贵的宋元明清珍本、孤本，这些承载着中华民族数千年智慧结晶的书籍，在日军的暴行下化为灰烬。 上海东方图书馆也未能幸免，那些历经岁月沉淀的珍贵文献，在大火中消失殆尽。 高等学府如复旦大学、同济大学等也遭受严重破坏，学校的教学设施被损毁，老师们被迫流亡，学生们失去了求知的殿堂。 在经济上，上海作为中国的金融和经济中心，被日军彻底掌控。 工厂停工，企业倒闭，整个城市的商业体系崩溃。 上海人民曾经创造的繁荣经济，在日军的掠夺下化为泡影。 上海人民成为了亡国奴般的存在，他们要在日军的统治下忍辱偷生。 每天都要面对日军的盘查、搜查，稍有不慎就会遭受迫害。 上海的沦陷，是中国人民的奇耻大辱。 这座曾经在国际上被视为东方巴黎的大都市，在日军的铁蹄下失去了往日的尊严。 它象征着日本侵略者的残暴和当时中国政府的软弱无力，也见证了中国人民在那段黑暗岁月里的痛苦和挣扎。 然而，上海人民的屈辱并不会磨灭他们的反抗精神，他们在沦陷的黑暗中，依然怀揣着对自由和胜利的渴望，成为了日后抗日救亡事业中不可忽视的力量源泉。 上海沦陷后的生活状态发生了巨大的改变，民众陷入了极度的痛苦与艰难之中。 第189章 苦难生活 第189章 苦难生活 上海成为被奴役的孤岛居民被日军随时搜查与监控之下。 1939年的上海，大部分市区已被日军占领，虽外国租界尚存，但整个城市依旧处于日军的白色恐怖之下。 日军的搜查无处不在，就像纪实材料中所描述的那样，会有女汉奸搜查穿着旗袍的女性是否藏有“危险物品”。 市民们时刻处于被监控状态，每一个举动都可能招来危险。 无论是在街道上行走，还是在家中生活，都得小心翼翼，仿佛周围隐藏着无数双窥视的眼睛。 民众成为“亡国奴”的苦难生活， 377万市民被困在这座沦陷的城市里，过着“亡国奴”般的苦日子。 生活物资极度匮乏，很多人面临着饥饿的威胁。 原本繁华的城市里，现在到处都是贫困与衰败的景象。 普通民众失去了自由，他们的行动受到严格限制，去任何地方都可能面临日军的盘查，根本无法正常地生活和劳作。 街头到处是逃难的人群，他们拖家带口，用各种方式逃离。 有的挤在火车头上，有的把塌车当作搬家工具，即便知道这只是徒劳，也想找个地方躲避即将到来的战乱。 市区实行宵禁，晚上人们禁止外出，这使得夜晚的上海更加死寂。 同时，高压统治不得民心，他们错杀、滥杀事件频发，白色恐怖笼罩着城市。 此外，物价飞涨，地痞流氓横行霸道，普通百姓生活在水深火热之中。 而在租界等区域，虽然表面上还维持着一些旧有的秩序，但上海整体已经是一片乌烟瘴气。 上海沦陷后，民众的日常生活陷入了极度的困苦与压抑之中。 一、饮食方面的艰难 1. 食物极度匮乏 整体粮食短缺，肉类几乎从普通家庭的餐桌上消失不见，民众一周最多只能吃到两顿有油水的菜，在过年的时候才可能有机会品尝到肉类。 家庭主妇们为了一家人的温饱绞尽脑汁，不得不采取各种方式寻找食物来源。 许多人开始在自家的阳台或房前屋后种植蔬菜，哪怕是只能收获少量的蔬菜，也好补充一下稀缺的食物供应。 甚至有人在公园里冒着被驱赶的风险挖野菜充饥。 然而，野菜的数量也非常有限，而且并非随时都能找到可食用的野菜。 2. 特殊时期的物资抢购与依赖施舍 这种特殊时期，物资短缺更为严重。 像旅居上海的外国人都会面临有钱也难以买到食物的情况。 例如封城期间，住在市区由于抢购食物的人太多，很多人根本无法成功购买。 这时候，邻里之间的互助就显得格外重要，那些抢购到物资的邻居能够分一部分给其他有需要的人，成为维持生计的一种方式。 而住在郊区的人情况更加糟糕，缺乏基本的生活物资保障，连饮用水都需要朋友安排人 送才能得到。 二、居住环境的恶劣状况 1. 居住空间拥挤 普通工人家庭的居住条件非常差，通常只能租住在里弄房的一个房间里，房间面积不足15平方米。 这样狭小的空间里往往要居住两三代人，家庭成员之间几乎没有私人空间。 一家几口人甚至祖孙几代人都要挤在这个狭小的房间里生活。 2. 公共设施不便 没有独立的厨房和卫生间，每几户人家要共用一个公共厨房和公共卫生设施。 在冬天，由于天气寒冷且没有合适的取暖设备，在公共厨房准备食物或者使用公共卫生间就变得极为困难和不便。 三、安全与监控下的压抑生活 1. 随时面临搜查 像1939年上海被日军侵占大部分市区时，民众要时刻面临着日军的搜查与监控。 大街小巷都有日军的岗哨或者汉奸进行巡逻搜查，不管男女老少，随时都可能被拦下接受检查。 例如有女汉奸会对穿着旗袍的女性进行搜查，查看是否藏有所谓的“危险物品”，民众在这种紧张的氛围下，生活的每一个行动都受到限制，如同惊弓之鸟，不敢有丝毫的差错，整日都生活在白色恐怖之中。 四、社会救济的无力与绝望 1. 慈善救助杯水车薪 当时虽然有一些救济机构，如红十字会这样的慈善机构在努力工作，但它每天最多只能为5000人提供一顿免费午餐，然而需要救济的人数却超过了20万。 还有一些教会和民间慈善组织也在积极参与救助穷人的工作，但是在庞大的贫困人口基数面前，这些努力只能是杯水车薪，无法从根本上改善民众的生活状况。 上海沦陷后的民众日常生活充满了苦难与无奈，民众在被侵略者压迫、物资短缺、社会救助无力等多重因素的影响下，艰难地维持着生计。 第190章 水深火热 第190章 水深火热 上海沦陷后，民众的心理状态是复杂而沉重。 一、恐惧与绝望 在淞沪会战那悲壮的尾声中，上海，这座曾经繁华无比的国际都市，终究未能逃脱战火的蹂躏，缓缓坠入了黑暗与绝望的深渊。 8月13日，那是一个永远镌刻在上海人心中的日子，日军的轰炸机如同凶猛的巨兽，在蔚蓝的天幕上划出一道道死亡的轨迹，将和平的幻想彻底击碎。 炸弹如雨点般落下，每一声巨响都是对这座城市灵魂的撕扯，无数家庭在硝烟与火光中支离破碎，曾经温馨的小屋转瞬化为废墟，只留下断壁残垣，在无声地诉说着过往的辉煌与今日的苍凉。 水电设施遭受重创，夜晚不再有璀璨的灯火照亮归家的路，取而代之的是漆黑一片，如同人们心中那份对未来的不确定与恐惧。 自来水断流，曾经轻易可得的生命之源变得比黄金还要珍贵，人们不得不排队数小时，只为那一桶浑浊不堪的救命之水。 电力中断，不仅让夜晚更加漫长难熬，也让通讯设备成了摆设，亲人之间音讯全无，每一刻的等待都充满了煎熬。 粮食和蔬菜的短缺更是将生活推向了绝境。 市场里，曾经琳琅满目的食物摊位如今空空如也，偶尔有几颗干瘪的土豆或发霉的面粉出售，也会立即引发一场争抢。 饥饿如影随形，家家户户的餐桌上，能见到的往往是清水煮野菜，或是用极少量的米熬成的稀粥，即便如此，也难以满足日益增长的需求。 孩子们瘦弱的身躯和渴望的眼神，成为了那个时代最深刻的烙印。 然而，在这绝望与困苦之中，人性的光辉却悄然绽放。 邻里之间，原本陌生的面孔因为共同的苦难而紧密相连，大家开始自发组织起来，共享有限的资源，互相帮助，共同抵御生活的严寒。 有人冒险穿越火线，从郊外带回少量的粮食；有人利用残存的工具，在废墟中重建简易的水井；还有人则用自己的方式记录着这段历史，用文字、绘画或是歌声，传递着希望与不屈。 在这片废墟之上，一个名叫“光明之种”的互助组织悄然成立，他们不仅提供物质上的援助，更重要的是，他们点燃了人们心中的希望之火，告诉大家：即便是在最深的黑暗中，只要心中有光，就永远不会迷失方向。 他们组织起了小型的读书会和音乐会，让知识与艺术成为心灵的慰藉，提醒着每一个人，无论环境多么恶劣，人类的精神与文化总能找到生存的空间。 就这样，在上海这座伤痕累累的城市里，人们用坚韧不拔的意志和彼此之间的温暖，共同书写了一段关于生存、希望与重生的传奇。 虽然战争的阴霾尚未完全散去，但在这片废墟之上，新的生命与希望已经开始萌芽，预示着更加美好的未来终将到来。 1. 对轰炸的恐惧 在日军曾经的“八.一三”轰炸后，民众生活在随时可能遭受空袭的恐惧之中。 当看到天空中出现飞机的身影时，民众都会惊恐万分。 如在“八.一三轰炸”中，面对日本空军肆意投弹、低空扫射，民众只能拼命躲避。 每一次炸弹落下，那一瞬间的巨大声响和冲击力，以及随之而来的房屋倒塌声、人们凄厉的惨叫，都会深深烙印在民众的脑海里。 市民们四处奔逃，却不知道哪里才是安全的地方，只能无助地看着身边的亲人和邻居在轰炸中丧生、受伤或者失去家园。 这种恐惧让他们的内心被黑暗笼罩，不知道下一刻是否就会成为下一个受害者。 2. 对未来生活的绝望 上海主要的电厂、自来水厂遭到严重破坏后，城市陷入混乱。 发电量锐减使得电梯悬在半空，马桶、水龙头失去作用，大量工厂停工。 对于普通的民众，尤其是工人家庭来说，这意味着失去了生计来源。 他们不知道如何在这几乎瘫痪的城市里养活家人。 那些以小生意为生的商贩，在店铺被炸毁后，只能望着废墟发呆，他们无法想象未来的生活该如何继续。 就像那些失去亲人在轰炸中丧生的人来说，他们不仅承受着巨大的悲痛，还对未来感到绝望，觉得生活已经没有了希望和意义。 二、愤怒与仇恨 1. 对轰炸者的愤怒 对日军的侵略轰炸，民众心中都充满了愤怒。 在“八.一三轰炸”中，大量无辜居民死伤，房屋被毁，城市的基础设施被破坏。 民众看到自己的城市被炸得砖石横飞、一片狼藉，对造成这一切的日本侵略者充满了愤怒。 他们在遭受轰炸的痛苦时，心中对那些发动战争、破坏自己家园的人的仇恨如同熊熊烈火般燃烧不息。 2. 对侵略者的仇恨积累 从“八.一三”事变开始，日军对上海的侵略不断加剧。 他们不仅轰炸城市，还肆意纵火焚烧，残杀无辜，蹂躏妇女。 如商务印书馆、东方图书馆等文化机构被毁，大量的藏书被烧毁，这让民众心疼不已。 市民们看到自己引以为傲的文化瑰宝被侵略者肆意践踏，心中的仇恨更加深刻。 而且许多高校、工厂被破坏，民众知道这些是对自己民族发展的严重阻碍，这种仇恨情绪成为了一种强大的精神力量隐藏在他们心中。 三、不安与迷茫 1. 社会秩序混乱下的不安 在轰炸事件发生后，特务四处出动释放谣言，导致上海市人心惶惶。 民众不知道该相信什么，他们的安全感和信任感在谣言的影响下荡然无存。 街道上不再是往日的祥和景象，人们的脸上满是不安的神情。 比如听到一些关于战争局势或者敌军阴谋的谣言后，民众会陷入担忧，担心自己随时会受到牵连，不知道如何在这个充满不安因素的城市里生活。 2. 对战后生活的迷茫 战争让上海变得千疮百孔，民众不知道战争结束后城市能否恢复。 他们看着眼前的废墟，不知道自己是否能够在战后重建家园，恢复平静的生活。 尤其是在城市遭受如此严重的破坏，经济陷入困境的情况下，民众对于未来的生活方向感到迷茫，不知道该何去何从。 上海沦陷后的民众心理状态是多种负面情绪的交织，恐惧与绝望、愤怒与仇恨、不安与迷茫相互影响，构成了那个特殊时期民众复杂的内心世界。 第191章 抗战文学 第191章 抗战文学 上海会战时期喷发出一群 抗战文学作家，抗战文学在中国现代文学史上具有不可替代的重要意义。 它不仅记录了抗战时期的历史事件，还展现了上海作为文化中心在抗战中的独特地位和作用。 以下是上海抗战文学的主要意义： 历史见证与文化传承： 记录历史：上海抗战文学通过多种文体，如小说、诗歌、戏剧、报告文学等，真实记录了淞沪抗战的历史事件和上海人民的抗战生活，成为抗战历史的重要见证。 文化传承：抗战文学作品传承了“五四”新文学的传统，推动了现代文学的发展，为中国文学的多元性做出了贡献。 抗战动员与宣传： 动员民众： 抗战文学作品通过描绘抗战英雄事迹，激发了民众的爱国热情和抗战决心，起到了动员民众参战的作用。 宣传抗战：许多作品通过揭露日军的暴行，宣传抗战的正义性，增强了全民抗战的意识。 社会批判与反思： 揭露黑暗： 抗战文学作品对国民政府的腐败和社会不公进行了深刻揭露，反映了战争给社会带来的创伤。 反思战争： 通过描写战争中的生与死、悲与喜，抗战文学作品对战争进行了深刻的反思，表达了对和平的渴望。 艺术创新与发展： 艺术形式创新： 抗战文学在形式上进行了多种创新，如报告文学、街头诗、朗诵诗等，丰富了现代文学的表现手法。 文学风格多样化： 抗战文学作品风格多样，既有激昂的英雄主义，也有深沉的悲剧色彩，展现了文学创作的丰富性。 国际影响与交流： 国际传播： 上海抗战文学通过翻译作品，向国际社会展示了中国人民的抗战决心和斗争精神，增进了国际社会的理解和支持。 文化交流： 抗战文学促进了不同地区之间的文化交流，成为中国抗战文化的重要组成部分。 上海抗战文学，作为中国现代文学史上的重要组成部分，对后世产生了深远的影响。 它不仅记录了抗战时期的历史事件，还展现了上海作为文化中心在抗战中的独特地位和作用。 以下是上海抗战文学对后世的主要影响： 上海抗战文学中有许多着名的诗人，他们的作品不仅记录了历史，也激励了当时的民众。以下是一些代表性的诗人及其作品： 1. 殷夫： 原名徐柏庭，是左联五烈士之一。 他的诗歌充满革命热情，如《在死神未到之前》等作品，表达了对反动统治的仇恨和对革命的坚定信念。 2. 柳亚子： 被誉为“爱国诗人”，他的诗歌如《七七感怀》、《卢沟桥》等，激发了人们的爱国热情，成为抗战初期的重要诗作。 3. 戴望舒： 作为中国现代象征派诗歌的代表，戴望舒的诗歌如《我用残损的手掌》等，表现了对民族和个人的坚贞气节，深受读者喜爱。 4. 张晴柔： 她的诗歌作品如《翁将军歌》等，歌颂了抗战英雄，激励了无数志士仁人。 5. 高皖生：他的诗歌如《鲁迅·一二八战后作》等，反映了抗战时期的社会现实和人民的情感。 1. 骆宾基： 以报告文学集《大上海的一日》闻名，真实记录了抗战初期上海的社会状况和人民的抗争精神。 2. 茅盾： 作为现代文学的重要作家，茅盾的《子夜》等作品深刻描绘了社会各阶层的生活，反映了抗战时期的社会矛盾和人民的苦难。 3. 巴金： 以《家》《春》《秋》等作品闻名，巴金通过细腻的描写展现了抗战时期青年的成长和革命信念。 4. 何建明： 当代着名的报告文学作家，作品《浦东史诗》《革命者》《第一时间》《上海表情》等，全景式展现了上海的发展和抗战过程。 上海抗战文学是中国现代文学史上的重要组成部分，具有鲜明的特点和独特的艺术风格。以下是对上海抗战文学特点的分析： 1. 多元化的文学形式： 上海抗战文学涵盖了小说、诗歌、戏剧、报告文学等多种体裁。 其中，报告文学尤为突出，涌现出《上海事变与报告文学》《第一击》等经典作品，这些作品以真实、生动的方式记录了抗战时期的社会现实和人民的生活状况。 2. 突出的纪实性： 上海抗战文学强调纪实性，许多作品通过真实事件的描写，展现了抗战时期的历史背景和人民的抗争精神。 例如，丘东平的《第七连》《我们在那里打了败仗》等作品，以纪实性小说的形式，生动地描绘了抗战敌后斗争的英雄传奇。 3. 雅俗共赏与商业化： 上海抗战文学在艺术风格上呈现出雅俗共赏的特点，作品既具有深刻的思想内涵，又能够吸引广大读者。 同时，商业化气息浓厚，许多作品通过报刊、杂志等大众传播媒介广泛传播，发挥了重要的社会动员作用。 4. 丰富的地域色彩： 上海抗战文学融入了上海独特的地域文化元素，作品中常常描绘上海的城市景观、市民生活和社会风貌，展现了上海在抗战中的独特地位和作用。 5. 多样化的主题 上海抗战文学的主题丰富多样，既有对战争的直接描写，如展现战场的残酷和军民的抗争，也有对战争背景下社会生活各个方面的刻画，包括人们的情感纠葛、家庭的变迁和人性的挣扎。 6. 融合多种艺术形式： 上海抗战文学在创作中融合了多种艺术形式，如现代主义、现实主义以及新文学风格，推动了文学形式的创新与发展。 7. 强烈的历史使命感 上海抗战文学作品通常具有强烈的历史使命感，作家们通过作品表达对国家和民族命运的深切关怀，激发读者的爱国热情和抗战决心。 以下是上海抗战文学中一些较为着名的翻译家： 一、傅雷 1. 贡献 傅雷在抗战时期积极翻译介绍西方文学作品。 他的翻译以严谨、准确且富有文学性着称。 例如他翻译了罗曼·罗兰的《约翰·克利斯朵夫》。 这部作品在当时具有特殊意义，约翰·克利斯朵夫的形象激励着人们像他一样在困境中挣扎、反抗，有着强烈的精神力量。 通过傅雷的翻译，这部经典之作在中国读者中广泛传播，为处于抗战艰难时期的民众提供了精神上的鼓舞和借鉴。 2. 翻译风格影响 傅雷的翻译风格对后来的翻译者有着深远的影响。 他注重对原文风格的忠实再现，在词汇选择、句式结构等方面都精心雕琢，使译文不仅传达了原文的内容，还具有很高的文学价值。 二、草婴 1. 贡献 草婴在抗战时期也开始崭露头角并进行翻译工作。 他后来翻译了大量的苏联文学作品，如列夫·托尔斯泰的多部巨着。 在抗战的大背景下，苏联文学中反映人民奋斗、社会变革的作品给中国读者带来了不同的思想启迪。 草婴的翻译让中国读者能够了解到苏联人民在革命和社会建设中的英勇事迹和精神风貌，从侧面为中国的抗战事业提供了精神支持。 2. 翻译理念传承 他秉持着对原着高度负责的态度进行翻译，一生都在追求译文的精准度和可读性的完美结合。 这种翻译理念在上海抗战文学的翻译领域也有着一定的代表性。 三、梅益 1. 贡献 梅益在抗战时期翻译了许多进步的外国文学作品和理论着作。 他的翻译工作有助于传播先进的思想文化，在上海这个当时的文化中心，为抗日救亡的文化氛围增添了国际化的元素。 例如他翻译的一些作品能够启发人们从更广阔的世界视角去思考抗战的意义和人类的命运等问题。 2. 文化传播价值 梅益的翻译促进了中外文化在上海抗战时期的交流与融合，让中国的抗战文学在吸收外来文化营养的同时，也能够将中国的抗战情况通过翻译作品向世界展示一部分。 上海抗战文学中有许多着名的纪实文学作品，以下是一些代表性的作品： 1. 《一寸山河一寸血》： 关河五十州着，讲述了淞沪抗战的激烈场景和背后的历史背景，展现了中国人民的不屈精神。 2. 《八百壮士：中国孤军营上海抗战纪实》： 陈立人着，详细描述了八百壮士在四行仓库的坚守与战斗，展现了他们的英勇与牺牲精神。 3. 《西浦八年》： 张凌耕着，反映了上海西浦地区在八年抗战中的历史，描绘了当地人民的抗日故事。 4. 《不可忘却的纪念：上海工人三次武装起义》： 君天着，讲述了上海工人三次武装起义的历史事件，展现了工人阶级的革命精神。 5. 《七月热风：上海1921》： 吴海勇着，描绘了1921年上海的革命氛围和中国共产党成立的历史背景。 6. 《临渊》： 八月槎着，讲述了1937至1943年间上海的谍战故事，展现了抗战时期潜伏在敌后的共产党员的英勇事迹。 在上海抗战文学中，有许多着名的小说家，他们的作品不仅记录了历史，也激励了当时的民众。 以下是一些代表性的小说家及其作品： 1. 茅盾： 原名沈德鸿，字雁冰。 他的代表作《子夜》描绘了1930年代上海的社会现实和民族工业的困境。 2. 老舍： 老舍在上海期间创作了《老张的哲学》、《赵子曰》等作品，展现了上海市民的生活和思想。 3. 巴金： 巴金在上海创作了《家》、《春》、《秋》等“激流三部曲”，反映了封建家庭的衰落和青年的觉醒。 4. 张恨水： 张恨水创作了《金粉世家》、《啼笑因缘》等作品，以细腻的笔触描绘了上海社会的风貌。 5. 王统照： 王统照在上海沦陷后，创作了《山雨》等作品，反映了抗战时期农村的变迁。 6. 师陀： 师陀的作品《果园城记》描绘了抗战时期小城的生活，展现了战争对普通人生活的影响。 7. 柯灵： 柯灵在上海期间创作了《夜店》等作品，反映了抗战时期上海底层人民的生活。 8. 艾芜： 艾芜的作品《人生哲学的一课》等，展现了抗战时期工人的生活和斗争。 9. 施济美： 施济美的作品《鬼月》等，描绘了抗战时期上海女性的生活状态。 10. 周瘦鹃： 周瘦鹃的作品以言情小说为主，但在抗战时期也创作了一些反映社会现实的作品。 在上海抗战文学中，有许多着名的散文家，他们的作品以犀利的笔触和深刻的情感，记录了抗战时期的社会现实和人民的生活。 陆蠡：陆蠡的散文以细腻的描写和真挚的情感，展现了抗战时期人民的苦难与抗争。 他的《囚绿记》通过描写对北平长春藤的思念，表达了对山河沦亡的感叹和对民族气节的赞美。 郁达夫：郁达夫的散文以大胆直白的风格，记录了抗战时期的社会动荡和个人经历。 他的作品如《还乡记》、《伤感的行旅》等，展现了战争背景下人们的生存状态和情感世界。 丁玲：丁玲的散文以革命者的视角，描绘了抗战时期的社会现实和人民的抗争精神。 她的作品如《从少年书生到革命者》等，展现了抗战时期青年的成长和革命信念。 杜宣：杜宣的散文以纪实性和文学性相结合的手法，记录了抗战时期的历史事件和个人经历。 他的作品如《西非日记》、《五月鹃》等，展现了抗战时期文化人的生活状态和抗战热情。 第192章 时尚大赛 第192章 时尚大赛 慕容雪赢得中日时尚服饰大赛冠军和上海小姐皇冠称号。 在那个灯火辉煌、星光熠熠的上海文化广场上，空气中弥漫着紧张而又兴奋的气息，一场前所未有的中日时尚服饰争锋冠军大赛正如火如荼地进行着。 夜色下的广场被璀璨的灯光装点得如梦似幻，而坐席上，日本高官及他们的太太们正襟危坐，脸上带着几分审视与期待，似乎想要在这场时尚较量中，亲眼见证各自文化的魅力与力量。 舞台上，日本时尚模特们轮番上阵，她们身着精致的和服与现代设计的融合之作，每一步都走得摇曳生姿，尽力展现着大和民族的优雅与细腻。 更有几位模特，身着前卫大胆的日式潮流服饰，企图以独特的视觉冲击挑战在场每一位观众的审美极限，尤其是那些半裸设计的奇装异服，仿佛是在向世界宣告：日本时尚，就是敢于突破界限。 然而，在这股强烈的日式风尚冲击下，观众席中却悄然涌动着一股不服输的暗流。 慕容雪，这位自幼在上海弄堂里长大的女孩，骨子里流淌着对这座城市深厚文化底蕴的自豪与热爱。 她站在后台吸了一口气就袅袅的挪步到舞台中央，她前凸后翘的先天少女身材，穿着“两块布”在舞台上飘逸，立即吸引了全场人的眼眸。 她以一身大胆前卫的装扮，刷新了我们的时尚认知，仿佛用“两块布”精心绘制了一幅关于美的画卷，让人赞叹不已。 她目光锐利地穿透幕布，看着刚下台的日本模特骚弄的样子。 目睹了这一切，心中燃起了一股不可名状的怒火——这股火，不是为了争斗，而是为了证明，证明上海女子的温婉与坚韧并存，古典与现代交融的独特魅力，绝非他人所能轻易撼动。 慕容雪热身后，一圈热场的步伐，震撼了在场的观众。 又一轮慕容雪正式上场了，她身着一袭由上海时装公司的宁波老裁缝亲手缝制的改良旗袍，旗袍上绣着细腻的牡丹图案，既保留了传统韵味，又不失现代时尚感。 她的步伐不急不缓，每一步都踏着上海独有的节奏，仿佛是在讲述着这座城市的历史与现代交织的故事。 更令人惊叹的是，慕容雪在舞台上巧妙运用了光影效果，随着音乐的起伏，她的身影在光影交错间变幻莫测，时而温婉如水，时而锐利如锋，完美诠释了上海女子的多面性。 她不仅用作品说话，更以每一次的惊艳亮相，诠释着何为真正的时尚偶像。 她的穿搭单品：肚兜式上衣 穿搭优点，古典韵味 ，尽显风情。 慕容雪这身肚兜式上衣，无疑是对中国传统元素的一次大胆演绎。 上衣采用轻薄透亮的丝绸材质，轻盈地贴合在洁白如玉的肌肤上，如同第二层皮肤般展现出她曼妙的身姿、肤色。 独特的肚兜设计，不仅勾勒出她优雅的肩颈线条，更在不经意间透露出一种古典的韵味与风情。 这袭波点透色裙，无疑是她时尚敏锐度的又一力证。 裙身采用透色设计，轻盈的薄纱材质如同晨雾般缭绕，若隐若现地展现出她曼妙的身姿。 波点的点缀，如同夜空中闪烁的繁星，为整体造型增添了几分神秘与风情。 裙摆的不规则剪裁，更是赋予了这件裙子更多的层次感与动态美，让人不禁为之赞叹。 穿上它，仿佛化身为一位从画中走出的仙子，风情万种，令人陶醉。 慕容雪的灰色羊绒大衣，低调奢华 尽显气质，大衣造型，无疑是对低调奢华的完美诠释。 大衣采用优质羊绒材质，触感柔软而温暖，让人感受到无尽的舒适与惬意。 灰色的选择，既低调又不失内涵，与羊绒的质感相得益彰，让整套造型看起来既简约又不失奢华感。 大衣的剪裁考究，版型宽松而不失轮廓感，让人一眼就能感受到慕容雪那由内而外散发出的高级气质。 搭配高腰长裤，不仅拉长了腿部线条，更凸显了她那前凸后翘的完美身材，衬托少女那充满活力与神秘莫测 风情万种。 内搭的高领毛衣与修身裤，更是形成了完美的层次感，让人不禁为之倾倒。 慕容雪穿搭单品，整体造型混搭，创意无限 引领风尚。 每一次亮相，都不仅仅是服装的选择，更是对整体造型的精心打造。 她善于将不同风格的单品巧妙混搭，创造出既独特又时尚的视觉效果。 无论是肚兜式上衣的古典韵味，还是波点透色裙的神秘风情，亦或是灰色羊绒大衣的低调奢华。 慕容雪都能以她独特的时尚品味和敏锐的时尚嗅觉，将每一件单品演绎得淋漓尽致。 她的每一次亮相，都仿佛是在向世界宣告：她，就是时尚的引领者；她，就是潮流的风向标。 慕容雪的时尚的步伐，无疑是一段充满惊喜与创新的旅程。 她以多变的穿搭风格、独特的时尚品味以及敢于突破常规的勇气，成为了时尚界的璀璨明星。 当最后一束追光灯定格在慕容雪身上，整个广场陷入了一片寂静，随后爆发出雷鸣般的掌声。 观众们被她的表演深深打动，尤其是那些日本高官与太太们，眼中闪烁着惊讶与赞赏的光芒。 中国官员与太太们无不为慕容雪的经典时装演绎而自豪，脸上洋溢着得意的笑容。 在这一刻，时尚不再是简单的衣物堆砌，而是一种文化的传递，一种情感的共鸣。 最终，由租界内多国名士组成的评判团经过激烈讨论，一致决定将时尚服饰冠军与上海时尚小姐的双重荣誉授予慕容雪。 她站在领奖台上，手捧奖杯，面对着满场的掌声与欢呼，心中充满了感激与自豪。 她知道，这一刻，她不仅为自己赢得了荣誉，更为上海，为所有热爱这座城市的人们，赢得了尊重与认可。 赛后，慕容雪成为了上海对外文化交流的小使者，她积极参与各种时尚与文化交流活动，用自己的方式讲述着上海的故事，促进着上海与世界的和平理解和友谊。 而这场大赛，也成为了上海文化广场历史上一段不可磨灭的佳话，提醒着每一个人： 真正的时尚，源自于对中华悠久历史文化的深刻理解与尊重，以及对美的无限追求。 在娱乐圈这个光怪陆离的世界里，慕容雪犹如一颗璀璨的明珠，以其卓越的演技和独特的时尚品味，始终占据着一席之地。 第193章 歌舞对决 第193章 歌舞对决 慕容雪用一支汉宫舞镇住了日本歌舞伎流传百年的功底。 在那个风和日丽、云卷云舒的午后，文化广场大舞台人声鼎沸，却又不失一份庄重与期待。 广场中央那座古朴典雅的舞台上，即将上演一场跨越时空的艺术对决，引得坐席上的中日官员及众多观众屏息以待。 慕容雪，身着华丽的汉代皇宫衣装，裙摆轻曳，如同晨曦中绽放的莲花，清新脱俗。 她的每一个步伐都透露出深厚的舞蹈功底与对汉文化的深刻理解，随着丝竹之音缓缓响起，她仿佛穿越了千年时光，将汉宫舞的柔美与大气展现得淋漓尽致。 那轻盈旋转、长袖飞扬之间，不仅展现了汉代宫廷的繁华盛景，更蕴含着对历史的深情回望。 而对面，虞姬，一位日本歌舞伎的杰出代表，以一身绚烂的和服，头戴精致花饰，步履轻盈地步入舞台。 她的表演充满了浓郁的日本风情，每一个手势、每一次眼神流转，都精准地传达着歌舞伎细腻的情感与深邃的文化内涵。 樱花瓣随风轻落，与她曼妙的舞姿交相辉映，构成了一幅幅动人心魄的画面。 这场对决，不仅是技艺上的较量，更是两种古老文化魅力的碰撞与交融。 观众们被深深吸引，时而沉浸在汉宫舞的庄重典雅之中，时而又被歌舞伎的细腻温婉所打动。 中日官员们更是目不转睛，他们或许在欣赏艺术，又或许在思考文化的传承与交流。 随着最后一个音符的落下，两位舞者同时定格，台下爆发出雷鸣般的掌声。 评判团经过慎重考虑，最终宣布： “本次文化交流大赛，最佳舞者称号，授予——慕容雪！” 慕容雪以一抹温婉的微笑向观众致意，虞姬也大方地鼓掌祝贺，这一刻，胜负已不再重要，重要的是两国文化的相互尊重与欣赏。 赛后，慕容雪与虞姬携手走上台前，用简单的日语和中文分别向观众致谢，表达了对彼此文化的敬意与学习之心。 这场独特的艺术对决，不仅加深了中日两国人民之间的友谊，更为文化的多样性和相互理解搭建了桥梁。 从此，慕容雪与虞姬的名字，成为了促进中日文化交流的一段佳话，激励着更多人去探索、去欣赏、去珍惜这份跨越国界的艺术之美。 ? 中国汉宫舞的特点主要包括以下几个方面?： 华美的服饰和道具?： 汉宫舞的服饰以华美、大气为特点，慕容雪的宫廷舞蹈服饰就是采用丝绸、金银线等贵重材料，色彩绚丽，款式繁复，体现出汉代宫廷文化的奢华和富丽。 此外，慕容雪的汉宫舞还使用各种精美的道具，如铎、鼓等，增加了舞蹈的视觉效果?。 ? 优雅的舞姿和复杂的动作?： 汉宫舞注重表现舞蹈者的高贵和华丽，舞姿优美、动作繁复是其显着特点。 宫廷舞蹈在宴会、祭祀仪式和节日等场合表演，旋律优美，节奏明快，展现出宫廷文化的尊贵和华丽?。 ? 严格的等级制度?： 在汉朝，宫廷乐舞的表演有严格的等级规定。 例如，天子可以享用八佾之舞（八行八列，共六十四人），诸侯则只能用六佾，大夫用四佾，士用二佾。 这种严格的等级划分使得宫廷乐舞成为维护统治秩序的重要工具?。 ? 丰富的表演形式?： 汉宫舞的形式多样，包括舞曲、舞蹈和舞剧等。 舞曲旋律优美，节奏活泼，适合各种场合的表演。 舞蹈则以舞姿、动作为主要表现手段，注重形式感和美学效果。舞剧则结合音乐、戏曲等元素，注重叙事性和戏剧性?。 ? 历史背景和文化意义?： 汉宫舞不仅在宫廷内部表演，还常用于接待外宾、庆祝重大节日等场合，具有外交和文化传播的功能。 它的表演内容丰富多样，既有庄重典雅的雅乐，也有充满生活气息的俗乐，反映了当时社会的繁荣和文化的多样性?。 日本歌舞伎资料简介： 一、基本概念与起源 歌舞伎（kabuki），是日本典型的民族表演艺术，也是日本的传统文化之一。 其名称来源于日语中的“かぶき”（kabuki），意为引人注目、倾斜或奇异的动作。 歌舞伎起源于16—17世纪江户初期，大约在1600年左右发展为成熟的剧种。 歌舞伎的始祖被认为是岛根县出云大社的巫女阿国，她为了修缮神社四处募捐，创新了《念佛舞》，并融入现实生活中诙谐的情节，受到了观众的喜爱，逐渐发展成为独具风格的表演艺术。 二、发展历程： 初期： 歌舞伎最初以歌舞为主，穿插滑稽表演，男女演员同台演出，但多以男扮女、女扮男来取悦观众。 由于以女子演唱为主，时称“女歌舞伎”，后逐渐变为全由男子演出。 江户时代： 江户时代初期，歌舞伎表演盛行，许多游女也模仿演出，并常有借机卖弄风骚的情事。 1652年开始，幕府禁止少年男孩演出歌舞伎，之后才逐渐确立了由成年男性演员演出的传统。 元禄时代是歌舞伎发展跃进的时代，许多表演形式在这个时代确立，并出现了许多名演员。 现代：现代歌舞伎的特征是布景精致、舞台机关复杂，演员服装与化妆华丽。 歌舞伎在日本国内被列为重要无形文化财产，并被联合国教科文组织列为非物质文化遗产。 三、表演形式与特点 表演形式： 歌舞伎表演时，演员不歌唱，只有动作和说白，另有人在音乐伴奏下配合演员的动作在旁边或后台歌唱。 演员清一色为男性，他们通过精湛的动作、舞蹈、面部表情和唱腔等手段来表达情感和内心状态。 特点： 歌舞伎以其华丽的舞台、独特的表演风格和多样化的节目而成为日本文化的重要组成部分。 其特点包括华丽的服装、化妆和充满活力的表演。 四、类型与剧目： 歌舞伎大致可以分为四种类型： 义太夫歌舞伎： 由义太夫（一种特定的音乐演员）演唱和舞蹈表演的歌舞伎。 通常以爱情和家庭纠纷等为主题，强调情感和内心世界的表现。 所作事狂言： 以舞蹈为主要表现手段，结合音乐、服饰、化妆等元素，通过形体语言、动作、节奏等来表现故事情节和角色性格。 世话无狂言： 以江户时代的故事为背景，相当于现代剧。 注重表现人物内心世界和情感变化，使得观众能够更加深入地了解故事情节和人物形象。 其他类型： 还包括改编自人形净琉璃（一种木偶戏）的歌舞伎等。 五、服饰与化妆： 服饰： 歌舞伎的服饰十分华丽，颜色鲜艳。 主要包括和服、浴衣、半缠等，以及袴和上衣组合而成的武士正装“裃”。 服饰的样式和色彩根据角色性格、脸谱和发式等精心设计。 化妆： 歌舞伎的化妆也是十分重要的元素，称为“隈取”。 这种妆容除了本身的美感外，还有强调角色的性格和表情的作用。 颜色如红色代表正义、勇气，蓝色代表冷酷、邪恶等。 六、影响与地位： 歌舞伎对日本其他艺术形式也有着重要的影响。 例如，歌舞伎中的音乐、舞蹈和化妆都成为了日本传统音乐、舞蹈和美术的重要元素。 歌舞伎中的服装也是日本服饰设计的灵感来源之一。 同时，歌舞伎还促进了日本戏剧和观众之间的互动和交流。 在日本国内，歌舞伎被列为重要无形文化财产，体现了日本人的民族特色和精神品质。 综上所述，歌舞伎是日本文化的一朵奇葩，它不仅展示了日本人的艺术才华和创造力，也体现了日本深厚的文化底蕴和传统价值。 第194章 老戏重演 第194章 老戏重演 慕钱沪剧团演出老戏沪剧《穆柯寨》。 在那个风雨飘摇的年代，沪剧舞台上的一抹亮色，慕容雪与钱殊联袂主演的抗日剧《穆柯寨》，本是申城民众心头的温暖慰藉。 戏中，慕容雪饰演的穆桂英英姿飒爽，钱殊则以其精湛的武艺将杨宗保的英勇无畏展现得淋漓尽致，两人的默契配合，让台下掌声雷动，好评如潮。 然而，正当剧情推向高潮，观众沉浸于那段跨越战火的爱情传奇时，天边突然传来隆隆轰鸣声，日军的轰炸机如同不速之客，无情地撕破了这片艺术的净土。 瞬间，璀璨的灯光熄灭，取而代之的是刺目的火光与滚滚浓烟。 舞台，这个曾经承载无数欢笑与梦想的地方，转瞬之间化作了熊熊燃烧的火海。 人群惊慌失措，尖叫声、哭泣声交织在一起，构成了一幅令人心碎的画面。 但在这混乱之中，慕容雪与钱殊展现出了超越舞台的英勇与深情。 他们不顾个人安危，逆着人流，冲向后台，心中只有一个念头——救出年仅十岁的小徒弟义子春生。 春生，那个平日里总爱跟在师傅们身后，模仿着每一个动作，眼中闪烁着对沪剧无限热爱的小家伙，此刻正蜷缩在角落，被恐惧笼罩。 慕容雪一把抱起春生，钱殊则护在两人身旁，他知道不仅要保护慕容雪，也必须护住慕容雪珍的义子，三人凭借着对生的渴望和对彼此的信任，在火舌的舔舐下艰难前行。 终于，在一次又一次几乎被热浪吞噬的边缘，他们冲出了火海，重见天日。 然而，当他们回头望向那片曾经的舞台，心中满是哀伤与不甘。 戏班，这个大家庭，他们的根与魂，已在这场浩劫中支离破碎。 面对满目疮痍，戏班众人无家可归，只能跟着班主，被迫踏上流亡之路，最终落脚于法租界这个相对安全的孤岛。 在法租界，生活虽艰辛，但慕容雪与钱殊没有放弃。 他们利用自己的艺术才华，开始在狭小的空间里，为同样流离失所的同胞们义务演出，用沪剧的韵律温暖人心，传递着不屈与希望。 春生也在这样的环境下迅速成长，不仅沪剧技艺日益精进，更学会了师傅们那份对艺术的执着与对民族的忠诚。 随着时间的推移，他们的故事逐渐传开，成为了法租界内一道独特的风景线。 人们从这些演出中汲取力量，对抗着外界的苦难与黑暗。 而慕容雪与钱殊，以及重新组合的整个戏班，也在逆境中找到了新的舞台，用艺术的力量，续写着属于他们的传奇，证明了即便在最艰难的时刻，人性的光辉与文化的火种也永远不会熄灭。 戏班成员伤亡惨重，幸存者被迫随慕容雪钱殊逃入法租界避难。 在慕容雪与钱殊带领众人靠零散演出维持生计。 期间，钱殊暗中联络抗日组织，而慕容雪则以教唱沪剧为名，掩护地下情报传递。 在那个风雨飘摇的年代，戏班的遭遇如同无数悲剧中的一个缩影，却也承载着不屈与抗争的火种。 慕容雪与钱殊，两位戏班的灵魂人物，面对同伴的离散与牺牲，眼中没有绝望，只有更加坚定的光芒。 他们深知，唯有活下去，才能为逝者讨回公道，为国家的未来尽一份力。 慕钱沪剧团在租界暂时租房避难。 在那个风雨飘摇的年代，慕钱沪剧团如同一叶扁舟，在动荡的波涛中艰难求生。 他们逃离了战火的侵袭，怀揣着对沪剧艺术的无限热爱与执着，辗转来到了相对安宁却也复杂多变的法租界。 然而，这繁华背后的避风港，却并未给予他们一个安稳的栖身之所。 剧团成员们衣衫褴褛，面露疲态，心中满是对未来的茫然与无助。 正当众人几乎要放弃希望之际，一处名为翠云轩的青楼，意外地成为了他们的避风港。 翠云轩，这座藏匿于法租界繁华背后的建筑，不仅以其精致的装饰和雅致的氛围吸引着各路权贵，更因其中一位不同寻常的女子——曼义，而闻名遐迩。 曼义，一位年轻貌美却内心善良的老妓，她不同于一般的风尘女子，对沪剧有着近乎痴迷的热爱。每当夜深人静，她总爱独自哼唱那些缠绵悱恻的沪剧曲调，仿佛那是她心灵深处的一片净土。 得知慕钱沪剧团的困境，曼义没有丝毫犹豫，毅然决然地伸出了援手。 在她看来，这些沪剧名伶不仅是艺术的传承者，更是她灵魂深处那份对美好事物向往的寄托。 翠云轩的大门，就这样为这群流离失所的艺术家敞开，他们得以在此暂避风雨，重燃希望之火。 曼义不仅为剧团提供了食宿，还利用自己的人脉，为剧团筹办了一场场秘密的小型演出。 这些演出虽然规模不大，却凭借着沪剧独特的魅力与演员们精湛的技艺，逐渐在法租界内引起了轰动。 权贵们被这份来自民间的艺术所打动，纷纷慷慨解囊，为剧团筹集到了一笔笔宝贵的资金，帮助他们度过了最艰难的时光。 在翠云轩的日子里，曼义与沪剧团之间建立起了深厚的情谊。 她时常与演员们探讨剧情，分享自己对沪剧的理解与感悟，甚至亲自登台，与名伶们同台献艺，成就了一段段佳话。 而剧团成员们，也被曼义的义气与才华所感染，他们的沪剧表演中融入了更多对生活的感悟与对人性的深刻剖析，使得沪剧这一传统艺术形式焕发出了新的生机与活力。 随着时间的推移，慕钱沪剧团不仅在法租界站稳了脚跟，更成为了沪剧界的一股不可小觑的力量。 而翠云轩，这个曾经被视为风尘之地的地方，也因这段奇缘，被赋予了新的意义，成为了沪剧爱好者心中的圣地。 曼义，这位传奇女子，她的名字与沪剧紧紧相连，成为了那个时代不可磨灭的一段佳话。 这段故事，不仅仅是关于艺术的救赎与重生，更是关于人性中那份跨越阶层的善良与互助，它告诉我们：在最黑暗的时刻，总有一束光，能照亮前行的道路。 翠云轩，这个看似繁华背后的温柔青楼，实则成为了他们秘密抗争的堡垒。 后院的小舞台上，夜幕低垂时，慕容雪悠扬的歌声穿透纸醉金迷，每一曲沪剧都蕴含着对自由的渴望与对敌人的控诉。 她的唱腔，如同一把无形的剑，既安抚着戏班成员心中的创伤，也悄然间在法租界的上流社会中播撒着觉醒的种子。 而钱殊，这位智勇双全的戏班武生，表面上是翠云轩里一名不起眼的杂役，实则穿梭于暗流涌动的地下世界，与抗日组织保持着紧密的联系。 他利用自己过人的身手和对地形的熟悉，多次成功传递重要情报，为抗日斗争提供了关键的支持。 每一次秘密行动，都是一次生死考验，但他从未退缩，因为他深知，每一步行动都可能改写历史的轨迹。 在翠云轩的掩护下，戏班成员逐渐融入了这场没有硝烟的战争。 有的利用自己的戏曲功底，在演出中巧妙融入抗日宣传，激发观众的爱国情怀；有的则负责收集情报，将法租界内外的风吹草动报告给钱殊。 这个临时组建的家庭，虽然身处险境，却以一种不可思议的凝聚力，共同编织着一张覆盖法租界的情报网。 随着时间的推移，翠云轩不仅成为了戏班成员心中的避风港，也渐渐成为抗日斗争中的一处重要据点。 慕容雪与钱殊的默契配合，让敌人难以察觉他们的真实身份，而他们的行动，也逐渐引起了更多爱国人士的关注和加入。 终于，在一次精心策划的行动中，钱殊成功传递了一条关于敌人重要军事部署的情报，直接导致了日军一次重大行动的失败。 这一胜利，如同一束穿透黑暗的光芒，照亮了所有人心中的希望。 虽然戏班的伤痕永远无法抹去，但他们用行动证明，即便是在最艰难的时刻，艺术与勇气也能成为最锋利的武器，照亮前行的道路。 故事在翠云轩的灯火阑珊处继续上演，每一次幕起幕落，都是对那段峥嵘岁月的致敬，也是对和平与正义的永恒追求。 在那段风雨飘摇的岁月里，上海法租界成了乱世中的一片奇异之地，东西方文化的碰撞与交融，在这里演绎出别样的风情，却也掩盖不了战争的阴霾。 钱殊与慕容雪，两位性格迥异、志向相左的青年，因命运的安排，在这片复杂多变的土地上，共同书写了一段关于信仰、牺牲与和解的传奇。 第195章 四时同春 第195章 四时同春 戏可停国不可亡——钱殊投身于抗日救亡洪流之中。 钱殊，一位热血沸腾的青年才俊，自小便怀揣着保家卫国的梦想。 流亡至上海法租界后，他毫不犹豫地投身于抗日救亡的洪流之中，每一次行动都如同在刀尖上跳舞，生死一线。 他的心中，国家的命运高于一切，“戏可停，国不可亡”的信念如同熊熊燃烧的火焰，照亮了他前行的道路。 而慕容雪，则是戏班里备受瞩目的当家花旦，她拥有着婉转动人的歌喉与倾国倾城的容颜，却在乱世中肩负起了传承戏班血脉的重任。 对她而言，戏班不仅是艺术的殿堂，更是钱殊家族几代人的心血结晶，她和钱殊一样不能也不愿让它毁于战火。 因此，当钱殊提出要以戏班为掩护进行抗日活动时，慕容雪坚决反对，两人的理念分歧由此产生，矛盾日益加深。 在法租界这个特殊的舞台上，两人既是对手，又是彼此生命中不可或缺的存在。 他们各自行动，却又在不经意间交织出命运的轨迹。 一次，钱殊在执行任务时不慎暴露，危急关头，是慕容雪利用戏班的掩护，巧妙地将他救出，两人在生死边缘的默契配合，让彼此心中的坚冰开始融化。 随着时间的推移，战火愈演愈烈，钱殊与慕容雪都意识到，个人的恩怨在国家大义面前显得微不足道。 当得知多位抗日同仁被捕，面临生死考验时，他们决定放下分歧，携手合作。 慕容雪利用自己在租界的影响力，搜集情报，制定计划；而钱殊则凭09借其机智勇敢，策划了一场惊心动魄的营救行动。 在那个风雨交加的夜晚，他们带领着一支精干的队伍，悄无声息地潜入戒备森严的监狱，经过一系列惊心动魄的较量与智斗，终于成功救出了被捕的抗日同志。 这次行动不仅展现了他们的智慧与勇气，更让他们深刻体会到，在共同的敌人面前，个人的信念与理想可以超越一切分歧，汇聚成一股不可阻挡的力量。 营救行动后，钱殊与慕容雪并肩坐在黄浦江畔，望着波光粼粼的水面，心中五味杂陈。 他们终于明白，无论是坚守戏班血脉，还是矢志不渝地抗日救亡，都是对这片土地深沉的爱。 在这一刻，他们之间的隔阂烟消云散，取而代之的是更加深厚的理解与尊重。 从此，钱殊与慕容雪成为了不可分割的战友，他们携手并肩，继续在抗日的道路上坚定前行，用实际行动诠释了“激荡曲折”的情感脉络，以及在国家危难之际，个人命运与国家命运紧密相连的崇高精神。 战后，慕容雪与钱殊重返华巍山庄废墟，以残存戏箱重建戏班，并吸纳春生等年轻学徒，将《穆柯寨》改编为控诉战争的新剧《火凤凰》，成为沪剧改革的重要代表作。 这一结局既延续了改造老宅“华巍山庄”的伏笔，亦暗合《四时同春》中慕容雪“离别与重生”的意象。 在那个烽火连天之后的寂静黎明，慕容雪与钱殊踏着沉重的步伐，回到了曾经繁华如今却满目疮痍的杜行华巍山庄。 战争的阴影如同乌云般尚未完全散去，但在这片废墟之上，他们却看到了一丝不屈的光芒——那是戏曲之魂，即便在最黯淡的时刻，也依然熠熠生辉。 杜行华巍山庄虽已成废墟，但那些残存的戏箱，如同历史的见证者，静静地诉说着往昔的辉煌。 慕容雪与钱殊相视一笑，眼中闪烁着坚定的光芒。 他们决定，不仅要在这片土地上重建家园，更要重建那个曾带给无数人欢笑与慰藉的戏班，用它来抚慰战争留下的创伤，唤醒人们心中对美好生活的向往。 于是，他们开始动手，一点一滴地清理废墟，用那些残破的戏箱作为起点，重新搭建起了简陋却充满希望的舞台。 消息不胫而走，很快，一些年轻的学徒，如春生等，怀揣着对戏曲的热爱与对未来的憧憬，纷纷投奔而来。 他们之中，有的失去了亲人，有的家园破碎，但在这里，他们找到了归属，找到了继续前行的力量。 慕容雪与钱殊深知，传统的戏曲虽美，但在新时代的背景下，它需要新的生命力。 于是，他们决定将经典剧目《穆柯寨》进行大胆改编，创作出了一部名为《火凤凰》的新剧。 在这部剧中，原本的英雄传奇被赋予了更深的内涵——它不再仅仅讲述个人的英勇与胜利，而是深刻控诉了战争的残酷，展现了人们在苦难中的坚韧不拔与对和平的无限渴望。 《火凤凰》中的每一个角色，都像是从战火中涅盘重生的凤凰，用他们的歌声与舞蹈，讲述着重生与希望的故事。 随着抗日剧《火凤凰》的首演，沪剧界迎来了一场前所未有的震撼。 观众们被剧中深情而激昂的表演深深打动，那些曾经因战争而麻木的心灵，再次被艺术的魅力唤醒。 慕容雪与钱殊的戏班，不仅成为了沪剧界的一股清流，更成为了推动沪剧改革与创新的重要力量。 杜行华巍山庄的废墟之上，一座新的戏台傲然屹立，它不仅是慕容雪与钱殊重建戏班的象征，更是“离别与重生”意象的完美体现。 正如《四时同春》中所预示的那样，无论经历多少风雨，生命总会找到它绽放的春天。 《火凤凰》的飞翔，不仅照亮了沪剧的天空，更照亮了每一个在战争中失去方向，却依然渴望光明与希望的心灵。 以上重构融合了人物线索与历史背景，通过艺术加工将剧情嵌入沪剧发展史与抗战叙事中，形成虚实交织的史诗感。 第196章 暗夜双声 第196章 暗夜双声 慕容雪在霞飞路父亲亚瑟的公馆内，秘密训练女子别动队，以戏曲行头为掩护实施爆破； 钱殊带领武功队在十六铺码头夜袭日军军火船，用改良的戏曲武打招式完成斩首行动。 在霞飞路那栋看似平凡的公馆里，慕容雪正以一种近乎苛刻的严谨，秘密训练着一支女子别动队。 夜幕低垂，公馆内灯火通明，却不见丝毫声响泄露其内的紧张与忙碌。 这些女子，身着精致的戏曲行头，每一个转身、每一个眼神，都蕴含着不为人知的杀机。 她们练习的不仅是唱念做打，更是如何在戏曲的掩护下，精准无误地完成对日军的爆破任务。 在霞飞路那栋隐蔽而庄严的公馆内，夜幕低垂之时，慕容雪的身影在昏黄的灯光下显得格外坚毅。 她，作为女子别动队的领队，深知每一分每一秒的训练都关乎着国家与民族的未来。 此刻，她正全神贯注地指导着新队员们练习“水袖藏刀”与“云步潜行”这两项绝技——这是专为对付日军设计的暗杀与潜入技巧，旨在以最小的代价换取最大的战略成果。 “水袖藏刀”， 看似柔美如舞的袖中，实则暗藏锋利刀刃，能在瞬息之间取敌首级，让人防不胜防。 慕容雪亲自示范，只见她的袖影翻飞，如同蝴蝶穿梭于花间，而下一秒，一道寒光闪过，目标物无声无息地被“切割”。 新队员们屏息凝视，随后纷纷效仿，虽然初时笨拙，但在慕容雪耐心的纠正与鼓励下，渐渐掌握了其中的精髓。 至于“云步潜行”，则是一门高超的身法与隐蔽技巧的结合，能在无声无息中接近目标，即便是戒备森严之地，也能如入无人之境。 慕容雪教导队员们如何调整呼吸，利用夜色与地形掩护，每一步都轻盈无声，仿佛真的踏云而行。 经过无数次的练习与失败，队员们终于能够做到行动间不留痕迹，宛如幽灵般来去自如。 然而，慕容雪的计划远不止于此。 她深知，真正的战场不仅仅局限于暗巷与密林，有时也需要在光天化日之下，于敌人最放松警惕的地方发起攻击。 于是，她将目光转向了那些日军高官频繁出没的剧场与宴会厅。 在这里，利用自己与队员们精通的才艺，她们将化身为舞台上闪耀的明星，或是宴会中的优雅宾客，暗中布局，等待最佳时机。 一次，日军的一位重要指挥官携其夫人出席了一场由慕容雪精心策划的慈善晚会。 晚会灯火辉煌，音乐悠扬，看似一场普通的社交活动，实则暗流涌动。 慕容雪与队员们巧妙融入其中，她们或歌唱，或舞蹈，用艺术作为掩护，逐渐接近目标。 就在指挥官沉醉于表演之时，一位看似服务生的队员，以行云流水般的“云步潜行”接近，利用一次不经意的碰撞，迅速而精准地将一张藏有微缩炸药的请柬塞入了指挥官的衣袋。 而另一边，慕容雪则在舞台上，以一曲高亢激昂的沪剧，借助“水袖藏刀”的技巧，于表演高潮处，以袖中之刃斩断了象征侵略与压迫的道具锁链，赢得了满堂彩，同时也向在场的所有人传递了一个明确的信息——侵略者必将失败，正义终将胜利。 晚会结束后不久，那枚精心设计的请柬发挥了作用，虽然没有直接伤害到指挥官本人，但却在大庭广众，成功的制造了混乱，轻轻的爆炸声，引起了日军的惊厥。 在这个密不通风的剧场，竟有人要刺杀高官，上海滩竟有高人在警告日军，真把那些有恃无恐的占领者，吓出一身冷汗。 慕容雪这一行动分散了日军的注意力，为后续的抗日行动争取到了宝贵的时间与空间。 慕容雪与女子别动队的英勇事迹，如同暗夜中的星火，照亮了抵抗的道路，激励着更多中华儿女为了自由与尊严而战。 慕容雪深知，在这个动荡不安的年代，仅凭传统武器难以对抗装备精良的日军。 于是，她又巧妙地将现代爆破技术与古老的戏曲艺术相结合，让每一位队员都能在最不起眼的戏服下，隐藏着足以颠覆战局的秘密武器。 每当夜深人静之时，便是她们排练爆破技巧的最佳时机，那些看似华丽的戏服，实则暗藏玄机，每一针每一线都编织着对胜利的渴望。 与此同时，在黄浦江畔的十六铺码头，钱殊正率领着一支身手不凡的武功队，准备执行一场惊心动魄的夜袭行动。 不同于常规部队的正面交锋，钱殊和他的队员们擅长利用夜色和地形，以改良自戏曲武打的招式，悄无声息地接近目标——一艘满载军需物资的日军军火船。 这些武功队员，个个身怀绝技，他们的招式既保留了戏曲中的美学韵味，又经过实战改良，每一击都力求速战速决，直击要害。 钱殊深知，此次行动的关键在于“斩首”——不仅要摧毁物资，更要消灭指挥体系，让日军在短时间内陷入混乱。 夜，如墨般深沉，十六铺码头在微弱的月光下显得格外寂静。 随着一声令下，武功队员们如同鬼魅般从四面八方涌出，他们身形矫健，动作敏捷，将改良的戏曲武打招式发挥得淋漓尽致。 一时间，刀光剑影，拳风呼啸，与夜色融为一体，让敌人措手不及。 在另一边，慕容雪的女子别动队也迎来了她们的实战时刻。 在一次精心策划的演出中，她们利用戏曲表演作为掩护，悄无声息地将爆破装置安置在关键位置。 随着一曲终了，爆炸声震耳欲聋，目标建筑在火光中轰然倒塌，成功破坏了日军的一个重要物资仓库。。 暗夜之下，慕容雪与钱殊，两位领导者虽身处不同战场，却以各自独特的方式，共同编织着一段关于勇气、智慧与牺牲的传奇。 他们的行动，如同暗夜中的双生子，虽然静默无声，却以其不可抗拒的力量，逐渐改变着战局的走向，为最终的胜利铺平了道路。 第197章 血色舞台 第197章 血色舞台 1937年深秋的上海，慕钱沪剧团复出后第一次在天蟾戏院演出，天蟾戏院的鎏金匾额在暮色中泛着血色。 慕容雪踩着三寸厚的戏靴立在台口，织金绣凤的靠旗被穿堂风吹得猎猎作响。 台下的日军军官佐藤大介正用白手套摩挲着军刀柄，刀鞘上的菊纹在汽灯下泛着冷光。 "；辕门外三声炮如同雷震——"；慕容雪的沪剧唱腔快板刚起，钱殊的银枪已抖出七朵枪花。 武生玄色快衣上的金线云纹随着鹞子翻身忽明忽暗，枪尖在汽灯下划出流星般的弧线。 这是他们搭档多年的《穆柯寨》，今夜台下却坐着穿军装的看客。 淞沪会战那烽火连天的岁月里，慕钱沪剧团如同一朵在硝烟中顽强绽放的艺术之花，不仅照亮了无数国人灰暗的心灵，更成为了一场前所未有的抗日智斗的核心。 慕容雪，一位才情出众的沪剧名伶，以其清亮如泉、哀婉动人的嗓音，和钱殊，一位机智勇敢、身手不凡的武生高手，两人携手，将沪剧的舞台变成了传递抗日火种的秘密战场。 在那个动荡不安的时代，日本高官中不乏对中国戏曲痴迷者，他们一面挥舞着屠刀，一面却又沉醉于沪剧的悠扬旋律之中，享受着这份来自异国的艺术慰藉。 慕钱沪剧团敏锐地捕捉到了这一点，决定利用这些人的爱好，编织一场惊天动地的计划。 一日，沪剧团贴出海报，宣布将上演一出名为《忠义千秋》的新编沪剧，剧中融合了历史典故与民族大义，吸引了众多日本高官及中国戏迷的目光，其中不乏对中国文化有着深厚了解的中国通。 演出之夜，剧场内灯火辉煌，座无虚席，空气中弥漫着紧张而又期待的气息。 随着幕布缓缓拉开，慕容雪身着华丽戏服，步入舞台中央，一曲《烽火情长》响起，她的声音穿透云霄，直击人心。 然而，在这看似寻常的唱词之下，却隐藏着精心设计的密码。 慕容雪以沪剧特有的唱腔，巧妙地将行动指令融入唱词之中，每一句都暗含深意，只有熟悉剧本与沪剧精髓的钱殊的武功队成员才能解读。 “月黑风高夜，江畔柳影斜，英雄聚首时，剑指苍穹决。” 这一句，便暗示了行动的夜晚与集合地点——江边的一片柳林。 而“梨园梦醒处，忠魂照汗青”，则寓意着战斗的意义，是为了唤醒更多沉睡的灵魂，让英雄的事迹永载史册。 观众们沉浸在剧情之中，未曾察觉这背后的暗流涌动。 就在高潮迭起的戏剧情节即将落幕之际，慕容雪突然提高嗓音，唱出了最后一句： “风云变色时，共赴国难路！” 随着这句高亢唱腔及唱词的结束，剧场内的灯光骤暗，一阵急促的鼓点响起，那是武工队行动的信号。 隐藏在观众席中的武工队员们，根据慕容雪通过沪剧传递的信息，迅速而无声地行动起来，他们如同鬼魅般穿梭于人群之中，目标直指那位毫无防备的日本高官三井熊一。 与此同时，剧场外，更多的抗日战士也根据同样的指令，对日军据点发起了突袭。 那一夜，沪剧不仅唱出了民族的苦难与不屈，更成为了一把无形的利剑，刺向了敌人的心脏。 慕钱沪剧团以其独特的方式，书写了一段抗日传奇，让后人铭记。 在艺术的光辉下，即便是在最黑暗的时刻，中华民族的精神之火也从未熄灭。 第二声炮响来得猝不及防。 屋顶的琉璃瓦像暴雨般倾泻，佐藤的军刀还未来得及出鞘，慕容雪的云肩已卷住钱春生的腰身。 十岁的义子春生正抱着铜锣呆立侧幕，钱殊的虎头靴踏碎满地青砖，飞身接住坠落的雕花横梁时，左手虎口迸裂的血珠溅在慕容雪的水鬓上。 法租界的阁楼里，慕容雪对着菱花镜剪断及腰的青丝。 慕容雪将剪下的发丝缠在钢制发簪上，窗外月光掠过她新削的短发，在墙上映出凌厉的弧度。 旗袍开衩处隐约露出绑在大腿的柯尔特手枪，枪柄缠着褪色的戏服绦子。 慕容雪轻抿着嘴角，那双深邃的眼眸仿佛能洞察夜色中的一切秘密。 她将缠好发丝的钢制发簪稳稳地插入发髻之中，每一个动作都透露出不容小觑的决绝与优雅。 窗外，月光如洗，不仅照亮了她刚毅的脸庞，也似乎在默默见证着这一场即将上演的非凡之夜。 她缓缓站起身，旗袍的流畅线条随着她的动作轻轻摇曳，开衩处不经意间泄露出的不仅是那把绑在大腿的柯尔特手枪的轮廓，更是她深藏不露的勇气与智慧。 那把手枪，是她多年行走江湖、保护所爱之人的信赖伙伴，枪柄上缠着的褪色戏服绦子，则是她过往无数次在舞台与生死边缘游走，用汗水与泪水编织的记忆。 今夜，风带着一丝不寻常的气息，慕容雪知道，是时候去面对那些隐藏在暗处的阴影了。 她轻抚着枪柄，心中默念着过往战友的名字，是他们教会了她如何在黑暗中寻找光明，如何在绝境中绽放希望。 走出房间前，她最后一次检查了随身携带的小巧皮制腰包，里面装着几份至关重要的情报、一把精巧的匕首，以及一块刻有家徽的玉佩——那是她家族的象征，也是她无论身在何方都不忘初心的证明。 门悄然无声地开启，慕容雪踏入了夜色之中，她的身影很快融入了巷弄的阴影，如同一只蓄势待发的猎豹，准备对猎物发起致命一击。 街灯昏黄，将她的步伐拉得长长的，每一步都显得那么坚定而神秘。 她心中已有了计较，今晚，不仅要解决掉那些威胁到无辜生命的黑手，更要揭开隐藏在繁华背后的巨大阴谋。 月光下，慕容雪的身影渐行渐远，但那份属于她的坚韧与不屈，却如同夜空中最亮的星，照亮了前行的道路，也让所有敢于挑战她的人，感受到了前所未有的寒意与敬畏。 镜中映着钱殊用金疮药包扎伤口的侧脸，他正将戏箱里的刀枪剑戟一件件浸入桐油。 下一个目标 "；新安百货的仓库，"； 他突然开口，声音比平日哑了三分， "；存着日本人从闸北运来的五百桶汽油。"； “五百桶汽油，"； 慕容雪低语，眼神中闪烁着前所未有的决绝， "；足以点燃一场风暴。"； 钱殊抬头，两人的目光在镜中交汇，无需多言，彼此的心意已了然于胸。 在这个风雨飘摇的年代，他们不仅是舞台上的搭档，更是并肩作战的战友、亲密爱人。 夜，深沉而寂静，只有偶尔传来黄浦江的汽笛声划破长夜。 慕容雪换上了一身紧身的夜行衣，黑纱面罩遮住了大半张脸，只留下一双明亮的眼睛，闪烁着智慧与勇敢。 她轻轻吹熄了油灯，与钱殊一同悄无声息地潜入了新安百货的仓库区。 仓库内，日军的汽油桶整齐排列，散发出刺鼻的气味。 慕容雪与钱殊分工合作，她负责布置引线，而钱殊则利用他在戏班中学来的轻功与身手，巧妙地避开了巡逻的日军士兵。 每一根引线都精心布置，既要确保能够迅速点燃所有汽油，又要避免在引爆前被发现。 时间仿佛凝固，每一秒都充满了紧张与不确定。 终于，在月黑风高时刻，一声轻微的划火声后，第一条引线被点燃，紧接着，一连串的火光迅速蔓延，将整个仓库照得通明。 "；快走！"； 钱殊拉着慕容雪，两人借着混乱迅速撤离。 不久，远处传来巨大的爆炸声，火焰冲天而起，照亮了半边夜空，也点燃了上海民众心中的反抗之火。 这场突如其来的火灾，不仅是对日军的一次沉重打击，更是激发了上海各界抗日情绪的爆发。 慕容雪与钱殊的行动，虽然冒险，却如同一把锋利的剑，刺破了黑暗，让人们看到了希望的曙光。 事后，沪剧团虽然因卷入此事而面临更大的压力，但慕容雪与钱殊却成为了人们口中的英雄。 他们在舞台上继续演绎着忠肝义胆的故事，而在舞台下，则用实际行动诠释着何为： “水袖藏锋”。 在接下来的日子里，沪剧团不仅在艺术上取得了新的成就，更成为了抗日宣传的重要力量。 慕容雪与钱殊，这对戏台上的夫妻黄金搭档，用他们的智慧与勇气，书写了一段段不朽的传奇。 而那场深秋的演出，成为了他们记忆中最难忘的一夜，不仅是艺术的巅峰，更是他们人生转折的开始。 在动荡不安的岁月里，他们以戏为剑，以情为盾，守护着心中的信念与理想，直到黎明的到来。 第198章 霓虹谍影 第198章 霓虹谍影 霞飞路23号公馆终日飘着脂粉香，慕容雪教女学生们描眉时，纤长食指总会在眉峰处多停留三秒。 那些用黛石标记的位置，入夜后总会在日军岗哨响起爆炸声。 她们把硝化甘油灌进胭脂盒，用织锦戏服包裹定时装置，最危险的引爆器藏在贴身的绣花肚兜里。 在霓虹灯影交错之下，霞飞路23号公寓不仅是时尚与风情的代名词，更是地下抵抗组织“暗夜蔷薇”的秘密据点。 慕容雪，这位表面上是教授女子妆容的画师，实则是“暗夜蔷薇”中智勇双全的灵魂人物。 她的每一次轻描淡写，都是对敌人无声的宣战，那些看似无害的眉峰标记，实则是精心策划的反抗信号。 夜幕低垂，当第一缕月光穿透云层，洒在公寓的雕花窗棂上，慕容雪便换上了另一副面孔。 她不再是那个温婉的临时教书先生，而是化身为穿梭于黑暗中的使者，引领着一群同样心怀家国的女子，执行着一项项惊心动魄的任务。 她们利用自己作为女学生的身份，巧妙地混入社交场合，收集日军情报，同时，也将精心制作的爆炸装置藏匿于日常用品之中。 胭脂盒里的硝化甘油，看似是闺阁中的寻常之物，实则蕴含着足以颠覆局势的力量； 织锦戏服下的定时装置，每一针每一线都编织着对自由的渴望； 而最令敌人意想不到的，莫过于那些绣花肚兜中的引爆器，它们紧贴着女子们的肌肤，仿佛是将勇气与牺牲直接融入了血脉之中。 在一次尤为关键的行动中，慕容雪得知日军将有一批重要物资运往一处秘密基地，这批物资若落入敌人之手，将对抵抗力量造成重大打击。 她迅速召集了“暗夜蔷薇”的精英成员，制定了一个大胆而周密的计划。她们决定利用即将到来的中秋灯会，将爆炸装置伪装成节日的彩灯，混入庆典之中。 中秋之夜，霞飞路上灯火辉煌，人声鼎沸。 在月光的掩护下，慕容雪和她的伙伴们将那些看似绚烂的“彩灯”悬挂在了日军必经之路的两侧。 随着夜色渐深，当最后一抹烟花绽放于天际，那些“彩灯”也悄然启动了倒计时。 就在日军车队即将通过之时，一连串震耳欲聋的爆炸声划破了夜的寂静，火光冲天，照亮了整个夜空，也点燃了人们心中对胜利的渴望。 这次行动不仅成功破坏了敌人的物资，更在敌后造成了巨大的心理震撼，极大地鼓舞了民众的抗日士气。 而慕容雪和她的“暗夜蔷薇”，也在霓虹谍影中留下了不可磨灭的传奇，成为了后人传颂的英雄。 在那个风雨飘摇的年代，她们用智慧和勇气，证明了即便是在最黑暗的时刻，人性的光辉也能穿透重重迷雾，照亮前行的道路。 霓虹谍影之下，是她们不屈不挠、为国献身的形象，永远镌刻在了历史的长河之中。 与此同时，钱殊的战场在黄浦江的迷雾中。 他带人在十六铺码头扮作苦力，粗布短褂下藏着改良的戏曲兵器：九节鞭接上了雷管，判官笔里填满火药，连武生用的撒手锏都改成了三棱刺。 昨夜他们截获的军火船上，佐藤副官的咽喉还插着半截镀金飞虎旗——那本是《挑滑车》高宠的令旗。 此时的黄浦江仿佛一幅浓墨重彩的历史画卷，每一笔都蕴含着决绝与智慧。 夜色如墨，江面上偶尔泛起的波光，像是黑暗中闪烁的警示之光，预示着即将到来的风暴。 江面上，薄雾缭绕，为这场无声的较量披上了一层神秘的面纱。 他带领着一支精心挑选的队伍，隐匿于十六铺码头的喧嚣之中，这些昔日的戏曲演员，如今身着粗布短褂，面容被汗水与尘土刻意模糊，心中燃烧着对家国深沉的爱与不屈的斗志。 在钱殊的精心策划下，他们利用码头的繁忙作为掩护，悄无声息地接近了那艘停泊在十六铺码头的日本军火船。 这艘船，如同一条潜伏在暗处的毒蛇，企图将致命的武器输送到华北战场，加剧那里的苦难与战火。 钱殊深知，此行任务艰巨，稍有差池，不仅功亏一篑，更可能将整个团队置于万劫不复之地。 随着信号灯的微弱闪烁，行动正式开始。 钱殊和他的队员们迅速分散，利用夜色与迷雾的掩护，悄无声息地攀上了船舷。 他们手中的“戏曲兵器”，在月光下泛着冷冽的光芒，每一件都经过精心改良，既保留了传统兵器的外形，又融入了现代爆破技术的精髓。 在那些看似平凡的衣物之下，隐藏的是他们对传统戏曲兵器的改良与创新，将古老的智慧与现代科技巧妙融合。 九节鞭不再只是柔软灵活的武器，它的末端连接着雷管，一旦启动，便是毁灭性的力量； 判官笔，这文人墨客笔下的雅物，在他们的手中却化作了致命的武器。 钱殊率先行动，他手持那柄特制的九节鞭，每一节都巧妙地连接着微型的雷管。 他身形轻盈，如同幽灵般穿梭在船舱之间，找准时机，将九节鞭精准地缠绕在关键部位的管线上，一旦引爆，将彻底瘫痪船只的动力系统。 与此同时，其他队员也各展所长，有的利用判官笔中的火药，制造小范围的爆炸，干扰敌人的视线； 有的则手持改良后的杀手锏，三棱刺在黑暗中划出一道道银色的轨迹，无声地解决掉了一个又一个守卫。 正当一切按计划进行时，一名警觉性极高的日军军官突然发现了异常，他高声呼喊，试图召集同伴进行反击。 钱殊眼疾手快，一枚特制的烟雾弹瞬间在空中炸开，他迅疾出现在那个日本军官面前，手起刀落。 浓密的烟雾迅速弥漫，为队伍争取到了宝贵的撤离时间。 在混乱与火光中，他们成功引爆了一系列预先布置好的炸药，伴随着震耳欲聋的爆炸声，日本军火船开始剧烈摇晃，火光冲天，最终缓缓沉入黄浦江的怀抱，那些致命的军火也随之埋葬于江底。 当第一缕晨曦穿透迷雾，照耀在这片历经战火洗礼的土地上时，钱殊和他的队伍已经悄然撤离，消失在人群之中。 他们的行动，虽未留下姓名，却在历史上留下了浓墨重彩的一笔，证明了在黑暗与绝望中，总有人愿意挺身而出，用智慧与勇气，为国家和民族的未来点燃希望之光。 秋雨绵绵的深夜，慕容雪在百乐门舞厅踩着探戈节奏，珍珠手袋里装着微型照相机。 当她第三次旋身避开日本宪兵时，吧台边戴金丝眼镜的男人突然哼起《玉堂春》的西皮流水。 这是钱殊约定的暗号，他伪装成调酒师，正在往香槟杯底粘贴微缩胶卷。 以此种方法，向苏区传递出非凡的情报资料，完美的担负起独特的情报站的重任。 第199章 红绸密令 第199章 红绸密令 腊月初八，苏州河结着薄冰。 慕容雪在城隍庙福民街接过老琴师递来的红绸，这是戏班最后的联络方式——每段绸子上都用金线绣着工尺谱，谱子里藏着日军上海布防图。 她摸着绸面凸起的纹路，突然将绸子浸入黄酒，显现的密文显示着虹口军营的油料库坐标。 子时三刻，钱殊带着八名精壮汉子出现在虹口日军油料仓库。 他们穿着夜行衣，脸上涂着武生勾脸用的油彩。 当巡逻队经过第三趟时，钱殊甩出的飞虎爪勾住了电网，九节鞭上的雷管在哨塔炸开时，他想起多年前师父教的《三岔口》——黑暗中的厮杀，本就是武生的看家本领。 慕容雪此刻正站在国际饭店顶楼。她摘下白狐围脖，露出缠满炸药的束腰，改良过的靠旗钢架在月光下泛着青芒。 当虹口方向腾起冲天火光时，她对着随身携带的梳妆镜描完最后一笔眉黛，镜中映出外滩方向急速逼近的探照灯光。 她深知，这不仅仅是一场对日军油料库的袭击，更是对整个上海城乃至整个国家命运的博弈。 红绸密令，不仅是戏班最后的联络方式，更是他们身为中华儿女，誓死抵抗外侮的誓言。 慕容雪的眼神坚定，她拿起手中的望远镜，仔细观察着外滩方向的动静。 探照灯光在夜空中划出一道道耀眼的轨迹，显然是发现了日军黄浦江畔军营的异状，正在紧急调动兵力。 “来了吗？” 她低声自语，声音中却透露出不容置疑的决绝。 她知道，自己肩负的使命远未结束。 虹口军营的油料库爆炸，只是这场大戏的开端，真正的重头戏，还在后头。 此时，杨树浦仓库的战斗已经进入白热化。 钱殊和他的八名精壮汉子，凭借着过人的武艺和默契的配合，成功地击退了数倍于己的日军巡逻队。 然而，他们也知道，这只是暂时的胜利。 日军很快就会调集更多的兵力，对他们进行反扑。 “兄弟们，准备好了吗？” 钱殊大声问道。 他的声音在仓库中回荡，充满了力量和鼓舞人心的力量。 “准备好了！” 八名汉子齐声回答，他们的声音坚定而有力，仿佛已经准备好迎接即将到来的任何挑战。 在那个烽火连天的年代，钱殊，一位沪剧名伶，以其非凡的智慧与勇气，在艺术与战争的交响中，谱写出了一段传奇。 他不仅精通沪剧的一招一式，更怀揣着一颗救国救民的赤子之心，将沪剧中的武打招术改良为实战中的近身格斗术，这些改良后的招式，每一式都蕴含着对侵略者的无尽怒火与对和平的深切渴望。 “璇子”， 便是钱殊改良格斗术中的一绝。 这一招，灵感源自沪剧中轻盈灵动的身段转换，却在实战中被赋予了不可思议的速度与变幻莫测的轨迹。 当敌人子弹如雨点般倾泻而来时， “璇子” 便能化作一道难以捕捉的幻影，让战士们在枪林弹雨中如入无人之境，轻松躲避致命威胁。 它不仅仅是一种战术，更是一种艺术，将生死边缘的舞蹈演绎得淋漓尽致。 钱殊深知，单凭一己之力难以扭转战局，于是，他决定将这份秘笈传授给武工队的每一位队员。 在一个风雨交加的夜晚，于一处隐秘的石库门房内，他开始了这场意义非凡的传授。 火光摇曳中，钱殊的身影显得格外坚毅，他一边演示，一边详尽讲解，从步伐的移动、力量的爆发到气息的调控，每一个细节都力求完美。 武工队的队员们，起初对这些源自戏台的招式半信半疑，但在钱殊的悉心指导下，他们逐渐领略到了这些改良格斗术的威力。 通过日复一日的刻苦训练，他们不仅掌握了“璇子”这样的高超闪避技巧，还学会了如何利用环境、制造假象，将沪剧的柔美与武术的刚猛完美融合，形成了一套独特的战斗体系。 终于，时机成熟。在一次精心策划的行动中，武工队成员们身着夜行衣，悄无声息地潜入杨浦日军军营。 利用“璇子”战术，他们如同夜色中的幽灵，轻松避开了重重守卫，直捣黄龙，直接斩首了日军的重要头目山本一郎。 这一行动，如同一把锋利的匕首，深深刺入了敌人的心脏，极大地鼓舞了抗日军民的士气，也让敌人闻风丧胆。 钱殊与他的武工队，用实际行动证明了艺术与战斗并非水火不容，反而能在特定的历史时刻，绽放出耀眼的光芒。 他们的故事，如同一曲激昂的战歌，激励着后人铭记历史，珍惜和平，同时也提醒我们：在逆境中，智慧与勇气永远是照亮前行道路的不灭灯塔。 就在此时，慕容雪在国际饭店顶楼也做好了最后的准备。 她深深地吸了一口气，然后猛地按下手中的引爆器。 顿时，虹口敌军指挥部，在月光下绽放出耀眼的光芒，紧接着是一声震耳欲聋的爆炸声。 这一声爆炸，不仅标志虹口又一处日军重要指挥部设施被摧毁，更是一次对日军士气的沉重打击。 而慕容雪和钱殊等人，也在这场战斗中展现出了中华儿女不屈不挠、英勇无畏的精神。 然而，战斗并未就此结束。 日军在遭受重创后，迅速调集了更多的兵力进行反扑。 而慕容雪和钱殊等人，也面临着更加艰巨的挑战。 他们知道，只有继续战斗下去，才能为国家和民族争取到更多的希望和未来。 在接下来的日子里，红绸密令成为了他们之间的纽带和信仰。 每当夜幕降临，上海城的每一个角落都可能成为他们战斗的舞台。 他们凭借着智慧和勇气，不断地给日军制造麻烦和困扰。 而他们的英勇事迹，也在民间广为流传，激励着更多的人加入到抵抗日军的行列中来。 最终，在慕容雪和钱殊等人的不懈努力下，上海城的日军势力被逐渐削弱。 而慕容雪和钱殊的英勇事迹，也成为了后世传颂的佳话。 红绸密令，不仅是一个简单的联络方式，更是一个关于勇气、智慧和信仰的传奇故事。 第200章 生死较量 第200章 生死较量 当佐藤大介的军刀劈开新安百货顶楼的垂花门时，慕容雪正唱着沪剧《穆柯寨》最后一段快板。 她凤冠上的点翠被子弹打碎一半，织金蟒袍下藏着十二根爆破引信。 钱殊的银枪已折断，此刻握在手里的是真正的三八大盖刺刀，刀柄缠着浸血的戏服绦带。 佐藤大介带了一支日本小队，显然是来砸场子了。 平时还是对沪剧热衷的他，今天竟恢复兽性，带着一股杀气冲冲而来。 钱殊立即行动起来，雷霆万分，凭着一身轻功先发制人，率先腾起，一个子龙银枪，扎进了佐藤大介正中心脏。 钱殊想拔出银枪，由于扎的太深，一下子抽不出来。 他一脚踢翻了一个日本兵，操起他手里的三八大盖，他一圈旋风，倒下了一片。 舞台上武生们见状，同时挥起大砍刀，一阵杨家将的真情演绎，斩杀了全部日本小队，没有一个幸免。 殊钱戏班，这个平日里以演绎悲欢离合、人间百态而闻名的戏班，今天却演出了一场前所未有的壮举。 哪里有压迫，哪里就有反抗，在自己家里还怕谁，如果稍慢行动，就是我死你活了。 剧团的老班主，钱盘春，是一位深谙世故却心怀家国----智者。 面对日寇的铁蹄，他深知仅凭一腔热血难以力挽狂澜，但心中的爱国情怀却如烈火般熊熊燃烧。 他决定利用剧团的优势，随时准备战斗，绝不姑息，他对弟子们说：“我们的舞台要变为战场，用最意想不到的方式，给予敌人致命一击。” 他开始研究将剧团的旧物，那些承载着岁月痕迹的描眉笔、戏服，改变成为这场秘密行动的关键道具。 钱殊慕容雪与几位忠诚的队员，都利用夜深人静之时，开始了一场无声的变革。 他们小心翼翼地拆开一支支描眉笔，将其内部掏空，取而代之的是精心绘制的上海周边地形图及日军布防细节。 这些地图细腻至极，每一河流、每一条街道都准确无误，它们是反击计划的眼睛，为即将到来的行动指引着方向。 而那些华丽的戏服，则被赋予了新的使命。 剧团中最擅长针线活的李娘，带领几位心灵手巧的团员，将这些色彩斑斓的戏服拆解重组，巧妙地将它们改制成伪装服。 这些伪装服不仅能够帮助行动人员融入夜色，更能在关键时刻，让战士们如同幽灵般穿梭于敌阵之中，难以被察觉。 终于，那个决定性的夜晚来临。 钱殊沪戏班照常在一家看似普通的剧场内演出，台上是欢声笑语，台下却是暗流涌动。 观众们或许并未察觉，这场演出背后隐藏的巨大秘密。 正当一出讲述忠勇抗敌的折子戏达到高潮时，舞台上的灯光突然熄灭，一片漆黑之中，预先埋伏在剧场各处的抗日武工队迅速换上伪装服，无声无息地行动起来。 与此同时，几位演员利用描眉笔中的地图，引导着钱殊的抗日武工队，对日军的几个重要据点发起了精准而猛烈的袭击。 而剧场内，原本用于表演的道具剑、枪杆，此刻也化作了真正的武器，戏班成员与战士们并肩作战，利用对地形的熟悉，给予敌人措手不及的打击。 正当剧场内外陷入一片混沌，日军指挥官还在困惑于这突如其来的黑暗与莫名的骚乱之时，舞台上那盏象征着希望与勇气的微弱灯光，在一位老艺人的手中悄然亮起。 这光虽小，却如同破晓前的第一缕曙光，照亮了所有人的心房，也指引着武工队和戏班成员们的行动。 钱殊，这位智勇双全的武工队队长、戏班班主，借着微弱的光线，通过手势和眼神迅速分配任务。 他深知，这次行动不仅要打击敌人的士气，更要确保每一位参与者的安全撤退路线畅通无阻。 在他的指挥下，一部分队员悄无声息地穿越了后台，利用复杂的通风管道系统，直插日军司令部的心脏地带，准备执行最为关键的任务——破坏通讯设备和重要文件，切断其与外界的联系。 另一边，几位戏班里的年轻演员，平日里以唱念做打见长，此刻却化身为灵巧的侦察兵，利用剧场复杂的布局，穿梭于各个角落，搜集情报并引导后续部队的进入。 他们利用戏服上的装饰品作为简易的伪装，巧妙避开了日军的巡逻队，每一次成功的规避都像是舞台上的一次精彩亮相，只不过这次，没有观众，只有生死较量。 与此同时，剧场外，一场更为激烈的战斗悄然展开。 预先部署在外围的武工队成员，利用夜色和周围环境的掩护，对日军的两个重要补给线发动了突袭。 爆炸声、枪声交织在一起，打破了夜的寂静，也震撼了敌人的防线。 火光中，可以看到武工队员们灵活的身影，他们或是利用自制的炸药包摧毁物资，或是以精准的枪法击毙敌方的哨兵，每一枪每一弹都精准无误，展现出了超乎寻常的战斗力与团队协作。 随着时间的推移，剧场内的灯光逐渐亮起，但不再是为了演出，而是为了庆祝这场突如其来的胜利。 在内外夹击之下，日军据点被逐一攻克，敌人乱了阵脚，最终不得不撤退。 当第一缕晨光穿透云层，照耀在这片曾经的战场上时，人们发现，舞台上留下的不仅是战斗的痕迹，更有对自由与正义的无限向往。 这次行动，不仅是一次军事上的胜利，更是民心的一次伟大觉醒。 戏班成员与武工队的英勇事迹迅速传遍了周边地区，激励着更多的人加入到抗日的洪流中来。 而那个曾经只是演绎忠勇故事的剧场，从此成为了人们心中不朽的英雄纪念碑，见证了智慧与勇气如何携手，书写了一段段可歌可泣的历史篇章。 一时间，剧场内外，枪声、爆炸声交织在一起，却也伴随着观众从惊愕到觉醒的呐喊，他们开始意识到，这不是一场普通的演出，而是一场关乎民族尊严与自由的抗争。 最终，在钱殊戏班与抗日武工队的共同努力下，这次突如其来的袭击取得了意想不到的战果，极大地鼓舞了上海人民的抗日士气，也为后续的抗战行动提供了宝贵的经验和信心。 这是一场以艺术之名，行抗敌之实的壮举。 当伊藤发现慕容雪的水袖里滑出的引爆器时，慕容雪突然改唱沪剧《霸王别姬》的南梆子： "；劝君王饮酒听虞歌——"； 钱殊的刺刀应声穿透伊藤的肋下，这个角度他再熟悉不过，当年在戏台上演《长坂坡》，他的花枪总要贴着赵云铠甲三寸掠过。 第201章 回风卷雪 第201章 回风卷雪 清晨，天边初露曙光，银装素裹的世界里，一片宁静祥和。 慕容雪身着淡雅的武袍，脚踏着细碎的雪花，早早地立于院中，她的身影与这初雪之景融为一体，显得格外清冷而坚毅。 她的心中充满了对武学无尽的热爱与向往，尤其是那两式从钱殊大师那里新学的绝技——“回风卷雪”与“秀里青龙”。 钱殊，一位曾在虹口日军指挥部以一己之力力挽狂澜的武林高手，他的每一招每一式都蕴含着深厚的内功与非凡的智慧。 那日，钱殊施展“回风卷雪”，身形如风，掌影似雪，所过之处，敌人皆被一股不可抗拒的力量卷飞，场面震撼人心； 而“秀里青龙”，则是以剑法见长，剑光如青龙出海，锐不可挡，直取敌首，让人叹为观止。 这两式绝技，不仅展现了钱殊超凡脱俗的武学修为，更深深触动了慕容雪的心弦。 此刻，慕容雪闭目凝神，感受着周围天地间自然的韵律，仿佛与这片雪域产生了某种奇妙的共鸣。 她缓缓睁开眼，双掌轻轻抬起，随着一阵轻柔却又不失力度的旋转，空气中仿佛有无数雪花被无形之力牵引，围绕着她旋转起来，这正是“回风卷雪”的起手式。 随着她内力逐渐增强，雪花旋转的速度越来越快，最终化作一股强劲的风暴，向四周扩散，展现出了这一招式的惊人威力。 紧接着，慕容雪拔剑出鞘，剑身闪烁着寒光，宛如一条即将破晓而出的青龙。 她身形灵动，剑尖所指，无物不破，每一剑都蕴含着青龙出海般的磅礴气势，这正是“秀里青龙”的精髓所在。 剑光闪烁间，院中仿佛有青龙游走，所过之处，雪地留下一道道深深的剑痕，彰显着这一剑法的霸道与精准。 练习完毕，慕容雪收剑入鞘，脸上洋溢着满足与自信的笑容。 她知道，这两式绝技不仅是对自己武艺的提升，更是对钱殊大师精神的传承。 在这个动荡不安的时代，她立志要以所学之技，保护家园，抵御外侮，让武学的光芒照亮黑暗，成为守护这片土地的一股强大力量。 正当慕容雪沉思之际，远处传来一阵轻微的脚步声，她抬头望去，只见钱殊大师缓缓步入院中，目光中带着几分赞许与期待。 两人相视一笑，无需多言，那份师徒间的默契与信任，已尽在不言中。 晨雾未散，戏班后院的青砖地上还结着薄霜。 慕容雪继续练功，乘钱殊在场，她甩开三丈长的白水袖，在枯槐树下舞了个"；槐树吹雪"；，袖口银光微闪间，七枚柳叶刀已钉入树身围成北斗七星。 院子里，在一片寂静中只听得细微的呼吸声和远处偶尔传来的鸡鸣声。 慕容雪甩水袖的动作流畅而优美，仿佛冬日里最灵动的一抹风。 袖口银光袖剑术，将七枚柳叶刀悄无声息地钉入树身，围成北斗七星的图案，精准无误，每一刀都蕴含着深厚的内力与技巧。 她收势而立，眼神冷冽而坚定，仿佛那七枚柳叶刀不仅仅是她武艺的展示，更是对某种承诺或誓言的坚守。 晨雾渐渐散去，阳光透过稀疏的云层，斑驳地照在她的脸上，为她平添了几分神圣不可侵犯的气质。 此时，戏班的老班主钱盘春缓缓步入后院，他目睹了这一幕，眼中闪过一丝不易察觉的赞许与忧虑。 他深知，慕容雪不仅拥有超凡的武艺，更有一颗不屈不挠的心。 这次，她是为了寻找失散多年的亲人，才隐姓埋名加入戏班，以艺人的身份游走江湖，暗中打听消息。 “雪丫头，你的功夫又精进了。” 钱盘春轻声说道，语气中带着几分长辈的慈爱与关怀。 他缓步上前，目光落在树干上的柳叶刀上，心中暗自思量： 这七星刀法，是江湖中失传已久的绝技，她的来历恐怕远非表面那么简单。 慕容雪转过身，对着钱叔微微一笑，那笑容里藏着几分不易察觉的苦涩与坚韧。 “多谢钱叔夸奖，我只是希望能早日找到家人，了结这段心愿，跟着钱殊大师练功” 她的声音柔和却坚定，每一个字都像是从心底发出的誓言。 钱盘春轻叹一声，从怀中掏出一封泛黄的信件，递给了慕容雪。 “这是前些日子一位行脚商人留下的，说是有人在江南一带见过与你描述相似的人。 他的话语中充满了希望，仿佛这封信就是打开命运之门的钥匙。 慕容雪接过信件，手指轻轻摩挲着泛黄的纸页，眼眶微微泛红。 她知道，这条路漫长且充满未知，但只要有一丝希望，她就绝不会放弃。 于是，在那个晨雾初散的清晨，慕容雪做出了决定。 她要在接下来的演出中，更加用心地演绎每一个角色，用她的艺术去感动人心，也许在某个不经意的瞬间，就能得到关于家人线索的回应。 而她的武艺，将成为她保护自己和身边人最有力的武器。 就这样，慕容雪带着对家人的思念与执着，踏上了新的征程，而戏班的后院，那棵枯槐树下，七星刀阵的印记，成为了她心中永远的信念与力量之源。 “云手要柔，眼神要利。”钱殊低沉的嗓音在院子里回荡。 慕容雪将水袖缠回腕间，刀痕斑驳的槐树皮簌簌掉落，"； 就像《白蛇传》里盗仙草的旋身，藏的是救人灵药； 我们这招式'；袖里青龙'；，藏的该是杀敌锋芒。” 她将水袖缠回腕间，刀痕斑驳的槐树皮簌簌掉落，每一声轻响都似乎在诉说着过往的风霜与不屈。 钱殊继续道： “就像《白蛇传》里盗仙草的旋身，柔美之中暗藏的是救人于水火的灵药； 我们这式'；袖里青龙'；，看似轻描淡写，藏的却是杀敌致胜的锋芒。” 他的声音低沉而坚定，每一个字都像是从心底磨砺而出，带着不容置疑的力量。 月光如水，倾泻在这片古老的槐树林中，给夜色披上了一层神秘的银纱。 慕容雪立身于光影交错之间，水袖轻扬，仿佛随时都能化作最锋利的剑，划破这寂静的夜。 她的眼神，比月光更加锐利，穿透了黑暗，直视着远方那片看不见的战场。 “记住，云手要柔，如春风拂柳，不露痕迹却能卸去千钧之力；眼神要利，似鹰隼凌空，洞察秋毫，锁定目标，一念之间，生死立判。” 钱殊磁性的话语中带着一种难以言喻的魅力，那是岁月沉淀下来的智慧，也是无数次生死较量中磨砺出的冷静与果敢。 四周的弟子们屏息凝神，目光紧紧跟随着慕容雪的每一个动作。 只见她身形微转，水袖在空中划出一道道优雅的弧线，宛如游龙戏水，既展现了武学的美感，又暗含了致命的杀机。 那“袖里青龙”一招，在她手中演绎得淋漓尽致，柔中带刚，刚柔并济，让人叹为观止。 “真正的强者，不在于力能扛鼎，也不在于剑指苍穹，而在于心。 心中有仁，则手下留情；心中有义，则无畏前行。 我们的武艺，是为了保护，而非杀戮。 但当正义需要扞卫，我们亦要如青龙出海，一往无前。” 钱叔的话语如同晨钟暮鼓，敲响了每个人心中的警钟，也点燃了他们胸中那团不灭的火焰。 随着最后一句话音落下，慕容雪缓缓收势，水袖轻垂，眼神中闪烁着温柔而坚定的光芒。 四周的空气仿佛在这一刻凝固，所有的弟子都沉浸在了那份由内而外散发出的力量与美感之中，心中充满了敬畏与向往。 从此，“袖里青龙”不再仅仅是一门武学，它成为了一种信仰，一种精神，激励着他们在未来的道路上，无论风雨，无论艰难，都能以柔克刚，以智取胜，守护心中的正义与光明，在淞沪会战期间展示出不畏外敌，勇于战斗的坚定决心。 第202章 货轮之战 第202章 货轮之战 墙头忽然传来三声悠长的"；摇板"；唱腔，钱殊倒挂着翻进院中，大红靠旗在身后猎猎作响。 他脚尖刚触地，五发训练弹已破空而来。 但见纤腰后折成铁板桥，绣鞋踏着弹道轨迹凌空三转——分明是《挑滑车》里的旋子绝技，却生生在硝烟中旋出朵带火的花。 “班主留下的点翠头面，我改成了发报机。” 慕容雪从樟木箱里捧出缀满孔雀羽的盔头，指尖抚过颤动的点翠蝶， “ 这些密电码...” 她蘸着描眉的螺子黛，在褪色的《虹霓关》戏本扉页画出等高线， “要藏在《穆桂英挂帅》的唱词里传送。” 月黑风高的码头，十二位姑娘化作流动的戏台，在江心浮筒停着的货船上。 镶着虞姬剑穗的望远镜扫过货轮，慕容雪耳畔响起段《罗汉钱》的“快板慢唱”，这是总攻的暗语。 她振了振改制成披风的白色蟒袍，袖中软刀映着江心冷月，恍如当年刺秦皇的赵女袖刃重生。 随着一声低沉的锣响，十二位姑娘迅速变换阵型，宛如十二朵娇艳的花在夜色中悄然绽放，又瞬间汇聚成一幅波澜壮阔的战图。 慕容雪立于阵前，她的声音穿透夜色，高亢而清亮，唱起了《穆桂英挂帅》中的那段激昂唱词： “谁说女子不如男，自古英雄出少年……” 歌声中，她巧妙地将密电码融入唱词的字里行间，每一个音符都承载着重要的情报，随着风飘向远方。 此时，江心浮筒停着的货轮上装满了军火和日军盗取的文物宝贝，敌人似乎察觉到了异样，枪声骤然响起，打破了夜的寂静。 但慕容雪与她的姐妹们并未退缩，她们以戏台上的身段为掩护，灵活穿梭于枪林弹雨之间。 慕容雪手中的软刀如同灵蛇出洞，每一次挥出都伴随着敌人倒下的身影，而她的眼神，比那江心的冷月还要锐利，锁定着每一个威胁。 在这突如其来的交火中，货轮的铁板与集装箱成为了天然的屏障，也为慕容雪一行人提供了宝贵的掩护。 她的姐妹们，各怀绝技，一位擅长飞镖，每一枚飞镖划破空气，精准无误地嵌入敌人的要害； 另一位则精通轻功，脚不沾地，在敌人的视线边缘游走，不时以迅雷不及掩耳之势给予致命一击。 她们彼此间的默契仿佛经过千百次的排练，每一个动作都天衣无缝，配合无间。 慕容雪心中冷静如冰，却燃烧着不灭的战意。 她的软刀在空中划出一道道银色的弧线，每一次与敌交锋，都是力量与技巧的完美展现。 她深知，在这狭小的空间里，速度与精准将是决定胜负的关键。 因此，她不仅依靠着自身的武艺，更凭借对环境的敏锐洞察，巧妙利用每一个可以利用的角落，将敌人一步步引入预设的陷阱之中。 随着战斗的深入，敌人在货船上的数量逐渐减少，但他们似乎也意识到了慕容雪等人的不凡，开始调整战术，从盲目的射击转为更为谨慎的包围。 就在这时，慕容雪眼中闪过一丝决绝，她向姐妹们使了个眼色，众人心领神会，瞬间分散开来，各自寻找最佳的反击位置。 突然，货轮上的灯光大亮，打破了原有的昏暗，这是敌人企图暴露她们位置的策略。 然而，慕容雪早有准备，她利用这一瞬间的光明，软刀如电，瞬间穿透了一名正欲开枪的敌人胸膛，同时，她的姐妹们也几乎在同一时间发动了攻势，飞镖、拳脚、暗器，如雨点般落下，将剩余的敌人一一击溃。 在那狭窄而昏暗的货船舱室内，慕容雪的动作迅捷而精准，仿佛暗夜中的幽灵，每一次出手都是对敌人致命的打击。 她的眼神冷静而坚决，透露出不容置疑的决心——这艘满载着罪恶军火的船只，绝不能如愿以偿地抵达华北，为战火纷飞的大地再添一抹悲凉。 随着慕容雪那电光火石般的打击，整个船舱内的气氛瞬间沸腾。 她的十二位姐妹，个个身怀绝技，平日里是舞台上光芒四射的艺人，此刻却化身为无畏的战士，将平日里的苦练化为实战中的杀招。 飞镖在空中划出一道道银色的轨迹，精准无误地嵌入敌人的要害； 拳脚交加，每一击都携带着风雷之声，令敌人难以招架； 而那些看似不起眼的暗器，在姐妹们的巧妙运用下，成为了索命的幽灵，无声无息间夺走了一个又一个敌人的战斗力。 在这场突如其来的袭击中，敌人措手不及，原本严密的防守瞬间土崩瓦解。 他们从未料想到，一群看似柔弱的女子，竟能有如此惊人的战斗力和默契的配合。 慕容雪与姐妹们之间，无需言语，一个眼神、一个手势便能心领神会，彼此间的支援与掩护如同行云流水，将敌人的反击一次次扼杀在摇篮之中。 正当战斗进入白热化，货船的甲板上突然传来了一阵嘈杂声，原来是船长室被突破，姐妹们中的一名擅长开锁的高手成功控制了船只的导航系统。 她通过内部通讯系统向慕容雪报告：“雪姐，导航控制权已夺取，我们可以出发改变航线！” 慕容雪闻言，心中一喜，但她知道战斗还未结束，必须确保所有姐妹安全撤离。 她迅速环视四周，确认敌人已基本被肃清后，高声下令： “全体撤退，目标——救生艇！” 在慕容雪的带领下，姐妹们迅速而有序地向船尾的救生艇撤离。 途中，她们还不忘销毁船上的关键设备，确保这艘军火船即便被找回也无法再次启用。 当最后一抹夕阳的余晖洒在波光粼粼的海面上时，慕容雪和她的姐妹们已经安全登上了救生艇，远离了那艘快要沉没的罪恶之舟。 望着渐渐远去的货船残骸，慕容雪深知，这一战虽然艰险，但她们不仅阻止了军火的流通，更为无数可能因这些武器而失去生命的无辜百姓争取到了一线生机。 在姐妹们的相互扶持下，她们乘风破浪，向着自由与和平的彼岸，勇敢前行。 最终，当最后一声枪响回荡在货轮上空，一切归于沉寂。 慕容雪与她的姐妹们站在甲板之上，望着满地的敌人，眼神中没有丝毫的畏惧与疲惫，只有对胜利的坚定和对彼此深深的信任。 她们知道，这一夜，她们不仅守护了自己的使命，更证明了即使在最黑暗的时刻，光明与正义也永远不会缺席，船上的宝物归还了博物馆，大量的金银珠宝给慕钱沪剧团，充实了粮草。 而这场战斗，也将成为她们传奇生涯中，又一段令人难以忘怀的篇章。 第203章 轻功如燕 第203章 轻功如燕 钱殊在敌群中如鱼得水，他的身影快得几乎让人眼花缭乱，每一次轻功的施展都恰到好处地规避了敌人的子弹，仿佛时间与空间都在他的意志下扭曲。 他的心中没有丝毫恐惧，只有对胜利的坚定信念和对戏曲艺术无尽的热爱。 那些曾经只是舞台上虚拟的战斗动作，此刻在现实中绽放出了耀眼的光芒。 随着一道道流光划过夜空，敌人的火力点逐一被摧毁，原本密集的枪声逐渐稀疏，敌人开始陷入混乱。 他们的眼神中充满了惊愕与不安，似乎无法理解眼前这位身姿矫健的男子，何以拥有如此惊人的战斗力。 钱殊的脸上带着一抹淡然的微笑，那是对自我能力的自信，也是对戏曲艺术深刻理解的体现。 他知道，自己的每一次跳跃、每一次翻滚，不仅仅是在躲避敌人的攻击，更是在以一种独特的方式讲述着古老而永恒的故事——关于勇气、智慧与牺牲。 突然，他身形一顿，稳稳落在了一个高台上，手中的训练弹已经用尽。 但他的战斗并未结束，他深吸一口气，双眼如炬，扫视着四周。 就在这时，一阵激昂的战鼓声在心中响起，那是《挑滑车》中的战斗乐章，激励着他继续前行。 只见他双手一挥，从腰间抽出两条软鞭，那是他特意为这次行动准备的秘密武器。 软鞭在空中划出一道道银色的弧线，带着破空之声，精准地缠绕在敌人的脖子上或缠绕住他们的枪械，瞬间将几个敌人制服在地。 敌群中的指挥官见状大惊失色，他从未见过如此诡异而强大的对手。 他高声呼喊，试图重新组织防线，但钱殊的身影已经如同鬼魅般再次穿梭而出，软鞭所过之处，敌人纷纷倒下。 最终，当最后一名敌人也被制服时，钱殊站在了战场中央，他的身影在月光下显得格外高大而庄严。 周围都是倒下的敌人，空气中弥漫着硝烟与胜利的气息。 他知道，自己不仅赢得了一场战斗，更向世界展示了戏曲艺术的另一种可能——它不仅仅是一种美的追求，更是一种力量的象征，一种可以激励人心、改变世界的强大力量。 当晨曦初露，第一缕阳光洒在他的脸上时，钱殊轻轻收起软鞭，转身离去。 他的背影在晨光中拉长，仿佛在诉说着一个关于勇气、智慧与戏曲艺术不朽传奇的故事。 正当战斗进入白热化之际，一阵急促的笛声从远方传来，那是班主留下的最后信号，意味着总攻的时刻已到。 慕容雪与钱殊对视一眼，无需多言，两人心意相通，带领着十二位姑娘，如同潮水般向货轮发起最后的冲锋。 在激烈的交火中，她们不仅展现了超凡的武艺，更用智慧和勇气书写了一段传奇。 最终，在慕容雪精准的一刀之下，货轮的轮机室被击中，巨大的爆炸声伴随着火光冲天而起，宣告着这场战斗的胜利。 在那震耳欲聋的爆炸声中，货轮剧烈摇晃，火焰如同狂舞的巨龙，吞噬着周围的金属与黑暗。 硝烟弥漫之中，慕容雪与她的伙伴们并未有丝毫松懈，她们利用这瞬间的混乱，迅速调整位置，以防敌人可能的反击。 慕容雪的眼神锐利如鹰，穿过层层烟雾，确保每一个潜在的威胁都被精准地排除。 她的队友们，每一位都是身经百战的精英，她们以不可思议的速度和默契，形成了完美的防御与进攻阵型。 林雨欣，擅长狙击，利用货轮上的残骸作为掩护，冷静地击落了几名试图从高处发起攻击的敌人； 而柳梦璃，则以其敏捷的身手和精准的格斗技巧，在近战中一一化解了敌人的攻势，她的每一次跳跃与挥拳都充满了力量与美。 在这生死存亡的关头，智慧成为了她们最强大的武器。 赵灵儿，团队中的智囊，迅速分析出货轮上可能存在的逃生路径，并通过秘密通讯设备，指挥着隐藏在外围的支援队伍，准备接应。 同时，她还巧妙地利用货轮上的监控系统，干扰了敌人的通讯，使对方陷入了一片混乱之中。 随着轮机室的爆炸，货轮的动力系统受损严重，开始缓缓倾斜，江水迅速涌入。 面对即将沉没的危机，慕容雪下达了最后的撤退命令。 她们没有选择逃离，而是按照赵灵儿的计划，有序地将被困的人员解救出来，其中包括一些无辜的船员和被绑架的人质。 在紧张而有序的行动中，慕容雪和她的团队展现出了超越个人英勇的团队精神。 她们不仅拯救了自己，更成为了他人生命中的光。 当最后一批人质被安全送上救援直升机，货轮终于不堪重负，缓缓沉入冰冷的江底，但它带走的是罪恶，留下的是一段关于勇气、智慧与牺牲的不朽传奇。 事后，这场战斗的消息迅速传遍了国际，慕容雪和她的团队被誉为“暗夜之光”，成为了无数人心中的英雄。 而慕容雪那一刀，不仅是对邪恶的终结，更是对正义与和平的坚定誓言。 她们证明了，在这个充满挑战与未知的世界里，只要拥有超凡的武艺、无尽的智慧与不屈的勇气，就没有克服不了的困难，没有书写不了的传奇。 当第一缕晨光穿透晨雾，照在这片被鲜血洗礼过的土地上时，慕容雪与她的姐妹们站在废墟之上，望着远方渐渐散去的硝烟，心中充满了胜利的喜悦和对未来的憧憬。 她们知道，虽然前路依旧充满未知与挑战，但只要心中有戏，有爱，有信仰，就没有什么能够阻挡她们前行的脚步。 当晨光如细丝般穿透厚重的晨雾，温柔地拂过这片历经战火、被鲜血洗礼过的土地时，慕容雪与她的姐妹们仿佛被一股无形的力量唤醒，她们的身影在废墟的映衬下显得格外坚毅而柔美。 阳光逐渐驱散了夜色残留的阴霾，也照亮了她们眼中不灭的希望之光。 慕容雪站在最前端，她的长发在微风中轻轻飘扬，脸上挂着一抹淡淡的微笑，那是历经苦难后仍旧坚韧不拔的标志。 她的目光穿过渐渐散去的硝烟，望向远方那片即将迎来新生的土地，心中涌动的不仅仅是胜利的喜悦，更多的是对未来的无限憧憬和深沉的思考。 “姐妹们，” 慕容雪的声音温柔而坚定，仿佛能穿透每个人的心房， “我们走过了无数的日夜，见证了太多的悲欢离合。 但请看，即便是这片满目疮痍之地，也在晨光中展露出生机复苏的迹象。 它告诉我们，无论遭遇多大的灾难，生命总会找到出路，希望永远在前方等待。” 姐妹们闻言，纷纷点头，眼中闪烁着共鸣的光芒。 她们紧紧相依，彼此间传递着无言的力量与温暖。 在这场漫长的战斗中，她们失去了太多，但也收获了更加宝贵的——友谊、信念，以及对生活不灭的热爱。 “是的，慕容姐，” 一位姐妹轻声说道，她的声音中带着一丝哽咽，但更多的是决绝， “虽然前路依旧布满未知与挑战，但正如你所说，只要我们心中有戏，有爱，有那份对美好世界坚定不移的信仰，就没有任何力量能够阻挡我们前进的步伐。” “对，我们要用我们的双手，重建家园； 用我们的歌声，唤醒沉睡的心灵； 用我们的故事，传递爱与和平的种子。” 另一位姐妹补充道，她的眼中闪烁着希望的光芒，仿佛已经看到了未来的模样。 于是，在这晨曦初照的时刻，慕容雪与她的姐妹们开始行动起来。 她们或是搬运着残垣断壁，或是收集着可用的物资，每个人的脸上都洋溢着对未来的无限期待。 她们知道，真正的胜利不仅仅是战场上的凯旋，更是心灵深处的觉醒与重生。 随着时间的推移，这片曾经荒芜的土地上，渐渐萌发出了嫩绿的芽苗，废墟之上，一座座新的房屋拔地而起，人们的脸上再次绽放出了笑容。 慕容雪与她的姐妹们，用她们的行动证明了——在爱与信仰的光芒照耀下，任何黑暗与绝望都能被驱散，而希望与光明，终将照耀每一个角落。 而这段以戏为武，以情为甲的故事，也将在江湖中流传，成为后人口中不朽的传奇。 第204章 白发结盟 第204章 白发结盟 淞沪烽火梨园劫，白发同仇结义盟。 1937年秋，日军轰炸上海，沪剧名角钱盘春所在宝山戏楼毁于炮火。 其师弟汤志强，因拒为日军演“中日亲善”剧被当街枪杀。 钱盘春悲愤中与杜行乡下，幼年发小——爆破匠阿火、裁缝铺女掌柜红姑、码头力工铁头、神偷“燕子李”密会。 大家商量许久，决定五人于城隍庙歃血为盟，推举钱盘春为统领，借戏班行头与道具，成立“白发联队”（取“白首报国”之意），誓以奇计抗敌。 此时城隍庙残阳如血，五人跪在斑驳的城隍像前。 红姑取出绣着暗红梅花的白缎，原是给钱盘春缝制的戏服里衬，此刻被撕作五条。 “这白缎浸过火硝，” 阿火用爆破匠特有的手法将布条捻成绳， “遇明火能燃三刻钟。” 燕子李变戏法般摸出五枚铜钱，光绪年间的老钱在青砖地面叮当作响： “当年我师父偷了日本商会的机密账本，就是拿这当暗器...” 铁头忽然闷声叩首，额角在砖上撞出血痕——三天前码头苦力帮三十七个弟兄，因私藏两箱国军遗落的弹药，被活埋在南市煤场。 轰炸现场闪回： 钱盘春记得炮火袭来时，他正唱到《跳滑车》高宠的， “看前面黑洞洞，” 三缕长髯随唱腔在探照灯里飞扬。 突如其来的爆炸声让民国水晶吊灯化作万千利刃，他本能地抱起戏箱里的关公木雕翻滚到台柱后——那是同治年间"；春福班"；传下的老物件，桃木刻的青龙偃月刀竟替他挡了弹片。 钱盘春将关公木雕的底座旋开，暗格里躺着半块虎符状的玉珏： "；师父临终说，这物件要等梨园逢大劫时..."； 话音未落，燕子李突然抛出一枚温热的铜钱，月光下隐约可见"；明治三年"；字样： 在这一连串惊心动魄的仪式之后，空气中弥漫着一股难以言喻的庄严与悲壮。 五位义士的面色凝重，仿佛每一根神经都紧绷到了极致，他们的心跳与这古老庙宇中回荡的誓言共鸣。 燕子李见状，眼神中闪过一丝坚毅，他轻轻拾起被铁头鞋底碾住的铜钱，那“明治三年”的字样在昏黄的烛光下显得格外刺眼，仿佛承载着无数历史的沉重与父辈的屈辱。 “这不仅是我们的盟誓，更是对先辈苦难的铭记与复仇的誓言！” 他的话语铿锵有力，激荡在每一个人的心田。 红姑的手微微颤抖，但她的眼神却异常坚定。 她低声道： “这符咒，能护佑我们此行平安，更能让那些魑魅魍魉不敢近身。 但记住，真正的力量源自我们内心的正义与不屈。” 随着她的话语落下，那暗红的符咒似乎在碗沿上闪烁了一下，仿佛被赋予了某种神秘的力量。 就在这时，城隍像眼珠掉落的声响仿佛触动了某种机关，残破的泥胎缓缓裂开，露出了更多隐藏的秘密——一本泛黄的日记和一封未启的信件静静地躺在那里，被岁月侵蚀的纸张上依稀可见斑驳的字迹。 燕子李小心翼翼地拾起这些遗物，日记中记录的是一位抗日志士的英勇事迹，而信件则是他留给后人的遗言，字里行间充满了对胜利的渴望和对后代的期许。 “看来，我们并非孤军奋战。” 铁头的声音低沉而有力，他紧握着拳头，仿佛能感受到前辈们传递下来的力量与勇气， “这城隍庙，见证了无数英雄的血泪与抗争，今天，我们也将在这里写下属于我们的篇章！” 其他四人闻言，无不心潮澎湃。 他们围成一圈，再次举起血酒，这一次，不仅是盟誓，更是对历史的致敬与未来的承诺。 誓言在夜空中回荡，似乎连星辰也为之动容。 “不论前路多么艰险，我们都要将这半截日式军刀，插入敌人的心脏！” 燕子李激昂地说着，将军刀高高举起，月光下，刀光冷冽，映照出他们坚毅不屈的脸庞。 夜，更深了。五位义士带着前辈的遗志，踏上了未知的征途。 城隍庙外，风似乎更加凛冽，但他们的心中却燃烧着不灭的火焰，那是对自由的渴望，对正义的坚守，更是对那段不可忘却历史的深刻铭记。 "；上月我在领事馆顺的，和这玉珏缺口正相合。"； 这些勾连历史纵深（同光十三绝、程长庚等真实历史元素）。 增加悬疑线索（翡翠腰牌、铜钱暗器、玉珏虎符） 强化了环境质感（月份牌、水晶吊灯等民国元素） ， 埋设多线伏笔（日军获得的线索、铜钱与玉珏的关系） 回还师弟汤志强之死场景： 师弟被拖走时，白蟒袍的云肩金线勾住了黄包车栏杆。 日本人要他在膏药旗下唱《虹霓关》，他却嘶吼着《击鼓骂曹》的， "；平生志气运未通，似蛟龙困在浅水中。” 枪响时血溅在路边的月份牌上，画中穿旗袍的美人嘴角沾着血珠，下一瞬就被军靴踩进泥里。 大女儿钱晚雪，在一次佘山战斗中为掩护慕容雪的女子别动队，在突围时，被日军密集的火炮下，献出了年轻的生命，牺牲时年芳24岁。 小儿子钱殊，被他视为家传三代的沪剧大腕，在淞沪会战末期，为了炸毁日军存放在新安百货仓库中500桶汽油，一起阵亡。 钱盘春手持古旧的匕首，其刃在夕阳余晖下闪烁着冷冽而坚定的光芒。 想着自己的亲人，为国捐躯，一一死在年轻的生命，我老衲也豁出去了。 他声音低沉而有力，每一字都如同重锤敲击在在场每个人的心上： “今日，吾等虽布衣之躯，却怀赤子之心。 宝山戏楼虽毁，吾辈之意志不灭。 汤师弟之仇，一子一女为国捐躯，国之大难，皆需吾人以血肉之躯，誓死扞卫！” 阿火，这位爆破匠，粗犷的面容上刻满了坚毅，他从腰间掏出一卷炸药，轻轻放在供桌上，那是他准备用以摧毁敌人碉堡的工具，也是他对抗侵略者的决心。 “戏台上我曾是跑龙套的，但在这战场上，我愿做那最先点燃战火之人。” 红姑，身着朴素却难掩其温婉与刚强，她轻抚着针线篮中的布料，眼中闪烁着不屈的光芒。 “我将用这双手，不仅缝制战袍，更要缝补破碎的山河。 每一针每一线，都寄托着我对这片土地的深情。” 铁头，肌肉虬结，力大无穷，他站起身，双手握拳，发出震响，仿佛连空气都在颤抖。 “我是码头上的搬运工，搬过无数重物，从今往后，我也要搬走压在我们头上的屈辱，让敌人知道，中国人不可欺！” “燕子李”，身形轻盈，动作敏捷，他轻轻一跃，便稳稳落在供桌旁，手指轻弹，仿佛空气中都有了他留下的记号。 “我偷来的，从来不是金银财宝，而是敌人的情报。 今夜起，我将让敌人的每一步行动，都暴露在光天化日之下。” 五人齐声高呼： “白发同仇，共赴国难！以戏为媒，智取强敌！” 随着誓言的落下，钱盘春划破指尖，第一滴血落入碗中，紧接着是阿火、红姑、铁头、“燕子李”，五人的鲜血汇聚，象征着不可分割的盟约与决心。 夕阳完全沉入地平线，夜色悄然降临，城隍庙内烛火摇曳，映照出他们坚毅的脸庞。 从此，“白发联队”在上海的地下抗日斗争中，如同一股不可小觑的力量，利用戏班的掩护，实施了一系列精妙的破坏、情报收集和救援行动，不仅打击了日军的嚣张气焰，也极大地鼓舞了民众的抗日信心。 在一次次的生死较量中，他们不仅展现了超凡的智慧与勇气，更深刻诠释了“白首报国”的壮志豪情。 而钱盘春与伙伴们的故事，也成为了后人口中传唱的佳话，激励着一代又一代人铭记历史。 第205章 山田次郎 当夜虹口军营，伙房炉火正旺，一场盛大但小规模的欢庆宴会即将举行。 新任宪兵队长山田次郎，由于宝山战役受到上司嘉奖，昨天刚刚晋升。 厨师长大老李奉命，准备三桌丰盛的晚宴，由虹口维持会出面，邀请社会名流，出席山田次郎晋升晚宴。 山田次郎兴奋的等待社会名流的到来，正在准备答谢词。 他坐在沙发上，等候宾客的到来。 此时他边等待边把玩着半枚翡翠腰牌——从钱盘春被炸毁的戏楼废墟里挖出的。 副官呈上血迹斑斑的戏折子，《四郎探母》那一页，被撕去半个角，残留的“回令”二字下，有人用朱砂笔写着“九月十五，城隍庙。” 山田次郎的眉头紧锁，眼中闪烁着狡黠而冷酷的光芒。 这半枚翡翠腰牌与戏折子上的神秘标记，显然不是简单的巧合。 他深知，在纷乱复杂的上海滩，每一个细节都可能是揭开秘密的关键。 “九月十五，城隍庙……”他低声重复着这句话，仿佛在品味着其中的深意。 副官在一旁，大气也不敢出，只是静静地等待着队长的指示。 山田次郎将腰牌轻轻放下，目光如炬地扫视着桌上的其他物件。 突然，他的眼神定格在了一份地图上，那是上海城区的详细布局图，城隍庙的位置赫然在目。 他嘴角勾起一抹冷笑，似乎已经在心中勾勒出了一场精心策划的阴谋。 “副官，”他沉声道， “立即安排人手，九月十五那天，城隍庙周围严密布控。我要知道，那天到底会有什么人、什么事发生。” 副官领命而去，山田次郎则继续沉浸在思考中。 他深知，这场宴会不仅仅是为了庆祝他新任宪兵队长之职，更是一个布局的开始。 那半枚翡翠腰牌和戏折子上的线索，很可能指向某个重大的秘密，或者是某个对抗日军的势力在暗中活动。 随着日期的临近，山田次郎的布置也日益严密。 城隍庙内外，日军宪兵和便衣布满了每一个角落，连一只苍蝇也难以飞过。 而他自己，则换上了便装，混在人群中，静静地等待着那个神秘时刻的到来。 九月十五，城隍庙内香火鼎盛，人声鼎沸。 山田次郎在人群中穿梭，目光锐利如鹰，时刻留意着周围的动静。 突然，一阵急促的脚步声引起了他的注意。 他循声望去，只见一名身着长袍、头戴斗笠的神秘人物匆匆走进了庙内。 山田次郎心中一动，立刻跟了上去。 只见那神秘人在庙内四处张望，似乎在寻找着什么。 最终，他停在了一棵古老的槐树下，从怀中掏出一枚与山田次郎手中半枚完全吻合的翡翠腰牌，轻轻嵌入树干上的一个凹槽中。 随着腰牌的嵌入，槐树下的地面突然震动起来，一块石板缓缓移开，露出了一个幽深的洞口。 神秘人毫不犹豫地走了下去，消失在黑暗中。 山田次郎见状，眼中闪过一丝兴奋。 他立刻示意手下封锁洞口，并亲自带队下去探查。 随着他们一步步深入，下面有一个庞大的空间，足以存放200桶汽油，完全能烧毁这个机场上的军机。 山田次郎，戴着白手套，捂住嘴巴，倒吸了一口气，真险呐。 他连忙退出洞口，吩咐手下调查。 其实，这一切都是抗日组织在警告山田次郎，随时准备接受人民的审判吧，赶快收手。 而这场宴会，正是他们精心布置的一个伏笔，旨在引诱山田次郎上钩，从而一举摧毁这个日军眼中钉，给日军一个猛烈的回击。 此刻，山田次郎已经陷入了他们的包围之中，一场惊心动魄的较量即将展开…… 而这场宴会，正是他们精心布置的一个伏笔，旨在引诱山田次郎上钩，从而一举摧毁这个日军眼中钉。 每一个细节，从璀璨灯光下流光溢彩的水晶吊灯，到餐桌上精致摆放的银质餐具，乃至那悠扬旋律中隐约透出的紧张气息，无一不是精心策划的结果。 情报人员与抵抗组织的成员们，如同棋盘上的高手，步步为营，只待关键时刻落下决定性的一子。 此刻，山田次郎已经陷入了他们的包围之中，却浑然不觉。 他身着笔挺的军装，脸上挂着那抹惯有的傲慢微笑，自信满满地步入宴会大厅。 四周是伪装成各界名流与社会精英的反抗者，他们或低声交谈，或举杯轻笑，表面上营造出一种和谐融洽的氛围，实则每个人心中都紧绷着一根弦，准备随时响应行动的号召。 宴会进行到高潮时，一位看似普通的宾客突然站起身，以敬酒为由，向山田次郎提出了一个看似无关紧要却暗藏玄机的话题。 随着对话的深入，山田次郎逐渐被引导至一个关于军事机密与战略部署的讨论上，这正是他们设下的诱饵。 他的眼神开始闪烁，贪婪与好奇交织，完全未察觉到四周气氛的微妙变化。 就在这关键时刻，宴会厅的灯光突然熄灭，一片漆黑中，只听“啪”的一声，一束强光精准地照亮了山田次郎所在的位置。 与此同时，隐藏于暗处的抵抗者们迅速行动，有的封锁出口，有的则悄无声息地接近目标，准备实施抓捕。 空气中弥漫着一种山雨欲来的紧张感，每一秒都仿佛被拉长，令人窒息。 山田次郎终于意识到中了圈套，但为时已晚。 他试图反抗，然而面对训练有素他试图反抗，个人的力量显得如此渺小。 在一场短暂的搏斗后，他被牢牢控制。 与此同时，宴会厅内重新亮起了灯光，所有宾客——那些真正的名流与精英们，此刻才惊觉刚才发生的一切，震惊之余，更多的是对抵抗者们勇气与智慧的敬佩。 这场惊心动魄的较量，最终以山田次郎的被捕而告终，不仅为抵抗组织赢得了宝贵的情报，更是在日军内部投下了一颗震撼弹，极大地鼓舞了民众的抗日士气。 而这一切，都始于那个看似平凡却又充满智慧的宴会之夜，证明了智慧与勇气，即便是面对看似不可战胜的敌人，也能创造出不可思议的胜利。 第206章 同光13绝 梨园秘辛：红姑从发髻里摸出个油纸包，褪色的《同光十三绝》画像在供桌上展开。 她指尖点着画中旦角眉心的胭脂痣： “当年程长庚老板在胭脂盒里藏过密信，咱们戏班的行头，本就是为乱世备下的。” 说着解开包袱，露出件缀满铜镜的八卦衣——那些铜镜背面，全刻着古怪的机括纹路。 红姑的眼神在昏黄的烛光下显得格外坚毅，她缓缓转动着其中一枚铜镜，仿佛触动了某种古老的机关，八卦衣上的铜镜开始依次闪烁起微弱的光芒，映照出四周墙壁上渐渐显现的暗格。 这些暗格中，藏的不仅是戏班的家当，更是前人智慧与勇气的见证。 随着铜镜的每一次闪烁，暗格中缓缓展开一幅幅泛黄的卷轴，上面记载着戏班历代前辈的智慧与秘密，以及他们如何在动荡年代中保护着珍贵的文化遗产，使之免遭战火涂炭。 红姑轻手轻脚地抽出一卷，展开后，竟是一幅详尽的地下通道图，标记着通往城外安全地带的秘密路径。 “这是我们戏班的最后一道防线，”红姑的声音低沉而有力， “每当乱世来临，这条通道便是我们的避难所。它不仅通向自由，更通向希望。” 她的目光转向围坐在四周的弟子们，每一个眼神都充满了信任与期许。 “从今天起，你们不仅要学会台上的唱念做打，更要掌握这些生存的智慧。 记住，戏曲不仅是艺术的传承，更是我们民族的记忆与力量。” 弟子们面面相觑，随即眼中闪烁着前所未有的坚定。 他们明白，自己肩负的不仅仅是技艺的接力，更是守护一段段不可磨灭历史的重任。 红姑继续讲述： “程长庚老板当年留下的密信，不仅是对未来的预警，也是对我们的一种鞭策。 他告诫后人，无论时代如何变迁，戏曲人的精神永远不能丢，那份对美好事物的追求与坚持，是我们最宝贵的财富。” 突然，一阵急促的脚步声打破了室内的宁静，一名弟子匆匆跑来，气喘吁吁地报告： “师父，城里局势愈发紧张，有消息说，敌人即将逼近。” 红姑深吸一口气，眼神中闪过一抹决绝。 “是时候了，按照计划行动。 记住，我们不仅要保护好自己，更要保护好这些珍贵的资料，它们是连接过去与未来的桥梁。” 在红姑的带领下，戏班成员迅速而有序地行动起来，他们换上轻便的夜行衣，按照地图指引，悄无声息地穿梭于错综复杂的地下通道之中。 每一步都充满了未知与危险，但他们的心中却因共同的信念而无比坚定。 最终，他们成功抵达了城外的一处隐秘避难所，那里早已有前辈们准备好的生活必需品和戏曲道具。 在这里，他们不仅得以保全性命，更在战火纷飞中继续传承着戏曲的精髓，等待着有一天能够重返舞台，让那悠扬的唱腔再次响彻云霄。 这段梨园秘辛，成为了后人口中传颂的佳话，而红姑与她的弟子们，也成为了戏曲史上不朽的传奇，证明了即使在最黑暗的时刻，艺术与人性的光辉也能穿透阴霾。 红姑的声音低沉而有力，仿佛在讲述一个世代相传的誓言， “《同光十三绝》不仅是我们的艺术巅峰，更是我们身负使命的象征。 程老板留下的，不仅仅是技艺，还有对抗不公、保护弱小的信念。” 随着暗格一一开启，里面不仅有精致的戏服、道具，还有泛黄的信件、手绘的地图，以及一些看似普通却暗藏玄机的日常用品。 红姑拿起一封密封得极好的信，信封上的火漆印已经斑驳，却依然能感受到那份沉甸甸的历史重量。 “这封信，是写给未来可能遭遇困境的戏班成员的。” 她轻轻撕开信封，纸张虽脆，字迹依然清晰可辨， “信中提到了一处隐秘的避难所，以及开启避难所所需的关键——正是我们身上这些行头的秘密机关。 程老板预见到了时代的动荡，他希望我们能成为乱世中的一股清流，用艺术抚慰人心，同时保护自己，保存下这份珍贵的文化遗产。” 红姑的眼神在昏黄的油灯下显得格外深邃，仿佛能洞察历史的尘埃与未来的迷雾。 她轻轻抚摸着那两件泛着微光的二级棍，棍身雕刻着繁复而古老的图案，每一笔都蕴含着不为人知的故事与力量。 “这不仅仅是兵器，更是先辈智慧与勇气的见证。” 红姑的声音低沉而有力，仿佛能穿越时空，唤醒沉睡的记忆， “在那个风雨飘摇的年代，戏班不仅是演绎悲欢离合的舞台，更是传递情报、掩护志士的秘密通道。 每一件行头，每一出戏，都可能隐藏着救国救民的千钧重任。” 她缓缓站起身，油纸包中的二级棍在她手中仿佛有了生命，随着她的动作轻轻颤动，散发出淡淡的光泽。 红姑开始讲述起一段鲜为人知的梨园秘辛，那是一段关于忠诚与牺牲，智慧与勇气的传奇。 “记得那年，戏班受邀前往京城某权贵府邸献艺，表面上是庆祝寿辰，实则是一场精心策划的情报交换。 我扮作寻常旦角，却在最热闹的《贵妃醉酒》中，借着舞步的遮掩，将一封至关重要的密信藏于袖中，成功传递给了隐藏在宾客中的义士。 而这一切，都在权贵们的欢声笑语中悄然进行，无人察觉。” 说到这里，红姑的眼神中闪过一丝不易察觉的忧伤。 “但好景不长，随着时局动荡加剧，戏班也逐渐被卷入了更大的漩涡。 在一次演出后，我们遭遇了不明势力的突袭，许多师兄弟妹不幸遇难，戏班的行头与道具也被洗劫一空。 唯有这二级棍，是我拼死保护下来的，它们见证了那段黑暗岁月，也承载着我们对未来的希望。” 红姑的目光再次落在褪色的《同光十三绝》画像上，眼中闪烁着坚定的光芒。 “如今，虽然时过境迁，但戏班的使命从未改变。 我们不仅要传承国粹精华，更要铭记历史，守护这片土地上的和平与正义。 这两件二级棍，将作为新的信物，传递给下一代，让他们知道，无论时代如何变迁，梨园儿女的心，永远炽热如初。” 随着红姑的话语落下，整个房间似乎都被一种无形的力量所笼罩，那是对过去的缅怀，对未来的期许，更是对梨园精神不灭的信仰。 在这一刻，红姑不仅是戏班的领军人物，更是连接过去与未来的桥梁，用她的故事与行动，续写着梨园不朽的传奇。 红姑环视四周，每一位戏班成员的脸上都写满了震撼与敬仰。 他们从未想过，平日里那些穿戴在身的戏服，竟承载着如此重大的意义。 “从今往后，我们不仅要唱好每一出戏，更要守护好这份传承。” 红姑的话语中充满了力量， “无论是风雨飘摇，还是战火纷飞，只要戏班不散，这份信念就永远不会熄灭。” 在红姑的带领下，戏班成员开始仔细研究这些遗物，学习如何操作机关，如何在紧急时刻利用这些秘密通道和避难所。 他们知道，这不仅是对过去的致敬，更是对未来的一份承诺。 岁月流转，世事变迁，但红姑和她的戏班，如同梨园中的一股不灭之光，无论外界如何动荡，都能在舞台上绽放出最耀眼的光芒。 同时守护着那份不为人知的秘密，等待着有一天，将这些故事和技艺，完好无损地传递给后世。 第207章 五马义士 在那风雨飘摇的年代，白发联军如同一股不可小觑的力量，屹立于乱世之中，守护着心中的信念与家园。 白发联军的五位义士，各怀绝技，而他们的灵魂人物，统领钱盘春，不仅武艺高强，更兼谋略过人，是众人心中的灯塔。 钱盘春，作为杜行申曲剧社二代传人，他的名字在梨园界犹如一颗璀璨的星辰。 他的故事，是关于申曲如何在逆境中涅盘，最终蜕变成为沪剧，焕发新生的传奇。 他身着的戏服，每一件都承载着历史的重量，那些由前辈们流传下来的衣物，不仅绣工精美，更隐藏着不为人知的机密与智慧。 每当夜幕降临，戏台上的灯光聚焦于他，那些戏服仿佛也拥有了生命，讲述着过往的辉煌与辛酸。 未卸妆的武生厚底靴，踏过岁月的尘埃，每一次在戏楼中回响，都似乎在诉说着无尽的故事。 靴底沾满的木屑与偶尔带起的细碎金箔，是时光留下的痕迹，也是他对舞台无尽的热爱与执着。 而那护腕内缝着的黄绫符咒，不仅是对谭鑫培大师精神的传承，更是他内心力量的源泉，让他在每一次表演中都能“神完气足”，展现出梨园正统的风范。 在一次突如其来的冲突中，钱盘春的月白色袖口不慎染上了敌人的鲜血，那血色与洁白的戏服形成了鲜明对比，却也映衬出他坚毅不屈的眼神。 他激动时甩动的水袖，此刻带着几分悲壮与决绝，扫过青砖上未干的血迹，仿佛在向世人宣告：即便前路艰难，他也绝不退缩。 而最令人称奇的，莫过于他随身携带的那个鼻烟壶。 这不仅仅是一件装饰品，更是他身为梨园子弟的智慧象征。 壶身雕刻着精细的龙纹，转动之时，竟能弹出一个薄刃刀片，这便是梨园防身暗器“龙吐珠”。 在关键时刻，这不仅是自保的工具，更是他对传统技艺的一种创新运用，展现了他在逆境中求生存、求发展的勇气与智慧。 随着故事的深入，白发联军与五位义士将面临更多的挑战与考验，而钱盘春，这位文武双全的梨园传人，也将用他的才华与勇气，引领着沪剧走向更加辉煌的明天。 在这场历史与艺术的交织中，他们将共同书写一段传奇，让后世铭记。 红姑，这位宁波红帮裁缝界的传奇人物，不仅以她精湛的手艺闻名遐迩，更因其深藏不露的智勇与侠义之心，在乱世之中书写了一段段不朽的篇章。 她的每一针每一线，不仅仅是缝制华服的细腻，更是布局周密、暗含机锋的智谋。 在她的特制戏服之下，隐藏着更为惊人的秘密。 衣襟内侧，巧妙织入了一层薄如蝉翼的软钢丝，平日里柔软贴合身形，关键时刻却能瞬间化为护体之甲，抵挡住突如其来的攻击。 这不仅是她对自身安全的考量，更是对那些意图在暗夜中作恶者的无声警告。 手腕上的玉镯，看似温润如玉，实则内藏玄机。 轻轻旋转，镯内便会弹出一个微小的机械结构，内藏一张特制的微型地图，标记着城中秘密通道与安全屋的位置。 这是红姑多年来精心布局的结果，为那些在乱世中迷失方向的正义之士提供了一条条生命通道。 鞋跟之中，则藏着更为精细的设计。 每只鞋跟底部都嵌有一枚微小的信号发射器，与城外的抵抗组织相连。 一旦遇到紧急情况，只需轻踩特定节奏，便能无声无息地发出求救信号，引来援手。 这项技术的灵感，源自她早年学戏时对于节奏与韵律的深刻理解，将艺术与生活完美融合。 而那件最为人称道的旗袍，除了盘扣中藏有的程长庚亲传工尺谱密码——这不仅是戏曲艺术的传承，更是联系着地下抗日力量的秘密信物。 能够解锁重要的情报与指令——其袖口还绣有一组看似随意的花卉图案，实则是以特殊针法编织的莫尔斯电码，记录着一条紧急联络线的信息，以备不时之需。 红姑，这位身怀绝技的裁缝，用她的智慧与勇气，在暗流涌动的年代里，不仅守护了自己和身边人的安全，更以她的方式，默默织就了一张覆盖全城的正义之网。 她的每一件戏服，都是一个故事，每一根针线，都承载着对未来的希望与对过去的铭记。 在历史的洪流中，红姑的名字，如同她手中的针线，虽细却坚韧，串联起了一段段不可磨灭的英雄传奇。 来自岭南这片古老而又神秘的土地上，阿火，一个传奇般的爆破匠，他的名字如同夜空中最亮的星，让无数人心生敬畏。 他的故事，在矿洞间、村落里流传，成为茶余饭后的热议话题。 这天，天色渐暗，乌云密布，似乎预示着即将来临的风暴。 阿火带领着一支由各路能工巧匠组成的队伍，悄无声息地穿梭于崇山峻岭之间，他们的目标是一处被世人遗忘的古老矿洞，据说那里隐藏着足以改变命运的宝藏。 “记住，这次行动不容有失，每一步都要按照计划来。” 阿火低沉而有力的声音在队伍中回荡，他的眼神坚定，仿佛能穿透黑暗，直视前方未知的挑战。 他手中的火硝布条，每一条都经过他精心制作，绳结处的活扣，是他对岭南矿工帮兄弟们无声的承诺——无论何时何地，都能迅速解开束缚，逃离危险。 随着阿火的一个手势，众人迅速分散开来，各自就位。 他站在矿洞口，深吸一口气，指尖轻轻划过腰间的牛皮工具袋，那里，雷管与鲁班尺静静地躺着，仿佛是他与师傅之间跨越时空的对话。 雷管，代表着他精湛的技术与无畏的勇气；鲁班尺，则是对工匠精神的传承与尊重。 “三、二、一……”阿火低声倒数，同时，他的食指不自觉地敲击着太阳穴，脑海中飞速计算着火药的最佳配比，每一次敲击都伴随着精准无误的决策。 就在最后一刻，他果断拉响了引爆器，只听“轰”的一声巨响，矿洞的大门被轰然炸开，尘土飞扬中，一束光芒穿透黑暗，照亮了前方的道路。 然而，正当众人准备进入矿洞时，一阵急促的脚步声打破了寂静，一群不速之客突然出现，意图抢夺宝藏。 面对突如其来的变故，阿火面不改色，他迅速从工具袋中抽出雷管，手指灵活地在空中划出一道道复杂的轨迹，布置下一系列连环陷阱。 每一个动作都透露出他对爆破艺术的深刻理解与掌握。 “想抢？那就得看看你们有没有这个本事了。” 阿火嘴角勾起一抹冷笑，眼中闪烁着智慧与狡黠的光芒。 随着一连串精心设计的爆炸声响起，敌人纷纷落网，而阿火和他的队伍则安然无恙，继续深入矿洞，探寻那传说中的宝藏。 在这场智慧与勇气的较量中，阿火再次证明了自己不仅是爆破的大师，更是守护正义与信念的勇士。 故事传开后，阿火的名字更加响亮，成为了岭南乃至更远地方人们口中的英雄。 而他，依旧保持着那份谦逊与专注，继续在爆破的世界里探索、创造，用他的双手和智慧，书写着属于自己的传奇篇章。 铁头，这位十里铺码头上的力工，不仅是肌肉虬结的硬汉，更是码头帮中无人不晓的传奇人物。 他的后颈上，那个模糊的船锚图案仿佛是他心中永远不灭的烙印，锚尖刺着的“永安”二字。 是对一段屈辱历史的无声控诉——那艘承载着无数希望与梦想的货轮，在日本侵略者的炮火下沉入了冰冷的海底，也沉入了铁头的心底，化作了复仇与守护的火种。 每天清晨，当第一缕阳光穿透薄雾，照在繁忙的码头上时，铁头总是最早开始劳作的那一个。 他那看似普通的粗布衫下，隐藏着用坚韧缆绳精心编织的软甲，这是他用智慧与汗水换来的护身符，桐油与铁砂的浸润让它既能够抵御流弹的侵袭，也成为了他背负过往、勇往直前的沉重勋章。 铁头有个不为人知的习惯，每当结束一天的辛劳，回到简陋的居所前，他总会将半块硬面饼细细捏碎，均匀地撒在门槛上。 这看似简单的动作，实则是码头帮世代相传的防追踪秘技，细碎的面饼能敏锐地捕捉到任何不速之客的足迹，让潜在的威胁无所遁形。 三年前的一个风雨交加之夜，这座古庙见证了铁头无畏的勇气与决绝。 那时，青帮的一群恶徒企图在这片土地上强行收取保护费，威胁到了码头帮兄弟们的生计与安全。 面对嚣张的强敌，铁头没有丝毫退缩，他操起身边的扁担，如同一道闪电划破夜空，精准而有力地将那个头目击倒在地，青砖地面应声裂开细纹，仿佛是正义胜利的宣言。 那一战，不仅保护了码头帮的安宁，也让铁头的名字响彻四方，成为了人们口中的英雄。 然而，英雄的路从不是坦途。 随着时局的动荡，更多未知的挑战接踵而至。 铁头深知，真正的考验还在前方。 他开始默默筹备，不仅加强自身的武艺修炼，还暗中联络各方势力，试图寻找机会，为“永安”号沉没的真相讨回公道，也为码头上的兄弟姐妹们争取更多的生存空间。 在一次偶然的机会下，铁头得知了一个关于日军秘密运输线的情报，这条线路上，不仅有掠夺来的资源，更有关于“永安”号沉没的关键证据。 于是，他决定踏上一段更为危险的旅程，不仅要揭露真相，更要让那些侵略者付出应有的代价。 铁头的故事，在码头上流传，激励着每一个为了生活而挣扎的人。 他用自己的行动证明，即使是最卑微的力工，也能在逆境中挺起胸膛，成为守护家园、追求正义的英雄。 而那后颈上的船锚，就像一盏永不熄灭的灯塔，指引着他前行的方向，照亮了黑暗中的希望之路。 燕子李，江湖人称“夜影飞燕”，是法租界里一个传说般的存在。 他从不以真面目示人，总是巧妙地利用月光与夜幕的掩护，穿梭于高楼大厦与狭窄巷弄之间，如同一只无形的燕子，轻盈而致命。 他的身影，永远恰到好处地站在那道界限上，月光勾勒出他轮廓的同时，也将他的影子轻轻拉长，淡出几分神秘，几分不可捉摸。 这得益于他常年服用的鱼肝油，让他在黑夜中拥有了如猫头鹰般的夜视能力，即便是最幽暗的角落，也无法逃脱他那锐利如鹰隼的目光。 每当夜深人静，便是他行动之时，而那枚抛向空中的铜钱，不仅是他决策的工具，更是他身份的一种微妙展示。 ——手腕翻转间，一抹靛青色的刺青若隐若现，那是缩小版的上海租界下水道图，复杂而精确，仿佛是他心中那张无形的地图，引领着他穿梭于这座城市的血脉之中。 他的装扮同样充满玄机，一件看似普通的羊皮坎肩，内衬却暗藏玄机。 十二个精心设计的暗袋里，每一件物品都是他无数次冒险的见证： 法租界巡捕房的万能钥匙，能开启任何一扇想要探索的门扉； 犹太珠宝商的钻石试金石，则让他能在万千宝石中一眼辨出真伪，即便是最精妙的伪装也逃不过他的法眼。 这些不仅仅是工具，更是他智慧和勇气的象征。 说话间，燕子李习惯性地用门牙轻咬舌尖，那是一种不易察觉的习惯，却也是他幼年时期为克服口吃，从一位流浪的杂耍艺人那里学来的小技巧。 这微小的动作，让他在与人交涉时，言语更加流畅，语气中带着一种难以言喻的说服力，仿佛每个字都经过精心雕琢，直击人心。 一次，燕子李接到了一项前所未有的挑战——从戒备森严的洋行保险库中，取出一件据说能改变国家命运的宝物。 这不仅考验着他的身手和智慧，更是一次对信仰与原则的考验。 他深知，这一行动将把他推向风口浪尖，但正如他所说： “月光之下，万物皆有其影，而我，只愿做那抹最淡的影子，守护这片土地上的光明。” 于是，在那个没有星光的夜晚，燕子李再次踏上了征程，他的身影在月光与阴影间跳跃，每一步都计算得恰到好处，每一次呼吸都充满了决心。 而那枚铜钱，再次被高高抛起，落下时，不仅决定了他的行动方向，也预示着一段传奇故事的续写…… 第208章 白发联军 誓盟之后，\"白发联队\"并未急于行动，而是暗中调查日军动向，寻找破敌良机。 钱盘春利用自己对上海地形的熟悉，以及戏班多年的掩护经验，设计出一套套精妙的情报收集与传递系统。 钱盘春，一个看似平凡却深藏不露的戏班班主，以其对这座迷城错综复杂地形的了然于胸，以及戏班多年游走于黑白两道间积累的掩护智慧，密然编织起一张无形却高效的情报网络。 他深知，在这座城市的心脏地带，信息的流通比黄金更宝贵，也更危险。 于是，钱盘春巧妙地将戏班作为掩护，每一出戏、每一个角色、甚至每一句唱词，都可能隐藏着不为人知的秘密。 他利用戏班频繁穿梭于各大宅邸、码头、茶馆的机会，不动声色地搜集着各方势力的动向，从政要的私谈到商贾的交易，无一不落入他的耳目之中。 为了确保情报的安全传递，钱盘春设计了一套精妙绝伦的密码系统。 他将上海的街道、桥梁、标志性建筑作为编码元素，每一条信息都被转化为一系列看似无关紧要的地点描述，只有经过特殊训练的接头人才能解读其背后的真正含义。 而这些接头人，往往是戏班中的不起眼角色，或是看似偶然路过的市井小民，他们各自扮演着不同的社会身份，却在钱盘春的精心布局下，构成了一个无懈可击的情报传递链条。 更令人称奇的是，钱盘春还利用戏班的道具和服饰作为隐藏情报的载体。 有时，一份至关重要的密信会被巧妙地缝制进戏服的内衬； 有时，一段特定的唱腔旋律，实则是对特定事件的紧急预警。 这些看似日常的表演细节，实则暗流涌动，承载着关乎国家命运的重担。 最为人称道的一次行动，是在一次为外国领事举办的慈善晚宴上。 钱盘春亲自登台，演绎了一出根据最新情报改编的折子戏，戏中人物的一颦一笑、一举一动，都精准映射了敌对势力的布局与动向。 而台下的宾客中，不乏各方势力的耳目，他们在享受艺术的同时，浑然不觉自己已成为情报传递的一环，将这场戏中的“真相”悄然带回了各自的阵营。 就这样，钱盘春和他的戏班，在光怪陆离的上海滩，以一种近乎艺术的形式，上演了一场场没有硝烟的战争。 他们不仅守护着珍贵的情报，更在无形中影响着历史的走向，成为了那个时代最不为人知的英雄。 而这一切，都源于钱盘春对上海地形的深刻洞察，以及戏班多年掩护经验所凝聚的智慧与勇气。 阿火则凭借其爆破技术，改造了一些戏班常用的烟火道具，使之成为简易的爆炸装置，以备不时之需。 阿火，一个在江湖上鲜为人知的奇人，拥有一双巧手与一颗机敏的心。 他自幼便对火药有着非同寻常的兴趣与天赋，那些看似平凡的火药粉末，在他的手中仿佛被赋予了生命，能够绽放出令人叹为观止的光芒或是爆发出震撼人心的力量。 在昏黄而略显杂乱的工作间一角，阿火正埋头于一堆杂七杂八的工具之中，他的双手灵巧地摆弄着一些机械零件，眼神专注而炽热，仿佛每一次精准的装配都能点燃他心中的某种激情。 这工作间，对他而言，既是梦想启航的港湾，也是无数奇思妙想落地的舞台。 就在这时，一阵不经意间拂过工具袋的风，悄然掀开了袋口的一角，露出了半张泛黄的纸张边缘。 那是一份被时间侵蚀得略显脆弱的德文说明书，边缘已经微微卷曲，但上面的字迹依然清晰可辨——尽管对于大多数人来说，这些跳跃的德文如同天书一般难以解读。 然而，对于阿火而言，这半张纸的曝光，却如同一道闪电划破了平静的夜空，瞬间点亮了他心中的警觉与好奇。 他迅速抽出那张纸，目光如炬地审视着每一个字符，心中涌起一股难以言喻的震撼。 因为他意识到，这绝非普通的机械说明书，其上绘制的精密图纸，透露出的信息远比他想象中要复杂和敏感得多。 随着记忆的片段逐渐拼凑起来，阿火的脸色变得愈发凝重。他隐约记得，在祖父留下的那些尘封的故事中，曾提及过一段关于江南制造局遗失军火图纸的传奇。 据说，那些图纸承载着晚清时期最先进的武器制造技术，却因种种原因流失海外，成为了无数寻宝者与历史学家梦寐以求的谜团。 此刻，阿火手中的半张德文说明书，似乎正是那段历史的钥匙。 图纸上错综复杂的机械结构，与祖父故事中描述的失窃图纸惊人地吻合，每一个细节都透露着军事工业的尖端智慧。 他意识到，这不仅是一份历史的见证，更是国家尊严与技术传承的象征。 阿火深知，这份图纸一旦落入不法之手，后果不堪设想。 于是，他决定采取行动。他小心翼翼地将图纸重新收好，心中盘算着如何将其安全送归国家，同时又不引起不必要的注意。 夜已深，但阿火的思绪却如同被点燃的火花，照亮了前行的道路。 接下来的日子里，阿火利用自己的智慧和人脉，开始了一场悄无声息的“寻宝之旅”。 他穿梭于古老图书馆查阅德文资料，联系昔日的学术伙伴解密图纸，甚至在一次偶然的机会下，与一位对晚清军事史有着深厚研究的学者建立了联系。 通过一系列精心策划的步骤，阿火逐步揭开了图纸背后的秘密，同时也为自己的行动赢得了宝贵的支持与资源。 最终，在一个风和日丽的早晨，这份承载着厚重历史的德文说明书，连同阿火的详尽报告，被辗转送到了苏区军事专家的。 经过一系列严谨的鉴定，确认这正是江南制造局流失多年的军火图纸之一。 阿火的名字，也因此被悄然镌刻在了保护国家文化遗产、促进科技传承的荣誉簿上。 这场意外的发现，不仅让一段几乎被遗忘的历史重见天日，更激发了阿火内心深处对技术与历史的无限敬畏。 他明白，每一个工具，每一张图纸，都是连接过去与未来的桥梁，而他，正是那座桥上的一名守护者。 在那个动荡不安的年代，戏班作为民间艺术的载体，游走于城乡之间，为百姓带去欢乐与慰藉。 然而，世道艰难，戏班时常面临各种未知的挑战与威胁。 阿火，作为戏班中的一名不起眼成员，却怀揣着保护大家安全的坚定信念。 他深知，仅凭戏班传统的烟火道具，难以应对可能遭遇的不测。 于是，阿火开始默默行动。 他利用自己对火药的深刻理解，以及对戏班日常使用的烟火道具的熟悉，开始了秘密的改造工作。 夜深人静之时，他便悄悄地在戏班后台忙碌起来，将那些色彩斑斓的烟火筒、鞭炮逐一拆解，再重新组装，巧妙地融入了他精心调配的火药配方。 这些看似普通的烟火道具，在阿火的妙手下，逐渐蜕变成为了一系列简易却威力不容小觑的爆炸装置。 他不仅增强了爆炸的威力，更重要的是，确保了这些装置的安全性与可控性。 每一枚改造后的烟火，都像是阿火精心雕琢的艺术品，既能在舞台上绽放出绚烂的光彩，又能在紧急时刻成为保护戏班安全的秘密武器。 日子一天天过去，戏班继续着他们的巡演之路，而阿火的秘密武器也从未有机会显露真容。 直到有一天，戏班在一座偏远小镇上遭遇了一伙横行霸道的日军小队。 面对突如其来的威胁，戏班上下人心惶惶，正当绝望之际，阿火站了出来。 他不动声色地指挥着同伴们，利用演出的掩护，将那些改造过的烟火道具布置在戏班的四周。 随着一声令下，五彩斑斓的光芒瞬间划破夜空，紧接着是一连串震耳欲聋的爆炸声。 日军小队被这突如其来的攻势打得措手不及，四散逃窜，而戏班则在一片混乱中安全撤离。 事后，当戏班成员们纷纷向阿火投去敬佩的目光时，他只是淡淡一笑，说： “这只是为了以防万一，我们还是要靠自己的技艺赢得观众的心。” 阿火用他的智慧与勇气，不仅保护了戏班的安全，更让所有人见识到了技术与创意结合所能展现出的无限可能。 从此，阿火的名字在戏班内部传为佳话，而他那些看似不起眼的烟火道具，也成为了戏班最坚实的后盾。 红姑的裁缝铺成了队伍的隐蔽据点，她不仅为众人缝制伪装衣物，还利用人脉收集军事情报。 小镇边缘有一家看似不起眼的裁缝铺，由人称“红姑”的老板娘一手经营。 红姑，一个眼神中闪烁着智慧与坚韧的女子，她的裁缝铺实则是一处隐秘而关键的据点，为着一支英勇的抵抗队伍默默贡献着自己的力量。 裁缝铺内，挂满了各式各样的衣物，从精致的礼服到朴素的工装，每一件都是红姑亲手缝制，但其中隐藏着不为人知的秘密。 利用她那双巧手，红姑能够根据每位队员的身份和任务需求，量身定制伪装衣物。 这些衣物，在月光下轻轻翻动，仿佛能变幻出无数种面貌，让队员们在执行任务时如鱼得水，穿梭于敌占区而不露痕迹。 更令人钦佩的是，红姑不仅精通针线活，更拥有一张四通八达的人脉网。 她的顾客遍布各行各业，从市井小民到高层官员的眷属，无一不对她的手艺赞不绝口。 正是这张网，成为了情报收集的黄金渠道。 每当夜幕降临，裁缝铺的后门便会悄悄开启，迎来一位位神色各异的访客，他们或是带来最新的军事情报，或是领取特制的伪装道具。 红姑总能从这些零散的线索中抽丝剥茧，拼凑出敌人行动的蓝图，为队伍提供宝贵的战略信息。 有一次，敌人大规模行动的情报提前泄露，正是红姑通过一位看似普通的布料商人，从一次不经意的对话中捕捉到了关键信息。 她迅速将情报加密，通过一系列精妙的安排，传递给了队伍的首领。 得益于这份及时的情报，队伍提前布下了天罗地网，不仅成功阻止了敌人的阴谋，还重创了敌方势力，极大地鼓舞了士气。 红姑的裁缝铺，就这样在无声中成为了抵抗力量的坚强后盾。 她的故事，在队员之间口耳相传，成为了一段传奇。 人们说，红姑手中的针线，不仅编织出美丽的衣裳，更串联起了希望与自由，为黑暗中的斗争点亮了一盏不灭的灯。 岁月流转，战争终会过去，但红姑和她的裁缝铺，以及那段隐秘而光辉的历史，将会被永远铭记。 铁头凭借其力大无穷和码头工人的身份，多次协助队伍转移物资，避开日军耳目。 铁头，一个身材魁梧、力大无穷的码头工人，以其不凡的体魄和过人的胆识，成为了抗日队伍中不可或缺的一员。 他的故事，在沿海小镇的每一个角落悄然传颂，激励着每一个为自由而战的人们。 铁头的日常，本是在繁忙的码头上挥洒汗水，搬运沉重的货物。 然而，当侵略者的铁蹄践踏了这片宁静的土地，他毅然决然地加入了抵抗的行列。 利用自己对码头地形的熟悉以及无人能及的力量，铁头成了物资转移的秘密武器。 夜幕降临，月黑风高，正是行动的好时机。 铁头带领着由几位精干队员组成的小组，悄无声息地穿梭在码头的阴影之中。 他们的任务是将一批急需的药品和弹药从一艘秘密抵达的货轮上转移到安全地点，以供前线的抗日战士使用。 日军巡逻队的脚步声在不远处的街道上回响，每一次呼吸都显得异常沉重。 铁头深吸一口气，眼神坚定如铁。他示意队友们准备就绪，自己则一马当先，扛起一箱箱沉重的物资，健步如飞。 在他的带动下，即便是最笨重的货物也仿佛变得轻盈起来，迅速被转移至预先安排好的小船上。 他的力量，仿佛是大自然赋予的奇迹，让每一次搬运都如同行云流水，无懈可击。 几年前，在那个沉闷而平凡的傍晚，小镇的街道被夕阳拉长了影子，一切都显得那么宁静而不起眼。 铁头，一个顽皮却心地善良的小男孩，正坐在自家门前的小板凳上，手里捏着一块刚出炉、香气四溢的饼。 他边吃边玩，不经意间，一些饼末轻轻洒落在了地上，如同不经意间撒下的希望种子。 不久，这些不起眼的饼末竟成了夜色中的小插曲。 一只饥饿的小老鼠，鼻子灵敏地嗅到了空气中弥漫的诱人香气，它悄悄探出头来，小心翼翼地靠近那些散落的食物残渣。 这只小老鼠的尾巴上，奇迹般地系着一张褪色的“大世界”游园票，票角已经磨损，字迹模糊，却依然能辨认出那些记载着欢乐与梦想的痕迹。 这张票，仿佛是时间的长河中漂流而来的一封信，无声地讲述着同年8月那场震惊全城的大世界坠弹惨案，那场灾难让无数家庭的笑容凝固，了让“大世界”这个名字，从此蒙上了一层哀伤的色彩。 铁头注意到了这只不同寻常的老鼠，他的眼睛瞬间亮了起来，好奇心驱使着他轻轻靠近，生怕惊扰了这份不期而遇的缘分。 他小心翼翼地伸出手，试图在不伤害小生命的前提下，解开那张游园票的秘密。 小老鼠似乎感受到了铁头的善意，竟没有逃跑，只是用那双乌黑发亮的小眼睛静静地看着他，仿佛也在诉说着自己的故事。 随着票根的缓缓展开，铁头的脑海中浮现出一幅幅画面：热闹的游乐场、欢声笑语的人群、以及那场突如其来的悲剧……这一切，对于一个孩子来说，既遥远又陌生，却莫名触动了他内心最柔软的部分。 铁头决定，他要为这张票找到一个新的意义，让它成为连接过去与未来的桥梁，让快乐和希望重新在大世界的记忆中绽放。 于是，铁头开始筹划一场小小的慈善活动，他邀请镇上的孩子们一起，用各自的方式表达对和平与美好的向往——画画、做手工、讲故事……所有的作品都将在一场特别的展览上展出，而展览的门票，正是那些被重新设计、赋予了新生命的“大世界”游园票复制品。 活动所得的全部款项，将用于帮助那些在灾难中受到影响的人们，哪怕只是一点微光，也要照亮前行的道路。 就这样，一张褪色的游园票，一只携带希望的小老鼠，以及一个充满爱心的孩子，共同编织了一个关于重生、希望与团结的故事。 在这个小镇上，人们开始相信，即使是最微小的力量，也能汇聚成改变世界的洪流。 而“大世界”，在每个人的心中，不再只是悲剧的代名词，它重新焕发了生机，成为了梦想与和平的象征。 为了确保行动万无一失，铁头还巧妙地利用码头的复杂布局，设计了一系列迷惑敌人的假象。 他们故意留下一些无关紧要的痕迹，引导可能跟踪的日军巡逻队远离真正的转移路线。 而这些狡猾的误导，无一不彰显出铁头对这片土地每一个角落的深刻理解和超凡的智慧。 一次，当一艘满载重要物资的船只即将靠岸，却突遭日军飞机轰炸，情况危急。 铁头临危不乱，迅速组织队伍，利用码头的起重机和堆放的货物搭建起临时掩体，不仅保护了船只和物资，还成功吸引了敌机的火力，为其他同志争取了宝贵的时间。 他的英勇行为，让在场的每一个人都深受鼓舞，更加坚定了抗击日寇的决心。 就这样，铁头和他的队伍一次又一次地化险为夷，将急需的物资安全送达前线，为抗日战争的胜利贡献了自己的力量。 他的名字，成为了勇气与智慧的代名词，激励着无数后来者继续前行，直到光明最终驱散了黑暗，迎来了胜利的曙光。 铁头的故事，成为了那个时代不朽的传奇，永远镌刻在历史的长河之中。 而“燕子李”则以其高超的轻功与偷窃技巧，多次潜入日军营地，盗取重要文件，为队伍提供了宝贵的情报支持。 当夜色如墨，星辰隐匿，一位名叫“燕子李”的传奇人物，正以他无与伦比的轻功与精妙绝伦的偷窃技巧，成为了日军营地中挥之不去的阴影。 他的真名或许早已被岁月遗忘，但“燕子李”这个称号，却如同夜空中最亮的星，照亮了抗日勇士们心中的希望之路。 燕子李身形轻盈，动作敏捷，仿佛真的化身为一只穿梭于云端的燕子，无声无息地掠过日军严密的防线。 他的轻功，不仅体现在速度与灵活性上，更在于那份对环境的敏锐感知与利用，无论是高耸的围墙，还是密布的铁丝网，都无法阻挡他那如同鬼魅般的身影。 每一次行动前，他都会精心策划，利用夜色作为掩护，结合对地形的熟悉，制定出一条既隐蔽又高效的潜入路线。 他的每一次呼吸、每一个步伐，都经过无数次的练习，确保在绝对静谧中完成任务，即便是在戒备森严的日军营地深处，也未曾留下丝毫痕迹。 最令人称奇的是，燕子李不仅擅长潜入，更精通于寻找与盗取重要文件。 他对于日军的文件存放位置、加密方式乃至日常巡逻规律，都有着惊人的洞察力。 在一次行动中，他成功潜入日军指挥官的私人书房，面对满室的书卷与密函，他凭借过人的智慧与耐心，迅速锁定了那份关乎前线部署的关键情报。 在几乎没有触碰任何物品的情况下，他利用特制的微型工具，悄无声息地复制了那份至关重要的文件，随后又如一阵清风般消失无踪。 这些宝贵的情报，如同黑暗中的灯塔，为抗日队伍指明了方向，帮助他们多次避开日军的伏击，精准打击敌人弱点，极大地鼓舞了士气，扭转了战局。 燕子李的每一次成功，都不仅仅是物质上的收获，更是精神上的巨大鼓舞，让每一个战士都相信，无论黑夜多么漫长，黎明终将到来。 在无数次的冒险与挑战中，燕子李逐渐成为了一个传奇，他的故事在抗日根据地广为流传，激励着无数热血青年投身到这场伟大的民族解放战争中。 而他，这位身怀绝技、心怀家国的英雄，始终保持着那份淡泊与谦逊，继续在暗处默默守护着这片土地，用他的方式，书写着属于自己的不朽篇章。 翌日，\"白发联队\"得知日军一名高级指挥官即将在法租界某私人宅邸举办宴会，计划借此机会实施一次大胆的行动。 钱盘春决定利用自己沪剧的功底，编排一出“鸿门宴”，表面上是为日军军官表演传统剧目，实则暗藏玄机。 演出当夜，戏楼被临时布置得灯火辉煌，一派歌舞升平之景。 钱盘春身着华丽戏服，扮演忠臣岳飞，慷慨激昂的唱词中暗含抗敌决心，引得在场日军军官纷纷叫好。 而红姑、阿火等人则化装成戏班成员，暗中布置。 就在宴会高潮之际，阿火引爆了他特制的烟火装置，制造混乱，同时，“燕子李”趁机潜入宴会厅，盗取了日军最新的作战计划。 最令人意想不到的是，戏班中一名看似不起眼的少年，原是梨园世家之后，因战乱失去双亲，被钱盘春收留的黑娃子。 他在这次行动中，凭借对戏曲道具的精通，巧妙地在舞台上布置了机关，当日军军官们被突如其来的变故惊得手足无措时，少年启动机关，释放出大量烟雾，掩护\"白发联队\"全身而退。 最令人叹为观止的是，这位名叫黑娃子的少年，其真实身份揭开之后，如同一颗石子投入平静的湖面，激起了层层波澜。 原来，他的家族曾是京城内享有盛誉的梨园大家，擅长将传统戏曲与现代机关术巧妙结合，创造出令人叹为观止的舞台奇观。 战乱中，家族四散，唯有黑娃子，凭借着对戏曲与机关术的双重热爱与天赋，奇迹般地活了下来，并在钱盘春的戏班里找到了避风的港湾。 这次成功协助“白发联队”撤退的事件，迅速在上海滩乃至全国范围内传为佳话。 人们开始意识到，这位看似平凡的少年，实则蕴藏着非凡的智慧与勇气。 黑娃子一夜之间，从默默无闻的后台小工，变成了民间英雄，他的名字与事迹激励着无数热血青年投身抗日救亡的洪流之中。 不久后，“白发联队”的领导者钱盘春提议黑娃子加入他们智囊团队，更希望他能将家族的机关术发扬光大，用于对抗日寇的斗争中。 面对这份突如其来的荣耀与责任，黑娃子没有犹豫，他深知，这不仅是对自己能力的认可，更是为家族正名、为国家尽忠的机会。 于是，在“白发联队”的掩护下，黑娃子开始秘密研发一系列创新的机关装置，从隐蔽的情报传递工具到能够在战场上制造混乱的防御装置，每一件都凝聚了他的心血与智慧。 这些机关在随后的多次抗日行动中发挥了至关重要的作用，极大地提升了队伍的作战效率，也让敌人闻风丧胆。 随着时间的推移，“白发连队”与黑娃子的名字紧密相连，成为了抗日战场上的一段传奇。 他们的故事被改编成戏剧、电影，在民间广为流传，激发了更多人的爱国热情，成为那个时代不屈不挠、勇于抗争的象征。 而黑娃子，这位曾经的孤儿、戏班中的不起眼少年，最终成长为一位受人尊敬的抗日英雄，他的经历证明了： 即使在最黑暗的时刻，只要心怀希望，勇于探索，每个人都能成为照亮前路的光芒。 此次行动，不仅让\"白发联队\"在上海滩名声大噪，更极大地鼓舞了民众的抗日士气。 他们的事迹迅速传遍街头巷尾，成为人们口中的英雄传奇。 而\"白发联队\"也意识到，真正的战斗才刚刚开始，他们必须更加紧密合作，用智慧与勇气，继续在这片烽火连天的土地上，书写属于自己的抗敌篇章。 第209章 淞沪大捷 巧扮傀儡庆功宴 血溅虹口领事馆。 夜色如墨，虹口领事馆内灯火辉煌，人声鼎沸，日军正沉浸在所谓的“淞沪大捷”的虚假胜利之中，举杯相庆，全然不知一场惊天动地的复仇行动已悄然拉开序幕。 就在这欢庆庆功宴的喧嚣达到顶点之时，领事馆的后门悄然开启，一抹不起眼的身影悄无声息地滑入夜色之中。 这是一位身着日军制服的特工，面容冷峻，眼中闪烁着决绝之光，他的真实身份，却是中国抗日情报组织“暗夜鹰隼”中的精英成员——林风。 林风此次任务，是要潜入这场庆功宴，利用精心策划的计谋，给予敌人致命一击，以血债血偿那些无辜牺牲的同胞。 他深知，这不仅仅是一场简单的刺杀行动，更是对日军虚伪胜利的一次公开嘲讽，是对中华民族不屈精神的彰显。 借助事先从钱盘春传递的宴会布局图，林风巧妙避开巡逻的日军士兵，如同幽灵般穿梭于领事馆内部。 他来到宴会大厅的侧廊，那里摆放着一排排栩栩如生的傀儡木偶，每一个都按照日军高层的模样精心雕琢，用以取乐。 林风迅速换上了一套与傀儡服装无异但内藏玄机的特制衣裳，这衣裳暗藏机关，能在关键时刻释放出致命的毒素。 随着宴会音乐的戛然而止，一位日军高官起身宣布庆功宴进入高潮——一场特别的“傀儡戏”即将上演。 林风，这位伪装得天衣无缝的“傀儡”，在众多高官与宾客的注视下，缓缓步入舞台中央。 灯光聚焦于他，那一刻，他仿佛成为了所有人的焦点，而心中却只有一个念头：让罪恶的血，为正义而流。 正当日军高官们因这场别开生面的“表演”而捧腹大笑时，林风突然启动了身上的机关，一股无色无味的剧毒气体迅速弥漫开来。 宴会厅内顿时陷入了一片混乱，宾客们惊慌失措，四处逃窜，而那些吸入毒气的高官们，一个个脸色苍白，倒在地上痛苦挣扎。 但林风的任务并未结束，他迅速从傀儡服中抽出一把短小精悍的匕首，利用现场的混乱，直扑宴会的主角——日军指挥官松本大佐。 在一片混乱与尖叫声中，林风的身影如同闪电，一刀封喉，松本大佐的眼中满是不可置信，身体缓缓倒下，血花四溅，染红了华丽的宴会地毯。 “血溅虹口领事馆”， 这一夜，成为了日军不可磨灭的耻辱，也是中华民族不屈精神的见证。 林风在完成任务后，借着混乱成功脱身，消失在茫茫夜色之中，留下的是对敌人深深的震撼与恐惧，以及对自由与正义的无限向往。 这场行动，虽然代价沉重，却极大地鼓舞了抗日军民的士气，让世界看到了中华民族面对侵略时，那份宁死不屈、誓死抗争的决心与勇气。 而林风的名字，也成为了传奇，激励着后来者继续为国家的独立与尊严而战。 钱盘春，这位智勇双全的抗日老英雄，为这场林风突袭行动筹划了一些时日了。 他先通过老厨师，进入厨房做帮手，为准备庆功宴的人手短缺，做打杂帮工，借机白发联军以各种角色进入了领事馆。 红姑，一袭华丽歌女装，身姿摇曳，宛若暗夜中的妖娆玫瑰，她以天籁之音掩盖着内心的仇恨与决心。 当她缓缓走上舞台，全场为之倾倒，就连那些残忍的侵略者也不例外。 当红姑轻启朱唇，以一种近乎神圣的姿态缓缓撕开那条洁白无瑕的缎带时，剧场内的空气仿佛凝固，所有的目光都聚焦在这一刹那的绚烂上。 舞台灯光恰到好处地洒落，将这一幕定格成永恒。 就在这万众瞩目的瞬间，钱盘春的眉毛不经意间轻轻颤动，这一细微的动作，却如同平静湖面上泛起的涟漪，蕴含着不为人知的深意。 那颤动的眉毛，是他内心波澜的微妙映射。 钱盘春，这位在梨园界享有盛誉的老生，此刻正身着《长坂坡》中赵云的一袭战袍，藏于华丽戏服之下的内衬，正是那条被红姑不经意间撕开的白缎的前身。 这白缎，曾陪伴他无数次跃马横枪，穿梭于烽火连天的虚拟战场，见证了他对戏剧艺术的无限热爱与执着追求。 红姑的这一举动，仿佛穿越了时空的界限，触动了钱盘春心中最柔软的部分。 他忆起自己初登舞台时的青涩，那些与白缎相伴的日夜，每一次挥汗如雨的排练，每一场倾尽心血的演出，以及那份对传统戏曲文化传承的责任感。 此刻，白缎虽已换新颜，但那份承载的记忆与情感，却如同电流一般，通过这微妙的联系，传递给了在场的每一个人。 钱盘春的眼神逐渐变得坚定而深邃，他仿佛在这一刻与过去的自己对话，与赵云这个角色灵魂相融。 随着音乐的缓缓升起，他突然一个转身，步伐稳健而有力，宛如真正的常山赵子龙附体，以一种前所未有的气势步入舞台中央。 观众席间爆发出雷鸣般的掌声，人们被这份突如其来的情感爆发力深深震撼。 接下来的表演，钱盘春将赵云的英勇无畏、智勇双全演绎得淋漓尽致。 每一个动作，每一句唱词，都饱含深情，直击人心。 而那条被红姑撕开的白缎，似乎成了一种神秘的媒介，不仅连接了过去与现在，更激发了钱盘春内心深处对戏曲艺术的最高致敬。 演出结束后，全场起立，经久不息的掌声是对钱盘春精湛演技的认可，更是对这份跨越时空的情感共鸣的致敬。 红姑与钱盘春在后台相遇，两人相视一笑，无需多言，彼此心中已明了那份因白缎而起的奇妙缘分。 从此，这段佳话在梨园界流传开来，成为了一段关于传承、热爱与奇迹的美丽传说。 然而，就在她开嗓高歌的瞬间，歌声突变，化为一柄无形的利刃，直刺向那个汉奸翻译官的咽喉。 血花飞溅，震惊四座，红姑借机脱身，隐入人群，留下一片慌乱与恐惧。 与此同时，阿火，一个看似普通的烟火师傅，实则身怀绝技。 他利用自己对火药的精湛技艺，将烟花火药巧妙改装成了一枚定时炸弹，悄无声息地安置在了领事馆的地下酒窖之中。 随着一声震耳欲聋的爆炸，酒窖瞬间化为火海，烈焰冲天，不仅摧毁了敌人的庆祝之源，更在心理上给予了日军沉重的打击。 铁头，身材魁梧，面如锅底，他乔装成侍者，手持一只看似普通的黄铜酒壶，实则壶嘴已被他精心削尖，锋利无比。 在混乱中，他瞅准时机，逼近了一名日军少佐，以一个干净利落的动作，将酒壶直刺其心脏。 少佐瞪大了眼睛，难以置信地倒在地上，鲜血染红了洁白的桌布，也宣告了又一个侵略者的末日。 当这一切发生时，钱盘春已率领众人悄然撤退，他们如同一群幽灵，来无影去无踪，只留下一副对联挂在宴会厅的大门上： “戏台方唱忠烈传，倭寇且听断魂钟”。 对联字迹遒劲有力，似乎在向世人诉说着这场惊心动魄的壮举，也预示着侵略者必将迎来灭亡的钟声。 庆功宴变成了丧礼，虹口领事馆内外一片狼藉，日军高层震怒，但更多的是恐慌与不安。 而钱盘春和他的白发联军，则如同夜空中最亮的星，照亮了无数中国人心中的希望之光，激励着更多人为了民族的独立与自由，奋勇抗争，直至最后的胜利。 第210章 赤壁再现 法租界智救志士，黄浦江夜沉军粮。 地下组织联络员在法租界被捕，白发联队假借法国领事之名，用仿制公文与假胡须伪装成外交官，从76号特务手中“提走”囚车。 在那个风雨飘摇的年代，法租界仿佛是上海滩上的一块孤岛，既是避难所，也是斗争的前沿。 夜幕低垂，黄浦江畔的灯光闪烁，与夜空中偶尔掠过的阴霾交织成一张复杂的网，网住了无数秘密与希望。 得知联络员许云高被捕的消息后，地下组织迅速行动，他们深知时间紧迫，每分每秒都可能决定着同志的生死。 白发联队，一支以智勇双全着称的秘密队伍，被赋予了这次几乎不可能完成的任务——在敌人的眼皮底下，将同志从76号特务的魔爪中解救出来。 计划周密而大胆，他们决定利用法国领事馆的权威作为掩护。 一夜之间，一份精心伪造的法国领事公文悄然出世，上面的每一个字、每一个印章都足以令人生疑，但在高手的雕琢下，却显得天衣无缝。 同时，一名队员通过特殊渠道获得了一副足以乱真的假胡须，配合上定制的西装与礼帽，他摇身一变，成为了一位风度翩翩的“外交官”。 夜色如墨，行动开始。 一辆挂着法国领事馆牌照的轿车缓缓驶入法租界的核心区域，车内的“外交官”神情自若，眼中却闪烁着坚定与决绝。 在76号特务机构的大门前，钱盘春凭借着那份伪造得无懈可击的公文，以及那不容置疑的气场，轻松骗过了守卫，要求立即提走被捕的“法国公民”。 特务头目面对这份突如其来的公文，一时之间竟也束手无策，毕竟，与法国领事馆的直接冲突是他们不愿承受的。 于是，在一连串复杂的核实程序被刻意拖延并巧妙绕过后，囚车被“外交官”及其随行人员顺利“提走”。 然而，真正的挑战才刚刚开始。如何在返回的路上避开重重监视，将同志安全转移，并且将这场冒险的痕迹抹得一干二净？ 白发联队早有准备，他们利用法租界错综复杂的街道布局，以及预先安排好的多处秘密接应点，上演了一场惊心动魄的“移形换影”。 最终，在一处废弃的仓库内，许云高同志被成功转移，而“外交官”钱盘春及其团队则如同幽灵般消失在了夜色之中。 与此同时，黄浦江上，另一队人马正执行着另一项同样重要的任务。 为了削弱敌人的战争潜力，他们决定将一批刚刚从秘密渠道获取的军粮沉入江底。 夜色中，一艘不起眼的小船悄无声息地靠近了江心，船上装载的不仅是沉重的粮食，更是对敌人的一次无声打击。 随着一声令下，一袋袋粮食被逐一投入水中，很快便消失在波涛之下，成为了历史长河中又一个不为人知的秘密。 这次行动，不仅是对同志的拯救，更是对敌人的一次有力回击，展现了地下组织无畏的勇气与智慧。 在那个动荡不安的年代，正是这些无名英雄，用他们的热血与牺牲，书写了一段段可歌可泣的传奇。 次日，联队探得日军运粮船泊于十六铺码头，阿火潜水凿船，红姑以旗袍内暗藏煤油纵火，三千石大米沉入江中，租界法文报纸惊呼：“水上赤壁再现申江”。 次日清晨，晨光初破黎明，江面上薄雾缭绕，为这场精心策划的行动披上了一层神秘的面纱。 联队的情报网如同密布的蛛网，每一个细微的颤动都逃不过他们的耳目。 得知日军运粮船悄然泊于繁华与危机并存的十六铺码头，一场无声的战斗悄然酝酿。 阿火，这位出身渔家、身手矫健的青年，早已换上了紧身潜水服，只露出一双坚毅的眼睛，在晨雾中若隐若现。 他深吸一口气，仿佛将满腔的怒火与决心一同吸入胸膛，随后悄无声息地滑入波光粼粼的黄浦江中。 江水寒冷刺骨，却冷却不了他心中的热血。 凭借着对这片水域的熟悉，阿火如鱼得水般迅速接近目标船只，手中紧握的潜水刀在暗流中闪烁着寒光。 与此同时，红姑，一位外表温婉、内心刚强的女子，身着裁剪合体的旗袍，优雅地漫步于码头的熙攘人群中，看似与这乱世格格不入，实则心怀乾坤。 旗袍的每一处褶皱都隐藏着不为人知的秘密——那轻盈流动的煤油，是她精心准备的“火种”。 她不动声色地接近了日军运粮船，眼神中闪烁着决绝与智慧的光芒，仿佛一位即将点燃历史火焰的女神。 在那个风雨飘摇的年代，城隍庙，这座承载着无数百姓信仰与希望的古建筑，也未能幸免于战火的侵扰。 一日清晨，栖息在庙中的红姑如往常般巡视庙宇，发现正殿的一侧窗户不知何时已被炮火击碎，寒风夹杂着细雨肆意地灌入，让这座本就历经沧桑的庙宇更添几分萧瑟。 红姑心中暗自思量，必须尽快修补这扇破窗，以免风雨进一步侵蚀庙内珍贵的文物与香客们的虔诚之心。 然而，战乱时期，物资匮乏，寻找一块合适的布料成了难题。 她不愿因这小小的困难就放弃，于是决定亲自踏上寻找材料的旅程。 穿过残垣断壁，红姑来到了昔日繁华如今却满目疮痍的南京路。 这里，曾经灯火辉煌、商贾云集的新安百货大楼，在一场突如其来的轰炸中轰然倒塌，只留下一片废墟和人们无尽的叹息。 就在这片废墟之中，一抹不同寻常的色彩吸引了红姑的注意——那是一幅窗帘的残片，虽然边缘焦黑，但主体部分依然保持着鲜艳的色泽与精致的图案，仿佛是从另一个和平世界飘落至此的使者。 红姑小心翼翼地拾起这片窗帘残片，心中涌起一股莫名的感动。 她相信，这不仅仅是布料与庙宇之间的巧合，更像是冥冥之中城隍老爷的指引，让这份从繁华中幸存下来的美好，能够继续在简朴中延续其生命的意义。 回到城隍庙，红姑凭借着一双巧手，将这片窗帘残片裁剪、缝制，最终巧妙地修补在了破窗之上。 阳光透过这独特的“窗户”，洒落在古朴的殿堂内，不仅挡住了外界的风雨，更仿佛带来了一丝来自远方的温暖与希望。 消息不胫而走，城中的百姓们听闻此事，纷纷前来参观这扇由新安百货窗帘残片制成的“希望之窗”。 他们在这扇窗前驻足，或默默祈祷，或轻声交谈，分享着各自在战火中的坚持与梦想。 城隍庙因此再次成为了人们心灵的避风港，而那扇窗，也成了连接过去与未来，苦难与希望的特殊纽带。 岁月流转，战火终将平息，但红姑与那片窗帘残片的故事，却在民间流传开来，成为了一段传奇。 它提醒着后人，即便在最黑暗的时刻，也总有光亮穿透云层，照亮前行的道路。 而那扇窗，永远静静地诉说着关于坚韧、希望与重生的故事。 正当阿火在水下悄无声息地完成他的任务，用锋利的潜水刀在船底刻下了一道致命的裂痕时，红姑也找到了最佳的放火位置。 她轻轻掀开旗袍的一角，露出了藏匿其中的煤油瓶，动作敏捷而精准地将煤油倾倒在预先布置好的易燃物上。 那一刻，时间仿佛凝固，所有人的呼吸都为之一滞。 随着一声轻微的火星落下，熊熊烈焰瞬间腾空而起，吞噬了整艘运粮船。 火势之猛，犹如蛟龙出海，不可遏制。 三千石大米，在火光与热浪中化作了滚滚浓烟，最终伴随着船体一同沉入了深邃的江底，带走了日军的嚣张气焰，也点燃了民众心中的希望之火。 租界内的法文报纸，在第一时间捕捉到了这一震撼人心的场景，以“水上赤壁再现申江”为题，大篇幅报道了这场惊心动魄的壮举。 字里行间，不仅描述了事件的惊心动魄，更传递出了一种不屈不挠、勇于抗争的精神力量。 这一消息迅速传遍了大江南北，成为了人们口耳相传的佳话，激励着无数中华儿女为了民族的独立与自由，继续前行，在历史的洪流中书写属于自己的辉煌篇章。 当夜，黄浦江面波光粼粼，却暗藏汹涌。 联络员， 许云高虽已被安全转移至法租界的一处秘密据点，但他的心依旧悬挂在被焚毁的军粮之上。 他知道，这一行动不仅仅是破坏了敌人的补给线，更是在敌后点燃了一把精神之火，激励着无数仍在黑暗中挣扎的抗日志士。 地下组织的情报网迅速铺开，许云高接到新任务：必须确保这次行动的影响最大化，同时策划下一步对敌策略。 他与白发联队的智囊团紧急商讨，决定利用这次“水上赤壁”事件，制造更大的舆论风波，让国际社会对日军的暴行有所警觉。 次日清晨，法租界的一家小报《晨光了望》率先发表了一篇深度报道，标题赫然为： 《黄浦江上的火光：是偶然还是抵抗的呼唤？》。 文章不仅详细描述了军粮船被焚的经过，还巧妙穿插了民间对于抗日英雄的赞歌，以及对日军侵略行为的谴责。 文章一出，立即引起了广泛关注，国内外多家媒体纷纷转载，一时间，黄浦江上的壮举成为了舆论的焦点。 与此同时，许云高与亚瑟先生，这位拥有多重身份的神秘人物，开始在国际社交场合频繁露面。 亚瑟利用其广泛的人脉，在一次慈善晚宴上，以轻松却寓意深刻的演讲，将“水上赤壁”比作古代华夏民族不屈不挠精神的现代回响，巧妙地将这场事件提升到了民族抗争的高度，赢得了在场外国使节和各界名流的同情与支持。 另一边，红姑和阿火并未因一次成功而懈怠。 他们深知，真正的战斗才刚刚开始。 红姑利用其在上海滩的复杂关系网，开始搜集日军新的补给线路情报，而阿火则秘密训练了一支水下特种小队，准备应对更加艰巨的任务。 不久，一封加密信件通过地下组织的秘密渠道送到了许云高手中，信中透露了一个重要情报： 日军计划在近期从海外调运一批重型武器，通过秘密渠道运往内陆战场。 这无疑是另一个可以给予敌人重创的机会。 许云高立即召集白发联队核心成员，制定了一项代号为“暗夜潜龙”的行动计划。 他们决定利用黄浦江复杂的水下地形，以及阿火和他的水下小队，潜入即将停靠的武器运输船下，实施精准破坏。 同时，红姑将再次利用她的旗袍与智慧，策划一场表面的商业交易，作为掩护行动，确保一切看似平常。 随着计划的逐步推进，一场更为惊心动魄的较量悄然拉开序幕。 而“水上赤壁”的传奇，成为了激励无数人心中的火种，照亮了抗日斗争的艰难道路，也让世界见证了中华民族不屈不挠、勇于抗争的伟大精神。 第211章 暗布疑云 迷雾重重探真相 霞飞路暗布疑云。 随着黄浦江上那场惊心动魄的“水上赤壁”事件余波未平，整个法租界乃至上海滩都笼罩在一层神秘而紧张的氛围之中。 日军宪兵队与76号特务机关紧急动员，誓要揪出这股敢于挑战其权威的神秘力量。 然而，白发联队早已如同幽灵般布局于城市的每一个角落，留下的只有街头巷尾流传的英勇事迹和租界报纸上语焉不详的报道。 在这一片混沌之中，联队的核心成员钱盘春，一位经验丰富、智勇双全的战士，决定深入虎穴，亲自调查此次行动是否留下了任何可能被敌人追踪的线索。 他化身为一名普通的布料商人，穿梭于霞飞路上繁华与隐秘并存的店铺之间，这里不仅是时尚的前沿，更是情报交流的隐秘角落。 在这片混沌与未知交织的迷雾里，钱盘春的行动犹如暗夜中的一道锐利光芒，既隐蔽又致命。 他深知，每一次的接触都可能成为暴露身份的契机，因此每一步都走得异常谨慎，每一个眼神、每一次微笑都经过深思熟虑，确保不引起任何不必要的怀疑。 老裁缝的店铺隐藏在霞飞路一条不起眼的巷弄深处，店内挂满了各式各样的布料，从细腻柔软的丝绸到厚重质感的羊毛，每一件都仿佛在诉说着不同的故事。 钱盘春与老裁缝的会面，是在一个看似平凡的午后，两人以讨论最新布料花纹为由，实则是在交换着加密的信息。 裁缝凭借其深厚的密码学造诣，迅速解码了钱盘春带来的信息，并提供了关于敌人可能追踪路径的关键线索——一段隐藏在古老织物图案中的复和代码，揭示了敌人活动的隐秘规律。 而那位古董商人，则更加难以捉摸。 他的店铺位于霞飞路最为繁华的地段，店内陈列着各式各样的古董，从精致的瓷器到古老的兵器，每一件都透露着历史的沧桑。 但在这光鲜亮丽的背后，却隐藏着一条错综复杂的地下情报网络。 钱盘春通过一次偶然的机会，救下了古董商人的一名手下，从而赢得了这位神秘人物的信任。 在一次深夜的秘密会面中，古董商人向钱盘春展示了一系列精心收集的情报，其中包括敌人内部的矛盾与分歧，以及他们试图通过特定渠道获取联队行动信息的企图。 凭借着这些宝贵的信息，钱盘春开始逐步拼凑出敌人行动的完整图景。 他不仅发现了敌人留下的隐蔽追踪标志，还巧妙地布置了一系列反追踪措施，利用霞飞路上的复杂地形和密集人流作为掩护，逐一清除了这些隐患。 同时，他还通过老裁缝和古董商人的情报网络，向联队发送了加密的指令，指导队伍调整行进路线，确保安全撤离。 在这场智慧与勇气的较量中，钱盘春不仅展现出了作为一名战士的坚毅与果敢，更以其超凡的洞察力和卓越的领导能力，成为了连队中不可或缺的灵魂人物。 他的行动不仅保护了联队免受敌人的追击，更为后续的战斗赢得了宝贵的战略先机。 在霞飞路的灯火阑珊之下，钱盘春的故事成为了传奇，激励着每一位身处混沌中的战士，勇往直前，无畏前行。 在钱盘春的精心布局下，他巧妙地与几位看似无关实则深藏不露的人物建立了联系，包括一位精通密码学的老裁缝，以及一位表面上是古董商人、实则掌握着多条地下情报线的神秘人物。 通过这些渠道，钱盘春逐渐拼凑出一幅幅关于敌人内部动向的模糊图景，同时，他也敏锐地察觉到，有一股不明势力似乎也在暗中调查“水上赤壁”事件，其目的难辨善恶。 就在钱盘春的调查逐渐逼近真相之际，霞飞路上的一家不起眼的小书店突然发生了一场看似意外的火灾。 火灾现场，一本被烧焦边缘的日记本引起了他的注意，日记中隐约提及了一个代号“夜莺”的人物，以及一系列即将在上海滩展开的重大行动。 钱盘春深知，这本日记本的出现绝非偶然，它如同一道闪电，划破了迷雾，也预示着一场更加复杂的较量即将拉开序幕。 就在白发盟主钱盘春紧锁眉头，对一系列神秘事件的调查如抽丝剥茧般逐渐逼近那令人心悸的真相之际。 霞飞路上那家藏匿于繁华背后的不起眼小书店，竟在一个风雨交加的夜晚，毫无征兆地燃起了一场熊熊烈火。 火舌肆虐，吞噬着每一寸木料与纸张，仿佛要将过往的秘密一并埋葬。 消防车的鸣笛声划破夜空，待到火势被控制，现场已是一片狼藉。 然而，在这废墟之中，钱盘春凭借着他敏锐的直觉与洞察力，发现了一本被火舌舔舐过、边缘焦黑但仍顽强保留着些许字迹的日记本。 这本日记，就像是命运的信使，在熊熊烈火中幸存，静静地躺在那里，等待着有缘人的解读。 钱盘春小心翼翼地拾起日记，借着微弱的灯光，一页页翻阅。 日记中的文字断断续续，却因提及一个名为“夜莺”的神秘代号而变得异常引人瞩目。 这个代号，如同迷雾中的灯塔，指引着钱盘春走向一个更为深邃、更为复杂的阴谋核心。 日记里不仅提到了“夜莺”，还隐约透露了一系列即将在上海滩掀起滔天巨浪的重大行动，每一项都足以颠覆这座城市的安宁与秩序。 钱盘春深知，这本日记的出现绝非偶然，它像是被精心安排的一环，巧妙地嵌入了他追查的线索之中。 日记中的字里行间，透露出一种紧迫感与危机感，仿佛有一只无形的手，在幕后操纵着这一切，推动着上海滩走向未知的深渊。 钱盘春的心跳随着阅读的深入而加速，他的眼神在昏黄的灯光下显得格外坚定。 他意识到，自己正站在历史的转折点上，每一步都至关重要。 日记中提到的“夜莺”，不仅是一个代号，更像是一个隐藏在暗处的幽灵，以其难以捉摸的行踪和深不可测的力量，编织着一张覆盖整个上海滩的名人之网。 突然，一页纸上夹着的一张泛黄的老照片吸引了他的注意。 照片上是一个面容模糊的女子，身着华丽的旗袍，站在一座欧式建筑的门前，背景是夜幕下的上海滩，霓虹灯闪烁，却掩不住她眼中那抹不易察觉的忧郁与决绝。 照片的背面，用细小的字迹写着：“夜莺，真实的面容，藏于最深的夜色。” 钱盘春心中一震，他意识到这张照片可能是解开“夜莺”之谜的关键。 他开始回想自己近年来调查的所有线索，试图将它们与日记中的信息串联起来。 每一个细节，无论是街头巷尾的流言蜚语，还是权贵之间的秘而不宣，似乎都在悄悄指向一个更加庞大的秘密组织，而这个组织的目的，远不止于搅动上海滩的风云，更可能是为了操控国家的命运。 正当他沉浸在思考中时，窗外传来一阵轻微的响动，钱盘春立刻警觉起来。 他迅速吹灭油灯，借着月光，悄悄移动到窗边，透过窗帘的缝隙向外窥视。 只见一个身影在夜色中快速闪过，似乎正沿着小弄堂向远处逃窜。 钱盘春心中明了，这本日记的出现，以及他此刻的发现，已经引起了某些人的注意。 他迅速做出决定，将日记和照片藏匿于更为隐秘之处，随后悄然出门，紧随其后。 夜风拂面，带着一丝凉意，但钱盘春的心中却燃烧着前所未有的热情与决心。 他知道，这不仅仅是对“夜莺”及其背后势力的追踪，更是为了守护上海滩乃至整个国家的安宁与正义。 穿过曲折狭窄的弄堂，跨过湍急的河流，钱盘春与那个神秘身影之间的距离在不断拉近。 最终，在一个废弃的仓库前，那身影停下了脚步，转身，月光下，一张熟悉而又陌生的面孔映入眼帘——那竟是日记中照片上女子的翻版，只是此刻的她，眼神更加锐利，仿佛能洞察人心最深处的秘密。 “你终于来了，钱盘春。” 她的声音低沉而富有磁性，仿佛能穿透夜色，直达心底， “‘夜莺’不过是个开始，真正的游戏，现在才刚刚开始。” 随着这句话的落下，仓库内的灯光骤然亮起，一群身着黑衣的人从暗处走出，将钱盘春团团围住。 面对这突如其来的变故，钱盘春深吸一口气，眼神中没有丝毫畏惧，只有更加坚定的光芒。 他知道，这一战，不仅是为了揭露真相，更是为了证明光明终将穿透黑暗，正义永远不会缺席。 他闭上眼睛，深吸一口气，脑海中迅速构建起一张错综复杂的关系网。 每一个节点，每一条线索，都指向那个代号“夜莺”的幕后的人，以及他们背后所图谋的不可告人之秘。 钱盘春明白，这场较量远比想象中更为复杂，它不仅仅是个人恩怨的纠葛，更是关乎整个上海滩乃至国家命运的较量。 于是，他毅然决然地站起身，目光如炬，心中燃起了前所未有的斗志。 钱盘春知道，自己正站在历史的十字路口，而他，将不惜一切代价，揭开“夜莺”的神秘面纱，阻止即将来临的风暴，守护这片土地的安宁与正义。 随着钱盘春的脚步声在夜色中渐行渐远，一场更加激烈、更加智慧的较量，悄然在上海滩的暗流中拉开了序幕。 而那本烧焦的日记本，则成为了这场较量中最关键的一块拼图，引领着钱盘春，一步步走向真相的核心。 与此同时，白发联队内部也在紧锣密鼓地筹备下一轮行动，旨在进一步削弱日军的物资供应线，同时寻找“夜莺”这一可能的关键人物，是敌是友，必须甄别出来。 红姑与阿火，这对默契十足的搭档，被赋予了新的任务——潜入日军控制的一处秘密仓库，那里据说存放着即将运往前线的急需药品。 夜色如墨，霞飞路上的霓虹灯依旧闪烁，却掩盖不了即将到来的风暴。 在这座城市的心脏地带，一场智慧与勇气的较量，正义与邪恶的博弈，正悄无声息地上演…… 第212章 青帮传信 青帮暗线传迷信，闸北巷战断敌援。 白发联队通过青帮大佬杜月笙门徒，获得日军增援苏州河布防图。 钱盘春设计“连环局”： 先让“燕子李”盗窃日军通讯班密码本，诱使敌军误判主攻方向； 再于闸北废墟中，以残垣为掩体，铁头率劳工用铁链封街，阿火引燃油桶阻截日军装甲车，为国军撤退争取三日时间。 在那幽暗而深沉的古宅庭院中，一柱青烟袅袅升起，香炉里未燃尽的纸钱边缘，被微弱的火光勾勒出“十九路军”几个模糊却掷地有声的字样，仿佛是历史深处的低语，唤醒了尘封的记忆——那是一·二八事变的悲壮回响，英勇无畏的战士们以血肉之躯筑起了扞卫国土的长城。 白发联军五位义士围炉而立，他们的眼神中闪烁着不屈的光芒，各自身怀绝技，背后隐藏着不为人知的秘密与使命。 首位义士，人称“铁头李”，臂力惊人，一拳可碎石。 他轻轻摩挲着手中的一块玉佩，那是他加入“龙吟帮”的信物，玉佩上雕刻着繁复的龙纹，暗含江湖暗语： “风云际会，龙吟九天。” 每当夜深人静，他便以特定的帮派手势——双手交叠，拇指相扣，模拟龙首仰望星空的姿态，默默誓言守护这片土地的安宁。 第二位，“红姑赵”，轻功卓绝，身法灵动如燕。 她的腰间总系着一根细长的软鞭，鞭柄末端镶嵌着一颗夜明珠，那是她与“影舞盟”结盟的标志。 在月光下，她会以一种独特的手势召唤盟友——食指与中指并拢，轻触唇边，随即向天空一挥，意味着： “暗夜无声，影随心动”。 第三位，“智多星盘春”，精通奇门遁甲，满腹经纶。 他手持一柄折扇，扇面上绘有八卦图，每当思考时，他会不自觉地轻摇扇子，同时做出一个复杂的手势： 拇指与食指成环，其余三指伸直，象征： “天地人三才合一，智计无双”。 第四位，“铁锁横江阿火”，力大无穷，擅长使用重兵器。他的胸前挂着一块铜质护心镜，镜面上刻有“忠勇”二字，这是“铁血门”的门徽。 在遇到危机时，他会以一种威严的手势激励同伴——双拳紧握，拇指伸出相碰，意为“铁血丹心，共赴国难”。 最后一位，“千面狐李”，擅长易容与伪装，无人能识其真容。 他的手腕上缠绕着一串色彩斑斓的珠子，每颗珠子都代表着他曾扮演过的一个角色。 他有一套独特的信号手势，当需要紧急联络时，他会以手指轻弹珠子，发出清脆声响，同时做出一个看似简单却含义深刻的动作——五指张开，迅速收成拳状，意味着： “千变万化，唯我真身”。 这五位义士，虽来自不同的江湖门派，却因共同的信念与使命聚集于此。 今夜，他们围炉共忆十九路军的英勇事迹，心中激荡着同样的热血与决心。 在纸钱即将燃尽之际，他们相视一笑，无需多言，一个眼神、一个手势，便已心意相通，誓要将这份不屈不挠的精神传承下去，守护这片土地上每一寸山河的安宁。 在那风雨飘摇的年代，上海滩的夜幕下，一场关乎国家命运的秘密行动正悄然铺开。 白发联队，一支由各路英雄豪杰组成的抗日武装，深知时间紧迫，每一秒的延误都可能让无数同胞的生命悬于一线。 他们决定通过青帮大佬杜月笙的门徒，这条隐秘而复杂的线路，渗透进日军的核心情报网络，目标直指那份至关重要的日军增援苏州河的布防图。 杜月笙的门徒，人称“影子”，以其超凡的智谋遍布上海滩。 在那个烽火连天的年代，上海滩的夜色下，隐藏着一场惊心动魄的暗战。 白发联队，一支由各路英雄好汉组成的抗日武装，深知时间紧迫，每一秒的延误都可能意味着无数同胞的鲜血与牺牲。 他们深知，要从日军手中夺得苏州河的控制权，仅凭勇猛远远不够，必须智取。 通过青帮大佬杜月笙的门徒，这条隐秘而复杂的线路，白发联队终于获得了日军增援苏州河的详细布防图。 这份情报如同暗夜中的明灯，照亮了前行的道路，但也让他们意识到，这将是一场硬仗，一场需要精心布局、步步为营的较量。 钱盘春，一位智勇双全的抗日英雄，深知情报之于战争的重要性，犹如利剑之于勇士。 他深知，要打破日军对苏州河的铁壁合围，仅凭一腔热血远远不够，必须依靠精准无误的情报作为先导。 于是，他踏上了一条充满未知与危险的道路——通过青帮大佬杜月笙的门徒，这条隐藏在繁华与黑暗交织中的隐秘线路，去获取那至关重要的日军布防图。 杜月笙的门徒，个个都是八面玲珑、身手不凡的角色，他们游走于黑白两道之间，既有着江湖儿女的义气，又不失政客般的狡黠。 钱盘春凭借自己的机智与诚意，终于赢得了其中一位关键人物的信任，此人深谙日军内部的运作，且对杜月笙忠心耿耿。 在一次月黑风高的夜晚，一份标注详尽、密级极高的日军增援苏州河的布防图，悄然落入了钱盘春的手中。 这份情报的到来，犹如暗夜中的一抹亮光，不仅照亮了抗日队伍前行的道路，更激发了每一位战士心中的斗志与希望。 白发联队的指挥官们围坐一堂，借着微弱的烛光，仔细研究这份来之不易的布防图，每一个哨卡、每一条巡逻路线、甚至每一处火力配置，都被他们铭记于心。 然而，正如钱盘春所预料的那样，这份情报的获取也意味着他们即将面临的将是一场前所未有的硬仗。 日军在苏州河的布防之严密，兵力之雄厚，无一不显示出敌人对这片水域的重视。要想突破这道防线，不仅需要勇气，更需要智谋与耐心。 于是，一场精心策划的战役悄然拉开序幕。 白发联队利用对地形的熟悉，以及对日军行动规律的精准把握，开始了一场步步为营、出奇制胜的较量。 他们利用夜色掩护，悄无声息地渗透进日军防线薄弱之处，同时，利用河网密布的优势，布置了一系列的水上伏击战，让日军疲于奔命，首尾难顾。 在这场智慧与勇气的较量中，白发联队不仅成功打破了日军对苏州河的封锁，更重创了敌人的有生力量，极大地鼓舞了周边地区的抗日士气。 而钱盘春和他的战友们，也在这场战役中，用实际行动诠释了何为真正的英雄——在逆境中不屈不挠，以智慧和勇气照亮前行的道路，为民族的解放事业贡献了自己的力量。 这一战，不仅是对日军的一次重大打击，更是中华民族不屈精神的生动写照，它告诉世人：无论前路多么艰难，只要心中有光，希望就永远不会熄灭。 钱盘春，这位智谋过人的领导者，迅速制定了一个名为“连环局”的绝妙计划。 第一步，他派遣了轻功了得的“燕子李”潜入日军营地，利用夜色掩护，悄无声息地盗取了通讯班的密码本。 这一举动，如同一枚石子投入平静的湖面，激起了层层涟漪。 紧接着，钱盘春精心布局的第二步悄然展开。 他深知，仅凭一本密码本虽能获取情报，但难以从根本上动摇日军的部署。 于是，他利用“燕子李”带回的宝贵信息，伪造了一系列误导性的军事命令，通过精心设计的渠道，神不知鬼不觉地渗透进了日军的通讯系统。 这些命令巧妙地将日军几个重要据点的兵力进行了错误调配，使得原本固若金汤的防线出现了微妙的破绽。 与此同时，钱盘春暗中联络了周边地区的抗日武装力量，通过一系列精心策划的情报传递，让这些力量在日军兵力空虚的时刻发起突袭，一时间，日军后方多处起火，顾此失彼，乱了阵脚。 第三步，钱盘春没有满足于眼前的胜利，他深知真正的考验还在后头。 他策划了一场更大胆的行动——“声东击西”。 表面上，他通过伪造的情报让日军相信抗日力量将集结力量攻击其主力部队，为此，日军紧急调集大量兵力增援。 而实际上，钱盘春早已暗中集结了一支精锐小队，由他自己亲自率领，利用夜色和地形的掩护，悄无声息地逼近了日军存放重要物资的秘密仓库。 在那个风雨交加的夜晚，钱盘春的小队以雷霆万钧之势突袭仓库，不仅成功夺取了大量急需的军火和药品，更是在撤退时故意留下了线索，引导日军误以为这是主力部队的行动痕迹，进一步分散了日军的注意力。 这一系列连环计策，每一步都环环相扣，紧密相连，如同精心编织的网，让日军一步步落入陷阱之中。 钱盘春以其超凡的智慧和胆略，不仅极大地削弱了日军的战斗力。 更为抗日根据地争取到了宝贵的喘息之机，极大地鼓舞了抗日军民的士气。 最终，当日军意识到这一切不过是一场精心设计的“连环局”时，为时已晚。 钱盘春和他的团队早已消失在茫茫夜色之中，留下的是日军内部的混乱与恐慌，以及抗日力量愈发坚定的胜利信念。 这一连串的行动，成为了抗日战争史上的一段传奇，证明了智慧与勇气结合所能创造出的奇迹。 日军指挥官因通讯密码泄露而陷入恐慌，开始错误地解读截获的国军情报，误以为国军的主攻方向将远离苏州河，从而调整了防御部署。 正当日军忙于调整防线之际，钱盘春的第二步计划悄然展开。 在闸北那片被战火摧残得满目疮痍的废墟中，白发联队利用残垣断壁作为天然掩体，布置下了一个天罗地网。 铁头，一位力大无穷的劳工领袖，带领着一群同样心怀家国的劳工兄弟，悄无声息地在夜色中铺设起一条条沉重的铁链，横跨街道，形成了一道道难以逾越的障碍。 这些看似不起眼的铁链，将在关键时刻发挥至关重要的作用。 而阿火，一个对火药有着非凡天赋的年轻人，则在暗处准备好了数十个装满燃油的油桶，藏匿于闸北的各个关键路口。 随着预定的信号发出，这些油桶被一一引燃，火焰瞬间吞噬了街道，将日军的装甲车困于火海之中，强大的火力网让日军的重型装备动弹不得，为撤退中的国军争取到了宝贵的喘息之机。 这一系列精心设计的行动，如同精密的齿轮咬合，一环扣一环，无懈可击。 不仅成功误导了日军的判断，更在闸北制造了一场混乱，为国军赢得了宝贵的三日时间，让他们得以安全撤离至预定地点，重整旗鼓，准备下一场更为艰巨的战斗。 这场战役，虽然没有硝烟弥漫的正面冲突，却展现了中华民族不屈不挠的智慧与勇气。 白发联队与无数无名英雄的牺牲与努力，成为了那段历史中不可磨灭的光辉篇章，激励着后人铭记历史，珍惜和平。 第213章 鬼魅夜袭 鬼魅夜袭百乐门 傀儡惊魂显神通。 为震慑投敌商人，联队深夜潜入百乐门舞厅。 钱盘春以沪剧“钟馗捉鬼”妆造现身，红姑操纵机关傀儡制造“冤魂索命”幻象，吓得汉奸当场精神失常。 在那个风雨飘摇的年代，夜色如墨，月隐星藏，百乐门舞厅依旧灯火辉煌，纸醉金迷之中，暗流涌动。 联队成员，身着夜行衣，如同幽灵般悄无声息地穿梭于光影交错之间，他们的目标，是那些心怀二意、意图投敌的商人，他们要用一场前所未有的惊魂之夜，敲响警钟，唤醒沉睡的良知。 钱盘春，沪剧名伶，以其精湛的演技和对传统艺术的深刻理解，今夜化身钟馗，脸涂赤红，怒目圆睁，手持斩妖剑，威风凛凛。 他的出现，不仅是为了戏剧效果，更是要以这古老传说中的捉鬼大师之姿，震慑那些背叛民族的灵魂。 舞台上，灯光聚焦于他，一曲未唱，气势已先声夺人，让在场的每一个人都不由自主地感到一股寒意直透脊背。 而红姑，则是这场戏码的幕后导演，她精通机关之术，擅长以假乱真。 在钱盘春表演的同时，她悄无声息地启动了精心布置的傀儡机关。 一时间，舞厅内阴风阵阵，一道道幽蓝的光影在人群中穿梭，仿佛真有冤魂从地狱归来，寻找着生前的仇敌。 那些傀儡，在她的操纵下，或哭或笑，或舞或泣，每一个动作都精准无误地配合着“冤魂索命”的幻象，营造出一种令人窒息的恐惧氛围。 最震撼人心的一幕发生了。当一位身着华丽长袍、面色苍白的汉奸商人试图逃离这恐怖现场时，一个看似无形的力量突然将他定格在原地，紧接着，一个傀儡竟缓缓飘过，直接穿透了他的身体，仿佛要带走他的灵魂。 这一幕，让在场的所有人包括那位汉奸，都目睹了无法用科学解释的恐怖景象，他瞪大了双眼，嘴角抽搐，最终发出一声刺耳的尖叫，随后便瘫倒在地，精神彻底崩溃。 联队的行动成功了，不仅在于他们成功地制造了这起“傀儡惊魂”事件，更在于它如同一记重锤，狠狠地敲击在那些动摇者的心上，让他们意识到，背叛的代价不仅仅是失去生命，更是灵魂的永劫不复。 从此，百乐门之夜成为了一段传奇，流传于市井巷尾，提醒着每一个人： 在黑暗与光明的较量中，正义与忠诚永远是最强大的力量。 在那个夜幕低垂，百乐门舞厅依旧灯火辉煌，歌舞升平，仿佛是乱世中的一抹不真实繁华。 然而，在这浮华背后，一场精心策划的行动还在进行。 联队的成员们，身着夜行衣，如同暗夜中的幽灵，悄无声息地穿梭于人群之中，他们的目标直指那些心怀异志、意图投敌的商人。 这些商人，在国难当头之时，非但不思报国，反而暗中与敌寇勾结，企图出卖国家的利益，换取个人的荣华富贵。 钱盘春，一位身怀绝技的沪剧名伶，以“钟馗捉鬼”的经典妆造震撼了全场。 他脸上涂抹着浓重的油彩，手持一柄寒光闪闪的铁扇，眼神中透露出不容侵犯的正义之光。 在舞台中央，他缓缓开腔，那唱腔高亢激昂，直击人心，仿佛能穿透夜色，唤醒沉睡中的良知。 与此同时，红姑，一位精通机关傀儡术的神秘女子，在后台又布局了更加可怕戏剧。 她手指翻飞，操控着一具具栩栩如生的傀儡，这些傀儡在灯光的映照下，仿佛拥有了生命，开始在舞厅的各个角落游走。 突然，一阵阴风吹过，傀儡们开始做出各种诡异姿态，仿佛是被无形的力量所驱使，一场“冤魂索命”的幻象又一次上演。 汉奸们起初还沉浸在纸醉金迷之中，对这突如其来的变故不屑一顾，认为不过是场无聊的恶作剧。 然而，随着幻象的逐渐深入，那些傀儡开始发出凄厉的哭喊，仿佛是从地狱深处传来的声音，直击他们的灵魂深处。 一时间，舞厅内尖叫声、哭喊声此起彼伏，混乱不堪。 最令人震惊的一幕发生了，一位平日里趾高气扬的汉奸，在看到傀儡们仿佛真的化作了冤魂，围绕着他索命时，终于承受不住巨大的心理压力，当场，口中胡言乱语，眼中满是恐惧与绝望。 这一幕，如同一记重锤，狠狠地敲击在在场所有人的心上，让他们不得不重新审视自己的立场与选择。 联队的行动取得了意想不到的效果，不仅震慑了那些蠢蠢欲动的投敌商人，更在民间激起了强烈的爱国热潮。 人们开始意识到，真正的力量源自于内心的坚守与不屈，而那些试图背叛国家的人，终将难逃正义的审判。 夜，依旧深沉，但百乐门舞厅内的空气却已截然不同。 这场鬼魅夜袭，傀儡惊魂的戏码，成为了那个时代一个难忘的符号，提醒着后人，无论何时何地，正义与信仰的光芒，永远不会被黑暗所吞噬。 租界巡捕房档案记载： “是夜舞厅镜面皆现血字， “汉奸下场”， 然门窗紧锁，无迹可寻，疑为天谴”。 就在那夜的混乱与恐惧达到顶峰之时，百乐门舞厅内的灯光突然诡异地闪烁不定，仿佛被某种超自然力量所操控。 就在这时，舞厅内的留声机突然停止了播放，空气中弥漫着一股压抑而诡异的寂静，只有那不断闪烁的灯光在诉说着不安。 宾客们面面相觑，恐惧在每个人心中迅速蔓延，仿佛连呼吸都变得沉重起来。 那些平日里衣着光鲜、谈笑风生的男男女女，此刻都紧紧簇拥在一起，目光四处搜寻着可能的出口，却又不敢轻举妄动。 “汉奸下场”，这四个血字如同诅咒一般，不仅刻印在舞厅每一面镜子上，更深深烙印在了每个人的心头。 谣言与猜测迅速在人群中发酵，有人低声议论着这是哪位义士的警告，也有人坚信这是上天对背叛者的惩罚。 恐慌的情绪像瘟疫一样迅速扩散，让整个百乐门舞厅陷入了一种前所未有的恐怖氛围之中。 就在这时，一位身着笔挺西装、面容冷峻的中年男子缓缓步入舞厅。 他是租界巡捕房的探长，名叫李振邦，以其敏锐的洞察力和不屈不挠的精神闻名。 面对这突如其来的诡异事件，李振邦并未表现出丝毫慌乱，而是迅速组织起现场的巡捕，开始有条不紊地进行调查。 他首先命令巡捕们检查所有门窗，尽管表面看似紧锁无懈可击，但在李振邦的细致观察下，很快发现一扇窗户的锁扣有细微的撬动痕迹，显然是被高手以特殊手法打开后又巧妙复原。 这一发现让李振邦心中有了几分底，他相信，无论这背后的真相如何离奇，都逃不过逻辑推理与人性的考量。 随着调查的深入，李振邦逐渐拼凑出一个关于复仇与正义的复杂故事。 原来，“汉奸”一词所指之人，正是近期频繁与日军勾结、出卖国家利益的某位商界大佬，而镜面上的血字，则是其昔日好友兼商业伙伴，因不堪忍受其背叛行径，决定以这种方式公开揭露其罪行，并警告所有在租界内为非作歹之人。 正当李振邦准备将线索汇总，进一步追踪这位神秘复仇者时，舞厅内的灯光突然恢复了正常，一切似乎又恢复了平静。 但这份平静之下，隐藏着的是更加汹涌的暗流——租界内的每一个人，都开始重新审视自己的立场与选择，而李振邦也更加坚定了要揭开所有黑暗，守护这片土地上正义的决心。 这场“血字谜案”，不仅成为了租界历史上的一段传奇，更成为了唤醒人们心中良知与勇气的火种，提醒着后人，无论时代如何变迁，正义与真相的力量永远不可小觑。 音乐骤停，只留下一串串回音在空旷的大厅中回荡，与窗外偶尔掠过的风声交织成一首不祥的乐章。 钱盘春身着沪剧行头，脸上涂抹着浓重的油彩，手持一柄寒光闪闪的木剑，在光影交错间缓缓步入舞池中央。 他那双锐利如鹰的眼睛扫视四周，仿佛能穿透人心底的恐惧与罪恶。 随着他一声低沉而有力的吟唱，整个空间似乎都为之震颤，空气中弥漫起一股难以言喻的寒意。 与此同时，红姑隐匿于暗处，手指灵活地在一排排精致的机关上跳跃，每一个动作都精准无误。 随着她的操控，隐藏在舞厅各个角落的傀儡们仿佛被赋予了生命，它们或跳跃、或滑行，以一种超乎想象的方式开始了一场无声的舞蹈。 这些傀儡形态各异，有的身披白衣，面容凄厉，宛如冤魂；有的则手持锁链，仿佛正要将那些罪孽深重之人拖入无尽的黑暗之中。 最令人惊骇的是，当傀儡们围绕着一个瑟瑟发抖的汉奸商人围成一圈时，它们的眼睛竟突然亮起幽蓝的光芒，口中发出阵阵低沉而凄厉的哀嚎。 那汉奸商人，本已因连日来的心理压力而接近崩溃边缘，此刻更是被这一幕吓得魂飞魄散，口中胡言乱语，最终瘫倒在地，彻底失去了意识。 而就在这时，舞厅内所有的镜面仿佛被某种神秘力量激活，镜面上竟缓缓浮现出鲜红的字迹—— “汉奸下场，天理难容”。 这些字迹如同烙印一般，无论人们如何擦拭，都无法抹去。 租界巡捕房的探长李振邦见现场一片狼藉，却找不到任何人为破坏的痕迹，只能将这一切归结为不可思议的“天谴”。 然而，在暗处观察这一切的钱盘春与红姑心中却清楚，这不过是他们利用智慧与勇气，以及对中国传统文化的深刻理解，所精心策划的一场正义之战。 他们相信，即便是在最黑暗的时刻，正义与光明也终将照亮前行的道路，让那些背叛国家与民族的人无处遁形。 从此，百乐门夜袭之事成为了租界内流传的传奇，不仅震慑了那些意图投敌的商人，更激发了无数人心中的爱国情怀，成为了一段不可磨灭的历史记忆。 第214章 教堂圣餐 在徐家汇教堂柔和而庄严的光线中，白发联军——一群身份复杂、灵魂深处挣扎的个体，聚集于古老的圣堂之下，排在领圣餐的队伍里。 他们的白发，在晨光中闪烁着银色的微光，仿佛是时间在他们身上刻下的独特印记，每一缕都承载着过往的沉重与未来的不确定。 领圣餐的那一刻，他们的眼神中既有对救赎的渴望，也有对自我认同的疑惑。 圣餐饼与葡萄酒，在他们舌尖化开，不仅是肉体的滋养，更是心灵的试炼，让他们不得不直面内心深处那份难以名状的身份困境。 一批日本军官也来做礼拜。 在那座古老而庄严的徐家汇教堂内，晨光透过彩色玻璃窗，洒下斑斓而神圣的光辉，为这场不寻常的礼拜日增添了几分神秘与庄严。 在这片被神圣之光温柔拥抱的徐家汇教堂中，每一缕空气都似乎承载着信徒们的虔诚与期盼。 人们围坐在长椅上，脸上映着窗外斑斓光影，他们的眼神在圣餐的仪式中显得格外明亮，那是一种对救赎的渴望，也是对自我救赎的坚定。 圣餐饼与葡萄酒在他们舌尖缓缓化开，不仅仅是物质上的滋养，更是一场心灵的洗礼，迫使他们面对那些平日里或许刻意回避的、关于身份与信仰的深刻拷问。 与此同时，一群身着军装的日本军官步入教堂，他们的步伐虽整齐，却难掩内心的挣扎与不安。 这些刚从战场上归来，双手沾满无辜平民鲜血的屠夫，此刻却试图在这神圣之地寻找一丝灵魂的慰藉。 他们的眼神在圣像与信徒间游离，似乎在寻找一个可以让自己内心得到宽恕的理由，但那份深重的罪孽如同巨石般压在心头，让他们的忏悔显得格外沉重而复杂。 教堂的钟声适时响起，悠扬而深远，仿佛能穿透人心最深处的阴霾。 在这庄严的氛围下，信徒们的祈祷声与日本军官的低语交织在一起，形成了一种难以言喻的和谐与矛盾。 每个人都在以自己的方式，向神明诉说着内心的秘密与渴望。 然而，在这份看似平静的表面下，一场暗流涌动的较量正在悄然展开。 白发联军，一群由各路英雄组成的正义之士，早已在这座教堂的每一个角落布下了天罗地网。 他们的目标明确而坚定——让那些犯下滔天罪行的日本军官，在这神圣之地接受应有的审判。 随着礼拜程序的进行，教堂内的气氛逐渐变得微妙而紧张。 信徒们沉浸在祈祷的宁静中，而白发联军则静待最佳时机的到来。 就在这时，一位看似普通的老牧师缓缓走上讲坛，他的声音温和而有力，穿透了每一个人的心灵： “在这神圣之地，无论你是何种身份，何种过往，只要你愿意，都可以找到宽恕与救赎之路。” 这句话仿佛一道闪电，照亮了所有人心中的黑暗角落，也让那些日本军官的脸上露出了复杂的表情。 正当他们内心挣扎之际，白发联军的行动开始了，但并非以暴力相向，而是以一种更为巧妙的方式——揭露真相，唤醒良知。 最终，在这场不寻常的礼拜日中，没有枪声，没有血腥，只有心灵的觉醒与救赎。 日本军官们，在众人的注视下，缓缓跪倒在地，泪流满面，他们的心灵经历了前所未有的试炼与重生。 而徐家汇教堂，这座见证了无数悲喜与信仰的圣地，再次证明了爱与宽恕的力量，超越了仇恨与战争的阴霾，照亮了前行的道路。 白发联军，一群身份复杂、信仰坚定的战士，他们身着朴素却整洁的衣物，心中怀揣着对正义的渴望与对和平的向往。 他们的眼神中既有对神圣仪式的敬畏，也藏着对即将来临战斗的坚决。 午后的阳光变得炽热，当这群战士的身影逐渐消失在教堂的阴影中，他们悄然转移阵地，来到了繁华喧嚣的城隍庙。 这里，是传统与现代交织的繁华之地，也是红姑，这位兼具古典韵味与现代气息的女子，所带领戏班的舞台。 红姑，一个看似普通却暗藏机锋的角色，她的旗袍立领下，那枚小巧的手洗十字架静静地诉说着她不为人知的信仰故事。 云鬓间的茉莉花与隐约散发的科隆香水味，是她对美好生活的向往，也是她在这场身份困境中，努力保持自我纯粹与尊严的象征。 与此同时，一批日本军官也悄然踏入了教堂，他们的到来并非出于纯粹的宗教虔诚，而是暗含着某种不可告人的目的。 钱盘春，作为白发联军的智囊与领导者，早已洞察了一切。 他带领的白发小队，不仅是为了追踪这些可疑人物，更是为了揭露并阻止一场可能威胁到整个城市安宁的阴谋。 随着夜幕降临，城隍庙内灯火辉煌，戏班开始上演一出关于忠诚与背叛、自我救赎与牺牲的古老剧目。 红姑在台上，用她那细腻入微的表演，仿佛在为即将发生的“弥撒”——一场自我解构与重生的仪式，做着无声的预演。 而台下的观众中，不仅有普通的市民，还有那些日本军官，以及隐藏在暗处的白发联军成员。 在这场精心设计的“弥撒”中，每个角色都在经历着内心的挣扎与蜕变。 红姑，通过她的表演，向所有人展示了即便在最艰难的时刻，也要坚持自我，寻找光明的勇气。 钱盘春和他的小队，则在暗中行动，他们利用智慧与勇气，逐步揭露了日本军官的真实意图，并在关键时刻给予致命一击，保护了无辜的生命与城市的和平。 最终，当一切尘埃落定，这场关于身份困境与自我解构的“弥撒”落下帷幕。 每个人都在这一过程中找到了属于自己的答案，无论是红姑对信仰的坚守，还是白发联军对正义的追求，都证明了在肉身的战场上，真正的力量来源于内心的光明与不屈的意志。 而这一切，都将在历史的长河中，留下不可磨灭的印记。 午后，阳光变得炽烈，他们一行人移步至城隍庙，这里，古老与现代交织，东方与西方碰撞。 在戏班供奉三牲的仪式上，白发联军中的每一个人都显得格格不入，却又异常和谐。 红姑，身着精致的旗袍，领子内悄然藏着的手洗十字架，是她信仰与世俗身份间微妙平衡的象征。 她的云鬓间，茉莉花与科隆香水的气息交织，如同她内心世界的矛盾与融合——一方面是对传统戏曲艺术的坚守，另一方面则是基督教信仰的洗礼，两种截然不同的文化身份在她身上激烈交锋，却奇迹般地共存。 随着戏班的锣鼓声响起，一场关于身份与自我探索的“弥撒”悄然拉开序幕。 舞台上，生旦净末丑，各自演绎着人生百态，而台下的白发联军，仿佛也在这光影交错间，看到了自己命运的缩影。 他们开始反思，每一个角色的挣扎、抉择，不正是自己内心世界的写照吗？ 在这场没有硝烟的“肉身战场”上，他们每个人都是孤独的战士，与自己的身份困境进行着无声的较量。 红姑，作为这场内心戏剧的核心，她的每一个动作、每一次眼神流转，都透露出一种深刻的自我解构与重构的力量。 她开始在舞台上，以一种前所未有的方式，将戏曲与圣经故事交织演绎，让传统与现代、信仰与世俗在艺术的舞台上找到了共鸣。 这一刻，不仅是观众，连同她自己，都仿佛经历了一场灵魂的洗礼，那些曾经困扰她的身份界限开始模糊，一个新的自我正在诞生。 随着夜幕降临，这场特殊的“弥撒”缓缓落下帷幕。 白发联军成员们相互对视，眼中闪烁着新的理解和接纳。 他们意识到，真正的救赎不在于外界给予的身份标签，而是在于内心的觉醒与自我接纳。 从此，他们不再是被身份束缚的囚徒，而是成为了在多元世界中自由翱翔的灵魂，用各自的方式，继续探索着生命的意义与价值。 第215章 沙翁剧本 在那个风云变幻的旧上海时代，法租界内灯火辉煌，一场前所未有的艺术盛宴正悄然拉开序幕。 钱殊，一位才华横溢的沪剧编剧，以其独到的眼光和非凡的创造力，将莎士比亚不朽的经典《罗密欧与朱丽叶》巧妙融入沪剧的灵魂之中。 赋予了这部世界名着全新的生命与韵味。 这不仅是一次文化的跨界融合，更是一场情感与艺术的激烈碰撞。 剧中，慕容雪，一位拥有天籁之音的沪剧名伶，以其深厚的戏剧功底和对角色的深刻理解，饰演了勇敢追求真爱的朱丽叶。 而最令全场震撼的，莫过于她在剧中穿插的那一段用法语演唱的旋律，如同清泉般流淌在沪剧的韵律之间，既保留了原作的异国风情，又巧妙融入了东方戏曲的婉转悠扬，让在场的每一位观众都仿佛穿越了时空，亲历了那段跨越家族的禁忌之恋。 公演之夜，法租界内的兰心剧场座无虚席，各界名流、文人雅士乃至寻常百姓，都被这场独特的艺术呈现所吸引。 当慕容雪那法语歌声响起，整个剧场瞬间静默，随后爆发出雷鸣般的掌声与欢呼。 这不仅仅是对艺术创新的赞美，更是对自由爱情、对人性光辉的共鸣与向往。 而这场公演，意外地成为了改变命运的关键。 彼时，黑宏，一个在法租界内横行霸道的势力头目，正企图通过控制文化艺术领域来巩固其地位。 然而，《沪剧版罗密欧与朱丽叶》的成功，如同一股清新的风，吹散了笼罩在艺术之上的阴霾，激发了民众对真善美的渴望与追求，极大地动摇了黑宏的统治根基。 在那个风风雨雨时代，法租界内，黑宏的名字如同夜幕下的阴影，让人不寒而栗。 他，一个以暴力与权势编织王座的枭雄，野心勃勃地企图将文化艺术也纳入其掌控之下，梦想着用他投靠的日本艺术，低俗与媚俗来麻痹民众的心灵，打击中国艺术，从而进一步巩固他那摇摇欲坠的霸权。 然而，命运似乎总爱与强者开玩笑。 《沪剧版罗密欧与朱丽叶》的问世，如同一道闪电划破长空，照亮了被黑暗笼罩的艺术天空。 这部由上海本土戏曲与西方经典爱情故事巧妙融合的剧目，以其独特的魅力，迅速吸引了无数观众的目光。 它不仅保留了沪剧的婉转与细腻，更融入了莎士比亚笔下那段跨越家族仇恨、追求纯真爱情的壮丽诗篇，让人们在泪与笑中重新审视了人性的光辉与黑暗。 剧中，演员们用他们深情的唱腔和精湛的演技，讲述了一个关于勇气、牺牲与爱的故事，触动了每一个观众内心最柔软的部分。 人们开始意识到，在这乱世之中，除了生存与挣扎，还有更为宝贵的东西值得我们去追寻——那就是对美好生活的向往，对真善美的永恒追求。 随着《沪剧版罗密欧与朱丽叶》的口碑相传，越来越多的市民涌入剧院，他们之中有工人、学生，也有曾经对黑宏唯命是从的小人物。 艺术的力量，让不同阶层的人们找到了共鸣，他们开始反思，开始质疑，开始渴望一个更加公正、自由的社会环境。 黑宏感受到了前所未有的威胁。 他原本以为，通过控制文化艺术，可以轻易操纵民众的思想，却未曾料到，真正的艺术能够激发人心底最深处的力量，这股力量汇聚成河，最终将冲刷掉一切不公与压迫。 为了维护自己的统治，黑宏借日本势力，不惜动用一切手段，试图打压这部“叛逆”的剧目，但为时已晚。 《沪剧版罗密欧与朱丽叶》已经成为了一种象征，象征着希望，象征着变革。 民众的心，已经随着剧中人物的悲欢离合而觉醒，他们开始用自己的方式，对抗不公，追求自由。 最终，黑宏的霸权在这股不可阻挡的潮流面前土崩瓦解。 而《沪剧版罗密欧与朱丽叶》，则如同一颗璀璨的星辰，永远照亮在历史的长河中，提醒着后人： 无论时代如何变迁，真善美的力量永远是最强大的武器，能够引领我们走向更加光明的未来。 钱殊与慕容雪，以及所有参与此次创作的艺术家们，无意间成为了这场文化抗争的先锋。 他们的作品，如同一把锐利的剑，直刺向黑宏代表的日本势力的腐朽心脏。 随着剧目的持续热演，越来越多的民众开始觉醒，对黑宏的反抗之声日益高涨，最终汇聚成了一股不可阻挡的力量。 终于，在一次规模空前的公众抗议活动中，黑宏的统治土崩瓦解。 而《沪剧版罗密欧与朱丽叶》不仅成为了一部流传千古的艺术佳作，更被铭记为那个时代自由与正义的象征。 钱殊与慕容雪的名字，也因此被永远镌刻在了上海乃至中国戏剧史上，成为了创新与勇气的代名词。 这场艺术与社会变革的交响曲，证明了文化的力量足以穿透最深的黑暗，照亮前行的道路，让爱与自由的光芒永远照耀人间。 《沪剧版罗密欧与朱丽叶》不仅仅是一出戏，它如同一把锋利的剑，刺破了束缚思想的枷锁，唤醒了人们内心深处对真爱的渴望与对自由的向往。 钱殊饰演的罗密欧，以他那深情而坚定的嗓音，唱出了对爱情的忠贞不渝，以及对家族仇恨的深深质疑； 而慕容雪饰演的朱丽叶，则以其清丽脱俗的扮相和哀婉动人的唱腔，展现了女性对命运的不屈抗争，以及对和平共处的深切期盼。 该剧在上海滩一经上演，便引起了巨大轰动，剧场内外，人们热议纷纷，不仅为剧中人物的悲欢离合所动容，更为其背后所蕴含的自由、平等、博爱的价值观所震撼。 它如同一股清流，冲刷着社会的每一个角落，激发了无数青年心中的热血与梦想。 钱殊与慕容雪，这两位沪剧界的璀璨明星，因《沪剧版罗密欧与朱丽叶》而结缘，更因这部作品成为了时代的先锋。 他们不仅在舞台上演绎着不朽的爱情传奇，更在现实生活中携手并进，积极投身于社会公益事业，用自己的影响力推动社会进步，成为了那个时代年轻人的精神灯塔。 随着岁月的流逝，《沪剧版罗密欧与朱丽叶》的故事被改编成电影、书籍等多种形式，流传至世界各地，成为了连接不同文化、不同国家的桥梁。 它让人们意识到，无论时代如何变迁，爱与自由的主题永远是人类共同的语言，是推动社会向前发展的不竭动力。 而钱殊与慕容雪的名字，也如同他们所创造的艺术奇迹一样，跨越了时间的长河，激励着一代又一代的艺术家和普通人，勇敢地追求真理，坚守信念，用文化的力量去温暖人心，照亮未来。 在历史的长河中，《沪剧版罗密欧与朱丽叶》不仅是一部艺术作品，更是一座永恒的灯塔，指引着我们向着更加光明、自由的世界航行。 第216章 梨园遗孤 在那被历史风尘侵蚀的城隍庙内，夜色如墨，每一寸空间都似乎蕴藏着不为人知的秘密。 断壁残垣间，那块摇摇欲坠的“护国佑民”匾额，在夜风的撩拨下发出阵阵吱呀声，仿佛是古老灵魂的低语，讲述着过往的辉煌与沧桑。 铁头，这位梨园遗孤，身怀绝技却身世坎坷，他的眼神在昏暗中闪烁着智慧与坚毅的光芒。 这被历史风尘深深镌刻的城隍庙内，夜色浓得化不开，如同一幅古老的水墨画卷，将时间凝固在这一刻。 月光偶尔从破碎的瓦砾间漏下，斑驳陆离地照在铁头坚毅的面庞上，为他那本就传奇的故事添上一抹神秘色彩。 铁头，自幼失去双亲，被梨园老班主钱盘春收养，从此在戏台上摸爬滚打，练就了一身令人叹为观止的武艺与唱腔。 他的每一次登台，都是对命运无声的抗争，每一个动作，每一句唱词，都饱含了对生活的深刻理解和对美好未来的渴望。 然而，梨园生涯的辉煌背后，是他内心深处对家、对根的深切思念，以及那份不为人知的孤独与寂寞。 今夜，铁头因一桩关乎梨园传承的秘密任务，悄然踏入了这座传说中的城隍庙。 据说，庙中藏有一本失传已久的戏谱，内含前人智慧与技艺的精髓，得之可令梨园艺术重焕新生。 但此地也流传着种种诡异传说，令无数寻宝人望而却步。 随着铁头一步步深入，庙内的气氛愈发压抑，仿佛每一块砖石、每一缕风都在诉说着不为人知的往事。 突然，一阵悠远而凄厉的哭声打破了夜的寂静，那是来自另一个世界的呼唤，让铁头的心脏猛地一紧。 但他没有退缩，反而更加坚定了前行的步伐，因为他知道，真正的勇士，从不畏惧黑暗与未知。 穿过一道道幽深的走廊，铁头终于来到了庙宇的最深处。 那里，一束微弱的光芒自地缝中透出，照亮了一块古老的石板。 石板之上，刻着复杂的图案与符咒，似乎隐藏着开启秘密的钥匙。 铁头凭借着儿时的记忆与梨园老班主传授的智慧，开始缓缓解开这些谜题。 正当他全神贯注之际，一阵强烈的震动让整个庙宇摇摇欲坠，仿佛有一股不可名状的力量正在苏醒。 铁头意识到，这不仅仅是寻宝之旅的终点，更是他命运转折的关键时刻。 在一阵耀眼的光芒中，那本传说中的戏谱缓缓显现，伴随着一股温暖而古老的力量，涌入铁头的心田。 这一刻，铁头仿佛与历代梨园先辈的灵魂相通，他明白了艺术的真谛不仅在于技艺的传承，更在于那份对美好、对正义不懈追求的精神。 带着这份宝贵的遗产，铁头决心不仅要让梨园艺术重现辉煌，更要以自己的方式，守护这片土地上的每一个生命，践行“护国佑民”的誓言。 夜色依旧，但城隍庙内却因铁头的到来而焕发了新的生机。 他，这位梨园遗孤，正以自己的方式，书写着属于自己的传奇篇章。 他轻手轻脚地穿梭于庙内，每一步都计算得恰到好处，避免触碰那些能发出声响的物件。 空气中弥漫着淡淡的香火味与历史的尘埃，仿佛连呼吸都能惊扰到沉睡于此的古老灵魂。 月光透过破败的窗棂，斑驳地洒在青石地板上，为他指引方向，也为这趟秘密行动增添了几分神秘色彩。 供桌上，那道裂缝里卡着的半张泛黄戏票，在微弱的光线下显得格外引人注目，它如同时间的印记，静静地诉说着义和团时期这里作为秘密集会的往事。 铁头小心翼翼地拾起那半张戏票，指尖轻轻摩挲过粗糙的纸面，仿佛能感受到先辈们传递的温度和决心。 这份历史的厚重感让他更加坚定了心中的计划——不仅要揭露那段被遗忘的历史真相，更要唤醒人们对民族记忆的尊重与传承。 继续深入，铁头注意到庙内壁画虽已斑驳，但仍能辨认出描绘的是当年义士们英勇抗敌的场景。 每一笔每一划都蕴含着不屈的意志和深沉的情感，激励着他不畏艰难，勇往直前。他心中涌动着前所未有的使命感，仿佛与这些壁画中的英雄产生了跨越时空的共鸣。 正当他沉浸在历史的长河中时，一阵细微的风声引起了他的警觉。 铁头迅速隐蔽身形，利用庙内的柱子作为掩护，目光如炬，扫视着四周。 原来，是一只夜行的蝙蝠不经意间打破了这份宁静。 他松了一口气，却也更加谨慎起来，知道在这样的夜晚，任何微小的动静都可能引来不必要的注意。 经过一番周密的探查，铁头终于在一个隐蔽的角落发现了一个古老的机关。 这个机关隐藏在一块看似普通的石板之下，若非事先得知，绝难发现。 他按照从祖辈留下的线索，轻轻旋转石板上的特定图案，只听“咔嚓”一声轻响，石板缓缓移开，露出了一条通往地下的秘道。 铁头深吸一口气，点亮了手中的火把，毅然踏入了这条未知的通道。 他知道，这条路上或许会有危险，但更多的是揭开历史面纱、寻找真相的希望。 每一步都踏得更加坚定，因为他相信，自己所做的一切，都是为了不让那段光辉而又悲壮的历史被遗忘，为了守护那份属于民族的骄傲与荣耀。 香炉中，新添的纸钱灰烬与积年的灰尘交织在一起，散发出淡淡的烟雾，那是他对逝去兄弟的哀悼与纪念。三小时前，他凭借过人的胆识与机敏，在日军巡逻队严密的监视下，绕道虹桥路，秘密祭拜了那些在码头牺牲的兄弟。这一举动，不仅是对逝者的尊重，更是他内心力量的源泉。 在昏暗的房间里，那袅袅上升的烟雾仿佛承载着无尽的思绪，缭绕在他坚毅的脸庞周围。 他的眼神深邃而复杂，既有对过往战斗岁月的怀念，也有对未来未知挑战的坚定。 这不仅仅是一个简单的祭拜仪式，对他而言，这是一次灵魂的洗礼，一次与过往英雄灵魂的深刻对话。 三小时前的行动，无疑是一次冒险。 日军巡逻队如狼似虎，遍布城市的每一个角落，稍有不慎，便是万劫不复。 但他，凭借着对地形的熟悉，以及对兄弟情谊的执着，巧妙地避开了重重监视，如同一道幽灵般悄无声息地穿梭于夜色之中。 虹桥路上，月光稀薄，只有偶尔传来的远处的炮火声，提醒着人们战争的残酷与无情。 他站在那片曾经洒满鲜血的土地上，心中涌动的不仅仅是对逝者的哀悼，更有一种难以言喻的悲壮与豪情。 他默默地在心中默念每一个牺牲兄弟的名字，仿佛这样就能让他们听到，感受到这份来自生者的敬意与怀念。 每一片纸钱的燃烧，都是他对那段峥嵘岁月的致敬，对兄弟情谊最深沉的颂歌。 在这片被战火蹂躏的土地上，他用这种方式，维系着一种不灭的精神纽带，让逝去的英魂得以安息，也让自己的内心更加坚韧不拔。 祭拜结束后，他没有立即离开，而是静静地站在夜色中，望着远方。 那里，是战斗的方向，也是希望的所在。 他知道，虽然兄弟们已经离去，但他们留下的勇气与信念，将永远照亮他前行的道路。 这份力量，让他在日后的斗争中更加无畏，更加坚定。 回到现实，香炉中的烟雾渐渐散去，但他的眼神却更加明亮。 他站起身，整理好衣装，心中已有了新的计划。 他知道，纪念逝者最好的方式，就是继续他们未竟的事业，保护这片土地和人民免受更多的苦难。 于是，他踏着夜色，消失在茫茫人海之中，心中满是对未来的憧憬与决心，以及对兄弟们永恒的怀念。 从此，他不仅是为自己而战，更是为了那些在码头牺牲的兄弟，为了那份不灭的信念，继续在这条充满荆棘与希望的道路上，坚定前行。 月光透过破碎的窗棂，洒在殿角那悬着的半截红缨枪头上。 枪杆虽已化作柴火，但锈刃在月光的照耀下，竟泛起了诡异的蓝光，仿佛是某种神秘力量的觉醒。 铁头凝视着这枪头，心中涌动着复杂的情感——那是对先辈英勇无畏的敬仰，也是对自己即将展开的智斗行动的决心。 铁头深知，这半截红缨枪不仅是家族世代相传的信物，更是承载着无数先辈英魂与不屈意志的象征。 尽管岁月流转，枪杆已朽，但那残存的枪头，在月夜的洗礼下，似乎被赋予了新的生命，释放着既古老又新奇的气息，激励着他前行。 他缓缓伸出手，指尖轻轻触碰那泛着蓝光的锈刃，一股莫名的电流似乎穿透了他的身体，让他浑身一震。 在这一刹那，铁头仿佛听到了先祖们在耳边低语，讲述着过往的辉煌与牺牲，以及那份对家园、对正义的永恒守护。 “是时候了，” 铁头在心中默念，眼中闪烁着前所未有的坚定。 他明白，自己即将踏上的，不仅是一场智慧与勇气的较量，更是一次对自我、对家族荣誉的救赎之旅。 这半截枪头，将成为他心中不灭的灯塔，指引他穿越重重迷雾，揭露隐藏在暗处的阴谋，保护无辜，恢复被玷污的正义。 夜色渐深，四周的一切都被月光轻柔地包裹，唯有那枪头上的蓝光，愈发耀眼，如同夜空中最亮的星。 铁头站起身，将枪头小心翼翼地收入怀中，仿佛怀揣着一件无价之宝。 他知道，这一路注定不会平坦，但他也准备好了，用智慧解开谜题，用勇气面对挑战，用行动证明，即使是最微小的光芒，也能在黑暗中绽放出最耀眼的光彩。 于是，伴着月光与枪头的指引，铁头踏上了征途，心中既有对未知的忐忑，也有对胜利的无限渴望。 他相信，只要心中有光，希望就永远不会熄灭，而那些关于勇气、智慧与牺牲的故事，将会由他，继续书写下去。 他知道，今晚，是他与敌酋智斗的关键时刻。 利用自己对城隍庙地形的熟悉，以及对敌人心理的精准把握，铁头巧妙布局，每一步都设计得环环相扣，旨在将敌酋引入自己精心设计的陷阱之中。 他利用戏台上的机关，布置了一系列错综复杂的幻象，让敌人误以为这里是安全的避风港，实则却是步步惊心的死亡迷宫。 随着夜色渐深，敌酋如约而至，带着满心的轻蔑与自信，踏入了铁头设下的局。 铁头则在暗处，如同操控棋盘的大师，一步步引导着对手走向预设的终点。 在这场智慧与勇气的较量中，梨园遗孤铁头，以其超凡的智慧和过人的胆识，不仅展现了个人锋芒，更是为那些无辜受难的百姓争取到了一丝喘息之机。 最终，当第一缕晨光穿透云层，照耀在这片古老的土地上时，敌酋已被智擒，而铁头的名字，也在民间悄然传开，成为了人们口中智斗敌酋、守护家园的英雄。 城隍庙的每一砖一瓦，似乎都在诉说着这段传奇，让后人铭记，即使在最黑暗的时刻，智慧与勇气也能点亮希望之光。 在法租界错综复杂的街道上，每当夜色如墨，万籁俱寂之时，便是“夜影飞燕”燕子李展现其超凡身手的时刻。 他并非普通的飞贼，亦非单纯的侠客，而是一个游离于黑白两道之间，以自己的方式维护着某种微妙平衡的神秘人物。 第217章 夜影飞燕 燕子李的行踪飘忽不定，但每当有不公之事发生，或是恶势力欺压弱小之时，总能在第二天清晨，发现那些作恶者被留下的一封封匿名信和一份份“礼物”——或是他们为非作歹的证据，或是他们遗失已久的良心。 这些举动，让他在民间赢得了无数无声的敬意与感激，也让那些为非作歹之徒闻风丧胆，夜间不敢轻易出门。 在这个被古老传说与现代文明交织的大都市，燕子李的名字犹如夜空中最亮的星，虽遥不可及，却总能在黑暗中指引方向，给予人们希望与勇气。 他的行踪如同晨雾般缥缈，无人知晓他何时出现，又何时消失于无形，但每当夜深人静，罪恶蠢蠢欲动之时，便是他无声行动的序章。 某日，大街上发生了一起震惊全城的恶行——街 上的首富赵老爷，利用其权势，强占了贫苦短工张老汉的祖传房产，还将张老汉一家逼得流离失所，无处容身。 此事一出，街上人心惶惶，议论纷纷，却无人敢站出来伸张正义，生怕惹祸上身。 然而，就在那个风雨交加的夜晚过后，当第一缕阳光穿透云层，照耀在大街的青石板路上时，赵老爷的府邸前，静静地躺着一封匿名信和一只古朴的木盒。 信中言辞犀利，直指赵老爷的恶行，并警告其若不及时悔改，必将自食恶果。 而那木盒之中，装的正是张老汉家的地契，以及赵老爷多年来欺压百姓、偷税漏税的铁证。 消息迅速传开，整个大街为之震动。 赵老爷面对这突如其来的“礼物”，惊恐万分，深知自己已处于风口浪尖之上，不得不公开向张老汉一家道歉，归还房产，并承诺日后行善积德，弥补过错。 此事之后，燕子李的传说更加深入人心。 每当夜幕降临，那些曾经横行霸道的恶势力便如同被无形的锁链束缚，再也不敢轻易作恶。 因为他们深知，无论自己藏得多深，燕子李总能找到他们，用他那独特的方式，让真相大白于天下，让罪恶无处遁形。 随着时间的流逝，大街上开始出现了一些微妙的变化。 原本冷漠的人际关系逐渐回暖，邻里间互帮互助，共同抵御外来的不公。 一些曾受过燕子李帮助的人，更是自发组织起来，成立了一支名为“正义之风”的民间团体，专门收集证据，协助解决小镇上的纠纷与不公，成为了维护地方安宁的一股不可忽视的力量。 而燕子李，这位神秘的义士，依旧如同幽灵般游走在夜色之中，他的身影虽不可见，但他的精神却如同不灭的灯塔，照亮了小镇的每一个角落，提醒着每一个人： 在这个世界上，总有光明能穿透黑暗，正义或许会迟到，但永远不会缺席。 一次，法租界内最大的赌场“金龙阁”背后隐藏的人口贩卖网络被揭露，正是燕子李巧妙潜入，不仅救出了数十名即将被贩卖的无辜者，还留下了一枚刻有燕子图案的玉佩作为警告，象征着他如影随形的正义之眼。 此事迅速传遍了租界内外，人们开始相信，只要有夜，只要有不公，夜影飞燕就会如约而至，带来光明与希望。 然而，燕子李的生活并非总是充满荣耀与胜利。 在一次解救行动中，他不慎暴露了自己的行踪，引来了一位同样身手不凡、但立场相反的对手——“暗夜猎豹”的追踪。 这位猎豹以速度着称，誓要揭开夜影飞燕的真实面目，证明正义与非法之间的界限并非那么绝对。 两人的较量，从高楼之巅的追逐，到狭窄巷弄的智斗，每一次交锋都充满了紧张与刺激，却也渐渐在彼此心中种下了一丝理解与尊重的种子。 最终，在一次共同对抗外来黑帮势力入侵法租界的关键战役中，燕子李与暗夜猎豹携手作战，展现了超越个人恩怨的大义，保护了租界内的和平与安宁。 战后，虽然两人再次分道扬镳，但“夜影飞燕”燕子李的故事，却因此更加传奇。 他依旧是那个在月光下自由飞翔的燕子，不同的是，他的行动开始影响着更多人，激发着他们内心深处对正义的渴望与追求。 在法租界乃至更远的地方，人们开始相信，真正的英雄，或许就隐藏在每一个平凡的夜晚，以最不为人知的方式，守护着这个世界的美好与光明。 燕子李，一位身手不凡、侠肝义胆的江湖侠客，他的每一次出手都伴随着精准无误的判断与非凡的胆识。 那日，阳光斜洒在尘土飞扬的小径上，他轻轻一抛手中的铜钱，那铜钱在空中划出一道闪亮的弧线，最终“叮”的一声，清脆落地。 正当众人以为这只是寻常一掷之时，铁头，这位平日里沉默寡言却心思细腻的汉子，突然身形一晃，用鞋底稳稳碾住了那枚铜钱。 “明治三年。”铁头低沉而有力地吐出这四个字，眼神中闪过一丝难以言喻的复杂情绪。 在场众人皆是一愣，不解其意，唯有燕子李，他的眼神瞬间凝固，仿佛被一股无形的力量牵引，思绪飘回了那段尘封已久的往事。 李永琪，燕子李的父亲，一个朴实无华的农民，本应在家乡过着平凡而安宁的生活。 然而，明治三年的那个春天，一切都变了。 日军的铁蹄踏破了宁静，他们像一群贪婪的豺狼，将无辜的百姓抓走，强迫他们为日本修建大东亚铁路，妄图通过这条铁路将东三省的丰富资源源源不断地运往日本，以弥补其本土资源的匮乏。 李永琪，便是那万千劳工中的一员。他被迫离开熟悉的土地，踏上了一条充满苦难与绝望的不归路。 在东北的严寒中，他用血肉之躯开凿山石，用汗水浇灌着这条侵略者的道路。 每一夜，当星辰点缀天际，他总会默默思念着远方的家人，心中充满了对自由的渴望和对家的眷恋。 燕子李记得，父亲归来时已是满身伤痕，那双曾经坚实有力的手，如今布满了岁月的痕迹和劳作的艰辛。 父亲从不言败，但每当夜深人静，他总会轻轻摩挲着一枚从日本带回的、刻有“明治三年”的铜钱，那是他苦难岁月的见证，也是他对家人无尽的思念与牵挂。 此刻，面对铁头脚下的铜钱，燕子李仿佛看到了父亲的影子，感受到了那份跨越时空的传承与责任。 他深吸一口气，目光变得异常坚定：“这不仅仅是一枚铜钱，它是我们民族的伤痕，是我们父辈不屈的见证。 从今天起，我要用我的双手，为那些无法发声的人讨回公道，让这侵略者的罪行，永远镌刻在历史的长河之中。” 言罢，燕子李身形一闪，已掠出数丈之外，只留下那枚被碾住的铜钱，在夕阳的余晖中闪烁着不屈的光芒。从此，燕子李踏上了一条更为艰险的道路，他用自己的方式，书写着一段段关于正义、勇气与复仇的传奇故事。 第218章 古刹藏兵 在那烽火连天的岁月里，龙华寺，这座承载着千年历史的古刹，见证了无数风雨与沧桑。 当侵略者的铁蹄无情地践踏在这片神圣的土地上，它不得不面对一场前所未有的危机。 日军指挥官山本四郎，一个对古董文物有着病态痴迷的狂徒，将贪婪的目光锁定在了寺内那尊价值连城的明代金佛上，企图将其掠为己有，作为他“征服”的象征。 这片古老而神圣的土地上，和平的宁静被侵略者的铁蹄无情撕裂，每一寸土地都回响着不屈的抗争与哀鸣。 村庄被焚，家园成灰，人们的心中却燃烧着不灭的火焰，誓死扞卫这片养育了无数代人的故土。 而在这片苦难之中，一座古老而庄严的寺庙，如同最后的净土，静静地屹立于乱世之中，守护着寺内那尊承载着深厚文化底蕴的明代金佛。 日军指挥官山本四郎，一个以冷酷无情着称的军事狂人，内心深处却隐藏着一个不为人知的秘密——对古董文物的病态痴迷。 在他的眼中，那些历经沧桑的文物不仅仅是历史的见证，更是他“征服”欲望的实体化象征。 当他的军队如潮水般席卷这片土地时，山本四郎的贪婪目光，穿透了战争的硝烟，牢牢锁定在了那座寺庙深处，那尊闪耀着神秘光芒的明代金佛之上。 他相信，将这尊金佛带回日本，置于他的私人收藏之中，不仅能够彰显他个人的“胜利”，更能成为他征服这片土地不可磨灭的标志。 于是，山本四郎精心策划了一场针对寺庙的突袭行动，企图在夜色掩护下，悄无声息地将金佛掠走。 然而，他低估了这片土地上人民的坚韧与智慧。 寺庙的僧侣与村民们，早已得知了日军的阴谋，他们秘密联合起来，利用寺庙错综复杂的地形与古老的机关陷阱，布下了一道道天罗地网。 同时，他们还派遣信使，向四周的抗日武装求援，希望借助外力共同抵御这场文化掠夺的灾难。 夜幕降临，山本四郎率领的精锐部队悄无声息地接近了寺庙，正当他们以为胜券在握，即将触碰到那尊梦寐以求的金佛之时，一场突如其来的伏击打破了夜的寂静。 机关启动，箭矢如雨，火光冲天，将寺庙周围照得如同白昼。 日军措手不及，陷入了一片混乱之中。 与此同时，附近的抗日武装也及时赶到，与村民们并肩作战，对日军形成了内外夹击之势。 在这场力量悬殊却意义非凡的战斗中，人们用血肉之躯筑起了扞卫文化遗产的长城，展现了不屈不挠的民族精神。 最终，山本四郎的掠夺计划彻底破产，他不仅未能如愿以偿地带走金佛，反而在这场战斗中损失惨重，不得不狼狈撤退。 而那尊明代金佛，在经历了这场危机后，更加成为了这片土地上人们心中不可侵犯的神圣象征，激励着后来者铭记历史，珍惜和平，共同守护这份宝贵的人类文化遗产。 面对强敌压境，龙华寺的住持慧明大师并未选择逃避或屈服，而是秘密联络了附近小院中隐居的武林高手与心怀家国的年轻武僧，共同策划了一场惊天动地的护宝行动。 他们深知，仅凭武力硬拼，无异于以卵击石，必须智取。 于是，一个大胆而巧妙的计划应运而生——利用古寺的地形与信仰的力量，布下一场天罗地网。 在慧明大师的精心筹谋下，这场护宝行动被赋予了双重意义： 一是对抗外敌，保卫寺庙与国宝安全； 二是激发武林同道与僧众内心的正义之火，让信仰与勇气成为最坚实的盾牌。 首先，慧明大师派遣了几位机智灵活的年轻武僧，化装成普通香客，暗中观察并收集强敌的动向与布局。 这些武僧利用龙华寺周边的密林与山间小径，如同幽灵般穿梭，不仅成功避开了敌人的耳目，还逐渐摸清了敌人的虚实与攻击路线。 与此同时，隐居小院中的武林高手们也被一一唤醒。 他们之中有轻功卓绝的飞檐走壁高手，有精通机关暗器的巧匠，更有内力深厚、拳法惊人的武学大师。 慧明大师亲自拜访，以民族大义与武林同道的情谊相邀，众高手闻言，无不慷慨应允，决定出山共襄义举。 接下来，慧明大师与这些高手们共同商讨，巧妙利用龙华寺悠久的历史与深厚的文化底蕴，设计了一系列精妙绝伦的陷阱与机关。 他们在古寺的每一个角落都布下了天罗地网，从古老的钟楼到幽深的藏经阁，每一处都暗藏着足以令敌人措手不及的机关。 特别是藏有国宝的秘密地下室，更是被设计成了一个易守难攻的迷宫，只有掌握特定口诀与机关开启之法，方能进入。 此外，慧明大师还发起了一场心灵上的动员，号召全寺僧众与周边百姓共同祈祷，借助信仰的力量增强内心的坚韧与勇气。 他相信，当人心凝聚，信念坚定时，即便是最微小的力量也能汇聚成海，翻涌起不可阻挡的浪潮。 终于，在一个风雨交加的夜晚，强敌如约而至，企图趁着夜色掩护，一举夺下国宝。 然而，等待他们的不是不设防的古寺，而是一场精心策划的伏击。 飞檐走壁的高手们在夜空中织成一张无形的网，机关暗器如雨点般落下，打乱了敌人的阵脚。 而慧明大师则带领着一众武僧，在寺内各处设伏，利用对地形的熟悉，与敌人展开了游击战。 最终，在这场智慧与勇气的较量中，强敌被一一击退，国宝安然无恙。 龙华寺不仅保卫了自己的家园，更成为了武林中的一段佳话，证明了在面对强敌时，智慧、团结与信仰的力量远超任何武力所能及。 慧明大师与所有参与护宝行动的英雄们，用自己的行动诠释了何为真正的武林精神，他们的名字与事迹，被后世传颂，激励着一代又一代的武林中人。 武僧们在慧明大师的带领下，夜以继日地将地雷小心翼翼地藏匿于大殿的香炉之下，那些看似平静的香炉，实则暗藏杀机。 蒲团也被赋予了新的使命，它们被巧妙地改造，内置小型爆炸装置，等待着不速之客的到来。 更令人拍案叫绝的是，一些佛经卷轴被精心改造，外表看似古朴无华，内里却包裹着足以摧毁大殿的炸药，这是对敌人最大的讽刺与嘲讽。 钱盘春，一位精通易容术的江湖奇人，自愿加入这场护宝行动。 他凭借高超的技艺，将自己装扮成一位德高望重的高僧，以其深邃的眼神和慈悲为怀的姿态，赢得了日军的初步信任。 在一个风雨交加的夜晚，钱盘春以“祈福”之名，引领着包括山本四郎在内的日军高层步入大殿，开始了他们生命中最后一场虚假的仪式。 当众人虔诚跪拜，祈求神灵庇佑之时，钱盘春的眼神变得异常坚定。 他深吸一口气，手指轻扣机关，刹那间，大殿内火光四溅，地雷与炸药相继引爆，伴随着震耳欲聋的轰鸣，整个大殿仿佛被愤怒的天神所惩罚，轰然倒塌。 山本四郎与他的精锐部队，在这突如其来的灾难中化为尘埃，而那些贪婪的灵魂，最终未能逃脱正义的审判。 与此同时，慧明大师早已安排好了一切。 在金佛被引爆前的瞬间，几位身手敏捷的武僧通过一条隐秘的地下通道，将国宝金佛安全转移至了远离战火的宁波天童寺。 那里，古木参天，晨钟暮鼓，宁静而庄严，将成为它新的庇护所。 金佛的每一分每一寸，都被细心包裹，仿佛连空气中都弥漫着对它的敬畏与保护之情。 天童寺的方丈闻讯后，亲自带领众僧侣举行了一场盛大的祈福法会，为金佛的平安降临祈福，也为世间苍生祈求和平与安宁。 烛光摇曳中，僧人们的诵经声此起彼伏，宛如天籁之音，穿透云层，直达天际。 而另一边，那些试图破坏金佛的恶势力，在爆炸声后赶到现场，却只见到一片废墟和袅袅升起的烟尘。 他们面面相觑，难以置信眼前的一切，愤怒与挫败交织在他们的脸上。然而，无论他们如何搜寻，金佛已如石沉大海，再无踪迹可寻。 随着时间的流逝，战火的硝烟逐渐散去，但人们对于和平的渴望却愈发强烈。 慧明大师深知，金佛不仅是国家的瑰宝，更是人们心灵的寄托。 于是，他决定在适当的时机，将金佛重新展现在世人面前，以此作为和平与希望的象征。 终于，在一个阳光明媚的春日，天童寺的大门缓缓打开，金佛在众僧侣的护送下，重新回到了人们的视线中。 那一刻，无数信徒涌来，他们虔诚地跪拜，眼中闪烁着泪光，仿佛看到了和平的曙光再次照耀在这片饱经沧桑的大地上。 金佛的回归，不仅让人们对历史有了更深的敬畏，也让人们更加珍惜来之不易的和平。 而慧明大师和他的弟子们，也因此成为了人们心中的英雄，他们的智慧与勇气，将永远镌刻在历史的长河中，激励着后人不断前行。 这场以智取胜的护宝行动，不仅保卫了国家的文化遗产，更在民族记忆中留下了浓墨重彩的一笔。 龙华寺虽遭重创，但其精神不灭，它成为了后人心中永恒的灯塔，照亮了前行的道路，提醒着每一代人： 无论面对多么强大的敌人，只要心中有信仰，有智慧，有勇气，就没有克服不了的困难。